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Tres madrigales con textos de José Juan Tablada para coro mixto a capella Three madrigals with texts of José Juan Tablada for a capella mixed choir

I. La luna II. El sauz III. El jardín está lleno de suspiros de luz

Iván Ferrer Orozco

Madrid, 2007


José Juan Tablada (Ciudad de México, 1870 - Nueva York, 1945) Diplomático, profesor de la Academia de bellas artes, miembro de la academia mexicana y activo colaborador de prensa dentro y fuera de su país. Fundó en 1889 la Revista Moderna, portavoz del modernismo mexicano más radical. La revolución lo llevó al exilio en Europa, Sudamérica y, sobre todo, EE.UU. Tras dos poemarios modernistas, El florilegio (1899, ampliado en 1904 con haikai), Al sol y bajo la luna (1918), recoge y asimila influencias de las mas variadas fuentes que integrará en su Un día (1919), donde introduce los ahikai (poemas sintéticos) basados en modelos japoneses. Li-Po y otros poemas (1920), El jarro de Flores (1922), y La feria (1928). En su obra en prosa destacan la novela La resurrección de los ídolos (1924) y el libro de memorias La feria de la vida (1937).

José Juan Tablada (Mexico City, 1870 – New York, 1945) Mexican writer, diplomatic, professor at the Fine Arts Academy, member of the Mexican Academy of the Language and an active collaborator in press in Mexico and abroad. He founded in 1889 the Modern Magazine, voice of the Mexican radical modernist. Because of the Mexican revolution he went to the exile in Europe, South America and, overall, EEUU. After two modernist books of poems, El Florilegio (1899, edited and extended after in 1904 with haikai), Al sol y bajo la luna (1918), he gathers and assimilates influences from a lot of sources that he will integrate into his writing, obvious in his book Un día (1919), where he introduce the ahikai (very short poems) based on the Japanese model. After this he published other three books: Li Po and other poems (1920), El jarro de flores (1922), and La feria (1928). In prose he wrote, among others, the novel La resurrección de los ídolos (1924) and the book of memories La feria de la vida (1937).


Textos / Texts

  1. La luna   

1. The moon   

Es mar la noche negra; 

Is a sea the dark night; 

la nube es una concha; 

the cloud is a shell; 

la luna es una perla… 

the moon is a pearl. 

    2. El sauz 

2.    The willow 

 

  Tierno sauz 

Tender willow 

casi oro, casi ámbar, 

almost gold, almost amber, 

casi luz… 

almost light… 

 

   

3. El jardín está lleno de suspiros de luz      El jardín está lleno   de suspiros de luz  Y por sus   frondas      escurriendo      van  como   lá  gri  mas      las últimas      gotas  De la  lluvia  lunar…   

3.    The garden is full of light sights      The garden is full of light sights  and by its branches slips   as tears the last drops  of the lunar rain 


Indicaciones / Indications 2. El sauz / The willow

3 .. 8

Continuar repitiendo la figura dentro de las barras de repetición hasta la señal del director o hasta el siguiente bloque. El módulo se puede interrumpir donde sea, no es necesario terminarlo antes de pasar al siguiente módulo. Still playing the module between the repetition bars until the conductor's signal or the next module.The module can be interrupted at any time, is not necessary to finish it before change of module.

..

Las líneas verticales puntedas definen el espacio que corresponde a tres corcheas. Las líneas verticales normales determinan el inicio y final de cada compás como es común. The dashed vertical lines divide the measure in equal portions of three eights. The normal lines are, as common, the division between bars.

12 8

senza mesura

œ

Mantener la nota hasta el final de la línea. No reatacar las notas entre paréntesis, son sólo una guía. Los compases delimitados por barras dobles con la indicación senza mesura y con un calderón son compases en los que se debe mantener repitiendo el módulo correspondiente hasta la indicación del director de continuar. Sing the note until the end of the line. Do not replay notes between parenthesis, they are just a guide. On the measures delimited by double lines with the indication senza mesura and with a fermata should keep repeating the corresponding module until the conductor's indication to go on.

La duración de los calderones es ad libitum pero debe ser el sentido musical y la continuidad del discurso los que determinen su duración. The length of the fermatas is ad libitum but the musical sense should be the factor that determine this to assure the continuity of the musical discourse. Ninguna voz debe predominar por encima de las otras con excepción de donde las dinámicas así lo indiquen, el resultado debe ser un bloque sonoro homogéneo. Any voice should predominate above the others with the exception where the dynamic is different. The result should be an homogeneous block of sound.


1. La luna (The moon) texto de José Juan Tablada

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Andante con moto

Soprano

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La luna

2

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Poco a poco

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tempo primo e poco ritardando al fine

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1) Alternar respiraciones para crear la sensación de continuidad en estas voces / Alternate the breathing to create the sensation of continuity.

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3

2. El sauz (The willow) texto de José Juan Tablada

Allegro moderato

Soprano

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El sauz 6

14 13

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El sauz 7

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3. El jardín está lleno de suspiros de luz (The garden is full of light sights) texto de José Juan Tablada

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El jardín está lleno de suspiros de luz 9

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1) s = Pronunciar la letra subrallada / Pronounce the underlined letter.

sus


El jardín está lleno de suspiros de luz 10

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22

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Rit. 26

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32


El jardín está lleno de suspiros de luz 11

Tempo I

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32

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El jardín está lleno de suspiros de luz 12

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Tres madrigales con textos de Jose Juan Tablada (2007)