ção” de textos de Jorge Amado, novelas de Manoel Carlos e letras dos Tribalistas. Outro muito divertido é o gerador de textos pós-modernos do americano Andrew Bulhak. O Fabuloso Gerador de Lero-lero v2.0 também é capaz de gerar qualquer quantidade de texto vazio e prolixo, ideal para engrossar uma dissertação de mestrado. Românticos sem inspiração podem usar o Love Poems Generator. Se preferirem hai kais, a escolha pode variar entre o Instant Haiku Generator, Haiku-O-Matic, e o Random Word Haiku, entre outros. Nestes sites, a elaboração dos textos pode ser randômica (quando as palavras são embaralhadas ao acaso) ou contar com a participação do leitor/autor. Basta escolher algumas variáveis (um par de adjetivos e o nome de uma pessoa) e apertar a tecla enter. Em poucos segundos estará pronta uma história nos moldes de algum autor conhecido (até mesmo Shakespeare). Outra experiência radical de questionamento do conceito de autoria é o do remix, em sites que sampleiam trechos de outras obras em busca de uma nova história. Nem sempre essas narrativas são capazes de formar um “livro” no exato sentido do termo. O próprio livro deixa de ser um modelo absoluto, uma vez que esses novos gêneros narrativos se utilizam de vários suportes para sua “publicação” (no sentido original de “tornar público” e não no do senso comum: imprimir). Embora alguns já encontrem aplicações comerciais, como as apontadas pela Penguin, muitas destas estratégias não foram desenvolvidas necessariamente para suprir uma necessidade da indústria editorial. E, sim, para viabilizar necessidades de seus autores de se expressarem de uma forma mais coerente com o mundo contemporâneo. Ainda é cedo para medir o impacto na criação literária dessa literatura sem papel. O livro eletrônico poderia desenvolver novas formas expressivas, assim como o livro impresso possibilitou o boom do romance e a câmera do cinema? Boa parte das obras produzidas em novos formatos ainda é experimental e não têm L I V RO L I V RE
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