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IGNACIO LÓPEZ CAMARERO ARQUITECTO P O RTA F O L I O

P ROY ECTO S 2 0 0 9 ∙ 2 0 1 5


SELECCIÓN DE TRABAJOS ACADÉMICOS E S PA Ñ A ∙ 2 0 1 6


FORMACIÓN ACADÉMICA 2006 - 2015

Arquitecto Especialidad en “Teoría y Diseño” [ Escuela Técnica Superior de Arquitectura de A Coruña ]

JORNADAS + TALLERES Enero 2013

IGNACIO LÓPEZ CAMARERO

Modernidad y contemporaneidad en la Arquitectura

ARQUITECTO

Ergonomía, diseño antropométrico y mobiliario

CURRÍCULUM

Diciembre 2011

La periferia urbana: puntos de vista Febrero 2011

PRÁCTICAS PROFESIONALES Octubre 2013 - Febrero 2014

Técnico redactor del “Informe sobre Accesibilidad de Vehículos de Bomberos en A Coruña” Asistencia técnica para el análisis y la propuesta de soluciones gráficas en materia de Ordenación Urbana. [ Ayuntamiento de A Coruña ] A Coruña - Madrid

Agosto 2013

Colaborador en inventario y catalogación de la Arquitectura Tradicional

(+34) 610 80 79 34 ilcamarero@gmail.com linkedin.com/in/ilcamarero issuu.com/ilcamarero

in

Elaboración, transferencia informática y retoque digital de archivos fotográficos y documentación gráfica. [ Departamento de Composición, Universidad de A Coruña ]

LOGROS 2009

Publicación de proyectos académicos en la obra “El río en lo urbano: del Umia al Danubio” (UDC). 2006

Matrícula de Honor y Premio Extraordinario de Bachillerato (9,25 / 10). 2004 - actualidad

Entrenamiento en equipo de natación y competición a nivel autonómico (Club Natación Coruña).


COMPETENCIAS Diseño gráfico

Medición + Delineación

Diseño de mobiliario

Proyecto + Construcción

Diseño de interiores

Estructura + Instalación

Escenografía

Urbanismo

Rehabilitación

Gestión inmobiliaria

IDIOMAS Español Cursos inmersión lingüística:

Gallego

2005 · Dublín (Irlanda)

Francés

2006 · Windsor (Inglaterra)

Inglés [ B2 ]

”First Certificate in English”

HABILIDADES AutoCAD

Photoshop

ArchiCAD

Adobe InDesign

Revit

Adobe Illustrator

SketchUp Pro

CorelDRAW

3Ds Max

Sony Vegas

V-Ray

Microsoft Office

APTITUDES + CUALIDADES Comunicar Organizar

Desarrollar

Eficiencia Compromiso Entusiasmo

Escuchar

Analizar

Decidir

Exponer

Priorizar

Gestionar

Negociar

Sintetizar

Resolver

Flexibilidad Iniciativa Creatividad

Como profesional técnico y artístico con habilidades en cualesquiera de las escalas de diseño y obra, aspiro a crecer personal y profesionalmente en un ambiente de equipo resolviendo las tareas adecuadas. El objetivo es expandir cada día mis conocimientos prácticos. Un gran cuidado por los detalles y una firme convicción en la organización, el dinamismo, el esfuerzo y la responsabilidad caracterizan mi línea de trabajo.


XL

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escala

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escala

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escala

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URBANISMO

ARQUITECTURA

ESTRATEGIA DE ASENTAMIENTO 0 1 PEATONALIZACIÓN URBANA 02

TALLER - TIENDA DE ORFEBRERÍA 08 CLÍNICA ODONTOLÓGICA 09 VIVIENDA DE TRES PLANTAS 1 0

DISEÑO INTERIOR

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MUSEO Y EDIFICIO DE ARTISTAS VIVIENDA ENTRE MEDIANERAS SPA Y GIMNASIO BODEGA EN O RIBEIRO ESCUELA INFANTIL ∙ PFC

1 1 ARQUITECTURA NO CONSTRUIDA 1 2 IMAGEN CORPORATIVA: ESCUELA

DISEÑO GRÁFICO


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ESTRATEGIA DE ASENTAMIENTO Rei Bouba ∙ Camerún | 2012 Una estructura de ordenación La consideración de la sabana del norte de Camerún y por ende del entorno de Rei-Bouba como una unidad territorial plana, sin elementos verticales importantes, sugiere tomar esa ausencia de espacio construido, el vacío, como eje de desarrollo del asentamiento. Se estructura el vacío en distintos niveles, con sucesivas escalas de agregación. De esta forma, resulta un tejido ramificado y jerarquizado de nodos de desarrollo de viviendas, manzanas y distritos respectivamente. Esta estructura por partes permite a su vez un proceso de adaptación en el tiempo. A pesar de la aparente variabilidad, hay una base geométrica cuadrangular de 3,5m de lado, y la singularidad la aportan las distintas posibilidades de ensamblaje. Tejido en racimo El tejido se ancla al terreno surgiendo de cada nivel en forma de racimo dada la generación a partir de unidades de espacio escaladas, óptimas para las formas de vida africanas, volcadas al exterior y a la colectividad. Un espacio unitario, radial y articulado El esquema final es abierto, donde las vías-plazas-foros-patios se confunden, generando una unidad espacial, una “fada” única y lineal, a la que se vuelcan en un segundo nivel de conexión las viviendas. Las dos rótulas de unión acogerán las dotaciones, continuando la composición a base de “sustracción” de espacio público, no solo “adición” de espacio construido. 8


Espacio central generador

Espacio construido sustraido

Mรณdulos espaciales 9

Mรณdulo de vivienda tipo


Niveles de agregación

Nivel 1 ∙ patio

Niveles de asociación

Nivel 1 ∙ vivienda

Célula libre

Nivel 2 ∙ espacio comunitario

Nivel 2 ∙ manzana

Célula acolmatada

Nivel 3 ∙ foro

Célula perimetral

Nivel 3 ∙ distrito

Nivel 4 ∙ vía 10


Tipología de espacios construidos

Tipología de espacios vacíos

Nivel 4 ∙ asentamiento 11


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PEATONALIZACIÓN URBANA A Coruña ∙ España | 2009 Recuperar un tejido histórico degradado El núcleo del Barrio de las Atochas surge como un enclave rural posteriormente absorbido por el crecimiento de la ciudad. Su recuperación pasa por redistribuir y reorganizar los espacios dedicados al automóvil, al aparcamiento y al peatón. Los flujos peatonales y rodados conviven en conflicto, con el automóvil reduciendo cada vez más el espacio de los transeúntes. Reorganización de las circulaciones Una vez trasladado el tráfico al anillo periférico para que el peatón recobre su protagonismo, se crean tres bolsas de aparcamiento en ese perímetro. Se evita así la penetración del tráfico rodado en el barrio, centrándose en la Calle San Juan, donde se proyecta un carril-bus, destinado al transporte público, con zonas de carga y descarga para el comercio local. Una vía semi-peatonal unitaria Eliminando uno de los dos carriles existentes, se acentúa la fluidez de los recorridos, si bien esto no genera áreas de esparcimiento. Por ello, y para reducir también la velocidad de tránsito, se curva el trazado viario alternativamente. Este gesto crea unas zonas de estancia funcionales al margen de las circulaciones. Para añadir orden en la escena urbana, unificándola y preservando el espíritu marinero del lugar, se lleva a cabo un tratamiento cromático del conjunto, un telón de fondo para los espacios ya desarrollados. Los colores más saturados se reservan para fachadas con mayor proporción de huecos. 12


Esquema lineal uni-funcional

Esquema curvo multi-funcional

Secciones viarias

Redistribución viaria

Nodos de actividad

Uso del suelo

Tipología B+2

Tipología con galería

Tipología B+5

Tipología s.XIX

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Alzado Norte

Alzado Sur

Planta de intervenciรณn 14


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Alzado Norte

10

Alzado Sur

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MUSEO Y EDIFICIO DE ARTISTAS Caldas de Reis ∙ España | 2010 Un conjunto unitario Teniendo en cuenta aspectos negativos de la parcela como las medianeras existentes y el desnivel, se proponen dos módulos longitudinales perpendiculares al río Bermaña y en prolongación de las alineaciones de la manzana. Una plaza elevada sobre un garaje permite acceder a ambos y desarrollar actividades culturales vinculadas con su carácter artístico. Rampa-escalera junto al río El frente hacia el río se resuelve con una rampa - escalera por sus ventajas, no solo vinculadas con una movilidad total: - Minimiza la diferencia de cotas. - Ofrece nuevas vistas al espacio público al ascender y girar. - Anegación segura ante crecidas, sin garaje soterrado. - Aporta una zona de estancia en contacto continuo con el río. Carácter icónico Se busca una configuración atractiva que capte al público y sea visible desde los accesos viarios, formalizando una pastilla en voladizo. Del mismo modo, la fachada del edificio de taller y viviendas funciona como un gran marco pictórico dada su composición de huecos alternos. El juego de alturas como mecanismo de composición El conjunto de viviendas se compone en base a un módulo con tres niveles, uno de ellos intermedio por el cual se accede, añadiendo una segunda entrada independiente al taller superior. 16


Edificio

Plaza Garaje Edificio de artistas

Museo

Alzado del conjunto

Gradación de espacios

Viviendas ∙ encaje

Museo ∙ volumetría 17


Sección longitudinal del museo

Sección transversal del conjunto

Planta museo + 8,5 m

Planta museo + 4,5 m

Museo ∙ axonometría oficinas + salas

Planta museo + 2,0 m 18


5 plantas restantes hasta cota + 16,0 m

Planta edificio + 8,5 m

Planta edificio + 7,0 m

Planta edificio + 5,5 m

Planta edificio +4,0 m

Edificio ∙ axonometrĂ­a talleres + 5 viviendas

Planta edificio + 1,0 m 19


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VIVIENDA ENTRE MEDIANERAS Betanzos ∙ España | 2011 Eje de desarrollo El emplazamiento de la estrecha parcela en una vía peatonal cercana al río Mandeo sugiere un desarrollo del programa en altura. Un patio interior cubierto sirve como núcleo de comunicaciones y de iluminación del estudio situado en planta baja, además de generar una duplicidad de recorridos y una separación de locales húmedos (traseros) y secos (fachada). Fragmentación de la caja El punto unitario sobre el que giran las variaciones espaciales es el desplazamiento a modo de medias alturas, resultando una edificación de B+2,5, lo que genera múltiples ventajas: - Multiplica el espacio: hay una visión no totalitaria. - Facilita la funcionalidad: hay ausencia de descansillos. - Dinamiza la planta ortogonal: hay un juego en altura. - Permite nivelarse con las edificaciones colindantes. Permeabilidad funcional El hecho de tratarse de una vivienda de pareja permite cierta libertad, creando un recorrido continuo por todas las estancias, si bien la disposición transversal del núcleo de comunicaciones principal evita visiones cruzadas. Monumentalizar el agua Se valora el agua dada su presencia en el ámbito, trazando la mesa de trabajo a modo de curso fluvial penetrante, y disponiendo en la última planta el baño con vista exterior. 20


Medias alturas

Baño Dormitorio Cocina Salón

Estudio

Privacidad

Concepción volumétrica 21


Sección longitudinal por escalera

Planta + 1,6 m ∙ estudio

Alzado frontal

Planta + 3,4 m ∙ estar-comedor

Planta + 4,8 m ∙ cocina 22

Planta + 6,4 m ∙ dormitorio


Planta + 7,8 m ∙ baño

Planta de cubiertas 23


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SPA Y GIMNASIO Betanzos ∙ España | 2011 Influencia del entorno urbano Se busca la presencia del río como parte de la arquitectura, disponiendo un zócalo análogo a los muros de piedra característicos de la ciudad de Betanzos. Este será escalonado en el contacto con el agua, y a su vez soporte de las actividades del spa: descanso, baño ocasional, secado... Se evitan así la modificación excesiva del terreno con sótanos y la presencia masiva del edificio al generar espacio público vinculante. Creación de un volumen de conexión Dada la libertad de emplazamiento del programa, la concepción del spa se basa en la disposición de un elemento que conecte directamente la ciudad y el río Mandeo, tan poco valorado actualmente. La volumetría se desarrolla entorno a los vasos de agua principales, volcándose hacia el curso fluvial y no hacia lo urbano. De hecho, se enfocan las demás vistas hacia el cielo, no por adición de salientes sino por inclusión de piezas en planta alta (gimnasio) que direccionen a los usuarios, creando variabilidad del plano de techo en sección. Relación entre forma y función La existencia de un parcelario irregular y de una tradición local de galerías salientes, se relaciona con el dinamismo volumétrico en cubierta, con intersticios como dobles alturas del spa. Hay una buscada diferenciación entre el elemento rígido inferior destinado al esparcimiento, y los espacios permeables superiores, con las dotaciones complementarias. 24


Maclas horizontales

Saliente funcional

Aproximaciรณn

Cubierta fragmentada

Alzado Este

25


Planta baja + 2,5 m

Planta sรณtano - 3,5 m

+6,4m

+6,4m +4,5m

+3,2m

+0,0m -1,5m

-4,5m

Secciรณn longitudinal 26


Planta de cubiertas + 6,5 m

Planta primera + 5,1 m

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BODEGA EN O RIBEIRO Orense ∙ España | 2012 Aprovechamiento del desnivel La consideración del bancal o terraplén como esencia de la morfología del lugar lleva a una puesta en valor de los desniveles a través de espacios o volúmenes. Se estudia un planteamiento orgánico: una estructura topográfica longitudinal, a varios niveles, que respete el emplazamiento adaptándose a él. El lugar emerge por tanto como máxima referencia, el vino está muy vinculado a un entorno propio y aquí se respetarán su idiosincrasia. Un doble mundo Esta estructura enterrada de volúmenes industriales longitudinales (dinámicos), queda cosida transversalmente por módulos de carácter más abierto (estáticos) a modo de patios. Todo está integrada bajo el terreno en unas condiciones ambientales óptimas para la producción, y en último término resulta una analogía de los cultivos de vid a través de parras, cuyas disposiciones homogéneas quedan plasmadas fracturadamente. Solo aquellos elementos que emergen, como los frutos de las plantas, son visibles. Estos espacios superiores serán los de comunicación y captación pública del turismo. Búsqueda de la integración Se consigue al mismo tiempo incorporar las construcciones existentes como módulos de intersección, gracias al desarrollo descendente (gravedad) del conjunto. Es el terreno el que construye la bodega: el tejido surge y potencia lo existente. 28


Dualidad

Desnivel funcional

Patio

Caja de luz visible

Planos de suelo

Respeto preexistencias

Ventilaciรณn

Desarrollo en altura

Concepciรณn 29


Planta sรณtano - 4,5 m

Secciรณn transversal patio superior 30


Plantas bajas + 0,0 m; - 2,0 m; - 4,0 m; - 5,0 m

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ESCUELA INFANTIL ∙ PFC Arteixo ∙ España | 2015 Juego de escalas: módulos de juego El aprovechamiento del desnivel existente en la parcela (+2,5m, altura libre +2,0m) permite generar una doble escala volumétrica adaptada a la antropometría infantil. De esta forma, se generan dos bandas horizontales, volcadas hacia el interior del edificio (módulos alternos de juegos y estancia) y hacia la calle superior exterior (módulos de iluminación de volumetría cúbica semejante). Un pasillo funcional El enlace paralelo a la anterior banda es un recorrido complementario que genera espacios más amplios en combinación con los módulos accesibles, siendo un volumen estático de juego, y dinámico en su función de conector. Sirve a su vez como cierre perimetral en el patio exterior, en una analogía a las cadenas de distribución industriales intrínsecas al lugar. Aulas permeables La siguiente banda de pastillas que conecta el recorrido es la de los volúmenes de aulas, organizados linealmente para el aprovechamiento lumínico favorable al sur. Su permeabilidad de circulación transversal se complementa con el juego de escalas vertical, marcando la pertenencia de cada grupo. El intersticio, en una posición axial de ejes de control visual ortogonales (esquema en H), se formaliza con un volumen de mayor altura, como un patio interior permeable a ambos patios laterales. 32


Discretización volumétrica

Discretización espacial

33

Discretización funcional


c a

b 2,5

27,5

S

N

34


Juego

Recorrido

Escala

Medianera

Identidad

Alturas

Mรณdulos

Prefabricaciรณn

35


Sección longitudinal ∙ aulas

Planta baja + 0,0 m

Zona colectiva

Banda de juegos

Banda de conexión

Banda de aulas 36

Zona administración

Zona servicios


Sección longitudinal ∙ módulos

Planta aérea + 3,4 m

Cimentación superficial

Muros H.A.

Pilares

Losas macizas inf. 37

Paneles prefabricados

Losas macizas sup.


Sección transversal ∙ banda superior

Sección transversal ∙ banda inferior

38


Detalle constructivo de secciรณn transversal 39


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TALLER-TIENDA DE ORFEBRERÍA A Coruña ∙ España | 2010 Concepción del espacio comercial: joyería El hecho de proyectar una tienda, en este caso de productos de gama alta como son las joyas, implica un enfoque hacia el pequeño detalle, hacia el fondo último en el que se muestra esa mercancía: el mueble. De hecho, la esencia del diseño reside en la colocación de expositores bajos (con sendos núcleos de servicios y almacén), dispuestos en diagonal para permitir recorridos y ampliar el espacio. La formalización de dichos elementos recogerá los puntos gráficos anexos. Variabilidad de expositores Un estudio tipológico muestra un abanico de soluciones comerciales, cuyo objetivo es resaltar las joyas sin valorarlas como productos únicos. También es común la disparidad de mobiliario, pero aquí se reducirán a disposiciones longitudinales con quiebros según directrices geométricas. Mobiliario como vertebrador del espacio Expositores flotantes, anclados al forjado pero reforzando su presencia al “brotar” del mismo, dada la importancia del suelo como generador de la volumetría total. Base geométrica Se genera un control visual total al disponer muebles bajos, respetando las preexistencias. Las piezas no se adosan a los muros y generan el recorrido, la zonificación dueños-clientes y la colocación de volúmenes privados (aseo y caja fuerte). 40


Situación

Acceso

Iluminación

Agrupación de formas

Desarrollo

Relación formal

Revestimiento

Control visual

Expositor flotante

Expositores

Mostradores

Vitrinas

Disposición funcional

Encajes de mobiliario

Anclajes

Composición volumétrica 41


Planta baja + 0,0 m 42


Alzado Sur

Alzado Este

Muro de piedra

GeometrĂ­a 43

Muro de doble hoja

Refuerzo

Recorridos


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CLÍNICA ODONTOLÓGICA A Coruña ∙ España | 2011 Contraste volumétrico Ante una planimetría clara, se impone un orden visual, creando un efecto de calma en el paciente de la clínica. Las dotaciones se materializan en volúmenes nítidos ortogonales, mientras las propias consultas son boxes cilíndricos, en un juego de formas y funciones. Inversión funcional Dicho contraste espacial genera elementos herméticos para cada servicio (formas duras) y piezas traslúcidas para las consultas (formas blandas), que aportan fluidez y marcan los recorridos. Elemento urbano Los módulos servidores se vuelcan hacia el exterior para captar la atención de los transeúntes en la vía pública y a su vez aumentar la captación de luz exterior, dada la importancia de la luz y el color como signos de claridad dental. El cromatismo como mecanismo de composición La cajas de luz salientes se individualizan aplicando una gama cromática que servirá como imagen corporativa y como conexión del cliente con el mundo exterior. Así, el módulo de entrada es “rojo” (incitación acceso), el de laboratorio - almacén “azul” (descanso del dentista), el de recepción “amarillo” (atención del paciente), y el de espera “verde” (relajación del paciente).

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Situación

Formas blandas

Formas duras

Armonía - Contraste

Inserción de muebles - elementos - equipamiento

Estancia

Volumen servidor

Espacialidad unitaria

Caja saliente

Claves de éxito

Referencia urbana

Dotación

Captar público 45

Consulta

Paneles dotación - consulta


Planta primera + 3,1 m 46


Forjado de viguetas

Pavimento de linรณleo

Secciรณn transveral Este

Secciรณn transversal Oeste

Secciรณn longitudinal Sur

Secciรณn longitudinal Norte 47


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VIVIENDA DE TRES PLANTAS A Coruña ∙ España | 2011 Concepción del espacio habitable El hecho de proyectar una vivienda, en este caso en altura, con un programa base de sencilla disposición, supone un esfuerzo por cuidar los detalles mínimos. De hecho, la esencia del diseño reside en el respeto máximo por la estructura mural existente, introduciendo por inserción (sin enmascarar) los elementos de mayor complejidad funcional. La formalización de estos módulos recoge los puntos gráficos aquí expuestos. Los módulos generan el uso El eje de la intervención reside por tanto en la piel exterior y los numerosos huecos. La sucesión de ventanales practicables complementan la pequeña terraza y galerías orientadas al este. La franja perimetral se libera, aprovechando los retranqueos para conformar un espacio multifuncional. Las piezas se vuelven más livianas al ascender en altura, acordes con una gradación de funciones que relega lo más público a las plantas superiores. Interior receptivo Los módulos en los distintos niveles son autónomos y van desde mobiliario y paneles (muebles estacionales), a tarima y mesado corrido (superficies integradoras). Esto permite crear áreas permeables, evitar un diseño estático y fomentar el dinamismo de la vivienda en altura, generando a su vez una sensación espacial gradual.

48


Contraste

Situación

Espacios

Doble altura

Tipología

Galería

Liberación

Módulo unitario

Privacidad

Hall

Baño

Cocina

Despacho

Salón

Alturas

Volumetría

Fachada funcional

Inserción de piezas a escala

Composición volumétrica 49

Mueble

Autonomía


Planta bajocubierta + 12,3 m ∙ estudio

Planta tercera + 9,4 m ∙ estar + cocina

Planta segunda + 6,4 m ∙ dormitorios 50


Secciรณn longitudinal Norte

Secciรณn transversal Oeste

Secciรณn longitudinal Sur 51


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ARQUITECTURA NO CONSTRUIDA Washington ∙ EEUU | 2012 Un proyecto frustrado de Louis Kahn En 1956, la Universidad de San Luis de Washington convoca un concurso nacional para su nueva biblioteca. Entre los seis estudios de arquitectura participantes, Louis Kahn presenta la propuesta más innovadora y flexible, con un programa que orienta pero sin presuponer soluciones fijadas. Su solución no resulta ganadora, en favor de planteamientos menos rupturistas, si bien semeja pertinente a día de hoy recuperar virtualmente esta obra y sus principios de orden y materialidad. Importancia de la geometría Para realizar la volumetría virtual se recurre a los bocetos y plantas presentados por el arquitecto y recogidos en sus monografías. Una base en forma de planta cruciforme se eleva para definir un volumen piramidal escalonado, conforme las alas de las cruces se hacen cada vez más cortas. La reducción sucesiva de la sección modela la dimensión gigante, acercándola a la escala humana. Todo se genera a partir de un módulo espacial, constructivo y estructural de 5,35m de lado. La luz en los renders El conjunto se enriquece con el juego de dobles alturas y sombras arrojadas sobre la propia construcción. A la hora de renderizar e incluir la iluminación, cobra importancia el control solar con un sistema de lamas a modo de brise-soleil horizontales (Sur) y verticales al tresbolillo (Este), que reafirman el interés de recuperar esta arquitectura no construida. 52


1.PILARES

Concepción volumétrica 53


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IMAGEN CORPORATIVA: ESCUELA A Coruña ∙ España | 2013 Desarrollar una identidad corporativa El punto de partida es un edificio de uso docente, el Centro de Enseñanza Infantil y Primaria “O Graxal”, a las afueras de la ciudad de A Coruña. Tomando como base su esencia arquitectónica, se diseñan todos los elementos gráficos necesarios para su identificación unitaria, desde el logotipo o las tarjetas de visita, a flyers o carteles promocionales. El triángulo como esencia La composición planimétrica de la obra está basada en un orden geométrico ortogonal, que se adapta tanto a la parcela (trapecio) como a las orientaciones (diagonal). El resultado de esta “deformación” son figuraciones triangulares, extrapolables como método de diseño. Se trata de una forma primaria, aglutinadora por su posición de intersección y con múltiples combinaciones escalares análogas a los “collages” escolares. Paleta de colores básica Asociada a esa forma pura, se plantea el uso de colores primarios: tres como tres vértices, en relación con el aprendizaje básico y las tres categorías de educación impartidas. Un logotipo flexible La composición de la imagen representativa es versátil, fácil de recordar y explicativa de las funciones desarrolladas. Se busca la permanencia en el tiempo gracias a la claridad lineal de figuras y fondos primarios, reproducible a escala de grises. 54


Composición de triángulos

CEIP O

gra al

Pictogramas para señalética

CEIP O

CEIP O

gra al

CEIP O

gra al

gra al

LOGOTIPO C.E.I.P O GRAXAL | EXAMEN JUNIO 2013 | LÓPEZ CAMARERO, IGNACIO

CEIP O

2012 2013

diseño gráfico

C gra E I Pal Ogra

gra al

gra al

gra al

Logotipo

Logotipo b/n

Inserción sobre fondos

CEIP O

CEIP O

CEIP O

al

C.E.I.P O GRAXAL | EXAMEN JUNIO 2013 | LÓPEZ CAMARERO, IGNACIO

LOGOTIPO 2012 2013

diseño gráfico

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CEIP O

gra al

Cartel expositivo


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ilcamarero@gmail.com www.issuu.com/ilcamarero

Portfolio Arquitectura  

Proyectos académicos 2009 - 2015

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