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experimentando tipografías, capas de color y métodos de impresión
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ignacio incera marzo 2015
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Este pequeño proyecto surge de la inspiración repentina inrazonada y de las ganas (y no de la necesidad, como se suele decir) de experimentar con las tipografías que se consideran bonitas (que no buenas) y las feas; y con las 100 mejores tipos según FontShop. Además se juega con la utilización y separación de los colores cian y rojo/magenta en diferentes capas, imprimiéndolas la roja encima de la azul por separado. Como amante de los papeles con textura el papel de estraza (o de carnicería) me iba al pelo.
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español - árabe- cingalés - hebreo griego - japonés
Cualquier cosa. Te x t o f a l s o
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ඕනෑම දෙයක් . ස්ථාන ධාරකයක් පෙළ
רבד םוש. םוקימ ןייצמ טסקט
Οτιδήποτε . κράτησης θέσης κειμένου
Å ð Ø † Ÿ ÿ Å ð Ø † Ÿ ÿ Å ð Ø † Ÿ ÿ signos diacríticos y símbolos poco usados en el alfabeto latino
プ何 レで ーも ス。 ホ ル ダ テ キ ス ト
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misma tipo, mismo tamaño, diferentes fundiciones
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F O O G A F A S F O A A
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Ley de los 2:3
Ley de los 2:3
recordatorio
G i d d y u p f o n t
G I D D Y U P FONT
Próximos créditos
Giddy Up Font
A veces, según mi opinión, una tipografía «hortera» da personalidad propia a un proyecto ABDEFGHIJK LMNÑOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrs tuvwxyz 0123456789
«» — “” ƒ…* .,:;^ ( ){ } []
conclusión
Comprobando los resultados de Tipoexperimento, me doy cuenta de que lo considerado bonito o feo en tipografía, se basa en la legibilidad de la misma. Cuanto más ugly sea, más ornamentación tenga o más deformaciones sufra, menos legible será al primer vistazo. La contracursiva, por ejemplo, simplemente trata de ir contra corriente, refleja lo antinatural: no existe contracursiva en la escritura manual caligráfica. En cuanto al punto de vista estético, estas tipografías ugly, sorprenden y gustan por su novedad, pero alguien que no tenga el ojo acostumbrado a diferenciar tipos, no lo va a entender. La sociedad es la que le dicta lo que es bonito o feo basándose en lo que está acostumbrado a ver, no ha desarrollado un criterio propio. Pero al fin y al cabo la fealdad de las tipografías más ugly y sus deformaciones, llevadas al extremo, suelen contar una historia por sí solas. El adorno, la experimentación con la tipo y su ornamentación buscan destacar quizás de manera innecesaria. Ésto distrae y eclipsa el mensaje original que la obra completa quiere dar, es decir: la comunicación falla. Si en diseño se busca la comunicación efectiva y funcional, las tipografías ugly pueden ayudar a contar algo corroborando el mensaje, o, por el contrario, distraer al receptor. Se trata de hacer un buen uso de ellas.
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