Liberarte_Vol_1_No_2_Septiembre_Diciembre_2005

Hitchcock y el metaescepticismo La obra clásica de A Hitchcock aparece con frecuencia en varias manifestaciones del cine latinoamericano. En el caso de Cordero y Crónicas el intertexto más perspicuo es el de Psycho(1960). La imagen de la casa abandonada junto a la laguna, escenario predilecto de los crímenes psicóticos (dobles) de Vinicio es una evocación directa de la casa de Norman Bates, situada sobre una colina. Esta imagen siniestra es la que cierra la película, vaciando cualquier duda sobre su carácter simbólico. Estamos aquí, sin embargo ante una versión dilapidada de la casa que preside el diseño escénico de Hitchcock, ahí donde en Psycho la casa, en su esplendor victoriano (decorada con profusión y disciplina), divide el espacio interior de Bates en un arriba y un abajo, en Crónicas la separación central opera entre un adentro y un afuera; es decir, a nivel de una disociación casi inservible para distinguir entre la apariencia derruida de Vinicio y su igualmente ruinoso estado interior. Tal vez la mayor incorporación de la naturaleza en la composición de estas escenas, el verdor y el aislamiento apunten a una diferenciación más fecunda, aquella en donde la casa marca un refugio ante un pasado de plenitud y abundancia agrícola y de ficción rural (la escena de apertura del filme, evoca todo aquello, mientras mira en dirección de La Tigra(Luzuriaga 86), hasta que Vinicio irrumpe); un santuario dilapidado para la compulsión repetitivasin consuelo posible para la nostalgia.

Psycho deja otras marcas en la cinta de Cordero. Por un lado esta la escena de la ducha en la cárcel. Después de haberse embadurnado de excremento para evitar ser objeto de un atentado contra su vida, Vinicio es ordenado por el alcaide a que tome una ducha. Esta escena invierte la famosa toma de Hitchcock en la que Janet Leigh es apuñalada a muerte mientras se ducha. En el caso de Psycho, la ducha se muestra como el espacio íntimo que es de pronto, inimaginablemente, violado al producir una “intimidación del público” ; en Crónicas la ducha es un espacio invariablemente público y es precisamente la “intimidad pública” la garantía contra la violación.

Otra escena cercana a la visión de Hitchcock es la de la “detención” del/los culpable(s). EnPsycho, después de haber robado los 40 mil dólares que su jefe le había confiado para depositar en el banco, Marion Crane se encamina a la ciudad de Phoenix y es abordada en la carretera por un patrullero. En Crónicas, una vez que el trío de reporteros constata la culpabilidad de Vinicio en los