La distancia, el movimiento y el ángulo como materialidad ideológica
L
as imágenes que funcionan como prueba o comentario dentro del
discurso del Cine Político Marginal se configuran individualmente
a través del encuadre, procedimiento que implica, de antemano, la existencia de un punto de vista capaz de seleccionar ciertos
fragmentos de la realidad histórica de acuerdo a sus intereses argumentativos. El encuadre o posicionamiento de la cámara en el registro de una imagen resulta determinante al momento de
establecer la significación que tendrán los elementos dispuestos dentro del cuadro. Así, la distancia, el ángulo y el movimiento con
el que la cámara fija los límites del plano proveen a la imagen de
abundantes sentidos connotados, que desempeñan una función decisiva en las relaciones discursivas del segmento.
La distancia con la que la cámara capta una imagen permite
realizar énfasis en una mínima parte compositiva de la realidad, al mismo tiempo que hace posible señalar la existencia de un conjunto de
individuos que comparten una misma identidad. Los primeros planos detallan las particularidades de la realidad histórica, lo que dirige la mirada del espectador a ciertos rasgos, gestos y comportamientos de los
actores sociales. De igual forma, estos planos invitan al reconocimiento de los atributos de los objetos y espacios en los que los sujetos interactúan. Por ejemplo, los primeros planos empleados para caracterizar a la clase
dirigente del país, configurados en ¿Qué es la democracia?, permiten
detallar su estilo de vida, centrándose en el consumo de tabaco y licor CINE POLÍTICO MARGINAL COLOMBIANO
Las formas de representación de una ideología de disidencia (1966-1976)