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The light is source, the salt is preservation. When light is precisely dosed, like salt in its measure, the architecture reaches its best proportion and the food its best taste. The lack of salt leaves food flat and insipid and the excess of salt ruins it. Like when the light is poor or exceeded it becomes the main destroyer of architecture. And from this magic recipe I dare to say that the light is food and the salt is construction. What is the ideal relationship between lighting and architecture? Give an example. More than a relationship it is the manifestation of co-existence of one in the other always in the present time in the time-space dimension. Architecture itself is light and emits a light of its own. It is almost impossible and illusory thinking about illuminating architectu-

re. The architecture itself is already lit in the presence of its own nature. We must remember that light is a dimension that incorporates in its existence the darkness as well. We are a few optimistic fans who intend to illuminate it, and only we have some good examples to present it with its own light that it already has. The best examples are the architecture of Louis Kahn, Tadao Ando or Luis Barragán. Is the culture of light deeply rooted in Mexico or the professionals, like you, must make pedagogy out of every project you make? My workshop is actually a learning academy to create lighting professionals. The light, despite of being the ancestral source of knowledge and survival, as contemporary discipline of design is really new. Each project requires a research

process and the awakening of curiosity to discover its own nature of light. This process includes and is itself a learning process. Speaking about architectural lighting design in Mexico has emerged with great impulse from the last ten years. It hasn’t started paying its consequences yet. You studied architecture, what led you work on Lighting Design? It was initially somewhat accidental. As an acedote, I remember Don Enrique Rojas, director of a major shipping company for whom I worked as an architect and interior designer in his apartment. Don Enrique had an important collection of Dutch marine-themed oil paintings. He instructed me to enlighten them and failed several times to do so and there was no one to ask for help. I met John Case in San Diego California,

“Trabajar con luz es trabajar con la manifestación de todas las disciplinas” “Working with light is working with the manifestation of all disciplines” La falta de sal deja los alimentos insípidos y planos y el exceso de sal los arruina. Como cuando la luz es pobre o excedida es el principal destructor de la arquitectura. Y de esta receta mágica me atrevo decir que la luz es alimento y la sal es construcción.

optimistas los que pretendemos iluminarla, y solamente en algunos buenos ejemplos hemos logrado presentarla con la luz propia que ya tiene. Los mejores ejemplos son la arquitectura de Louis Khan, Tadao Ando o Luis Barragán.

¿Cuál es la relación ideal entre iluminación y arquitectura? Cite algún ejemplo. Más que una relación, es la manifestación de co-existencia de una en la otra siempre en tiempo presente en la dimensión tiempo-espacio. Arquitectura en sí misma es luz y emana una luz propia. Es casi imposible e ilusorio pensar en iluminar arquitectura. La arquitectura en si ya está iluminada en la presencia de su propia naturaleza. Recordemos que luz es una dimensión que integra en su existencia la obscuridad. Somos unos cuantos aficionados

¿La cultura de la luz está muy arraigada en México o los profesionales del sector, como usted, deben realizar pedagogía en cada proyecto que realizan? Mi taller en realidad es una academia de aprendizaje para crear profesionales en iluminación. La luz, a pesar de ser la fuente ancestral del conocimiento y supervivencia, como disciplina contemporánea del diseño es realmente nueva. Cada proyecto requiere de un proceso de investigación y el despertar de la curiosidad por descubrir su propia naturaleza de luz. Este proceso incluye y es

en sí un proceso pedagógico. Hablando de diseño en iluminación arquitectónica en México ha surgido con gran ímpetu a partir de los últimos diez años. Aún no empieza a pagar sus consecuencias. Usted estudió Arquitectura, ¿qué le llevó a dedicarse al Diseño de Iluminación? Fue un inicio de alguna manera accidental. Como anécdota, recuerdo a Don Enrique Rojas, director de una importante empresa naviera a quien como arquitecto e interiorista le diseñaba su departamento. Don Enrique tenía una importante colección de óleos holandeses con temas marinos. Me encargó iluminarlos y fracasé varias veces en lograrlo y no había a quien preguntarle. Conocí a John Case en San Diego California, especialista en iluminación de arte y landscape. John me ayudó a

iCandela n. 6  

Magazine of Lighting, Architecture, Interior Design.

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