Cseresznyéskert | Livada de vișini

Page 1

1

CSERESZNYÉSKERT LIVADA DE VIȘINI RENDEZŐ | REGIA: YURI KORDONSKY

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

A. P. CSEHOV | A. P. CEHOV


mindazoknak, akiket szeretünk és akikre emlékezünk... dedicat celor pe care îi iubim și a căror amintire o purtăm... dedicated to all the people whom we love and remember...


3

SONG BY LAURIE ANDERSON

And one of these birds was a lark and one day her father

And the sound was deafening. Songbirds were everywhere. Billions and billions and billions of birds.

died. And this was a really big problem because what should they do with the body? There’s a story in an ancient play about birds called The

There was no place to put the body because there was no

Birds

earth.

And it’s a short story from before the world began

And finally the lark had a solution.

From a time when there was no earth, no land.

She decided to bury her father in the back of her own head.

Only air and birds everywhere.

And this was the beginning of memory.

But the thing was there was no place to land.

Because before this no one could remember a thing.

Because there was no land.

They were just constantly flying in circles.

So they just circled around and around.

Constantly flying in huge circles.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

Because this was before the world began.

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

THE BEGINNING OF MEMORY


4 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Nem, egy pillanatig sem akartam azt a benyomást kelteni, hogy Ranyevszkaja lecsillapodott volna. Az egyetlen dolog, ami egy ilyen nőt lecsillapíthat, az a halál... Nem nehéz Ranyevszkaját játszani; csak annyi kell, hogy a legelejétől a megfelelő hangon szólaljon meg; ki kell találni, hogyan mosolyog és hogyan nevet, és ki kell tudni öltözni hozzá. CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 25.

Nu, niciodată nu am vrut să sugerez că Ranevskaia s-ar fi astâmpărat. Singurul lucru care poate astâmpăra o astfel de femeie este moartea... Nu-i greu s-o joci pe Ranevskaia; trebuie doar să adopți de la bun început tonul corect; trebuie să găsești un zâmbet și un mod de a râde, trebuie să știi cum să te îmbraci. CEHOV către Olga Knipper, 25 octombrie 1903


5

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

IMRE ÉVA, KÉZDI IMOLA, TŐTSZEGI ZSUZSA


6 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

CSEHOV A CSERESZNYÉSKERT MEGÍRÁSÁRÓL

darabot. A tárgy létezik, de hiányzik az ihlet hozzá.” CSEHOV K. Sz. Sztanyiszlavszkijhoz, 1902. október 1. „A Cseresznyéskertet három hosszú felvonásban akartam megírni, de ugyanúgy megtehetem négy

„Nem írtam neked semmit a készülő darabomról, nem

felvonásban is. Tulajdonképpen egyre megy, hiszen

mintha nem bíznék meg benned, amint azt írtad, hanem

akár 3, akár 4 felvonása van, az semmin sem változtat,

mert még nem bízok a darabban. Az ötlet alig-alig

a darab ugyanaz marad.”

motoszkál a fejemben, mint a hajnal első sugarai, és

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. január 3.

nem jövök még rá, hogyan fog kinézni, milyen lesz, és az elképzelés napról napra változik.”

„A darab ki van találva, ez igaz, címet is találtam neki

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1902. január 20.

(Cseresznyéskert, ami egyelőre megmarad titoknak), de az írásnak legkésőbb február végén fogok majd neki,

„Október 15-én jövök Moszkvába, és elmondom majd

feltéve, természetesen, hogy jól érzem magam.”

részletesen az okát, hogy miért nem fejeztem még be a

CSEHOV V. F. Komisszarzsevszkajához, 1903 január


7 papírjaimat az asztalon, és leírtam a címet is.”

minél kevesebb szereplő legyen benne. Így a hangulata

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. március 1.

meghittebb lesz.” CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. március 21.

„Ha a darab nem úgy sikerül, ahogy azt én elképzeltem, vágj orrba érte. Sztanyiszlavszkij komikus szerepet

„A darab még nincs készen, nehezen megy. A lustaság,

kapott benne, te úgyszintén.”

a különösen szép időjárás és a választott tárgy

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. március 5.

nehézsége a hibás érte.” CSEHOV K. Sz. Sztanyiszlavszkijhoz, 1903. július 28.

„Be kell ismernem, hogy a darab nem igazán akar sikeredni. Az egyik főszereplő nincsen eléggé jól

„A díszletet a lehető legcsekélyebbre faragtam

kigondolva, és összezavar, de húsvétig, remélem,

le, a folyót egy kápolnával és egy szökőkúttal

körvonalazódik majd a figurája, és akkor zavartalanul

helyettesítettem, a második felvonásban lesz egy »zöld

dolgozhatok.”

mező«, egy »út« és »a láthatárba vesző kilátás«, ami

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. március 18.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

„A Cseresznyéskert meg lesz írva. Azt akarom, hogy

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

„... kezdem írogatni a darabot. Elrendeztem a


8

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

KÉZDI IMOLA


9 CSEHOV Vl. I. Nyemirovics-Dancsenkóhoz, 1903.

tisztáznom, de a betegségem akadályoz benne, diktálni

augusztus 22.

meg nem tudok.” CSEHOV M. A. Csilenovhoz, 1903. szeptember 13.

„A darab (ha az eddigi ütemben dolgozom tovább) hamarosan elkészül, ne aggódj. Nehéz, szerfelett

„Végül dráma helyett komédia lett belőle, helyenként

nehéz volt a második felvonás, de amennyire meg

átcsap bohózatba is...”

tudom állapítani, nem jött ki rosszul. A darab egy

CSEHOV M. Alekszejeva-Lilinához, 1903. szeptember

komédia lesz.”

15.

CSEHOV Vl. I. Nyemirovics-Dancsenkóhoz, 1903. szeptember 2.

„Másodjára tisztázom le a darabot, ezért kések annyit. Három napon belül küldöm.” CSEHOV K. Sz. Alekszejevhez (Sztanyiszlavszkij), 1903. október 10.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

„A darab gyakorlatilag készen áll. Le kellene

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

kevésbé megszokott egy jelenethez.”


10 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

„Nem is hiszem el, hogy még mindig a darabon

„A falragaszokon és az újsághirdetésekben miért

dolgozom. Tudod, kétszer kellett letisztáznom.”

ragaszkodnak hozzá annyira, hogy a darabot

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 14.

drámának nevezzék? Nyemirovics és Alekszejev (Sztanyiszlavszkij) valami egészen mást látnak benne,

„Ha a darab nem megy, ne szomorodj el, és ne

mint amit én megírtam, és tűzbe tenném a kezem érte,

csüggedj... Egy hónapon belül úgy átírom, hogy fel sem

hogy egyikük sem olvasta el kellő figyelemmel még

ismered. Borzasztóan sokat dolgoztam rajta, hosszú

csak egyszer sem.”

megszakításokkal, gyomorfájdalmakkal, bosszantó

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1904. április 10.

köhögéssel.” CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 17. „A tegnap volt a darabom bemutatója, ami miatt éppenséggel nem túl jó a közérzetem.” CSEHOV I. L. Scseglovhoz, az előadás utáni napon, 1904. január 18.


11

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

IMRE ÉVA


12 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Sarlotta nagy szerep... Sarlotta helyesen beszél oroszul, nem töri a nyelvet, de alkalmanként keményen ejti ki egy-egy szó lágy végződését, és összekeveri a hímnemű és a nőnemű mellékneveket. CSEHOV Nyemirovics-Dancsenkóhoz, 1903. november 2.

Charlotta este un rol major... Charlotta vorbește o rusă corectă, deloc pocită, dar ocazional folosește consoane dure în loc de consoanele muiate la sfârșitul cuvintelor, și face confuzie între genul masculin și feminin al adjectivelor. CEHOV către Nemirovici-Dancenko, 2 noiembrie 1903


13

birtokán vendégeskedett. Az akrobatikus Prism kisasszony szokása volt úgy köszönteni a járókelőket, hogy felugrott Csehov vállára, leemelte a kalapját és meghajlásra kényszerítette. K. Sz. Sztanyiszlavszkij: Életem a művészetben, orosz kiadás Personajul a fost bazat pe o guvernantă englezească excentrică pe care Cehov a întâlnit-o în timp ce era în vizită la moșia lui Stanislavski. Acrobatica Miss Prism avea obiceiul de a sări pe umărul lui Cehov și să salute trecătorii scoțându-i pălăria și forțându-l să se aplece. K. S. Stanislavski: Viața mea în artă, ed. în rusă KÁNTOR MELINDA

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

Csehov akkor ismert meg, amikor Sztanyiszlavszkij

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

A szereplő egy excentrikus angol nevelőnőn alapul, akit


14 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

CEHOV DESPRE SCRIEREA PIESEI LIVADA DE VIȘINI

„La 15 octombrie vin la Moscova şi am să-ţi explic

„Nu ţi-am scris nimic despre viitoarea mea piesă nu

„Livada de vişini am vrut s-o fac în trei acte lungi, dar o

pentru că n-aş avea încredere în tine, după cum îmi

pot face tot aşa de bine şi în patru. De fapt, ar fi totuna,

scrii, ci fiindcă n-am încă încredere în piesă. Ideea

căci fie că va avea 3, ori 4 acte nu va schimba nimic,

abia-abia mijeşte în creierul meu, ca primele raze ale

piesa va rămâne aceeaşi.”

dimineţii, şi nu pot să-mi dau încă seama cum va arăta

CEHOV către Olga Knipper, 3 ianuarie 1903

motivele pentru care nu mi-am terminat încă piesa. Subiectul există, dar îmi lipseşte inspiraţia.” CEHOV către K. S. Stanislavski, 1 octombrie 1902

piesa, cum va ieşi ea, iar concepţia ei se schimbă de la o zi la alta.”

„Piesa e concepută, este adevărat, i-am găsit şi titlul

CEHOV către Olga Knipper, 20 ianuarie 1902

(Livada de vişini, care rămâne deocamdată un secret), dar de scris am să mă apuc cel mai târziu pe la


15 bine.”

se va contura şi am să pot lucra nestingherit.”

CEHOV lui V. F. Kommissarjevskaia, ianuarie 1903

CEHOV lui Olga Knipper, 18 martie 1903

„… încep să scriu piesa. Mi-am aranjat hârtiile pe masă

„Livada de vişini va fi scrisă. Vreau să aibă cât mai

şi am pus şi titlul.”

puţine personaje. În felul acesta atmosfera va fi mai

CEHOV lui Olga Knipper, 1 martie 1903

intimă.” CEHOV lui Olga Knipper, 21 martie 1903

„Dacă piesa nu-mi va ieşi aşa cum mi-am pus în gând, să-mi trânteşti un pumn în nas. Stanislavski deţine un

„Piesa încă nu-i gata, merge greu. Sunt de vină lenea,

rol comic, tu, la fel.”

timpul deosebit de frumos şi dificultăţile temei alese.”

CEHOV lui Olga Knipper, 5 martie 1903

CEHOV lui K. S. Stanislavski, 28 iulie 1903

„Trebuie să recunosc că piesa nu-mi prea iese. Unul

„Decorurile le-am redus la minimum, râul l-am înlocuit

dintre personajele principale nu e suficient de bine

cu un paraclis şi cu o fântână, în actul al doilea va fi

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

gândit şi mă încurcă, dar până la Paşti, sper, figura lui

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

sfârşitul lui februarie, dacă, bineînţeles, am să mă simt


16

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

KÉZDI IMOLA, BÁCS MIKLÓS


17

pierde în zare», puţin obişnuită pentru o scenă.”

împiedică boala, iar de dictat nu pot.”

CEHOV lui Vl. I. Nemirovici-Dancenko, 22 august 1903

CEHOV lui M. A. Cilenov, 13 septembrie 1903

„Piesa (dacă voi continua să lucrez în ritmul în care

„Până la urmă, în loc de dramă mi-a ieşit o comedie, pe

am lucrat până acum) va fi terminată în curând, fii

alocuri chiar farsă…”

fără grijă. Greu, din cale-afară de greu a fost actul al

CEHOV lui M. Alexeeva-Lilina, 15 septembrie 1903

doilea, dar după cât mi se pare n-a ieşit rău. Piesa va fi o comedie.”

„Transcriu piesa pe curat pentru a doua oară, iată de ce

CEHOV lui Vl. I. Nemirovici-Dancenko, 2 septembrie

întârzii atât. Am s-o trimit peste trei zile.”

1903

CEHOV lui K. S. Alexeev (Stanislavski), 10 octombrie 1903

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

„Piesa e ca şi terminată. Ar trebui s-o transcriu, dar mă

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

o «câmpie verde», «un drum» şi «priveliştea care se


18 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

„Nici nu-mi vine să cred că nu mai lucrez la piesă. Ştii,

„Ieri a avut loc premiera piesei mele, din care cauză

de două ori a trebuit s-o transcriu.”

mă aflu într-o dispoziţie nu tocmai bună”.

CEHOV lui Olga Knipper, 14 octombrie 1903

CEHOV lui I. L. Şceglov, a doua zi după spectacol, 18 ianuarie 1904

„Dacă piesa nu va merge, nu te-ntrista, şi nu-ţi pierde curajul… Peste o lună am s-o modific în aşa fel, încât

„De ce pe afişe şi în anunţurile din ziare piesa e

n-ai s-o mai recunoşti. Am lucrat la ea îngrozitor de

denumită cu atâta insistenţă dramă? Nemirovici şi

mult, cu întreruperi lungi, cu dureri de stomac, sâcâit

Alexeev (Stanislavski) văd în ea cu totul altceva decât

de tuse.”

am scris eu şi sunt gata să bag mâna în foc că niciunul

CEHOV lui Olga Knipper, 17 octombrie 1903

dintre ei n-a citit-o măcar o dată cu atenţie.” CEHOV lui Olga Knipper, 10 aprilie 1904


19

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

BODOLAI BALÁZS, TŐTSZEGI ZSUZSA


20 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Aggaszt a második felvonás cselekménytelensége, és egy bizonyos kuszaság Trofimov, a diák jellemében. Végülis, Trofimovot újra és újra száműzik, újra és újra kicsapják az egyetemről, de hogy lehet ezeket a dolgokat kifejezni?

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 19.

Mă îngrijorează lipsa de acțiune din actul al doilea și o oarecare calitate dubioasă de-al lui Trofimov, studentul. Păi, Trofimov mereu e deportat și mereu dat afară din universitate – cum aș putea vorbi despre aceste amănunte?!

CEHOV către Olga Knipper, 19 octombrie 1903


21

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

BODOLAI BALÁZS


22 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

A CSERESZNYÉSKERT MAGYAR NYELVTERÜLTEN

nyelvterületen, amikor Spiró György újrafordította a darabot, ezúttal az eredeti orosz szöveget követve. Az akkori fordítás Ascher Tamás kaposvári előadásához készült, és Spiró, aki az előadás dramaturgja volt, saját bevallása szerint a Tóth Árpád szövegét szeretette

A Cseresznyéskert A. P. Csehov utolsó drámája 1903-

volna használni, de amikor összevetette azt az orosz

ban íródott, és 1904-ben mutatta be a Moszkvai Művész

eredetivel hamar kiderült, hogy nem pontosítani kell a

Színház Sztanyiszlavszkij rendezésében. Tóth Árpád

szövegen, hanem teljességgel újrafordítani.

fordította le elsőként magyar nyelvre az 1924-es

Spiró előtt Elbert János fordította le a drámát magyar

Vígszínházban tartott magyar ősbemutatóra. Az akkori

nyelvre a hetvenes években, és míg Csehov többi

fordítás a német szöveg alapján készült, és ekkor

szövegét már az ötvenes évektől kezdődően többször

honosult meg magyar nyelvterületen a Cseresznyéskert

újrafordítják, a Cseresznyéskert csupán a kilencvenes

cím is, Kosztolányi Dezső javaslatára. A darab eredeti

és kétezres években került többszöri újrafordításra,

orosz címe Meggyeskert, de ezzel a címmel csak

többnyire egy-egy előadáshoz.

a nyolcvanas években kezdték el játszani magyar

A kolozsvári előadáshoz Kozma András fordítását


23 egy angol és egy román fordítást összehasonlítottuk

eszközöket használva igyekeztek volna a szöveget

egymással. Kozma András fordításában eredetileg

minél pontosabban az orosz eredetihez igazítani. A

szintén a Meggyeskert címet használta, de mivel

próbafolyamat során az előadás szövegének sikerült

Csehov, aki sokáig titokban tartotta a készülő mű címét,

még közelebb kerülni a csehovi szándékokhoz és

szintén egy lágyabb, puhább, de ugyanakkor szokatlan

szóhasználathoz az orosz anyanyelvű rendezőnek

hangzású szóalakot használ, eltolva a hangsúlyt az

köszönhetően, ami egy rendkívül izgalmas

első szótagról a másodikra, fontosnak tartottuk, hogy a

munkafolyamatot kínált a teljes alkotócsapat számára.

cím egyfajta édes nosztalgiát hordozzon magában, így visszatértünk a Cseresznyéskert cím használatához. Egyedi és kísérteties tapasztalat volt, hogy Kozma András újraküldött szövegében nem csak a meggyet írta át cseresznyére, de ugyanazok a javítások, szövegpontosítások szerepeltek, amiket a dramaturg is feljegyzett munkapéldányába, mintha fordító

VAJNA NOÉMI

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

és dramaturg egyazon logikát követve, de más

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

választottuk, miután a létező magyar fordításokat,


Ányát tetszés szerint bárki játszhatja, még egy teljesen ismeretlen színésznő is, csak annyi, hogy fiatalnak kell lennie, és kislányosnak, és fiatal, csengő hangon kell beszélnie. Ez nem a nagy szerepek egyike. Várja fontosabb szerep... Várja nem hasonlít Szonjára vagy Natasára; egy feketébe öltözött jelenség, egy kis apáca, egy kicsit butácska, sírós stb. stb. CSEHOV Nyemirovics-Dancsenkóhoz, 1903. november 2.

Ania poate fi jucată de oricine preferi, chiar și de o actriță complet necunoscută, numai că trebuie să fie tânără și să arate ca o fetiță, și să vorbească într-o voce tânără, clară. Acesta nu este unul dintre rolurile mari. Varia este un rol mai important... Varia nu seamănă cu Sonia și Natașa; e o figură într-o rochie neagră, o călugăriță, puțin prostuță, smiorcăită, etc., etc. CEHOV către Nemirovici-Dancenko, 2 noiembrie 1903


25

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

TŐTSZEGI ZSUZSA


26 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

LIVADA DE VIȘINI ÎN LIMBA MAGHIARĂ

spațiul lingvistic maghiar a început doar în anii optzeci, când György Spiró a retradus piesa, de data aceasta urmând textul original. Traducerea de atunci a fost realizată pentru spectacolul lui Tamás Ascher din

Livada de vișini, ultima dramă a lui A. P. Cehov, a fost

Kaposvár, iar Spiró, care era dramaturgul piesei, a

scrisă în 1903 și a avut premiera la Teatrul de Artă

mărturisit că ar fi vrut să folosească textul lui Árpád

din Moscova în regia lui Stanislavski. Árpád Tóth l-a

Tóth, dar când l-a confruntat cu originalul rusesc, a

tradus în limba maghiară pentru prima reprezentație

devenit clar că textul nu de precizări are nevoie, ci de o

maghiară a piesei care a avut loc la Vígszínház (Teatrul

retraducere completă.

de Comedie din Budapesta), în 1924. Traducerea de

Înaintea lui Spiró, drama fusese tradusă în maghiară

atunci s-a făcut pe baza textului german și atunci

de János Elbert în anii șaptezeci, și în timp ce restul

s-a impus în spațiul lingvistic maghiar și titlul

textelor lui Cehov fuseseră retraduse de mai multe

Cseresznyéskert (Livada de cireși), la sugestia poetului

ori deja începând cu anii cincizeci, Livada de vișini s-a

Dezső Kosztolányi. Titlul original rus al piesei este

supus retraducerii multiple numai în anii nouăzeci și

Livada de vișini, însă montarea sa sub acest titlu în

două mii, traducerile fiind făcute pentru spectacole.


27 lui András Kozma, după ce am comparat traducerile

dramaturgul în copia sa, ca și cum traducătorul și

maghiare existente, o traducere engleză și una română,

dramaturgul ar fi urmat aceeași logică, însă alte

semnată de Moni Ghelerter şi R. Teculescu.

mijloace în încercarea lor de a adapta textul cu cât mai

András Kozma ne-a trimis inițial traducerea lui cu titlul

multă precizie la originalul rusesc. În cursul repetițiilor,

Meggyeskert (Livada de vișini), însă Cehov, care ținuse în

textul spectacolului s-a adaptat și mai strâns la

secret titlul operei în pregătire, a folosit de asemenea

intențiile și frazeologiile cehoviene datorită regizorului

o formă a cuvântului mai moale, mai fină, dar în același

cu limba maternă rusă, ceea ce a rezultat într-un

timp mai neobișnuită, mutând accentul de pe prima

proces de lucru extrem de palpitant pentru întreaga

silabă pe a doua, am considerat important ca titlul să

echipă de creatori.

poartă un fel de nostalgie dulce, așa că am revenit la utilizarea titlului Cseresznyéskert (Livada de cireși). Era o experiență unică și supranaturală faptul că în textul retrimis al lui András Kozma – modificat mai ales prin înlocuirea vișinilor cu cireșii – figurau aceleași

NOÉMI VAJNA

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

corecții și îndreptări de text pe care și le notase și

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Pentru spectacolul din Cluj, am optat pentru traducerea


28 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Lopahint nem szabad nagyszájúként játszani, ez nem a kereskedő egyetlen ismérve. Ő egy nyájas ember. CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 30.

Lopahin nu trebuie jucat ca un bădăran, acesta nu este trăsătura invariabilă a unui negustor. El este un om suav. CEHOV către Olga Knipper, 30 octombrie 1903


VÁTA LÓRÁND


30

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

VÁTA LÓRÁND


31

kicsinyes ravaszkodáshoz vagy trükkökhöz folyamodna... Amikor a szerepet kiosztod, ne feledd, hogy Várja, egy komoly és vallásos fiatal lány, szerelmes Lopahinba: nem szeretne bele egy közönséges kis haszonlesőbe... CSEHOV Sztanyiszlavszkijhoz, 1903. október 30.

Lopahin este un negustor, da; însă este o persoană decentă din toate punctele de vedere; trebuie să se comporte cu o decență perfectă, ca un om educat, fără tertipuri sau șiretlicuri mărunte... Când distribui un actor pentru rol, trebuie să-ți aduci aminte că Varia, o fată tânără serioasă și evlavioasă, este îndrăgostită de Lopahin: nu s-ar îndrăgosti de un hapsân mărunt... CEHOV către Stanislavski, 30 octombrie 1903

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

tökéletesen ildomosan kell viselkednie, mint egy művelt ember, anélkül, hogy

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Lopahin kereskedő, ez igaz; de egy minden tekintetben tisztességes ember;


32 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

...egy letűnő idő és a kifakuló emlékezet tragédiája

YURI KORDONSKY


YURI KORDONSKY RENDEZŐVEL VA J N A N O É M I B E S Z É L G E T E T T


34 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Vajna Noémi: Mi ihletett arra, hogy most rendezd meg a

láthattam a szüleimet, pusztán a félelem miatt,

Cseresznyéskertet?

hogy megbetegíthetem őket. Ugyanakkor ez nagyon különleges év volt a családunk számára, mert egymást

Yuri Kordonsky: Sok előadás-ötlet felmerült, és

érték a hihetetlen mérföldkövek a családi életben. A

eredetileg a Cseresznyéskert nem is szerepelt köztük,

fiam betöltötte a 25 évet, a feleségem és én a 25-ik

de az elmúlt egy-másfél év, a járvány időszaka

házassági évfordulónkat ünnepeltük, a szüleim a

teljesen megváltoztatta az élet ritmusát, számos

65-iket, de már 75 éve ismerik egymást. Az ember

megszokott tevékenységből kiszakított, és óriási

életében előforduló nagy mérföldkövek ezek. Amiatt a

próbatételként éltük meg. Nem szeretném azt mondani,

tény miatt, hogy nem tudtunk összegyűlni, együtt lenni

hogy mi, az emberiség, mert az túl nagy dolog, de

és koccintani, és amiatt, hogy előtérbe került az online

mindannyian, egyénileg. Arra kényszerültünk, hogy

platform erőltetett kényszeressége, elgondolkoztam

lelassuljunk; kénytelenek voltunk otthon maradni,

az időn és az idő konstruktumán, szubjektivitásán,

és szembenézni az idő és a halandóság kérdéseivel,

és természetesen a halandóság kérdésén is.

amelyeket általában szeretünk elfeledni. Legalábbis

Számos történetet olvastam olyan emberekről, akik

én így éltem meg ezt a periódust. Egy évig nem

elvesztették a szeretteiket, és arról a különös és új


35 – férjeiket, feleségeiket, szüleiket, gyerekeiket –,

és megrázó élményről, amit mindannyiunknak

általában nem tudtak elbúcsúzni tőlük. Ez hihetetlenül

meg kellett élnünk? Ekkor döbbentem rá, hogy a

nyomasztó, nehéz helyzet. Olvastam pszichológiai

Cseresznyéskertnél jobb választás nincs is. Felhívtam

esszéket arról, hogy a veszteség és a gyász az egyéves

Gábort és azt mondtam neki, hogy szerintem azok a

évfordulón jelentkezik igazán. Hirtelen felmerültek

darabok, amelyekről eddig beszéltünk, nem a jelenről

az olyan kérdések, hogy mi az emlékezet, mit viszünk

szólnak, nem arról, ami most zajlik, legalábbis bennem,

tovább, hogyan határoz meg minket az emlékezet, és

és az egyetlen darab, ami helyénvalónak tűnik, az

hogyan határozzuk mi meg az időt és az emlékezetet?

a Cseresznyéskert. Amire ő azt mondta: Ma meghalt

Hogyan lehet tovább élni egy ilyen tapasztalat után?

anyám. Mintha egy jel lett volna, hogy hát persze, hogy

Hogyan lehet megmaradni embernek? Mit is jelent

ez az a szöveg. Én hiszek az ilyen váratlan, sorsszerű

embernek lenni? Hogy a szív még mindig pumpálja a

pillanatokban: nem mi választjuk ki a darabot,

vért a testbe? Nem igazán.

hanem a darab választ minket, és az idejét, hogy

Mindazok a szövegek, amelyekről beszéltünk,

megmutatkozzon. Több nagyszerű rendezőt is ismerek,

lesöprődtek az asztalról, és hirtelen az lett a kérdés,

akik hirtelen mind a Cseresznyéskerten dolgoznak. Van

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

hogy van-e valami, ami mesélhetne erről a váratlan

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

jelenségről, hogy akik elvesztették a családtagjaikat


36

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

DIMÉNY ÁRON, IMRE ÉVA


37 ez a darab megszólaljon.

nincs is erkély, mivel a Shakespeare korabeli angol építészetben nem voltak egyáltalán erkélyek, és ő

V. N.: Valószínűleg rengetek Cseresznyéskert–rendezést

ablakot írt a szövegbe, de a mi tökéletlen képzeletünk

láttál. Hogyan viszonyulsz a klasszikus, kanonizált

elkezd megoldásokat találni nemlétező problémákra.

Csehov-előadásokhoz és -értelmezésekhez? És mi volt a

Először is tudnunk kell, hogy a helyes kérdéseket

kiindulópontod a te változatodnak a színre vitelében?

tesszük-e fel. Az erkély példájából kiindulva, általában az első kérdés, amit felteszünk: hogyan játsszuk el az

Y. K.: A legnagyobb kihívást épp a klasszikus darabokról

erkély-jelenetet? Ez a rossz kérdés. A helyes kérdés:

mélyen belénk ivódott előítéletek jelentették. Nem

van-e egyáltalán erkély? Szinte mindig hajlamosak

ez az első alkalom, hogy szembekerülök ezzel a

vagyunk átugrani az első, legfontosabb kérdést, és

kihívással, ugyanez történt a Rómeó és Júlia kapcsán,

rögtön a második, harmadik és a negyedik kérdésnek

amiről „köztudott”, hogy két gyönyörű, rossz csillagzat

esünk neki.

alatt született szerelmesről szól, akik találkoznak,

Ugyanez a helyzet a Cseresznyéskerttel is. Annyi

aztán tragikusan meghalnak. Ugyanígy mindenki

minden „közismert” ezzel a darabbal kapcsolatban,

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

ismeri az erkély-jelenetet is, de a darabban valójában

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

valami a levegőben, és talán most van itt az ideje, hogy


38 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

és ezek az ismeretek olyan mélyen beidegződtek,

és én is így gondoltam, amíg el nem kezdtem lassan

hogy fel kell tenni a kérdést: Lássuk csak, ez honnan

olvasni, és rájöttem, hogy még csak nem is tudja, hogy

jön? Honnan származik ez a tévhit a darabról és a

a cseresznyéskertet augusztusban elárverezik. Egy

szereplőkről? Mindez elsősorban az iskolából ered,

másik, nagyon egyszerű kérdés: tegyük fel, hogy azért

a szöveg első olvasatából, amikor az élettapasztalat

jön vissza Oroszországba, mert elárverezik a birtokot,

hiánya miatt fel sem tudjuk fogni teljesen a szöveg

de ugyan hogy tudna ezen segíteni? Ha egy dolgot is

összetettségét, aztán látunk egy-két előadást,

tehetnének, hogy megmentsék a cseresznyéskertet,

amik hatással vannak ránk, és utána az életünk

az épp az lenne, hogy őt minél távolabb tartsák innen,

során így gondolunk a Cseresznyéskertre, mindig

mert ő mindent tönkretesz, és valójában miatta dől

összehasonlítva az első emlékeinkkel. Nagyon

dugába még a lehetősége is annak, hogy a helyzeten

nehéz leállni és tényleg feltenni a helyes kérdést,

javítsanak. Ha nem jött volna, talán Lopahin meg tudta

miszerint: a jó kérdéseket teszem én fel egyáltalán?

volna győzni például Gajevet, hogy eladja, és valahogy

Egy lényeges kérdés: vajon Ranyevszkaja azért jön

megmentse a család anyagi jólétét, de erre beállít

vissza Párizsból Oroszországba, hogy megmentse a

Ranyevszkaja, és azt mondja: Nem, ilyent mi nem

cseresznyéskertet? Mert úgyszólván ez „tudvalévő”,

csinálunk! Miért is van itt ő valójában? Ez az egyszerű


39 ide jön, talán az útja nem egy bizonyos úti cél felé

magára hagyta ezt a kislányt. A lány tizenkét éves volt,

irányul, hanem egy kiindulóponttól el. Úgyhogy talán

és hirtelen elgondolkozol rajta: jó, akkor mit jelent

érdemes megnézni, mi történt Párizsban, és elképzelni,

Ányának, hogy most így találkozik az anyjával, miután

hogy ha nem ide tart, akkor meg onnan menekül. És

az megpróbálta megölni magát? A legszebb pillanatok

valóban, hirtelen észreveszed, ami mindig is benne

akkor következnek be, amikor így elkalandozol, és

volt a szövegben, és ami fölött hajlamosak vagyunk

utána visszatérsz a darabhoz, és azt mondod: hát

elsiklani, amikor szó szerint kimondja: Meg akartam

persze, pontosan úgy van, ahogy a szövegben írja, és

mérgezni magam. Akit szerettem, elhagyott valaki

annyira furcsa, amit a darabról való emlékeink tesznek

másért, öngyilkos próbáltam lenni, és aztán csak haza

velünk, teljesen elhomályosítják azt az egyszerű tényt,

akartam menni egy kis ideig, és látni a lányomat. És

ami feketén-fehéren le van írva.

akkor kiszámolod, és rájössz, hogy öt éve nem látta

Ha visszatérünk a Rómeó és Júliához, mindenkinek

a lányát. A lánya tizenkét éves volt, mikor Ljubov

megvannak a saját emlékei és értelmezései, de

elment Oroszországból, és rögtön azután ment el, hogy

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

meghalt a férje meg a fia, ami azt jelenti, hogy teljesen

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

kérdés feltár egy sor teljesen új kérdést. Talán nem


40 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

kevesen olvassák el a szöveget, vagy kevesen olvassák

Visszatérve a Cseresznyéskerthez: nem konstruáltunk a

olyan életkorban, amikor már értenek is valamit belőle.

színpadon egy gyönyörű cseresznyéskertet, pont azért,

Emlékszem a kimondott és a ki nem mondott igényekre

mert a darabban nem létezik. A szereplők folyton azt

a közönség, az én Rómeó és Júliás közönségem

hajtogatják, hogy csúnya, régi és teljesen elhagyatott,

részéről: Add meg nekünk azt a szép, szentimentális

és már nem terem cseresznye sem benne, senkinek

történetet a két gyönyörű szerelmesről! – én ezt

sem kell igazán. De akkor mi a baj, miért nem adják el?

szüntelenül ellököm magamtól, kinyitom a könyvet, az

Úgy tűnik, itt nem a fizikai térről van szó, hanem arról,

orruk elé tartom, és mondogatom, hogy ilyen történet

hogy milyen nehéz megválni az érzelmi kötelékektől,

nincs is. Amit ti akartok, az a turisták Veronája, ahol

valamitől, ami annyira boldoggá tett fiatalkorodban.

az emberek odamennek ahhoz a pici műerkélyhez és

Gyönyörűségesen nehéz folyamat volt megharcolni

fotózkodnak, de engem meg az nem érdekel.

a darab úgynevezett „ismeretével”, amivel

Persze vannak emberek, akik nagyon szeretik látni az

rendelkeztem, és amiről kiderült számomra, hogy nem

új történetet a régi darabban, amiről azt hitték, hogy

a darabból származik, hanem különböző előadások

ismerik, mások pedig nagyon agresszívek lesznek: El

értelmezéseiből, és szövegrészletekből, amelyekre

ne merd tőlem venni azt a mitológiát!

csak ködösen emlékeztem. És gyakorlatilag onnan


41

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

IMRE ÉVA, TŐTSZEGI ZSUZSA, BOGDÁN ZSOLT


42 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

kiindulva, hogy a darab gyújtópontja Ranyevszkaja

által elárulva. Szó szerint egy hónap leforgása alatt

öngyilkossági kísérlete, rögtön annyi mindent

elveszítette az apját, testvérét és az anyját, amikor

feltárhattunk, ami vele, a lányaival, a testvérével, és a

tizenkét éves volt. Ez az a pillanat, amikor rájössz,

család minden tagjával kapcsolatos.

hogy már nem beszélhetsz egy fiatal, naiv lánykáról.

Innen elkezdtük a színészekkel azt, amit a

A kérdés: hogyan játssz egy naiv lánykát? – hirtelen

munkafolyamat első stádiumában nyomozói olvasatnak

értelmetlennek tűnik, és a helyes kérdés az lesz, hogy

neveztünk: a rekonstrukciót. Összeraktuk és nyomon

vajon tényleg az-e? Létfontosságú, hogy ne ugorjuk át

követtük a sok kis összefüggést és a darab logikáját, és

azt az első kérdést.

kiderült, hogy sok minden nem vettünk észre korábban,

Amikor olvasom azokat a híres történeteket

és sok mindenbe soha nem gondoltunk bele, úgyhogy

Sztanyiszlavszkijról vagy a moszkvai Művész Színház

mondhatni kipurgáltuk az agyunkból a kliséket és a

színészeiről, akik milliónyi kérdéssel ostromolták

szereplőkkel kapcsolatos sztereotípiákat. Mindenki

Csehovot, mint például: Miért mondja azt? Hogy van

tudja, hogy Ánya egy naiv kislány, de ugyanakkor egy

felöltözve? Miről szól ez a pillanat? – a tipikus, és

bántalmazott, elhagyott gyermek is, aki a legnehezebb

leghíresebb válasza ez volt: Nem olvastad a darabomat.

kamaszéveit árvaként élte le, szülők nélkül, az anyja

Mind benne van. Menj, és olvasd el a darabot. Mind benne


43 meg volt győződve, hogy ezt mind leírta, de mi

cseresznyéskert nem egy különösen fontos fizikai

folyamatosan megfeledkezünk erről.

„objektum”, és nem feltétlenül képviseli a szépség vagy a természet eszméjét, hanem inkább ahhoz

V. N.: A múltbéli emlékekről beszéltünk, arról, hogy a ház

van köze, ahogy az emlékezetünk működik, világos

és a kert az a tér, ahol a hajdanvolt életek, az emlékek

volt számomra, hogy ez nem egy térről, hanem egy

életre kelnek. Beszélnél a térről, amit Dragoș Buhagiarral

időről szóló hely. Amikor megérkeznek ide, szinte

együtt létrehoztatok, erről a térről, amely a valóssal és

a legelső dolog, amit megtudunk, az az, hogy egy

a valószerűtlennel játszadozik, és arról, hogy ezeket az

gyerekszobában vannak. Feltettem magamnak a

emlékeket hogyan testesíti meg két szereplő is az előadás

kérdést: mi ez a gyerekszoba, milyen a szoba, ahol a

során?

gyermekkorodat töltötted? Nem plüssmacikról van itt szó, nem a fizikai tárgyakról. Ez az a szoba, ahol

Y. K.: A darabban Ljuba szó szerint meglátja a halott anyját egy adott ponton, és aztán azzal magyarázza, hogy csak egy cseresznyefa volt, de ki tudja, hogy

él a varázslat, a gyermekkor varázsa. Itt történnek

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

ez igaz-e vagy sem? Miután rájöttünk, hogy maga a

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

van, csak olvasd el, megtalálod benne. Százszázalékosan


44 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

a csodák, itt tanuljuk meg, mi az élet, mi az idő, mi a

Amikor elképzeltem az előadást, úgy képzeltem el őket,

halandóság. Egyféleképpen ez egy képzeletbeli szoba.

hogy ők csak egy kisebb részét képezik annak a sokkal

Biztos vagyok benne, hogy ha visszaemlékszel a

nagyobb embertömegnek, amely itt élt, gyakorlatilag

gyerekszobádra, az első dolog, ami eszedbe jut, az nem

ugyanazt akartam láttatni, amit Petya mond Ányának:

a fizikai tér, hanem a felfedezések, amiket ott tettél, és

hogy minden levélről, minden fatörzsről eleven emberek

az álmok, amelyeket ott álmodtál.

néznek ránk. De úgy döntöttem, hogy ezt a gondolatot

A tér tekintetében tehát a szoba emlékezetét keressük,

csak két szereplővel jelenítem meg, mert valószínűleg

azt a teret, ahol a múlt, jelen és jövő egyszerre jelenhet

bennük testesülnek meg a legelevenebben és a

meg, és ugyanabban a dimenzióban egyidejűleg

legerősebb jelenléttel ennek a szobának az emlékei.

létezhetnek. Így jutottunk az átlátszó falak ötletéhez,

Egyfelől ide láncolnak, és sokkal nehezebbé teszik,

ami lehetőséget ad arra, hogy játsszunk a jelen, múlt

hogy elhagyd ezt a teret, mert, akárcsak Firsz, itt

és jövő közötti képzeletbeli választóvonallal, hogy

maradnak, ezeknek a falaknak a részei. Mint amikor

bizonytalanná tegyük a fizikai tér kontúrjait, és innen

egy adott pillanatban azt mondja Ljubov: Ha el kell

jön a két szereplő, akiket a darab csak szöveg szintjén

adni ezt a házat, adjanak el vele együtt engem is, ez

említ: Ljubov anyja, és a fia, Grisa.

a ház én vagyok. De ezek a szereplők ugyanakkor


45 ugyanolyannak, és hogy az idő halad, és arra biztatnak,

olvasva is, függetlenül attól, hogy a konkrét napszakról

hogy ezt elfogadjuk. Az idő változik, és nem hozhatod

van szó, vagy a múltban történt emlékről, vagy valamiről,

őket vissza, de gyakorlatilag veled mennek, bárhova

aminek a jövőben kellene történnie. Hogyan látod ennek

mész. Nem a fizikai térben, hanem az emlékezetben

fényében a szereplőket, az ő viszonyulásukat az időhöz?

élnek tovább. Amíg valaki emlékszik rájuk, ők is élnek, ez tartja őket életben, ez tart minket életben.

Y. K.: Valóban, ami engem is a leginkább érdekel, és

Fontos kiemelni azt, hogy ez nem egy eltűnő fizikai

amiről szerintem ez a darab szól, az az idő, az idő

tér tragédiája, hanem egy letűnő idő és a kifakuló

természete és a sejtésünk arról, hogy mi is az idő. És

emlékezeté, viszont ugyanakkor derű is van benne,

az, ahogy a jelen idő összeütközésben van a múlttal

mert ez maga az élet, az élet része, az idő múlásának

és a jövővel, és ez a tulajdonképpeni konfliktus:

a része.

a cseresznyéskert egy súlyos múlt, és van, aki megrekedt a múltban – mint például Gajev –, mások

V. N.: Az idő Csehov számára is rendkívül fontos volt. Újra

pedig épp a jövőbe ragadtak bele – ilyen Ánya és Petya

és újra felbukkannak az időre való utalások a felvonásokat

Trofimov, akik valamiféle új élet után vágyakoznak,

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

megelőző szerzői utasításokban, és a szöveget tovább

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

arra is emlékeztetnek, hogy semmi sem marad meg


46

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI


47 formátlan, és nem tudják, milyen lesz majd. És akkor

ha nem így teszünk, akkor a darabot sem fogjuk teljes

ott van Ljubov, aki a jelen. Aki szerint az élet csak

mértékben megérteni.

akkor számít, amikor éled. Ez ellentétben áll a Három nővér alapgondolatával, ahol a szereplők szerintem

V. N.: Csehov komédiának nevezi a Cseresznyéskertet,

egyszerre ragadtak meg a múltban és a jövőben, ahol

és az Olga Knyippernek címzett levelében, aki a moszkvai

a múlt a gyönyörű Moszkva volt, és a jövő a gyönyörű

Művész Színház előadásában Ranyevszkaját játszotta

Moszkva lesz, és a jelen nem számít, csak minél

azt írja, hogy az egész előadás alatt mosolyognia kell,

hamarabb túl kell lenni a jelenbéli pillanatokon, hogy

bármi is történjék. Hogyan viszonyulsz a darab csehovi

újraélhessék a múltat vagy a jövőt. Úgy gondolom, hogy

definíciójához?

ez a Három nővér bonyodalmának a lényege, csak úgy haladnak az árral, mintha a mai nap csak egy előszele

Y. K.: Nem abban az értelemben komédia, hogy vegyük

volna valaminek, ami majd jó lesz valamikor a jövőben.

ki a drámai részeket és csapjunk át komédiába, hanem

De itt a Cseresznyéskertben valami egészen más van,

valójában a drámán áthaladva jussunk el a könnyedség,

ez itt a most, és semmi sem számít a moston kívül. Ez

a paradoxon és az abszurditás többletéhez. Azt

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

pedig azt jelenti, hogy most kell teljes életet élnünk, és

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

amit még leírni sem tudnak, mert alaktalan és


48 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

hiszem, hogy a humort is meg kell találnunk, mert a

küszködve írta meg, és számos olyan szöveg van benne,

darab egyes részei másként nem nyílnak meg. Fontos,

amivel a saját életére utal, mint például Firsz végső

hogy feltárjuk a drámát és a szomorúságot, de nem

szövege, az érzés, hogy talán közel már a vég, bár vannak,

maradhatunk benne a végtelenségig. Ki kell élezni az

akik azt állítják, hogy kissé úgy viselkedett, mintha nem

élet paradoxonát.

lett volna tisztában a megrendült egészségi állapotával...

Természetesen nehéz megtalálni a komédiát, mert a darab közhelyes felfogása a dráma, dráma, dráma.

Y. K.: Nem hiszem, hogy Csehov nem lett volna

A másik veszély pedig az lenne, ha mellőznénk a

tisztában vele, szerintem teljesen tudatában volt,

mélységeket, és a komikumot helyeznénk előtérbe,

hogy meg vannak számlálva a napjai, és ez volt a

mert a komédia felé vezető utat nem lehet lerövidíteni,

hihetetlen válasza erre, a halálfélelemre. Van némi

végig kell haladni a drámán, és néha a csúcspontján

hasonlóság közte és Dorn között a Sirályból, aki azt

találjuk meg azt a mosolyt, amelyről Csehov

mondja, hogy a halálfélelem egy állati félelem, mi

beszélt. Mert ez egy olyan ember mosolya, aki már

emberek vagyunk, és szembe tudunk vele szállni, felül

keresztülment a drámán.

tudunk rajta kerekedni, mert egy halál még nem a

V. N.: Ez volt Csehov utolsó darabja, a betegségével

világ vége, mindannyian hozzájárulunk a természet és


49 majd a temetőkben, és az élet végtelen átváltozásai

hagyják abba a repülést. Úgyhogy egyféleképpen

folytatódnak, és a saját halandóságunkat megtenni az

nagyon nagy béke rejlik ebben. És azt hiszem, ezért írta

univerzum közepének nagyon kicsinyes dolog. Nem

meg ezt a darabot, mert másképp valóban, ahogy Dorn

velünk kezdődik, és nem is velünk fog véget érni.

mondja, rettegő állattá változol, aki képtelen felfogni a világot, az életet a maga léptékeiben. De nekünk

V. N.: A jövő eszméje mindig jelen van Csehov műveiben, mint az olyan elképzelések, hogy 100 éven belül az emberiség jobb helyen találja majd magát, és még ha én nem is leszek ott, segíthetek még ama jobb jövő felé vezető út egyengetésében. Y. K.: Igen, és szerintem rengeteg belső nyugalom van ebben. A testem meghal, és nem tudom, mi következik számomra, de azt tudom, hogy mi lesz majd a világban.

embereknek, tudnunk kellene efölött is mosolyogni.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

A világ nem szűnik meg forogni, és a madarak nem

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

az élet nagy, végtelen körforgásához, és új fák nőnek


50 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

A forradalom előtti Oroszországban a biliárdot

illetve valaha játszottam, de mostanára már

öt golyóval játszották, amiből egy sárga volt.

mindent elfelejtettem, és csak úgy találomra

A duplázás akkor történik, amikor egy golyó

illesztem be a darabomba. Aztán majd

nekicsapódik a mandinernek, visszapattan,

Visnyevszkij meg én megbeszéljük, és beírom,

és lyukba löki a másik játékos golyóját. George

amit kell.”

Calderon megkockáztatta, hogy Gajev „mindig bemondásos alapon játssza a biliárdot, nincs

CSEHOV Olga Knyipperhez, 1903. október 14.

helye nála a szerencsének.” Csehov arra kérte a színészt, akit Gajev szerepében szeretett volna

În Rusia dinaintea revoluției, biliardul se juca

látni, hogy ássa bele magát a zsargonba, és

folosind cinci bile, una dintre ele galbenă. Un

próbákon emeljen be valódi szófordulatokat.

„dublu” are loc când bila unui jucător lovește manta, ricoșează, și introduce în coș bila

„Kérd meg Visnyevszkijt, hogy hallgasson bele,

celuilalt jucător. George Calderon a sugerat

mikor az emberek biliárdoznak, és jegyezzen

că Gaev „mereu joacă un joc declarat la biliard,

le minél több kifejezést. Én nem biliárdozom,

nu lasă loc loviturilor norocoase.” Cehov i-a


51

să-l joace pe Gaev să-și reîmprospăteze cunoștințele de terminologie și să introducă fraze reale la repetiții.

„Cere-i lui Vișnevski să-i urmărească pe cei care joacă biliard și să-și noteze cât mai multe termeni din joc. Eu nu mai joc biliard, adică pe vremuri jucam, dar am uitat deja tot, și le bag în piesa mea la nimereală. Mai târziu, Vișnevski și cu mine vom discuta despre asta, și voi scrie ce e nevoie.”

CEHOV către Olga Knipper, 14 octombrie 1903

BOGDÁN ZSOLT

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

solicitat actorului pe care l-a avut în gând


52 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

...o tragedie a timpului trecător și a amintirii pe cale de dispariție YURI KORDONSKY


53

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

N O É M I VA J N A Î N D I A L O G CU REGIZORUL YURI KORDONSKY


54 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Noémi Vajna: Ce te-a inspirat să montezi Livada de vișini

personală. Nu mi-am văzut părinții timp de mai mult de

tocmai acum?

un an pur și simplu din cauza fricii de a nu-i îmbolnăvi. Și, în același timp, a fost un an cu totul special în familia

Yuri Kordonsky: Mai multe idei au fost discutate, iar

mea, plin de evenimente de familie incredibile. Fiul

Livada de vișini nici măcar nu era printre ele. Dar în

meu a împlinit 25 de ani, soția și cu mine am împlinit 25

decursul acestui an, an și jumătate de pandemie –

de ani de căsătorie, iar părinții mei care se cunosc de

perioadă care a schimbat complet ritmul obișnuit

75 de ani, 65 de ani de căsătorie. Sunt pietre de hotar

al vieții și ne-a ținut departe de activitățile noastre

importante în viața umană. Iar imposibilitatea de a ne

cotidiene – am fost puși în fața unei încercări imense.

reuni și de a sărbători, de a ridica un pahar împreună și

Nu vreau să spun noi, umanitatea, pentru că ar fi prea

de a sta la aceeași masă, nevoia forțată de a face toate

mult, dar fiecare dintre noi, pe plan individual. Am

acestea pe o platformă online, m-a făcut să reflectez

fost siliți să încetinim; am fost siliți să stăm acasă și

asupra noțiunii timpului, a subiectivității sale, și desigur

să confruntăm problemele timpului și a vieții finite,

asupra efemerității vieții. Citeam multe relatări despre

aspecte pe care de obicei ne place în mod convenabil

persoane care i-au pierdut pe cei dragi și despre cum

să le ignorăm. Cel puțin asta a fost experiența mea

acești oameni care își pierduseră membrii familiei


55 să-și ia rămas bun. Este o experiență incredibil de

trebuit să o trăim? Dintr-odată mi-a devenit clar că

dură. Am citit articole de psihologie despre faptul că

Livada de vișini este piesa cea mai potrivită. Îmi aduc

pierderile abia acum încep să-i izbească pe oameni, și

aminte cum l-am sunat pe Gábor și i-am spus, uite,

că sentimentul pierderii și durerea apar la aniversarea

eu cred că niciuna dintre piesele despre care am

de un an. Și deodată apar întrebări de genul: ce este

discutat nu vorbesc despre ce se petrece acum, cel

memoria, ce ducem cu noi, cum ne definește memoria,

puțin cu mine, și singura piesă care încă mai are sens

cum definim timpul și memoria și care e răspunsul

este Livada de vișini. La care mi-a răspuns: Azi mi-a

nostru la acestea? Cum continui să trăiești după așa

murit mama. Era aproape ca un semn care m-a întărit

ceva? Cum rămâi uman? Și ce înseamnă să fii uman? Că

în convingerea că, firește, asta este piesa. Eu cred în

inima ta încă-ți pompează sângele prin corp? Nu chiar.

aceste momente de serendipitate: nu suntem noi cei

Toate piesele despre care discutasem pentru un

care alegem piesa, ci dimpotrivă, piesa e cea care ne

posibil proiect au părut brusc nesemnificative, pentru

alege pe noi și care își alege propriul timp. Cunosc

că, deodată, întrebarea s-a pus în felul următor: este

numeroși regizori minunați din toată lumea care au

acest text capabil să ne spună ceva despre această

început să monteze Livada de vișini chiar acum. Posibil

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

experiență neașteptată și șocantă pe care noi toți a

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

– soți, soții, părinți, copii –, de obicei nu mai apucau


56 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

să fie ceva în aer și poate a venit momentul în care

scena balconului, când de fapt în piesă nu există niciun

această piesă vrea să se facă auzită.

fel de balcon, deoarece arhitectura englezească din timpul lui Shakespeare nu cunoștea balcoanele, așa că

N. V.: Probabil că ai văzut nenumărate montări ale

el a scris fereastră, iar imaginația noastră imperfectă

Livezii de vișini. Care este relația ta cu spectacolele și

începe să ne furnizeze soluții la probleme inexistente.

interpretările Cehov clasice, canonizate? Și care a fost

În primul rând, trebuie să ne asigurăm că ne punem

punctul de pornire în crearea versiunii tale pentru scenă?

întrebările corecte. Luând chiar exemplul balconului, prima întrebare pe care o punem, în mod tipic, este:

Y. K.: Provocarea cea mai mare pentru mine au

cum să jucăm această scenă a balconului? Și este

însemnat tocmai preconcepțiile privind piesele clasice

întrebarea greșită. Întrebarea corectă e: există de

atât de adânc întipărite. Nu este prima dată când am

fapt un balcon? Avem așadar tendința de a sări mereu

experiența acestei provocări, a fost la fel cu Romeo și

peste întrebarea cea mai importantă, și de a ne apuca

Julieta, despre care toată lumea știe că vorbește despre

de rezolvarea întrebării numărul doi, numărul trei și

doi îndrăgostiți cu soarta pecetluită care se întâlnesc și

numărul patru.

apoi mor tragic. Şi apoi, desigur, toată lumea cunoaşte

Este la fel şi cu Livada de vișini. Sunt atât de multe


57

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

SZŰCS ERVIN, ROMÁN ESZTER


58 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

lucruri care „se cunosc” despre această piesă, care

cunoscut”, într-un fel, și la fel vedeam problema și

sunt atât de adânc întipărite, cel puțin în amintirile mele

eu până când am început să citesc textul mai atent, și

despre această piesă, încât mă gândesc: Bine, de unde

mi-am dat seama că ea nici nu știe că livada de vișini va

vine asta? Care este originea acestor cunoștințe false

fi scoasă la licitație în august. Mai sunt și alte întrebări

despre piesă şi despre fiecare personaj? Desigur, vine

bune foarte simple, cum ar fi: Bine, toată lumea știe că

din școală, din primele lecturi ale acestor piese, când

se întoarce în Rusia pentru că se vinde livada de vișini,

pur și simplu din pricina lipsei de experiență nici nu

dar cum în numele lui Dumnezeu ar putea să ajute?

putem să înţelegem complexitatea unei astfel de piese.

Dacă într-adevăr există vreun mod de a salva livada

Apoi vedem câteva montări care au un impact puternic

de vișini, asta ar fi s-o țină pe ea cât mai departe de

asupra noastră și tot restul vieții vom compara Livada

acest loc, pentru că se alege praful de tot ce atinge, și

de vișini cu acele prime amintiri. Este foarte dificil să

de fapt ea e cea care strică toate perspectivele de a o

încetinești și să pui de fapt întrebarea potrivită, care

salva. Dacă n-ar fi venit, poate Lopahin ar fi putut, de

este: îmi pun eu, de fapt, întrebările corecte? Cum ar fi:

exemplu, să-l convingă pe Gaev s-o vândă și cumva

oare Ranevskaia se întoarce în Rusia din Paris pentru a

să salveze bunăstarea financiară a familiei, dar atunci

salva livada de vișini? Pentru că este un lucru „bine-

vine ea și zice: Nu, nu facem așa ceva. Așadar: de


59 începe să deschidă o serie de întrebări complet noi.

Rusia, care a plecat imediat după moartea soțului și a

Dacă nu vine să salveze livada de vișini, atunci de ce?

fiului său, ceea ce înseamnă că și-a abandonat complet

Poate că nu vine aici, poate că traseul ei nu este către

fetița. Fata avea douăsprezece ani, și deodată începi să

o destinație anume, ci dinspre un anumit punct de

te gândești: Bine, atunci ce înseamnă pentru Ania să-și

plecare. Poate ar trebui să ne uităm ce s-a petrecut în

întâlnească mama așa, după tentativa ei de sinucidere?

Paris, și să ne imaginăm că dacă nu vine aici, atunci

Cele mai frumoase momente au loc când faci o astfel

poate că fuge de acolo. Și deodată începi să observi

de digresiune, după care te întorci la piesă, și spui:

textul, ceva ce tindem să trecem cu vederea, faptul că

păi desigur, e exact ceea ce spune și textul, și e atât

răspunsul a fost mereu în piesă atunci când ea spune,

de bizar ce fac cu noi amintirile noastre despre piesă,

mot-á-mot: Am încercat să mă otrăvesc. Persoana pe

eclipsează complet simplul adevăr care stă de fapt

care o iubesc m-a părăsit pentru altcineva, am încercat

scris acolo.

să mă sinucid, și atunci am vrut doar să mă duc acasă

Dacă ne întoarcem la Romeo și Julieta: cu toți își au

puțin și să-mi văd fiica. Și atunci începi să socotești,

propriile amintiri și interpretări ale textului, dar foarte

și-ți dai seama că nu și-a văzut fiica de cinci ani. Iar

puțini oameni l-au și citit sau l-au citit recent, sau la

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

fiica ei avea douăsprezece ani când Liubov a părăsit

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

ce este ea aici, de fapt? Și această întrebare simplă


60

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

IMRE ÉVA, VÁTA LÓRÁND


61 de cerințele spuse și nespuse din partea publicului,

veche, că e complet abandonată, nu mai produce vișine,

a publicului meu de la Romeo și Julieta: Dă-ne acea

nimeni nu mai are nevoie de ea cu adevărat. Atunci,

poveste frumoasă, sentimentală despre doi îndrăgostiți

care-i problema, de ce nu vor s-o vândă? Se pare că nu

frumoși! – iar eu tot resping acest lucru, ca și cum

e vorba despre spațiul fizic, ci despre cât de greu este

aș deschide cartea și le-aș băga nasul în ea spunând

să te desprinzi de atașamentul sentimental cu ceva

că nu există o astfel de poveste. Ceea ce vreți voi e

care te-a făcut fericit când erai tânăr.

Verona turistică, unde oamenii se duc la balconul acela

A fost un proces minunat de dificil să mă lupt cu

mititel fals să-și facă poze, dar pe mine asta nu mă

propriile așa-numite „cunoștințe” despre piesă, despre

interesează. Unora însă le place să vadă o poveste

care mi-am dat seama că nu provin din piesă, ci din

nouă în piesa veche pe care credeau că o cunosc, iar

interpretările altora întâlnite în diferite spectacole, din

alții devin foarte agresivi: Nu îndrăzni să-mi iei acea

amintiri vagi despre text.

mitologie!

Pornind efectiv de la punctul în care evenimentul

Întorcându-ne la Livada de vișini, motivul pentru care nu

declanșator al piesei este tentativa de sinucidere a

am construit o livadă de vișini frumoasă pe scenă este

lui Ranevskaia, am reușit să deslușim multe lucruri

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

că nu există în piesă. Personajele tot spun că e urâtă și

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

o vârstă la care mai și înțeleg ceva. Îmi aduc aminte


62 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

în legătură cu ea, cu fiicele sale, cu fratele său, cu toți

Acesta este momentul în care îți dai seama că nu mai

membrii ai acestei familii.

poți vorbi despre o fată tânără și naivă. Întrebarea: cum

Acesta a fost punctul de la care am început cu actorii

joci o fată tânără și naivă? – devine deodată stupidă,

ceea ce am numit în prima fază a repetițiilor lectura

iar întrebarea corectă ar fi: este ea de fapt așa? Este

medico-legală: am început reconstrucția fiecărei

esențial să nu sari peste acestă primă întrebare.

conexiuni și a logicii piesei, și a ieșit la iveală că

Citind faimoasele povești despre cum Stanislavski

sunt atât de multe lucruri pe care nu le-am observat

sau actorii Teatrului de Artă din Moscova se duceau la

înainte sau la care nu ne-am gândit niciodată, încât am

Cehov cu milioane de întrebări, cum ar fi: De ce spune

făcut un fel de epurare a clișeelor despre personaje

asta? Cum este îmbrăcată? Care este semnificația acestui

împământenite în mintea noastră. Toată lumea știe că

moment? – răspunsul lui tipic și cel mai vestit era: Nu

Ania este o fată naivă, dar ea este și o copilă abuzată,

mi-ai citit piesa. Totul este acolo. Du-te și citește piesa.

abandonată care și-a petrecut cei mai dificili ani de

Totul este acolo, doar citește-o și o să găsești. Era absolut

adolescență ca o orfană, fără părinți, trădată de mama

convins că a scris toate acestea, dar noi continuăm să

ei. Literalmente, ea și-a pierdut tatăl, fratele și mama

uităm de asta.

în decursul unei luni, când avea douăsprezece ani.


63 livada ca și spații unde trăiește trecutul, unde amintirile se

Când sosesc aici, aproape primul lucru pe care-l

trezesc la viață. Ne-ai putea povesti despre spațiul pe care

aflăm este că sunt în camera copiilor. Atunci mi-am

l-ați creat împreună cu Dragoș Buhagiar, un spațiu care

pus întrebarea: ce este această cameră a copiilor, ce

se joacă cu realul și irealul, și despre cum aceste amintiri

înseamnă camera în care ți-ai petrecut copilăria? Nu

sunt întruchipate de două personaje inventate de tine care

este vorba despre ursuleți, despre obiecte fizice, ci

apar în spectacol?

este camera unde trăiește magia, vraja copilăriei. Aici au loc miracolele, aici înveți ce înseamnă viața, timpul,

Y. K.: În piesă, Liuba literalmente își vede mama într-un

efemeritatea vieții, este o cameră imaginară, într-un

anumit moment, după care explică că era doar un vișin,

fel. Sunt sigur că dacă îți aduci aminte de camera ta

dar cine știe dacă este adevărat sau nu? Dându-ne

din copilărie, primul lucru de care îți amintești nu este

seama că livada de vișini în sine nu este un „obiect”

spațiul fizic, ci descoperirile pe care le-ai făcut acolo și

fizic important, și că nu reprezintă neapărat ideea

visele pe care le-ai avut.

frumuseții sau a naturii, ci are mai mult de-a face cu

Din perspectiva spațiului am căutat amintirea camerei,

felul în care funcționează memoria, mi-a devenit clar

un spațiu unde trecutul, prezentul și viitorul pot

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

că nu este un loc al spațiului, ci este un loc al timpului.

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

N. V.: Am vorbit despre amintiri și trecut, despre casa și


64 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

trăi în același timp și pot coexista concomitent în

reale și cu prezența cea mai pronunțată în amintirile

aceeași dimensiune. Așa am ajuns la ideea pereților

acestei camere, ale acestei case. Pe de o parte sunt

transparenți ca o posibilitate prin care ne putem juca cu

ancore și fac ca acest spațiu să fie mult mai greu de

această graniță subțire imaginară dintre prezent, trecut

părăsit – pentru că la fel ca Firs, aceste personaje

și viitor, și unde estomparea liniilor spațiului fizic este

rămân aici, fac parte din acești pereți. Exact cum

posibilă. Din această idee provin și cele două personaje

într-un anumit moment, Liubov zice: Dacă casa aceasta

care sunt doar menționate în piesă: mama lui Liubov și

trebuie neapărat vândută, vindeți-mă și pe mine împreună

fiul ei, Grișa.

cu ea, eu sunt această casă. Dar, în același timp, aceste

Când îmi imaginam spectacolul, pe aceste personaje

personaje ne reamintesc că nimic nu rămâne la fel, că

le-am văzut ca fiind doar o mică parte a unei mulțimi

timpul este în mișcare, și ne încurajează să acceptăm

compuse din oameni care trăiseră aici, practic exact

acest lucru. Ei trăiesc nu într-un spațiu fizic, ci în

cum Petea îi spune Aniei: că din fiecare frunză, din

memorie, iar până când cineva își amintește de ei, sunt

fiecare trunchi și din fiecare creangă se uită la noi ochi

încă în viață; memoria îi ține în viață, și asta ne ține și

umani. Am ales să reprezint această idee cu doar două

pe noi în viață.

personaje, pentru că ele sunt întruchipările cele mai

A fost important să subliniem că nu este o tragedie


65

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

ROMÁN ESZTER, VIOLA GÁBOR


66 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

a spațiului fizic pe cale de dispariție, ci o tragedie a

ideea și percepția timpului. Și modul în care timpul din

timpului trecător și a amintirii pe cale de dispariție, dar

prezent se află în conflict cu trecutul și viitorul. Acesta

în acest lucru găsim și lumină, pentru că este parte a

este adevăratul conflict: livada de vișini reprezintă

vieții, este parte a curgerii timpului.

un trecut foarte apăsător și unii oameni sunt blocați în trecut – cum este de pildă Gaev. Alții sunt blocați

N. V.: Timpul era la fel de important și pentru Cehov. Textul

în viitor – aceștia sunt Ania și Petea Trofimov, care se

este plin de referințe la timp, fie că citim didascaliile de

așteaptă ca undeva să aibă o oarecare viață nouă pe

la începutul fiecărui act sau restul textului, indiferent

care nici nu o pot descrie, pentru că nu are o formă

dacă este o indicație despre momentul zilei sau despre o

anume și nu știu cum va arăta. Liubov însă reprezintă

amintire care s-a petrecut în trecut, ori despre ceva care

prezentul. Răspunsul ei este că viața contează doar

ar trebui să se întâmple în viitor. Cum vezi fiecare personaj

când o trăiești. În contrast cu Trei surori, unde cred că

în relație cu acest aspect, cum vezi relația lor cu timpul?

personajele sunt blocați în trecut și în viitor în același timp, pentru că trecutul era minunata Moscova, și

Y. K.: Într-adevăr ceea ce mă interesează și despre

viitorul este minunata Moscova, iar prezentul nu

ceea ce cred că piesa vorbește este timpul – natura,

contează, trebuie să treacă prin momentele prezentului


67 a găsi viitorul. Cred că asta este esența conflictului în

Cehov?

Trei surori, ei își trăiesc viața ca și cum ziua de azi ar fi doar o adiere care te împinge spre ceva care va fi bine

Y. K.: Nu este o comedie în sensul în care putem scoate

undeva în viitor.

părțile dramatice și să ne întoarcem la comedie, ci este

Aici însă, în Livada de vișini este ceva foarte diferit,

de fapt trecerea prin dramă cu mai multă frivolitate,

acesta este momentul prezent, și nimic nu contează în

mai mult paradox și absurditate. Eu cred că trebuie

afară de prezent. Asta înseamnă că trebuie să ne trăim

să găsim și umorul, o parte a acestei piese nu poate fi

din plin viața acum, iar dacă nu reușim să trăim în acest

deslușită dacă nu e nostimă. Este important să găsim

fel, atunci nu vom înțelege nici piesa din plin.

cheia dramei, dar nu putem rămâne acolo tot timpul. Trebuie să scoatem în relief paradoxul vieții.

N. V.: Cehov numește această piesă o comedie, iar într-una

Desigur e greu să găsești acea comedie pentru că

dintre scrisorile sale către Olga Knipper, care o jucase pe

percepția stereotipă a piesei este dramă, dramă,

Ranevskaia în spectacolul Teatrului de Artă din Moscova,

dramă. Iar celălalt pericol ar fi să neglijăm profunzimea

îi scrie că trebuie să continue să zâmbească de-a lungul

și să ne îndreptăm spre comedie. Nu poți să iei o

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

întregului spectacol. Cum abordezi definiția piesei, dată de

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

cât de repede pot pentru a retrăi trecutul sau pentru


68

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

KÁNTOR MELINDA


69 și pe punctul culminant al acesteia vei putea găsi acel

de moarte e o frică animalică, iar noi suntem oameni,

zâmbet despre care vorbea Cehov. Pentru că este

ne putem lupta cu ea, pentru că o moarte nu înseamnă

zâmbetul unei persoane care a trecut deja prin dramă.

sfârșitul lumii: cu toții contribuim la un ciclu infinit al naturii și al vieții, și că în cimitir vor crește noi copaci,

N. V.: Aceasta este ultima piesă a lui Cehov, a scris-o

iar transformarea fără sfârșit a vieții continuă, iar

în timp ce se lupta cu boala sa, și sunt multe texte de

a-ți pune propria mortalitate în centrul universului

reflecție asupra propriei vieți, cum ar fi textul final al lui

este foarte meschin. Universul nu începe și nici nu se

Firs, senzația că sfârșitul ar putea fi aproape, deși unele

sfârșește cu noi.

interpretări spun că el s-a comportat ca și cum nu ar fi fost conștient de starea sa șubredă de sănătate...

N. V.: Ideea viitorului este mereu atât de prezent în operele lui Cehov, cum ar fi de exemplu ideea că în 100 de

Y. K.: Eu cred că Cehov era pe deplin conștient de

ani omenirea va fi într-un loc mai bun și chiar dacă eu nu

faptul că zilele sale sunt numărate, și acesta a fost

ajung acolo, voi contribui la netezirea căii spre acel viitor

răspunsul lui incredibil la frica de moarte. Există unele

mai bun.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

asemănări cu Dorn din Pescărușul, care spune că frica

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

scurtătură spre comedie, trebuie să treci prin dramă,


70 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Y. K.: Da, și cred că există foarte multă liniște sufletească în acest lucru. Trupul meu va muri și nu știu ce urmează pentru mine, dar știu ce urmează pentru lume. Pământul nu va înceta să se rotească, iar păsările nu vor înceta să zboare. Așa că, da, într-un fel, există o mare liniște în acest lucru. Și eu cred că de aceea a scris această piesă, pentru că altfel, chiar cum zice Dorn, te transformi într-un animal speriat care e incapabil să cuprindă cu mintea amploarea lumii, amploarea vieții. Dar noi, fiind oameni, ar trebui să fim capabili să zâmbim.


71

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

VIOLA GÁBOR


72

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

SZŰCS ERVIN


73

tojásokkal zsonglőrködött, de mind a homlokán csattantak, a tányérok a földön landoltak, miközben a szánalmas illuzionista arcára megrökönyödött és megalázott arckifejezés ült ki. Csehov újra és újra azt kiabálta: „Csodálatos! Nagyszerű!” SZTANYISZLAVSZKIJ, Teatralnaya gazeta, 1914. november 27.

Neîndemânarea lui Epihodov vine de la un clovn magician al cărui prestație Cehov văzut-o în grădinile Hermitage. Spectacolul consta din dezastre: ouăle jonglate se izbeau de fruntea clovnului, farfuriile se spărgeau pe jos, în timp ce iluzionistul jalnic stătea cu o expresie uluită și umilită. Cehov striga într-una: „Minunat! E minunat!” STANISLAVSKI, Teatralnaya gazeta, 27 noiembrie 1914

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

az Ermitázs kertjében látott. A fellépés csupa balul elsült mutatványból állt:

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Jepihodov ügyefogyottságának eredete egy bűvészkedő bohóc volt, akit a Csehov


74 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

...a dolgokat valahogy befejezetlenül kell hagyni, hogy aztán a rendező és a színész tegye őket teljessé

DRAGOȘ BUHAGIAR


75 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

DRAGOȘ BUHAGIAR D Í S Z L E T- É S J E L M E Z T E R V E Z Ő V E L D E M E T E R K ATA B E S Z É L G E T E T T


76 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Demeter Kata: Yuri Kordonsky előadásai nagyon

szó, akkor a dolgok összetartanak és nagyon

látványközpontúak, téged pedig a markáns és erőteljes

gyorsan ugyanabba az irányba haladnak. Ezek jól

díszletvilágodról lehet ismerni. Hogyan épül be a

megírt drámák, ugyanakkor rettentően veszélyesek

látványvilágod Yuri színházi világába?

is. Csapdákká válnak, mert túl sokat játszották, használták, alakították, mondhatnám úgy is, hogy

Dragoș Buhagiar: Már a hatodik közös előadásunknál

misztifikálták őket, olyannyira, hogy legtöbbször tele

tartunk, tehát a dolgok idővel leülepedtek. A Yurával

vannak közhelyekkel. Ha körülnézel egy színházi

való munkában az az érdekes, hogy mindig együtt

archívumban, látod a képeket és felismered a

alakítjuk ki mind a rendezői koncepciót, mind a

Cseresznyéskertet, és ez szerintem nincs rendben.

játékteret, mindketten hozzáteszünk egy-egy részt,

Egyrészt szeretnéd megváltoztatni ezt az állapotot,

és egy adott ponton túl már nem tudjuk, és nem

viszont másrészt egy kicsit tartasz is tőle. Vajon

is számít, hogy kinek az ötlete volt. Ha a színházi

meg lehet, meg szabad csinálni? És akkor kezdődik

alkotó elsődlegesen a szöveggel foglalkozik, főleg,

a kutatás, dokumentálódsz: filmeket nézel, beleásod

ha klasszikus, kanonikussá vált szövegekről van

magad a korba és az akkori fényképekbe, hogy lásd,


77 készítettem több száz képet, nagyon odafigyeltem a

és mindent nagyon finoman átdolgoznunk, hogy ezáltal

részletekre: a tér méreteire, a tárgyakra, a színekre.

a klasszikus szövegeket olyan nyelvhasználattal

Miért kellene lenből varrott jelmezekkel Csehovot

mesélhessünk el, amely nemcsak a műértő, hanem a

csinálni? Miért kellenek Csehovnál a függönyök

kortárs közönség számára is hozzáférhető.

vagy a nyírfák? Miért is kellene mindennek fehérnek lennie, vagy miért kell a díszletnek szalmából font

D. K.: Hogyan született meg Csehov műveinek ez a globális

bútorból állnia? Minden tiszteletem a szövegé, de

értelmezése?

végeredményben egy klasszikus szövegeknek izgalmasnak kell lennie, úgy, ahogy van. Nem úgy,

D. B.: Azt hiszem, hogy az első színpadra vitelek

hogy átalakítjuk és mindenféle más értelmezésekkel

nagyon átütőek voltak és lehetséges, hogy az

tömjük tele, hanem inkább úgy, hogy próbáljuk jobban

alkotók ezt a fehéres színválasztást a 20. század

megérteni a drámát azon keresztül, amik ma vagyunk

eleji munkásmozgalmi vörössel ellentétbe állítva

– a 21. században élő és alkotó emberek. Elméletileg

használták. A fehér színvilág a burzsoázia és a

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

nekünk, alkotóknak kellene egyfajta szűrőnek lennünk,

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

hogyan éltek az emberek. Voltam Csehov otthonában,


78

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

KÉZDI IMOLA, BODOLAI BALÁZS


79 ennek a társadalmi rétegnek az eltűnésének

egy bizonyos nyugtalanságot keltsünk a nézőkben

szinonimájává vált. És ugyanakkor megjelent a letűnt

anélkül, hogy túlzásba vigyük a metaforák használatát.

kor iránti nosztalgia is. De ezek a szövegek elsősorban

Véleményem szerint, ha efféle szövegekkel dolgozol,

nem külső problémákkal foglalkoznak, Csehov

az előadásokban nincs helye a metaforának. Így

szövegei afféle emberi anatómiák, inkább a lélek és

játéktérnek egy kevésbé szokványos nézőpontot kínáló

az elme boncleletei, mintsem tetszetős festmények. A

teret ajánlottam, szakszóval élve: egy izometrikus

pillanat freskói...

axonometriát. Egy teret, amelyet a szoba sarkának szögéből nézünk, egy olyan szögből, melyből a

D. K.: Melyek voltak az elsődleges támpontok ennek a

mennyezet vonalának torzított perspektívája, a falak

látványvilágnak a létrehozásában?

helyzete és a padló 3%-os dőlési szöge egyfajta anamorfózist hoznak létre. Ezzel a tértípussal egy tudat

D. B.: Yurával együtt kigondoltunk egy teret,

alatti nyugtalansági állapotot idézhetünk elő a nézőben,

az emlékezet terét, és az első feladat, amelyet

és a színpadon, a perspektíva miatt, a szereplők aránya

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

meghatároztunk magunk számára az volt, hogy

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

dekadens életforma jelképe kívánt lenni és idővel


80 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

az elhelyezkedésük szerint változik.

a tengelye mentén, azonban sokkal fontosabbá vált, hogy ezt a szokatlan teret olyan tárgyakkal töltsük

D. K.: A perspektíva fontos kérdésnek tűnik számodra,

meg, amelyeknek megvan a saját történetük: ajtók,

például a Viktor, avagy a gyermekuralomban is szokatlan

székek, csillárok, amelyek saját életet éltek más

perspektívájú és arányú teret alkottál meg...

terekben, más emberek között. Találtunk Temesváron néhány történelmi múltú ajtót, amelyeken évekig ki-

D. B.: Igen, mondhatnánk úgy is, hogy az eszközeim

bejártak más korok emberei, nyitogatták, vigyáztak

egyike, egy módszer, amelyet olykor erősteljesebben,

rá, sőt, talán el is rontották őket... Évekig határoltak

máskor kevésbé hangsúlyosan használok. A Viktor,

el tereket egyes emberek és családok körül. Az idő

avagy a gyermekuralomban teljesen más volt a

múlásával ezek a tárgyak különleges jelentőségre

perspektíva, s általa teljesen más tér jött létre. Ott a

tesznek szert, a családi élet csendes tanúivá válnak, és

frontális és erőltetett perspektíva alkotott egy „trompe

ez a dolog nagyon fontos a Csehov darabjában szereplő

l’oeil” teret, és ezt a kialakítást Silviu Purcăretével

tárgyak esetében is. Sokáig keresgéltem, amíg olyan

közösen találtuk meg. Ezúttal a perspektívát mondhatni

tárgyakat találtam, amelyeket összeköthettem más

mesterségesen hoztuk létre, egy szoba elmozdításával

tárgyakkal, és amelyek ezt az érzetet vissza tudják


81 előadás szereplőit, jobban kiemelhetjük és ezáltal megérthetjük, mennyire fájdalmas lehet az elszakadás

D. B.: Egy másik ötlet az volt, hogy egy ellenpontot

a múlttól. És nem csak a cseresznyéskertről és a

alakítsunk ki a falak és a valós tárgyak állaga között,

fákról beszélünk, hanem egy teljes világról, egy házról,

ezért a falak kialakítására egy bizonyos típusú tüllt

amelyben az áttetsző falakon keresztül láthatod a

használtunk, hogy az előadás egyes pillanataiban

szüleidet. Úgy gondolom, ez egy olyan téma, amely

átlátszóvá váló térrel drámai helyzeteket hozhassunk

sok művészt kísértett, ne feledjük például Vlad Mugur

létre. Nem feltétlenül mágikus pillanatokat, de olyan

előadását, amelynek utolsó jelenete szívbe markoló

pillanatokat, amelyek érzelmeket váltanak ki. Egy

volt: a lepattogzó falak látványa nagyon erős gesztus.

olyasfajta érzelmet, ami a fejünkben összeköttetésben

Nem szeretnénk hasonló játékteret létrehozni, azonban

legyen az előadás elsődleges témájával, az emlékezet

remélem, hogy az általunk teremtett tér által sikerül

terével. Ezeknek a pillanatoknak az előadás szerves

ezeket a gondolatokat dekódolni.

részeinek kell lenniük, semmiképp sem szabad erőltetett legyen, nem tűnhet furcsának számodra,

D. K.: Milyen más eszközöket találtál a múlt

hogy a falak átlátszóvá válnak, természetes

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

érzékeltetésére az előadásban?

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

adni a színpadon. Így jobban meg tudjuk érteni az


82 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

pillanatoknak kell lenniük. Hogy segítsenek átlépni

D. B.: Kerülöm, hogy a díszlet vagy a jelmez esztétikája

a küszöbön, és jobban elmélyülhessünk a szereplők

révén valós időbe helyezzem az előadásokat. Ezúttal,

elméjében és segítsen jobban megérteni a csehovi

ha már elhatároztuk, hogy az emlékezet áttetsző

témákat, valamint megjeleníthessünk a színpadon

terét akarjuk létrehozni, a fő kérdés az lett, hogy

egyes szereplőket, akiket más szereplők csak

hogyan tudnánk ezzel a témával eljátszadozni, hogyan

megemlítenek. Ez a gondolatok egyfajta fizikai

ültethetnénk át a tér átlátszóságát a jelmezek világába,

leképeződése. Egy adott ponton remélem, hogy érezni

mert egy áttetsző jelmez közelebb visz a testhez, és

fogjuk: minden relatív, vagyis minden, ami konkrét,

a szereplők kitárulkoznak. Áttetsző ruharétegeket

légiessé válik... akár csak néhány másodperc erejéig.

használtunk, pont azért, hogy minél közelebb kerüljünk

Természetesen a „karmesteri pálca” a rendező,

az emberi test és lélek anatómiájához, Csehov

Yura kezében van, így az ő feladata finoman és

doktor úr kedvelt gondolatához. Nagyon alapozok

körültekintéssel használni a térnek ezeket a jellemzőit.

a történetre, amelyet a tárgyak és a tér mesélnek, és ez szükségessé tette, hogy a jelmezekkel is

D. K.: A jelmezek létrehozásánál fontos volt betartani az

egy hasonló irányt kövessek: semmiképpen sem

eredeti orosz stílust?

akartam új jelmezeket varrni a műhelyben, ehelyett


83

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

BOGDÁN ZSOLT


84

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI


85 amelyeket előzőleg már viseltek. Ezeket az elemeket

főszereplő megpróbált öngyilkos lenni. Hogy jönnek ők

összefüggően, rögzített ötletek és színválasztás

Párizsból ezzel a történettel, tudat alatt? A jelmezek

szerint gyűjtöttem egybe, amely a szereplőt hivatott

színválasztásába építettem be ezt a motívumot, tehát

meghatározni, vagy a színészt segíteni a karakter

a Ranyevszkaja ruháján mintha maradt volna még

létrehozásában, valamint fontos, hogy a játéktérrel

egy kis „vérpaca”, vagyis a jelmeze rózsaszín, és

egységben működjön.

körülötte mindenkinek vöröses jelmeze van, mint az alvadt vagy kimosott vér. Mindenki másnak a jelmeze,

D. K.: Milyen motívumok mentén gondolkoztál a jelmezek

aki az elmúlt éveit ebben a házban töltötte, kölcsönöz

színválasztásában?

egy kicsit a hely színvilágából és hangulatából, egy adott ponton összeolvadnak a bútorzattal, a falakkal.

D. B.: Ezek a gondolatok inkább benyomások, nem

A színválasztáson kívül próbáltam gyakorlatiasan

erőltetett vagy szembeszökő dolgok. Például nagyon

is gondolkodni. Milyen az a női utazóruha, amelyben

érdekes volt számomra, még ha ez nem is vevődik

kényelmesen el tudsz üldögélni a vonaton hat napig,

majd észre, hogy mindenkiben, aki Párizsból jön,

bármilyen történelmi korról is legyen szó? Nem hiszem,

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

van valami közös. Vagyis tudjuk jól, hogy Párizsban a

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

igyekeztem ötvözni elemeket olyan jelmezekből,


86 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

hogy egy ruha lenne a legkényelmesebb viselet,

jelmez koncepciója az alkotói folyamat során?

ellenben egy klasszikus, bő nadrág igen, akár 1920ból, 1960-ból vagy akár 1980-ból is, vagyis a nadrág

D. B.: A próbafolyamat elején mindannyian egyes

egy kortalan ruhadarab. De nem hiszem, hogy mindent

gondolatokkal és ötletekkel indítunk, amelyek

töviről-hegyire el kellene magyarázni, jó, ha a dolgok

természetes módon fejlődnek tovább. Persze, hogy

egy kicsit a levegőben maradnak. Egy jó tér vagy a jó

felkészülten érkezem, de arra is oda kell figyelnem, ha

jelmezek azok, amelyek elegendő helyet biztosítanak

a rendező az eredeti elképzeléseiből szakít egyesekkel,

a rendezőnek, hogy elmesélje a maga történetét, és

és más irányba indul meg a színészekkel. Azt hiszem,

a színészeknek, hogy megformálják a karaktert. A

ez a csapatmunka alapja, oda kell figyelned a többiekre,

dolgokat valahogy befejezetlenül kell hagyni, hogy

nem arra, hogy te mit szeretnél, hanem azokra a

aztán a rendező és a színész tegye őket teljessé.

dolgokra, amelyeket együtt fedeztek fel. Mindazok a témák, amelyek Csehovnál fontosak, körülöttünk

D. K.: Általában jelen vagy a teljes próbafolyamat

is megtalálhatók: a szerelem, a magányosság, a

során, és aktívan részt veszel a kellékek és a jelmezek

barátság, az emberi értékek, és ezek a témák segítenek

létrehozásában. Milyen mértékben változik a díszlet és

kigondolni a jelmezeket. Persze, szín és szabás alapján


87 témákat a szereplők szintjén leképezni. Csehovot

mint amikor meghalsz, és mindenki úgy gondolja, hogy

nagyon nehéz színpadra állítani. Természetesen mindig

akkor látsz egy fényt, ami feléd jön, és amivel együtt

lesznek okosabb és felkészültebb emberek, akik

megszűnsz. A szereplők a végén meghalnak, mindenki

elmagyarázzák majd, hogyan kellett volna Csehovot

meghal, és nem tudjuk, hogy nem voltak-e már halottak

csinálni, de én még nem tudom, milyen Csehov

kezdettől fogva...

valójában... D. K.: Fogjuk látni a cseresznyéskertet az előadás színpadi terében? D. B.: Nem. A cseresznyéskert a fejünkben van. Számunkra a cseresznyéskert olyan, mint a fény... Nem tudjuk, hogy illúzió-e, vagy egy eszmény, valami, ami felgyúl bennünk, aztán kialszik. A cseresznyéskert

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

valószínűleg maga az életbe vetett reménység. Olyan,

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

is kialakíthatod őket, de sokkal nehezebb ezeket a


88 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Piscsik vérbeli orosz, egy öregember, akinek a köszvény, az időskor és a mértéktelenség hatására megrendült az egészsége, impozáns, és szoros, derékban bőre szabott szalonkabátot..., sarok nélküli csizmát visel.

CSEHOV Nyemirovics-Dancsenkóhoz, 1903. november 2.

Pișcik este un rus adevărat, un bătrân șubrezit de gută, vârsta înaintată și de excese, corpolent, îmbrăcat într-o redingotă cu talia lungă..., cizme fără toc.

CEHOV către Nemirovici-Dancenko, 2 noiembrie 1903


89

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

BÁCS MIKLÓS


90 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

...lucrurile trebuie lăsate cumva neterminate pentru ca regizorul și actorii să le împlinească

KÉZDI IMOLA, DRAGOȘ BUHAGIAR


91 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

K ATA D E M E T E R Î N D I A L O G CU SCENOGRAFUL DRAGOȘ BUHAGIAR


92 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Kata Demeter: Spectacolele lui Yuri Kordonsky sunt

direcție. Aceste piese de teatru sunt bine scrise, dar

foarte vizuale, iar tu ești recunoscut ca având un univers

în același timp sunt și extrem de periculoase. Devin

scenografic marcant și puternic. Cum se integrează lumea

capcane pentru că au fost foarte mult jucate, folosite,

ta vizuală în universul lui Yuri?

transformate, aș spune chiar mistificate, încât de foarte multe ori sunt pline de clișee. Dacă te uiți în

Dragoș Buhagiar: Suntem deja la al șaselea spectacol

arhive, vezi poze și recunoști Livada, iar acest lucru nu

pe care-l facem împreună, deci lucrurile s-au așezat

mi se pare în regulă. Pe de o parte ai vrea să răstorni

în timp. Interesant în lucrul cu Yura este faptul că

situația aceasta, dar pe de altă parte ți-e un pic frică.

întotdeauna dezvoltăm împreună atât conceptul

Oare se poate? Și începi cercetarea, te documentezi:

spectacolului cât și spațiul de joc, punem fiecare câte

vizionezi filme, studiezi epoca și fotografii din vremea

o cărămidă și dintr-un anumit punct nu mai știm și

respectivă ca să vezi cum trăiau oamenii. Am vizitat

nici nu mai contează a cui a fost ideea. Dacă principala

locuința lui Cehov, am făcut sute de poze, am fost foarte

preocupare a unui creator de teatru este textul, mai

atent la detalii: la dimensiunile spațiului, la obiecte, la

ales când avem de a face cu texte clasice, canonizate,

cromatică. De ce ar trebui să facem Cehov cu costume

atunci lucrurile converg, se duc foarte repede în aceiași

de in? De ce ar trebuie ca la Cehov să fie perdele sau


93 trebui ca decorul să fie cu mobilă de pai împletită? Cu

și este posibil ca unii creeatori de teatru care au

tot respectul pentru text, până la urmă textele clasice

montat Cehov să fi propus această cromatică albă,

ar trebui să ne incite așa cum sunt, nu să ne dorim

într-o complementaritate cu roșul „muncitoresc“din

să le transformăm sau să le umplem cu alte sensuri,

Rusia la începutul secolului 20. Albul se dorea a fi

ci mai degrabă să le înțelegem mai bine prin ceea ce

o reprezentare a burgheziei, a vieții decadente și a

suntem noi astăzi, trăitori și creatori ai secolului 21.

devenit o culoare sinonimă cu dispariția acestei clase

Teoretic noi creatorii ar trebui să fim ca un fel de filtre

sociale. Și în același timp s-a născut și nostalgia față

și să adaptăm totul într-un mod foarte fin, să încercăm

de această lume… Dar temele acestor texte nu sunt

să povestim textele clasice cu un limbaj adecvat

exterioare, textele lui Cehov sunt un fel de anatomii

momentului, și nu doar pentru publicul avizat.

umane, sunt mai degrabă disecții pe suflet și creier nu niște picturi frumoase. Sunt fresce ale momentului…

K. D.: Cum s-a născut această interpretare globală a pieselor lui Cehov?

K. D.: Care au fost jaloanele principale în crearea acestei lumi vizuale?

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

D. B.: Cred că primele montări au fost foarte puternice

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

mesteceni? De ce totul ar trebui să fie alb sau de ce ar


94 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

D. B.: Împreună cu Yura am gândit un spațiu al

poziția în care se află.

memoriei, iar prima problemă pe care ne-am pus-o era să transferăm o oarecare neliniște în rândul

K. D.: Perspectiva pare a fi un subiect important pentru

privitorilor, fără să facem abuz de metafore. După

tine, de exemplu în Victor sau copiii la putere ai creat un

părerea mea, când lucrezi cu astfel de texte, poate că

spațiu cu perspectivă și proporții neobișnuite…

metaforele nu-și au locul. Așadar am propus ca spațiul de joc să fie o încăpere privită dintr-un unghi mai puțin

D. B.: Da, putem spune că este unul dintre

obișnuit, în termen tehnic se numește axonometrie

instrumentele mele, un fel de unealtă pe care o

izometrică. Un spațiu, pe care-l privim în ax pe colțul

folosesc uneori brutal, alteori mai puțin evident.

camerei, dintr-un unghi din care tavanul pare într-o

În Victor sau copiii la putere era cu totul alt gen de

perspectivă forțată, și care în context cu poziția

perspectivă care genera alt tip de spațiu. Acolo

pereților și înclinația solului de 3% creează un tip de

perspectiva era frontală și forțată, era un „trompe

anamorfoză. Acest spațiu induce subliminal o stare

l’oeil” formula la care am ajuns în timpul discuțiilor

de neliniște iar pe scenă, datorită perspectivei ușor

împreună cu Silviu Purcărete. De data aceasta

forțate, personajele își schimbă proporțiile în funcție de

perspectiva a fost creată cumva artificial, răsucind în


95

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

DIMÉNY ÁRON


96 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

ax o încăpere, dar mai evident a devenit nevoia de a

și înțelege cât de dureroasă poate fi această despărțire

umple acest spațiu cu obiecte care au propria poveste:

de trecut… Nu discutăm doar de livadă și de copaci, ci

uși, scaune, lampadare, obiecte care care au avut o

de o lume întreagă, de un univers, o încăpere în care

viață, care au trăit în alte spații alături de alți oameni.

îți poti vedea părinții prin transparența pereților. Cred

Am găsit în Timișoara niște uși istorice prin care ani

că e o temă care a bântuit mulți artiști, să nu uităm

de zile au intrat și au ieșit oameni din alte timpuri,

finalul spectacolului lui Vlad Mugur, de exemplu, care

le-au împins, le-au îngrijit, le-au și stricat poate. Uși

era sfâșietor: decojirea pereților era un gest foarte

care ani de zile au separat spații în jurul unor oameni

puternic. Nu dorim să facem o analogie, dar sperăm că

și a unor familii… Odată cu trecerea timpului, aceste

vom putea decoda aceste idei prin propunerea noastră.

obiecte încep să aibă o semnificație specială, devin martori, acest fenomen se întâmplă și cu obiectele

K. D.: Ce alte metode ați găsit pentru a face simțit trecutul

din textul lui Cehov. Am căutat mult până am găsit

în spectacol?

obiecte pe care să le asociez cu alte obiecte și care pot să creeze senzația aceasta pe scenă. În acest fel

D. B.: O altă tema era să creăm un contrast între

putem înțelege mai bine personajele, putem accentua

consistența pereților și cea a obiectelor reale, de aceea


97 crea în anumite momente o transparență a spațiului,

cu finețe și atenție trebuie să folosească aceste valențe

transpareță cu care se pot dezvolta situații dramatice,

ale spațiului.

nu neapărat magice, dar situații care pot crea emoții. Un tip de emoție care în mintea noastră poate avea

K. D.: În realizarea costumelor a fost important să

legătură cu un spațiu al memoriei. Aceste momente

urmărești păstrarea stilului autentic rusesc?

trebuie să facă parte în mod organic din spectacol, să nu pară forțat momentul în care pereții devin

D. B.: Prin estetica decorului sau a costumelor prefer să

transparenți, trebuie să fie momente firești. Să ne

nu plasez spectacolele în timp concret. De data aceasta

ajute să trecem pragul și să întelegem poate mai bine

dacă ne-am hotărât că vom încerca să creem un spațiu

temele cehoviene și să ne ajute să aducem pe scenă

al memoriei cu transparențe, întrebarea principală

personaje care sunt menționate de alte personaje.

devenea: cum am putem să ne jucăm cu această temă,

E o traducere fizică a gândurilor. La un moment dat,

cum am putea să transferăm transparența spațiului și

sper că vom simți că totul e relativ, adică, ca tot ce

la costume, pentru că transparența unui costum te duce

este concret devine asemeni aerului… câteva secunde

mai aproape de corp și astfel personajele sunt expuse.

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

măcar. Desigur, bagheta este la regizor, la Yura, care

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

pentru pereți folosim un anume tip de tulle, pentru a


98

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

IMRE ÉVA, VÁTA LÓRÁND


99 ne apropiem cât mai mult de un tip de anatomie umană,

este ceva forțat sau evident. De exemplu, m-a interesat

una din temele preferate de domnul doctor Cehov.

foarte tare, chiar dacă nu se va observa acest lucru,

Mizam pe povestea pe care o spun obiectele reale și

faptul că toată lumea care vine de la Paris, are ceva în

spațiul, ceea ce ne-a impus să împingem și costumele

comun. Adică știm foarte bine că la Paris personajul

într-o zonă asemănătoare, am decis să nu croiesc și

principal a încercat să se sinucidă. Cum vin ei de la

să cos costume în atelier, ci să îmbin elemente ale

Paris subliminal cu povestea aceasta? Am implementat

unor costume care au fost deja purtate, pe care să le

această temă în cromatica costumelor, așadar pe

recompun coerent, după o idee și o cromatică anume,

haina pe care o poartă Ranevskaia a mai rămas parcă

care trebuie să definească personajul sau să ajute

„o zeamă de sânge”, adică e roz, iar toți cei din jurul

actorul în crearea personajului și în același timp să

ei au un costum roșiatic, ca un sânge uscat sau ca

funcționeze într-o complementaritate cu spațiul de joc.

unul spălat. Ceilalți care și-au petrecut ultimii ani în această casă, împrumută din atmosfera cromatică a

K. D.: Care sunt temele în jurul cărora ai gândit cromatica

locului, la un moment dat se contopesc cu mobila, cu

costumelor?

pereții. În afară de cromatică am încercat să gândesc

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

D. B.: Aceste idei sunt mai degrabă niște senzații, nu

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

Am folosit straturi de haine transparente, tocmai ca să


100 STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

și practic. Oare care poate fi ținuta de călătorie a

și te implici activ în realizarea recuzitei și a costumelor.

unei femei în care poate călători lejer în tren timp de

Cât de mult se schimbă gândirea scenografică inițială pe

șase zile, indiferent în ce timp istoric ne aflăm? Nu

parcursul procesului de creație?

cred că rochia ar fi cel mai comod veșmânt, în schimb un pantalon clasic larg da, fie cu o croială din 1920,

D. B.: La începutul repetițiilor, cu toții pornim cu niște

din 1960 sau din 1980, adică un element de costum

gânduri și idei, care evoluează firesc. Sigur că vin cu

atemporal… Dar nu cred că totul trebuie să fie explicat

teme făcute, dar trebuie să fiu atent dacă din gândurile

până la capăt, este bine să lași lucrurile suspendate. Un

inițiale regizorul nu renunță la unele și dezvoltă altele

spațiu bun sau costumele bune sunt acelea care lasă

în altă direcție împreună cu actorii. Cred că asta este

loc regizorului să își spună povestea, lasă loc actorilor

baza lucrului în echipă, trebuie să fii atent la ceilalți, nu

să-și dezvolte personajul… Lucrurile trebuie lăsate

la ce-ți dorești tu, ci la lucrurile pe care le descoperi

cumva neterminate pentru ca regizorul și actorii să le

împreună cu toată echipa. Toate temele majore care

împlinească.

sunt importante la Cehov se regăsesc și în jurul nostru: iubirea, singurătatea, prietenia, valorile umane, iar

K. D.: De obicei ești prezent pe toată durata repetițiilor

aceste teme mă ajută să gândesc costumele. Poți să le


101 să transpui în personaje aceste teme. Cehov este un

lumea moare, nu știm dacă nu cumva sunt morți de la

dramaturg dificil... Sigur că se vor găsi persoane mai

început…

istețe și mai pregătite ca noi care ne vor explica „cum trebuia făcut un Cehov”, dar eu încă nu știu cum trebuie făcut de fapt Cehov… K. D.: Vom vedea livada în spațiul scenic al acestui spectacol? D. B.: Nu. Livada este în mintea noastră. Pentru noi livada este o lumină… Nu știm dacă este o iluzie sau un ideal, e ceva ce se aprinde în noi și se stinge. Probabil că livada este chiar speranța de viață… E ca atunci când mori, și toți presupun că vezi o lumină care vine și în

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

care te pierzi, dispari… Personajele mor la final, toată

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

definești cromatic și din tăietură, dar e mult mai greu


A . P. CS E H OV | A . P. CE H OV Szimeonov-Piscsik, Borisz Boriszovics | Simeonov-Pișcik Boris Borisovic

CSER ES Z N Y É S K E RT LI VA DA DE VI Ș I N I

Sarlotta Ivanovna | Charlotta Ivanovna Jepihodov, Szemjon Pantyelejevics | Epihodov Semion Panteleevici

BÁCS MIKLÓS KÁNTOR MELINDA SZŰCS ERVIN

Dunyása | Duniașa

ROMÁN ESZTER

Firsz | Firs

DIMÉNY ÁRON

Jása | Iașa

VIOLA GÁBOR

M AGYA R NYELVR E F O R DÍTOT TA | TRADUCEREA ÎN LIMBA M AG H I AR Ă D E KOZ MA A N DRÁS

Egy nő | O femeie

VINDIS ANDREA

Egy fiú | Un băiat

LŐRINCZ-SZABÓ VENCZEL

R A I N E R MARIA R IL KE ÉS KÉ ZDI IMOLA VERSEIVEL C U P O E Z IILE LUI R AIN ER MARIA RILKE ȘI IMOLA KÉ ZDI

Rendező | Regia: Díszlet- és jelmeztervező | Scenografia:

Ranyevszkaja, Ljubov Andrejevna | Ranevskaia Liubov Andreevna

KÉZDI IMOLA TŐTSZEGI ZSUZSA

Ánya | Ania

Várja | Varia IMRE ÉVA BOGDÁN ZSOLT

Gajev, Leonyid Andrejevics | Gaev Leonid Andreevici Lopahin, Jermolaj Alekszejevics | Lopahin Iermolai Alexeevici Trofimov, Pjotr Szergejovics | Trofimov Piotr Sergheevici

Bemutató időpontja | Data premierei:

VÁTA LÓRÁND BODOLAI BALÁZS

2021. SZEPTEMBER 1 SEPTEMBRIE 2021

Dramaturg | Dramaturgia: Rendezőasszisztens | Asistent de regie: Bűvészeti tanácsadó | Consultant magician: Zenei tanácsadó | Consultant muzical: Hairstylist: Ügyelő | Regia tehnică:

YURI KORDONSKY DRAGOȘ BUHAGIAR VAJNA NOÉMI B. VERES EMŐKE BELLONI (LEDNICZKY BÉLA) CSERGŐ DOMOKOS MÁNYOKI BENCE BÖJTHE PÁL


103

Felelős szerkesztő | Redactor responsabil: DEMETER KATA Munkatársak | Colaboratori: VAJNA NOÉMI, KOVÁCS KINGA, MIRELA SANDU Fordítások | Traduceri: KERESZTESI PÉTER Foto: BIRÓ ISTVÁN Design: ERCSEI ZSOLT

KÉZDI IMOLA

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI

SZERKESZTŐSÉG | REDACȚIA:


104

STAGIUNEA 2021/2022 | 229. ÉVAD

CSERESZNYÉSKERT | LIVADA DE VIȘINI


Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.