點讀華山NO.112

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閱讀的方式決定繪本告訴你的事! 日常的藝術洗禮

紙風車文教基金會執行長李永豐蒞臨本 期華山會客室,除了分享劇團營運的心

誠懇地直問自己是一切創作的起點 募資千萬的背後故事

來自星塵的啟示 專訪插畫家灰塵魚

同樣的書在不同人眼中就是不同風景,

以「Stair-Rover 八輪滑板」與「翻轉背包」

灰塵魚的創作核心,就像是透過高倍率

「童里繪本洋行」創辦人林幸萩、繪本

在募資平台上的爆紅的賴柏志表明,他

「顯微鏡」的觀察,對人、對動物、對

路歷程,以及如戲般的人生充滿了他對

評論作家賴嘉綾邀請讀者帶上好奇心去

非常專注去雕琢自己會滿意的創意和產

歷史長河的時間流,她始終保持著熱切

於人際情感及生命旅程的深刻反思。

閱讀,勇敢去探險吧 !

品,並且好好地展現出來,僅此而已。

又不失禮貌的距離。

ISSUE NO.

112

2020 年六月號 灰 塵 魚 《|《 一個啟示 :灰塵魚 FB 可愛的老宅在那裡,作為一個啟示,揭開更多藝術的靈光。 《

Jun. 2020 MONTHLY PAPER

王榮文 × 李永豐 既然自己不快樂 那就讓孩子快樂一點

S E S A ME H UA S H A N 19 1 4


看 點 OPEN SESAME

SESAME | MONTHLY PAPER

| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

最新的、嚴選的活動訊息

表演藝術在華山 當期活動& POP-UP SHOP

即日起 -06.18 11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及例假日前一天 中 2 館 | 免費入場 主辦單位 / 未來市、Petite Mode Studio 小時尚工坊

Petite Mode 綠色圓舞曲

即日起 -06.18

06.27-06.28 |世紀當代舞團《荒塚的繁花》 07.10-07.12 |自然童心三部曲《滾地球》

11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及例假日前一天 中 2 館 | 免費入場 主辦單位 / 未來市、TOAST X KINTO

咖啡觀茶室 TOAST X KINTO

06.27 10:30 a.m.-01:00 p.m. 02:00 p.m.-04:30 p.m. 中 3 館 | 購票入場 主辦單位 / FabCafe

Fab Class 寫生雕花玻璃杯

06.12-06.28 11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及例假日前一天

每逢週末假日,華山文創園區內的4個戶外場域,分別會有超吸睛的街頭 藝人帶來驚喜演出。想知道更多街頭表演節目資訊,請掃 QR Code。

光點華山 電影館

玻璃屋 | 免費入場 主辦單位 / 綠籽文創股份有限公司

「GoodPoint Exchange 好事交易所」 實體快閃店

即日起 -07.05 11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及例假日前一天 中 4E 館 | 免費入場 主辦單位 / 古川設計有限公司

花生騷「織憶」 期間限定店

即日起 -08.30 11:00 a.m.-06:00 p.m. 東 3A 館 Laugh&Peace Factory | 購票入場 主辦單位/ MCIP Holdings 株式會社 協辦單位/小學館、金戶神社、SILK Co.,Ltd、愛米粒出版有限公司

日本福貓展 貓所在的街道

06.05 |烈 火 情 人( 數 位 修 復 )、 夜 半 歌 聲( 數 位 修 復 )、 影 裏 06.0506.18 |蚵 豐 村 06.06、06.13 |光 點 華 山 扶 植 新 導 演 X 高 雄 拍 短 片 影 展 ( 二 ) 06.12 | 北 非 諜 影 ( 數 位 修 復 )、 銀 翼 殺 手 ( 數 位 修 復 )、 金 魚 俱 樂 部 06.19 |戀 戀 琴 聲、 東 邪 西 毒: 終 極 版、 射 鵰 英 雄 傳 之 東 成 西 就 06.25 |台北電影節

美食特派員 出動!

初夏散步甜點 來華山必嚐 天氣炎熱沒胃口? 外食族擔心吃得不均衡 ? 來一瓶富含優質大豆蛋白的純豆漿, 超豐富蔬果、新鮮海產, 配上手工現做貝果,輕盈飽足又健康! 讓你一口都吃得到 !

身為茶控的你必吃! 台灣茶葉入餡製成爆漿茶泡芙, 酥脆餅皮搭配濃郁茶香,大口超滿足!

禾乃川國產豆製所 在地小農自產 在地小農自產 輕食點心這樣吃 輕食點心這樣吃 即日起 -07.05

TDH 貓茶町茶食體驗館 爆漿泡芙 茶香四溢

11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及

地點 | 中 2 館 1F 例假日前一天 預約專線 | 02-23225573 地點 | 貨櫃屋 -1

[ 推薦餐點 ] 純濃黃豆漿、手工貝果 [ 推薦餐點 ] 純濃黃豆漿、手工貝果

即日起 -07.05 11:00 a.m.-08:00 p.m. 週日 - 週四 11:00 a.m.-09:00 p.m. 週五、週六及 例假日前一天 地點 | 貨櫃屋 -2

[ 推薦餐點 ] 包種茶玫瑰泡芙、鐵觀音巧 克力茶泡芙


觀 點 INSIGHT

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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

名家出手、句句都是洞見

Chen Yu Hung

Cheng Yu Ting

洪 震宇

鄭 宇庭

自由作家,台灣少數連結人文與商業的 創作者與實踐者,從事跨領域的溝通整 合,希望將複雜的事情變得簡單、有趣, 更有深度。

銘 傳 大 學 應 用 中 文 系, 台 東 大 學 兒 童 文 學 研 究 所碩士。 相信閱讀可以透過開書店來實踐,創 辦 台 中 新 手 書 店, 同 時 也 是 台 灣 友 善 書 業 供 給 合作社理事主席。

創造新的旅遊產業鏈 讓世界體驗台灣價值

文創觀光結合在地獨立書店 一起走讀台灣

在新冠肺炎這個突如其來的大風暴影響下,全球經濟重新被破壞與翻轉。 首當其衝的旅行,從原本全球化變成封閉性的在地化。本國人出不去,外 國人進不來,整個產業鍊受到嚴重衝擊。

以為自己的書店可以安靜度過這次疫情,沒想到還是被影響了,上半年規 劃的走讀台灣活動,得延期到明年。

觀光業這幾年勢必很難回到過往榮景。例如義大利、法國、英國這些以文 明資產興盛的觀光國家,因為疫情受創嚴重,即使疫情趨緩,由於旅人們 都會小心翼翼,甚至各國邊防也會提心吊膽,生怕控制住的疫情再度蔓延。

始終認為書店是一個城市的靈魂,舊金山的城市之光書店被官方列為歷史 名勝,並讚許「在舊金山乃至整個國家的文學、文化發展上扮演了開創性 的地位」,年初,城市之光書店因為疫情差點收攤,還好讀者照顧,完成 一次群眾募資,讓書店可以維持下去。

消費者還是有旅行需求,這是探索、新奇、凝聚感情與放鬆心情的重要養 分。就像前陣子清明節連假,台灣各大觀光景點擠滿人潮,引發社會擔心 的議題,其實就是太悶了,想散散心,沒想到散心的人不約而同去了一樣 的地方。

京都的惠文社位於文教區,京都造形藝術大學、京都藝術設計專門學校、 京都大學都離此不遠,自從被封為全球最美書店後,惠文社就已經跳脫書 店的層次,躍升為當地的景點,旅人們就算不懂日文,也會樂於拜訪這家 美好的書店,感受一下旅程裡獨有的藝文感。

然而這種走馬看花、擠滿人潮的旅行,會逐漸轉型。在疫情的影響,我們 對於「價值」有更深省思,更多人希望花的時間、金錢有更多價值,而非 只是便宜又大碗的「價格」。例如更重視公衛安全、小而深度的交流,有 沒有動人的故事,人文風土的特色,有情境、情節與情感的深度旅行。 這也是我在《風土經濟學》這本書主張的價值。要趁著台灣疫情趨緩、零 確診的機會下,壯大國內旅遊品質,創造新的旅遊產業鏈,才會在全球疫 情消弭,觀光復甦的機會下,讓世界旅人親身體驗台灣的價值。

這兩個例子告訴我,「文創觀光」與「在地獨立書店」之間,是有著深刻 連結的。新手書店在台中這樣一座城市底蘊下誕生,可以怎麼利用官方支 持的走讀活動,來認識書店及其周邊的日常生活?我們該怎麼用旅人的眼 光看待一個城市?如果只陳述有關於這城市的建築、樣貌、特色…似乎都 沒辦法窮盡城市的面貌,或許最好的方法就是借用卡爾維諾《看不見的城 市》那般,抽離城市原本樣貌,將城市的精神賦予新的實體。從揣想文字 中還原城市面貌,並藉由閱讀,讓城市在旅人腦海中更立體。 今年的實體活動得先緩一緩,我明年把活動辦起來時,期待能看到大家。

Tim Wong

在《紐約時報》發表的 〈從黑死病到新冠:大流 行如何終結?〉一文中,對於大流行會如何 「結 束 」,提供了醫學歷史學者的看法:「大流行的 結 束 並 不 是 因 為 征 服 了 疾 病, 而 是 因 為 人 們 厭 倦 了恐慌模式,學會了與疾病共存。」 台 灣 在 面 對 新 冠 肺 炎 取 得 了 超 前 部 署 的 先 機。 但 這 場 大 流 行 疫 情 並 非 一 次 短 跑。 相 反 地, 它 更 像 一 場 大 隊 接 力, 在 這 場 比 賽 中, 政 府 以 領 跑 者 之 姿 前 進, 而 台 灣 的 企 業 是 否 準 備 好 接 下 棒 次, 面 對「與 COVID-19 共存」的世界? 在台灣,這意味我們需要超越「+0」(0 確診) 的思維。政府在這場風暴中的努力已成國際典範, 而 接 下 來, 台 灣 的 企 業、 專 業 人 士 和 產 業 該 如 何 適應新日常,以不同的方式重新與世界接軌?

黃 駿賢 Loftwork Asia Co-Founder,生於香港,在美國受教育和工作 17 年,現為創意設計策略顧問公司 Loftwork Asia 的共同創辦 人,同時營運台港兩地的 FabCafe 與 MTRL。

接棒式的超前部署

回顧過去數月,FabCafe 全球網絡內部也產生了 非 常 深 刻 的 變 化。 在 繼 續 行 文 前, 請 容 我 簡 單 解 釋一下什麼是 FabCafe 全球網絡。FabCafe 的 核心使命是串連當地的創作者社群與全球的創作 者 社 群, 讓 我 們 能 在 這 個 網 絡 中 共 享 知 識, 開 發 新 市 場, 攜 手 創 造 出 各 種( 商 業 和 非 商 業 ) 的 活 動。 目 前 有 11 個 據 點( 台 灣、 日 本、 法 國、 西 班 牙、 墨 西 哥、 泰 國、 馬 來 西 亞 和 香 港 )。 疫 情 在 各國蔓延的期間,各地的成員們與法國、西班牙、 泰 國 等 地 的 醫 院、 製 造 商 合 作, 生 產 防 護 用 品、 快 速 打 造 出 新 的 呼 吸 機 原 型, 並 獲 得 泰 國 食 品 藥 品 監 督 管 理 局 批 准 生 產。 在 群 組 中, 留 言 幾 乎 是

全 天 不 間 斷 的, 大 家 討 論 設 計 圖、 交 流 資 源, 有 時 也 穿 插 幾 句 笑 話。 透 過 線 上 的 群 聊, 我 們 能 感 受 到 世 界 的 溫 暖 和 聯 結。 這 種 友 情 和 陪 伴, 正 是 我們自 2012 年成立以來一直致力打造的目標。 今 年 4 月 24 日, 我 們 使 用 YouTube 搭 配 ZOOM 舉辦了一場由 FabCafe 全球成員、以及 國 際 志 願 組 織 Safecast 的 Azby Brown 和 麻 省理工學院研究員 Ira Winder 共同參與的線上論 壇, 向 大 眾 分 享 自 造 者 社 群 們 應 用 公 民 科 學 和 數 據 科 學 來 對 抗 新 冠 肺 炎 的 實 戰 經 驗。 線 上 人 數 最 終一度近 1,000 人,且意外是 35 ~ 44 歲間的泰 國 女 性 居 多。 這 個 結 果 不 僅 打 破 先 前 的 假 設( 偏 見 ), 也 顯 現 出 當 全 球 因 為 疫 情 危 機, 被 迫 拉 開 彼 此 的 社 會 / 物 理 距 離 之 際, 我 們 的「 數 位 」 距 離 卻 幸 運 地 大 大 縮 短 了。 特 別 是 位 於 受 疫 情 影 響 嚴 重 的 國 家, 企 業 和 個 人 更 快 速 地 適 應 不 同 的 創 新方法來維持業務與聯繫。 未 來 幾 個 月 內, 各 國 政 府 將 面 對 重 啟 經 濟 與 預 防 第 二 波 破 壞 性 更 強 的 疫 情 流 行 間 的 權 衡, 一 些 企 業 已 著 手 加 快 數 位 化 進 程, 改 變 營 運 模 式, 為 即 將 到 來 的 挑 戰 做 準 備。 身 為 接 棒 者, 我 們 需 要 準 備 好 迎 接 更 加 不 對 稱 的 世 界, 唯 有 少 數 不 受 物 理 或 社 會 距 離 限 制 的 企 業, 能 擁 有 更 多 機 會 去 開 拓 新的使用者 / 客戶,在全球市場上開創新格局。


藝點 點 PERFORMING ARTS

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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

洞悉表藝大人物,挖掘藝術影響力

專訪插畫家灰塵魚

來自星 塵 的 啟 示 文|方嘉鈴 攝影| 林 辰 鍵

天文學家卡爾.薩根 (Carl Sagan)曾說:「我 們 都 是 星 塵 」, 這 是 插 畫 家 灰 塵 魚 最 喜 歡 的 一 句 話。 可 以 想 像 在 高 倍 率「 望 遠 鏡 」 的 凝 視 下, 每 個 人 類 的 組 成 元 素 或 許 相 似, 但 個 性 形 貌 卻 宛 如 繽 紛 星 際、 精 彩 各 有 不 同。 而 從 天 文 學 的 角 度 來 看, 宇 宙 之 大、 人 類 與 地 球 之 渺 小, 要 說 如 同 灰 塵 也 不 為 過。 這 樣 的 想 法, 形 塑 了 灰 塵 魚 的 創 作 核心,就像是透過高倍率「顯微鏡」的觀察,對人、 對 動 物、 對 歷 史 長 河 的 時 間 流, 她 始 終 保 持 著 熱 切 又 不 失 禮 貌 的 距 離, 安 安 靜 靜 的 將 之 描 繪 在 每 一幅作品上。

插畫作者的「液體型態」 從 高 雄 師 範 大 學 美 術 學 系 畢 業 後, 灰 塵 魚 沒 有 多 繞 彎 道, 直 接 走 上 插 畫 創 作 之 路。 雖 然 插 畫 工 作 屬 於「 自 由 業 」, 但 若 是 案 件 與 案 件 之 間 的 疏 密 輕 重 沒 掌 握 好, 難 免 也 會 有 焦 慮 不 安 的 時 候, 不 過「 放 棄 創 作 」 這 個 選 項, 從 來 沒 有 在 她 腦 海 中 浮 現 過。 她 總 說:「 我 很 容 易 受 到 別 人 的 影 響, 總是會在意別人的想法,或是想回應別人的需求, 甚至不自覺的迎合別人 …」,這樣的個性看似柔 弱, 但 放 在 商 業 委 託 或 合 作 案 中 卻 再 合 適 不 過, 因 為 她 可 以 順 著 業 主 的 想 望, 沒 有 絲 毫 的 包 袱 與 框 架, 也 願 意 配 合 各 種 風 格 與 主 題, 她 笑 稱 這 是 自 己 的「 液 體 型 態 」, 隨 著 容 器、 載 體、 案 件 需 求而改變自己,水利萬物而不爭。 然 而 在 個 人 創 作 上, 如 果 想 用 最 純 淨 的 心 態 來 創 作、 隔 絕 外 界 的 一 切 雜 音, 那「 保 持 距 離 」 可 能

是 最 好 的 方 法, 因 此 她 使 用 社 群 的 方 式 也 與 多 數 人 不 同。 一 般 創 作 者 可 能 為 了 經 營 粉 絲、 提 升 瀏 覽 次 數、 拉 高 可 量 化 的 績 效 而 發 文 分 享 作 品; 但 灰塵魚的 FB 粉絲團與 IG 專頁「灰塵魚」,堅持 只 在 有 話 想 說、 有 溢 滿 的 情 緒 想 表 達 時 才 發 文, 為自己留下一方「純粹創作」的空間。

用畫筆溫柔的回應世界 灰 塵 魚 從 小 就 喜 歡 動 物, 只 要 一 看 到 自 然 生 態 類 型 的 影 片 節 目, 默 默 地 就 能 看 上 好 久 好 久, 這 是 一 種 屬 於 創 作 者「 觀 察 之 眼 」 的 好 奇 心。 進 而 累 積 了 異 常 豐 富 的 動 物 知 識, 並 蛻 變 成 作 品 上 每 一 張 獨 具 風 格 的 動 物 表 情, 她 甚 至 能 毫 不 猶 豫 的 指 出 人 們 對 於 動 物 標 籤 化 的 謬 誤, 例 如 浣 熊 個 性 兇 暴, 可 不 如 外 表 那 般 可 愛。 所 以 在 她 創 作 者 的 奇 想之境,也常以擬人手法勾勒出許多動物角色。 而 她 對 於 社 會 議 題 的 關 切, 則 充 沛 著 創 作 者「 觀 察之眼」的同理心。不論是性別平權、居住正義, 或者社會上噪動的種種現象,她的發聲都溫柔而堅 定。這不是為了宣揚主張、也不是為了宣示立場, 而是不論我們站在哪一方,堅持著什麼樣的意見, 人 們 奮 鬥 抵 抗 的 憂 傷 與 痛 苦, 其 實 都 應 該 要 有 人 能 共 感 理 解, 也 沒 有 人 應 該 被 抹 煞。 所 以 她 用 純 粹 的 藝 術 方 式 記 錄 下 來, 如 同 凝 望 點 點 星 塵, 這 正是創作者用以回應世界的溫柔。

關於時間給予我們的啟示 灰 塵 魚 每 一 次 的 個 人 創 作 或 合 作 案 件, 不 管 華 麗 與 否 都 是 有 趣 的 冒 險 與 挑 戰。 如 同 這 次 為《 點 讀

華 山 》 所 繪 製 的 封 面 插 圖「 一 個 啟 示 」, 她 試 圖 呈 現 一 個 有 故 事 的 老 空 間, 歷 經 許 多 世 代 人 們 的 駐足與停留,孵育出活躍的生命力,「對我來說, 華山 1914 文創產業園區就是一個很有生命力的老 空 間, 就 像 這 幅 畫 一 樣,『 這 裡 正 在 發 生 著 各 種 創 作 的 可 能, 也 接 納 各 種 風 格 的 創 作 者 』」, 而 無 數 創 作 者 們、 無 數 空 間 的 使 用 者 們, 在 這 裡 一 次 又 一 次 的 聆 聽 時 間 與 靈 感 給 予 我 們 的 啟 示, 綻 放成一幅繁星若塵的美麗風景。

灰塵魚有著屬於創作者「觀察之眼」的好奇心,這份對萬事萬物 的好奇也成為她創作的靈感來源。

專職插畫家。喜歡老物、舊物 … 跟動物。所創 作插畫曾入選美國「 3X3 國際插畫大獎(3x3 International Illustration Awards Show)」,作品 則多發表於各類書籍、雜誌等。


逗 點 SEEDS

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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

最逗的故事,動人的幕後

賴柏志自倫敦皇家藝術學院畢業後,便投入八輪滑板和翻轉背包的創作。他認為,身為 一名創業者,雖然風險更大、更辛苦,但有更多資源可以做自己喜歡做的事。

募 資 千 萬的背後故事

【熱情創業】系列三

誠懇地 直問自己 是一切創作的起點 2014 年在網路上橫空出世的「Stair-Rover 八輪滑 板」群眾募資案,募得將近 4,000 萬新台幣,創下 當年的募資紀錄。而在 2016 年,「翻轉背包」在募 資平台上又掀起一波更火爆的熱潮,一舉突破先前 紀錄,募得將近 7,000 萬新台幣。這兩項千萬級別 的募資產品,背後是同一位設計師——來自高雄的 賴柏志。 當初推出八輪滑板只是希望完成在倫敦皇家藝術學 院讀書時的畢業作品;而翻轉背包是為了那些購買 八輪滑板的消費者,有一個新潮的背包則可以背著 滑板走,因著對創作的堅持和熱愛,讓他的作品一 推出就獲得廣泛好評。回首自己一系列的創業過程, 柏志並不覺得自己有種創業使命感,或是對創業抱 有浪漫憧憬。「我只是覺得作為一名創業者,可以 有更多資源,做自己喜歡的事情。」

做自己喜歡的事 永遠不是件容易的事 創作充滿挑戰和折磨。要突破現有產品窠臼,團隊 必須拋棄既定設計,重新思考產品的可能性,這也 導致 Allrover 團隊花將近九成的時間在研發上,過 程總是跌跌撞撞。「以設計一款杯子為例,我們的 題目可能會是我想要一個杯子,但我感覺不到杯子。 那會是什麼?會是玻璃嗎?會是塑膠嗎?造型長怎 樣?我們的出發點往往會從此開始。」賴柏志和他 的團隊拒絕以慣性思維來思考產品,而是以一個模

糊卻新穎的概念或創意為起點,用各種不同的方式 試圖呈現它,花非常多時間處理概念和感受。創新 的代價就是不斷的失敗,以八輪滑板為例,賴柏志 提出畢業成品時已經是第 13 代。至於最終上嘖嘖募 資的成品,則是第 17 代。「這其實很折磨人,因為 不知道終點在哪裡,精神壓力非常大。」 產品推出之後,挑戰更多了。例如第一代翻轉背包 推出後,因為布料染色、料質剪裁等預期不符的問 題引來一波負評。但柏志不以為恥,反倒認為這是 一種「奢侈」的回饋。「我從創業到現在,我們就 是一群懵懂的熱血份子。沒有財力、沒有經驗、沒 有人脈,跌跌撞撞走到今天,結果有人跟我們說: 『你們的產品不符合期待。』你不覺得這句話背後 的「期待」,對我們而言是很振奮人心的嗎?」也 因此,即使收到許多批評,賴柏志仍誠懇地正向面 對。他寄了非常多信給消費者,蒐集他們的回饋和 建議。 引來負評也讓他們知道自己已進入下一階段。他們 的產品概念已經成熟,接著就是要真正進入消費者 的生活裡面,而品質就是關鍵。因此,Allrover 開 始專注於產品工藝的細膩上。產品的每一項細節都 被標準化、制定嚴格的品質管控流程、以及在產品 注意事項的字斟句酌。來自消費者的改善建議以及 對工藝品質的要求,讓在今年的第二代翻轉背包,

文|許致中 攝影|林辰鍵

甫推出就獲得好評。

好好講話、好好傾聽、好好地審視自己 創下最高募資紀錄的產品和充滿熱度的粉絲互動, 讓人以為 Allrover 對行銷有著獨到的見解。但柏志 坦誠表示,他其實不懂行銷。被問到是如何經營品 牌社群,不刻意營造形象,是他的一貫做法。「他 們是真的人,不是你花錢買來的假帳號,他們會給 你很多很好笑的意見,我常常在上面跟網友彼此調 侃。偶爾出現很有用的意見時,就是你挖到寶了。」 柏志說,「可能就是因為我們沒有想要呈現某種商 業形象,才讓我們比較像真的人,而不是客服。大 家才比較願意跟我們做朋友,跟我們互動。」 至於在募資平台上的爆紅,賴柏志表明,他花了非 常多的時間和心力去雕琢自己會滿意的創意和產品, 並且好好地將這個創意展現出來,僅此而已。「我 不是說行銷不重要,但如果你不知道要做什麼,那 麼找一整個行銷團隊來幫你也沒用。我擔心大家花 太多時間找行銷方法,卻沒有花時間去想自己在做 什麼、要做什麼。」如果想要做出一款很酷的產品, 要問自己是怎麼個酷法?是造型酷還是功能酷?這 種酷法會有消費者願意買單嗎?他們負擔得起嗎? 這一連串不斷質問自己的過程,才有辦法為你自己 找到目標。而作品就是把對於自己初衷的一連串詰 問,展現出來的答案。

Brand's talk Q1:對於創業有什麼心得?

Q2:吸引消費者支持產品最重要的關鍵是什麼?

Q3:設計師最需要的第二專長/能力是什麼?

A1:不要對自己有過高的期望。有些人把自己 的目標設得太高,反而變成一種沉重的壓力。 所以對我來說,找到喜歡的事,做出自己、客 人都滿意的東西就好了!

A2:這個時代的年輕人網路化程度很高,因此 有個性、有態度的商品才會跳出來。我覺得我 們就是因為忠實地做出自己會喜歡的東西,才 得到了其他人的認同。

A3:設計師如果執著於要有其他「專長」,容 易掉入迷思陷阱。最重要的事情是,你想要做 什麼?為什麼想做?這些問題背後的答案才是 驅動你去學習的關鍵。


專題焦 點 FOCUS

日常的藝術洗禮

閱讀的方式 決定繪本告訴

如 果 說 繪 本 故 事 是 日 常 軌 道 外, 一 個 又 一 個 超 乎 想 像 的 精 彩 世 界, 那

兼 作 家、 繪 本 評 論 者 的 賴 嘉 綾, 她 們 的 工 作 就 像 為 廣 大 讀 者 開 啟 一 道

僅是她們工作的一部分,更是兩人對外展現觀點、推廣閱讀的方式。

有在關注繪本閱讀的人,一定對林幸萩、賴嘉綾

而無字繪本就是讓這些插畫家多了一種表達方式

不陌生,幸萩是「童里繪本洋行」(以下簡稱童

的選擇」,但這個主題如果是在幾年前做,可能

里)的創辦人,嘉綾則是長期耕耘繪本評論的作

會因為相關書量不足,面臨企劃過於單薄的問題,

家, 近 期 出 版《 神 奇 的 32 頁: 探 訪 世 界 繪 本 名

於是她將這個想法放在心裡,直到今年時機成熟,

家創作祕辛》一書,走訪各地,揭秘繪本名家們

終於能在「無字繪本」這個大框架下規劃三波主

最真實的創作生活。幸萩與嘉綾都有愛看書的基

題企劃時,幸萩才真正執行它。由於童里的客人

因,而發自內心的喜愛,也讓她們選擇將繪本推

有很多是創作人,幸萩希望透過主題性的整理和

廣作為志業。20 年前,幸萩進入法國書店「信鴿」

呈現,讓每個人來到書店時,都能找到屬於自己

工作,當時書店以法文小說為主,因為語言的隔

的靈感曙光。

閡,市場非常小眾,老闆並不贊成進口童書,但 她自發性的研究、選書、銷售,努力顧好其他書 籍的銷售量,以支撐自己對童書繪本的私心,一 點一滴累積經驗的同時,也讓法國繪本閱讀在台 灣悄悄地生了根。 當然,也有許多人和嘉綾一樣,是因為陪著孩子 一 起 看 繪 本, 而 一 頭 栽 進 繪 本 世 界 的。1996 ~ 2000 年間,誠品小講堂大量舉辦繪本閱讀系列

繪本除了視覺藝術的價值 外, 也 常 飽 含 高 濃 度 的 文 學、 歷 史、 人 文 素 養、 科 普 知識,甚至情緒管理與自我 認同在裡頭,因此,讀繪本 絕不是小朋友的專利

講座,嘉綾形容:「那是很美好的時期」,當時 一起參與講座的朋友們後來都在不同領域、不同 崗位上繼續推廣繪本閱讀,「但反觀我,我覺得 上:幸萩(左)與嘉綾(右)都認同讀繪本並非小朋友的專利, 家長們也不需急於孩子是否有讀懂,只需自然地將讀繪本融 入生活,循序漸進培養成一個好習慣即可。 下:翻閱繪本的過程猶如展開一場小展覽,每一頁的畫作都 有其視覺藝術的價值,有時更飽含文學、歷史、科普等知識。

自己實在是太喜歡繪本了,或者也可以說我是個 長不大的繪本讀者,總之我就是繼續留在這裡, 不斷的讀繪本。」即使孩子已經長大,開始忙自 己的事情,但嘉綾還是持續閱讀,沒有離開,更 從一個單純的讀者變成作家、繪本評論者。

思想的溝通——企劃選書對接市場需求 作為讀者,選書、購書常常可以憑直覺、很任性, 但身為經營者,可就要下足功夫,更有規劃、有 邏輯的將繪本帶到讀者面前;當興趣成為工作, 企劃選書、舉辦讀書會和講座,就是幸萩和嘉綾 與市場溝通的方式。兩人都深信市場是自己找出 來的,千萬不要覺得現在市場流行什麼就去做什 麼,企劃的主軸可以是各種主題的串連,也可以 是解決問題的一種方式,想到主題後,馬上要思 考該怎麼跟讀者溝通。幸萩舉例,過去童里一直 想做「無字繪本」的主題,「我遇到很多台灣插 畫家跟我說他們不會寫故事,但寫不出漂亮的文 字不代表沒有想出好故事、好好說故事的能力,

同樣的,嘉綾做了 12 年讀書會,期間也遇到很多 人困擾著不知道該怎麼寫故事,「那就從文本開 始看起吧!」她為大家解析不同的文本創作形式, 從真實故事改寫、童話故事改寫、親身經歷改寫 到想像力創作,嘉綾認為無論是讀者或創作者都 必須大量閱讀、多方聽取別人的評論與剖析,因 此,她年復一年不間斷的舉辦各種主題閱讀的讀 書會,並形容「這過程就像在播種,或許很久之 後才會發芽、長大,但總會有收穫。」然而,無 論是經營書店或是舉辦讀書會,這些看似隨性、 慢步調的工作表象後頭,往往有著緊湊、理性的 流程,幸萩坦言「有時候,我腦海裡想了一個主 題,列完書單後,可能會發現有三分之二沒辦法 進貨;接著還要去跟書商、出版商交涉,包括採 購量、折扣、運送問題等等,希望能讓讀者們以 合理的價格買到這些飄洋過海的進口書」,嘉綾 也說:「每一年讀書會都有一個主題,得要先選 好書,再去確認這些書買不買得到。比方說 9 月 要辦讀書會,我大概前年底就開始規劃,2、3 月 書單要出來,5、6 月時大抵能知道哪些書訂得到 哪 些 訂 不 到, 訂 不 到 就 要 換,6 月 做 宣 傳,7 月


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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

聚焦文創,深入當下,體察未來

訴你的事!

那 麼「 童 里 繪 本 洋 行 」 創 辦 人 林 幸 萩 與 身

道 道 奇 幻 之 窗 的 角 色; 選 書、 主 題 企 劃 不

文| 王 韻 鈴 攝 影 | 林 辰 鍵

開始招生,這些流程都要排好。」在一道道繁瑣

也將目光放在年輕人身上,因此她刻意不在任何

溝通的工作 SOP 背後,承載著她們期盼能好好傳

文案裡提到「親子」、「爸媽」、「小孩」這些

遞的想法和分享心意。

字眼,幸萩解釋:「很多家長很擔心孩子讀得對

全民讀繪本 享受日常藝術的滋養

不對、懂不懂、有沒有收穫,但若家長太在意這 些事,其實會讓自己和孩子都對閱讀感到壓力;

話說回來,繪本究竟哪裡吸引人呢?幸萩與嘉綾

我 更 希 望 年 輕 人 來 接 近 我 們, 一 旦 讀 繪 本 變 成

分享:「繪本其實也是一種日常藝術,過去我們

習慣、生活化了以後,就會自然而然傳遞給下一

可能會覺得所謂的藝術就是美學的最高殿堂,要

代。」

去大英博物館或羅浮宮才看得到,但今天,插畫 的功能不再只是文字旁邊的陪襯,繪本創作者同

帶上好奇心 跟著繪本探索未知世界

時也是藝術家,我們可以隨時從書架拿下一本書,

有時候,太久沒有買書、看書,總會感覺到自己

開始一場小展覽;而且繪本除了視覺藝術的價值

不知該如何下手;但幸萩和嘉綾告訴我們,當我

外,也常飽含高濃度的文學、歷史、人文素養、

們賦予閱讀太多期待或目的時,反而會限制了接

科普知識,甚至情緒管理與自我認同在裡頭,因

觸多元的可能性。就好像常常會有人問「小孩會

此,讀繪本絕不是小朋友的專利!」有很多大人

不 會 喜 歡 那 本 書、 我 該 怎 麼 幫 小 孩 挑 書?」 或

也和她們一樣,被繪本寬闊無邊的世界深深吸引,

者「這本看起來沒什麼特別之處,為什麼要選這

無法自拔,不過這樣的美好,需要親身體驗過才

本?」幸萩說,如果是幫自己選書,其實「憑感

會知道,而這也是兩人積極推廣繪本閱讀的初心。

覺選書」就很好;嘉綾則表示,如果帶小孩去買 書,「請相信小孩」,小孩有自己的高度、有自 己的需要,不要掃他的興,閱讀的重點在於習慣

無論什麼年紀、身份,都不 要設下閱讀的框架,只要自 在的享受閱讀,看得越多就 越能夠在各主題、元素間連 結,彼此相乘,腦裡的資料 庫將會倍數增長

的養成。其實無論什麼年紀、身份,都不要設下 閱讀的框架,只要自在的享受閱讀,看得越多就 越能夠在各主題、元素間連結,彼此相乘,腦裡 的資料庫將會倍數增長。 尤其,同樣的書在不同人眼中就是不同風景,你 可以單純看圖像、讀故事,當然也可以用任何你 想要的視角來閱讀。幸萩解釋,每個人都有自己 喜歡的閱讀方式,想要怎麼「看」都可以,比方

幸萩的推薦繪本 • Il venditore di felicità 〈來買快樂喔!〉by Davide Calì, Marco Somà • Frida 〈芙烈達〉by Sébastien Perez, Benjamin Lacombe • IMMAGINA〈想像力〉(無字繪本)by Anastasia Suvorova

嘉綾說:「在我開『在地合作社』的那段期間,

說童里的讀者中有很多攝影師,他們發現繪本裡

曾注意到一個現象——年輕客人進來後,發現店

面有很多構圖方式是在攝影領域中沒有用過的,

裡都是童書,很快便走出去——當時我心想,如

就會特別想研究每一個畫面的構圖設計;也有另

果我們社會有這麼多年輕人喜歡逛街卻不愛繪

一派讀者很喜歡追尋脈絡,閱讀的時候總像偵探

本,那真的太可惜了。」她認為,如果年輕人開

一樣,仔細搜尋著畫面中的線索跟密碼,期盼能

始看繪本,那麼繪本的能見度就會更高,於是在

找出作者的「畫」外之音,像是「為什麼要用黑

• 〈1 2 3 到台灣〉by 陳盈帆

2014 年中,便和出版社一同籌劃「大人喜歡的繪

色蝴蝶遮眼睛?」、「為什麼在《芙烈達》裡的

• Surrealistism for Kids by Queensland Art Gallery

本」企劃,邀請許多講師和各行各業人士選出自

蝴蝶是另一種表現方式?」光是尋找「蝴蝶」代

己喜歡的繪本推薦給大家;嘉綾解釋,其實很多

表的意涵,就能讓讀者從一個線索連結到一個典

• I am the Wolf... and Here I come! 〈我是一隻狼…然後 我來了!〉by Bénédicte Guettier, B'N'dicte Guettier

繪本讀書會本來就是大人在參與的,只是希望能

故,再從一個典故連結到另一個故事……。因此,

透過有趣的活動企劃,讓更多人有機會因為接觸

儘管帶上好奇心去閱讀、去探險吧,只要你願意

繪本閱讀啟發不同的思考。而在童里,幸萩同樣

提問,繪本就能帶你前往更遼闊的世界!

• La leggerezza perduta 〈失去的輕盈〉 by Cristina Bellemo, Alicia Baladan 嘉綾的推薦繪本 • My Rhinoceros〈我的寵物大犀牛〉by Jon Agee

• The Funeral 〈葬禮〉by Matt James


交會 點 CONVERSATIONS GUEST

HOST

李永豐

王榮文

人稱「李美國」,資深劇場 演員、編劇、導演、製作人; 現任紙風車文教基金會執行 長、紙風車劇團創意總監及 藝術監督。

遠 流 出 版 人、 台 灣 文 創 的 實 踐 者, 同 時 也 是 華 山 1914 文創園區經營團隊台 灣文創發展股份有限公司 董事長。

既然自己不快樂 那就讓孩子快樂一點

王榮文 李永豐 當同樣來自嘉義、同樣喜愛藝術文化的兩位老友聚首,話匣子一開便是古往今來、東南地北的豐富交談。 本期華山會客室邀請到紙風車文教基金會執行長李永豐,在新冠肺炎疫情肆虐全球的特殊期間,基金會旗下劇 團面臨極大考驗;儘管對於劇場大環境感到無比擔憂,他仍知無不言地分享劇團營運 13 多年來的心路歷程, 以及他如戲一般的人生歷練。談笑之間,充滿了對於人際情感及生命歷程的深刻反思。

CONVERSATIONS 文|黃銘彰 攝影|林辰鍵、賴偉甄


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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

華山主人 x 達人職人 = 文創 x 未來

王榮文(以下簡稱王):大家好,我

無計可施 但從不後悔

成功案例,等於是你給我 35 萬,我

是王榮文,今天華山會客室來了一個

李:我開始懂事以來看到的兒童劇就

就演一場給你故鄉的孩子看。你怎麼

老朋友「李美國」李永豐。我們之間

是這樣,我非常不滿這個東西,認為

去理解紙風車對這些小孩子的影響?

的關係很複雜……

應該要創造新的互動模式,讓孩子真

李永豐(以下簡稱李):複雜在哪裡, 我是搞不清楚。王董是吳靜吉博士的 老朋友,我等於是吳博士的兒子;可 是我們最大的關係是,我們兩個都是 嘉義人。那嘉義人有兩種,一種是像

正參與。比方說,我們會設計那種魚 的游泳競賽,讓小朋友成為海浪,這 是肢體上的互動;另一種則是心理上 的互動,讓孩子感覺台上的演員就是 我身邊的人、甚至就是在演我!

它還是會生根發芽,我們也不需要邀

什麼如此的痛苦?我想是因為看多了

功。我是鄉下孩子,我們都是鄉下孩

吧,愈看愈痛苦。所以,我今天才會

子,這些鄉下出身的孩子可以看到國

說我到底有什麼好訪問的,我根本沒

家戲劇院級的表演,那就好了。所以,

有成就,根本無話可講嘛。

如果再重來,我還是會這樣做,還是 會熱情無比地為孩子奉獻;如果有長

質彬彬的。

因為兒童劇的觀眾心理時間很短,5

期幫助紙風車的朋友出來選舉,我還

分鐘一到,如果沒有新東西,他馬上

是一定會幫他。假如這樣要被攻擊,

分心亂動或大哭。所以,兒童劇要充

那我就被攻擊好了。

當,只是我的表達方法沒有你直率。

滿變化,要不斷營造新的情境。

你覺得,你的童年和你後來做這些事 情有關嗎?

感動 來自人性之間的共通 李:很多人的童年都影響他們很大。 最近,我們劇場人常在談,台灣劇場 很多都是留美回來的,大部分學習的 是百老匯曲式,所以他們的音樂本質

我們確實要創新一種大眾 更知道的語彙。但是如果 沒有在地化,就很難國際 化。如果你問要如何找出 台灣特色,我建議是從生 活開始

裡時常沒有台灣的音樂味道。我們並 不是在西方那種環境下長大,所以人

辦?從那時候開始我其實不快樂長 達 7、8 年,真的很痛苦啦!生命為

比起大人的舞台劇,兒童劇更難導。

所以不管語言,還是童年回憶都相

我 這 個 人 沒 膽、 不 敢 死, 那 要 怎 麼

李:我個人覺得不需要理解耶,後來

我這種沒氣質的,一種是王董這種文

王:我們家離得很近,布袋跟義竹,

幹拎娘咧,怎麼跟他們比啊!

後來,我花很多時間調適自己,想說 為什麼不好好演戲給孩子看?既然自 己不快樂,那就讓孩子快樂一點,一 個晚上也好。同時,我也在想另一件 事,就是培養年輕人,讓年輕人不要

王:回到吳靜吉博士,你 19 歲就認

再跟我們經歷同樣的痛苦,然後,讓

識他,他帶你進入蘭陵劇坊,這對你

下一代的年輕人可以引領全世界,他

有多大的影響?

們有那個靈活度和國際觀,就像上次

李:我以前學畫畫,一直想考美術系, 但考不上,後來考到世新電影科,我

太陽花運動的時候,年輕人其實是真 的可以跟全世界溝通的。

在世新參加了話劇社,當時的社長是

但我不是有教無類喔!對於我看不爽

李國修,他問我要不要去蘭陵看看,

的年輕人,如果來到我這邊,一樣會

我後來就被選上了。吳博士算是我的

把他趕出去。如果沒有清楚的頭腦,

戲劇啟蒙,我在蘭陵上他的課,從他

不要他媽的來這邊混。來這裡工作,

身上獲得很多觀念上的啟發。他最

你必須要專業、謙卑,要照劇團的規

讓我欽佩的是,他對年輕人總是很鼓

矩來。你以為我這裡是瞎子?我們這

和人之間的溝通方式跟層次都是不一

王:新冠病毒疫情期間,幾乎所有演

樣的。我們確實要創新一種大眾更知

勵,永遠帶著希望。說白了,我在台

裡沒有念過書、沒有看過劇場表演

戲事業都不能做,我知道你出來呼

道的語彙。但是如果沒有在地化,就

灣藝文界很少看到這麼無私的人。俗

嗎?他媽的只有你有?挖咧幹拎娘哩

籲,要幫助演員有表演機會,即便在

很難國際化。如果你問要如何找出台

話說「婊子無情,戲子無義」,但吳

算殺洨!

網路也好。那你自己透過什麼方法給

灣特色,我的建議是從生活開始。

博士不一樣,他是一個非常大的巨

機會?有沒有比較得意的計畫?

人,陪伴著我們這些無情無義的人,

王:連續兩年很賣座的綠光劇團音樂

李:我沒有得意的事,對我來講這很

令人尊敬。

劇《再會吧 北投》,由你擔任製作

悲傷。我之前做了「綠光返笑日」跟

人,那製作的時候是先有陳明章的音

「紙風車返笑日」,主要就是希望劇

樂為基礎,才去編劇、演繹的嗎?

場工作者可以在家自己拍短片,鍛鍊

李:是!那時候明章來找我,他一直 很想做音樂劇。剛好我們綠光做過 《領帶高跟鞋》《結婚辦桌》等音樂 劇,我覺得完全沒問題!像是〈幸福 進行曲〉〈伊是咱的寶貝〉這些歌曲 都和台灣人的情感、人性有關,那時

表演能力,也展現創意。因為我向企 業和縣市政府募了一些款,拍的片如 果可以通過評審就有 3,000 元獎勵 金。雖然杯水車薪,但至少幫得上一 點忙。畢竟疫情終究有天會過去,每 個人都要持續鍛鍊自己,超前部署。 王:紙風車基金會規模不小,那這段

而且找來最厲害的編劇吳念真,那種

期間你如何維持營運?

以 50、60 年代為背景的戲,沒有他 李:我們基金會和其他基金會比較不 一樣的地方是,我們主要是靠團隊所 劇裡有一幕是楊大正飾演的角色在等 她去日本學唱歌的女朋友(方宥心

嘉義特產!再請問你,那有所謂淘汰 這件事嗎? 李:當然有啊!但淘汰並不一定代表

兒童劇的觀眾心理時間很 短,5 分鐘一到,如果沒有 新東西,他會馬上分心亂 動 或 大 哭。 所 以, 兒 童 劇 要充滿變化,要不斷營造 新的情境

你好或不好,而是你到底適不適合做 這件事情。你不當演員,可以做幕後 或其他工作啊,並不是每一個人都可 以從事表演這個行業。台灣是個太良 善的地方,有時候讓一些不適合表演 的人、沒有才氣的人留在舞台上,就 造成他一輩子的不幸。你不是這塊 料,好好去賣你的牛肉麵搞不好還過

候花了很大的精神把這些歌串起來,

不行啦。

王:哇,這一連串三字經,真是我們

有人努力工作、賣票,再把這些營收 用於免費演戲給孩子看。所以,我們

得比較好,為什麼要搞這個?每個人 王:經營的責任一直在你身上,劇團

有自己的天分,「將相本無種,男兒

各有不同的藝術指導、導演等等。你

當自強」嘛,做自己擅長做的事情就

曾經說過,你 40 歲前後曾經很迷惘,

好,為什麼一定要當藝術家?這世上

覺得自己無法成為一流的創作家,所

很多「無法度的代誌」,這就是緣份

以後來才把自己定義為製作人,這樣

嘛!有緣大家做夥,像我跟王董認識

的心理轉變怎麼來的?

這麼久了,以前到現在都是這樣子

飾)回來。方宥心回來的時候,楊大

不是有固定財團支持或有固定長期捐

正還待在原先的那卡西團,沒有離

款的基金會,我們是由藝文界的人組

開,但他沒有跟方宥心說「因為我一

謙卑為懷 對自己人要求高

成的基金會。在現在的狀況下,確實

直很想妳,所以待在這裡等妳回來」,

李:我 7、8 歲開始學畫畫,14 歲開

變得很艱難;但也很簡單,我的意思

他說的是「如果沒有在這裡,妳回來

始聽古典音樂,一直對藝術有興趣。

是,如果疫情到 12 月沒有改善就把

的時候會找不到我啊。」那個就是獨

大學畢業的時候,我碰巧有機會到很

團收起來,對我來說沒有什麼了不起

屬於台灣人含蓄可是一點也不少的情

多 國 家 去, 包 含 紐 約、 亞 維 儂、 巴

的。收就收嘛,我也不想哭窮,反正

感表達。因為貼近生活,你看了不淚

黎……,30 出頭歲就往全世界跑。

江山代有才人出。不行就收起來嘛!

流滿面才怪。這就是人心與人心的對

我那時候已經有導演經驗了,但看了

當然比較遺憾的是,我們從 2006 年

應,是一種人與人之間的共通性。

那些大師的作品之後,我想說,他媽

來到現在,中間除了捐款5億,我們

的我要混什麼。接著又看更多,我覺

這 13 年的營收都用在演戲給孩子看。

得這輩子不要玩了啊!如果人家是

如果我當初有把一些錢保留下來,可

博 士 班、 碩 士 班, 我 連 幼 稚 園 都 不

能就不用面臨到現在這樣,所以當疫

到! 我 其 實 一 直 在 想: 去 死 一 死 好

情發生的時候,我完全無計可施。

了。你看那個勞勃威爾森(Robert

藝術大學傳統藝術研究所文化資產與文化政策

Wilson) 跟 菲 利 普 格 拉 斯(Philip

組。1981 年參與「蘭陵劇坊」接受劇場訓練,

Glass)做的《沙灘上的愛因斯坦》

1986 年與鄧志浩、朱曙明成立魔奇兒童劇團;

王:你在綠光劇團以外,最主要是以 演兒童劇的紙風車劇團為主。過去電 視上常常在跟兒童說話的時候,會把 他們當作無知的人,問的話好像都千 篇一律。不過紙風車很不一樣,你發 展出的《巫婆》、《巫頂》等系列, 真的創新出兒童劇不同的語言來。

向前輩學習 無私提攜後輩 王:「319 鄉村兒童藝術工程」、「368 鄉鎮市區兒童藝術工程」都算是非常

(Einstein on the Beach), 挖 咧

啊,就是舒服。

華山會客室完整影音

李永豐 1962 年 3 月 3 日 出 生 於 嘉 義 縣 布 袋 鎮, 人 稱 「李美國」。資深劇場演員、編劇、導演、製 作人。畢業於國立藝術學院戲劇系、國立臺北

1992 年成立紙風車劇團,製作原創精緻的兒童 舞台劇。現任紙風車文教基金會執行長、紙風 車劇團創意總監及藝術監督。


創益 點 CREATION

SESAME | MONTHLY PAPER

| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

探究方法,挖掘價值,暢談品牌溝通之術

刻 畫理 想文房 能 藝文 具 以書寫揉稔生活中的療癒 藝 術 文 | 吳 亭 諺 攝影|林辰鍵

除了自家吳竹系列產品外,亦真也與喜愛的台灣設計師品牌合作並於店裡販賣,同時也會邀請日、韓、港的特色品牌進駐。

還 記 得 小 時 候, 每 當 有 書 法 課 的 日 子, 即 便 沒 有

業, 恐 怕 無 法 維 持 太 久。 但 這 些 聲 音 並 沒 有 打 消

進駐文創園區 讓品牌更容易被看見

說 好, 總 能 看 見 大 家 不 約 而 同, 在 桌 上 放 著 一 罐

亦 真 的 念 頭, 反 而 讓 她 開 始 思 考, 該 如 何 讓 大 家

除 了 先 前 概 念 店 邀 請 的 台 灣 設 計 師 品 牌 外, 更 多

深藍瓶身的吳竹墨汁,而這人手一瓶的經典墨汁,

知道這些東西其實可以很有趣、很融入生活。

了 像 是 Ajassi、dodolulu 等 日、 韓、 港 的 特 色

其實是來自台灣的能藝企業。

有次她來到華山 1914 文創產業園區,看著園區裡

品 牌 進 駐, 同 時 也 將 自 家 最 具 代 表 性 - - 吳 竹 系

1972 年創立至今的能藝企業,過去以代理日本的

各 式 各 樣 的 店 家, 突 然 萌 生 了 想 在 此 開 間 文 具 店

列,所延伸出的彩繪毛筆、透明水彩組、膠水筆、

吳 竹 墨 汁, 以 及 文 件、 磁 碟 片 收 納 等 辦 公 文 具 聞

的想法,便決定毛遂自薦,到華山申請品牌進駐,

浮 雕 筆 等 產 品 在 此 展 售, 這 些 專 業 的 美 術、 書 寫

名, 價 格 平 易 近 人 又 品 質 穩 定, 是 許 多 學 校 與 公

不 過 對 一 直 以 來 從 事 製 造、 代 理 相 關 業 務 的 能 藝

用 品, 通 常 在 市 面 上 較 為 罕 見, 但 卻 得 以 在 能 藝

司 行 號 合 作 的 首 選, 每 當 開 學 或 畢 業 季 需 要 禮 贈

來 說, 成 立 品 牌 開 店, 相 當 於 是 跨 了 一 個 產 業,

文具一窺全貌,且店裡還會依據每項文具的特色,

品時,總是供不應求,但隨著少子化及 3C 的盛行,

對 於 開 店 費 用、 營 運 細 節、 品 牌 定 位 只 能 從 中 慢

以 及 適 合 的 用 途 分 類, 清 楚 地 標 示 使 用 方 法 與 示

購 買 數 量 逐 漸 消 減。 近 年 來 由 第 三 代 郭 亦 真 接 手

慢 摸 索, 於 是 找 來 好 友, 同 時 也 是 品 墨 良 行 創 辦

範, 吸 引 人 們 的 目 光。 亦 真 說, 這 間 店 的 存 在,

轉型,除了工廠逐漸轉為代理,更開設了文具店,

人的小富幫忙,為能藝文具設計出新的樣貌。

是 希 望 能 為 人 們 以 此 為 契 機, 從 中 找 到 自 己 有 興

以 他 們 專 業 而 獨 特 的 眼 光, 挑 選 設 計 文 具, 為 能

文具不再是民生必需 卻是療癒心靈的藝術

趣, 也 適 合 自 己 的 產 品, 進 而 開 啟「 人 生 第 二 階

藝帶來新的樣貌。

「 對 壓 力 爆 表 的 現 代 人 來 說, 書 寫 像 是 種 療 癒 的

段的學習」。

想要更靠近消費者 是改變的契機

方式。」亦真說,無論是過去爆紅的《秘密花園》

這 樣 的 空 間, 不 只 吸 引 了 對 文 具 有 興 趣 的 人, 也

亦 真 從 小 看 著 爸 爸 和 爺 爺, 為 了 製 作 人 們 日 常 所

著 色 本、 曼 陀 羅 繪 畫, 甚 至 越 來 越 多 人 喜 歡 手 抄

十 分 受 外 國 觀 光 客 歡 迎, 尤 其 是 有 印 中 文 字 的 明

需的文具,幾乎日日都待在工廠兼住家的空間裡,

心 經 或 文 字, 都 可 以 看 出 書 寫 與 填 色 不 僅 能 帶 來

信 片, 對 他 們 來 說, 像 是 充 滿 神 祕 感 的 藝 術 品,

忙 進 忙 出、 鮮 少 休 息, 雖 然 辛 苦, 卻 也 能 夠 感 受

安 定, 也 喚 醒 了 大 家 久 已 忘 懷 的 純 真 娛 樂 感。 於

「這就是我們希望告訴大家的,書法不只是工具,

到 他 們 對 這 份 產 業 的 熱 愛, 大 學 之 後, 她 和 哥 哥

是 在 不 斷 地 討 論 與 梳 理 下, 最 後 他 們 以 希 望 傳 達

也 可 以 是 種 生 活 飾 品。」 亦 真 感 性 地 說, 在 家 裡

開始幫忙,負責策劃展覽或是招商業務等事宜。

「 書 寫, 是 可 以 融 在 生 活 中 的 療 癒 藝 術 」 作 為 主

掛上「貓肥家潤」、「今天一三 明天一四」等富

不 過 也 正 是 在 親 自 接 觸 文 具 產 業 後, 才 發 現 要 在

軸,打造出能藝文具第一間概念店:寫字書房。

有心意的手寫明信片,也是種對生活的期許。

日 新 月 異 的 時 代, 潮 流 快 速 變 遷, 想 了 解 消 費 者

有 了 空 間 後, 除 了 自 家 產 品, 亦 真 也 特 別 找 了 自

除了華山,能藝文具也進駐台中審計新村,我們好

的 喜 好 與 習 慣, 是 非 常 不 易 的, 尤 其 對 身 在 製 作

己 喜 愛、 長 期 關 注 的 愛 治 文 具 房、 小 代 誌 等, 充

奇 地 詢 問, 選 擇 在 文 創 園 區 開 店, 而 非 一 般 街 區

前端的能藝來說,鮮少有機會和消費者直接接觸;

滿 台 灣 意 象 的 品 牌 在 店 裡 販 賣,「 台 灣 設 計 師 的

店 面, 是 否 有 什 麼 特 殊 考 量? 亦 真 表 示, 因 為 目

同 時 他 們 也 發 現, 即 便 試 圖 引 進、 製 作 新 商 品,

設 計 能 量 很 強, 但 在 起 步 之 時, 缺 乏 平 台 推 銷 自

前 還 在 推 廣 階 段, 而 像 華 山、 審 計 新 村 這 樣 文 創

若 經 銷 商 不 看 好、 不 願 進 貨, 商 品 也 只 能 被 堆 在

己。」 她 期 望 藉 由 這 樣 的 空 間, 讓 這 些 品 牌 好 好

園 區 裡, 聚 集 了 許 多 對 藝 文 產 業 有 興 趣 的 人、 外

倉 庫 裡, 無 法 被 看 見, 這 樣 被 動 的 銷 售 方 式, 讓

介紹自己。除了不同風格、形式的設計文具之外,

國 觀 光 客, 可 以 讓 品 牌 更 廣 泛 地 被 看 到, 同 時 這

他 們 十 分 無 力, 於 是 亦 真 向 爸 爸 提 議, 不 如 我 們

店裡還有一區自由書寫空間,提供大家提筆試寫,

裡許多具有美感、理念的品牌,大家有機會相聚,

自己開間文具店吧!

感 受 書 寫 的 溫 度, 更 邀 請 合 作 品 牌 的 設 計 師 來 此

也可以互相討論交流,成了良善的產業群聚效益。

雖然說起來容易,但當亦真將想要承接家裡工廠、

開繪畫、手作課,吸引了許多有興趣的人們前來。

經 過 幾 年 的 轉 型, 現 在 的 能 藝 文 具, 逐 漸 有 了 不

開 文 具 店 的 想 法, 分 享 給 身 旁 的 長 輩、 朋 友 時,

寫 字 書 房 就 像 一 個 實 驗 性 空 間, 讓 能 藝 逐 漸 找 到

同 的 樣 貌, 但 對 亦 真 來 說, 能 藝 不 只 是 成 長 的 記

卻不是人人都支持,畢竟在電子產品當道的時代,

自 家 的 定 位, 去 年 他 們 回 歸「 能 藝 文 具 」 這 個 名

憶,更是凝聚家族情感的力量。

書 法、 文 具 幾 乎 成 了 夕 陽 產 業, 若 是 貿 然 承 接 家

稱,正式進駐華山空間。


亮 點 ACTION

SESAME | MONTHLY PAPER

| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020

熱血的店家,有意思的活動

跟孩子一起 挖掘生活彩蛋

2020 華山親子表藝節 「日藏驚喜」 文|陳彥融、沈元情 圖片提 供 | 鏡 劇 厘 馬 戲 、 自 然 而 然 劇 團

鏡劇厘馬戲《美好時光》藉由馬戲轉換日常生活物件,帶領家長與孩子尋找各種生活藝術的想像。(攝影| 陳昱翰)

在一成不變的生活中,你是否認真注意過身邊的人事物呢?有許多小

戲則帶來《美好時光》,藉由馬戲轉換日常生活物件,無語言的戲劇編排,

細節或許我們不曾用心觀察,卻可能成為激發創意與靈感的開關!華

引導觀眾換一個角度看待生活,重新發現平淡日常中的美好。

山親子表藝節連續 4 年都在暑假,集結風格迥異的親子劇團,希望將 表演藝術向下扎根,培養孩子欣賞演出的習慣,同時也邀請爸媽陪著 孩子進入劇場,開啟孩子對於藝術的好奇,打造溫馨歡樂的親子回憶! 你知道嗎?花椰菜近看就像一棵大樹、鍋子加上手把就可以變成宇宙 飛船、家具換個角度就是遊樂設施,在劇場裡什麼都有,什麼都不奇 怪,而生活也是! 2020 華山親子表藝節以「日藏驚喜」為主題,希 望藉由五感體驗,迸發生活中的驚奇探險,引導家長與孩子一起觀察 舞台上藏了哪些小彩蛋,舞台上使用的道具、音效燈光的變換、演員

不只看表演 也能動手 PLAY 除了 6 檔精彩演出外,團隊在演出前還特別設計了各種不同面向的工作坊, 透過親身體驗加深小朋友日後在看表演時的連結性與共鳴。孩子們可以學習 如何用舊衣服和農業廢棄物進行編織、運用馬戲技巧控制身體培養專注力、 動手製作獨一無二舊物再利用的物件偶等,工作坊不只孩子可以參加,大人 也可以!值得一提的是,人尹合作社藝術總監鄭伊雯這次特別邀請兒童精神 科醫師陳質采進行一場深度對談,針對嬰幼兒的爸媽們舉辦僅有一場的寶寶 講座,讓家長能了解孩子在意的事情及如何跟孩子溝通及相處。

的特殊造型等,都能帶給孩子不一樣的刺激與感受。只要我們張大眼

參加工作坊的學員幸運的話還有機會獲得演出票券折扣,讓全家大小驚喜不

睛,一起發揮想像力,平淡無趣的日常也能有意想不到的新發現!

斷!暑假還沒安排放電行程嗎? 2020 華山親子表藝節要給孩子和家長一個 驚喜、精彩、驚豔的暑假,一起共創夏日親子的難忘回憶!

走進劇場 在心中種下藝術的種子 今年華山親子表藝節共有 6 組團隊,帶來 48 場演出,搭配 21 場親子 工作坊,不僅要讓孩子的暑假多彩繽紛,也讓家長攜手孩子走入劇場, 一同徜徉在舞台下,五感全開盡情探索故事,並帶著這些感動與啟發, 大步邁向未來。本屆活動共有 6 檔精彩演出,長期關注環境友善的自 然而然劇團,此次以《滾地球》向孩子們說明生態循環知識及食物鏈 的關係;擅長從日常空間挖掘故事的 Be 劇團則帶來《山珍海味吃飽了 沒》,藉由玩轉生活物件啟發孩子的無限想像;再度推出原創故事的 嚐劇場,這次創作了《抓住星星的野人阿爾迪》,要帶大家探索博物 館的神秘世界,體驗現場聲音互動藝術;而家中只有 1 ~ 3 歲嬰幼兒的 父母也有福了,寶寶劇場人尹合作社帶來《馬麻,不見了!》,爸媽 可以和小寶貝共同體驗奇幻又細緻的演出,激發寶寶無限創造力! 同樣以馬戲為創作核心的天馬戲創作劇團與鏡劇厘馬戲,分別帶來兩 檔各具特色的演出節目。天馬戲創作劇團的《茉莉的魔法歷險》,把 烏梅劇院改造成魔法森林,將活潑的馬戲融合音樂劇,帶領孩子跟著 茉莉和洛克的腳步,進入魔法森林經歷一場刺激大冒險;而鏡劇厘馬

自然而然劇團期許演出素材全數可回歸大地,離開劇場不留下任何對地球造成負擔 的垃圾。(攝影|林美君)

2020 華山親子表藝節「日藏驚喜」 • 活動時間| 2020.06.25–2020.08.16 • 活動地點| 華山 1914 文創產業園區

東 3B 烏梅劇院、中 3 館 2 樓拱廳

07.10-07.12

自然而然劇團 自然童心三部曲《滾地球》

07.17-07.19

Be 劇團《山珍海味吃飽了沒》

07.24-07.26

天馬戲創作劇團《茉莉的魔法歷險》

07.31-08.02

嚐劇場《抓住星星的野人阿爾迪》

08.06-08.09

人尹合作社 寶寶劇場《馬麻,不見了!》

08.14-08.16

鏡劇厘馬戲《美好時光》

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| ISSUE NO. 112 | Jun. 2020