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ALTER-AZIONI

NOTE OLTRE LA REALTĂ€ a cura di Sara Marini e Alfonso Giancotti

hortusbooks Edizioni Nuova Cultura


hortusbooks 8


Hortusbooks è un progetto editoriale che nasce dall’esperienza di (h)ortus - rivista di architettura. La collana UDFFRJOLHVDJJLHULà HVVLRQLGLFULWLFDHWHRULDGHOSURJHWWR Metodi e criteri di valutazione La collana HortusERRNVSURSRQHVDJJLGLDOWROLYHOORVFLHQWLÀFRQHOFDPSRGHOO¡DUFKLWHWWXUD,WHVWLSXEEOLFDWLFKHSRWUDQQRHVVHUHDQFKHLQOLQJXDVWUDQLHUDSHUIDFLOLWDUQHODGLIIXVLRQHLQFDPSRLQWHUQD]LRQDOH YHQJRQRYDOXWDWLGDO&RPLWDWRVFLHQWLÀFRFKHQHFRQVLGHUDODYDOLGLWjVFLHQWLÀFDVXOODEDVHGHLVHJXHQWL FULWHULRULJLQDOLWjGHOODYRURHVLJQLÀFDWLYLWjGHOWHPDSURSRVWRQHOO¡DPELWRGHOODFRPSRVL]LRQHDUFKLWHWWRQLFDHXUEDQDULOHYDQ]DVFLHQWLÀFDQHOSDQRUDPDQD]LRQDOHHLQWHUQD]LRQDOHDWWHQ]LRQHDOODOHWWHUDWXUD VXOO¡DUJRPHQWRHDSSDUDWRFULWLFRULJRUHPHWRGRORJLFRSURSULHWjGLOLQJXDJJLRHà XLGLWjGHOWHVWRXQLIRUPLWjGHLFULWHULUHGD]LRQDOL hortusbooks Collana diretta da Federico De Matteis e Alfonso Giancotti www.vg-hortus.it

Alter-azioni. Note oltre la realtĂ 3URJHWWRJUDĂ€FRGL6DUD0DULQLH6LVVL&HVLUD5RVHOOL Copertina e illustrazioni in apertura dei capitoli: $UFKHRORJLDVFRODVWLFDVHULHB6LVVL&HVLUD5RVHOOLB0LODQR

‹1XRYD&XOWXUD5RPD ,6%1 4XHVWRYROXPHqVWDWRSXEEOLFDWRFRQLOFRQWULEXWRGHO'LSDUWLPHQWRGL$UFKLWHWWXUDH3URJHWWR6DSLHQ]D 8QLYHUVLWjGL5RPD 1HVVXQDSDUWHGLTXHVWROLEURSXzHVVHUHULSURGRWWDLQDOFXQDIRUPDVHQ]DO¡DXWRUL]]D]LRQHGHJOLDXWRUL


ALTER-AZIONI

127(2/75(/$5($/7足 DFXUDGL6DUD0DULQLH$OIRQVR*LDQFRWWL

hortusbooks

(GL]LRQL1XRYD&XOWXUD


Alter-azioni 1RWHROWUHODUHDOWj

INDICE ANNOTAZIONI

Il diluvio. RealtĂ aumentata ed altre derive6DUD0DULQL

8

Un progetto esaltante, Alfonso Giancotti



ACCORDANZE I. Note d’appunto e contrappunto Punti di vista0DVVLPLOLDQR*LEHUWL



L’isola di Calibano. Voci di architetture del non essere, Giovanni Carli

44

L’architettura del doppio5LFFDUGR0LRWWR



II. Note sull’autore Di gabbie e di altre gabbie. Dentro le Aviaries di Cedric Price6LVVL&HVLUD5RVHOOL



Resti del tardo moderno italiano: testo vs frammento, Giulia Menzietti



Il vuoto: spazio di relazione potenziale'DQLHOD%HVDQD



III. Rumori dalla cittĂ Bonjour Beirut. RealtĂ  e sovrascrittura libanese, Federico De Matteis



Aumentare le realtĂ , moltiplicare le paure0DUFR5DJRQHVH



Occupazioni urbane, Michela Lupieri



Da consumarsi preferibilmente entro..., Alberto Ulisse



ALLINEAMENTI Via di Ripetta n. 118




ANNOTAZIONI


IL DILUVIO. RealtĂ aumentata ed altre derive

6DUD0DULQL


5HDOH DWWLHQH LQ Vq GLIIHUHQWL GHULYD]LRQL SULQFLSDOPHQWH GL R GD re e da resFRVD 1HOOD UHDOWj LQVLVWRQRTXLQGLLOsontuoso e la verità della sostanza, il regale e i fatti. L’accezione realtà aumentata presuppone l’utilizzo GL XQR VWUXPHQWR FDSDFH GL SRWHQ]LDUH O¡RVVHUYD]LRne (la teoria) del dato esistente, sottende il fatto che O¡DXPHQWRVLDSRVVLELOHJUD]LHDVWUXPHQWLWHFQRORJLFL FDSDFLGLLPSOHPHQWDUHODYLVWDODFRPXQLFD]LRQHO¡LQIRUPD]LRQH4XLrealtà aumentata vuole invece sosteQHUHO¡DXWRQRPLDGHOODYLVLRQHODVXDQRQQHFHVVLWjGL SURWHVLGDDOWULLPSRVWDWHDIDYRUHGLXQSRWHQ]LDPHQto delegato appunto alla sola teoria. Dato che il reale convive con il regale (l’eccezione) e il fatto ODYHULWjGLIIXVD DOORUDJLjTXHVWRDVVXQWRVRVWLHQHODSRVVLELOLWjGL XQSRWHQ]LDPHQWRÀQHDVqVWHVVRWURYDWRDOO¡LQWHUQR della stessa cosa o della cosa stessa. ,OSURJHWWRGHOO¡DUFKLWHWWXUDFRVWUXLVFHYLVLRQL VHOHWWLve del reale, fonda e trova in esso le direzioni della WUDVIRUPD]LRQH H TXLQGL GHOO¡LQWHUSUHWD]LRQH $QFKH TXL LO UDSSRUWR WUD WHRULD H SURJHWWR HYDSRUD LQ XQD VRODVRVWDQ]DQHOPRPHQWRLQFXLO¡RVVHUYD]LRQHLQWHUFHWWD OD GLPHQVLRQH SURLHWWLYD GRSR HVVHUVL DVVHVWDWD VXOO¡HPHUVLRQHGLFLzFKHqJLj/¡DUFKLWHWWXUDQRQVROR q XQ SUREOHPD GL OHWWXUD H FRVWUX]LRQH GHOOR VSD]LR PDqVRVWDQ]LDOPHQWHODFRVWUX]LRQHGLXQ¡LPSDOFDWXUD PHQWDOHGDWUDGXUUHLQUHDOWj/DUHDOWjqDXPHQWDWDGDO pensiero e dalle sue derive per recuperare il grande asVHQWHDWWHVRGDOODGDWLWjGHOO¡DWWXDOHO¡LPPDJLQDULR/D GHVHUWLÀFD]LRQHGHOODUHDOWjqULOHYDELOHFRPHWDOHQHO PRPHQWRLQFXLDQFKHTXLULPDQGDQGRDOVLJQLÀFDWR HWLPRORJLFRGLimmagineO¡LPLWD]LRQHQRQFRQWLHQHSL LQVqXQ¡LGHDXQ¡RPEUDXQRVSHWWURXQDOWURYHIl diluvio di Leonardo da Vinci non è che una supposizione QXWULWDGLHYHQWLUHDOLPDGLUH]LRQDWDDQRQSHUGHUHOD SRVVLELOLWjGLDQGDUHROWUHODWUDVIRUPD]LRQHGHOODVFHQDSHUWURYDUHLQHVVDQXRYLPHFFDQLVPLGLDXWRQRPLD HTXLQGLODFRVWUX]LRQHGLXQDOWURYH/¡DXWRQRPLDq TXLLQWHVDQRQTXDOHOLQJXDJJLRQRQVLDWWHVWDVXTXHVWLRQL GL VWLOH R GL FRQÀJXUD]LRQH GHOO¡DUFKLWHWWXUD R 9


GHLOXRJKLO¡DXWRQRPLDqSURSULDGHOOHVWUXWWXUHGHLQRGLFKHVLRIIURQRTXDOLVWUXPHQWLGLOHWWXUDHSURJHWWRDSUHVFLQGHUHGDOOHSURSULHR DOWUXLFRRUGLQDWHGLSRVL]LRQDPHQWR 1HIl diluvio, una sorta di esercizi di stile raccolti a posteriori, si assiste DOOD PROWLSOLFD]LRQH GHOOR VJXDUGR GHOO¡DXWRUH FKH YD LQWHUSUHWDQGR L VXRLPROWHSOLFLUXROL6HODÀJXUD]LRQH è il passaggio necessario a carpire O¡LPPDJLQHLQTXHVWRFDVRQRQGDWDQRQWURYDWDODdescrizione annuncia ODSUHVDGLSRVVHVVRGHOO¡LPPDJLQHVWHVVDÀQRDULXVFLUHDGLQVHJXLUQHH TXLQGLDGHVFULYHUQHOHGLQDPLFKHQHOODdubitazioneLQÀQH/HRQDUGRVL SURSRQHTXDOHVFLHQ]LDWRHGLQJHJQHUHGRPDQGDQGRVLFRPHODWHUUDVL VLDSRWXWDHIIHWWLYDPHQWHOLEHUDUHGHOO¡DFTXDGHOGLOXYLR   1HOGLVYHODPHQWRGHOOHSDUWLLOGLVSRVLWLYRXWLOL]]DWRSHUJXDUGDUHLQterpretare ed agire si fa protagonista superando l’oggetto del racconto. 0DXQSDVVDJJLRSHUPHWWHGLDQGDUHROWUHHGLVRVWHQHUHLOVXSHUDPHQto della tecnologica ed attuale realtà aumentata. Mentre Michelangelo, FRVuFRPH/HRQDUGRHUDWHVRDOODULFHUFDGLXQDSHUIH]LRQHHGLXQD ORJLFD²%DXPDQULFRUGDFKHODPRGHUQLWjQDVFHQHOPRPHQWRLQFXL LO'DYLGYLHQHWURYDWRQHOODSLHWUDWRJOLHQGRFLzFKHqVXSHUà XR²LQ TXHVWD QXRYD HUD VHQ]D QRPH ² OD ÀQH GHOOD SRVWPRGHUQLWj q VWDWD LQGLYHUVHRFFDVLRQLVDQFLWD  ²LOPHFFDQLVPRGLLQWHUSUHWD]LRQHq

YROXWDPHQWH GLVWRUWR PDOIXQ]LRQDQWH /R VJXDUGR qDQFRUDÀOWUDWRGDOODPDFFKLQDPDGDTXHVWDQHGHVXPH QRQ WDQWR SL OH QXRYH H PDJJLRUL FDSDFLWj SHUYHGHUHPDLSRVVLELOLOLPLWLFRPHVHOHVWHVVHDWtrezzature fossero recuperate da una discarica e non SURGRWWHGDOOHPLJOLRULLQGXVWULH 7XWWRTXHVWRSRWUHEEHDSSDULUHpost se non fosse che i dispositivi rotti non sono utilizzati per costruire LQWHUSUHWD]LRQLÀQLDVqVWHVVHJLRFKLLURQLFLRFULWLFL YHUVRXQDSURGX]LRQHFHOLEHPDSHUFRVWUXLUHVFHQH R FRVH FKH YRJOLRQR FRPSHWHUH FRQ OD UHDOWj 4XL ULWRUQDODÀJXUDHO¡LQWHQWRVRSUDWWXWWRGL/HRQDUGR O¡DVVXQWR q UXEDUH O¡DQLPD DOOD UHDOWj VXSHUDUOD VXO VXR VWHVVR SLDQR TXHOOR GHOOD FRQFUHWH]]D TXHOOR GHOODYHULWj,QWHUSUHWD]LRQHHUHDOWjGRSRLOSULPDWRQHJOLXOWLPLGHFHQQLGHOODSULPDYHGRQRRJJLOD 


QHWWDSUHYDOHQ]DGHOODVHFRQGDVLWURYDQRSHUzDQFKH QHOO¡DFFH]LRQHGLXQLPPDJLQDULR²PDIRUVHQRQWDQWR ² GLOXYLR LQ XQD DQRPDOD SRVL]LRQH UHFLSURFD Ë O¡LQWHUSUHWD]LRQH D SHUPHWWHUH XQD YLVLRQH FRQFUHWD GHOOD UHDOWj D UHQGHUH WDQJLELOL L JHVWL OH QRUPH H OH UHJROHODPLVXUDGHOOHFRVH1HOPRPHQWRLQFXLODWHRULDQRQqSLDOORVSHFFKLRQRQqSLVRORLQWHUHVVDWD DJXDUGDUVLHDULà HWWHUVLLQVqVWHVVDPDSHQHWUDQHOOD PDWHULD SHU GXSOLFDUOD SHU DXPHQWDUOD SHU WUDVSRUOD YHUVR DOWUH GHULYH VHPSUH DQFRUDWH DO UHDOH DOORUD q GLIÀFLOH GLVWLQJXHUH L GXH DPELHQWL q GLIÀFLOH GLUH TXDOHGHLGXHVLIDSRUWDWRUHGLYHULWjHTXDOHLQVDEELD LOSURSULRVHQVR&RPHLQXQGLOXYLRDLODPSLFKHLOOXPLQDQROHVFHQHVHJXHLOPRQWDUHGHOO¡LQRQGD]LRQHOD PROWLSOLFD]LRQHGHOO¡LGHQWLFRFKHVLIDDOWHUD]LRQHGHOOD QRUPDSHUVIRFLDUHSRLQRQQHOODFDWDUVLHQHOVRUJHUHGLXQDQXRYDYLWDPDDQFRUDWLDQFRUDDOWHUUHQR QHOO¡HYDSRUD]LRQHQHOGXEELRVXFKLHFRPHDEELDSRWXWRPDVFKHUDUHWDQWD´DFTXD¾QHOOHYLVFHUHGHOOHFRVH

Lampi Figurazion del diluvio. L’aria era oscura per la spessa pioggia, la qual, con obbliquo discenso piegata dal traversal corso de’ venti, faceva onde di sÊ per l’aria, non altrementi che far si vegga alla polvere; ma sol si variava perchè tale inondazione era traversata delli liniamenti che fanno le gocciole dell’acqua che discende. Ma il colore suo era tinto del foco generato dalle saette fenditrici e squarciatrici delli nuvoli, el vampo delle quali percoteano e aprivano li gran pelaghi delle riempiute valli, li quali aprimenti mostravano nelli lor ventri le piegate cime delle piante. Leonardo da Vinci, Il diluvio

$WWUDYHUVRXQDPDFFKLQDIRWRJUDÀFD´LQFHSSDWD¾-HII  Wall capta gesti. La scena è uno spaesante atto di veULWjqFDULFDGLXQDQRUPDOLWjWDOPHQWHWDQWRULFHUFDWD FKH q LPSRVVLELOH QRQ SHQVDUH DOOD VXD DVVROXWD ÀQ]LRQH6HWXWWRqLPPRELOHLOODWWHFKHHVFHLQDYYHUWLWDPHQWHGDXQELFFKLHUHqO¡XQLFRHOHPHQWRDPHWWHUH LQFKLDURO¡LQGHWHUPLQD]LRQHGLFLzFKHDFFDGUjGRSR 


/D EDQDOLWj GL XQ DIIUHVFR WUDWWR LQ XQ ORFDOH PHQWUH DOFXQL UDJD]]L VXRQDQRHDOWULEDOODQRFROOLGHFRQODYDULHWjGHLJHVWLFKHUHVLLPPRELOLPROWLSOLFDQROHGLYHUVLWjÀQRDUHQGHUHLQFUHGLELOHODFRQYLYHQ]D GLWDQWHGLIIRUPLLGHQWLWj8QXRPRqVGUDLDWRVRWWRXQWDYRORFROWR in una posizione inconsueta in una stanza, stanza che partecipa suo PDOJUDGRDOORVWUDQRJHVWRSUREDELOPHQWHqXQSD]]RHFKLJXDUGDVWD UHJLVWUDQGRODVXDIROOLD   /¡RJJHWWR GHO ODYRUR GL :DOO q OD UHDOWj PD F¡q TXDOFRVD FKH UHQGH GXEELRVDTXHVWDDIIHUPD]LRQHHVDWWDPHQWHFRPHTXDQGRFDPELDO¡DULDHFLVLFKLHGHVHVWLDSHUVXFFHGHUHTXDOFRVDFRPHTXDQGRDOFXQL ODPSLSHUPHWWRQRGLJXDUGDUHFRQSLFKLDUH]]DO¡LQWRUQRPDTXHOOD FKLDUH]]DqDQFKHDOORVWHVVRWHPSRDOWHUD]LRQHVRQRVSRWSXQWDWLFKH DOWHUDQRLFRORULHUHQGRQRRPEURVRO¡LQWRUQR Per chi fosse allergico all’arte e si chiedesse dove rintracciare un ragioQDPHQWRVXOO¡DUFKLWHWWXUDVHQ]DSROHPLFKHPDPHWWHQGRLQOXFHVuLO possibile paradosso insito nella stessa osservazione, basti ricordare, e GLVHJXLWRORVLIDUjVRORLQQRWDTXDQWLWUDYDVLGHOJHVWRLQDUFKLWHWWXUD VWLDQRFDUDWWHUL]]DQGRODULFHUFDSURJHWWXDOHFRQWHPSRUDQHD1RQFL VLULIHULVFHDOO¡DUFKLWHWWXUDFRPHJHVWRPDDOO¡DUFKLWHWWXUDFRPHODGUDGL UHDOWjIHUPRSRLDQFKHSHUTXHVW¡DUWHULXVFLUHDFDUSLUQHVRORXQDWWLPRFULVWDOOL]DWRXQ¡DELWXGLQHXQPRGRGLYLYHUHXQDÀJXUDULFRUUHQWH

/DUHDOWjqTXLULSURGRWWDQHOVXRSDVVDJJLRQHOVXR transito, l’architettura rinuncia cosÏ al suo punto di DYYLRSHUDWWLYDUVLDVWRULDLQL]LDWDDIÀDQFDQGRO¡RJJHWWRGHOVXRGHVLGHULRRPROWRSLVHPSOLFHPHQWH O¡DYYHUVDULRGHOODVXDFRPSHWL]LRQH  

Inondazione 'HVFUL]LRQHGHOGLOXYLR6LDLQSULPDÀJXUDWRODFLPDG¡XQ aspro monte con alquanta valle circustante alla sua basa, e ne’ lati di questo si veda la scorza del terreno levarsi insieme colle minute radici di piccoli sterpi, e spogliar di sÊ gran parte delli scogli circunstanti; ruvinosa discenda di tal deruppamento; con turbolente corso vada percotendo e scalzando le ritorte e gluppolente radici delle gran piante e quelle ruinando sotto sopra. Leonardo da Vinci, Il diluvio




/HIDFFHVRQRPROWLSOLFDWHHGLODWDWHULVSHWWRDLFRUSL è l’opera ossessiva di Yue Minjun sul riso folle (5). %DVWDLOYROWRGLXQXRPRVYHVWLWRJLXVWDSSRVWRDGXQR VIRQGR PRQRFURPR IRUVH QRQ EDVWD OD VPRUÀD GHO VXR YLVR QRQ q XQ IDWWR SULYDWR PD SXEEOLFR DOORUD servono folle dello stesso personaggio per narrare la follia collettiva. /DVFHQDLPSUHVVDQHOODWHODqFDUSLWDGDXQDOHQWHDOterata, le proporzioni sono falsate, certo è possibile ULFRQRVFHUH OD QRUPDOLWj PD TXHVWD q FROWD DO JUDGR zero del disegno del corpo e del volto, tutto il resto è GLVWRUWRRSSXUHqVHPSOLFHPHQWHPROWRYHUR ËLOULVRIROOHGLXQXRPRQRUPDOHGLXQDIROOLDFRPXne, è il folle che si fa folla. ËO·LQRQGD]LRQHGHOO·RYXQTXHPDVHQ]DWUDJHGLDFRQ PROWDDFFHWWD]LRQHFKHQRQSXzWUDGXUVLSHUzLQSDFLÀFD]LRQHqO·DFFDWDVWDPHQWRGHOVHPSUHXJXDOHDVq VWHVVR FKH VH IRVVH XQLFR VHUHEEH LQQRTXR PD QHOOD VXDQXPHURVLWjVLSXzIDUHSHUYDVLYRSHUFKpGLODJDQWH LQDUUHVWDELOHVHQ]DIRUPD Ë SRVVLELOH FRVu ULSDUWLUH GDO VLQJROR HOHPHQWR GHOOD FRVWUX]LRQHTXHOO·HOHPHQWRFKHVDUHEEHGRYXWRVWDUH DOVXRSRVWRPDFKHVHPROWHSOLFHHPROWLSOLFDWRSXz GLVHJQDUHXQPRQGRLQVWDELOHQRQSHUFKpQRQULVSHWWL OHUHJROHGHOODVWDWLFDPDSHUFKpO·LQFDVWURqLQÀQLWR /DVXDULYROX]LRQHqQHOO·HVVHUHVHPSOLFHHQXPHURVR QHOO·DQQXOODUHFRVuODSRVVLELOLWjGLXQFRQÀQHFKHGRveva esser soglia, che doveva essere solo architettura. 1RQVHUYRQRSLSXQWLÀVVLTXHVWLYHQJRQRVPRQWDWL HO·LGHDWRUHVHQHEHDPRVWUDQGROR  O·DUFKLWHWWXUD SUROLÀFD FRPH XQD SLDQWD H OD VXD VSD]LDOLWj LQWHUQD QRQSXzFKHULPDQGDUHDGDQFHVWUDOLPHPRULH6LWUDWWDGLXQPRQGRIDWWRGLVRODFRVWUX]LRQHiper UHDOHPD SURSULRDFDXVDGLTXHVWDFRQGL]LRQHLOFRQÀQHFRPH TXHOORGHOO·DFTXDVLIDLPSUHQGLELOHHODFRVWUX]LRQH VFRQÀQDQHOcontinuum. 'DTXLLOSDVVRYHUVRO·XWRSLDqEUHYH




Evaporazione Dubitazione. Movesi qui un dubbio, e questo è se ‘l diluvio venuto al tempo di Noè fu universale o no; e qui parrĂ di no per le ragioni che si assegneranno. Noi nella Bibbia abbiĂ n che il predetto diluvio fu composto di quaranta dĂŹ e quaranta notte di continua e universa pioggia, e che tal pioggia alzò dieci gomiti sopra al piĂš alto monte dell’universo; e se cosĂŹ fu che la pioggia fussi universale, ella vestĂŹ di sĂŠ la nostra terra GLĂ€JXUDVSHULFDHODVXSHUĂ€]LHVSHULFDKDRJQLVXDSDUWHHTXDOPHQWHGLVWDQWHDOFHQtro della sua spera; onde la spera dell’acqua trovandosi nel modo della detta condizione, elli è impossivile che l’acqua sopra di lei si mova, perchè l’acqua in sĂŠ non si move, s’ella non discende. Addunque l’acqua di tanto diluvio come si partĂŹ, se qui è provato no aver moto? E s’ella si partĂŹ, come si mosse, se elle non andava allo insĂš? E qui mancano le ragioni naturali, onde bisogna per soccorso di tal dobitazione chiamare il miracolo per aiuto, o dire che tale acqua fu vaporata dal calor del sole. Leonardo da Vinci, Il diluvio

8Q XRPR PROWR DOWR ODYRUD LQ XQD VWDQ]D DSSDUHQWHPHQWH DQJXVWD QRQVLFDSLVFHFKLGHLGXHDEELDPLVXUHDOWHUDWHVWDDFFDUH]]DQGRXQ FRUSRFKHVRORGRSRXQPRYLPHQWRGHOODWHOHFDPHUDqGDWRVDSHUH HVVHU FDYR q 5RQ 0XHFN FKH ODYRUD QHO VXR VWXGLR 7UD RSHUH IDWWH GL SHUVRQH LQFUHGLELOPHQWH ´FRVWUXLWHÂľ H QRQ LPEDOVDPDWH FKH JDUHJJLDQRDQFRUDFRQODUHDOWjFDPSHJJLDXQDSURLH]LRQHVXOODYRUR GHOO¡DXWRUH  6LDVVLVWHDOPLUDFRORGHOODFUHD]LRQHDFRPHVLDSRVVLELOHVFLHQWLĂ€FDPHQWHULFRVWUXLUHXQFRUSR,OĂ€OPDto insiste su un processo estenuante di incrocio di FDOFKLLFRUSLVRQRYXRWL4XHOORFKHDSSDUHFRPH FRQFUHWRHTXDVLYLYRqLQUHDOWjXQPRQGRURYHVFLRSURJHWWDWRDOURYHVFLRqLOVXRYXRWRODPDWULFH Potendo toccare il nulla dietro un grande volto il GXEELRFKHLQFDO]DqTXDQWRVRQRYXRWLLFRUSLYLYL $QFKHODPLVXUDGHOOH´VWDWXHÂľqGLVWXUEDQWHLFRUSL VRQR SHUIHWWDPHQWH QRUPDOL PD QRQ q FRVu SHU OD ORURGLPHQVLRQHDOFXQLLQJLJDQWLWLDOWULULGRWWLDVWDWXLQH VHPEUDQR FKLHGHUH XQD PDJJLRUH DWWHQ]LRQH VXOOD ORUR SUHVHQ]D R VXOOD QRVWUD Ă‹ XQ JXDUGDUVL SHUIHWWDPHQWHULSURGRWWLPDDGXQDVFDODGLIIHUHQWH HTXHVWRFDPELDFRPSOHWDPHQWHODYLVLRQHVDSHQGR SRLFKHVLWUDWWDGLXQIXUWRGLFRQFDYLWjGLXQSURJHWWRFKHKDFDSLWRFRVDF¡qGHQWURHGDTXLKDWUR


YDWRLOVXRLQL]LRODYDFXLWjGHOWXWWRODVXDLPPLQHQWH HYDSRUD]LRQHQRQSXzFKHIDUVLFRQFUHWD3URJHWWDUH FDYLWjQRQqQHFHVVDULDPHQWHWURYDUOHPDSXzDSSDUWHQHUH DQFKH TXHVWR DG XQ DWWR GL ÀFWLRQ FRVu FRPH WXWWR TXHVWR UDFFRQWR FRVu FRPH FKLHGH /HRQDUGR &RPHVHODUHDOWjIRVVHXQDFFLGHQWHHLOSURJHWWROD YHUD VFHQD&RQFDYR q OR VWHVVR PXUR FRPH LQ PHPRULHORQWDQHGLSDOD]]LFRQVWDQ]HVHJUHWHFRVuFRPH SXzHVVHUORLOSDYLPHQWRRLOVRIÀWWR  /DVXFFHVVLRQHGHLPRQGLFDYLVLFRQIRQGHHSUREDELOPHQWHFRQLO WHPSRGLYHQWDLQGLVWLQWRTXHOORFKHUHVWDTXHOORFKH qqLOYXRWRHODVXDFDSDFLWjGLVRVWHQHUHODUHDOWjGL farne un luogo di evaporazioni.

Postilla Diluvio e sua dimostrazione in pittura. Vedeasi la oscura e nebulosa aria essere combattuta dal corso di diversi e avvilupati venti, misti colla grav[e]zza della continua pioggia, li quali or TXDRUDOjSRUWDYDQRLQÀQLWDUDPLÀFD]LRQHGHOOHVWUDFFLDWHSLDQWHPLVWHFRQLQÀQLWHIRJOLHGHOO·DOWRQQR9HGHDVLOHDQWLFKHSLDQWH diradicate e stracinate dal furor de’ venti. Leonardo Da vinci, Il diluvio

,Qdiluvio e sua dimostrazione in pittura Leonardo chiede FRQWLQXDPHQWHGLYHGHUH YHGHDVL LQFLWDDGXQDYLVLRQHDXPHQWDWD /D VWUXWWXUD FKH KD GDWR LQL]LR D TXHVWR SHUFRUVR q DSSXQWRXQFDWDORJRRPHJOLRLOOLEUHWWRGHOODPRVWUD TRADOOHVWLWDD3DOD]]R)RUWXQ\QHO  ,OOLEUHWto riporta in alto, sul foglio e in doppia pagina, il diVHJQRVFDUQRFRQWUDWWRQHURVXELDQFRDPLPDUHXQ ÀQWRGLVHJQRDPDQRLQUHDOWjRWWHQXWRFRQVWUXPHQti digitali, delle diverse scene costruite all’interno del 3DOD]]RLQIRQGRDOODSDJLQDLQIRUPDGLQRWHVRQR VFULWWHOHGLGDVFDOLHGHOOHRSHUH/·LPSDJLQDWRSURFHGH DGHVFULYHUHÀOPLFDPHQWHOHVWDQ]HHLOUHODWLYRDOOHVWLPHQWR /H VFHQH VRQR TXLQGL DXWRQRPH OD ORUR DXWRQRPLDqVRVWHQXWDGDLPDUJLQLGHOODGRSSLDSDJLQD 


OHRSHUHVRQRUHVHDXWRQRPHGDOOHQRWH,OWHVWRqFRQQHVVRDOO·RSHUD DWWUDYHUVRLOQXPHURDVRVWHQHUHDQFRUDO·DXWRQRPLDGHOVLVWHPDQRWD]LRQDOHHLOVXRHVVHUHDOFRQWHPSRXQRVWUXPHQWRGLSDVVDJJLRWUD OHOLQJXH TXHOODGHOO·LPPDJLQHHTXHOODGHOWHVWR 7UDVSD]LRHRSHUD LQVLVWH XQ·DXWRQRPLD JOL VSD]L VWHVVL GL TXHVWR 3DOD]]R LQ IRUPD GL LSHUWHVWRDUFKLWHWWRQLFRDIIHUPDQRDXWRQRPLHDQFRUD OHRSHUHVRQR WUDGLORURDXWRQRPHDFFRVWDWHQHOODVWHVVDVFHQDQRQLQYLUWGLUHOD]LRQLPDDVRWWROLQHDUHDSSXQWRTXHOORFKHVWDTRA le cose, allora non SXzFKHDVVXPHUHLPSRUWDQ]DQHOODVXDGLVRFFXSD]LRQHFLzFKHLQVLVWH TRA un foglio e l’altro. Quel TRA è forse lo spessore stesso del foglio, qVLFXUDPHQWHODFXFLWXUDGHOFDWDORJR ,OIDWWRFKHWXWWRTXHVWRVLDLQWUDSSRODWRLQXQXQLFRGLVFRUVRFKHSXz YLYHUHDXWRQRPDPHQWHULVSHWWRDOODPRVWUDQHO3DOD]]RQHDXPHQWDOD UHDOWjODVRVWLHQHFRPHGDWRUHDOHUHDOPHQWHDFFDGXWR




NOTE  1HOWHVWR/HRQDUGR'D Vinci, Scritti letterari, a cura di $XJXVWR0DULQRQL5L]]ROL 0LODQRQHOFDSLWRORIl diluvio sono riprodotti Descrizione del Diluvio (dal Codice G, UHFWRGHOIRJOLR Diluvio e sua dimostrazione in pittura (dal Codice G, verso del foglio  Figurazion del diluvio (dal Codice G), Dubitazione (dal Codice Atlantico).  /DPRVWUDPostmodernism: Style and subversion 1970-1990 esposta al Victoria and Albert 0XVHXPGL/RQGUD GDVHWWHPEUHDJHQQDLR  HVXFFHVVLYDPHQWHDO0DUWGL 5RYHUHWR GDIHEEUDLRDJLXJQR  GLFKLDUDYDJLjQHOWLWROR ODSURSULDSULPDULDLQWHQ]LRne: storicizzare un pensiero sottolineandone data d’inizio e di scadenza.  /HRSHUHGHOIRWRJUDIR FDQDGHVHDFXLVLIDULIHULPHQWRVRQR0LON  %DQG DQG&URZG  ,QVRPQLD   A proposito del rapporto JHVWRIRWRJUDĂ€DVLYHGDLOWHVWR -HII :DOOGestus. Scritti sull’arte HODIRWRJUDĂ€D, Quodlibet, MaceUDWD  6LIDULIHULPHQWRGDXQODWR DOYR\HXULVPRLQYHVWLJDWRQHOOH RSHUHGL'LOOHU 6FRĂ€GLR dall’altro alla trasposizione OHWWHUDOHHDOODPHVVDLQVFHQD GHOODUHDOWjQHOODYRURGL/DFDton & Vassal.

Fondation Cartier di Parigi da QRYHPEUHDPDU]R  6LYHGDQRDGHVHPSLRGL 6RX)XMLPRWROD3ULPLWLYH +RXVHLOSDUDJRQHGLTXHVWD FRQODPDLVRQ'RPLQRGL Le Corsubier riportato nel QXPHURGL*GHGLFDWRDOO¡DUFKLWHWWRJLDSSRQHVHHVHPSUH GHOORVWHVVRDXWRUHOD6HUSHQWLQH*DOOHU\6LYHGDDQFKHOR sfortunato padiglione croato QDXIUDJDWRQHOPDUH$GULDWLFR SURJHWWDWRSHUOD%LHQQDOH d’Architettura di Venezia del GDEHQTXDWWRUGLFLSURgettisti:  SaĹĄa Begović, Marko Dabrović, Igor Franić, Tanja Grozdanić, Petar MiĹĄković, Silvije Novak, Veljko Oluić, Helena Paver Njirić, Lea Pelivan, Toma Plejić, Goran Rako, SaĹĄa Randić, Turato Idis, Pero Vuković e TonÄ?i Ĺ˝arnić.

Axel Vervoordt, tenutasi da JLXJQRDQRYHPEUH q VWDWRFXUDWRGD$QQH6RSKLH 'XVVHOLHUH&ULVWLQD'D5RLW LOSURJHWWRJUDĂ€FRHOHLOOXVWUD]LRQLVRQRGL7RPRPRW

 /DPRVWUDDFXLVLIDULIHULPHQWRq´5RQ0XHFNÂľFKHVL WLHQHGDDSULOHDGRWWREUH presso la Fondation Cartier di Parigi.  6LSHQVLDGHVHPSLR all’opera dei Mateus e alla loro rivisitazione dell’idea di concaYLWjSURSULDDOODYRURGL/RXLV Kahn, alle installazioni di Krijn GH.RQLQJHDOULDOOHVWLPHQWR  GHOODPRVWUDLive in Your Head. When Attitudes Become Form  DFXUDGL*HUPDQR Celant presso la Fondazione Prada di Venezia o ancora alla ricerca archittetonica di Maria Giuseppina Grasso Cannizzo.

 ,OOLEUHWWRGHOODPRVWUD  6LIDULIHULPHQWRDOODPRVWUD TRA. Edge of becoming (curata L’ombre du fou rire dell’artista GD'DQLHOD)HUUHWWL5RVD cinese che si è tenuta presso la Martinez, Francesco Poli ed




 ILLUSTRAZIONI $UFKHRORJLDVFRODVWLFDVHULHB6LVVL&HVLUD5RVHOOLB0LODQR





UN PROGETTO ESALTANTE

Alfonso Giancotti


Antefatto Nessun luogo, 2000, Pierre Christin, Enki Bilal Signora, Signore, Conoscendo l’interesse e la generositĂ nei confronti del mondo dell’arte di cui ha dato prova in altre circostanze, non dubitiamo che l’appello che Le rivolgiamo proprio con questa lettera saprĂ  colpire la Sua attenzione. Ăˆ questo, in ogni caso, l’obiettivo che ci proponiamo di raggiungere fornendo qualche elemento, certo ancora scarso ma tuttavia concreto, sul PROGETTO DEL MUSEO DELL’AVVENIRE, al quale eminenti specialisti e generosi donatori stanno lavorando giĂ  da tempo. Ed è questo progetto che, a grandi linee, vogliamo presentarle. Posizionato in un luogo emblematico, di cui le parleremo piĂš avanti, questo museo si propone di fare riferimento alle idee e DOOH WHFQLFKH VFHQRJUDĂ€FKH WUD OH SL LQQRYDWLYH 'HFLVDPHQWH proiettato verso il futuro, senza tuttavia dimenticare gli elementi GHOSDVVDWRVXLTXDOLYHUUjHGLĂ€FDWRLOQXRYRVHFRORTXHVWRLPmenso complesso vorrĂ  certamente essere, come tutti i sui predecessori – a partire dal primo museo nato a Oxford nel 1759 –XQOXRJRGLULĂ HVVLRQHHGLFUHVFLWDHWLFDHPRUDOH [‌] Lungi dal considerare la scoperta come un percorso obbligato, l’osservazione come un atto passivo e la memoria come un’attitudine scolastica, il Museo dell’Avvenire catturerĂ  i visitatori in un labirinto in cui dominerĂ  l’emozione e cioè la passione, l’entusiasmo, ma anche la paura e l’orrore. [‌] Lei potrĂ  giĂ  da ora manifestare la Sua generositĂ  come hanno IDWWRDOFXQLGHLJUDQGLQRPLGHOO¡LQGXVWULDGHOODĂ€QDQ]DGHOOD politica e della cultura e partecipare cosĂŹ a quest’opera esaltante che è la creazione di un museo, che sarĂ , per certi versi, una VRUWDGLPXVHRGHĂ€QLWLYRVLSRWUHEEHGLUHLO086(2'(, MUSEI. Signora, Signore, con profonda stima I PROMOTORI DEL PROGETTO (1) 


Prologo ,QXQRVSD]LRLQYLDGL5LSHWWDD5RPDVRQRHVSRVWLQHOO¡DPELWRGL XQDPRVWUDLQWLWRODWD´$OOLQHDPHQWL¾GXHGLVWLQWLODYRULGLULFHUFDUHDlizzati dai curatori in parallelo, pur se in due luoghi distinti, senza che QHVVXQRGHLGXHVWHVVLFXUDWRULVLFRQRVFHVVHHWDQWRPHQRO¡XQRIRVVH D FRQRVFHQ]D GHO ODYRUR GHOO¡DOWUR 3L LQ GHWWDJOLR GL TXHVWR HYHQWR VLSDUOHUjLQFRQFOXVLRQHGLTXHVWRQXPHURPRQRJUDÀFRGHOODULYLVWD 4XHOORFKHLQWHUHVVDLQTXHVWDVHGHqO¡RELHWWLYRFKHTXHVWDHVSHULHQ]D VLSURSRQHGLUDJJLXQJHUHDWWUDYHUVRXQDULà HVVLRQHVXOUHDOHTXHOORGL porre l’accento, attraverso un evento, sul naturale nesso che insiste tra la teoria del progetto architettonico e il progetto architettonico. Per FRQIXWDUHO¡LUUDJLRQHYROHGLVWLQ]LRQHFKHqVWDWDRSHUDWDWUDTXHVWLGXH DPELWLQHJOLXOWLPLDQQL /D VFULWWXUD LO PRGHOOR OD FRVWUX]LRQH VL TXDOLÀFDQR FRPH JOL VWUXPHQWLDWWUDYHUVRLTXDOLLQGDJDUHLWHPLOHJDWLDOODQR]LRQHGLUHDOWjGL linguaggio, dell’idea di spazio. 8QHVHUFL]LRGLOHWWXUDVFULWWXUDHYHULÀFDGHOOHUHDOLSRVVLELOLWjGLWUDVIRUPD]LRQHGHOODFLWWjDWWUDYHUVRVWUXPHQWLQRQXIÀFLDOLGHOO¡RSSRUWXQLWjGLSRUUHODGLPHQVLRQHLQWHOOHWWXDOHGHOODYRURHTXHOODPDQXDOH su livelli paralleli.

Per provare a vivere e a operare nel reale guardando ´ROWUH¾IDFHQGRXVRGHOOLQJXDJJLRGHOODWUDVFUL]LRQHGHOO¡LPPDJLQDULRGHOO¡DSHUWXUDHGHOODYLVLRQH

Del linguaggio. Omaggio a Deleuze 8QHYHQWRVLFRQÀJXUDFRPHXQDSUHVDGLSRVL]LRQH VXOWHPDGHOODUHDOWjDWWUDYHUVRLOOLQJXDJJLR /¡HYHQWRqSHUGHÀQL]LRQHproblematico e problematizzante FRPH VFULYH *LOOHV 'HOHX]H QHO VXR YLDJJLR che, a partire dall’opera di Lewis Carrol, tocca il rapporto tra il senso e non senso, tra linguaggio e LQFRQVFLR   Sono gli eventi che rendono possibile il linguaggio. Ma rendere SRVVLELOHQRQVLJQLÀFDIDUFRPLQFLDUHDIIHUPD'HOHX]HQHO SUHQGHUHSRVL]LRQHVXOWHPDGHOODUHDOWjQRQFRQVL


derando, di fatto, il problematico come una categoria soggettiva della nostra esperienza SHUFKpFLzFRPSRUWHUHEEH ODVFRPSDUVDGLRJQLSUREOHPDDWWUDYHUVRLOVHPSOLFH SRVVHVVR GL TXHOOR FKH LO ÀORVRIR IUDQFHVH GHÀQLVFH FRPHsapere acquisito. $VVHJQDUHXQDGLPHQVLRQHRJJHWWLYD DOO¡LQWHUQRGHOOD VIHUDGHOODFRQRVFHQ]D DFLzFKHQHOUHDOHqSRVVLELOH GHÀQLUH problematico SHUPHWWH QRQ VROR GL DIIHUPDUH ODSRVVLELOLWjGLRIIULUHSHUHVVRXQDVHULHGLVROX]LRQL PDGLUDIIRU]DUHLOSULQFLSLRHODIRU]DGHOOD´LGHD¾VHQ]DODTXDOHDOFXQDVROX]LRQHSRWUHEEHWURYDUHXQVHQVR/DOHWWXUDGHOOHULà HVVLRQLGL'HOHX]HVHULSRUWDWH QHOO¡DPELWR GHO SURJHWWR GL DUFKLWHWWXUD SHUPHWWH GL FRQVLGHUDUH O¡LGHD]LRQH FRPH XQ¡LQGXELWDELOH RSSRUWXQLWjQHOO¡DWWRGLSRUVLGLIURQWHDOODUHDOWjGLDFFHWWDre la contraddizioneFRPHSULQFLSLRFKLDUDPHQWHDSSOLcabile al reale e al possibile, valutando, di conseguenza, O¡HVLWR GL XQ¡D]LRQH FRPH GLVJLXQWR WHRULFDPHQWH H SRWHQ]LDOPHQWH GDOO¡D]LRQHVWHVVD L’evento [‌] non parla piÚ di quanto se ne parli o di quanto se ne dica. E non dimeno appartiene strettamente al linguaggio, lo frequenta al punto da non esistere al di fuori delle proposizioni che lo esprimono. Ma non si confonde con esse, l’espresso non si confonde con l’espressione.

Della trascrizione. Omaggio a Tschumi /HJJHUHODUHDOWjSXzLQGXUUHODQHFHVVLWjGLWUDVFULYHUODDWWUDYHUVRPRGDOLWjDVVDLGLIIHUHQWLWUDORUR 1HO %HUQDUG7VFKXPLVFULYHFKHOHUHDOL]]D]LRQL del Parc de la Villette e di Le Fresnoy non avrebbero PDLSRWXWRDYHUHOXRJRVHQRQIRVVHURVWDWLSURGRWWLTXHLTheoretical Projects SUHVHQWDWLD1HZ<RUNWUDLO HLO   ,OODYRURGLULFHUFDHODERUDWRLQTXHOODFLUFRVWDQ]DGD 7VFKXPLQRQYXROH FRQĂ&#x20AC;JXUDUVLSHUPDQRGHOO¡DXWRUH VWHVVRFRPHXQSURJHWWRUHDOHHWDQWRPHQRFRPHXQ ODYRURGLPHUDIDQWDVLDTXDQWRSLXWWRVWRFRPHODSXUD trascrizione di un processo dâ&#x20AC;&#x2122;interpretazione della re


DOWjDWWUDYHUVRO¡DUFKLWHWWXUD 4XHVWDODGHĂ&#x20AC;QL]LRQHGLUHDOWjFKHO¡DUFKLWHWWRSURSRQH 7KHDUFKLWHFWXUDORULJLQRI HDFKHSLVRGHLVIRXQGZLWKLQDVSHFLĂ&#x20AC;FUHDOLW\DQGQRWLQ DQDEVWUDFWJHRPHWULFDOĂ&#x20AC;JXUH0DQKDWWDQLVUHDOSODFHWKHDFWLRQGHVFULEHGDUHUHDO actions. The Transcripts always presuppose a reality already in existence, a reality waiting to be deconstructed â&#x20AC;&#x201C; and eventually transformed. They isolate, frame, â&#x20AC;&#x2DC;takeâ&#x20AC;&#x2122; element from the city. 1HOUDSSUHVHQWDUHODUHDOWjDWWUDYHUVRODSURSRVL]LRQHVLPXOWDQHDGLWUH OLYHOOLGLVJLXQWLTXDOLTXHOORGHOPRQGRGHJOLoggetti, dei movimenti e degli eventi7VFKXPLVWDELOLVFHQXRYHFDWHJRULHGLOHWWXUDGHOUHDOHreciprocitĂ , FRQĂ LWWR IRWRJUDPPD VHTXHQ]D SURJUDPPD QDUUD]LRQH OLPLWH H GLVJLXQ]LRQH FXLVLDVVRFLDQRWUHFDWHJRULHSURJHWWXDOLLQJUDGRGLURPSHUHOHFRPponenti convenzionali del progetto. Quella dellâ&#x20AC;&#x2122;evento, dello spazio e del movimento. Yet the role on the Transcripts is never to represent; they are not mimetic. So, at the same time, the buildings and events depicted are not real buildings or events, for distancing and subjectivity are also themes of the transcription. Thus the reality of its sequences does not lie in the accurate transposition of the outside world, but in the internal logic these sequences display.

Dellâ&#x20AC;&#x2122;immaginario. Omaggio a Sartre /¡LPPDJLQD]LRQHqLQGLVSHQVDELOHSHUSURYDUHDFRgliere appieno il senso del reale. 1HO-HDQ3DXO6DUWUHDIIHUPDFKHlâ&#x20AC;&#x2122;opera dâ&#x20AC;&#x2122;arte è irreale (4). 3XUVHFRQGRWWDVXOO¡RSHUDG¡DUWHGLFDUDWWHUHĂ&#x20AC;JXUDWLYRVXOURPDQ]RVXOODSRHVLDTXHVWDHQXQFLD]LRQH GL6DUWUHDFTXLVWDVSHVVRUHQHOO¡DWWRLQFXLULOHYDQHOODIDVHGLSURGX]LRQHGLXQ¡RSHUDSLFKHODrealizzazione di un immaginario, la sua oggettivazione. Quel quadro serve ancora da analogon. Semplicemente, quello che si manifesta attraverso di esso è un insieme irreale di cose nuove, di oggetti che non ho mai visto e che non vedrò mai, ma che sono tuttavia degli oggetti reali, degli oggetti che non esistono nel quadro nĂŠ in nessun altro luogo. 


/DSRVVLELOLWjGLDIIHUPDUHFRPHLQTXDOVLDVLGLVFLSOLQDGHOO¡DJLUHXPDQRLOVDSHUHQRQVLDDIIDWWRXQGDWR concettuale SHUFKp VL PDQLIHVWD FRQFUHWDPHQWH FRPH attesa del visivoSHUPHWWHO¡LGHQWLĂ&#x20AC;FD]LRQHGLGXHFDWHJRULHGHOVDSHUHTXHOORpuro HTXHOORimmaginativo. CosĂŹ se il sapere puroDQFRUDVHFRQGR6DUWHSXzHVVHUH GHĂ&#x20AC;QLWRpre-oggettivo, il sapere immaginativo DIIHUPDODVXD HVLVWHQ]DDWWUDYHUVRXQDFRQGL]LRQHFKHHJOLGHĂ&#x20AC;QLVFH Trascendente. Il sapere immaginativo, invece, è una coscienza che cerca di trascendersi, di porre la relazione come un fuori. A dire il vero, non afferrandone la veritĂ , perchĂŠ cosĂŹ avremmo solo un giudizio, ma ponendo il proprio contenuto come esistente attraverso un certo spessore di reale che gli serve da rappresentante.

Dellâ&#x20AC;&#x2122;apertura. Omaggio a Eco Ă&#x2039; possibile considerare unâ&#x20AC;&#x2122;architettura, tanto nella SURSULD GLPHQVLRQH WHRULFD TXDQWR LQ TXHOOD SUDWLFD FRPHXQ¡RSHUDDSHUWD"4XHVWRTXHVLWRWURYDVRVWDQ]D LQ XQD GHĂ&#x20AC;QL]LRQH FKH IRUQLVFH (FR ogni forma fruibile in quanto dotata di valore estetico è aperta (5). Lâ&#x20AC;&#x2122;azioQHGLFRQIURQWDUVLFRQODUHDOWjSHUPHWWHGLFRVWUXLUH TXHVW¡DSHUWXUDQRQVRORsulla natura caratteristica del risultato estetico, ma sugli elementi stessi che entrano a comporsi in risultato estetico. 8QDGHĂ&#x20AC;QL]LRQHFKHSHUPHWWHGLVWDELOLUHRJJLXQDSRVVLELOHPRGDOLWjDWWUDYHUVRODTXDOH VLSXzHVSULPHUHO¡D]LRQHGHOFRPSRUUHFRPHXQLQYLWRDPROWLSOLFDUHLSRVVLELOLVLJQLĂ&#x20AC;FDWLFKHXQ¡RSHUD anche e soprattutto in architettura, intende proporre. ,OSURJHWWRDFTXLVLVFHVHFRQGRTXHVWDOHWWXUDYDORUH GLQDUUD]LRQHQHOPRPHQWRLQFXLFRPHXQURPDQ]R si offre a interpretazioni e conclusioni non univoche, UHVWLWXHQGRLQWDOPRGRDOIUXLWRUHXQUXRORFHQWUDOH Un ruolo che il fruitore interpreta attraverso lâ&#x20AC;&#x2122;intenzione e la ricezione, laddove la ricezione è aperta solo se lâ&#x20AC;&#x2122;intenzione è aperta. Appare assai condivisibile il principio che stabilisce una nozione di forma come campo di possibilitĂ , XQDIRUPDGRWDWDDQFKHGLTXDOLWjHVWHWLFKH 


FKHDPSOLĂ&#x20AC;FDQRSLXWWRVWRFKHULGXUUHLOFRQWULEXWRLPPDJLQDWLYRFKH ODYRORQWjGLXQDXWRUHqLQJUDGRGLWUDVPHWWHUHVHPSOLĂ&#x20AC;FDQGRLQROWUHODFRPSUHQVLRQHGHOPHVVDJJLRFKHHJOLLQWHQGHFRPXQLFDUH Lâ&#x20AC;&#x2122;apertura, dal canto proprio, è garanzia di un tipo di fruizione particolarmente ricca e sorprendente che la nostra civiltĂ va perseguendo come un valore tra i piĂš preziosi, perchĂŠ tutti i dati della nostra cultura ci inducano a concepire, sentire e quindi vedere il mondo secondo la categoria delle possibilitĂ .

Della visione. Omaggio a Sacripanti Per progettare occorre coltivare la visione. Il quartiere che costruisco a Verona mi svela â&#x20AC;&#x153;tutto ciò che non si deve fareâ&#x20AC;?, mi dice che il problema non è quello di impaginare in modo â&#x20AC;&#x153;diversoâ&#x20AC;? immagini consunte, che non si può trarre nulla da poetiche spente, che la funzione tradizionale va VSH]]DWDFKHRFFRUUHXQ¡LGHDFDSDFHGLULFDULFDUHLURWWDPLGLVLJQLĂ&#x20AC;FDWLDWWXDOLPD anche che le immagini verranno, e certamente saranno capaci di comunicarci segnali nuovi. Lo sapevo non avevo dubbi. Ma lâ&#x20AC;&#x2122;avevo dovuto scontare: perchĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;architettura è anche tradurre in fatto pubblico la propria ricerca ideale, e la traduzione costa e pretende tempo, fatica e solitudine. (6) &RQ TXHVWH SDUROH DOO¡LQWHUQR GL XQ YROXPH FKH UDFFRJOLH JOL VFULWWL FRPSRVWLDSDUWLUHGDJOLDQQL¡0DXUL]LR6DFULSDQWLLQL]LDLOVXRSHU-

FRUVRLQWRUQRDOWHPDGHOODYLVLRQHHGHOO¡LPPDJLQD]LRQHFRPHVWUXPHQWLGLOHWWXUDHGLSURJHWWRGHOOD QHOODUHDOWjVWHVVD8QSHUFRUVRFKHORSRUWHUjGDOOD SURSRVWD GHOOR VIUXWWDPHQWR Ă&#x20AC;JXUDWLYR GHOOD SXEEOLFLWjRSHUDWDQHOSURJHWWRGHO*UDWWDFLHOR3HXJHRW D%XHQRV$LUHVDOWHPDdel mutevole, VYLOXSSDWRPHGLDQWHO¡XVRGHOWHPSRFRPHPDWHULDOHGHOO¡DUFKLWHWWXUDQHLSURJHWWLGHO7HDWURGL&DJOLDULHGHO3DGLJOLRQHGL2VDNDGDOODWHRULDGLSRQWLFKHSHUYDGRQROH PRQWDJQHGL'RPRGRVVRODDOODÂśYLVLRQH¡GHOPXVHR GHOOD6FLHQ]DSHUYLD*LXOLD Tuttavia chi, â&#x20AC;&#x201C; e lo faranno â&#x20AC;&#x201C; tornerĂ a trattare il tempo come PDWHULDYLYDGHOO¡DUFKLWHWWXUDTXDQWRODVFDODODVFDODODĂ&#x20AC;sicitĂ  e la luce, dovrĂ  ricorrere a lui quanto e piĂš che a Tatlin: questi ruotava un orologio stellare abitabile, Sacripanti dava alla â&#x20AC;&#x153;quarta dimensioneâ&#x20AC;? valore plastico autonomo, VFULYHUj 


5HQDWR 3HGLR DOOD VFRPSDUVD GHOO¡DUFKLWHWWR URPDQR  0HPRULDFLWWjHVSD]LRPXWDQRLOORURVLJQLĂ&#x20AC;FDWRQHOODYRORQWjGHOO¡DUFKLWHWWRURPDQRGLprogettare in profonditĂ , SHU ULVFRSULUH LO ULWRUQR DO SUREOHPD GHOOD FRPXQLFD]LRQHODGGRYHLQXQPRQGRWXWWRVFULWWRĂ&#x20AC;JXUDOH costruito, sonoro, rischiamo la catatonia per eccesso di segnali. /DYLVLRQHGL6DFULSDQWLVLFRQFUHWL]]DQHOODGHĂ&#x20AC;QL]LRne della sua CittĂ  di Frontiera, QHOODTXDOHLFRGLFLSHUOD FRVWUX]LRQHVRQRROWUHODFLWWjVWHVVDODcaverna, lâ&#x20AC;&#x2122;ombra, il guscio e lâ&#x20AC;&#x2122;ambiguo. Codici che richiedono lâ&#x20AC;&#x2122;inversione del principio di letWXUD GHL IDWWRUL GHOOR VSD]LR H GHO WHPSR LQGXFHQGR LQ6DFULSDQWLFLQTXDQW¡DQQLRUVRQRODFRVWUX]LRQHGL XQDGHĂ&#x20AC;QL]LRQHGHOODcreativitĂ ,TXHOODGLmodulazione di differenze inedite. 1HOSURJHWWRGLDUFKLWHWWXUDVHFRQGRLOUDJLRQDPHQWR GHOPDHVWURURPDQRqTXLQGLLQGLVSHQVDELOHULYROJHUVL DO PHWRGR GHOO¡induzione SLXWWRVWR FKH D TXHOOR GHOOD deduzioneXQDVFHOWDLQHOXGLELOHQHOPRPHQWRLQFXLVL SUHVHQWDODQHFHVVLWjGL passare dallâ&#x20AC;&#x2122;estetica dellâ&#x20AC;&#x2122;oggetto a quella del processo generativo degli oggetti. Per progettare la CittĂ  di Frontiera è indispensabile (metoGRORJLFDPHQWH GXQTXH Ă&#x20AC;ORVRĂ&#x20AC;FDPHQWH H PRUDOPHQWH  DOPHQR una invenzione di fondo: trovare elementi di struttura nella forma, che siano anche le effettive articolazioni di sostegno delle relazioni strutturali a livello del proprio destino. Per progettare la CittĂ  di Frontiera QRQqVXIĂ&#x20AC;FLHQWHSURJHWtare spazi e ambienti: occorre progettare le strutture generatrici atte a predisporre alternative contestuali cui dovranno rispondere spazi e ambienti. /D FDSDFLWj GL SRVVHGHUH XQD YLVLRQH GL SRJJLDUH VXOO¡LPPDJLQD]LRQHDSSDUHFRPHO¡XQLFRPRGRSHUUHlazionarsi con il reale, attraverso la rinuncia a ogni tipo di schema e di SUHĂ&#x20AC;JXUD]LRQHFRQVLGHUDQGRODFLWWjFRPH capanna, per trasporvi lâ&#x20AC;&#x2122;immagine del e dal nostro inconscio. 8QDVWRULDRJJLGLJUDQGHDWWXDOLWjODVWRULDGHOODORWWD 


GLXQXRPR contro la viscosità sociale ma soprattutto contro una viscosità mentale che ciascuno di noi porta in sÊ. 8QLQYLWRTXHOORODVFLDWRGD6DFULSDQWLD non ignorare O¡RPEUD GHO PRQGR TXDQGR SLXWWRVWR DG adoperarla. Un LQYLWRGDUDFFRJOLHUHRJJLSLGLLHUL

Conclusione Chernobyl, 2000, Pierre Christin, Enki Bilal I Promotori del Progetto sono consapevoli che il luogo scelto per realizzare il Museo dellâ&#x20AC;&#x2122;Avvenire potrĂ sorprendere molti di voi: CHERNOBYL! Un nome conosciuto in tutto il mondo da paragonarsi, in termini di notorietĂ , con le piĂš prestigiose mete turistiche: Parigi, Venezia, Londra, New York, Pechino, Tokyo. [â&#x20AC;Ś] PoichĂŠ, lâ&#x20AC;&#x2122;avete compreso, il Museo dei musei si distingue dai suoi concorrenti, presenti e futuri, in quanto essi non sono NIENTE PIUâ&#x20AC;&#x2122; CHE MUSEI dedicati alla creazioni artistiche oppure tratti da antichi siti industriali riconvertiti allo spettacolo della modernitĂ . Ma ponendosi al di lĂ  del bene e del male, lasciando perdere i canoni del bello e del brutto, il Museo dellâ&#x20AC;&#x2122;Avvenire sceglie di collocarsi nel cuore stesso della morte e della vita. E questo diventerĂ , in qualche modo, il CLOU della visita.

Signora, Signore, in esclusiva, e pregandola di rispettare le abituali clausole relative alla segretezza, La invitiamo a scoprire lâ&#x20AC;&#x2122;ultima attrazione del museo, attraverso la quale UDJJLXQJHGHĂ&#x20AC;QLWLYDPHQWHWXWWDODVXDSRWHQ]DGUDPPDWLFD [â&#x20AC;Ś] Alla domanda posta nellâ&#x20AC;&#x2122;eccellente opera Museum for a New Millenium â&#x20AC;&#x153;come creare dei musei ... che non siano nĂŠ cimiteri nĂŠ parchi divertimenti ma laboratori dove si esercitino le percezioni sensoriali e il pensiero critico?â&#x20AC;? il sarcofago di Chernobyl risponderĂ diventando le tre cose insieme: &,0,7(52 ',9(57,0(172 /$%25$725,2 Ben presto saranno banditi dei concorsi rivolti ad architetti di fama mondiale per ristrutturare completamente il sito. Saranno mobilitati numerosi esperti ed artisti, del calibro di coloro a cui ci si era giĂ  rivolti durante la fase del progetto! 81352*(772(6$/7$17( 





 BIBLIOGRAFIA &+5,67,13%,/$/(, Le sarcophage,3DULJL '(/(8=(*, La logica del senso, 3DULJL (&28, Opera Aperta. Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporaneH0LODQR 6$&5,3$17,0., Peccata Mundi, 5RPD 6$57(-3, Lâ&#x20AC;&#x2122;immaginario. Psicologia fenomenologica dellâ&#x20AC;&#x2122;immaginazione, 3DULJL 76&+80,%, The Manhattan Transcripts, 1HZ<RUN


 ILLUSTRAZIONI $OIRQVR*LDQFRWWL'LVHJQL5RPDHQRQVROR²


Alter-azioni. Note oltre la realtà  

a cura di Sara Marini e Alfonso Giancotti

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