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林緝光的抽像人物畫 羅伯特•摩根

中國藝術家林緝光的新畫作在很多方面都值得玩味。畫作對象主要是西 方藝術界的物,有在世的,也有已經過世的,而描畫的手段則是極其抽象 的。出身於廣州,林緝光在1948年跟隨家人移居香港。 1957年,他離開中 國,赴加拿大留學。在多倫多的安大略藝術學院開始學習繪畫,並於1962年 以該學院首名榮譽學生的身份光榮畢業。畢業之後兩年,林緝光移居美國從 商,並繼續著他的藝術創作生涯。 雖然在過去的30年中,林緝光都積極地進行藝術創作,但在1974-1986年 間,他刻意和專業畫家的角色保持距離,在這段期間,並沒有進行藝術作品 展出。隨後的80年代,林緝光和中國藝術界重新建立聯繫,並開始在各大藝 術院校演講,以及展出自己的新作品。而從今年開始,他將和中國藝術界再 度親密接觸,並在中國全國范圍內舉行作品的大型巡迴展覽。此次展覽將歷 時2年,巡展地包括北京,上海,南京,深圳,江門,成都和廣州。和很多亞 洲藝術家一樣,林緝光對西方藝術世界有種迷戀。從1989年開始,林緝光便 致力於將抽像畫和西方藝術家形象的描繪融合在一起。這種抽像風格很像書 法作品,但是作品中大量色彩的運用又綻放出奇異的藝術之光。林緝光的抽 像畫以專題的形式呈現。比如說1989年,他創作了系列作品《哭泣的沃霍爾 I-IV》,通過對這位波普藝術倡導者別樣的展現,表達了對於西方犬儒主義 的顛覆。而表現方式是具有中國特色的感傷式的非物質化的手法。但是,這 組畫並不止步於中西方感性主義的巧妙融合,而且揭示了被媒體文化塑造的 偶像的可憐的本質。觀眾可以從這些人物表面崇高的形像看到背後更深層次 的智慧的光芒。在畫作中,這些人物形像被賦予了更深刻和復雜的維度。 光怪陸離的底色和勾畫人物形象的線條都是由一組滾筒所完成的。林緝 光用滾筒作畫,而並沒有使用傳統的畫筆。這就保證藝術家可以和傳統的抽 像畫保持疏離感。通過保持這種疏離感,藝術家可以表現畫面和它所依託的 表像之間真正的張力。這種張力往往提供一種形而上的,具有隱喻色彩的力 量,這可以從畫作《傑克森和李》(1990)以及《羅斯科和無名氏》(1992 )表現出來。 而這種抽象的顏色和線條的運用則透露出亨利•馬蒂斯的風格,也就是 比象徵主義少一些自相矛盾的享樂主義。作為一個畫家,林緝光注重如何完 成人物形像從有到無的調和,讓人物畫從單純的展現到一種個人化的抽象的 感知。評價林緝光的這些作品不可以照搬西方形式主義的原理。


相反,林緝光的畫展現了一種新的挑戰,它混合的風格歸屬於西方學院 派和傳統東方風格之外的一塊領域。畫作中純真原始的稚氣涉及一種忘卻的 過程,而在這個過程中藝術家成為焦點。這是林緝光畫作了一種特殊的力 度,它不同於保羅•克利在後來的後包豪斯時代才回歸到兒童畫般的純真。 人們也許會覺得林緝光的畫是故意製作出孩童的感覺。它並不像在前10 年遍及美國先鋒藝術的那種青少年的玩世不恭(某種程度上說,這種風格現 在也存在)。換句話說,林緝光的畫作是真正的享樂,將人物表現為形象, 而又並不是真正的肖像畫。它們飽含著浪漫和無憂無慮的喜悅,完全拋棄人 物形像在其他表現形式中所需要承載的魅力屬性。林緝光是一位相當有廣度 的畫家,值得關注。


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