הילה לביא ,פרויקט גמר במחלקה לתקשורת חזותית האקדמיה לאמנות ועיצוב בצלאל ,ירושלים2011 , הנחייה ־ יעל בורשטיין ,נעם שכטר תודה לאשר סלה ,גל ונטורה ודנה אריאלי הורוביץ מהמחלקה להיסטוריה ותיאוריה על הסיוע וההכוונה התוכנית ,ולרועי מזרחי ורונן אלפסי על בניית האתר. תודה רבה ליעל ולנעם על ההנחייה הסבלנית.
ג'יימס ויסלר ,נוקטורנו בשחור וזהב :זיקוק נופל, 1874
קספר דוד פרידריך ,הנזיר ליד הים1809-1808 ,
ג'יימס ויסלר ,הרמוניה בכחול וכסף1865 ,
125 128
נוקטורנו בשחור וזהב :זיקוק נופל יצירה שקרובה להפשטה
וריאציה בצבע גוף וירוק: המרפסת איזכורים יפניים רבים בצבעוניות, בקומפוזציה ובבחירה הנושאית. האיזור המתואר הוא איזור מפוקפק בפאתי לונדון .הסגנון אינו יפני אלא מערבי ,הנשים הן מערביות ויש שימוש באור וצל .יתר הפשטה ביחס לציור "הנסיכה מארץ הפורצלן". ויסלר עובר מז'פונזרי לז'פוניזם.
הרמוניה בכחול ובכסף ג'יימס ויסלר ,וריאציה בצבע גוף וירוק :המרפסת, 1870-1864
הדפס יפני ,Kiyonaga ,במסעדה
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,השפעות יפניות
מאזכר את הציור של פרידריך "הנזיר ליד הים" ,וג ם את ציורו של קורבה "האמן אומר שלום לים התיכון" .פרידריך מעריץ את הטבע, פרידריך מתארו כפי שהוא ,וויסלר מתעניין בצורה ובהרמוניה שלו. הדמות היא ככתם בקומפוזציה ,ללא מאפיינים אישיים.
ג'יימס ויסלר ,דיוקן אם האמן :מערך באפור ובשחור1871 ,
דיוקן אם האמן ,מערך באפור ושחור אם האמן מתוארת בפפנים הבית, בסגנון שבין ראליזם לנטורליזם. הציור נראה שטוח בשל בחירה צבוענית מוצמצמת ופורפיל האם. ויסלר מתעניין בעיקר באמצעים הצורניים ביצירה ־ קומופזציה וצבע" ,אמנות לשם אמנות".
123 128
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר ג'יימס אבוט מקניל ויסלר (James Abbott )1903-1834 McNeill Whistler
היה ידידם של מנה ,דגה וקורבה ,לא השתייך במובהק לזרם מסוים .בעבודתו ניכרת ההשפעה היפנית והשפעה מעולם המוזיקה .עבודתו השפיעה על פיתוח הציור המופשט. סיכום הטקסט של ויסלר
+ +חשיבות האמצעים הצורניים ולא הנושא ־ הוא מדגיש בטקסט את חשיבו האיכוית הצורניות של היצירות ,ואומר כי הנושאים אינם חשובים. + +האוטונומיה של האמנות מהטבע ־ לדבריו ,האמנות היא מעבר להעתקת המציאות והוא יוצר ביצירותיו הרמוניה ויופי שאינם קיימים בטבע .יש בכך ביקורת על הריאליזם של קורבה ,ממנו הוא הושפע בראשית דרכו ,והוא אומר שהבקשה מצייר לחקות את הטבע כמוה שבקשה מפסנתרן לשבת על פסנתר. + +מוסיקה ־ הוא משווה בין הציור ובין המוסיקה .לפיו, בשניהם לא חייב להיות נושא
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,השפעות יפניות
ג'יימס ויסלר ,הנסיכה מארץ הפורצלן, 1865-1864
ג'יימס ויסלר ,סימפוניה בלבן מספר :1 הנערה הלבנה1862 ,
121 128
אמנות יפנית באמצע המאה ה ,19ֿ בעקבות פתיחת תרבות יפן למערב ב ,1853ֿ הופעו אמנים מערבֿ אירופאים רבים מן האסטטיקה היפנית ,ושילבו מרכיבים ויזואליים מתרבות זו ביצירותיהם. אמנים אלו כדוגמאת ויסלר ומאנה ,עברו מג'פונזרי ( )Japonaiserie־ העתקת פריטים יפניים ליצירות מערביות ,לג'פוניזם ־ הפנמה של הערכים האסטטיים של האמנות היפנית ,הכוללת השטחה ,חיתוך ,פרספקטיבת זיגֿ זג. השפעה תוכנית :תיאורי שחקניות ,זונות ,רחצה ,נופים וחיי יום יום. השפעה צורנית :קווי מתאר בולטים ,צבע שטוח ,חיתוך, פרספקטיבת זיגזג ,אֿ סימטריה. זרמי האמנות היפנית שהשפיעו על הטעם האירופאי
+ +אוקיוֿ אה Ukiyo e ,־ מאות :19-17 החיים הם ברי חלוף ,ולכן יש ליהנות מכל רגע חולף .זוהי פילוסופיה שמתבטאת בחיתוכי עץ שבהם מראים את החיים היומיומיים ,שהרי החיים חולפים ויש ליהנות מהם. + +אמנות הזן המסורתית: ציורי נוף שנעשו על גבי פרגודים בדיו שחור שיוצר גוונים. מדובר באמנות מסורתית מהמאות ה 16-14ֿ ביפן ,שהושפעה מציורי הזן הסיניים .ציורי הזן נעשו באופן ספונטני תוך מצב של ריכוז ומדיטציה.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,השפעות יפניות
השפעות יפניות ויסלר ומאנה, בדרך לאימפרסיוניזם
119 128
צ'רלס ספורגין ,רחוב בלונדון ,צילום1887 ,
מארי ,כרונוצילום של גבר הולך 1887 ,בקירוב
117 128
השפעת הצילום על האמנות + +הצילום כדוגמן + +נקודת מבט מלמעלה + +חיתוך
אדולף בראון ,גשר האמנויות ,צילום1867 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,צילום
אלכסנדר גרדנר ,שדה הקרב בגטיסבורג בו נפל הגנרל ,Reynoldיולי 1863
115 128
פיליפ נאדר ,מראה של הקטקומבות1861 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,צילום
תומס איסטרלי ,צ'יף אינדיאני1847 ,
ג'יימס אנדרסון ,משה של מיכאלאנג'לו, קבר יוליוס השני ,רומא ,ראשית שנות ה50ֿ
המלך לואיֿ פיליפ ,צילום1842 ,
113 128
השפעת האמנות על הצילום האמנות כהשראה לצילום
+ +צילומי טבע דומם + +הצילום כאמצעי תיעוד בראשית דרכו ,הושפע הצילום מהאמנות היפה .במהרה הוא החל לשמש לתיעוד דמויות ,מקומות בילוי ,נופים, ערים ,פרטים מהטבע ,וכן מלחמות ,ולאחר זמן מה אף החל להשפיע על האמנים של המחצית השניה של המאה ה,19ֿ שהשתמשו בו כתחליף לדוגמנים ,כאמצעי לתיאור תנועה ועוד.
דאגר ,טבע דומם בסטודיו1837 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,צילום
צילום השפעות הדדיות בין צילום לאמנות
111 128
גוסטב קורבה ,הסטודיו של האמן :אלגוריה לשבע שנות יצירה1855 ,
גוסטב קורבה ,המתרחצות1855 ,
109 128
הסטודיו של האמן :אלגוריה לשבע שנות יצירה מתאר אמן בסטודיו ,מצייר נוף. ישנם פרטים סמליים רבים ביצירה: ילד מסמל עין תמימה ,דמות עירומה היא המוזה ליצירתו של האמן, על פי מסורת האישה האוחזת בד .משמאל קבוצת עניים ומימין אנשי החברה הגבוהה ,קורבה הוא בתווך כדמות מלכדת .הסטודיו אינו ריאליסטי ,אך עיצוב הדמות כן.
הישנות ,מקור העולם גוסטב קורבה ,הישנות1866 ,
שתי יצירות פורנוגרפיות כמעט, שהוזמנו על ידי שגריר עשיר. היצירה "מקור העולם" היוותה מקור השראה מאוחר הרבה יותר לאמנים.
המתרחצות מתאר אישה שמנה באופן ריאליסטי ואף מוגזם ,על מנת להדגיש את היופי הטבעי והאמיתי ,גם שהוא לא מקובל כיפה .הסצנה עצמה לא ראליסטית ,נשים לא הרבו להתרחץ באותה תקופה .מבוסס על מסורות ציור.
גוסטב קורבה ,מקור העולם1866 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
האמן אומר שלום לים התיכון מצטט את יצירתו של פרידריך "נזיר על הים" ,אך כאן אין כבוד והדר לטבע ,אלא תחושת חילוניות גמורה, וניכר בטחונו העצמי של האמן.
שלום אדון קורבה מתואר קורבה בדרכו לצייר בטבע, כשהוא פוגש את פטרונו ,הבנקאי העשיר ובן לוויותו .מבקרי היצירה טענו כי קורבה מתואר כאן כשחצן המאדיר עצמו.
גוסטב קורבה ,האמן אומר שלום לים התיכון1854 ,
107 128
גוסטב קורבה ,שלום אדון קורבה1854 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
גוסטב קורבה ,הקבורה באורנן1850-1849 ,
גוסטב קורבה ,מנפצי האבנים1850 ,
105 128
גוסטב קורבה גוסטב קורבה (Gustave Courbet )1877-1819
במהלך שנות ה 40ֿ גיבש לעצמו סגנון ריאליסטי ,לאחר תקופה של ציורים רומנטיים ודרמטיים. קורבה ,שהיה פעיל בשמאל הרדיקאלי והואשם בניתוץ פסל הקיסר ,נכלא לזמן קצר וברח לשוויץ .בסוף חייו הוא מרבה לצייר בעלי חיים מתים ,כסמל לכליאה שלו.
הקבורה באורנן יצירה ריאליסטית במהותה .בחזית הציור ישנו קבר ,וקבוצת אנשי דת מובילה ארון לקראתו .הקברן הפשוט מתואר במרכז היצירה, הוא הגיבור ,על אף היותו אדם פשוט .אין הדרת כבוד כלפי המת ומותו מצטייר כסתמי .ברקע נשים מפטפטות ,כלב נמצא בחזית. התקווה שבדרך כלל היא חלק מציורי לוויות קודמים ומגולמת על ידי מלאכים בשמיים לדוגמא ,לא קיימת כאן.
מנפצי האבנים ציטוט של יצירה של מייה "שותלי תפוחי האדמה" ,אך כאן הפעולה לא מזינה את הטבע ,אלא עובדים בעבודה מאד קשה ומלוכלכת שתשרת סלילת כבישים וכדומה, ולמעשה פגיעה בטבע .דיסהרמוניה בין הדמויות לטבע. היצירה לא זכתה לאהדה בסלון ,אך התקבלה בחוגי השמאל הפוליטי.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
סדרת דון קישוט נטייה להפשטה .באותה תקופה מצייר גם את עצמו בדיוקן עצמי בתנוחה דומה. דומייה הוא אמן שנלחם עבור הצדק החברתי ,ומלחמתו היא מלחמה אבודה מראש. הונורה דומיה ,האמן בסטודיו1875-1870 ,
103 128
הונורה דומיה ,דון קישוט1870-1860 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
הונורה דומיה ,נוסעי המחלקה השלישית1864-1862 ,
הונורה דומיה ,נוסעי המחלקה הראשונה1864 ,
101 128
נוסעי המחלקה השלישית נוסעי המחלקה הראשונה בשתי היצירות אין קשר בין הדמויות .תיאור של חוויה מודרנית ובה יש ניכור בשתי המחלקות. על אף העושר היחסי של נושאי המחלקה הראשונה ,החוויה היא חוויה דומה.
העול (הכובסת) הכובסת מכבסת עבור הבורגנות, בעלי הממון .הדמות היא אנונימית, מתוארת על רקע העיר המודרנית. לעומת הנטורליסטים אין כאן השתלבות בטבע ושמחת חיים ,אלא יסורי האדם העובד המגלם את חוסר הצדק האנושי. הונורה דומיה ,העול (הכובסת)1853-1850 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
הונורה דומיה ,רחוב טרסונן 15 ,באפריל 1834 ,1834
99 128
רחוב טרסונן 15 ,באפריל 1834 הדפס ליטוגרפיה .יצרני משי בעיר ליאון הפגינו כי לא שולם שכרם מספר חודשים .לואי פיליפ אסר על הפגנות (באותה התקופה לא היו חוקים סוציאלים להגנת העובדים). נשלחו חיילים מטעמו על מנת לפזר את ההפגנה ,פלוגה שטענה ששמעה יריות פרצה לבניין והרגה את דייריו הישנים ברובם. דומייה מתאר מוות של משפחה ־ סב ,אב ,ובנו התינוק שנמחץ תחתיו. שלושה דורות שנמחו .עקבות הדם מרמזות על פסיעות החיילים. הסצנה החתוכה ,כמו צילום ,מחדדת את האקטואליות והריאליות של האירוע .זהו מוות לא הירואי ,סתמי ומיותר.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
הונורה דומיה ,העבר ,ההווה ,העתיד :לואי פיליפ1834 ,
הונורה דומיה ,מאבק האסכולות :אידיאליזם נגד ראליזם1855 ,
97 128
אמני הריאליזם + +הונורה דומייה (Honore Daumier )1879-1808 + +גוסטב קורבה (Gustave Courbet )1877-1819 אמני הריאליזם ,שקמו על רקע עליית הבורגנות ,רצו לתאר ללא יפוי או אידיאליזציה את המציאות הנראית לעין ,בכך הם יצאו כנגד הניאוֿ קלאסיקה ,בה ייפו את המציאות ,וכנגד הרומנטיקאנים ,שתיארו נושאים לא מציאותיים ,כמו עולם הדמיון והחלום. הריאליזם דומה לנטורליזם ברצון לתאר את החיים המודרניים ,אולם בעוד שהנטורליסטים עשו זאת בצורה נאה לעין ,הריאליסטים רצו לתאר את המציאות כפי שהיא ללא כל יפוי ,או כפי שאמר קורבה" :הבה נהיה עצמנו ,גם אם מעט מכוערים". הונורה דומייה (Honore Daumier )1879-1808
הנרי דומייה מפורסם בעיקר בשל הקריקטורות שלו. הקריקטורה המופצת בצורה המונית בעיתונות היתה נגישה לציבור ,והעבירה ביקורת על הממשל והחברה הצרפתית.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ריאליזם
העבר ,ההווה ,העתיד :לואי פיליפ מבוסס על היצירה של טיציאן שתיאר את הזמן החולף מילדות לזיקנה .לואי פיליפ ,כמו בקריקטורות דומות של דומייה, מתואר כאגס (אגס=טיפש בצרפתית) .האגס לא משתנה בחלוף הזמן ,ולואי פיליפ נותר גרגרן וטיפש.
מאבק האסכולות :אידיאליזם נגד ראליזם מתאר את הסכסוך בין האסכולה הניאוֿ קלאסית מול הריאליזם .האמן הניאוֿ קלאסי מתואר כאדם זקן, מרכיב משקפיים וגופו שרירי ,מחזיק פלטה ומכחול ארוך ועל ראשו קסדה רומית .דמותו מצוטטת מהיצירה של דוד "נשות הסבינים" .לעומתו, הריאליסט מתואר כדמות כפרית מגוחכת עם מכחול קצר לצביעה אקספרסיבית ,בגדיו קטנים עליו.
ריאליזם יצירותיהם של דומייה וקורבה
95 128
פרנסואה מייה ,המלקטות1857 ,
פרנסואה מייה ,המלקטות1857 ,
93 128
המלקטות
מוטיב העבודה ג'ן פרנסואה מייה (Jean Francois Millet )1875-1814
מיה ,אחד מהאמנים הנטורליסטים החשובים בצרפת .עסק הרבה במוטיב העבודה ,והביע הרמוניה בין האדם לטבע, לשם כך השתמש פעמים רבות בפורמט אופקי ,על מנת להדגיש את החיבור בין האדם לטבע.
מתוארות שלוש נשים אנונימיות המלקטות שיבולים .באותה תקופה האיסוף לא היה ידני ,אלא מכני. המלקטות היו הנשים העניות ביותר שאספו את שאריות השיבולים שנותרו בשדה .ערמות השחת ברקע הן הד לנשים .גישה שונה מהרומנטיקה ,הדרת כבוד לאדם הפשוט .מחדיר מימדים דתיים לציור ,ומאדיר את האדם הפשוט. אין דרמה והקומפוזציה נעימה ויציבה .הדמויות מחוברות לקרקע והשמיים תופסים מקום מועט ביצירה.
פרנסואה מייה ,שותלי תפוחי האדמה1862-1861 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
91 128
קמי קורו ,הספן מ ,Mortefontaineֿ בקירוב 1870-1865
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
קמי קורו ,הכניסה ליער :נערה עם עדר פרות, 1825-1823
קמי קורו ,הטואלט1867 ,
89 128
ג'ון קונסטבל ,עמק דדהם1814 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ון קונסטבל ,עגלת שחת1821 ,
ג'ון קונסטבל ,קתדרלת סילסברי1820 ,
87 128
תיאורי נוף בנטורליזם בנטורליזם לעומת הרומנטיקה דוגלים בגישה מדעיתֿ פוזיטיביסטית ,שלפיה יש לתאר את הטבע ואת הדברים אותם רואה האמן לנגד עיניו" .הציור הוא מדע ,ויש לראות בו חקר חוקי הטבע" (קונסטבל). הנטורליסטים הושפעו רבות מעליית הבורגנות .הבורגנים הם צרכנים של אמנות ,ורצו תיאור של המציאות האסטטית ביצירות שהם רוכשים. המשורר בודלר טען כי האדם צריך להיות בן זמנו ,ועל האמנות והספרות לתאר את המציאות העכשווית בה האמן חי.
עגלת השחת יצירה שעוררה סנסציה .הנושא ־ איש עובר בנהר בכירכרתו .הייתה מאד אהובה על הצרפתים ,כי היא הביעה את החיים כפשוטם .יצירה שהשפיעה על עבודתם של אמנים רבים.
קתדרלת סילסברי בשונה מטרנר ,שתיאר את הכנסייה ממוסגרת בחלון שבור ,כאן הכנסייה ממוסגרת על ידי ענפים .הכנסייה מתוארת לצד אנשים ובעלי חיים, שמתקיימים כולם בהרמוניה.
ג'ון קונסטבל (Johan Constable )1837-1776
ג'ון קונסטבל ,אנגלי בן דורו של טרנר ,נתפס כאמן נטורליסט שפעל בתפר שבין רומנטיקה לנטורליזם .הוא התקבל בעיקר בצרפת ,ופחות בארצו .קונסטבל תיאר נופים מרחבי אנגליה ,והתעמק בתיאור השמיים. בשונה מהרומנטיקה ,האדם והטבע חיים בשלווה והרמוניה זה עם זה ,ביצירותיו. ג'ן בפטיסט קמי קורו (Jean Baptiste )1875-1796 Camille corot
קורו קמי ,אמן בעל חינוך נאוֿ קלאסי ,התחיל לפתח את הנטורליזם בצרפת .תיאר כנסיות וסצנות יומֿ יומיות. הנטוליזם רצו לתאר את האסטטי ,אך להיות נאמנים למציאות.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
ויליאם טרנר ,סערה :חניבעל וצבאו חוצים את האלפים1812 ,
85 128
ויליאם טרנר ,סערת שלג ליד המזח1842 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
ויליאם טרנר ,הספינה הטרופה1805 ,
ויליאם טרנר ,גשם קיטור ומהירות1844 ,
83 128
הספינה הטרופה מדגיש את הדרמה והמאבק בין היאוש לתקווה ,המאבק בין האדם לטבע .נושא הספינה הטרופה חוזר פעמים רבות ביצירותיו ,ומאפשרת לו סגנון חופשי.
שריפת בתי הפרלמנט בתי הפרלמנט נבנו בסגנון נאוֿ גותי ושנים ספורות לאחר בנייתם הם עלו באש .טרנר תיאר את הקהל הצופה באירוע .התעניין בצבעוניות העזה של השריפה ובמאבק הטבע באדם. על סף הפשטה. ויליאם טרנר ,שריפת בתי הפרלמנט1834 , גשם קיטור ומהירות הנושא הוא הרכבת ,אך בקושי ניתן להבחין בה .טרנר מתעניין במהירות של הרכבת .הוא מתאר את העוצמה והכוח הטכנולוגים .מלבד הרכבת מופיעים גם גשר ישן וסירה ,וטרנר מנגיד ביניהם לבין הרכבת ,בין העולם הישן והשלו לעוצמה.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
ויליאם טרנר ,קתדרלת סילסברי 1802 ,בקירוב
81 128
רומנטיקה אנגלית
קתדרלת סילסברי המנזר השלם מקבל חזות שבורה בשל ההתבוננות דרך החלון השבור, הגותי.
ג'וזף מאלארד ויליאם טרנר (Joseph )1851-1775 Mallard William Turner
טרנר ,רומנטיקן אנגלי ,הרבה לצייר נוף וטבע .נושאיו הם נושאים רומנטיים קלאסיים ,אך הגישה שלו היא פסימית פחות מזו של פרידריך. טרנר התעניין מאד במפגש בין מים ,שמיים ואור ,צייר בצבעי מים עדינים .הים אצלו הוא לא מקור למוות .השפיע מאד בעבודתו על האימפרסיוניסטים ,ובפרט על מונה, שראה את ציוריו בביקורו באנגליה. נאמר על טרנר שהוא היחיד שהצליח לתאר שמיים בנאמנות ,בסגנונו בולטים האור והצל ,דרמה חזקה מאד וצבעוניות עזה .סגנונו קרוב מאד להפשטה.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
קספר דוד פרידריך ,הנזיר ליד הים1809-1808 ,
קספר דוד פרידריך ,ההלך מעל ערפילים 1818 ,בקירוב
79 128
נזיר ליד הים דמות נזיר קטנה שעומדת ליד הים. הנזיר הוא הקו האנכי היחיד במערך המאונך של הים והשמיים .הוא מהרהר אל מול הטבע ,הרהורים שהם בעלי אופי דתי ,והתפעלות מכוחו האדיר של הטבע .גם הצופים חווים חוויה זו ,עם הנזיר.
עץ אלון בשלג העץ כסמל לאדם ,ובעונת החורף הוא ערום וחלש .זהו תיאור נאמן למציאות אך עם משמעויות נוספות.
קספר דוד פרידריך ,עץ אלון בשלג1809 ,
ההלך מעל ערפילים נתפס כדיוקן עצמי .באחד מטיוליו שהיה קטן הוא נפל אל תוך בריכת קרח וניצל על ידי אחיו ,שטבע בעצמו .זוהי אחת הסיבות לחיבורו לעוצמתיות הטבע וגדולתו אל מול האדם הקטן.
נוף חורף עם כנסייה
קספר דוד פרידריך ,נוף חורף עם כנסייה1811 ,
כנסייה גותית במרחק ,בין הערפילים ובחזית זוג קביים מוטל ליד צלב .אדם זקן מתפלל לעבר הצלב .התפילה היא בלתי אמצעית ויכולה להיות בכל מקום.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
קספר דוד פרידריך ,מנזר ביער1810-1809 ,
קספר דוד פרידריך ,בית קברות של מנזר בשלג1819-1817 ,
77 128
רומנטיקה גרמנית קספר דוד פרידריך (Caspar David )1840-1774 Friedrich
"הצייר חייב לצייר לא רק את מה שרואות עיניו ,אלא גם את שהוא רואה בעיני רוחו .ואם אינו רואה דבר בעיני רוחו, מוטב שיימנע גם מציור המראות שרואות עיניו".
סדרה של מנזרים המנזר לא מופיע בשלמותו ,אלא בתור פרגמנט מהמנזר הגותי. הדעיכה עוברת בציור דרך העצים המתים והכנסייה השבורה .ישנה צעדת לוויה ,המסמלת את ארעיות האדם ויוצרו ,כמוהו גם הכנסייה גוססת.
פרידריך הושפע מהפילוסוף הגרמני קאנט ,שדיבר על היות האדם ארעי אל מול הטבע .לטבע עצמו יש פאן דתי ,ולכן אדם יכול להתפלל בכל מקום ,ללא תיווך הכנסייה.
אובדן התקווה 'תקווה' ,ספינה שיצאה לחקור את הקרחונים ,נתקעה וכל אנשי הצוות נעלמו .פרידריך מתאר את קטנות האדם אל מול הטבע ,היאוש אצלו ניצח בשונה מג'ריקו ,הטבע גבר על האדם.
קספר דוד פרידריך ,אובדן התקווה1824 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,ציורי נוף — מהרומנטיקה לנטורליזם
ציורי נוף מהרומנטיקה לנטורליזם
75 128
לודוויג פרסיוס ,בתי הדלעת ,פוטסדאם ,פרוסיה, 1843
73 128
ניאו־קלאסיקה מול רומנטיקה -סיכום לצד ההבדלים בין אמני הרומנטיקה ובין אמני הניאוֿ קלאסיקה והאמנים האקדמיים בצרפת ,יש קשרים ונקודות דמיון ביניהם: + +אוריינטליזם ־ פנטזיה של המזרח החושני והפראי. + +קלאסיציזם בעיצוב הדמויות. + +שמירה על ההיררכיה האקדמית שראתה בציור היסטורי את הנושא החשוב ביותר.
ג'ון נאש ,הפביליון המלכותי ,ברייטון1823-1815 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
ג'ן לאון ג'רום ,הקיר של שלמה ,ירושלים1770 , בקירוב
ג'ן לאון ג'רום ,מכירה פומבית של עבדים1866 , בקירוב
71 128
ג'ן לאון ג'רום ,מחנה ערבי1895 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
יוג'ן דלקרואה ,הפנטים של אלג'יר1838-1837 ,
69 128
הפנטים של אלג'יר תיאור שכרון חושים "תפילות וזעקות פראיות" .הגבר המזרחי כהיפוך טוטאלי לגבר המערבי המוקפד והמאופק. תיאור של אדריכלות מזרחית.
ציד אריות יוג'ן דלקרואה ,ציד אריות1861 ,
ג'ן לאון ג'רום ,נערה עם נרגילה1873 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
דלקרואה התעניין מאד באופי המזרחי .ביצירה זו הוא מתאר מאבק בין האדם לחיה ,כאוס ,יצרים ומוות.
יוג'ן דלקרואה ,אודליסק ועבד1842 ,
יוג'ן דלקרואה ,נשות אלג'יר1834 ,
67 128
עירום נשי ואוריינטליזם + +עירום נשי ואוריינטליזם היו נושאים שהופיעו פעמים רבות ביצירות הרומנטיות. + +האוריינטליזם מתאר את תופעת ההתעניינות במזרח שהתפתחה במאה ה 19ֿ בעולם המערבי ,ואת הגישה המערבית כלפי המזרח .לואי פיליפ קידם את קולוניאליזם, ודלקרואה נשלח במשלחת אמנים לתאר את מראות המזרח. הוא התלהב מהאור ומהמראות. ג'ן לאון ג'רוםEugene Delacroix ,1904-1824 ,
+ +ג'רום נסע ברחבי העולם ותיאר את המנהגים המקומיים בציוריו .הנשים ביצירותיו תוארו בצורה מאד חושנית ומפתה ,ומאד שונות מתיאוריו את הנשים המערביות .הן לבושות באופן חלקי ,תפיסה שנשמרה במובן מסוים עד היום (למשל ב"אלדין"). + +מתאר גם גברים בעירומיהם בצורה מאד אירוטית. גם אצל אנגר כמייצג הניאוֿ קלאסיקה אפשר לראות אוריינטליזם ,אך במקרה שלו תיאורי הנוף והסביבה נותרים מערביים ,והדמות מערבית בעורה ובחזותה.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
חרות מובילה את העם ב 1930ֿ העם החליט להתקומם מול המלך ולהעלות מלך שנבחר בבחירות דמוקרטיות ־ לואי פיליפ. חרות היא אלגוריה ,בדמות אישה המנהיגה את העם .היא נושאת דגל תלתֿ צבעי ,בניגוד לדגל החדֿ צבעי של המלך .חירות חריגה בלבושה ומראה. דלקרואה מציג עצמו כדמות ביצירה ,לבוש בהידור ביחס לשאר. הוא מזדהה עם העמדה הפוליטית המובאת ביצירה.
הטבח בכיוס אירוע פוליטי שאירע בתקופתו של דלקרואה ,1821 ,היוונים פתחו במלחמת אזרחים במטרה להשתחרר מהעול הטורקי .המלחמה הסתיימה בטבח נוראי באי כיוס .הגברים הוצאו להורג והנשים והילדים נמכרו לעבדים. ביצירה מתואר הטבח ,ודלקרואה מתמקד באוזלת היד של היוונים. מתואר היאוש והפסיביות של הקורבנות .במקביל ניתן לראות התבוננות מוקפדת בטבע ,בתיאור השמיים.
יוג'ן דלקרואה ,הטבח בכיוס1824 ,
65
את החוברת
128
יוג'ן דלקרואה ,סירת דנטה1822 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
קפל לחצי א
יוג'ן דלקרואה ,מות סרדנפלוס1828-1827 ,
63 128
מות סרדנפלוס מבוסס על מחזה של לורד ביירון, המשורר האנגלי .המלך האשורי, המתואר ביצירה ,הוציא להורג את עבדיו ונשותיו ,על מנת שלא יפלו בשבי האויב. סרדנפלוס מתואר צופה בהרג ,בעודו אוחז כוס יין על מיטתו ,זהו ניגוד חריף בין שלותו והאקספרסיה של ההתרחשות.
מידאה עומדת להרוג את ילדיה
יוג'ן דלקרואה ,מדאה עומדת להרוג את ילדיה1838 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
מידאה היתה בתו של מלך אשר שמר על אוצר ,שהיה בעבר של היוונים .גיבור יווני ,יאסוס, ניסה להציל את אוצר זה .מידאה התאהבה ביאסוס ,ועזרה לו בגנבתו. הם נישאו ,אך הוא התאהב ביווניה ורצה להינשא לה .מידאה הפגועה הרגה את ילדיו. ביצירה ,מידאה מתוארת לפני הרג בניה במערה .המערה היא מוטיב המסמל נשיות .דלקרואה בוחר להסתיר את עיניה על מנת לסמל את עיוורונה הסמלי ,את הטירוף והרגשיות שלה .חזה החשוף מדגיש את הורותה. זוהי אנטי מדונה .הקומפוזציה המשולשת כמו בציורי המדונה עם ישו מדגישה את ההבדל הנושאי.
יוג'ן דלקרואה ,סירת דנטה1822 ,
תאודור ג'ריקו ,רפסודת המדוזה1819 ,
61 128
סירת דנטה
יוג'ן דלקרואה יוג'ן דלקרואה (Eugene Delacroix )1863-1798
למד יחד עם ג'ריקו בבתי הספר לאמנויות יפות בצרפת. לאחר מות ג'ריקו דלקרואה הפך למנהיג הרומנטיקה בצרפת .הרבה אמנים הושפעו בהמשך מיצירותיו ,וביניהם פיקאסו. בודלר כתב עליו שהוא אחרון האמנים הדגולים של הרנסאנס ,וראשון האמנים המודרנים. היצירה הראשונה שהציג בסלון היתה סירת דנטה .דלקרואה היה איש ספר .הוא לקח יצירות ספרותיות ותרגם אותם לציור. רובנס ,האמן הברוקי (המאה ה 17ֿ בהולנד) ,השפיע מאד על דלקרואה .הברוק דומה לרומנטיקה מבחינה סגנונית ־ שימוש בכתמיות ,צבעוניות ואלכסונים.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
דנטה הוא משורר איטלקי בן המאה ה 14ֿ שכתב על יום הדין. היצירה מתארת שני משוררים, דנטה ווירגליוס ,בדרכם למוות. ברקע הגיהנום ,ובנהר הארורים שנעשנו על חייהם האגואיסטים, ונידונו להשאר תמיד בנהר ולא להגיע לגיהנום .הציור דרמטי מאד ,משיכות המכחול דינמיות, והקומפוזיציה היא אלכסונית.
תאודור ג'ריקו ,הרוצח המטורף1822 ,
59 128
תאודור ג'ריקו ,אישה משוגעת1822 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
תאודור ג'ריקו ,החייל הפצוע1812 ,
תאודור ג'ריקו ,רפסודת המדוזה1819 ,
57 128
תאודור ג'ריקו -רומנטיציזם בצרפת תאודור ג'ריקו (Theodore Gricault )1824-1791
בראשית דרכו למד בבית הספר לאמנויות היפות .צייר נושאים קלאסים למשל קצין החיל הקלעים ,אך שבר את התיאור הקלאסי בדינמיות בשימוש באלסון ,צבעוניות חמה, קומפוזיציה לא מקובלת ,כתמיות. ניכר שהוא מקפיד בציוריו על תיאור גוף האדם לפרטיו, באופן שדומה עדיין לנאוֿ קלאסיקה. ג'ריקו בלונדון צייר מרוצי סוסים וסצנות של עוני ־ הצד השני של החיים ,האנטיֿ גיבור. ג'ריקו בפריס :תיאורי משוגעים
חברו ,רופא בבית משוגעים ביקש ממנו לצייר פרוטרטים של החולים במוסד ,על מנת לקבל מושג על מקור השיגעון. ג'ריקו מתייחס לנושא בצורה הומנית ולא סטראוטיפית. הרומנטיקה ניכרת בהדגשת החולשה האנושית ,הצד האנטיֿ תבוני ואנטיֿ קלאסי.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
החייל הפצוע נושא רומנטי ,כתמיות ,קומפוזציה לא מקובלת ,דינמיות בשימוש באלכסון( .בשונה למשל מ"נפוליאון חוצה את האלפים")
רפסודת מדוזה ,1816משלחת של צרפתים יצאה לחופי סנגל .הספינה עלתה על שרטון ,והצוות נאלץ לנטוש את הסיפון .הם שרדו בזכות רפסודה שבנו ,מתקיימים על בשרם של אלו מביניהם שמתו. גריקו בחר לתאר את הרגע בו הם רואים את ספינת ההצלה ברקע. ניכר היאוש ביצירה ,והמעבר לתקווה .הדנמיות מצטטת את יום הדין האחרון של מיכאלאנג'לו, אב מבכה את בנו המת בתחתית הרפסודה. מבחינת קומפוזציה ,ישנו ריבוי אלכסונים ומוקדים שתורמים לדרמה ולאי יציבות.
פרנסיסקו גויה ,סטורן טורף את ילדיו1823-1821 ,
55 128
סטורן טורף את ילדיו ציטוט של רובנס המתאר סצנה זו, באופן דומה מבחינה כתמית.סטורן מתואר כמפלצת אפלה ,משוגעת ויצרית .הוא מונע עלֿ ידי הפחד.
דיוקן עצמי עם דוקטור אריאטה ציטוט של תנוחת הפייטה .הסיוטים אורבים לו מאחור .הוא מתעלם מהמימד האסטטי של המוות. לקראת מותו גויה נותר כמעט חרש, כאן ניכר חוסר האונים הזה.
פרנסיסקו גויה ,דיוקן עצמי עם דוקטור אריאטה1820 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
פרנסיסקו גויה ,שבת של מכשפות1798-1797 ,
53 128
פרנסיסקו גויה ,הכישוף1798-1797 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
ג'ק לואי דוד ,שבועת ההורטים1784 ,
פרנסיסקו גויה ,השלושה במאי 1814 ,1808
זוועות המלחמה סדרת תחריטים ,המתארת את המלחמה בין הצרפתים לספרדים. האדם השסוע הופך לפיסת בשר. מסר פציפיסטי.
51 128
השלושה במאי 1808
השלושה במאי / 1808שבועת ההורטים ההבדלים בין שני הציורים
+ + + + + + +
+נושא :נושא מיתולוגי מול תיעוד היסטורי. +הרגע המתואר :תיאור השבועה לפני המלחמה מול רגע המלחמה עצמה. +הגיבור :המנצח מול המנוצח. +עיצוב הדמויות :דמויות אידיאליות ומאופקות מול דמויות אקספרסיביות ומבועתות מפחד. +קומפוזיציה :קומפוזיציה חד מוקדית מול קומפוזציה עם שלושה מוקדים. +סגנון :סגנון קווי ומלוטש מול כתמיות אקספרסיבית +מסר :מסר שפונה לשכל ולרציונל ומאדיר את המוות למען המדינה ,מול מסר שפונה לרגש של המתבונן ומדגיש את הסדרתיות של המוות ואת חוסר התוחלת שלו.
לאחר הפלישה הצרפתית לספרד, נפוליאון ממליך את אחיו למלך שם .במהלך כיבוש קבוצות גרילה נכנסות לערים וכבשו אותן ,כפי שמתואר בציור ־ קבוצה של אזרחים מקומיים מול כיתת יורים, ברקע הכנסייה מוחשכת ,בשקט, ללא התערבות. בציור שלושה מוקדים ,בקומפוזיציה משולשת ־ החיילים ,המת והמוצא להורג שמתואר כקדוש בחולצתו הלבנה ,מאזכר את ישו .החיילים מותוארים באנונימיות ,כיחידה אחת ,בשונה מהאזרחים המפורטים, אשר בפניהם ניכרת האימה.
פרנסיסקו גויה ,אין דבר שאיש יכול לעשות בנוגע לכך (מס' 1820-1810 ,)15
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
פרנסיסקו גויה ,המאחה העירומה1799 ,
פרנסיסקו גויה ,המאחה הלבושה1799 ,
49 128
המאחה העירומה והלבושה אופנת הרחוב מאומצת על ידי נשות האצולה (השיער הפזור, המבט הישיר) .גויה משתמש בכתמיות כדי להדגיש את החושניות והבשרניות של האישה .בשונה מהנאוֿ קלאסיקה ,דמות זו נראית ספציפית ,והיא מביטה אל הצופה, היא בעלת רצונות פרטיים משלה. בציור מופיע שיער ערווה לראשונה בתקופה ההיא.
הדוכסית מאלבה אידיאל יופי בעיניו של גויה ,למרות שלא תואמת את אידיאל היופי המקובל .כנראה היה ביניהם קשר רומנטי.
פרנסיסקו גויה ,הדוכסית מאלבה1797 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
פרנסיסקו גויה ,קפריצ'וס ,43שנת ההיגיון מולידה מפלצות1798-1797 ,
47 128
פרנסיסקו גויה פרנסיסקו גויה (Francisco Goya )1828-1746
שנת ההיגיון מולידה מפלצות הקבלה בין מות מרה ליצירה זו. הדחף המפרה מבחינת גויה ליצירתו הוא השינה והסיוט .כל פחדיו של האדם עולם בשנתו.
+ +נולד בספרד בכפר קטן ,והתחיל את דרכו באריגת שטיחים עבור האצולה. "היו לי שלושה מורים :רמברנט ,ולסקז והטבע" ,הטבע הוא גורם השראה עבור האמן הרומנטי.
פרנסיסקו גויה ,קרלוס הרביעי ומשפחת המלוכה1800 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
קרלוס הרביעי ומשפחת המלוכה גוייה מצייר את משפחת המלוכה בדיוקן מוזמן .גויה לא מחמיא ומייפה את אנשי המלוכה .הוא משלב עצמו בציור ,ברקע של היצירה.
סנדרסון מילר ,ארמון הרוסWorcastershire, , Hagley Hll, 1747
צ'רלי ברי וא.ו.נ פוג'ין ,בתי הפרלמנט, וסטמינסטר ,לונדון1893-1860 ,
G. Zanoie and G. Amatiהקתדרלה של מילאנו (חזית מערבית)1813-1806 ,
45 128
ניאו־קלאסיקה מול רומנטיקה
הארמון ההרוס של מילר נבנו מבנים חצי הרוסים ,כמו המבנה הזה ,שהדגישו את זמניותו של האדם ואת כליונו.
בניאו קלאסיקה
+ + + +
+רובד פוליטי ־ מזוהה עם נפוליאון. +קוויות ,צבעים מקומיים ,חשיבות הקונטור. +שלטון התבונה וההיגיון .היפה=הטוב. +המודל ומוקד המשיכה הוא יוון. ברומנטיקה
+ + + + +
+רובד פוליטי ביקורתי ־ מזוהה עם המהפכה הצרפתית. +כתמיות ,חושניות ,רגש ,חוסר הגיון ,אלכסונים ,דינמיות. +עניין בחריג ,בחולה ,במטורף ובאפל ,הדגשת האינדיווידואל. +יש הגזמה ועיוות צורני במקום יופי. +המודל ומוקד המשיכה הם ימי הביניים והמזרח ,גישה נאוֿ גותית .מקומות המסמלים מסתורין ופחד.
גל ונטורה — אמנות מודרנית סמסטר א' ,רומנטיקה
בתי הפרלמנט בנייה בסגנון גותי .התחושה שהארכיטקטורה יוצרת היא של קטנות האדם ,פחד ורתיעה.
רומנטיקה גויה ,ג'ריקו ,דלקרואה ,ג'רום
43 128
ג'ן דומיניק אנגר ,האודליסק הגדולה1814 , האודליסק הגדולה בתקופה ההיא הייתה כמיהה לאוריינטליזם .גבה של נערת הרמון המתוארת הוארך בכמה חוליות נוספת על מנת ליצור קו מושלם .זהו אידיאל שאין כמוהו במציאות. הציור הוא ציטוט של מאדם רקמייה של דוד ושל הרנסאנס.
המתרחצת הגדולה דמות שמתוארת מגבה .הגב מושלם וחלק .הדמות לבנה ואידיאלית. יצירה מסודרת ,האלכסונים בה מאזנים זה את זה .קיים קונטור לצורות ביצירה.
ג'ן דומיניק אנגר ,המתרחצת הגדולה1808 ,
41 128
ג'ן דומיניק אנגר ,בית המרחץ הטורקי1863 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ן דומיניק אנגר ,רוג'ר מציל את אנג'ליקה1819 ,
ג'ן דומיניק אנגר ,אדיפוס והספינקס1808 ,
39 128
רוג'ר מציל את אנג'ליקה האישה משדרת פסיביות ,נתונה לחסדיו של רוג'ר.
המעיין
ג'ן דומיניק אנגר ,המעיין1856 ,
המעיין דומה לפסל בתנוחתה המושלמת ,ללא קמטים ופגמים. האישה כאלגוריה למעיין ,שונה מאד מתיאורי הגברים בניאוֿ קלאסיקה, שמוצגים כיציבים .היא לעומתם פסיבית ,כתיאורי העבדים בתקופה ההיא.
אדיפוס והספינקס משקף מבחינה סגנונית וערכית את הנאוֿ קלאסיקה ־ הגוף הקלאסי, הקונטור הבולט ,התנוחה הקלאסית שמאדירה את האדם התבוני.
יופיטר ותטיס הציור מזכיר את "נפוליאון היושב על כס מלכותו" .תטיס מתחננת לחייו של אכילס ,ומבקשת שיופיטר יחוס עליו .מתאר את הגבר האקטיבי והאישה הפסיבית .התנוחה של תטיס מושפעת מציור רומי מפומפי.
ג'ן דומיניק אנגר ,יופיטר ותטיס1811 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ן דומיניק אנגר ,דיוקנה של העלמה 1805 ,Riviere
ג'ן דומיניק אנגר ,נפוליאון על כס מלכותו1806 ,
37 128
ניאו־קלאסיקה בציור :אנגר ג'ן דומיניק אנגר (Jean Domique Ingres )1867-1780
+ +אנגר הוא תלמידו המוביל של לואי דוד .התעסק הרבה פחות בפוליטיקה. + +הושפע מהקלאסיציזם של רפאל .צייר בעיקר דיוקנאות ותיאורי עירום נשי ,עסק גם במיתולוגיה. + +שם דגש על הקו היפה והזורם.
דיוקנה של העלמה Riviere
אנגר מחפש שלמות וניקיון בדמות, הוא מעלים פרטים לצורך יצירה של אידיאל .ניכרות השפעות מדמויות ופסלים רומים בתנוחה (תנוחת היד תחת הסנטר) ,ובכפלי הבד. "שיחזורים אידיאלים של אנשים אינדוודואלים".
נפוליאון על כס מלכותו נפוליאון מתואר כזאוס .הנשר הוא סמל לשלטון הרומי. ירידה לפרטים בתיאור בגדיו. השפעה ניכרת של רפאל ,צייר הרנסאנס.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ק לואי דוד ,נפוליאון חוצה את האלפים1801-1800 ,
ג'ק לואי דוד ,הכתרת נפוליאון וג'וזפין (2 בצדמבר 1807-1805 ,)1804
35 128
נפוליאון חוצה את האלפים נפוליאון בדרכו לכבוש את אירופה, בתנוחה מאד מקובלת למצביעים.
הכתרת נפוליאון וג'וזפין נפוליאון המצביע הכתיר עצמו למלך ,ואת אשתו לקיסרית. הדמויות מפוארות ומועצמות .על ראשו של נפוליאון כתר דפנה ,כמו קיסר .ברישום ההכנה לציור דוד היה יותר ביקורתי ופחות נאוֿ קלאסי.
נפוליאון בחדר עבודתו נפוליאון מתואר כאדם משכיל, שעובד ללא לאות .החרב מצביעה על היותו איש מלחמה.
ג'ק לואי דוד ,נפוליאון בחדר עבודתו1812 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ק לואי דוד ,מות מארה1793 ,
33 128
מות מרה
ג'ק לואי דוד ,הליקטורים מביאים לברוטוס את גופות בניו1789 ,
דוד היה מחבריו הטובים של המהפכן הקיצוני מרה ,שדגל בהוצאת המלך והמלכה להורג. אישה מהפכנית קיצונית פחות, שרצתה למגר את הפלג הקיצוני, הרגה את מרה בעודו באמבטיה. בציור ניתן לראות את הפתק מאותה קיצונית. דוד מציג את מרה כקדוש מעונה חילוני -מרטיר ,שמת עבור הערכים והמדינה.
הליקטורים מביאים לברוטוס את גופות בניו צויירה בעת נפילת הבסטיליה. ברוטוס מייסד הרפובליקה הרומית מתואר משמאל .שני בניו שבגדו בו לטובת המלכים ,הוצאו להורג. המדינה והרפובליקה מעל הכל ,גם מעל המשפחה.
ג'ק לואי דוד ,נשות הסבינים1799 ,
נשות הסבינים רומוס ורומולוס ,התינוקות שינקו מזאבה ,גדלו ורצו להקים את רומא. משום שחסרו להם נשים ,הם חטפו את נשות הסבינים (העיר השכנה). היצירה עוסקת ברצון לשלום, ישנה אישה שמנסה להפריד בין שני הצדדים ,שני היריבים .במרכז עומדת הרסיליה ,בתו של מלך הסבינים ,הנשואה לרומולס המנהיג הרומי ומנסה להפריד ביניהם.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ק לואי דוד ,שבועת ההורטים1784 ,
ג'ק לואי דוד ,מות סוקרטס1787 ,
31 128
ניאו־קלאסיקה בציור :לואי־דוד ואנגר הנאוֿ קלאסיקה פעלה במקביל למהפכה הצרפתית, בראשית המאה ה .19ֿ כיוון שכמעט לא היו ציורים ששרדו מהתקופה הקלאסית ,הציור בניאוֿ קלאסיקה הושפע בעיקר מהארכיטקטורה והפיסול היווניים .בנוסף הם הושפעו מאמנות הרנסאנס וכתביו של וינקלמן. ג'ק לואי דוד (Jacques Louis David )1825-1748
+ +אמן פוליטי .הפך מאמן מהפכן לאמן החצר של נפוליאון. + +שם דגש על החזרה לקלאסיקה ,קומפוזיציות פשוטות וברורות ,קוויות וניקיון צורני. הזדהותו של לואי דוד עם ערכי המהפכה ניכרת יותר בתקופה מאוחרת יותר ,אחרי המהפכה ונפילת הבסטיליה. רבים מהמהפכנים נכלאו ,ביניהם גם דוד .בכלא הוא צייר את הציור "נשות הסבינים". בגלגולו הסופי לואי דוד הפך להיות צייר של נפוליאון.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
שבועת ההורטים היצירה מספרת את סיפורה של ההיסטוריה הרומית ,הורציוס האב משביע את בניו ,שיוצאים להלחם עבור רומא באחים מהעיר השכנה. הציור מרמז למהפכה ,ומדגיש את הערך המרכזי ־ טוב למות למען המדינה. האדריכלות משרתת את החלוקה של הציור לשלושה חלקים ,הנשים הבוכיות ,האב והבנים .תפיסה ברורה על ההבדל בין המינים. קומפוזציה ברורה וסימטרית ,סגנון קווי ־ שימוש בקונטור.
מות סוקרטס צויירה לקראת נפילת הבסטיליה. סוקרטס הואשם שהוא מסיט לאמונה באלים חדשים ,ונידון למות בשתיית רעל .הוא מקבל את העונש משום שהוא נאמן למדינה וחוקיה. עלֿ פי וינקלמן יש לקבל את הצער בהשלמה. סוקרטס מתואר כאדם אידיאלי בגוף אידיאלי ,על אף גילו.
29 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
27 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
25 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
23 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
21 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
19 128
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
17 128
קריאה נוספת "-הגיונות על חיקוי יצירות יווניות באמנות הציור ובפיסול" וינקלמן ,יוהן יואכים ,תרגום :ברש ,משה מוסד ביאליק ,ירושלים1992 , ניתן למצוא ב :ספריית בצלאל ,הר הצופים ,שמורים ()701-win
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
אנטוניו קנובה ,פאולינה בורגוזה כונוס1807-1801 ,
15 128
פאולינה בורגוזה כונוס מתוארת אחותו של נפוליאון כאלה, נקייה בקוויה ובתנוחתה.
ונוס פסל שהוזמן על ידי נפוליאון בהשראת יצירת המופת אפרודיטה דה מדיצ'י. בשונה מהפסל היווני ,כאן האישה צנועה יותר ,בהתאם לערכים הנוצרים בתקופה ההיא.
אנטוניו קאנובה ,ונוס1812-1804 ,
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
אפרודיטה דה מדיצ'י ,הלניסטי, מאה 3לפנה"ס
אפולו בלוודרה ,מאה 4לפנה"ס
13 128
> היוונים על פי וינקלמן
+ +היוונים הם בעלי אופי מיוחד. + +היוונים יפים יותר. + +בנוסף ,האמנים היוונים מתעלים מעל הטבע בעזרת שכלם. מסקנה :יש להעתיק מהאמנות היוונית על מנת להתעלות מעל הטבע ,שכן חיקוי הטבע לא יביא למציאת היופי האידיאלי ולא יביא למציאות הקונטור המושלם. עקרונות הניאו קלאסיקה
+ + + + + + +
+השפעה מהקלאסיקה +שלטון השכל +אמנות דידקטית בשירות השלטון +אידיאליזציה +איפוק +סדר ואירגון +קוויות ,חשיבות הקונטור הפיסול הקלאסי גם הוא נקי בקוויו ,ומושפע מהפיסול היווני רומי.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
אטיאן לואי בולה ,סקיצה למונומנט הנצחה לאייזיק ניוטון1784 ,
11 128
מונומנט הנצחה לאייזיק ניוטון במונומנט הנצחה זה ,שלא נבנה מעולם ,ישנה הפנמה של העקרונות האדריכליים הקלאסיים וישום שלהם.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
הפרתנון ,אתונה 447-432 ,לפנה"ס
ויליאם תורטון ובנג'מין לטרוב ,בניין הקפיטול ,וושינגטון1827-1792 ,
הפנתאון ,רומא 128-118 ,לספירה
הנרי הורה ,הפנתאון הרומי ,מאה 19
9 128
אדריכלות ניאו־קלאסית גם באדריכלות מופיע הרצון להחיות את התקופה הקלאסית, הרבה פעמים במבנים פוליטים ,מדוע? + +נגד ראוותנות + +הדמוקרטיה צמחה ביוון העתיקה ,ערש התרבות המערבית. + +אדריכלות המבוססת על תבונה ־ תחושה נוחה למתבונן. אלמנטים מרכזיים שמועתקים מהקלאסיקה
+ +כיפות שמקורן ברומא. + +עמודים שמקורם ביוון. + +קסטונים ־ מבנים מרובעים שמופיעים בשערי ניצחון. אטיאן לואי בולה ()1799-1728
אדריכל צרפתי זה הבין את העקרונות היוונים רומים, והשתמש בהם בדגמיו ושרטוטיו ,אותם מעולם לא ביצע.
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ג'ק לואי דוד ,מדאם רקמייה1800 ,
מדאם רקמייה פרנסואה בושה ,מדאם דה פומפדור1756 ,
למרות ששתי הדמויות ,מדאם רקמייה ומדאם דה פומפדור, מתוארות כאובייקט אסתטי וסטטי, ישנו הבדל סגנוני ניכר בין השתיים.
7 128
מהרוקוקו לניאו־קלאסיקה זרם הניאוֿ קלאסיקה מנסה לשחזר את העבר ולא לחתור תחתיו .הזרם התפתח במקביל למהפכה הצרפתית ,כראקציה לרוקוקו .הרוקוקו ,אופייני לסוף המאה ה 18ֿ ושירת את מעמד האצולה והמלוכה ,חברה נהנתנית ,ששקועה בעצמה. הניאוֿ קלאסיקה לעומת הרוקוקו מנסה להעביר את שלטון הרציונליות והתבונה. הנאוֿ קלאסיקה נקי ומינימליסטי הרבה יותר מהרוקוקו, שהוא מפורט ,מצועצע ומלא פרטים. זרם זה ־ הקלאסיקה החדשה ,מחייה את תקופת יוון ורומא. קלאסיציזם ־ יצירה המתבססת על יוון ורומא ונסמכת על הדעה שהאמנות היוונית היא האמנות המושלמת. הנחת היסוד היא אנטי מודרנית ־ הנאוֿ קלאסיקה לא דגלה בחדשנות. יוהן וינקלמן ,היסטוריון גרמני ,שפעל במאה ה ,18ֿ פרסם ממצאים מהעיר פומפי העתיקה (עיר שנקברה תחת לבה), קרא למגמה זו" .הטעם הטוב ההולך ומתפשט בעולם כולו, ראשיתו היה תחת שמיה של יוון ...הדרך היחידה הפתוחה לפניינו להיות גדולים ולא ניתנים לחיקוי ־ אם אפשרי הדבר ־ הוא לחקות את הקדמונים".
גל ונטורה — אמנות מודרנית ס מ ס ט ר א ' ,נ א וֿ ק ל א ס י ק ה
ניאו־קלאסיקה פיסול ,אדריכלות ,ציור
5 128
הקורס מציג סקירה כרונולוגית של התפתחות האמנות המערבית מן המהפכה הצרפתית בשלהי המאה ה 18ֿ ועד ימינו ,תוך התייחסות להקשרים ההיסטוריים ,החברתיים והתרבותיים שבתוכם היא נוצרה .במהלך השעורים נתמקד באמנים ,ביצירות אמנות ,בזרמים ובסגנונות אמנותיים מרכזיים ,וכן בטקסטים חשובים שנכתבו על ידי אחדים מאמנים אלה. הקורס יפתח בדיון בעקרונות הניאוֿ קלאסיקה כפי שהם באים לידי ביטוי באדריכלות ,פיסול ,ציור ורישום .לאורך סמסטר א' נדון בזרמים אמנותיים נוספים שהתפתחו במאה ה ,19ֿ כמו הרומנטיציזם ,הנטורליזם ,הריאליזם, האימפרסיוניזם ,הפוסט אימפרסיוניזם ואמנות סוף המאה. סמסטר ב' יוקדש לאמנות המאה העשרים ,ויעסוק באמנים ובזרמים מרכזיים ,כמו הפוביזם ,הקוביזם ,האקספרסיוניזם הגרמני ,הדאדא ,הסוריאליזם ,האקספרסיוניזם המופשט, אמנות הפופ ,אמנות מינימליסטית ,אמנות מושגית ,ואמנות פוסט מודרנית .לצד דיון בזרמים אלה ,נעסוק גם במגמות חוזרות באמנות המודרנית ,כמו משיכה אל האחר; האדם והטבע; אמנות וטכנולוגיה ועוד.
3 128
ניאו קלאסיקה
1784
דוד" ,שבועת ההורטים"
רומנטיקה
1808
פרידריך" ,נזיר ליד הים"
נטורליזם
1821
מילה" ,עגלת שחת"
ריאליזם
1834
דומייה" ,רח' טרסונן 15באפ'"
אימפרסיוניזם
1873
מונה" ,אימפרסיה"
פוסטֿ אימפרסיוניזם
1888
ואן גוך" ,חדר שינה בארל"
אמנות סוף המאה
1894
מונק" ,ערפד"
פוביזם
1905
מאטיס" ,החלון"
קוביזם
1906
פיקאסו" ,העלמות מאבניון"
אקספרסיוניזם גרמני
1905
קמה קבוצת גשר
דאדא
1917
דושאן" ,מזרקה"
סוריאליזם
1928
מגריט" ,זו לא מקטרת"
אקספרסיוניזם מופשט
1946
ראשית "ציור הפעולה"
אמנות הפופ
1962
וורהול" ,מרלין מונרו :דיפטיך"
אמנות מושגית
1982
כריסטו" ,איים עטופים"
אמנות פוסט מודרנית
1995
הירסט זוכה בפרס טרנר
המחלקה להיסטוריה ותיאוריה ,בצלאל אמנות מודרנית ,סמסטר א'
ד"ר גל ונטורה
1 128
ה מחלקה להיסטוריה ותי או רי ה ,בצל א ל
ד"ר גל ונטורה ד"ר איגור ארונוב רונית שטיינברג
אמנות מודרנית
מחברת קורס
קו בץ סיכומי הקורס וחומ רי ם נ ל ו ו ים ,ב הר כבה ע צמ ית http://www.bezalel.ac.il/academics/history/courses_notebook