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con Charles Bernstein1 las dudas que me suscitaban la utilización de este término, esa vez hablamos específicamente de los procesos de Jackson Mac Low y John Cage, tal como lo propuso Bernstein y, con el propósito de librar a lo «experimental» de cualquier asociación científica, sustituimos la idea del «experimento» por la idea de un «ensayo», en el sentido de «tomar la medida de algo» o el de «someterlo a una prueba», fue así que, por fin, conseguí comprender a cabalidad la propuesta de Bennet quien afirmaba que, incluso en la utilización de formas tradicionales como el soneto, el romance, el pantoum, o lo que sea, toda poesía es «experimental». Es decir, que toda poesía «se crea a base de expresar, de crear, una experiencia nueva».2 Dicho así lo «experimental», como una «condición» de la poesía, y por ende como una especie de avis rara atrapada en los compartimientos de las taxonomías, no existe. Por tanto, salvo que se trate de un recurso del crítico, ducho en ahorrarse fatigas, no tendría que asumirse como un probable subgénero el de una poesía experimental. Libros como Memorical-Fractal, de Miguel Ángel Muñoz Sanjuán; Crak, de Ignacio Miranda; Los salmos fosforitos, de Berta García Faet o s/7, de Marcos Canteli no buscan, creo yo, alcanzar tal condición. Lo sabemos: no se consagrarán por ello. Son experimentaciones. Y por lo tanto resultan irrepetibles. En esa línea podríamos situar a Vozánica. Aquí Lola Nieto «ensaya» un proceso, «inventa» y establece su propio reglamento en una experimentación que es, al mismo tiempo, y de acuerdo a lo que señalaba Bennet, una experiencia. No LA experiencia, sino, más bien, el resultado de «un contacto vivo y dialogante con la materia»3 elegida para establecer lo que, pareciera ser un juego, sí, pero que, en realidad, no lo es. Vozánica es un libro que, es verdad, está configurado por el influjo y la acción de la visualidad –videation, acotaría Marjorie Perloff–4 pero que ha sido estructurado de tal forma que aquello que expresa posee una sonoridad tan particular que se equilibra con la dimensión del universo visual que nos presenta. No es que

Medo, Maurizio, Backstage. 18 entrevistas y algunas notas alrededor de la poesía contemporánea, Cáceres, Liliputienses, 2017. 2 Bennett, John M., «La poesía experimental, la experiencia», en «Inauguración y Seminario de la X (la última) Bienal de Poesía Experimental», en: Felipe Cussen, «Poesía experimental: algunas propuestas críticas», en Experimental Poetics and Aesthetics, n.º 0, 2010. Ref.: https://www.academia.edu/2911440/_Poes%C3%ADa_experimental_algunas_propuestas_ cr%C3%ADticas_._Experimental_Poetics_and_Aesthetics_no_0_2010 3 Barisone, Ornela S., «La escapada de la línea: Edgardo Antonio Vigo y la construcción de la poesía visual como género»,Rosario,Argentina,Universidad Nacional de Rosario-CONICET, Ref: https://www.academia.edu/35179081/La_escapada_de_la_l%C3%ADnea_Edgardo_Antonio_Vigo_y_la_construcci%C3%B3n_de_la_poes%C3%ADa_visual_como_g%C3%A9nero 4 Perloff, Marjorie, Radical Artifice: Writing Poetry in the Age of Media, Chicago, Chicago University Press, 1991. 1

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NAYAGUA 30  

Revista de la Fundación Centro de Poesía José Hierro

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