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Tafeln | Plates

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28 „Ich muss gestehen, ich hätte diese Bilder gerne selber gemacht, nur wäre das eine sehr lange Reise geworden, und ohne Rückkehr.“ Thomas Ruff im Film von Ralph Goertz, Institut für Kunstdokumentation und Szenografie (IKS), 2011. 29 Thomas Ruff, zit. in: Melanie Bono, „Stellar Landscapes“, in: Thomas Ruff. Stellar Landscapes, LWL–Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 2011, S. 33. 30 Melanie Bono, „Stellar Landscapes“, in: ebda., S. 33. 31 Thomas Ruff im Film von Ralph Goertz, Institut für Kunstdokumentation und Szenografie (IKS), 2011.

32 Georg Jappe, „Industrie – Aschenputtel der Kultur? Die Architektur der Förderund Wassertürme.“, in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 12. Okt. 1971, zit. nach: Ludger Derenthal, „Die Dokumentation der Zeche Zollern 2 – Arbeiten an der Grenze zur Typologie“, in: Bernd und Hilla Becher. Typologien Industrieller Bauten, München 2003, S. 260. 33 Thomas Ruff im Gespräch mit dem Autor, 13.7.2011. 34 Thomas Ruff, „Vieles ist nur durchschnittlicher digitaler Schrott“, in: Spex #316, September/Oktober 2008, S. 65.

20 Roland Barthes speaks in this context of the “blind field,” which “distinguishes the erotic photograph from the pornographic photograph. Pornography ordinarily represents the sexual organs, making them into a motionless object (a fetish) ... The erotic photograph, on the contrary (and this is its very condition), does not make the sexual organs into a central object; it may very well not show them at all; it takes the spectator outside its frame, and it is there that I animate this photograph and that it animates me.” Roland Barthes, Camera Lucida: Reflections on Photography, (London, 1984), pp. 57-9 21 Thomas Ruff, cited in: “Meisterklasse – Interview von Alexander Hosch,” Architectural Digest, no. 29, December 2001/January 2002, p. 151. 22 Ruff makes reference to Francis Picabia’s work Ballet mécanique and Konrad Klapheck’s pictures of sewing machines and typewriters. See Caroline Flosdorff, “Zeitmaschinen – Vorstellungen von Wirklichkeit in Thomas Ruffs Werkzyklus Maschinen,” in: Thomas Ruff. Machines/Maschinen, (Ostfildern-Ruit, 2003), pp. 7ff. 23 Thomas Ruff, “Vieles ist nur durchschnittlicher digitaler Schrott,” in: Spex #316, September/October 2008, p. 65. 24 Thomas Ruff, as told to Logan Hill, “This Is Not a Production Error. Step Back 20 Feet,” in: New York (NY), March 7, 2005, p. 70. 25 Thomas Ruff, ibid.

26 Thomas Ruff, in “Ein Interview mit Gerald Matt,” in: Thomas Ruff. Oberflächen, Tiefen, (Nuremberg, 2009), p. 242. 27 Roland Barthes, Camera Lucida: Reflections on Photography, (London, 1984), p. 76. 28 “I must admit, I would like to have done these pictures myself, but it would have been a very long journey, and with no going back.” Thomas Ruff in Ralph Goertz’s film, Institut für Kunstdokumentation und Szenografie (IKS), 2011. 29 Thomas Ruff, cited in: Melanie Bono, “Stellar Landscapes,” in: Thomas Ruff. Stellar Landscapes, LWL- Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, (Münster, 2011), p. 33. 30 Melanie Bono, “Stellar Landscapes,” in: ibid., p. 33. 31 Thomas Ruff in Ralph Goertz’s film, Institut für Kunstdokumentation und Szenografie (IKS), 2011. 32 Georg Jappe, “Industrie – Aschenputtel der Kultur? Die Architektur der Förder- und Wassertürme,” in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Oct. 12, 1971, cited in: Ludger Derenthal, “Die Dokumentation der Zeche Zollern 2 – Arbeiten an der Grenze zur Typologie,” in: Bernd und Hilla Becher. Typologien Industrieller Bauten, (Munich, 2003), p. 260. 33 Thomas Ruff in conversation with the author, July 13, 2011. 34 Thomas Ruff, “Vieles ist nur durchschnittlicher digitaler Schrott,” in: Spex #316, September/October 2008, p. 65.

Essay thomas Weski  

Der wissenschaftliche Künstler, The Scientific Artist