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INDICE


Introducción

Capítulo 1

Capítulo 2

Factores y rescate de tipografía urbana

Del trazo a digital

Título: Revista INDICE/Edición Tipografía Vernacular Chilena Versión Castellana. 2011 2ª Edición publicada Revista INDICE Editorial CHD, Chile

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Capítulo 3

Rescate fotográfico

Capítulo 4 Creadores chilenos

Diseño, investigación, selección

Constanza Valdebenito Hans Villalobos Daniela Bustos Maquetación

Daniela Bustos Fotografía

Constanza Valdebenito Revista Web

Hans Villalobos

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Introducci贸n

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Tipografía Vernacular, también conocida como Tipografías urbano populares. Si se mira con atención, la gráfica popular posee una asombrosa coherencia, pese a que sus manifestaciones concretras en letreros, murales, anuncios, etc, han sido hechas por personas distantes en el tiempo como en el espacio. Llama la atención los elementos gráficos como signos, colores y letras que aparecen sin ninguna variación en épocas y lugares distintos. La pregunta es : Realmente éste tipo de expresión, podría dar cuenta de la riqueza formal de la gráfica popular?

La gráfica popular de Chile debe ser integrado como un trabajo estético, ya que, muestra y deja plasmado parte de la historia de un país y la riqueza estética que posee. Ésta edición, busca rescatar y dar a conocer la riqueza que posee dicha gráfica popular, ya que, conecta con el entorno, elementos y sus particulares características; las cuales pasan desapercibidas por las personas hoy en día.

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FACTORES Y RESCATE TIPOGRAFÌA URBANA Conocer y rescatar la gráfica popular de un paìs es lo que lleva a crear un carácter especial y reconocible en cualquier lugar del planeta. En un recorrido por diversas calles de Chile , se encuentran, por ejemplo graffitis, pinturas de mural, stencil, pegatinas dispuestas desde las micros hasta las calles y otro punto importante de recalcar son los diseños a mano de distintos letreros, como en negocios, salones de belleza, etc, los cuales aùn mantienen la estética de tipografía a mano

“Todo lo que conforma nuestro paisaje vernacular, es parte de nuestra memoria chilena, como también parte de nosotros mismos, pero que a veces se vuelve oculto a vista de los mismos, ya que, de cierta manera se acostumbran y los dejan de ver” Adriana Ravanal

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Rescate Fotográfico Vernacular, Ciudad de Concepción, Octava Región, Chile. “Del Mar al Puerto” Fotografía: Hans Villalobos.

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DEL TRAZO 8


Crear trazos a mano alzada en las vías urbanas, es un componente típico de diversos paises a través del mundo. Generan el potencial y gráfica caracteristica de un país, lo cual enriquece en diversos aspectos artisticos al mundo entero. En un recorrido por Chile, lo que a

primera luz resalta, es sin duda su carácter más popular, con esto nos referimos a cierta característica un tanto kitsch, la que abarca desde, espacios; junto a la gráfica, como incluso con ciertos personajes. El afán por llevar a lo digital éstas fuentes manuscritas, consiste netamente en dejar marca del carácter popular de un país, lo cual quedará en el tiempo como riqueza cultural. Lo interesante de todo lo anterior, está en cómo re-descubrimos lo que conforma nuestro paisaje vernacular y su importancia en épocas, espacios y tiempos distintos.

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ESTACION

Tipografía creada en marzo de 1999, está basada en un cartel encontrado en 1998 en una tienda situada en la Avenida Vicuña Mackenna, donde se encuentra la estación de Metro de Santiago de Chile. Posee todos los caracteres necesarios para escribir en los idiomas más comunes además de muchos otros símbolos convencionales.

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A B

La Tipografía Antillanca nació de un cartel encontrado en la Estación Central pintado en diciembre de 1997 con un plumón biselado y fue rescatada y digitalizada en marzo de 1998. “Parte del proyecto “Tipografías Urbano Populares Chilenas” pretende rescatar aquellas tipografías

creadas de forma manual por pintores letristas y que se encuentran en ciertos sectores sociales, particularmente de extractos socioeconómicos medios y bajos dentro de Chile.” Josè Anibal Soto- Tipógrafo

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Tipografía basada en los signos de licencia escritos a mano usados a través de algunas tiendas de venta de alcohol en la provincia de Cartagena, Chile; una pequeña ciudad de lado de playa de pequeña población.

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V REGIÓN

Antillanca

GOB

Hetilica

SANTIAGO

ESTACION

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AUTORES Y TIPÓGRAFOS CHILENOS

Tipógrafos reconocidos en el Proyecto Tipográfico Urbano, cuentan la experiencia de rescatar tipografías urbanas.

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-Cuéntanos Francisco, ¿En que consiste éste Proyecto? “Tipos Unidos II tiene por objetivo también la difusión de fuentes chilenas para potenciar el diseño con tipografía nacional y por otra parte educar respecto de la adquisicón legal de tipografías. Consiste en una segunda recopilación de fuentes digitales diseñadas en Chile, pero que no se han distribuido comercialmente por distintos motivos, quedando guardadas en el computador de los autores.” Nos cuenta Francisco Gálvez.

Chúcara | Juan Pablo del Gregorio Pincoya Blanck | Daniel Hernández Mapocho | Kote Soto

Revolución | Luciano Vergara Uniprint | Francisco Gálvez Minority | Miguel Hernández

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Proyecto Tipográfico Hernández Bold Año 2010. Latinomérica. Segunda Bienal de Letras Latinas. Una pixeleada tipografía gótica proveniente de Chile obtiene el reconocimiento especial de la revista Tipográfica (TPG). Stgotic sorprende a todos. Su creador inicia una producción que hoy, más que interesante, resulta necesaria de conocer. Rita Pincoya Hernández, no es su nombre; sino los nombres de sus tipografías, las cuales actualmente se distribuyen a través de MyFonts o Sudtipos. Sus fuentes se han ido posicionando poco a poco, configurando una nítida imagen de lo

que se puede conseguir cuando se trabaja seriamente, con esfuerzo y objetivos claros, con la convicción de que si empieza algo; se termina. Así es este diseñador cuando trabaja: esforzado, ambicioso y constante. Así es Daniel Hernández.

“DEBEMOS VENDER TIPOGRAFÍAS A EUROPA Y ESTADOS UNIDOS”

Daniel Hernández

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ILUSTRACIÓN

N O VI E M B R E

FOTOGRAFÍA CALLEJERA

DICIEM BRE

WEB

ENER O

Revista Indice  

Edición Tipografía Vernacular Chilena

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