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GREG SIMON (2016)

for Sophia Han

Atacameños (Voices of the Atacama) for violin solo I. Mano del Desierto II. Desierto Florido III. Culpeo IV. ALMA (alma)

©Greg Simon/SingCal Productions, 2016. All rights reserved except derivative works, licensed under Creative Commons CC-BY-NC-SA.


Atacameños for solo violin In the northern end of Chile, about 800 miles from Santiago, sits the Atacama Desert. This desert — the driest on the planet — isn’t well-known outside South America, and most who recognize its name might conjure a mental image of desolation, a lifeless expanse supporting little in the way of life. They wouldn’t be wrong: the Atacama is inhabited by very few animals, even fewer humans. For a few decades in the 20th century, the desert saw a boom of nitrate mining towns, but as technology moved past the need for nitrate those have largely been abandoned. The Atacama is a tapestry of ghost towns, dead zones, and the occasional lone creature seeking survival. In my creative work, I often dance around the concept of loneliness. I remain ever fascinated by the natural and historic offerings of Chile, where my mother was born. The Atacama is a touchstone for both — treasured by Chileans even in its bleakness, and the setting for a thousand meditations on loneliness through landform, creature, and the desert itself. For some of the Atacama’s few denizens, loneliness is a curse: it means a work of art without a viewer, a ghost town without a guardian from vandals, a lone man without a community. But many others experience not a curse but a blessing: not loneliness, but solitude. Intrinsic in the solitary nature of desert life is freedom, independence, and uniqueness. Only in the Atacama can you find a phenomenon like the desierto florido, or a creature like the culpeo. It is this solitude that shapes the paradoxical life of the desert, at once lonely and free, desolate and colorful. I have wanted to write about the Atacama for years, but never found the right project — until my dear friend Sophia Han asked me for a violin solo. A soloist is lonely, yet strong and intimate in her solitude. The violin demands an unparalleled focus and vulnerability from its performer, as if the two are in private dialogue with one another. Any violin solo is a study in loneliness — what a fitting medium to give voice to figures of an arid desert, themselves lessons in isolation.

Atacameños is a quartet of portraits from the Atacama desert. The work is dedicated to Sophia Han.

I. Mano del Desierto The Mano del Desierto (“Hand of the Desert”) is a statue designed by sculptor Mario Irarrázabal, built of iron and concrete. The 36-foot-tall sculpture is of a hand rising from the desert, buried in the sand to its heel, with all five fingers reaching skyward. The Mano stands on the Western edge of the desert, open and unguarded, about a quarter mile from the highway. Its exposure makes it a popular destination for travelers through the Desert. The same exposure makes the Mano a target for vandals, and it is not uncommon to see the sculpture marked with graffiti and personal engravings. II. Desierto Florido In the rare years when rainfall in the Atacama is higher than normal, the desert will undergo a phenomenon called desierto florido (“flowering desert”). The normally barren desert plays host to a variety of seeds and bulbs, which lay quietly buried during normal years, lacking the water to sprout. Higher rainfall will cause these seeds to germinate, and by September the desert will become a carpet of colorful flowers, accompanied by a surge in wildlife around the desert. The display usually lasts about two months, before the blossoms disappear and their seeds once again lay dormant.

III. Culpeo Culpeo is another name for the Andean fox. Resembling a cross between a fox and a coyote, the culpeo grows to about 30 pounds and is one of the Atacama’s only predator mammals. Outside of mating, the culpeo is a solitary creature, driven in the desert by a constant search for food. Culpeos are extremely fast, cunning, and ravenous — they are opportunistic predators, feeding on anything from rodents and berries to domestic livestock and wild guanacos nearly five times their size. IV. ALMA (alma) ALMA stands for the Atacama Large Millimeter Array, a collection of 66 high-distance radio telescopes built on the high-altitude Chajnantor plateau. ALMA takes advantage of the Atacama’s dry climate and typically clear skies to observe celestial bodies, producing images at a resolution 5 times better than the Hubble telescope. ALMA represents an international collaborative effort between Chile, the European Union, and five additional countries; scientists hope it can help provide us with more information about the birth of stars and the early days of the universe. “Alma” is also the Spanish word for “soul”.


for Sophia Han

Atacameños I. Mano del Desierto Barren and Expansive

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©Greg Simon, 2016. All rights reserved, except derivative works, licensed under CC-BY-SA.


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Atacameños I. Mano del Desierto

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Atacameños II. Desierto Florido

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©Greg Simon, 2016. All rights reserved, except derivative works allowed under Creative Commons CC-BY-SA.


Atacameños II. Desierto Florido

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Atacameños III. Culpeo

14

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& 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ sub. p

73

& 42

76

>œ >œ

œœœœ

>œ >œ

œ œ œ œ œ œ œ œ 3 8 O œœO- œO- œOπ suspended for a moment

œœ

œo œo

œœ

>œ >œ

œœœœ

>œo >œo

œœ

œœ 2 4

2 œ œ œ œ œ œ œ œ 43 4 œO- œOp III

o œo œ 3 œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 38 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85 &4 œœœœœœ

80

II

>> >œ >œ 5 2 b œ œ 4 œ œ œ œ b œ œ b œ œ & 8 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 4 œ œ œ œœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

84

III

II

ƒ

sub.

p

>œ b >œ >œ b >œ >œ >œ >œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ & 4

87

cresc. poco a poco

>œ >œ >œ >œ b >œ b >œ >œ >œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85

90

>œ œ >œ >œ œ >œ œ b b b > b œ >œ >œ b œ œ 4 5 & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 v ß F cresc.

93


Atacameños III. Culpeo

>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ b >œ œ b >œ œ & 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44

15 96

>œ œ œ œ œ œ >œ œ > > b n œ œ > > œ œ # œ œ œ œ #œ œ 99 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4 8

>œ œ œ œ œ œ # œœ œ # œœ œ œœ œ 101 6 œ œ œ œ œ œ œ œ 16 & œ œ œ œ œ œ œ f n >œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ b œ œ b œ 103 nœ 6 9 & 16 16 ƒ suddenly frantic n >œ œ # œ >œ œ œ >œ œ œ nœ œ nœ œ > œ œ 3 9 6 # œ 9 # œ # œ # œ œ # œ œ # œ œ & 16 16 16 8

107

>>>>>> 12 & 38 n œ œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ 85 œ œ 16 œ œ œ œ > > > > > > > > œ œ #œ œ > >#œ œ > > œ œ > > > > > > >> >> getting heavier

110

6 12 & 12 16 b œ 16 16 œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > nœ

114

a tempo

9 6 & 12 16 b œ 16 16 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- # œ œ œ œ œ œ œ œ œ π trembling, electric

117

6 & 16

tenuto sim.

120

# œ œ œ >œ œ œ

9 16

# œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ

6 16

#œ œ œ œ œ œ


Atacameños III. Culpeo 123

&

# œ œ œ >œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ

127

&

131

&

# œ œ œ œ œ œ >œ œ œ

6 16

9 16 œ

f

# œ œ- œ- œ- œ- œ- >œ œ œ > Sp

œ œ > œ #œ > œ œ œ œ œ

6 16

# œ œ œ >œ œ œ

9 6 16 16 b œ œ b œ œ œœ>œœ œœ # œ œ œ >œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ œ > œ œ œ > #œ œ > F bolder

6 & 16 bœ œ œ œ œ œ > >

135

#œ œ œ œ œ œ

9 16

16

œ #œ p

œ

œ

œ

œ f

œ #œ p

œ

œ

œ

œ f

9 16

9 6 & 16 b >œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ # œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ œ œ œ # œ 16 #œ œ œ > > > p p f

138

6 & 16

141

œ œ bœ #œ œ bœ

9 #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ 16 œ f

œ œ #œ œ œ > œ œ > œ œ >

^r 6 œ œ œ œœ ≈ ≈ 16 9 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ 16 œœœœ > ƒ with crazed glee

144

9 # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 16 6 œ œ œ œ œ œ 16 9 & 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

148


Atacameños III. Culpeo

17

^r #œ 9 œ œ œ 6 & 16 œ œ œ œœ œœ œœ # œœ ≈ ≈ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ 16

151

#œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ 6 œœœ 9 œœœ & 16 œ œ œ œœ œœ œœ 16 œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ > > > > > >

154

^r ^r > > #œ œ œ œ œœœ œ # >œ œ & œ œ œ b œœ ≈ ≈ œ œ œ b œœ ≈ ≈ œ œ

158

Ï

^r œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈≈ œœ trill-like

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 & 16 liquid, refracting π molto tenuto o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 166 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ 16 9 & 16 o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o n sneak in >o o o o >o o o o o o o o o o o o o o o o œ œ œ 170 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 2 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 6 œœ œœ œ œ œœ œœ œ & 4 8 o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 162

o o o o 173 œœ œœ œœ œœ 6 & 16 o o o o

o o o o o œœ œœ œœ œœ œœ o o o o o

o o o œœ œœ œœ 4 4 o o o

> > > œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 3 &4 8 > > >

176

œo œo œo œo œo œo 9 16

II

o o o œœ œœ œœ 6 16 o o o

o o o œ œ œœ œœ o o o

o o o œœ œœ œœ o o o

>o o œ œ œ œ 6 16 o o

II III (no harmonic)

> > > > œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 4 > > > > 9 16 bœ œ > œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ ƒ fiery


Atacameños III. Culpeo

18

6 9 &œ 16 16 #œ nœ bœ bœ œ œ œ >œ œ œ > > œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ > œ œ >

180

2 9 & bœ 4 16 b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ >

183

r r 6 9 b œ & 16 œ 16 b œ œ bœ œ œ œ > > > > œ œœ>œœ œ œœ >œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ >œœ>œœ

186

> > r # >œ r # >œ œ œ œ bœ œ œ œ # œ # œ &R R R œœ > œœ œœ Rœœ > œœ œœ œœœ œœ > >

(III) 190

III

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œœœœ œœœ œœ > > >

œ œ œ œ 15 16 œœœœ >

b œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ b œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ 15 12 15 & 16 16 16 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ piu ƒ

194

b >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ b >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ b b 15 12 9 & 16 16 16 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

196

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > # œ œ œ # œ œ œ 9 # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 42 9 # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 41 & 16 16 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

198


Atacameños III. Culpeo

19

>œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ n >œ >œ >œ b # >œœ >œœ >œœ > > > # œ œ œ 9 # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & 41 œ œ œ œ 16 œ œ œ œ accel. al fine

201

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œœ >œœ >œœ 204 bœ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ 9 & 16 16 6 & 16

207

>y y

>y y

>y y

>y 4 &4 y

210

>y y

indeterminate double stops

yy^ ≈ ≈ R

Ï no mercy! yy

>y y

6 r & b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 16 b œœ œœ œœ œœ ≈ ≈ > 9 & 16 b œœ >

œœ

œœ

r œœ

yy

yy

yy^ ≈ ≈ 6 16 R yy

yy

yy

44

9 16 b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >

212

215

>y y

12 16

œœ >

œœ

œœ

9 r ≈ ≈ 16 b œœ œœ œœ œœ > j œœ . >. f poss.

‰.

‰.


20

Atacameños IV. ALMA (alma)

Greg Simon Pale and Ghostly q = 60-64

O ‰ 3 # O˙ œ &4 J π distant, alien 5

O ‰ ‰ O 2 O ‰ Œ œ œ 4 œ J J J

# O& œ

# O- O 2 O &4 œ œ œ # O- O ‰ œ œ & J

O œ ‰ J

15

O˙-

18

& O ˙-

& 43 O ˙O œ- P

21

3

··œœ

3

# Oœ

O ‰ Œ œ J 3 ‰ # Oœ Oœ 4 J

O ‰ ‰ ‰3 j 3 œ O 4 O J œ ˙ p slowly coming into- focus

10

>O Oœ œ

F

O- . 44 œ .

cresc. poco a poco

Œ

# Oœ piu

p

O‰ œ

III

still like a harmonic

42 œJ ‰ Œ π

3

# Oœ

O œ

O ‰ Œ œ J

phrase sim.

O ‰ 2 Œ œ 4 J j O ‰ œ

j O O œ- œ

- . O O- O O O #O œ œ. œ œ œ œ

. œ œ 4 œ #˙. & œO . J 4 pmeno vib.

25

# O˙

Œ

O œ-

Œ # O˙

# Oœ

j ‰ OœO œ

3 4 O œ

j O ‰ œ

O ˙-

O œ ‰ ‰ œO œO -

O œ ‰ O- O œ œ 3

# Oœ

P

Oœ Oœ44 Oœ O O œ- œO œ 3 3

43 Œ # œ . j # ˙ - œ p sweet and dark

2 4

OO‰ œ œ J 34 O # Oœ œ3

3

O˙-

>O Oœ ‰ œ J F

OO- O œœ œ F

3 4 œ œ 4 # œœ- œ ˙

©Greg Simon, 2016. All rights reserved, except for derivative works, licensed under Creative Commons CC-BY-SA.

43


Atacameños IV. ALMA (alma)

21

œ & j‰ œ œ #œ œ #œ P

31

&‰

36

j #œ œ œ #œ #œ p

# ˙œ # ˙ # œ œ & 3

#œ. œ œ ˙

- # ˙# œœ ˙

3 j #œ #œ ˙ œ 44 # œœ œœ œ œ 3 F

O Oœ ‰ œ J

Oœ ‰ J

. 3 œœ # œœ . 4

j # œœ J

π as before

ten.

œ

O- 3 5 44 œ O Oœ- # # Oœ >Oœ ‰ 42 œ œ # œ 43 # œ œ œ # œ œ œ- œO J œ #œ œ œ 3 7 p f > o #œ #œ œ œ œ œ˙ # ˙ # œ- # œœ- 3 œœo # œœ œœ œœ œ 2 # œ œ œœ œ œ 4 œ 4 3 J

poco accel.

40

œ œ ‰ # OœJ

j ˙ 43 œ # œ # œ . # œ- # œ œ p

#˙ 3 & 4 ˙˙ ƒ passionate piu mosso

44

œ œ #œ œ #œ œ œ œ & #œ

49

˙ 42 # œ œ >

III ä 53 # œœ # œ œœ ‰ -j #œ œ #œ. & nœ ˙ piu ff f earthy riten.

& 42 # ˙ ˙

58

43

œ nœ

œœ >

˙œ # œ œR œ 3

meno mosso - romantic and with some rubato

# œ œœ # œ œ # œœ # œ œ

> - j #œ r œ œnœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ 3

3

poco piu mosso molto cant.

j 42 œ . œ œ œœ œ œ œ becoming gentle

poco rit. 2 j 3 43 œ œ œ . œj 42 # œ œ œ œ . œj 43 ˙ 4 4 b œ œ œœ .. œ œ œ œ œ œ œ Rœ œ œœœ œ œ J

p somber


Atacameños IV. ALMA (alma)

+ + f Œ Œ Œ œ 2 œ 4 ˙ n ˙˙ .. ˙ > f

3 & 4 # # œœ .. # œ .. - # œ-

64

p

Œ j # œœ # # ˙˙ .. F rall.

69

& œ œ p

œœ ..

p ‰ +œj Œ & ˙. ˙.

Œ

73

j œ ‰ Œ œ π

& 44 œO O # O O œ# œ œ

78

o œœo & J ‰

82

œOOœ

π

f + + œ œ

+ + œ œ 43 Œ # œ . # œ- . p p

a tempo sul tasto

# # œO .. # # œO .. p celestial

Œ

42 œOOœ F

Œ j n œœ ˙˙ .. > f

+ ‰ +j ‰ œj Œ œ ˙. ˙.

Œ ˙. ˙.

retake bow ad lib.

j ‰ 42 Œ œO

3

Œ

Œ

poco meno mosso

22

# # œO

44 œ œ # œœ œœ .. #œ #œ p plaintive 44 Œ

+ œ

Œ

j ‰ # # œO œO O O œO #œ œ

˙O

ten.

3

j OœO ‰ œ J π

+ + ‰ j œj ‰ œ

j 43 œ œ œo #œ o F

accel. poco a poco

4 4

o ˙˙o

j œ œ #œ œ œ cresc. p growing exuberant

42

>œ œ œ # œ #œ #œ œ 3 œ œ œ œ 78 œ œ # œ 43 œ œ & 42 # œ œ œ œ 85 # œ # œ 4 F

85


Atacameños IV. ALMA (alma)

23

œ #œ #œ œ œ

3 œ &4

89

˙o

f

3 &4

sub.

p suspended

Œ

j O œO ‰ Œ 4 & 4 œJ

# ˙OO ˙

decresc. poco a poco

96

99

& 42

102

j OœO œ J

# ˙OO ˙

œ œ

œ œ

œo ˙ ‰ J

Subito Tempo I 92

9 œ œ 8

# >œ

43 Œ

Œ o ˙˙o

π

>œ œ # œ5 # 4 # œ œœ œœ œ œ œ œ > 3 3

˙o

Œ

j O 34 œOœ ‰ J

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Œ

j O ‰ # œOœ J

œOO œ

Œ

# œOO œ

j OœO œ J o ˙˙o

P

œ œœ œ

-œ # >œ >œ >œ # >œ œ œ œ œ œ 43 allarg.

3

j O # œO œOO ‰ œ œ J j OœO œ ‰ J ‰

ƒ

4 4 Π42

Œ o œœo J π

U

October 2016 Lincoln, NE

Profile for Greg Simon

Atacamenos  

for solo violin

Atacamenos  

for solo violin

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