Grant Luhmann
the
TRIUMVIRATE
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____________________________________________________________________________________________
for percussion trio
Winner of a 2014 BMI Student Composer Award
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(2013)
I. Crassus II. Pompey III. Caesar
duration approx. 12'
Š2014 Mondegreen Press www.grantluhmann.com
THE TRIUMVIRATE
| for percussion trio
_________________________________________________________________________
-performance notesInstrumentation: Percussion 1: I. 2 finger cymbals, suspended Tibetan prayer stones II. 5 woodblocks (also played with rute) Mechanical castanets Snare drum III. 4 timpani, proportionally tuned (see performance note) High maraca
Percussion 2: I. 3 triangles, suspended (high, medium, low) 5 temple blocks (also utilized in II.) II. 2 bongos (high, low) with 2 timbales (high, low) for 4-drum set 5 temple blocks (highest utilized in III.) III. 4 toms (from percussion 3 in II.) Bass drum (medium) Highest temple block Percussion 3: I. 2 suspended cymbals (high, low) (also utilized in III.) Large tam-tam (also utilized in III.) II. Sizzle cymbal Chinese cymbal 4 toms (utilized by percussion 2 in III.) Vibraslap (mounted) (also utilized in III.) Bamboo chimes Log drum, 4 pitches (highest utilized in III.) Surdo (large) (also utilized in III.) III. 2 suspended cymbals (high, low) Chinese cymbal Vibraslap Set of 3 low drums: -Floor tom -Surdo (large) -Bass drum (very low) Large tam-tam Highest log drum High maraca
*In the absence of certain instruments, substitutions are completely acceptable When setting up percussion arrangments, performers should be aware of which instruments carry through to subsequent movements. These specifications are outlined in the instrumentation instructions. All performers make use of dramatic vocal effects in movement III. These sounds, designated by "HA!" and "ha-AH!" should be visceral, warlike, and powerful. The timpanist in movement III is asked for a special tuning intended to obscure the drums' pitches. Drums I and IV should be tuned to F # and G, respectively, with the inner drums tuned at equal intervals between these (halfway between a major third and a perfect fourth). The result should be 4 equally spaced pitches that together span a minor ninth.
-programThe Triumvirate is a series of portraits not so much concerned with painting each leader’s personality as much as it follows their individual ascents to power. As I planned the work, the challenge evolved to maintain an overall sense of stylistic unity in spite of the fact that each movement utilizes such disparate timbral combinations relative to its companions. The solution was to imbue every corner of the piece with a three-note progressive pattern. Most often this idea is heard in the form of three relative pitch-areas grouped together, as in the toccata figure in the second movement (the grouping consisting of low-middle-high), but variations upon this idea abound as well. It can be found in a rhythmic form (short-medium-long notes), resonance (as in the opening: a highly elongated three-note graduation from resonant to non-resonant sounds), or timbre (as in the last movement, which includes three-note timbral graduations from bass drum to surdo to floor tom, among others). Historically, each member of the First Triumvirate achieved power through highly diverse methods, tactics which lent themselves well to musical ideas. The First Triumvirate is a textbook example of an immensely powerful oligarchy using their clout to overcome the will and governance of many—resulting in the transformation from Republic to Empire—with Caesar and Pompey’s civil war especially exemplifying a near-inconceivable combination of ambition, narcissism, tactical and political brilliance, and sheer gall. I. Crassus: Marcus Licinius Crassus was among the richest men ever to live, earning his position through his enormous fortune and military success over Spartacus. The music is sparse, free-floating, and relatively unchanging, emphasizing the stability of wealth. II. Pompey: Pompey’s life and defeat served as great catalysts in Rome’s transformation from Republic to Empire; thus, the music features an obsession with transformation. Figures are introduced and then carefully, almost mechanically, molded into new shapes, timbres, and expressions, beginning with a three-note ostinato in the woodblocks that makes countless appearances both in this and the next movement. Cross-rhythm and hemiola abound, with intricate counterpoint perhaps serving as a depiction of the military leader’s highly calculated political genius. III. Caesar: Whereas the previous two figures earned their power through relatively independent movements, Caesar rose to prominence from populist tactics and his resultant celebrated status. His control of the masses takes musical form in sounds inspired by roaring crowds, marching armies, and beating drums. His civil war against Pompey provides programmatic context for a return of the second movement’s toccata figure, this time manipulated into the sound of war drums, with swelling and rolling figures played in counterpoint against the three-note ostinato. The violence, energy, and motion of the movement continue unabated to the very end. ―Grant Luhmann, December 2013
duration approx. 12' composed October-December 2013
winner of a 2014 BMI Student Composer Award
Score
THE TRIUMVIRATE I. Crassus
9
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|
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II
III
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L.V.
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e = 56
L.V.
grow out of metals' resonance
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5
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3 triangles triangle beaters
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5
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5
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scrape w/ triangle beater around edge 3
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L.V.
on dome
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L.V.
L.V.
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L.V.
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w/ wooden pencil œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ ® Œ
5 temple blocks
Ó
p5
5
5
6
scrape w/ triangle beater around edge
Œ ‰ ≈ œr œj Tam-tam p
> > ®‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹
Tibetan prayer stones
Aux.
fade with metals' decay
> > Œ ®‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‰ œj ˙>˙ f 6 6 5 6 f f p sempre L.V. > >œ œ œ œ œ ‰ ‰J J ˙ Œ ‰ ‰ J œ. œ œ 3 3 f 3p P p f3 P >œ œ œ >˙ ‰ ‰J J 3 f 3p F
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L.V.
brass mallets
ord. sempre L.V.
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2 finger cymbals
Tibetan prayer stones
4
||
L.V.
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2 suspended cymbals (high, low) yarn mallets
÷
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L.V.
3 triangles (low, med, high)
triangle beaters
6
||
2 finger cymbals brass mallets
I
Grant Luhmann
‹
f
L.V.
‹ ‹ ‰ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ 3
3
p
ª
G.P.
Ó
∑
r œ ‰. π
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f
Ó
5 2 finger cymbals
Aux.
Tri. Tpl. bl
Cym.
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brass mallets
f
L.V.
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Œ
>œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ÷ R R 3 3 3 f P f > > yarn mallets > fœ œ œ. œ˙ ÷ ˙ æ F ñæ L.V.
struck notes on dome, rolled notes near edge
‹ >‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ® ‹ ‹ ‹‹ ‹ ‰ ‹ 5 f 6 6 p Tibetan prayer stones
5 temple blocks w/ wooden pencil
®
5
5
5
6
œœ œ œœœ œ œ œœ œ œœœœœœ > > p f œ æJ ñ
L.V.
grow out of metals' resonance
‰
Œ
Œ ª
ª
Aux.
Tri. Tpl. bl
Cym. Tam-tam
> ÷Œ ‹ ‹ ‹ f p3 ÷ ∑ ÷Ó
Œ
ª
4
.
| Aux.
÷
∑
2 finger cymbals
triangle beaters
Tri.
÷w π
÷w P
yarn mallets
Cym.
Œ
Ó
> ‹‹‹‹‹Œ
‰
f
‰ ≈ œr œj Tam-tam p
3
3
scrape w/ tri. beater (as before)
| |
w P ww P
f
‰
L.V.
Œ
6
.
| |
triangle beaters
w æ ñ
j œ f
‰
3
Œ j œ p
‰
ww > ƒ > jw œ w ƒ œ> J ƒ
5
f
∑ ∑ ª
9
œœ
grow out of metals' resonance
p
5
≈ œ œ œ ® ®≈ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœ f p 3
>‹ G.P. ‰ ‹ ‹ ‰ Ó
.
|
6
II. Pompey TOCCATA: Ritmico q = 112
Wdbl.
÷ 45
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ 42 œ- œ œ- œ œ- œ 32
∑
p ÷ 45 œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. 43 œœ- œœ .. 2 bongos hard rubber mallets
Bgo.
Aux. Toms
÷ 45
p
œœ- œœ ..
œœ- œœ ..
œœ- œœ ..
œœ- œœ ..
œœ- œœ ..
sizzle cymbal
¿ 43 P
L.V.
∑
ª
Œ
Œ
-42 œœ œœ .. 42
∑
œœ- œœ ..
32 32
∑
ª
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ÷ 32 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ 44 œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ 43 œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ 44
5
Wdbl.
Bgo.
Aux. Toms
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ª
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œ- œ œ œ- . œ- œ œ ‰ . R
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44 œ- œ . 4 4
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œ- œ .
œ- œ .
∑
43 œ œ . 3 4
œ- œ .
œ- œ .
44 4 4
∑
ª
œ œ œ œ œ œ ÷ 44 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- 32 œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- 44 œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ 43
8
Wdbl.
Bgo.
Aux. Toms
÷ 44 œ- . œ œ œ- œ . œ- œ œ 32 œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ .. œœ- œœ ..
4 œ- œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ 3 4 4
÷ 44 ‰ . œ œ œ- ‰ . œ- œ œ 32 ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 44 œ- . œ œ œ- œ . œ- œ œ 43 R R
ª
ª
œœœœ- . œœ- œ ÷ 43 œ œœ œ œœ œ œœ 44 œ . œœ œœ œ œœ .. œ œ œœ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ π sub. F
11 Wdbl.
5 temple blocks
Tpl. bl Bgo.
Aux. Toms
÷ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - - - - - - œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. F π sub. vibraslap* L.V. >– 44 ÷ 43 Œ Œ ∑ ∑ f *vibraslap must be mounted
œ- . œ œ œ- œ . œ- œ œ ‰ . œ œ œ- ‰ . œ- œ œ R R
17 œœ- . œ œ œœ- œœ- . œ œ œœ- 5 œœ- œ œœ- œ œœ- œ œœ- œ œœ- œ 3 . œ œ ÷ . œ œ 4 œ œ œ œ œ 4
∑
15
Wdbl.
F
Tpl. bl
f
>– ÷ F
Œ
L.V.
bamboo chimes
Aux. Toms
Aux. Toms
45 œ œ . œ œ .
÷ 78 œ .
÷ 78 œ- œ .
Aux. Toms
78
-œœ-œœ-œ œ-œœ-œœ- œœ-œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ 46 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ 78
œ- œ œ- œ œ- .
œ
œ- œ . œ- œ .
œ- œ .
46 œ- œ .
44 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ
œ- œ .
œ- œ .
œ- œ . œ- œ . œ- œ .
œ- œ . œ- œ .
œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ
78 ª
46
œ- œ 44 ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ 46
÷ 46 œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . P dim.
25
Tpl. bl
œ- œ . œ- œ .
ª
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ÷ 78 œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ 44 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ 46
ª
Wdbl.
œ- œ . œ- œ . œ- œ .
÷ œ- œ . 22
Tpl. bl
43 œ œ . œ œ . œ œ . π sub.
œ œ ‰ . œ- œ œ ‰ . œ- œ œ 6 ‰ . œ- œ œ œ œ- . œ . œ- œ œ œ œ- . 45 4 R R R
rute (on woodblock)
ª Wdbl.
– æ f
÷ ‰ . œR œ œ ‰ . œR p œ œ œ œ ÷ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ
19
Tpl. bl
54 ≠ æ p
Ó
ª
Wdbl.
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ ÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ - - - - - - - - - - F f π sub. vibraslap
Aux. Toms
7
ª
hard rubber (exchange rute for hard rubber in other hand while playing)
œ- œ . œ- œ . œ- œ . œ- œ . œ- œ . œ- œ . π
÷ 46 œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - - - - π P dim. ÷ 46 ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ‰ œ- œ ≈ œ- œ ≈ ≈ œ- œ ≈ ≈ œ- œ ≈ ≈ œ- œ ≈ ≈ œ- œ ≈ ≈ œ- œ ≈ P dim. π
54 œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. 44 hard rubber mallets
45 œ- œ œ ≈ Œ Ó
Œ
44
Œ Ó
Œ
44
54 >– F
vibraslap
L.V.
8
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. ÷ 44 œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . 46 ∏ ÷ 44 ∑ 46 29
28
Wdbl.
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Aux. Toms
÷ 44
œœ- . œœ 3 ∑ 2 . π 2 bongos+ 2 timbales 32 œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ π sizzle cymbal L.V.
¿ 46 P
∑
Œ
6 16
∑
ª
ª
6 œ œ œ œ 42 œœ .. œœ œœ œœ ÷ 16 œ œ > > f π sub.
31
Wdbl.
6 >œ œ œ >œ œ œ 2 ÷ 16 4 5 temple blocks
Tp. Bl. Bgo. Timb.
f
œ œ œ- œ œ œ- œ œ π sub.
log drum, 4 pitches
Aux. Log dr.
6 œ œ ÷ 16 42 œ œ œ œ > > f
∑
œœ- . œœ œœ œœ œœ- . 9 3 œ œ œ . 16 œ œ œ œ œ œ 2 . > > > f π sub. 9 > œ> œ> œ 3 16 œ œ œ œ œ œ 2 f
œœ œœ œœ œœ- . .
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Aux. Log dr. Toms
44
≠ . 9 3 œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ 2 æ > > > π f
bamboo chimes
4 4 44
ª
- ¿ ¿ -¿ ¿ ¿ -¿ ¿ ¿ -¿ ¿ ¿ -¿ ¿ ¿ -¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 4 12 4 12 œ œ œ œ œ œ œ œ . . ÷ 4 œ . œ œ œ œ . œ œ œ 16 > > œ œ ≈ œ œ ≈ 4 > > œ ≈ > 42 16 œœ œœ œœ œœ œ œœ π sub. f f
35
Wdblk.
œœ œœ œœ
œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œπ sub.
ª
Cast.
6 16
œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ-
32
Ó.
Œ
œœ œœ œœ- . œœ œœ œœ œœ- . œœ œœ œœ 6 . . 16
÷ 44
37
12 16 œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ 44 œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ f > > œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ π sub. ≠ 12 ÷ 44 æ 16 œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ 44 œœ .. œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ œ œ (tom) > > π sub. f
12 16 œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ 42 > > > f 12 16 œ œ œ œ ≈ œ œ œ 42 f >œ >œ œ >œ
- . ¿ ¿ ¿ ¿- . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 4 ÷4 > > > > 4 œ œœ œ π sub. ÷ 42 œ œ œ œ 44 œ œ œ œ > > > > œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ π sub.
39
Cast. Wdblk.
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Aux. Log dr. Toms
÷ 42 ª
÷
Wdblk.
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Aux. Log dr. Toms
œ œœ œ
œ œ > >
¿- .
œ œ > >
¿ ¿ ¿- .
÷
44
¿¿
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Aux. Log dr. Toms
¿ >
9 16
9 16
∑
Ó
œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ
43
6 8
¿ ¿ ¿- .
œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ
68
∑
¿¿
∑
¿ > ≈ œ
- - 68 ¿ ¿ . ¿ ¿ . ¿ ¿ . P
6 œ . ‰ œ . ‰ 11 œ 8 œ . œœ œ . œœ 16
- . ÷ 85 ¿ ¿ P ÷ 85
85 85
11 68 ¿ œ œ œ œ œ œ 68 œ . œ œ . œ 16 j ‰ ‰ j 85 œœ œ œ œ f œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ > > > > > > > >> > P f Chinese cymbal L.V.
ª
48
Cast.
Œ
¿ 6 ¿- . 8
ª
ª
Wdblk.
L.V.
3 4
¿ ¿ ¿ ¿- .
∑ œœ œœ f œ . œ œ . œ 11 9 6 68 œ œ œ ÷ ≈ œ œ 16 8 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œœ œœ f > > œœ œ œœ œ œ- . œ œ- . œ > > > > >> > F
43
Cast.
44 >– f
vibraslap
34 ¿ .
9
¿- ¿ .
¿- ¿ 6 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 78 œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œœ œ œ œ - œ œ œ œ - - - - p sub. p f 50
œ œ œ- œ œ œ- œ œ - œ - œ p
÷ 85 œ. F
œ œ œ.
68
œ- .
œ œ œ. -
6 œ 8 œœœœœœœœ
œœ f œœœœ >>>> f
- - 78 œ œ œ- œ- œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ- œ- œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p sub.
p sub.¿æ. 78
sizzle cymbal
2 yarn mallets in 1 hand
¿æ
¿æ
vibraslap
¿–æ..
P
¿æ Œ
surdo (large)
¿æ œ
10
÷ œ œ œ œ œ- œ- œ- œœ- œœ œ œ œ œ- œ- - ÷ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ
œ œ œ- œ- œ œ œ- œ œ- œ œ œ - œ - œ œ- œ- œ- œ- - œ œ - œ œ œ œ œ œœ œ
¿æ. ÷ –
¿–æ..
52
Cast. Wdblk.
Tpl. bl
Aux. Toms Surdo
ª
Œ
¿æ
¿æ
œ.
¿æ Œ
58
Wdblk.
Tpl. bl
Aux. Toms Surdo
¿æ . ¿æ ÷ œ. œ œ œ. œ
π ¿æ 7 – .. 8
ª
Chinese cymbal
π
¿æ Œ
˙ ÷ œ. æ æ >œ œ œ œ œ œ- œœ œ ÷ œ œ œ- œ œ- œ
62
Sn. dr.
Tpl. bl
¿æ
5 ¿æœ .. œ œ ¿æ 8 4 toms œ œ. œ
÷ œ œ œ œ ¿- ¿- 78 œ œ œ œ œ- œ- œ- œ œ- œ œ- œœ œ œ œ œ- œπ œ- œ- - œ œ - œ œ 7 œ- œ- œ- œ- œ œ ÷ œ œœ œ 8 œ œ œ œœ œ - π
57
Cast.
¿æ œ œ.
¿ ¿ 85 œ œ œ œ œ œ - œ œ - - 58 œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ œ
¿- ¿œ œ œ- œ œ- œ œ œ œ- œ- - œ œ - œ œ œ œœ œ
¿- ¿œ œ œ- œ œ- œ œ œ œ- œ- - œ œ - œ œ œ œœ œ
¿æ œ
¿æ ¿æ œ. œ . œ.
¿æ.
œ. œ œ
œœ
61
ª
œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ œ œ- œœ- œ˙ f æœ . æ π cresc. poco a poco œ- œ- œ- œ- - œ œ - œ œ œ- œ- œ- œ- œ œ œ- œ- œ- œ- - œ œ - œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ- œœ œ œ œœ œ f π cresc. poco a poco snare drum snare off
L.V.
¿æ ¿æ ¿æ. ¿æ. ¿æ ¿æ œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ œ ‰ J ‰ f
œ. ˙ æ æ œ- œ- >œ œ œ œ œ - œ œ - œ œ œ œ œ œ
œ. æ >œ œ œ œ œ
‰
∑ ª
˙ æ >œ œ œ œ œ
‰
>œ œ œ œ
œ - œ œ œ- œ- œ- œ- - œ œ - œ œ œ- œ- œ- œ- - œ œ - œ œ œœ- œ- œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ÷œ π cresc. poco a poco hard rubber mallets
Toms
ª
ª
˙ ÷ œ. æp sempre cresc. æ >œ œ œ œ œ œ ÷ J ‰ J p sempre cresc. œ œ- œ œ œœ œ ÷ p sempre cresc.
65
Sn. dr.
Tpl. bl
Toms
‰
>œ œ œ œ œ
œ. æ ‰
˙ æ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ J
‰
>œ œ œ œ œ
œ. æ >œ œ œ .
˙ æ >œ œ œ œ œ >œ œ œ . J ‰
- - - - - - œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ >œ œ œ >œ œ œ ˙ æ P sempre cresc. >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ ÷ ‰ ‰ P sempre cresc. œ œ œ- œ œ- œ œ÷ œ- œ œ- œ œ P sempre cresc.
68
Sn. dr.
Tpl. bl
Toms
ª
÷
71
Cast. Wdblks. Sn. dr.
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Log dr. Toms
œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ œ- œ œ P sub. cresc. >œ œ . >œ œ . >œ œ œ œ œ ÷ J ‰ P sub.
cresc.
÷
œ œœ œ œ- œ œ- œ - œ - œ œ- œ œ- œ P sub. cresc.
ª
9 œ œ >¿ ÷ 16
75
Cast. Wdblks. Sn. dr.
Tp. Bl. Bgo. Timb.
Log dr. Toms
9 œ œ >œ ÷ 16
Bgo. Timb.
œ. æ
˙ æ F >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ J ‰ J ‰ ‰ J F- œ- -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ œ œ- œ œ- œ F
‰
>œ œ œ œ œ
- œœœœ œ œœ
74
ª
¿ ¿ ¿ ¿ 9 12 16 œ œ > œ > œ œ > > 16 œ. ˙ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ œ œ- œ œ œ œœ æ æ f cresc. >œ œ œ . >œ œ . >œ œ . >œ œ . >œ œ . >œ œ œ œ œ œ œ 9 ‰ J ‰ 12 16 œ œ > œ œ œ > œ 16 œœ> œœ> f cresc. œ >œ œ >œ 12 9 œ œ 16 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ - œ - œ œ- œ œ- œ œ- œ œ- œ - œ - œ œ- œ œ- œ œœ> œœ> f cresc. ª
¿ ¿ > œ œ > 12 16
œœ
¿ >
œœ
¿ >
œœ
¿ >
œœ
¿ > 45
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ >> >> >> >> >>
32
÷ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ mechanical; no metric stress > œ > œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ ÷ 32 œ œ œ œ ƒ mechanical; no metric stress
>r mechanical; no metric stress > > ÷ 32 ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ sizzle cymbal
Aux. Toms
˙ æ
œ œ œ 3 5 œ >œ 12 œ > > > 16 4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ >œœ œœ> œœœœœœœœœœ œœœœ œ > > > > > > > œ œ 9 œ œ >œ 5 32 œ œ >œ 12 > > ÷ 16 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ> œœ œœ>œœ œœ> œœ œœ > œœ > > > >œ > > > ª ª 78
Sn. dr.
œœ
œ. æ
11
12
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
80
Sn. dr.
Bgo. Timb.
Toms
÷ ÷
œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ
ª
÷œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ P sub. dim. poco a poco ƒ sempre œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ÷ ∑ ƒ sempre œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ÷ ∑ ƒ sempre
82
Sn. dr.
Bgo. Timb.
Toms
ª
5 woodblocks
ª
ª
÷ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœŒ Ó Ó π œ œ. Œ Ó ÷ ∑ Ó π
84
Wdbl.
Bgo. Timb.
Aux. Surdo
÷
∑
Œ
ª
÷ 46
88
Wdbl.
Bgo. Timb.
Aux. Surdo
œœ- œœ .. 6 ÷4 ÷ 46
œœ- œœ ..
œœ- œœ ..
∑
∑
œœ- œœ ..
Chinese cymbal yarn mallets L.V.
¿ Ó π
œœ- œœ ..
∏
˙æ
surdo (large)
œœ‰ Œ Ó
Ó
‰ œœŒ Ó
Ó
Œ
45
46
∑
^^ - - - 54 œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. 46 ƒ π
¿ ‰ æj æ œ ˙. L.V.
45 Ͼ.
‰Ó
Œ
46 ª
∑ Œ
∑ œ œ. ∏
Œ
Ó
Ó
q = 60 4 timpani
? Ó
Timp.
Œ
∑
hard felt mallets
*SEE PERFORMANCE NOTES ON TUNING
4 toms+bass drum (medium)
÷ æ ˙. ∏
wooden beaters
Toms B. dr.
Aux. Drums = Tam-tam
{
floor tom surdo bass drum (very low)
ª
÷
wæ .
tam-tam beater & soft yarn
wæ .
˙æ. ∏
f
7
Sp
π
wooden beaters
Toms B. dr.
Aux. Drums Tam-tam
÷ æ ˙. ∏ ÷ Ó
Œ Ó
5"
B. dr.
Cym. Aux. Drums
ñ
U
with fingers
wæ ñ
U
π π
Œ
‹
ha
‹
ha
-
-
-
œ æp
"
Ó
"
ñ
2 sus. cym.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ " around drumhead w roll ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ æ π ñ quietly play cymbals w/ yarn in written pattern while sustaining roll
7"
HA! U ‹^
U
AH!
3"
∑
ƒ ß AH! j ‹œ ‰Ó œ ƒ J dampen ß AH! j ‹ ‰ Ó L.V. œ ƒ
U
Œ
U
π
m œœ ƒß
^ U ‹
œ œ œ œ œ œœœœœ
Œ
œœ ñ ƒß
2 sus. cym.
w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ æπ ñ roll around tam-tam
(2 beaters) L.V.
3" HA! (2 beaters) L.V.
with fingers
wæ ñ
ª
2 wooden 3" HA! beaters L.V.
U ‹^
Œ
œœ ƒ ß
ª
p ß 3 ^ HA! AH 6 ^ 5 U ‹ ‹ ‹ ‹ ‹^ ? K wæ ∑ Œ ≈ K œæ œæj ‰ Œ Œ ‰J J Jœ œ Kœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J m w mœ 3 ƒ π p 5 f ƒ ß p HA! 3" ^ HA! ha - AH ^ ‹ ‹ ‹ ‹ 3 U ‹^ Rœœœœœœœœ œ œ œœœ œ ÷ ∑ ‰æÓ Œ Œ ‰J ‰ J œ œ 7 ƒ 6 π ƒ p ß f 2 sus. cym. (high, low) 3" HA! HA! ha AH ^ ß œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. U ‹ ‹ ‹ ‹ ‹^ ^ œ œ ÷ ‰J J Œ – ‰J J ‰ Œ ‰ J j ‰ J œ 3 3 π P π 3 ƒ vibraslap ƒ 8"
Toms
P
wæ
ª
Timp.
˙æ
ß j 3 ‹ ‹ ^ ? œJ œ K œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ^ ‰ Ó mœ ˙ œ ha
U
7"
9"
rubato, very fast
Timp.
13
III. Caesar 14" ß ha - AH! j ‹ ‹œ^ . ^ Œ J m œæ wæ ƒ R Sp ßj ha - AH! ‹ ‹œ ‰ ∑ œ ƒ J dampen ß ha - AH! j ‹ ‹ ‰ ∑ œ J. ƒ
with fingers
hard felt mallets
q = 80
3" HA!
ha
14
Timp.
Toms B. dr.
Aux. Drums Tam-tam
ß ß secco; vivo j ha - AH! ^ ha - AH! 10 ^ 3 ‹ ‹ · ‹ ^ ^ ^ ^ ^ œ. œ^ œ ? j ‰ ‰ œJ ‰ ≈ K œ J œ œ œ ‰ J J j ‰ j ‰ mœ mœ œ mœ œ J œ. 3 æ ƒ æ æ3 ƒ p ç ß ß secco; vivo ha - AH! ha - AH! ‹ ^ ^ ^ œ^ œ œ^ ‹J ‹J ^ ^3 · œ J ≈ r 3 ‰ ≈ j ÷ j ‰ ‰ J ‰ ≈ œ ‰ j ‰ j‰ œ œ œ œæ œæ œæ . 3 p f p ƒ ß secco; vivo ß 3 j 2 sus. cym. ha ha AH! 3 ^ ^ r ^ ‹ ‹ ^ ^ · AH! ‹ F œ œ. œ ^ j ÷ j ‰ ‰ œ ‰ ‰. œ œ œ ‰ J J j ‰ j‰ ‰ ‰J J œ œ œ ˙ .œ 3 ƒ J æ ƒ
ß HA! j ‹ ‹ ‹^ ‰. Kœ œ œ ‰ Œ ‰. R œ æR æ æJ æ p f HA! HA! ^ ^ ‹ ‹^ æ œ ^ œœ œœ Ó ‰. R œ .. œ œ f ƒ HA! HA! ‹^ œ .. œ œ œ œ . ‹J^ ‰ Ó ‰. R
ª
ß ß ^3 ha ^ AH! HA! j ha - AH! ^ ^ ^ 3 ^ ‹ 4 ‹ ^ ^ · ‹œ ^ œ‹ ^ œ œ œ J œ œ œ œ ? . J œ ‰ œ ‰≈ ^ œ J m œ K œ œ œ ‰ J 4 J m œj ‰ œj ‰ ˙ Kœ œ œ mœ œ œ 3 3 5 ƒ ß ß ha - AH! ha - AH! ^ œ^ œ^ ^ œ^ œ œ^ ‹J 4 ‹J ^ ^3 · ‹J r œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ÷ œ . ‰ J ‰≈ œ ‰ 4 j‰ j‰ ≈ œ œ œ œ œ œ 3 5 ƒ 3 ƒ 3 ß ß 3 j ha j ha ha AH! 3 ^ ^ ^ j ^ ^ ^ ‹ 4 ‹ ^ ^ · AH! ‹ ‹ . ÷ œ . œ ‰ œ ‰≈ œ œ œ ‰ J 4 J j ‰ j ‰ ‰ ‰ œæj œæ ≈ œ . œ œ œ ˙ œ. J ƒ p f p pæ æ J ƒ ª 14
Timp.
Toms B. dr.
Cym. Drums Tam-tam
?Œ
18
Timp.
q = 60
m ˙æ wæ ∏
B. dr.
÷ æ æ œ w p P
Aux.
÷ œ œ œ æ˙
Toms
Drums Tam-tam
10"
3
j‰ Ó œ F
w æ p
∑
dampen
∑
p
U 7"
œ. ‰ Ó J
U
q = 80
ha - AH!
ƒ
ª
rit.
^3 m œ œ œ œ . ˙æ Œ
Πp
‰ æj æ œ ˙ p f
ß 2 sus. cym. j P œ ‹ j œ Jæ >œ ˙ L.V. f
AH!
ª
HA! ^ ^ ^ ^ ^ ‹ œ 64 R ≈ K œ ≈ J œ ≈ œ ≈ œ ≈ ‹R ^ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 85 mœ œ vivo ƒ HA!
HA! ^ ‹ ‹^ ^ ^ œœœœœœœœœœœœœœœœ ^ ^ œ 6 R Œ Œ Œ 4 ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ R ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 85 œ œ p ƒ vivo
U w 7"
æ π
HA!
^ ¿ ^ ^ ^ ^ Œ 46 ≈ ≈ ≈ ≈ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ñ ƒ Chinese cymbal vivo
15
^3 ^ ? 85 ‰ K œ J œ œ œ œJ mœ ƒ ^ ÷ 85 Œ ‰ œ ƒ
21
Timp.
Toms B. dr.
Aux. Drums
3
^ ÷ 85 œ ƒ
Œ
‰
^3 ^ œ 43 ‰ m œ K œ J œ œ œ J ‰ ^ 43 œ
‹^ œœ^
34 ^ œ
ß
Œ
3
Œ
44 ^ œ
vibraslap
^
3
Œ
Œ
‰
Œ
‰
‹^ J
HA!
‹^ J
HA!
ª
^ ^ ^ ^ 5 ^ ^3 ^ 3 ^ 3 ^ ^ ^3 3 24 U ^ ^ ^ ^ ^ ? ‰ K œ ≈ œJ . ≈ œ ≈ œ J œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ^ œ œœ œ œ œ œ œ œ^ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ^ œ œ œ . œ æ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ 5 3 P cresc. poco a poco5 ƒ 13"
solo: ad lib
÷
5
U w
highest temple block
æ ƒ
highest log drum
U ÷ w æ ƒ
P P
ª
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
cresc. poco a poco
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
cresc. poco a poco
ª
TOCCATA: Wild q = 92
> > > ? w " 43 ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹J ‰ 46 K œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ K œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ mœ œ œ œ œ œ œ œ mœ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > > > > > > > > Ï A -3le -a iac -ta est! f
25
Timp.
44 ^ œ
‹^ –^ J J ß
HA!
ª
Timp.
^ 3^ ^ 44 ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. K œ mœ œ œ œ œ
HA!
Œ
^
3
3
÷ w æ
dampen
shout
shout
wooden beaters
4 toms+bass drum (medium)
" 43 >‹ ‹ ‹ >‹ ‹ >‹ ‰ 46 J œ 3 > Ï A - le -a iac -ta est! f
Œ
wooden beaters
Low drums
>‹ ‹ ‹ >‹ ‹ >‹ > ÷ w " 43 J ‰ 46 œ 3 æ Ï A - le -a iac -ta est! f shout
wooden beaters
Œ
œ > >œ
Œ Œ
œ > >œ
Œ Œ
œ > >œ
ΠHa
œ‹ æ p
œ >
-
Œ
j ‹œ œ ‰ Œ J ƒ AH!
œ > >œ
Œ Œ
16
?
Jœ œ œ œ œ œ œ œ mœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > F Ha AH! j 3 ‹ ‹ ÷ Œ ‰ Œ œœœ œ œ œ œ > J > Í æ ƒ
29
Timp.
Toms B. dr.
Drums
÷
>œ
ª
j œœ ‰ J ƒ
œ æ p
Œ
>œ
Œ
r ^ ^ œ^ J œ œ œ œ œ œ œ œ mœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > Ha AH! ƒ sub. j 3 ‹ ‹ Œ ‰ Œ œœ œ œ œ œ œ > > æ J Í ƒ AH! Ha r ‹ ‹ >œ œ œœ œ œ œœœ œ œŒ æ J æJ æ 5 p ƒ ƒ p
ª
^‹j ^ ‹j ^ ? r K œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 J œœ œœ 6 Jœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 mœ œ œ œ œ œ œ œ mœ œ ‰ > mœ> œ > œ> œ> œ> œ> œ> œ > > > > > > > f F F sub. 3 ƒ Ha! Ha! j 3 j 3 3 ‰ ‹ ‰‰ ‹ 3 2 6 œ œ ÷ Œ j ‰ ‰ ‰ ‰ j j‰ Œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 œ œ œ œæ œ œæ ˙æ œæ > >Í > f p ƒ ƒ > > f Ha! Ha! Chinese cymbal j 3 j ‰ ‹ ‰ ‰ ‹ 6ƒ ¿ æœ œœj ‰ ‰ œæj œæ œj ‰ 42 œ œ ÷ œ ˙ ˙ 4 ˙ œ ‰ Œ > J æ J p ƒ > > p ƒ p p ƒ f Ha!
Ha!
31
Timp.
Toms B. dr.
Aux. Drums
ª
Timp.
? J œ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 > mœ > œ > œ > œ > œ > œ > œ > œ
Toms
÷
34
B. dr.
Cym. Drums
÷
^ jŒ œ f
Ͼ. p 2 sus. cym.
œ f
Œ
Π3
^ Œ œæ œæ œ p f
3 ^ ‰ œæ œæ. f
j Ͼ Ͼ p
44 44
^‹j ^ ‹j ‹j J œ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœ œœ œ œ œ > mœ > œ > œ > œ > œ > mœ œ ‰ 3 5 ƒ AH! ha Ha! 3 j 3 j j 3 ‰ ‹ ‰ ‰ ‹ ‹œ œ œœœ Œ j ‰ œ œæ œæ œ œ œ œ p f ƒ ƒ> > 5 Ha! 3 ha - AH! j j j 3 ‰ ‹ ‰ ‰ ‹ ‹œ œ j‰ æ œæ ‰ œæ œæ œæ œ œ œ ‰ f p f p ƒ> > 5 Ha!
ª
ha - AH!
œ‰ œ æ
46 46
6 4 œ‰
Ha! ^‹j ^ ‹j ≈ ^ ^ ^ ‰ha‹ - AH! ? 46 J œ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 J œœ œœ K œ J œ œ œ J 43 ‹J ‰ ‹ ‰ œ œ J œ K œ œ œ 45 mœ œ ‰ mœ > m œ >œ > œ >œ > œ > œ > œ > œ > 3 ƒ 3 Ha!
5
37
Timp.
B. dr.
Cym. Drums
÷ 46
j 3 j ‹ ‰ ‰ ‹ ≈ ^ ^ ‰ œ œ 45 œ œ ƒ> > Ha! Ha! 3 j j‰ . ‰ ‰ ‰ ^r ‹ ‹ 54 œ œ œ ƒ> >
Chinese cymbal
÷ 46 ¿ ˙ æ p
ª
Ha!
j‰ Œ œ f
˙ p
accel. feroce
5
÷ 45 œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . 44 œ œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. >> >> >> >> >> > > ƒ feroce
Toms B. dr.
÷ 45 ¿œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . 44 œ œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. > > ƒ >> >> >> >> >> feroce
Cym. Drums Tam-tam
˙
^ ha‹ - AH! ^ ‹œ ^ ‹œHa!^ œ ‰ œ œ œ J 43 œ œ 45 œ œ œ 3
^ ‰ha‹ - AH! ^ 3 ‹ ^ ‹Ha!^ œ 3 5 œ œ J 4 œ œ œ œ œœ œ 4 L.V.
3
ª
a tempo
? 45 J œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . 44 J œ K œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 mœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. mœ > œ> œ> œ> œ> m œæ. >> >> >> >> >> > p sub. ƒ
40
Timp.
∑ ƒ
6
6
Ha!
Toms
17
Ha!
ª
43
j‰ Œ œæ π
> > > > > > > > > 64 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 5 f
œ œ. œ œ. >>
œ œ œœ œœ .. œœ œœ æJ æ > > > >F
j œæ ˙æ Ï
6 ^ 4 œ œ Ï ç L.V.
Œ
Œ
L.V.
˙æ p
œæ ƒ
3 4 ª
^ œ æœj ‰ ‰ . œ ƒ p
Timp.
?3 4
Toms
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ- œ- œ- œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ÷ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 5 P
43
Cym. Drums Tam-tam
÷ 43 æ ˙.
6 4
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. >> > >
6
∑
p
6 4
∑
L.V.
˙. p
Œ
Œ
Œ
œ œ.
P
œ œ.
‰ æj æ mœ œ p
Œ
≈
Ͼ F
œ œ œ œ.
œ œ œœœ J 3
18
?
‰ æj mœ p p -œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ÷ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 3 f 6 L.V. œ œ. ÷ Œ Œ j Œ œæ. œ p f
46
Timp.
Toms
Cym. Drums Tam-tam
Ó
˙æ.
ª
? 46 ‰ ‰ J >œ œ w æJ æ æ 3 p f
quiet yet intense
48
Timp.
œ œ. ÷ 46 p ÷ 46 œ æ
˙ æ
7 4 ˙æ
∑
74 ‰ j œæ œæ p
˙æ
f 74 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ 46 3 5 6 P
œ. æ
Drums
3
Πp
ª
‰
? ˙. æ
> ‰ æœJ æœ æ˙ 5 p f
Œ
51
Timp.
Toms
π
≈ æj æ œ. œ
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ ÷ œ 6
Drums
÷ œæ f
> œ
3
Ͼ
˙æ
Ͼ.
œæ œæ œæ Í
3
œæ œæ. Í
œ
œ œ.
Ͼ.
‰
Ó
Ó
÷
÷ ˙æ. F
p
Œ
Ó
5
>œ œ ‰ ‰ æJ æ 3 f
ª
at edge w/ hand
6
Ó
high maraca
œ >œ . ˙ ææ æ Í
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ
high maraca
5
Aux. Drums
œæ ˙æ. Í
3 æœj œæ Í
Ͼ
3
œ . >œ œ æ æ æ Í
P
˙æ
‰ ‰ >œJ œ æ æ 5 f f œ > œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ ÷ œœ ?
53
Toms
3
œ æ
œ œ œ œ œ œ œ. J J
˙æ p
ª Timp.
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J ≈ ≈ J
3
>œ w æJ æ Í
œ. æ
ª
w æ
6
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ J quiet yet intense
46
œæ œæ ˙æ f
^ œ œ œ Jœ œ mœ æ Í
J >œ ˙ æJ æ Í
quiet yet intense
Toms
6 4
Œ
quiet yet intense
w æ p
quiet yet intense
ª
˙ æ p œ >œ œ œ œ >œ œ œ
19
>œ w æJ æ Í
÷ œ. æ
55
Maraca
Toms
Maraca
˙ æ
3 4 æ˙ .
w æ Í
6 4
œ > œ œ > œ œ > œ œ > œ > œ > œ > œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ 3 ÷ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 >œ . ‰ Œ 5 5 5 6 f >œ ˙ 3 ˙. œ. ˙ œ œ. ˙ ÷˙ 4 J J æ æ æ æ æ æ æ æ æ Í Í
ª
ƒ intense stage whisper ß ÷ 46 w‹æ .‹ ‹ ‹ Œ Ó ‰JŒ 3 > a - le - a est!
w‹æ .‹ ‹
58
Maraca
Toms
Maraca
÷ 46
3
a - le - a
Œ Ó
Ó
∑
ƒ ÷ 46 wæ . Ó
∑ æ ‹ ‹ ‹ w. Ó
intense stage whisper
‹ ‹
iac - ta
ß æw ß æw . 4 Œ ‹ ‹ Œ Œ ‰ ‹J Œ 4 ‰ ‹J Œ 3 > > iac - ta est! est!
Ó
‹‹‹
3
3
a - le - a
a - le - a
∑ æ ‹ ‹ ‹ w. Œ Œ Ó 3
a - le - a
Ó
‹‹‹ 3
a - le - a
44 ΠΠΠΠwooden beaters
ß æß 4 w ‹ ‹ ‰JŒ 4 ‰ J Œ > > est!
est!
5:4
ß ß æ ÷ w‹ ‹ >‹ >‹ wæ ‰ J‰ J Œ
wæ
est! est!
est! ‹ ‹ ÷ œ œ œœ œ œœ œœ est!
Toms
5
Aux. Drums
ß æw > ÷ ‹ ‹ ‹J ‰ ‰ iac - ta
ª
Œ œ
P 3
a - le - a
ª
62
iac - ta
6 4
‹‹‹
Œ
ª
Maraca
46
est!
5
ß >‹ wæ œ œ œ JŒ Œ >‰ est! 3 P
œ‹
est!
æ 46 w .
wæ
take wooden beaters
Ó π
43
∑
?
44
est! ‹ œ œ œ œ‹ œ 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ 43 œœœ>œ . >œ œ . 44 5 5 p est!
3 3 3 Œ æ œ ˙œ .œ œ œ œ 46 >œ Œ œ œ >œ Œ œ œ >œ Œ œ œ œ . œ œ œ œ >œ . 43 œ œ œ œ œ œ 44 > > > ‰ J J3 > Œ p 3 3
(exchange maraca for wooden beater)
20
? 44 Ó
68
Timp.
4 timpani
wooden beaters
Œ J œ K œ 46 J œ K œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ J œ œ œ œ œ œ ≈ œ K œ œ œ œ œ æ æ mœ mœ œ œ œ œ > mœ > œ> œ > œ> œ> œ œ π P> cresc. poco> a poco> > > > f 3
6
6
grow from low drums
Toms B. dr.
> > > > ÷ 44 œ œ . œ œ . œ œ . œ œ .
> > > 6 > 4 œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. Œ p F
Œ
Ó
Ó
‰
fade into low drums
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 œ œ œ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. > > > > F π> > P> cresc.> poco a>poco > 5
Aux. Drums
6
3
fade into timp.
ª
grow from toms
œœ œœ . œœ œœ . > . > .
œœ œœœœ > F >
œœ œœ . ˙æ > . Í>
ª
? Jœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > mœ > œ > œ > œ > œ > œ > œ > œ > mœ > œ > œ > œ > œ > œ > œ > œ ƒ f Ha AH! Ha AH! Ha AH! j j j ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ÷ œ œœ ‰ Œ œ œœ ‰ Œ œ œœ ‰ œæ œ œ œ æ æ æ > > > J J J p ƒ p p p ƒ ƒ ƒ Ha AH! Ha AH! j j ‹œœ ‹ ‹ >œ >œ œ‹ > >œ œ œœ ‰ Œ œ œ œ œ ÷ Œ ‰ æ J æ J J æ æJ æ p p ƒ p ƒ p ƒ ƒ
71
Timp.
Toms B. dr.
Drums
ª
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