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IMPRIMIR ES UN ARTE

Publicaci贸n gratuita | Septiembre 2011 www.grafilia.net

Portada: The jungle after Lam de Carlos Barberena. | Impreso en ConSentido Publicitario


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carta del editor

Director Editor

Fernando Reyes Salazar

Diseño

F. Cristóbal Reyes Cervantes

Información

Miguel S. Gómez

Circulación

Verónica del Rocío Reyes C.

abajo el gobierno impresor

Comunicación ext. Fausto Flores Asesor editorial

Jorge A. González

GRAFILIA, Año 7 No. 84, septiembre 2011. Grafilia es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones. Tiraje 4,000 ejemplares. Todos los derechos reservados. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIA no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos. Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jalisco.

T. 01 (33) 3070 0707, 1592 4656, 1491 8316 y 3331 9608. Representante en CD. de México: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A No. 8125, Colonia Salvador Díaz Mirón. T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

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Un reclamo constante de la industria gráfica ha sido que el gobierno deje de ser su competidor y permita que proyectos de impresión como libros de texto, ediciones turísticas, ediciones conmemorativas y tantos y tantos productos que genera la parte administrativa y de promoción, beneficien a las empresas gráficas. En pocas palabras: que el Gobierno se dedique a gobernar y no a imprimir. Sabemos por supuesto que existen impresos que sólo el Gobierno debe realizar. No podemos pedir concesiones para imprimir papel moneda, claro está. Pero sí es posible que los talleres gráficos de los estados, puedan ceder trabajos a miles de empresas que pudieran representar su supervivencia, ahora que la factura electrónica las dejó en el desamparo. Cuando vemos que cada estado de la república y la Federación en sí, tiene su propio equipamiento para producción de impresos, concluimos que se tiene conciencia de que ahí sí se le considera un recurso estratégico. Sin embargo con la de la iniciativa privada parece estar olvidada a pesar de los 18,100 impresores que la integran. Llama la atención el señalamiento que hizo el Lic. Héctor Cordero Popoca en el periódico en la edición del 24 de agosto en El Financiero. Ahí declara que los servidores públicos desconocen la capacidad de la industria gráfica mexicana y que el Banco de México ha publicado licitaciones internacionales en las que aclara que pueden participar empresas asiáticas, europeas o estadounidenses ¡menos mexicanas! ¡Por la Malinche! Cada septiembre tendríamos que revalorar el concepto de Patria. El editor editor@grafilia.net

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cultura Gráfica

MOKU HANGA proceso no tóxico

TEXTO: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

Tengo especial interés en continuar hablando acerca de la estampación japonesa conocida como Moku Hanga, dado a la naturaleza no tóxica de la técnica, a los cambios del arte y las vanguardias que ahora privilegian la sustentabilidad, por lo que creo conveniente hacer notar que para lograr éxito en la estampación de estos grabados, necesitamos entender que es un método tradicional que requiere del uso de herramienta especializada para la talla en madera, también debemos tomar en cuenta que la preparación de los materiales debe ser cuidadosamente procesada y que requiere conocer a fondo cada uno de los insumos que vamos a utilizar para hacer nuestro trabajo. Dentro de las representaciones que encontramos en la estampa japonesa está el llamado Ukiyo-e, cuyo significado es imágenes flotantes, fue un estilo en el que hallamos como principal representante de esta época a Kitagawa Utamaro, a él se le distingue por las hermosas mujeres que pueblan sus estampas, mujeres vestidas de lindos kimonos y escenas del teatro japonés y las casas de té. Como mencioné en el número anterior el grabado japonés surge a mediados del Siglo XVIII, los primeros grabados eran estampas en blanco y negro que se usaban para decorar el hogar, se hicieron populares cuando empezaron a plasmarse a color y dio paso a estampas de coloridos paisajes que exaltaban la belleza del Japón y revelaban el mundo oriental a occidente. Los grabados japoneses de esta época fueron vistos como exotismo, imágenes inusuales para la concepción del mundo occidental, se utilizaron incluso como papel de envoltura que Grafilia

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llegaba a Europa con las importaciones de porcelana, pese a la belleza de las estampas los europeos no apreciaron las imágenes hasta la exposición de los grabados japoneses que tuvo lugar en Londres en el siglo XIX, fueron pocos los conocedores del arte que valoraron estas estampas, sin embargo es el inicio de la seducción entre el grabado japonés y el coleccionismo occidental. Actualmente ha tomado fuerza la apreciación de la estampa japonesa, tanto como técnica que interesa a los grabadores occidentales aprender, como movimiento estético que mueve a los coleccionistas de grabado a querer poseer estas estampas, es importante destacar la calidad de estas maravillosas imágenes y su posicionamiento en el arte universal. Para conocer un país debemos adentrarnos en sus tradiciones y costumbres tanto como en sus manifestaciones artísticas; para comprender la esencia del Japón es necesario imbuirse en su arte, desde las estampas de Ukiyo-e hasta los grabados contemporáneos japoneses que nos ilustran en el mundo oriental. Algunos grabadores actualmente están familiarizados con la técnica de la estampa japonesa, los artistas que no conocen este proceso pueden acercarse a él por medio de la literatura que existe al respecto, van a poder disfrutar estampas bellísimas, pero son pocos los libros que ilustran el proceso ya que este método ha sido trasmitido de generación en generación dentro del taller. Cada vez son más los grabadores que están preocupados por el medio ambiente y el uso de materiales no tóxicos es un acicate para buscar procedimientos que hagan posible esto,

tal es la razón por la que cada vez es mayor el número de grabadores a los que les interesa la estampación japonesa o Moku Hanga, pero son pocos los grabadores contemporáneos que realizan xilografías y todavía menos los que las hacen con la técnica del Moku Hanga; la práctica exige precisión y fuerza para hacer los cortes en la madera, como cada color se estampa en una plancha requiere de mucha paciencia para llevar a buen


fin el trabajo. Mucho grabadores japoneses contemporáneos han logrado vincular el trabajo gráfico con otras manifestaciones artísticas, estos artistas son reconocidos no sólo en el grabado sino también en el mundo de la ilustración y la animación, se debe a que actualmente la gráfica no es apreciada sólo como grabado, es mucho más, es la huella que incide un soporte cualesquiera y da estructura a la creación artística, así

encontramos la obra de estos artistas con un resultado vigoroso que imprime su influencia a lo largo de muchas manifestaciones de las vanguardias artísticas contemporáneas. Finalmente es claro que el desarrollo de talleres en los que la sustentabilidad es su soporte y privilegian el bienestar se ha expandido a lo largo de la comunidad artística, es en la actualidad prioridad de los artistas grabadores profesionales procurar

elaborar estampas con procesos no tóxicos, esto ha llevado al taller a evolucionar en técnicas, y procedimientos pero sobre todo ha cambiado el concepto convencional del grabado. Continuará…

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arTE

CARLOS BARBERENA Carlos Barberena es un artista visual nicaragüense radicado en Chicago. Barberena ha expuesto de forma individual en Costa Rica, España, México, Nicaragua y los Estados Unidos de America, sus obras también han sido exhibidas en varios Festivales Artísticos, Bienales de Arte, Museos, Galerías, Centros Culturales y Universidades en Alemania, Argentina, Bélgica, Brasil, Bulgaria, Canada, Costa Rica, España, Estados Unidos de America, Francia, Italia, Japón, México, Nicaragua, Panamá, República Dominicana y Venezuela.

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Carlos Barberena nos presenta “Master Prints”, que contiene varias de sus obras gráficas más recientes elaboradas durante su estadía en los Estados Unidos y algunas anteriores realizadas en México. En esta serie se destacan algunos aspectos de su obra gráfica, como la reafirmación del alto sentido social de sus imágenes, que busca llamar la atención del observador en detalles de la realidad circundante que inciden negativamente en nuestra conciencia y en nuestra vida, los efectos de los anti-valores que son co-

locados en un mercado de consumo como si se tratase de un bien indispensable en nuestra cotidianidad, básico, que no se percibe dañino siéndolo, pero que tras ese espejismo está el lucro para quienes lo promocionan, es puesto a la vista de todos. En otras obras de las expuestas, utiliza, en el mejor sentido, iconos de la pictórica universal, recreándolos, como “el grito” de Edvard Munch (1863-1944), “La Gioconda” de Leonardo Da Vinci (1452-1519), el grabado “De qué mal morirá” de Fran-


cisco de Goya y Lucientes(1746-1828), el autorretrato de Vincent Van Gogh (18531890), “Las damas de Avignon” de Pablo Picasso (1881-1973) y las calaveras de José Guadalupe Posada (1852-1913), dotándolas de un cierto elemento irónico, marcándolas con un sello propio. Otros aspecto destacable es además del contenido la técnica, que la ha depurado con el tezón de la disciplina diaria, el dominio hasta la pureza, el impecable trazo y la superficie domada, obligando a los medios y materiales que digan su palabra,

hacerlos expresarse con todos sus recursos, rasgar la piel de la matriz hasta que deje sus huellas impresas en el soporte. Su trabajo artístico es fresco, limpio, expresivo, cautivador. Carlos Barberena, sin discusión está en la ruta de los jóvenes maestros grabadores que resaltará esta tradición nicaragüense, y figurará como uno de los más representativos de esta disciplina. Fernando López Gutiérrez

Director Cultura, Biblioteca y Archivos Alcaldía Municipal, Granada, Nicaragua, C.A.

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Gremio

CANAGRAF DEFINE ESTRATEGIA

Asamblea CANAGRAF, 23 de agosto 2011.

El 23 de agosto en la ciudad de México la dirigencia de CANAGRAF celebró su asamblea nacional y ofreció una comida conferencia a sus socios, consejeros e invitados. En su intervención, el Lic. Héctor Cordero Popoca Presidente nacional del organismo lamentó la manera como el Gobierno percibe a la industria de los impresos aún cuando ésta incide en todas las demás por ser una industria transversal. Fue el Director de la CANAGRAF nacional Ricardo Macías quien expuso a los invitados la estrategia de la nueva mesa directiva, en la que resalta una campaña para revalorar los productos que genera la industria gráfica y evitar las guerras de precios. Y también describió los detalles de la campaña “Circulo de impresores” que pretende reforzar la identidad y pertenencia del gremio. Una noticia especial fue la de la designación del Sr Eduardo Veraza como Líder Gráfico 2011, una distinción que inicia este año para reconocer a las personalidades que han aportado valores a la industria.

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Líderes de la industria.

Izq a der. Eduardo Veraza Líder Gráfico 2011, su esposa y amigos.

Empresarios de CANAGRAF Puebla con el Prof. Marco Suárez Presidente de CONLATINGRAF.

Julián Robledo y Alejo López.

Eduardo Veraza, Edgar Vallejo, Octavio Ávila y Marco Suárez.

Personalidades en al reunión.

Armando López Ruby, Héctor Cordero y Rodolfo Pánuco Álvarez.

Luis Raúl Torres, Héctor Cordero y Edgar Vallejo.


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GrEMiO

LOS LÍDERES OPINAN Los Líderes de Los principaLes organismos de La industria gráfica expresan su opinión respecto a Lo que visLumbran para eL cierre de 2011. He aquí sus comentarios. POR: Miguel Gómez.

Juan Vilar de la Isla

Rodolfo Forstner

Héctor Cordero Popoca

Presidente de ANIDIGRAF

Presidente de UILMAC

Presidente de CANAGRAF

Sí es un año en que se tiene que trabajar mucho en asegurar las artes gráficas, que han sido muy golpeada por la delincuencia organizada y los cambios de tecnologías. Aún así, el ánimo de los proveedores es muy alto, confían en que el mercado saldrá bien. Ejemplo de ello es que en Expográfica hubo un aumento de 63% de participación, eso te da la imagen que los proveedores confían que México saldrá bien.” No podemos seguir adelante si se siguen importando impresos, tenemos una capacidad de 1300 millones de dólares para imprimir anualmente, y no es posible que importemos 800, y exportemos sólo 300. El principal importador es el gobierno, y no se vale. Ellos tienen que imprimir en México y si logramos parar la importación del gobierno, el 60 - 70% de ingreso se vería en impresores del país. Por eso, nos unimos CANAGRAF, la Unión de Litógrafos y la Cámara Editorial para presionar al gobierno y lograr esos cambios.

Actualmente sigo viendo a la economía muy difícil, muy golpeada y no solo en nuestra industria, sino en varias ramas de la industria. Pero la fe que mueve a este empresario servirá para salir adelante. Yo sí creo que en esa capacidad de emprender, por eso son empresarios; esa capacidad por resolver los problemas, para darles solución, no para vivir con ellos. Y yo sí creo que aquellos que no dejan de luchar tendrán un mejor año. Porque ese es el empeño, es la Fe, además todo cuello de botella no es tan largo como la botella misma.

Yo creo que es momento en que el gobierno debe convocar a los mexicanos a trabajar en un rumbo para fortalecer el mercado interno. Sin duda, este es un año atípico muy difícil donde la violencia no nos ha dado tregua. Los empresarios requieren redoblar esfuerzos ya que no podemos caer en le depresión de esos acontecimientos. Es importante que la industria gráfica tenga su lugar en la economía mexicana, que damos servicio a otras industrias y a veces pasamos desapercibidos. Por eso la cámara tiene como proyecto lanzar a todos los medios de comunicación que la industria gráfica es muy importante para todos. Es como un símil de aquella película de “un día sin mexicanos”, podemos estar un día sin la industria gráfica y tampoco sería posible. Queremos generar conciencia en la economía nacional, para que la industria gráfica tenga mejores prerrogativas para su crecimiento y desarrollo.

Por lo expresado por estos líderes, concluimos que los temas preocupantes para nuestro sector son: La actitud del Gobierno que aparte de gobernar quiere ser empresario gráfico y además sea el principal importador de impresos. Y segundo, La inseguridad pública que ha tocado ya a gente de nuestro gremio. Todos coinciden en fortalecer la unidad del gremio.

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foro

¿CÓMO TE IMPACTÓ LA LLEGADA DE PLACAS CTP? La Tecnología CTP (Computer to Plate) o Directo a Placa llegó para quedarse y para cambiar el mercado de la preprensa. ¿Cómo transformó la oferta de este proceso en el Occidente del país? He aquí los puntos de vista de los profesionales POR: Miguel Gómez.

Pues el cambio fue positivo gracias a que tuvimos la oportunidad de actualizarnos y tener los dos servicios, de placas y negativos. Nos hayamos visto afectados si nos hubiéramos quedado sólo en negativos, ya que hay ciertos clientes que manejan calidad que requiere evitar ganancia de punto, más control de impresión, características que ofrece la placa. Acerca de la demanda de un servicio y otro, yo creo que tengo tal vez 50% de placa y 50% de negativo. Hay algo curioso, los clientes que emigraron a las placas siguen consumiendo negativos. La placa si ofrece una calidad significativa de impresión, no a simple vista, ahora sí que a ojo crítico, la calidad es mejor. Aunque del negativo no deja de ser rentable a los impresores, por la ventaja de precio.

Rocío Torres CD Prepress Grafilia

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En un principio fue un poco difícil por lo que representó la inversión del nuevo equipo. Pero viéndolo desde el lado de la tecnología y de la facilidad, pues con la placa ya podemos ofrecer mejor calidad ya que ofrece mejor ganancia de punto y tiene mejor resolución. Aún así, el negativo no deja de tener su mercado, ya que existen una infinidad de medidas en las placas. Una vez que desaparezca el negativo debe de haber una alternativa de medidas puesto que no porque ya no exista el negativo el cliente dejará de usar su equipo. Las dos alternativas son una buena opción para los clientes dependiendo de los equipos con que cuenta y los volúmenes que maneja. Creo que en la actualidad las dos alternativas son todavía usuales. Pero la tendencia es que el negativo va a desaparecer.

José Luis Rivas Punto Digital

Pues la verdad no nos ha pegado mucho. Nuestros negativos los hacemos nosotros mismos por lo que no dependemos de un tercero para poder imprimir. Si nosotros quizás no hiciéramos nuestros propios negativos y placas pues quizás si nos haya pegado negativamente el cambio (entre el negativo y placa). Fuera de eso, yo le veo más ventajas al negativo que a la placa. En un momento dado un error en un trabajo con placa hay que reponer la palca, mas con un negativo pues le pones un parche o vuelves a quemar otra placa y sigues trabajando. En cambio con una placa, hasta que la pueden hacer o hasta el otro día, y ahí los tiempos se ven afectados.

José Silva Gáligos


Pues la placa si presenta beneficios. El problema es que hay muchos tamaños y calibres. Aunque la tendencia sí es que la película baje su demanda y suba más la utilización de la placa, por precio, calidad. Una de las ventajas que tiene el negativo respecto a la placa es la flexibilidad de que el negativo lo puedes guardar y volverlo a utilizar.

Los altos costos de la película nos han obligado a ir al CTP. Las ventajas pues son la calidad, el tener menos ganancia de punto, la rapidez en que se hace la lámina, se reducen los tiempos, se reducen los costos. Además de alguna manera no contamina tanto, por la utilización de placas de fotopolímero. Respecto a la ventaja del negativo, si se daña (el negativo) el operador de la máquina la puede reponer sin ningún problema.

Pues fue positivo. Al usar placa estás hablando que tienes una mayor nitidez en la impresión, no hay ganancia de punto tanto como la puede haber en el negativo, además ahorras tiempo en entonación, en general es más rápido. Los negativos pues se siguen utilizando principalmente para suajes. Una de las ventajas del negativo es que cuando surge algún tipo de corrección, sobre todo cuando se trata de una tinta directa es más fácil realizarlo con negativo que con placa.

Carlos Almeida Color 4

Nosotros que estamos en los dos mercados y se nota que la demanda de positivos y negativos bajó muchísimo. Definitivamente creo que la desaparición del negativo será en un tiempo prudente, ya que una vez que se utiliza la placa se dan cuenta de las ventajas de impresión. Por su parte los negativos siguen siendo una excelente opción para trabajos repetitivos y de sustratos rígidos. Así que la desaparición del negativo queda en manos del impresor y del prensista, uno por la parte económica y el otro por el uso práctico.

Arturo Partida Conexión

Salvador Sahagún Esfera Digital

Muchos de los que utilizan selección a color utilizan ya pura placa. El negativo casi ya solo se usa para trabajos de menor escala, pues tiene ventaja en la cuestión de costos, para trabajos pequeños. Respecto a la placa, pues es mejor calidad y se agilizan los tiempos de impresión. Me he fijado mucho que sí mejora mucho la impresión. Antes trabajábamos mucho los negativos, y ahora ya trabajamos mayormente el directo a placa.

Cecilia Hernández y Alejandra Reyes DigiPress

Siento que se están terminando poco a poco los negativos, ya que el CTP tiene ventajas como el ahorro de tiempo y ganancia de punto. Ahora, los costos de la placa son elevados respecto a los negativos, por lo que los negativos siguen siendo una opción, aunque siento que en algunos años va a desaparecer. Una desventaja que presenta la placa es que hay ciertos archivos que los marca como error, cosa que no sucede con el negativo.

Centro Digital

Margarita Martínez Pronto Graf

Hace un año no era tan comercial (la placa) como lo es ahora. Ya es raro que quien trabaje offset utilice negativo, es más directo a placa, además de que ahorras tiempo, la placa tiene un registro perfecto en comparación con el negativo. Eso sí, hay quienes nos siguen pidiendo el negativo. Su ventaja es que dura más que la placa. En un tiraje largo tienes el negativo de respaldo para volver a quemar una placa.

Atlas Digital

Colega, como podrás darte cuenta la placa llegó para ofrecer mejor calidad, mejor nitidez y por supuesto, mejores tiempos de impresión. Mas sin embargo, existe aún un mercado que prefiere los negativos, ¿tú qué opinas al respecto? Esperamos tus apreciables comentarios al correo de tu servidor: miguelgrafilia@hotmail.com Grafilia

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GUERRA DE PRECIOS... GUERRA ENTRE IMPRESORES

Algunos lA considerAn un cáncer empresAriAl mientrAs que otros más lA utilizAn como estrAtegiA de mercAdo. HAblAmos de lA guerrA de precios en lAs Artes gráficAs. POR: Miguel Gómez.

Razones

PARA bAjAR PREcIOS

1. Para ganar clientela sin importar arriesgar ganancias. 2. Porque la competencia da muy caro, pero no llega a afectar sus ganancias. 3. bajan los precios de los insumos de producción. 4. Debido a que la competencia que los bajó está acaparando todo el mercado. 5. Por alguna oferta temporal ó

Riesgos

dE bAjAR LOS PREcIOS 1. Las ganancias comienzan a reducirse. 2. Las oportunidades de actualizar equipos son nulas, ya que es un gasto muy fuerte modernizar una imprenta. 3. Es difícil aumentar beneficios a los trabajadores. 4. El mercado local se atrasa en cuestiones tecnológicas. 5. Uno de los riesgos más notables es que un solo negocio tenga el control de los impresos.

hasta agotar existencias de algún producto.

En la industria del mercado gráfico, y más específicamente, entre impresores, se ha comenzado a notar un descontento por los precios, y más exactamente, por los bajos precios. Esto ha ocasionado que entre impresores se origine una batalla en donde solo los más establecidos en el mercado sobrevivirán. LA gUErrA DE PrEcios: ¿Unirnos o AbstEnErnos? Es claro que existen razones para bajar los precios, entre ellas, quizás que bajen los precios de insumos necesarios para la producción del impreso, aunque lamentablemente ese no es el caso, (puedes consultar el sondeo de la edición de agosto sobre papel). Sin embargo sí hay otra salida, la cual es combatirla. Existen diversas formas de implementar un valor extra a los impresos, valor que consiste en Grafilia

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agregarle características de calidad, de entrega y de otras más cualidades que pueden hacer que un impreso se diferencie de otros idénticos. Esto no significa que sea malo el bajar los precios; cuando el mercado lo permite y no se arriesgan ganancias necesarias para el mantenimiento de la empresa pues se vale bajar los precios. MAqUiLADorEs E iMPrEsorEs Algunos ven con buenos ojos tal relación, mientras que otros prefieren evitarlos. Pero algo seguro es: los dos sobreviven de la mano, ya que en muchas de las ocasiones, los maquiladores son los que distribuyen impresos por toda la ciudad. Esta relación, casi inseparable, también se ve afectada con la guerra de precios, ya que tal guerra es manifiesta entre impresores y clientes inter-

mediarios cuando el impresor decide meterse en el mercado del cliente final dando precios de clientes intermediarios. conclusión: Es notable que si no se frena tal guerra o se utiliza con prudencia, los impresores comenzarán a recibir los efectos directos: cierres, recorte de personal, etc. cabe destacar la labor que instituciones como la cANAGRAF y la Organización de Impresores Unidos de jalisco realizan para mediar conflictos entre impresores. Te aconsejamos que acudas a ellas no solo para solucionar los problemas del mercado, sino para generar un ambiente de convivencia y sana competencia. A continuación, algunas de las opiniones de impresores del medio acerca de la guerra de precios:


salvador sahagún / Esfera digital. Absolutamente hay una guerra de precios. cuando en un tiempo teníamos un margen de utilidad muy bueno, en este momento se perdió. Si es un hecho que la tecnología vino a ser que los productos se fabriquen más rápido, permitiendo bajar los costos, pero muchos entendieron mal esta filosofía. Quizás todo comenzó por la envidia de quererse comer el pastel una sola persona cuando alcanza perfectamente bien para todos. Los maquiladores y revendedores son los que mantienen el mercado. Tenemos que exhibir un precio final al consumidor y otro precio a maquiladores y revendedores, y así estandarizar los precios para el consumidor.

Álvaro gudiño / drucker. Los impresores hemos cometido el error de caer en un círculo vicioso de guerra de precios y en esta guerra el mercado grafico se ha visto muy deteriorado. En lugar de ir hacia adelante como la luz, gasolina, renta, impuestos, etc. Al contrario, bajando más y más los precios al punto de trabajar más y ganar menos utilidad, sin contar con los riesgos que tiene esta industria. creo que todos debemos de actuar, y valorar nuestra empresa, checar bien costos, y obtener una buena utilidad que valga la pena tantos apuros, problemas, deudas, stress y que la industria gráfica sea rentable y no caer en tener las maquinas ocupadas a un costo muy bajo. creo que la sana competencia seria, con calidad, servicio, atención y un buen precio y no malbaratar sería la solución.

Luis barba y rosa becerra / Abc Impresores. Existe guerra de precios debido a la competencia desleal de algunos impresores, quienes han originado una pelea de precios con tal de quedarse con el cliente. Por ejemplo, llega alguien por una impresión digital y se le da en cinco pesos, camina al siguiente negocio y la baja a 4.50, sólo para quedarse con el cliente. Es hasta cierto punto desleal. También podría ser por la sobresaturación del mercado. Por ejemplo, hace poco un millar de tarjetas estaban en 120 pesos, y ahora hay quienes ya la dan hasta en 50 pesos. Es necesario estandarizar precios para que termine esta guerra, y que todos de ahí no se bajen, que todos ganemos bien.

José Luis rivas / color Manía. No le puedo llamar guerra de precios, más bien es la libre competencia. creo se trata de proteger al mercado, en no imprimirle directamente al consumidor final, para evitar que los clientes de mis clientes vengan a mí a hacer sus impresiones. Si por alianzas, por proveedores se puede ofrecer un menor precio pues se ofrece, el día que aumenten los costos pues se aumentan los precios. Por otro lado, yo no creo que sea guerra de precios, porque si mi vecino está dando mejores precios que yo, no me voy preocupar por el precio, más bien me voy a preocupar por saber que está haciendo ese vecino para lograr ofrecer mejor precio sin sacrificar calidad.

Francisco Azios Luna / Azios Luna. Si está muy competido todo. Hay demasiadas máquinas que ya hacen tirajes. Inclusive nos hemos dado cuenta que en la zona del centro hay negocios que tiene una máquina Speedmaster y enfrente de ese negocio hay otra Speedmaster. Entonces no sabemos cuántas máquinas de alto tiraje haya. Entonces en ese sentido es que empiezan a pegarle a los precios. Al fin y al cabo los clientes son los que deciden con quien irse, quienes ofrecen calidad, servicio, atención. A veces hasta los mismos clientes dicen “No pues yo pago cien pesos más por irme con esta persona o cierta empresa porque yo sé que a tal hora, a tal día me tienen listo el trabajo”. Yo creo que tiene que ver mucho eso.

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Septiembre 2011

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