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Director Editor: Fernando Reyes Salazar Diseño gráfico: Cristóbal Reyes Cervantes Asesor Jurídico: Gilde Asesores Jurídico Corporativos SC. Mensajería especializada: GYG Vanguardia. Tel. 331329 6787 En portada: Victory Boogie-Woogie, de Piet Mondrian.

Libertad 1482 interior 2, Colonia Americana; CP 44160, Guadalajara, JAL. Tel. 01 (33) 3070 0707 · E-mail: editor@grafilia.net CDMX: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A # 8125, Col. Salvador Díaz Mirón. Tel. (55) 5757 0584 y 5757 3909

GRAFILIA es una revista mensual gratuita, editada y publicada por QUID PUBLICACIONES, S.A. de C.V., con un tiraje 4,000 ejemplares. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el Nº 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2012-061514211500-102. El contenido de la publicidad y de los artículos es responsabilidad exclusiva de los anunciantes y colaboradores. Los artículos escritos por colaboradores externos no representan el punto de vista del editor y no reflejan necesariamente la política editorial de GRAFILIA.


arte

PIET MONDRIAN

P

Piet Mondrian comenzó su carrera como maestro de educación primaria, pero mientras enseñaba también practicaba la pintura. La mayor parte de su trabajo de este período naturalista o impresionista está constituida por paisajes. Estas imágenes pastorales de su Holanda nativa representan molinos de viento, campos, y ríos, inicialmente de manera impresionista al estilo de "La escuela de La Haya", que hace al autor sucesor de Jongkind, y luego en una variedad de estilos y técnicas que documenta su búsqueda por un estilo personal. Las pinturas en las que predominan los colores malva, gris suave y verde oscuro son las más representativas de su momento inicial e ilustran la influencia de varios movimientos artísticos en Mondrian, incluso el puntillismo y los colores vívidos del fovismo, en los que se vuelca en 1908 por influencia de Jan Toorop. En la exhibición en el Hague's Gemeentemuseum varias pinturas son de este período, incluyendo los trabajos postimpresionistas como "El Molino Rojo" y "Árboles a la Luz de la luna". Otra pintura, Avond ("Tarde") (1908), que presenta una escena de parvas (o niaras) en un campo durante el crepúsculo es un cuadro que ya deja intuir los desarrollos futuros de este pintor; en él usa una paleta que consiste casi exclusivamente en rojo, amarillo y azul. Aunque en ningún sentido es abstracto, "Avond" es el más temprano de los trabajos de Mondrian que da énfasis a los colores primarios. Las pinturas más tempranas que muestran un vislumbre de la abstracción son una serie de cuadros de 1905 a 1907, en los cuales pinta escenas oscuras de árboles indistintos y casas con reflejos en agua que los hace casi aparecer como manchas de tinta de un proyectivo test de Rorschach. Sin embargo, aunque el resultado final deja ver el énfasis en las formas sobre el contenido, estas pinturas todavía se arraigan firmemente en la naturaleza, y es sólo por el conocimiento de estos logros de Mondrian que se llegan a reconocer las raíces de su abstracción futura.

Autorretrato en 1900. Philips Collection, Washington D.C.

Mondrian y su trabajo posterior fueron influenciados profundamente por los "Moderne Kunstkring" 1911 en la exhibición de cubismo en Ámsterdam. Su búsqueda por la simplificación se muestra en dos versiones del cuadro Stilleven met gemberpot (Naturaleza muerta con una olla de jengibre). La versión cubista, de 1911, y la abstracta de 1912, en la que el tema es reducido a una forma redonda con triángulos y rectángulos. Entre 1911 y 1914 estuvo en París, donde recibió la influencia cubista. Volvió a Ámsterdam. Allí conoció, en 1915, a Van Doesburg, con el que fundó el grupo De Stijl en 1917. En torno a esta revista De Stijl (El estilo), publicada entre 1917 y 1926, se constituyó un grupo de artistas que recibieron la directa influencia de la "revolución cubista", entre los cuales Mondrian es el pintor más importante. En 1919 regresó a París. En 1921 redujo su paleta a los colores primarios, blanco y negro. En 1930 se unió al grupo "Cercle et carré" y en 1931 a Abstraction-Création. En 1930 la estilista Lola Prusac crea para la Casa HERMÈS en París una línea completa de bolsos y equipajes directamente inspirados en las obras de Mondrian con recortes rojos, amarillos y azules. En 1938 se marchó a Londres y en 1940 a Estados Unidos. En la década de los años 1940, sus trabajos se volvieron más vívidos en ritmo como Broadway Boogie-Woogie o Victory Boogie-Woogie, menos estructurados al yuxtaponer áreas de colores brillantes y cálidos. La teoría de Mondrian ha sido relevante en el siglo XX trascendiendo la pintura e influyendo en las demás expresiones estéticas: diseño, decoración, arquitectura, y escultura.


piet mondrian

Pรกgina anterior Broadway Boogie-Woogie (detalle). 1943. Museo de Arte Moderno, Nueva York, Estados Unidos

Bodegรณn con jarra de jengibre I. 1911-1912. Museo Solomon R. Guggenheim

Composiciรณn en rojo, amarillo azul y negro. 1926. Museo municipal de La Haya.

El รกrbol rojo. 1909. Museo municipal de La Haya

Fuente: Wikipedia.com


Composiciรณn IV. 1914. Museo municipal de La Haya.


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OTRO CURA REBELDE Y EDITOR...

H

Por Gustavo González Godina correo@mail.com

Hay un personaje mexicano, actual (aunque seguramente pasará a la historia de nuestro país y será recordado y citado por muchos), que es bien conocido por la mayoría de la gente culta -y la mayoría de los impresores lo es, gente culta-, porque escribe “a destajo” dirían en mi pueblo y le publican diario sus artículos en un montón de periódicos de México (al menos en 150), y lo hace con mucha inspiración y un gran sentido del humor. Cuenta chistes en su columna “De política y cosas peores”, después de orientar a la República como Él mismo dice a veces, y cosas muy sentidas en su “Mirador” (es para mí un verdadero poeta, mucho mejor que varios de los más famosos de los años recientes) y es ácido y rasposo hacia los políticos en una tercera colaboración diaria llamada “Manganitas”. Aunque su columna más conocida -porque es la que publican la mayoría de los medios- es “De política y cosas peores”. Es un viejito muy simpático de Saltillo, Coahuila. Es don Armando Fuentes Aguirre que utiliza el pseudónimo de Catón para firmar la columna mencionada. Periodista y escritor, a los 15 años de edad obtuvo su licencia de locutor de radio (tiene 79 pues nació en 1938) y de ahí se siguió por el mundo de la cultura y la academia. Es abogado, maestro en Lengua y Literatura y en Pedagogía; director de la facultad de Ciencias de la Comunicación en la Universidad Autónoma de Coahuila; la Universidad Autónoma de Nuevo León le otorgó el Doctorado Honoris Causa y es considerado -dice su biografía- "el historiador favorito de la nueva clase política" mexicana.

Armando Fuentes Aguirre "Catón" Foto: www.debate.com.mx

Francisco Severo Maldonado

He leído sólo un par de los 16 libros que ha escrito: Lo mejor de Catón y La otra historia de México: Antonio López de Santa Anna, pero lo que más admiro de Él es su humor, lo estuve escuchando hace poco durante dos horas luego de un desayuno que compartimos, y lo hubiera escuchado toda la mañana si no hubiera dado Él por terminada la plática. Un chiste que me hizo el día hace algún tiempo (no podía yo parar de reír, me seguía riendo mientras me bañaba): El pequeño Leroy a su mamá en Alabama: - Mami mami, cuando yo sea grande quiero ser del Ku Klux Klan. - Ay mijito… además de ser negro eres pendejo. Tiene Catón una serie de personajes ficticios para sus cuentos y con frecuencia dice: Me hubiera gustado conocer a fulano de tal y mete ahí el nombre del personaje, real, del que va a hablar. Por eso me acordé de Él ahora, porque a mí me hubiera gustado conocer al padre Francisco Severo Maldonado.


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blog | un cura rebelde y editor... (CONTINUACIÓN)

Hizo el padre Severo muchas cosas, pero pasó a la historia por haber sido el editor del primer periódico que publicaron los Insurgentes durante la Guerra de Independencia. Que duró muy poco (el periódico), ni siquiera un mes, el primer número apareció el 20 de diciembre de 1810 y el último el 17 de enero de 1911, es decir sólo 29 días en los que se imprimieron sólo siete números, pero con eso contribuyó Francisco Severo Maldonado a la causa de la Independencia de México. Era párroco de Mascota, Jalisco cuando se le ocurrió la idea de hacer el Periódico y así se lo propuso al también cura Miguel Hidalgo cuando se encontraba éste en Guadalajara. Al Padre de la Patria le pareció buena la idea y le encargó que pusiera manos a la obra, lo que se hizo utilizando una imprenta propiedad de Mariano Valdés y administrada por José Trinidad Buitrón; los impresores eran José Antonio Hernández del Castillo y José María Ibarra. De cada edición se hicieron 2,000 ejemplares y cada uno costaba 2 reales. El padre Severo era de los principales editores junto con Ángel de la Sierra. En el primer número -que se publicó el 20 de diciembre de 1810- se le comunicó a la población lo que estaba pasando en España debido a la invasión francesa, lo que les servía aquí a los insurgentes como justificación para el movimiento armado en busca de la independencia. Pero… menos de un mes después, al ser derrotados los insurgentes en la Batalla del Puente de Calderón, la publicación del padre Severo fue interrumpida y los redactores e impresores llevados a juicio. El padre Severo Maldonado nació en Tepic (antes Nueva Galicia y ahora Nayarit) en 1775 y murió en Guadalajara

en 1832. Fue catedrático y escritor, maestro en Filosofía y doctor en Teología, grados académicos que obtuvo en el Seminario de Guadalajara. Fue párroco de Ixtlán y después de Mascota, y una vez terminada la Guerra de Independencia lo fue también de Jalostotitlán, cuando lo llamaron a firmar el Acta de Independencia del Imperio Mexicano. Poco antes publicó en 1822 el Fanal del Imperio Mexicano, y antes había sido obligado a colaborar en la edición de El Telégrafo de Guadalajara, periódico de línea totalmente contraria a la causa de la Independencia, o sea que sus habilidades como editor eran ampliamente reconocidas, pero pasó a la historia por la primera publicación que se le ocurrió a Él para servir a la causa de la Independencia en apoyo de don Miguel Hidalgo, y que se llamó El Despertador Americano, nombre que lleva ahora el reconocimiento que otorgarán la revista Grafilia y el Colegio de Diseñadores Gráficos en ésta su novena entrega el 23 de noviembre. No sé quién o quiénes irán a recibir en esta ocasión dicho reconocimiento, pero sin duda será muy merecido por su aportación al gremio gráfico de nuestro país, y será un gran honor (para mí lo sería si fuera impresor) recibir esto que lleva el nombre del primer impreso que contribuyó a la causa de la Independencia. Por eso me hubiera gustado conocer al padre Francisco Severo Maldonado, todo un personaje que entró a la historia de nuestro país, éste como editor, porque yo también lo he sido durante muchos años y es una labor muy interesante y peligrosa a veces, entonces y ahora. Y no, nunca quise pertenecer al Ku Klux Klan como el pequeño Leroy.


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ATESSOURUS, EL COLECCIONISTA Por Raúl Mayo Castro / correo@mail.com

Nadie vaticinaba un encuentro entre rivales bibliófilos. Consumido por los años y las enfermedades, el coleccionista de libros más destacado en el mundo, Atessourus Gendi, atravesaba un periodo crucial en su agotada existencia. No quería morir y que su legado impreso quedara en manos de alguno de sus desinteresados y anodinos parientes. Elucubró largamente el inverosímil escenario que las circunstancias le planteaban, tomó de golpe un trago de su copa de vino, acalló sus vacilaciones internas, hasta que decidió concertar una cita con su mayor competidor, el impredecible Mironne Silver. ¿Sucedería la inusual reunión? Silver, ante la propuesta de un encuentro con su enemigo natural, reaccionó con una negativa precautoria, sospechando con recelo que un obsesivo Gendi, intentaría comprarle o arrebatarle su apreciada adquisición: “Cardenno” o “Cardenna”, identificada como el texto perdido de William Shakespeare sobre el Quijote. Así es, la obra de teatro basada en un episodio de la inmortal novela de Miguel de Cervantes Saavedra. La coincidencia soñada de los dos genios de la literatura. Acerca de este invaluable ejemplar, se establece que fue escrito por un Shakespeare muy cerca al finito de su carrera. La referencia es clara y confiable, pues la menciona entre sus registros el libro de contabilidad del tesorero del rey Jacobo I de Inglaterra (1566-1625). Mirone Silver no la entregaría jamás. Claramente, Atessourus le hizo saber que esa no era la intención de la entrevista. Sin impedimento mayor, la cita se programó para la tarde del viernes en un discreto café de Borneos. Una vez acomodados en los confortables sillones, provistos de una tenue luz, ambos coleccionistas comenzaron a charlar de sus envidiables posesiones. Más de una vez, Atessourus acometió con toda la intención de explayarse, tenía en su haber 321 textos, destacando entre ellos “El Códice Amiatinus”, el manuscrito completo más antiguo. Además, el “Libro de Dzyan”, considerado el primer libro de la historia. Una joya misteriosamente cifrada por símbolos, imágenes y arcanos que sólo unos pocos elegidos podrían interpretar. Sin ánimo de adversar, consciente de que su colección era sencillamente un poco más modesta, aunque salpicada

Naturaleza muerta con libros y manuscritos y una calavera. Evert Collier.

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por volúmenes imposibles de ignorar como el primer Necronomicón; el libro de las leyes de los muertos, el original que muchos desdicen en sus referencias, no el imaginado por el escritor Howard Lovecraft. Mironne decidió poner fin a tan insustancial reto a las vanaglorias mutuas, hizo la trascendental pregunta que por momentos, elevó a desmesura la tensión en el ambiente: ¿Qué es lo que en realidad te impulsó a este inusual encuentro entre nosotros? - Seré todo lo directo que requieres de mí, advirtió un Atessourus, quien de pronto se vio oscurecido en su semblante, como si todo peso de sus 82 años se le echaran encima. – Voy a morir en breve, mis médicos aseguran que sucederá en un lapso menor a los seis meses. Tengo un coctel de insuficiencias y de reparos cardiacos que se complican con la edad. En fin, te propongo que compartamos nuestros tesoros. Determinemos una bóveda biblioteca a la que únicamente tú y yo tengamos acceso. Ahí podremos disfrutar sin ambages ni restricciones de aquello que nos produce placer… Mironne Silver, con el rostro vivamente encendido, respondió – De verdad lamento la condición en que te encuentras, y contesto a tu desesperación: No soy de los que comparten sus tesoros, ni creo que tú lo seas. Además, nada me garantiza que urgido por tu anticipada muerte, esto no sea una más que estrategia para quedarte con todo, con la mayor colección de libros, manuscritos, códices e incunables de la historia, sería una corona épica para tu bibliofílica existencia. Preparado para el rechazo inicial, Atessourus lanzó la siguiente y definitiva propuesta: - Tu garantía es un documento que firmaré en tu presencia ante notario. A mi muerte, todos los libros que poseo quedarán en tu poder sin reservas ni condiciones. Nadie en mi familia se los merece. Aunque no lo queramos, tú y yo, compartimos esta mezcla de manía adictiva y de reverente afición, eso es algo que respeto y que nos hermana… De inmediato, Silver reaccionó – Pero yo no firmaré nada respecto a legarte mis impresos. Nada de que en caso de morir primero, tú dispondrás de mi colección. No quiero que tengas la más leve intención de eliminarme. Sería el más idiota si termino por entramparme, abriendo la alter-


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nativa para que todas mis colecciones pasen a tu poder. Si aceptas esta condición, créeme, acepto, y desde ahora mismo, acordemos como dos buenos asociados los detalles de la compartición. Por un instante, un destello maligno iluminó sutilmente los rostros de los coleccionistas. Temblorosos por la emoción se estrecharon las manos. En menos de un par de semanas construyeron una especie de búnker, una insólita biblioteca con minuciosos códigos y mecanismos de seguridad, durante horas se entumecían sentados admirando y oliendo la sacralidad de sus reliquias, a las que únicamente ambos tenían el privilegio de acceder. Seis meses después de su pacto, Atessourus, contradiciendo a los terminales pronósticos de sus médicos, seguía deambulando en la tierra de los vivos; de hecho, se alejaba de las circunstancias precarias de salud y parecía cada vez más vital, más despierto. La disponibilidad a los tesoros impresos que toda su vida anheló, renovaba sus fuerzas y agigantaba de modo evidente sus deseos de vivir. Nada de esto agradaba a un huraño y sorprendido Mironne. Un anochecer de compartir sus maravillas en la biblioteca, Mironne Silver sucumbió a la tentación de terminar fúnebremente con el trato. Aprovechó que su revitalizado socio dormitaba con la sien expuesta en el escritorio principal, sin dubitaciones, accionó furtivamente un mecanismo que precipitó de su estante una voluminosa enciclopedia, una colección laminada de manera conveniente para su preservación. Bastaron los dos primeros ejemplares, los cuales al golpear pesadamente la cabeza del octogenario, produjeron su muerte, de manera casi instantánea. - Atessourus, no has podido tener una muerte mejor, se dijo a sí mismo, un Mironne con el rostro tétricamente demudado y desafiante. Había triunfado en toda la línea. Era dueño absoluto de la más importante colección librera de la Tierra. Eso creía, mientras que un estallido que correspondía a un incendio, comenzó a propagar llamas en todo en el lugar. El exabrupto provenía del cuerpo de Gendi, operó de modo calculado, al activar un sofisticado explosivo, el artilugio estaba finamente sincronizado con el último latido de su corazón. Ante el inesperado suceso, Silver enloqueció de rabia y dolor al contemplar impotente la destrucción de las obras. Sufrió quemaduras irreversibles al querer salvarlas, su juicio se obnubiló arriesgando su integridad física, sin mayores recompensas que la salvación de tres códices y dos libros. Sí, y por más que anhelara volver a empezar, no había forma de recuperar el legado único y original. Hoy mismo, Mironne, quemado hasta la deformidad, pasea sin sentido en bibliotecas comunes, robando libros baratos, comerciando con bagatelas, totalmente perdido en la mediocridad.


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Por: Miguel Angel De Greiff | www.graffica.info

LAS 34,000 PORTADAS DEL FESTIVAL DE CANNES

E

34,000 portadas diferentes. Ese ha sido el resultado del proceso de experimentación con el que Philippe Savoir, director artístico de la agencia Filifox, abordó el proyecto de diseño del programa de la edición número 70 del Festival de Cannes, celebrado el mes de mayo de 2017.

El reto era conseguir una impresión aleatoria a gran escala en una prensa de offset para obtener portadas únicas. Para lograrlo, el equipo de la imprenta incorporó manualmente mezclas de colores en los tinteros de la máquina, que al rotar mezclaron los diferentes tonos según la posición y la cantidad en la que se vertieron. El proceso puede parecer sencillo, pero requirió un gran trabajo de pruebas a pequeña y gran escala con diferentes combinaciones y proporciones de color.

Fotos: Philippe Savoir

“Seleccionamos una gama de colores que funcionaran bien al mezclarse para no terminar con una gran mancha marrón… Trabajamos con degradados en diferentes sentidos y con diferentes placas sobre una base de cuatro tonos”, explica el jefe de producción de la imprenta.

Las portadas de los programas presentan un degradado en los mismos tonos, pero con sutiles variaciones en sus tonalidades, lo que hace que cada ejemplar sea un objeto único. Además de imprimirse en un papel texturizado de Fedrigoni, las cubiertas presentan un acabado de relieve en golpe seco con motivo del 70 aniversario del festival. En definitiva hablamos de una pieza llena de detalles que la visten de gala para la celebración de un evento muy especial.


Las posibilidades del soporte físico Más allá del resultado estético del proyecto, cabe destacar cómo las posibilidades de los métodos de producción pueden jugar a nuestro favor y aportar valores diferenciales al proyecto de diseño. En un mundo en el que las pantallas dominan la comunicación visual los soportes como el papel encuentran su razón de ser cuando aportan un valor añadido. Para obtener este valor los diseñadores disponemos de un gran abanico de técnicas de impresión, acabados, y materiales que vale la pena conocer y explorar. A pesar de que el hábitat natural de un diseñador -especialmente de un diseñador gráfico- es la pantalla del ordenador debemos ser conscientes de que en muchos casos se espera de nuestro trabajo que cumpla una función en el mundo físico. De nuevo se nos plantea un reto como Si ocupamos todo profesionales: comnuestro tiempo en, por prender que nuestra labor no finaliza con ejemplo, seleccionar un archivo digital. Por una tipografía o vectorizar un logotipo y una parte el contexto actual requiere de los no invertimos recursos diseñadores que dejeen investigar qué mos de trabajar aislamateriales y técnicas de dos, que salgamos del estudio y que interacproducción son las más idóneas para el proyecto tuemos con todos los agentes implicados en se podría decir que el desarrollo del proestamos haciendo sólo yecto. Por otra parte, hay que ser conscienuna parte de nuestro tes de que el diseño es trabajo. sólo una parte, en ocasiones pequeña, de iniciativas más grandes y complejas. Tener claro nuestro el papel y contar con una visión global hará que nuestro trabajo resulte más beneficioso para nuestro cliente y para nosotros mismos.


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HP SPROCKET: IMPRESIÓN PARA LAS NUEVAS GENERACIONES Llega a México la primera impresora de bolsillo de HP que permite imprimir fotos adesivas. HP Inc. presenta al mercado mexicano su HP Sprocket, nuevo equipo portátil que imprime instantáneamente fotos desde las redes sociales o desde la galería del smartphone. A través de la app gratuita para Android y iOS HP Sprocket, los usuarios pueden personalizar sus fotos favoritas con filtros, marcos, stickers, textos y emojis antes de imprimirlas. Si bien la mayoría de los jóvenes están todo el tiempo conectados a sus redes sociales y comparten sus imágenes vía digital, la tendencia actual es imprimir y compartir estas fotos de manera distinta. HP Sprocket se diseñó especialmente para reinventar la forma en la que las nuevas generaciones viven, comparten y guardan experiencias y momentos especiales. HP Sprocket combina la calidad de la impresión HP con la tendencia móvil a través de Bluetooth en un formato compacto de solo 170 gramos, que permite conectarla a smartphones y tablets e imprimir fotos en menos de un minuto.

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FIESTA DEL CARTEL EN LA UDG Los días 30 y 31 de octubre y 1 de noviembre, en el Centro Universitario de Arte Arquitectura y Diseño, se celebraron el Séptimo Foro de Cartel y el Tercer Seminario Internacional de cartel, eventos que tuvieron como país invitado a Argentina. Invitados especiales al evento fueron Fabián Contreras de Argentina, Andrés Uriel Vallejo de Colombia, José Manuel Morelos de Veracruz, Abraham Méndez Gómez de Veracruz, Vinicio Rochin Lambarri de Michoacán, Eric Olivares de CDMX, Moisés Romero y Gamaliel Castellanos y Ricardo Morales de Jalisco. La inauguración y las conferencias se realizaron en el auditorio Gerarld Gulotta del campus Huentitán y tuvo una concurrida asistencia de universitarios y personalidades como Felipe Covarrubias. El organizador y coordinador del evento fue el profesor José Isaac Cortés López.

José Manuel Morelos y Felipe Covarrubias


especial

EL DESPERTADOR, EN LA ERA DE LA FORMACIÓN

H

El “Despertador” entra a recintos universitarios

Hace 207 años, el impreso denominado Despertador Americano que salió de la primera imprenta de Guadalajara causó tal impacto social que inspiró un movimiento independentista a nivel continental. El rumor, funcionó entonces como una red social poderosa y eficaz. Este año, Facebook y WhatsApp mostraron intensa participación en la votación para elegir ganadores del Reconocimiento Despertador Americano. Este interés fue indicador visible de la simpatía que los usuarios de dichas redes tienen por sus candidatos o el poder de convocatoria de éstos últimos. No obstante, la entrevista personal y telefónica fueron determinantes para recabar el voto de peso que emiten proveedores, empresarios y expertos. En esta competencia sólo hubo propuestas para las categorías Empresario Gráfico, Jefe de Producción y Operador de Prensa. El Consejo del “Despertador”, instituyó dos categorías nuevas: una para reconocer la presencia femenina en la industria y otra para quienes, desde la industria gráfica, han hecho aportaciones de impacto social.

El “Despertador” entra a recintos universitarios

FASE VINCULACIÓN A partir de esta edición, el “Despertador” entra a los recintos universitarios con la misión de fortalecer el puente entre la industria, la academia y la sociedad. Gracias al apoyo del Colegio de Diseñadores Gráficos de Jalisco, que preside Luis Jaime Lara Perea, directores de carreas afines a la comunicación impresa alentarán a sus alumnos para que desarrollen altruistamente, campañas a favor de instituciones de beneficencia. Inicia esta fase de vinculación en la Universidad Autónoma de Guadalajara, que honra al “Despertador” al brindar su auditorio Dr. Luis Garibay Gutiérrez, para celebrar la ceremonia. Y será la Universidad del Valle de Atemajac, UNIVA, la sede del Despertador 2018. La comunidad gráfica y universitaria de Jalisco entrega un reconocimiento especial al arquitecto y diseñador, Luis Ignacio Almeida Herrera, por sus más de cuatro décadas dedicado al diseño gráfico y editorial. Y también al Sr. Jaime Salvador Lara y Gallardo, ex presidente de la Asociación de fabricantes de Envases plegadizos, y ex vicepresidente y exsecretario de CANAGRAF nacional. Han anunciado su presencia, el Lic. Bruno Galicia Landaverde, presidente nacional de CANAGRAF, y Andrés Valencia, presidente del Consejo Promotor de Innovación y Diseño.


RECONOCIMIENTOS

ESPECIALES

LUIS ALMEIDA HERRERA • Arquitecto por la UNAM • Colaborador en Imprenta Madero. • Premio Nacional del Arte editorial los años 1987, 1993 y 1995. • Premio CONLATINGRAF 1995. • Diseñador de SABER VER, la mejor publicación de carácter cultural de acuerdo con la UNESCO. • Fundador y presidente del Consejo de Diseñadores de México, QUORUM. • Perito en diseño por el CODIGRAM. • Autor del libro Luis Almeida, 30 años de diseño gráfico 1970-2000.

JAIME SALVADOR LARA Y GALLARDO • Conferencista en diversas universidades y organismos empresariales, impulsando la vinculación del Diseño con las artes gráficas. • Especialista en control de calidad de la impresión y del cartón. • Ex Presidente de la Asociación Nacional de Fabricantes de Envases Plegadizos, A. C. • Ex Vicepresidente y Ex Secretario de la Cámara Nacional de las Artes Gráficas CANAGRAF. • Ex Director comercial de Rondo Mexicana y Litográfica Deltaen la Ciudad de México.


CATEGORÍA

EMPRESARIO GRÁFICO

FRANCISCO LOMELÍ GALVÁN

JUAN ENRIQUE CASTAÑON REYES

JOSÉ MARÍA FRÍAS ROMO

FORMACIÓN

FORMACIÓN

FORMACIÓN

• Licenciado en Diseño Gráfico por la Universidad

• Licenciado en Administración de Empresas por

de Guadalajara

la Universidad Autónoma de Guadalajara

dor Electricista por el Politécnico.

TRAYECTORIA GRÁFICA

TRAYECTORIA EMPRESARIAL

TRAYECTORIA GRÁFICA

• Cursando quinto semestre de su carrera, se ini-

• En 1996 fundó CARTOGRAPHIC, en colabora-

ció como diseñador de la empresa Tecnostudio.

ción con el Sr Janos Bak, empresa dedicada al ramo del empaque y exhibidores de cartón.

• Técnico en Máquinas y Herramientas. Monta-

• En 1967 Inició en las artes gráficas a los 14 años como prensista y cajista y suajando en una Chandler formas con tipo suelto. • En 1973 adquirió su primera imprenta asocia-

TRAYECTORIA EMPRESARIAL

• Exporta el 40 por ciento de su producción di-

• En 2001 fundó la empresa IDEA, empresa espe-

rectamente al sur de Estados Unidos, e indirec-

cializada en diseño gráfico e impresión digital en

tamente a compañías transnacionales exporta-

gran formato sobre sustratos flexibles y rígidos,

doras

e instalación de anuncios.

• Cuenta con certificaciones: ISO 9001, ISO

• En 2003 abrió su primera sucursal, generando

14001, OSHAS18001 y BPM

con esto seis empleos formales.

• Cuenta con tres divisiones: Empaque corruga-

• En 2007 abrió una nueva sucursal, y aumentó

do, Empaque plegadizo y Exhibidores.

su plantilla laboral a 15 empleados.

• Genera 500 empleos directos

Álvarez, Ignacio Orozco Barragán y Guillermo

genera más de 40 empleos directos e indirectos.

LIDERAZGO GREMIAL

Américas.

• En 2011 funda la empresa denominada ANUN-

• Es vicepresidente de CANAGRAF Jalisco

CIOS Y LETRAS 3D

• Es Consejero de la empresa PAFFA SA de CV

• Actualmente IDEA tiene cinco sucursales, y

• Es Industrial Distinguido del sector de las Artes LIDERAZGO GREMIAL

Gráficas 2017, por el Consejo de Cámaras Indus-

• Co fundador de la asociación Impresores Uni-

triales de Jalisco, CCIJ.

dos de Jalisco • Actual Secretario de CANAGRAF Jalisco.

do con un primo hermano. La sociedad duró dos años y al término de ésta adquirió una máquina Kluge 12x18, la cual operaba al salir de su empleo como jefe de cuadrilla de una empresa. Este esfuerzo extra le permitió adquirir una prensa Multilith y luego una guillotina manual. • En 1981 sociedad con el Sr. Rodolfo Pánuco Delgado formaron la empresa Impresora de las • En 1985 quedó como dueño único de Impresora de las Américas, que se convirtió en lo que hoy es Gráficos Globales de las Américas, que actualmente genera 22 empleos directos. LIDERAZGO GREMIAL • Fue presidente de la UGRAF, organismo que se manifestó públicamente contra la factura electrónica.


CATEGORÍA

JEFE DE PRODUCCIÓN

RAMÓN CORREA

TOMÁS ENCINA

SANTIAGO HERMOSILLO

FORMACIÓN • Técnico en dibujo publicitario por la Escuela Nacional de Artes Gráficas. 1987-1990

FORMACIÓN • Licenciatura en Contaduría Pública por la Universidad UTEG • Carrera trunca en Ingeniería Industrial (UdeG).

FORMACIÓN • Técnico superior universitario en comercialización UTJ • Licenciatura en Mercadotecnia por la UVM

EXPERIENCIA LABORAL GRÁFICA • ATRACK DE MEXICO. Auxiliar de Prensas • ROTOMAGNO. Inicia como supervisor de control de calidad. Termina como: Jefe de Impresión. • SGPRINT. Jefe de Producción. • IMPRIMATUR. Inicia como Supervisor de Prensas. Termina como Gerente de Impresión. • EMPRESA ACTUAL Inicia como Supervisor de Prensas y se desempeña como Jefe de Producción

EXPERIENCIA LABORAL GRÁFICA • EDITORIAL DIERESIS. Ayudante general, ayudante de prensa, pegador, suajador, cortador, troquelador y fotolito. • ESTRA SOL IMPRESOS. Ayudante general, prensista, suajador, foliador, cortador y fotolito. • EQUILATERO. Fotolito, prensista, cortador, planeación e implementación de proyectos. • EMPRESA ACTUAL. Gerente de producción, planeación e implementación de proyectos.

EXPERIENCIA LABORAL GRÁFICA • Inició como Serigrafista en 1991 en la empresa DIPAK. Ahí aprendió suaje, armado de originales, fotomecánica y retoque de selección de color con pincel sobre negativos, igualación de tintas, pegado automático y, también, a operar prensa offset. Durante 30 años, colaboró en empresas como Cartographic, Edelmann, GGSJ, Foli, Cartmont. CAPACITACIÓN GRÁFICA • En Alemania, Heidelberg. • Cursos de G7. • Manejo de color por GMG, Fogra y PSO por PMI Alemania. • Diversos cursos y simposios en Sudamérica. DESTREZA OPERATIVA • Operador de Heidelberg serie K, Sorz, Sormz y Speedmaster hasta de 5 colores. • Operador de Roland Mihele. • Operador de Planeta. • Preprensa digital especialidad en manejo de color, hasta perfilación de prensas. • Manejo la mayoría de software de diseñó para revista, publicidad y empaque. • Flujos de trabajo de Agfa, Heidelberg, Esko, Efi, GMG, etc. • Especialista en retoque de color en Photoshop DESEMPEÑO ACTUAL • Responsabilidad en áreas de Pre Prensas, Prensa, Laboratorio de color e Ingeniería de producto. • Al mando de 37 personas en 4 turnos de impresión offset y barniza UV, y empaque plegadizo y litolaminado. APORTACIÓN A LA INDUSTRIA • Cofundador del grupo Impresores gráficos, en Facebook, que cuenta con más de 16 mil miembros de diversos países.

CAPACITACIÓN GRÁFICA • Diplomado en primer nivel por la academia de Heidelberg en México (prensista de clase mundial). • Manejo de paquetes: Ilustrador CC y Photoshop CC. DESTREZA OPERATIVA • Elaboración de colores pantone y lecturas LAB • Operación y mantenimiento de máquinas: Prensa XL105-6+L Modelos 2003 a 2017, Prensa XL106-6+L Hibrida Modelo 2016, Prensa CD102-6+L Modelos 2001 a 2006 Prensa SM74-5+L modelos desde 1999 hasta 2008 FORMACIÓN ADICIONAL E INTERESES • Manejo de personal. Liderazgo y manejo de personal. Curso en Colorimetría. • Curso de Inteligencia Emocional. • Curso en alta dirección. • Manejo de paquetes ContPaqi, Office 2013, Rhinoceros 5.8, KeyShot 5, Autodesk 3DS Max, V-ray, Autocad y Excel Avanzado APORTACIÓN A LA INDUSTRIA • Demostrar al personal operativo técnicas y metodologías de operación para optimizar operación de las máquinas. • Elevar estándares de calidad por conocimiento técnico y administrativo. • Incrementar la producción de cajas plegadizas, de 12,000,000 a 20,000,000.

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NOVIEMBRE 23, 2017 7 PM. AUDITORIO DR. LUIS GARIBAY GUTIÉRREZ

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CATEGORÍA

OPERADOR DE PRENSA

C H A R L A S IMPRESCINDIBLES GUSTAVO GÓMEZ ARO • 23 años como prensista • Inició en la imprenta a los 20 años en Guadalajara, por invitación de su hermano • Ha laborado en las empresas Equilátero, Ágata, Consentido Publicitario y Allegro. • Su especialidad es la prensa 52 (doble oficio) aunque maneja perfectamente la 74 (cuatro cartas) y la 102, además de entenderse con la máquina suajadora.

J. JESÚS GALLEGOS CASTORENA

JONATHAN JOSUÉ VELIZ VÁZQUEZ

• Estudios profesionales: Técnico professional en artes gráficas por CONALEP Zapopan.

LUIS ALMEIDA

DOMINIO TECNOLÓGICO • Dominio en máquina Heidelberg Speedmaster 102, 4 unidades mas torre de barníz. • Máquina Roland 700 de 2 y 4 unidades. • Máquina Roland 200 de 4 unidades, mas barníz acrílico.

DISEÑADOR GRÁFICO CAPACITACIÓN

• Heidelberg y Roland. Seminarios impartidos por CABA, en problemas ocasionados por papel, tinta y unidades de impresión.

PROGRAMA

DOMINIO TECNOLÓGICO Operador de máquinas HEIDELBERG: Sorms 1 cabeza, Szorzs 2cabezas. Speedmaster 2 cabezas, sistema Perfector, frente y vuelta. Speedmaster 2 cabezas CPT, GTO 5 cabezas. Speedmaster 6 cabezas + torre de barniz CP2000. Speedmaster 8 cabezas + torre de barniz CP2000. Speedmaster XL 105 6 cabezas + torre de barniz CP2000. Speedmaster XL 105 6 cabezas + torre de barniz. Press Center Heidelberg XL 75 Hibrida 6 colores más 2 torres de barniz sistema de medición axis control LAB. • KBA 142 Gran formato sistema de medición Densitronic. • Control de impresión sobre diferentes sustratos: papel Bond o Couché varios gramajes. Caple varios calibres. Sustratos metalizados o plastificados

CAPACITACIÓN • Bachillerato. • Certificado Curso Colorimetría e instrumentos de medición, impartido por el prof. Carlos Alvarado. • Diploma de capacitación en Speedmaster XL 105 en Press Center Heidelberg. • Diploma de capacitación en Sistema de medición Exact X-Rite. 7:45 • Curso de Barníz UV y acrílico, impartido por Charla Luis Almeida Ramón Correa. 8:00 • Curso de Solución de la fuente y químicos, por parte de DruckLUIS Chemie. GARIBAY GUTIÉRREZ Charla Jaime Salvador DR. AUDITORIO • Curso de Perfilación de prensas, impartido por Lara y Gallardo DE GUADALAJARA AUTÓNOMA UNIVERSIDAD Ramón Correa. 8:15 AUDITORIO DR. LUIS • Diploma de curso de Colorimetría, por Sun Charla historiador GARIBAY GUTIÉRREZ Chemical CIUDAD UNIVERSITARIA UAG J. Refugio Magallanes INNOVACIÓN 8:25 Ex presidente de Asociación Nacional de Fabricantes AV. PATRIA 1201, Junto con Felipe Márquez y Ramón Correa, hizo Ceremonia COL. LOMAS DEL VALLE, ZAPOPAN. la página Impresores Gráficos en Facebook que de Envases Plegadizos y promotor de la 9:15 vinculación actualmente cuenta con más de 15 mil miementre impresores y diseñadores. INGRESO SÓLO CON INVITACIÓN Coctel bros en México y varios países.

23 DE NOVIEMBRE 2017

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entrevista

UNA EMPRESA CON VISIÓN DE 360 GRADOS Fotopanorámicas Chávez Ortiz cumple 62 años de su fundación, y se propone conquistar el mercado nacional y el estadounidense con togas y birretes para graduación.

R

Recientemente Carlos Alejandro Chávez Almanza, director de la empresa Fotopanorámicas Chávez Ortiz, visitó Guadalajara con el propósito de celebrar con su equipo local, los primeros diez años de Fotopanorámicas en Jalisco y los 62 de su fundación. Después de señalar que la sucursal tapatía tiene un estupendo equipo de trabajo, resaltó que se debe a la buena organización y capacitación, y que el crecimiento es mérito de todo el equipo. Fotopanorámicas Chávez Ortiz nació en 1955 por iniciativa de don Francisco Chávez Ortiz, un maestro normalista y fotógrafo aficionado, quien para incrementar sus ingresos inició el negocio de tomar fotos de grupos. “Empleó las mañanas para trabajar como fotógrafo, y las tardes como director de escuela primaria -refiere Carlos Alejandro-. Se jubiló a la edad de 50, después de 30 años de servicio al magisterio y se dedicó de lleno al negocio.” En 1969, Carlos Alejandro, recién egresado de su carrera, se unió a la empresa de su padre, quien no estuvo muy de acuerdo. “Me decía: Vete. Debes trabajar como ingeniero en otra empresa. Pero lo convencí proponiéndole que me iría una vez que resolviera los problemas del negocio. “Bueno, así sí” -me contestó-. En poco tiempo me di cuenta de que, en vez de disminuir, los problemas aumentaban. Ahora, después de 35 años no he podido resolverlos.” Carlos Alejandro y don Francisco fueron la plantilla inicial de Fotopanorámicas, pero consiguieron que, años después, llegara a componerse de 80 personas, e instalaciones de casi dos mil metros cuadrados, y plantas en las ciudades de México y Guadalajara. “Hubo tiempos de crecimiento y difíciles, como el actual -comenta Alejandro-. Porque el mercado que tiende a la tecnología digital y la comunicación en redes sociales. Los jóvenes de entre 18 y 23 años, ya no compran fotos ni cuelgan recuerdos en las paredes.”

Ing. Carlos Alejandro Chávez Almanza

Dicho fenómeno social obligó a Fotopanorámicas a buscar nuevas áreas de crecimiento, como la importación de láminas para sublimación y grabado, y la venta de togas y birretes para graduación las cuales primero las importaban de China y luego las fabricaron en México. “A un año de haber incursionado en este mercado -dice el ingeniero-, nos hemos convertido en la empresa más grande de la república en la fabricación de togas y birretes. Este año, de enero a julio se vendieron más de 10 mil togas y esperamos duplicar esa cantidad en 2018.” Al preguntarle si la fotografía panorámica les abrió nuevos mercados señaló: “Encontramos que nuestros clientes necesitan más que sólo una foto y empezamos a fabricar reconocimientos, los cuales requieren láminas y bases de madera. Y, como no encontramos ninguna empresa con la capacidad de surtirnos el volumen y la calidad que requeríamos, tuvimos que fabricarlas nosotros. Tuvimos que importar nuestras láminas y fuimos los primeros en introducir a México los reconocimientos grabados con punta de diamante.” Eso sucedía a principios de la década de los 90s. Fotopanorámicas puede presumir de ser la primera empresa en el país que hizo reconocimientos en punta de diamante.


entrevista (CONTINUACIÓN)

“Actualmente hay instalados más de mil equipos para reconocimientos de punta de diamante en todas las ciudades de la república -asegura Carlos-. Nosotros tenemos 20 en el negocio. Ya lo dijo un pensador: “La fuente del capitalismo es la innovación”. Y la llaman una innovación destructiva, Un producto nuevo destruye al existente y se mantiene hasta que viene otro que lo derrota. Así surgió el reconocimiento en punta de diamante y prácticamente desapareció el de fotograbado. Afortunadamente me mantengo anónimo y los fotograbadores nunca supieron por que se acabó su mercado.” Carlos Alejandro habla con claridad de ideas y plantea sus razonamientos sin titubeos. Al cuestionarlo respecto a las estrategias de crecimiento de su empresa señala: “Aunque hay muchas teorías de mercado, yo las resumo en dos: por precio o por diferenciación. La nuestra fue por diferenciación: hicimos productos que no hacía la competencia. Por eso trajimos la punta de diamante e innovamos en diseño.” “Por otra parte -prosigue-, no nos centrarnos en los precios, sino en los costos. Como necesitábamos bases de madera, instalamos una planta para fabricarlas. Y para hacerla eficiente, hicimos que produjera alto volumen. Con ello bajamos los costos y creamos un nuevo mercado de venta de bases a quienes hacían reconocimientos. De la misma forma, fabricamos togas y birretes como complemento para las graduaciones. En este rubro tenemos tal capacidad y especialización que nuestros precios son aproximadamente 20 por ciento menos que el precio libre abordo que ofrece China (SOB). Si restamos también el costo del barco, el desembarco, el almacenamiento y aranceles, resulta que ofrecemos un producto 40 por ciento más barato que el chino, con mejor calidad y precio. porque tenemos mejores costos.” GEOGRAFÍA La matriz de Fotopanorámicas Chávez Ortiz se encuentra en la ciudad de México y Guadalajara, primero se abrió como oficina de representación, y luego como almacén y fábrica. “Descubrimos que parte del crecimiento era dedicarnos a fabricar reconocimientos. En Guadalajara, la especialidad son los reconocimientos en punta de diamante, en láser, en cristal y en sublimación. Y en la ciudad de México es el laboratorio fotográfico, las bases de madera, la importación de láminas y la fabricación de togas. Así, cuando México necesita reconocimientos, Guadalajara se los elabora, y cuando Guadalajara necesita bases de madera, fotografía y togas, se las fabrica México.”


entrevista (CONTINUACIÓN)

Fotopanorámicas plantea su crecimiento a corto plazo mediante pequeñas oficinas en diferentes ciudades de la república, como puntos de venta, que alimenten de pedidos a México y Guadalajara. “Con la logística de los negocios de paquetería, es posible fabricar en una ciudad y entregar en otra a bajo costo. Esto abre un mundo interesante -comenta el director-. Planeamos abrir Tijuana, Monterrey y León como una primera etapa. Es Arq. Humberto Hernández Negrete e Ing. Carlos A. Chávez Almanza, una estrategia a corto plazo porque nos en las instalaciones de Fotopanorámicas Guadalajara hemos visto en la necesidad de reorientar la empresa para que mantenga su rentabilidad y podamos permanecer en un mercado donde cada vez hay “Otro de nuestros planes de crecimiento se basa en nuesmenos estudios fotográficos y menos laboratorios. Y los pocos que tra capacidad de exportar togas a EE. UU. Ya hicimos un sondeo quedan son muy especializados y son vez menos rentables.” en el mercado, a través de un distribuidor muy conectado con el Al analizar el panorama, Carlos Alejandro revela que su compemercado de las graduaciones a nivel preparatoria o high school, tencia más cercana son los fotógrafos que descubrieron que con una el estado de Texas. Dice que nuestro producto es de mucho mejor cámara y una computadora con programa para unir fotografías pueden calidad. Vamos a estudiar las normas americanas, a cumplir eshacer fotos panorámicas. tándares, a crear marca y registrarla.” “Eso era un secreto y una exclusiva nuestra. Pero esto lo estamos Fotopanorámicas celebró en Guadalajara su consolidación. revirtiendo con la diversificación del negocio -asegura el empresario-. La fiesta fue en La Casa del Reconocimiento, uno de sus puntos de Y finaliza de manera optimista, negando que el efecto Trump haya perventa, arquitectónicamente más bellos, enclavado en el corazón judicado su avance: la zona gráfica de la ciudad. Y va por más.

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grafilia / noviembre 2017  

Número 158, año XIII.

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