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Megafiesta apantallante Mรกs ganadores de pantallas en el evento de Grupo San Rafael, patrocinado por Grupo Papelero Scribe.

Ganadores de la Megafiesta San Rafael. NOVIEMBRE 2013

Ganadores de la Megafiesta San Rafael. MAYO 2014

Ganadores de la Megafiesta San Rafael. FEBRERO 2014

Para Grupo San Rafael es un gran honor contar con su preferencia. Y agradecemos su presencia en este evento, patrocinado por Grupo Papelero Scribe, Gracias a sus compras realizadas del 24 de febrero al 23 de mayo entregamos a ustedes 32 pantallas. Esperamos que sean mรกs en nuestro prรณximo evento del 23 de agosto. Gracias a sus compras y al esfuerzo de Grupo San Rafael, ยกlo lograremos!


Mayo 23, 1 PM.

Mayo 24, 11 AM.

Mayo 23, 3 PM.

Como cada tres meses, desde noviembre de 2013, nuevamente Papelera San Rafael premió la lealtad de sus clientes el sábado 24 de mayo en sus instalaciones de la calle 6, en la zona industrial de Guadalajara. En esta ocasión, Scribe patrocinó el evento y obsequió desde la llegada, muestras de sus papeles y luego, junto con Papelera San Rafael, treinta y dos pantallas planas a los clientes ganadores. Los asistentes disfrutaron de antojitos y bebidas refrescantes que amenizaron la plática impartida por Rafael Medero, Coordinador de marca de Scribe, quien explicó las ventajas de sus productos. Acto seguido se realizó la esperada rifa y fueron Ramiro Sainz, Gerente Regional de Scribe y Martha Reveles, Gerente Regional de Papelera San Rafael, quienes entregaron los premios a los ganadores.

Rafael Medero, Scribe. Martha Reveles, San Rafael, y Ramiro Sainz, Scribe.

Rafael Medero, impartiendo conferencia.

Lista de ganadores PANTALLAS 39” José Armando Rodríguez Gutiérrez Joanh Emmanuel Ayón Orozco Impulso Grafico, SA de CV. Jorge Luis Hernández Carranza María Isabel Hernández Quistian

Boleto Ganador 11 9 7 3 17

Sucursal Magnum Calle 6 Calle 6 Magnum Papsa

Factura 6451 5257 3487 1080 3785

PANTALLAS 32” Hilda Arriaga Reyes Marketing que si vende, SA de CV. José Arturo Mejía Morales Nicolás González García Ana Isabel Vásquez García Lisbeth Hernández Vera Rodrigo Alejandro Pacheco Herrera Héctor Pérez Jiménez Javier Larios González Impresos Uyeda, SA de CV. Felipe Contreras Mendoza Adriana de la Torre Rodríguez Impresión y Arte de Occidente, SA de CV. Norma Lorena García González Miguel Ángel Romero Díaz

Boleto Ganador 1 2 4 5 6 8 10 12 13 14 15 16 18 19

Sucursal Magnum Calle 6 Papsa Magnum Papsa Papsa Magnum Calle 6 Magnum Calle 6 Supra Supra Calle 6 Supra

Factura 6093 2569 1379 5757 5207 3696 5921 3392 2112 3395 1043 4594 3429 3246

20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32

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Marco Antonio Calderón Picazo José Antonio Pérez Rentería Silvia García Haro J. Jesús Mares Nava Humberto Bermeo Encinas Juan Avalos Ruiz Samuel López de la O. Abel Angulo Macías Rogelio Cerezo Barragán Martin Granado Luz Elena Gómez Barba Jorge A. Barrera

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EVENTOS

Desdeñan charla informativa de Microsoft

Gabriel Casale, Gabriela Hernandez y Héctor de la Paz

Antonio Padilla Rossier, Channel Development Manager de Microsoft

El pasado 22 de mayo, a invitación de CANAGRAF Jalisco, representantes de Microsoft estuvieron en la sala Team en Guadalajara, para impartir una charla respecto a la importancia de la legalidad del software. Antonio Padilla Rossier, Channel Development Manager de Microsoft, compartió su información ante un auditorio prácticamente vacío. Solo estuvieron Gabriela Hernández, Distribuidor mayorista, Héctor de la Paz, Director de la CANAGRAF Jalisco y el Sr. Gabriel Casale, Partner Network de Microsoft y el reportero de Grafilia. Antonio Padilla expuso que la legalización del software beneficia al cliente pero también advirtió que hay consecuencias monetarias y legales para quienes no tienen licencia. Explicó que en México, el porcentaje de piratería alcanza el 70 por ciento y subrayó que de los equipos ensamblados 9 de cada 10 tienen software pirata. Asimismo señaló que los riesgos de usar programas

ilegales van desde la pérdida de productividad en la empresa, hasta la confiscación de equipos, multas, clausura y demandas penales. Reafirmó que cada equipo debe tener licencia completa y que los contratos sólo cubren las actualizaciones de Windows. Para demostrar lo redituable que es el software legal hizo el siguiente razonamiento: si el tiempo promedio de una computadora es de 30 meses de servicio y el costo de una licencia es de 2500 pesos, la inversión es de 80 pesos al mes o un peso por hora en días de 4 horas de trabajo. En su gráfica de la campaña de legalización indicó que la primera etapa es de invitación a la legalización por parte del SAM (Software Asset Management) que consiste en notificaciones y recordatorios. Es la etapa sin riesgo. La segunda fase, que es la campaña BSA ya es definitiva y se corre el riesgo de penalizaciones. Para concluir, Padilla Rossier dijo al escaso público, que Microsoft también reconoce

a quienes trabajan en absoluta legalidad y les otorga el reconocimiento M100 mediante diagnóstico, implementación y certificación del software legal. Los comentarios para explicar la inasistencia de invitados, fueron en el sentido del temor a ser detectados. Los representantes de Microsoft insistieron en que estas son solo charlas informativas que no comprometen a nadie y esperan realizar otra en fechas próximas.


EVENTOS

Encuentro de negocios con ingenieros

Aspecto del evento en las instalaciones del CMIC

Paty Flores, Héctor de la Paz y Jazmine Hernández

Los pasados 29 y 30 de mayo, CANAGRAF Jalisco organizó su Encuentro de Negocios en la explanada de la Cámara Mexicana de la Industria de la Construcción Delegación Jalisco. Participaron como expositores Global Graphic Support, Landero Publicidad, Gráficos Globales de las Américas y Estrategia Corporativa. De acuerdo con el Lic. Héctor de la Paz, Director de CANAGRAF Jalisco, el propósito de estos eventos es acercar a los impresores con distintas cámaras industriales como estrategia de vinculación. El ingreso no tuvo costo y tuvo un horario de 8am a 12 pm. En las gráficas se puede apreciar algunos aspectos. Miguel A. Rodríguez, Karina Frías, Jazmine Hernández y Carlos Frías

TAG. Adrian Mata y Héctor Peña

Jazmine Hernández, Carlos Landeros e Iliana Moreno


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ARTE

Lucia Giacani La interface de la moda y el surrealismo Lucia Giacani es una fotógrafa independiente con sede en Milán, cuya pasión por la fotografía viene del amor de su padre por la fotografía. Su desarrollo fotográfico, comenzó en la adolescencia, tomando fotos de sus amigos en edificios abandonados alrededor de Jesi. Años más tarde, Julia compartió su mundo único en revistas como Vanity Fair, Vogue y Vogue Pelle Iulius. Italia, la patria de esta artista, también ha influido profundamente en su trabajo, ella cree que su país le ha dado la voluntad de mantener la concentración y no tomar las cosas por sentado. Como fotógrafa, vive en un mundo surrealista, donde el subconsciente subyace en toda su obra, la cual se inspira en simbolismos, el expresionismo, el surrealismo, así como en artistas del nivel de Francesca Woodman, Steven Klein y Tim Walker.

www.behance.net/Lucia-Giacani


Mateusz Chmura El artista de las nubes Mateusz Chmura, también conocido como MatCloud (una traducción de su apellido, que significa nube), admite que a menudo tienen la cabeza en las nubes. "A veces me gusta ir por encima de todo, entre la realidad presente, infinito, y el universo. Un poco como en las nubes, por así decirlo.... " El artista polaco creció alrededor de la Ópera Nacional de Varsovia, donde su padre trabajaba y todos los diferentes accesorios musicales alimentaban la imaginación del joven de Mateusz. "Ese entorno tuvo un gran impacto en mi imaginación y ayudó a desarrollar mi lado creativo desde una edad muy temprana, incluso hoy en día, me inspiro en eso. " Hoy, él es un artista independiente multidisciplinario - diseñador gráfico, diseñador de producto, director de arte y fotógrafo – al cual le encanta trabajar en torno a la fantasía y la realidad, la cual está presente en todas sus obras y publicaciones, también combina todas estas técnicas para conseguir el aspecto final de sus creaciones: las expresiones tangibles de las ideas intangibles.

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Ontranto: De regreso a la pesadilla POR RAÚL MAYO CASTRO ¿Hasta dónde llegarías por recrear la peor de tus pesadillas? Hojear este ejemplar de la sombría obra: “El Castillo de Otranto”, escrito por Horace Walpole, me produce un profundo vértigo. Mientras mis dedos acarician su devastada pasta percibo algo inquietante, no sé si es sugestión, pero eso me remite a lo que pocos saben: El caso que inspiró esta historia fue real, es monstruoso… Un ente desconocido protagonizó la historia de horror, entorno a este impreso. ¿Cómo llegó a mis manos este libro? Lo mercadeaba un viejecito que arrastraba con dificultad una carreta de madera, cuando le hice una seña se acercó, mientras que a su paso bamboleaban varios cacharros y artículos viejos. El impreso estaba desparramado debajo de una oxidada cacerola. Metí las manos, lo hice sin disimular mi avidez. Confirmé que se trata de una obra antigua, por su tono sepia estrafalario (muy descompuesto). A una simple mirada, era evidente que se trataba de unas de las primeras ediciones de este clásico, publicado antes de finalizar el siglo XVIII. Esta obra es en verdad, oscuramente invaluable, debemos considerar que con ella nació el ahora muy conocido estilo gótico. Los estudiosos pueden decir que al escribir esta obra, Horace Walpole, tuvo tres intensiones; la primera fue generar terror y piedad. La segunda fue integrar nuevamente algunas cosas

que habían sido excluidas de la narrativa como los milagros, las visiones, la necromancia, los sueños y otros acontecimientos sobrenaturales. Y la tercera, para mí, la más importante, es que intentó unir dos estilos narrativos, el antiguo y el moderno; en los relatos antiguos, la descriptiva se basaba siempre en el dominio de la imaginación, en el reino de la improbabilidad. En los relatos modernos, hay una efervescencia compartida: partir de un tono real de la vida y exagerarlo. Y con estas dos perspectivas planteadas, ahora sí, crear una fusión, una manera nueva de escribir historias. No obstante, hay un móvil más… en esta obra todo se reduce a un objetivo claro: reproducir el espanto de un ente terrible que persiguió al propio Walpole. El suceso se presentó durante una noche interminable en su vieja casona de Londres… Lo cierto es que la maldad y el miedo son dos elementos sustanciales de Otranto, no sólo porque constituyen la temática, sino que saltan al exterior de cualquier un ejemplar de las cuatro primeras ediciones. Así es,, los primeros libros de esta obra tienen una peculiaridad: Cuando oscurece, la tapa revela unas retorcidas líneas que brotan como escamas, si uno las obserca o las tienta, forman una media luna invertida. No es difícil asociarlas con una mueca, algo que de modo tan sorprendente


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como se produce, también desaparece con la luz del día. El libro que ahora tengo en mis manos en esta noche, también tiene esta especial defomación. Hay gritos imperceptibles al oído, silencios que son equiparables al peor de los alaridos. El escritor después del tétrico suceso, estuvo sin hablar durante más de 35 días. Su mutismo se convirtió en un desfogue para su alma, porque en ese lapso concibió el famoso “Castillo de Otranto”. Entregar esta obra para su publicación, significó para Walpole liberarse de su propio espanto, es decir, trasladó su asombro y su miedo a este singular texto. Casi de inmediato, los lectores compartieron con el autor, la desesperanza y el frío interno que sugiere la lectura del “Castillo de Otranto. Supe de la historia real, porque una vez vi un ejemplar de la primera edición, leí la dedicatoria del escritor a uno de sus amigos. El mensaje dice así, con mi más esforzada traducción: “Narro mi propio encuentro con el mal primigenio, y mi posterior desencuentro con el sueño… avanzo indetenible hacia el oscuro y misterioso cauce de una nueva cita con el monstruo… pero al compartirlo contigo y con quienes lo lean, tengo la esperanza que tal vez me deje de perseguir a mí…”

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TÉCNICA

Espacio de color CIELAB La teoría del color Lab se construye sobre el sistema de color de Munsell, el espacio de color de Hunter de 1948 y el espacio de color CIE de 1976.

POR SERGIO TALLEDOS ZÁRATE CIE L* a* b* es el modelo cromático usado para describir todos los colores que puede percibir el ojo humano y fue desarrollado específicamente para este propósito por la Commission Internationale d´Eclairage (Comision Internacional de la Iluminacion) de ahí su abreviatura CIE y los asteriscos que siguen después de cada letra forman parte del nombre L*, a* y b*; de estos tres parámetros la L* representa la luminosidad del color L*= 0 indica negro (oscuro) y L*= 100 indica blanco (claro), la a* tiene valores negativos y valores positivos , los valores negativos representan al verde y los valores positivos representan al rojo. Lo mismo para los valores b* que también contienen valores negativos y valores positivos, los valores negativos de b* representan al azul y los valores positivos representan amarillo. El espacio de color CIELAB es una transformacion del espacio de color “maestro” XYZ en el cual se fija el blanco de referencia y cuyos valores triestimulo son: (X, Y y Z), el blanco de referencia puede ser por ejemplo una fuente luminosa que no sea demasiado diferente a la luz del medio dia o usar el iluminante D50 que es estándar de la CIE.

CIELab es la manera de medir el color en objetos a través de transmisión o reflexión; es el espacio de color en el cual se grafican los valores L* a* b* usando un sistema de coordenadas cartesianas, las distancias iguales en el espacio representan aproximadamente diferencias iguales de color. Ademas es posible referenciar una mayor cantidad de colores, con este sistema Lab, que no están descritos en RGB o CMYK , sino colores que en el mundo real no existen y a diferencia de RGB y CMYK, Lab no depende del dispositivo. Ademas que es un modelo de color tridimensional y que solo puede ser representado adecuadamente en un espacio de color “tridimensional”, Lab esta construido matemáticamente para ser utilizada como sistema de referencia para establecer coherencias entre RGB y CMYK, también la pérdida de información al convertir un espacio de color Lab es muy pequeña o nula por lo tanto nos encontramos ante un traductor universal de color, capaz de mantener unos valores fijos o con márgenes de error insignificantes al momento de cambiar de un dispositivo a otro asegurando una fidelidad muy aproximada. Las aplicaciones de software de hoy en dia usan CIELAB o CIELAB D-50.

La CIE a especificado que el intervalo de longitud de onda de las radiaciones visibles se encuentra entre 380 a 780 nm ya que el ojo humano funciona como un¨ integrador¨, es decir que suma todos los estimulos luminosos de las longitudes de onda para cuantificar una magnitud espectral. El objetivo de la colorimetría es expresar los colores y sus atributos perceptuales mediante números, para conseguirlo, es necesario establecer una relación entre los distintos atributos perceptuales del color y las magnitudes de la radiación visible. También se basa en el hecho de que dos personas puedan estar de acuerdo en que radiaciones físicas en diferentes dispositivos, parecen cromáticamente iguales, es decir que están de acuerdo en la igualdad entre sensaciones de color. Saludos.

Sergio Talledos Zárate es experto en color. Es uno de los ocho expertos G7 en México. Ganador del Reconocimiento Despertador Americano 2013. srtalledosz@gmail.com


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EMPRESAS

Gráficos Globales se refuerza Inaugura una KBA Rápida 104 de seis colores con sistema Perfector.

Antonio García, Alejandro Frías, Sr. Cura Antonio Godina Tejeda, Karina Frías, Miguel Ángel Rodríguez, Belém Guzmán, Carlos Frías, Tania Hernández, Mary Martínez, Verónica Franco, Laura Nava, Jaime Brizuela, Buenaventura Romero, Sr. José Ma. Frías, Juan Carlos Campos, Ricardo Moreno, Oscar Vallejo, Carlos Echeverría, Andrey Valadéz.

El pasado 30 de mayo en las instalaciones de Gráficos Globales de las Américas, ubicada en la calle Tuberosa 624 en la colonia San Carlos en Guadalajara se inauguró oficialmente el nuevo equipo de impresión. El Sr. José Ma. Frías, Director General de la empresa agradeció la presencia de los invitados e hizo una mención especial a los señores Rodolfo Pánuco Álvarez y Guillermo Delgado, por el apoyo incondicional que le brindaron en la etapa crucial de vida profesional. Acto seguido, el presbítero Antonio Godina Tejeda procedió a la bendición del equipo humano y de nueva prensa. Ésta máquina es una KBA Rápida 104 de seis colores, formato 74 x 104 cm con sistema Perfector, que corre a 15 mil pliegos por hora. Con ella, Gráficos Globales promete agilizar el trabajo de sus clientes y superar los estándares de calidad. Una vez que se bendijeron personas, equipo e instalaciones, se procedió al significativo brindis. Entre los proveedores invitados estuvieron el Sr. Genaro Sánchez de Papeles y Conversiones, el Lic. Juan Fernando Maldonado de Papelera Panamericana, Arturo Cervantes de PIAGSA, José Martínez de Grupo Sánchez y Erika Sánchez de Abastecedora Metropolitana

El acto de la bendición del equipo humano y de la nueva prensa

El momento del brindis


José Ma. Frías Director General de Gráficos Globlales habla de la inauguración de su prensa

José Martínez Díaz y José Ma. Frías

Karina Frías, Humberto Goyri José. Ma. Frías

De izq. a der. Graciela de Romo, Oscar Rodríguez, Eduardo Romo, Guillermo Rodríguez, Carlos Frías, José Ma. Frías, Jaime Frías, Socorro Ruiz y Francisco Ruiz

De pie José Ma. Frías, Crhistian Corrales, Carlos Frías. Sentados. Arturo Cervantes, Luis Gerardo Pérez y Gustavo Román

De pie Mayra Troncoso, Karina Frías, José Ma. Frías, Erika Sánchez, José Martínez. Sentado, Rafael Pérez

Guillermo Arroyo, Daniel Pacheco, Carmen Salcedo y amigos.


La luz de Lucian En mis visitas al café-biblioteca del Goethe-Institut, encontré un excelente libro de un autor sorprendente; Lucian Bernhard, bellamente editado en 1999 con la mayoría de los trabajos de este excelso diseñador, por supuesto que logré hacerme de un catálogo el cual tengo en mis manos y comento lo siguiente: Bernhard fue un artista gráfico alemán autodidacto nacido el 15 de marzo de 1883 en Cannstadt, cerca de Stuttgart. En 1905 ganó una competición patrocinada por la Cámara de Comercio de Berlín el cual comenzó a producir carteles publicitarios y estableciéndose rápidamente como uno de los más importantes en este campo en Alemania y Europa. Debido a la obligada aleación al gobierno alemán en la Primera Guerra Mundial, Bernhard fue empleado para diseñar varios carteles de propaganda política, y posteriormente después de la guerra se convirtió en profesor de diseño de carteles en la Academia Real de Berlín. La historia del diseño contemporáneo alemán está marcada de forma determinante por Bernhard, quien fue uno de los pioneros del diseño publicitario y de la identidad corporativa. Con un estilo pulcro, que se basaba en reducir el cartel a la imagen del producto y su nombre, el cartel asemejaba un anuncio, es decir, solo contiene los datos informativos mínimos, sin ornamentos figuras o motivos compositivos de ningún tipo, iniciando de esta manera el cartel moderno, su estilo se caracterizó por el minimalismo, la racionalidad, el funcionalismo, la economía y la conjunción de elementos simples. Usaba pocas palabras, frecuentemente sólo una sumado a imágenes simples sus carteles en plena –belle epoque– constituían una gran fuente de comunicación, situación que se mantuvo vigente hasta entrados los años 50. Cuatro palabras lo definen: estricta síntesis conceptual y objetual.

A principios de los años 20 se trasladó a vivir a los Estados Unidos. En 1929 empezó a crear tipografías para la American Type Founder’s Company. Fiel a su estilo racional y económico, sus tipos generalmente también lo fueron claro ejemplo son: Bernhard style y Bernhard Gothic (sin serif, con una gran variedad de pesos y con un agregado de itálica) y Bernhard Fashion (una letra excepcionalmente ligera, también sin serif). Como inventor del llamado sachplakat o cartel funcional.


Pintor, ilustrador, diseñador de tipos Bernhard diseñó el letrero de marca y los nombres corporativos para empresas como Bosch, Kaffe, HAG o Pelikan, cuyas últimas versiones todavía son evolución gráfica de las identidades visuales que Bernhard creó. Hoy, sus diseños están presentes en las mentes de muchas personas, aunque como diseñador es menos conocido que otras estrellas como el francés Toulouse Lautrec. En 1913 Bosch, la empresa de electricidad automotriz ofreció por primera vez una completa instalación de luces para vehículos, y decidió anunciarlo como algo añadido a la publicidad del encendido. Entonces, Bernhard creó un cartel sobre la “luz de Bosch”, que ante la silueta color gris nocturno de un coche resaltaba en rojo la instalación de luces de la marca. Por primera vez, en estos dos bocetos, se mostró la marca “Bosch” en el trazo a pincel que se utilizaría durante décadas para enmarcar escaparates, en impresos y en anuncios publicitarios. En 1914, a pedido del director de la empresa, Hugo Borst, Bernhard ideó un cartel publicitario para la “Bujía Bosch”. Para esa gráfica renunció totalmente a los adornos ilustrativos y se concentró en el objeto y en la marca, un mecanismo poco habitual en esos tiempos. Con su diseño creó la imagen perdurable de la marca y le dio un aspecto moderna a través de la tipografía. Desde entonces, Bosch utilizó el elemento visual de la bujía con chispa, creado por el diseñador, no sólo en carteles publicitarios sino también en sus embalajes de producto. En 1956, luego de hacer su última exposición en los Estados Unidos como diseñador, se retiró de la publicidad y se dedicó a la pintura y escultura hasta su muerte, en 1972. La gran influencia conceptual de Bernhard ha trascendido en las marcas Nike y la flamante publicidad de Apple para el iPod, es sin lugar a dudas un personaje que aportó una visión clara y directa para un mundo saturado de ruido visual.

POSTOF Diseñador gráfico. Director de Grafisma. Ganador del Reconocimiento Despertador Americano. postof11@gmail.com


GREMIO

Manuel Romero gestionará los kioscos digitales Varios retos para el nuevo líder de los impresores

El pasado 28 de marzo, sin ningún retador, José Manuel Romero Becerra llegó a la máxima silla de CANAGRAF. Su experiencia de 12 años le valió ser candidato de unidad ya que durante ese tiempo desempeñó los cargos de Consejero, Suplente, y Presidente de la Delegación Jalisco. Además fungió como Vicepresidente, Secretario y Tesorero a nivel nacional. Un promedio de 40 asambleístas, principalmente de la región centro del país, dieron su voto a Manuel aunque también hubo representantes de Chihuahua y Nayarit. En esta entrevista el Presidente de CANAGRAF nos responde algunas preguntas. ¿Por qué no asistieron todas las delegaciones? Principalmente por la cuestión dinero: boletos de avión, etc. En uno de mis compromisos activar a las demás delegaciones con alguna estrategia. Tal vez vía internet. ¿Cómo encuentras CANAGRAF después de la gestión del Lic. Héctor Cordero? Bien. Con muchos proyectos. Con reuniones en el SAT estamos consiguiendo que CANAGRAF pueda emitir facturas por medio de sus agremiados a cualquier contribuyente que no tienen computadora. Nos vamos a enfocar a los que antes eran los REPECOS. Ésta autorización está a punto de liberarse. De hecho en la página del SAT, aparecemos al final de la lista de los PAC.

Se trabajó mucho desde el Prof. Marco (Suárez). Fuimos a la Cámara de Diputados y Senadores en muchísimas ocasiones. Hubo radio, “periodicazos”, pero la decisión estaba tomada. Nos dejaron con una mano adelante y otra atrás. Entonces cambiamos la estrategia y les dijimos ya nos quitaste el derecho de imprimir facturas ahora ¿en qué te puedo ayudar? ¿Qué hay del tema de las imprentas del Estado? En la delegación del Estado de México se va a firmar un convenio interesante. Por principio se van a comprometer en no adquirir más equipo de imprenta y la van a ir minimizando. Y hay un compromiso por parte del Gobernador Eruviel Ávila, que la mayor parte de los impresos se queden en el Estado de México. Si no se pudiera, que se haga en otra parte de México, pero que no salga del país. En Veracruz también desaparecieron la imprenta de gobierno. Esto puede ser ejemplo para que las delegaciones vayan negociando con sus autoridades. La otra es buscar que los impresos que se hacen a nivel federal los manden a las imprentas de México. Nosotros pagamos impuestos. Los extranjeros no. De hecho CONALITEG durante estos últimos 20 años, excepto una ocasión, no ha mandado imprimir fuera del país. El compromiso con ellos es que todos los libros se deben imprimir en México. Recientemente nos reunimos con el Secretario de Educación nos reafirmó esto. Estamos buscando que se abran oportunidades a los estados. En Jalisco hubo imprentas interesadas. Difícilmente una imprenta mediana puede realizar una producción de 300 mil o medio millón. Pero hay libros en dialectos con tirajes cortos que sí pudieran hacer imprentas medianas. ¿Qué argumentos tiene la SEP para hacer su producción en el DF? Siento que es el centralismo. No voltean a los estados. Sabemos que las imprentas grandes están en el DF o zona conurbada. Para ellos es más cómodo. Tal vez en los estados no se puedan hacer 300 mil libros en el tiempo requerido pero 3,000 sí. Queremos que el pastel se reparta. Que nos ayuden a las imprentas medianas a conseguir las licitaciones. No es muy bien pagado, pero para una rotativa no le afecta tanto, pero en prensa plana es diferente. El Lic. Cordero anterior logro un incremento del 10% para el 2014 en el costo del libro.


Algunas delegaciones son sólo membrete ¿por qué? En las actividades camarales se requiere gente que le gusta dar un servicio un devolverle a la comunidad algo de lo que recibe. No todos piensan de la misma manera y es respetable. En algunas delegaciones a veces entra un presidente muy activo y luego uno que no lo es y la gente pierde el interés. Aguascalientes tiene buen rato que no está funcionando. No es el caso único. A veces las distancias dificultan la participación nacional. ¿Cuál es tu plan de trabajo? Presenté líneas o ejes de acción. El primero es el Quiosco fiscal, para que las imprentas puedan facturarle a todos los vecinos que no saben o no tienen equipo de cómputo. Hablamos del tendero, del salón de belleza, todos los REPECOS etc. Para esto necesitamos capacitar al impresor. Ya nos reunimos con autoridades del SAT para buscar fondos y les interesó hacer un programa de capacitación a nivel nacional con temas técnicos y empresariales, para que las delegaciones ofrezcan cursos en su localidad a bajo costo. Tenemos un comisionado de capacitación que es el Lic. Octavio Ávila, ex director comercial de Kimberly Clark, quien tuvo la experiencia de cambiar su negocio de facturación en papel y migrar a otros productos con buen éxito. Otra línea es alimentar nuestra página web con información estadística para que la gente pueda identificar oportunidades en distintas localidades y sectores. Otro es el desarrollo tecnológico. Queremos llevar de la mano al empresario para el desarrollo tecnológico para aprovechar los cambios. ¿Qué tanta fuerza tiene la CANAGRAF socialmente? Es la representante del sector. Las autoridades reconocen a CANAGRAF como la cabeza. ¿Cómo se comunica CANAGRAF con el gremio? Muchas delegaciones generan su revista. Otras no la creen tan importante. En Jalisco ya hay muchas revistas especializadas. Es decisión de cada presidente tener o no boletín. No tenemos todavía una cultura del internet pero hay mucha información que se encuentra ahí. Por ejemplo una herramienta que estamos usando es el whats up para comunicarnos entre asociados. En CANAGRAF editamos una revista bimestral que los delegados se llevan cuando asisten a cada asamblea. Para finalizar José Manuel Romero señaló que este año CANAGRAF festeja sus 50 de años y asistirá a varias reuniones con las delegaciones del país.

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NOTICIAS

ENTREVISTA AL VUELO

Xerox anuncia el nombramiento de Sergio Calderón como Director de Artes Gráficas

Rafael Medero

Coordinador de Marca de Grupo papelero Scribe

Xerox Mexicana se complace en anunciar la incorporación de Sergio Calderón Vázquez como nuevo Director de Artes Gráficas de la compañía. Con más de 25 años de experiencia en el sector de artes gráficas, Sergio ha encabezado la definición de estrategias comerciales y desarrollo de negocio en el área, la cual refuerza con sus amplios conocimientos en Ventas y Mercadotecnia. “En Xerox Mexicana estamos seguros que Sergio es la persona indicada para tomar el liderazgo de esta área tan importante para la compañía. Sus años de experiencia y conocimientos de la industria lo posicionan como un líder natural en el sector”, aseguró Rodolfo Piedra, Presidente y Director General de Xerox Mexicana. Sergio Calderón se une al equipo de Xerox Mexicana en la división de Artes Gráficas con la misión de liderar la estrategia de negocio que tiene como objetivo incrementar la participación de la compañía en el mercado de Soluciones de Impresión Digital y a la vez busca posicionar a Xerox como el proveedor de preferencia en la industria de las artes gráficas. Por su parte Sergio ha comentado: “Al asumir el cargo, también adquiero una gran responsabilidad. Estoy seguro que el sólido portafolio de soluciones de producción de Xerox para la industria de las artes gráficas y la gran calidad que lo caracteriza son grandes herramientas para superar todos los retos que la industria plantea”. Con el nombramiento de Sergio Calderón como nuevo Director de Artes Gráficas, Xerox Mexicana busca aumentar su presencia en una de las industrias más importantes para la compañía.

¿Cuál es el propósito de tu visita a Guadalajara? Informarle al cliente de nuestro portafolio, hacia donde nos dirigimos y lo que estamos ofertando Scribe. ¿En que consiste el Portafolio de Scribe? Les traemos papeles cortados para fotocopiado y extendidos para offset. Únicamente bond blanco y tonos marfiles y colores para oficina. ¿Qué posicionamiento tiene Scribe actualmente? Después de separarnos de Kimberly Clark, somos el grupo número uno a nivel nacional y tenemos participación en Centro américa y Colombia. ¿Qué participación tiene México en todo este contexto? En papel alrededor de un 50% y en cuaderno arriba del 65%. En Colombia estamos bien posicionados tenemos alrededor de un 30 % de participación sobre todas las marcas y en centro américa estamos entrando con bond tenemos apenas un 15 pero con una proyección a 3 años de llegar a un 30%. ¿Como ves el mercado tapatío? Es un buen mercado tiene mucho potencial, hasta ahorita estamos bien posicionados como marca. Nos hace falta manejar en Scribe como marca y que nos ubiquen en todos los papeles que manejamos. Poderle plasmar a los clientes lo q les podemos ofertar y que estén tranquilos con un papel de excelente calidad.


despertadoramericano@grafilia.net

Mira el evento Despertador americano 2013 en nuestro canal de youtube:

revistagrafilia

www.youtube.com/grafiliarevista

www.grafilia.net


IMPRESORES CONTRA EL CÁNCER

Sigue la lucha

Recolección de placas en Gráficos Imar

Recolección de placas en Imagen Corporativa

Sigue dando frutos la campaña una placa contra el Cáncer. Esta vez se repitieron los donativos de la empresa Imagen Corporativa e Impresos Eloram, con aproximadamente 10 kilos de placas cada uno, como se muestra en las gráficas. Y también se sumó a la campaña Gráficos Imar que donó un promedio de 85 kilos. Los fondos recabados por concepto del reciclado de este aluminio se destinaron para apoyar a personas que requieren quimioterapia. Una placa contra el cáncer es una campaña de sensibilización, que pretende concientizar a los impresores de que pueden dar parte del material que utilizan para

Entrega de placas en Hospital Civil

Tel. 3070 0707 Email: editor@grafilia.net Recepción de placas en Hospital Civil

su actividad, sin que se desprendan de dinero en efectivo. Las aportaciones también pueden ser en desperdicio de papel y envases de pet y aluminio. Actualmente todo el acopio de placas se destina al COMPLICES AC y el propósito es que diversificar la ayuda a distintas asociaciones que apoyan a enfermos de cáncer. Una placa usada no merma tu patrimonio pero puede representar una ayuda significativa para personas de escasos recursos. Si deseas donar, acude al centro de acopio o contáctanos. Si lo deseas, tus aportaciones pueden ser deducibles de impuestos.


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JUNIO 2014 DIARIO

08 DOMINGO

SÁBADOS

MARTES Y JUEVES

VIERNES Y DOMINGOS

EXPOSICIÓN / ARTISTAS DE MÉXICO. 40 GRABADOS

DIARIO

SE RETIRA: 29 DE JUNIO, 2014 Esta muestra surge del proyecto editorial Artistas en México, que, ideado por Pilar Bordes, comenzó a publicar sus títulos monográficos a partir de noviembre de 2006 y hasta octubre de 2013. Cada artista creó un grabado especial para la portada de su libro. Entre los 40 creadores se encuentran: Leonora Carrington, Germán Venegas, Magali Lara Boris Viskin, Manuel Felguérez, Irma Palacios, José Luis Cuevas, Vicente Rojo, Joy Laville, Jan Hendrix, Roger Von Gunten, Roberto Turnbull, Pablo Rulfo, Nahum B. Zenil y Martha Pacheco.

EVENTO / Producción en vivo del programa Premier Televisión SALA GUILLERMO GONZÁLEZ CAMARENA Horario: 10:00 a 15:00 hrs.

TALLER / Periodismo Infantil H: 13 a 16 hrs.

JUE,VIE, SÁB. Y DOM.

EVENTO / Grá�ica contemporánea

Imparte: Laura Bordes. H: 16 a 19 hrs. (días a escoger entre la 1ª y 2ª semana del mes.) Taller teórico-práctico, donde se conocerán las distintas técnicas de reproducción de imágenes, que influyen en la estética del arte urbano resaltando algunos métodos contemporáneos, tales como cartel, fotocopia, stiker, serigrafía y stencil.

S. 7, 14, 21 y 28. H: 9:30 a 11:30 hrs. Imparte: Ricardo Solís Costo $ 400. mensual. Cupo limitado a 20 personas.

M. 3, 10 ,17 y 24, J. 5,12, 19 y 26. H: 17 a 19:30 hrs. Imparte: Idigoras Llamar para preguntar costo.

SE RETIRA: 15 DE JUNIO, 2014

En la exposición de fotografía Transformaciones. La España de los años veinte en los Archivos Fotográficos de Telefónica se conjugan lo artístico con lo documental, los cambios sociológicos con la tecnología, al hilo de una aventura empresarial, iniciada hace más de ochenta años.

TALLER / Lectura y Escritura Poética

TALLER / Periodismo escrito

EXPOSICIÓN / TRANSFORMACIONES

TALLER / Escritura

S. 7, 14, 21 y 28. H: 9:00 a 11:00 hrs. Imparte: Jonathan Lomelí López Costo $ 400. mensual. Cupo limitado a 20 personas.

TALLER / El Cuento

Taller teórico práctico que motiva el análisis y creación de literatura infantil. Se desarrolla en tres momentos, participan: Yolanda Ramírez (poeta, ensayista y narradora), July Fernández (ilustradora) y Laura Bordes (psicoanalista de niños).

PELÍCULAS/ Horario: 12 hrs.

LA PROVOCACIÓN

EL CIEGO

ANNIE HALL

Viernes 13 / Domingo 1 y 22.

Viernes 6 y 27. / Domingo 15

Viernes 20 / Domingo 8 y 29

Dirección: Woody Allen

Dirección: Woody Allen

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Esta cinta narra la dramática historia del ascenso en sociedad de un joven y las terribles consecuencias de su ambición.

Val Waxman es un neurótico director de cine que, tras conseguir dos veces el Óscar, ha caído en el olvido. El fracaso lo ha llevado al mundo de la publicidad, pero él anhela desesperadamente volver a los escenarios. A pesar de que lo abandonó por un gran productor, su ex-mujer sigue confiando en su talento y le propone dirigir una película de gran presupuesto que produciría su novio.

Alvy Singer, un tipo algo neurótico, trabaja como humorista en clubs nocturnos. A sus 40 años, tras romper con Annie, su última novia, reflexiona sobre su vida, rememorando sus amores, sus matrimonios, pero muy en especial su relación con Annie, a la que conoció en una cancha de tenis.


Hidalgo 98-G. Col. L贸pez Cotilla (A dos cuadras de la Cruz Roja de Toluquilla), Tlaquepaque.

Tel: 18148335 Cel. 33 1466 2883


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Junio 2014

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