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77 IMPRIMIR ES UN ARTE Publicaci贸n gratuita | Febrero 2011 www.grafilia.net


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carta del editor Director Editor

Fernando Reyes Salazar

Diseño

F. Cristóbal Reyes Cervantes

Información

Santiago Ríos Hernández

Circulación

Verónica del Rocío Reyes C.

Comunicación ext. Fausto Flores Asesor editorial

Jorge A. González

GRAFILIA, Año 6 No. 77, febrero 2011. Grafilia es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones. Todos los derechos reservados. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102. Grafilia no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.Tiraje 4,000 ejemplares. Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jal; México.

T. 01 (33) 3070 0707, 1592 4656, 1491 8316 y 3331 9806. Representante en CD. de México: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A No. 8125, Colonia Salvador Díaz Mirón. T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

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vamos bien Este mes tenemos en portada una obra de Dina Eugenia, una artista del grabado que maneja la técnica de los aguafuertes y los monotipos de manera muy fina. Disfruta amigo lector las imágenes de esta pintora que nos revela la presencia de una intensa emoción y nos permite descubrir hermosos manejos de ideas. Te ofrecemos también las opiniones de tres dirigentes de organismos del gremio respecto al entorno económico y cómo impacta a la industria gráfica nacional. Asimismo un grupo de empresarios nos externa sus expectativas para este año y cómo les impactó el arribo de la facturación electrónica. Este mes iniciamos una serie de reportajes de museos nacionales que guardan importantes acervos del arte de la estampa. Comenzamos con el recinto Franz Mayer de la ciudad de México y veremos lo que ofrece este interesante lugar. Sin querer ya pasamos el primer mes del 2011 y la vida sigue su ritmo acelerado. Pero siempre hay un espacio para que este mes de la amistad puedas expresar tu afecto.

Nos complace también comunicarte que ya tenemos un espacio radiofónico por internet, en el que puedes opinar, preguntar y saludar a quien quieras. Nuestro programa se llama RADIOGRAFILIAS, y se trasmite todos los viernes a las 9 de la noche por internet. Busca la liga en www. grafilia.net y escríbenos a radiografilias@ hotmail.com Ahora nos leemos y nos oímos. Feliz mes de la amistad. El editor editor@grafilia.net


arte

dina euGenia Dina Eugenia es una Artista formada en el Grabado de la mano de maestros de reconocida trayectoria. Se puede observar en su trabajo un excelente manejo de la técnica a través de aguafuertes y monotipos finamente trabajados. La elegancia y la suavidad del barniz blando, las sutilezas de las aguatintas, la doble impresión y el chincole, hacen de su obra una propuesta de impecable realización. A últimas fechas, se ha dedicado a la monotipia como una forma de dar más frescura a su trabajo, pues ésta se sitúa en la frontera entre el grabado y la pintura, aprovechando tanto técnicas de grabado como pictóricas para la consecución de un solo original. El resultado final es vital, exclusivo e irrepetible. Con sus monotipos de trazo y gesto delicado, nos revela la presencia de una intensa emoción y nos permite descubrir hermosos manejos de ideas. ¡Cuántas combinaciones pueden lograrse con tan pocos colores!, nos dice Dina Eugenia; se mezclan, se destiñen, se sobreponen línea tras línea, hoja tras hoja, creando así imágenes que jamás se repiten y son capaces de logar un número ilimitado de mundos. Con juegos de colores y atmósferas, la experimentación se lleva al límite y se presenta un mundo abstracto en el que justo los colores y la armonía son las únicas medidas en la forma casi perfecta de la disposición resultante; las formas aparecen, desaparecen y vuelven a emerger donde tienen que hacerlo, en una sutil y apenas perceptible variación. Dina Eugenia tiene la capacidad de construir un universo sobre un pequeño espacio .¡Sorprendente ¡, ¿cómo lo logra? Con absoluto dominio de la técnica. Sus obras está dotadas de autonomía estética y abstracciones logradas en su totalidad. M.a.V. Veronica Conzuelo. Directora del Museo de la Estampa, Toluca.

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Mi obra se caracteriza por ser abstracta, creo atmósferas en diferentes espacios, con planos que no refieren nada y reflejan todo. Pretendo que se aprecie el color y las transparencias, los degradados de tonos, las insinuaciones de color hasta llegar al blanco total. Deseo captar la atención del espectador que observa la monocromía de mi trabajo, que logre sentir lo suave y etéreo que puede ser una atmosfe-

ra, ligera y transparente, que refleje el movimiento y haga sentir la calma hacia el lugar donde se imagina estar. Con el monotipo abstracto, se puede obtener tal comunicación que se transmite el significado esencial y pasa al nivel inconciente del espectador. dina eugenia Grafilia

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foro

foro nacional Este 2011 llegó lleno de retos. Nuestra industria enfrenta una transformación ante las tecnologías de la informática y los vaivenes de la economía. Tres dirigentes gremiales nos externan su visión respecto que nos pueden ayudar a descifrar este año. Francisco González Azuara Presidente de la Unión de Crédito

Prof. Marco Antonio Suárez C. Presidente Nacional de CANAGRAF

¿Cómo cerró el año 2010 la industria gráfica? francisco González azuara Con bajos márgenes, mercado a la baja, sin liquidez y sobre equipado, sin duda un panorama poco favorable. Prof. Marco antonio Suárez c. El 2010 resulto ser un año complicado, en donde de acuerdo a cifras de la cámara se registro un crecimiento en la industria grafica del 3%. Situación loable si recordamos que provenimos de un 2009 complicado en donde se vivió la peor crisis financiera mundial de que se tenga conocimiento.

¿Cómo inicia el año para la industria gráfica? Juan J. Vilar del la isla Con muchos problemas, hay que recordar que la industria de la artes graficas, ha sido declarada como una industria “madura” y con una sobre capacidad instalada del 30%. Lo que ha generado una competencia tremenda entre los impresores, que lo ha llevado a tener utilidades marginales o pérdidas.

¿Qué perspectivas afróntará en 2011, sobre todo cuando inicia la facturación electrónica? francisco González azuara Encontrar como mantenerse en este entorno, tal vez buscando fusiones o nuevos productos, seguramente habrá muchos cierres sobre todo de micro y pequeña empresas.

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Juan J. Vilar del la Isla año difícil para la industria. De las 14,000 imprentas que están registradas el 50% se dedica a la impresión de recibos y facturas fiscales, con lo cual seguramente mas de 4,000 empresas seguramente desaparecerán, pues según los reportes y estudios no tienen

Espera un FEBRERO 2011

Juan J. Vilar del la Isla Presidente de ANIDIGRAF

Juan J. Vilar del la isla Espera un año difícil para la industria. De las 14,000 imprentas que están registradas el 50% se dedica a la impresión de recibos y facturas fiscales, con lo cual seguramente mas de 4,000 empresas seguramente desaparecerán, pues según los reportes y estudios no tienen la capacidad y falta de capital para poder cambiar de tipo de trabajo. Prof. Marco antonio Suárez c. De acuerdo a estimaciones de CANAGRAF en el 2011 la industria gráfica registrará un crecimiento de alrededor del 5%. El cual se explica por que nuestro sector tiene una correlación positiva con el producto interno bruto del país, en donde las estimaciones gubernamentales hablan de un aumento de la actividad productiva del 3.5% al 4%. Además los grandes indicadores macroeconómicos muestran estabilidad, lo cual permite predecir que el país continuará con bajos niveles de inflación, tipo de cambio menor a 13 pesos y reservas internacionales que permitan generar una mayor confianza a la inversion extrajera.

¿Cómo diversificará o resolverá esta nueva expectativa del impresor? francisco González azuara Entendiendo su mercado como el de la comunicación o transmisión de información y la impresión solo como un proceso más de respaldo, hay que diversificar. Prof. Marco antonio Suárez c. Como todos sabemos en el 2011 entra en vigor la factura electrónica, lo cual provocará una reconformación en el mercado y los impresores que se dedicaban a imprimir comprobantes fiscales, tendrán que reconvertir su negocio para ofrecer servicios que permitan la convivencia de la parte electrónica con la impresión en papel. Juan J. Vilar del la Isla Deberá de buscar los nichos de mercado a los que pueda acceder, y pueda reinventar su capacidad de impresión, tendrá que buscar otros mercados y hacer trabajos con más valor agregado, pues de no ser así tendrá que cerrar


Juan J. Vilar del la isla Deberá de buscar los nichos de mercado a los que pueda acceder, y pueda reinventar su capacidad de impresión, tendrá que buscar otros mercados y hacer trabajos con más valor agregado, pues de no ser así tendrá que cerrar su negocio.

¿Tres retos para el siguiente año? francisco González azuara * Mantener el mercado con utilidades. * Encontrar nuevos nichos en el mundo de la comunicación o el empaque. * Buscar alianza para fortalecer el capital de las empresas que sobrevivan. Prof. Marco antonio Suárez c. Los tres retos principales que enfrentará la industria gráfica en el 2011 son: la escasa liquidez, una mayor competencia al desaparecer la impresión de comprobantes fiscales y la reconversión tecnológica de la industria grafica para hacerla mas competitiva. Derivado de lo anterior CANAGRAF convoca a todos los impresores para que juntos trabajemos en las propuestas que permitan fortalecer a la planta productiva del país. Juan J. Vilar del la isla 1. Buscar que se dejen de importar 800 millones de dólares. Mismos que actualmente se importan a través de la fracción que se creó para la importación de libro de cultura. 2. Que el gobierno haga un decreto que obligue a todo el aparato administrativo, del mismo gobierno, a imprimir lo que necesite únicamente en México. 3. Que el gobierno deje de ser impresor que le dé ese trabajo a los impresores mexicanos. Grafilia

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cultura Gráfica

pApeles pArA el ArTe

papel hecho a mano Texto: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

Ya he comentado acerca de la elaboración del papel, ahora hablaré un poco de las distintas texturas, absorbencias y calidades dentro del papel artesanal así como trataré de indicar para cuales técnicas artísticas es cada uno de estos papeles, primero se debe anotar qué es un papel hecho a mano: suele elaborarse con diferentes fibras naturales sometidas a un proceso artesanal que comprende: pelado, limpieza, lavado, cocimiento y blanqueado, además se enriquece con texturas y colores atractivos, es una clase de papel procesado hoja por hoja con barbas en sus cuatro lados, se acostumbra prensar los pliegos del papel artesanal en un fieltro húmedo el cual le confiere una ligera textura o grano en ambas caras de la hoja, el encolado generalmente se realiza de manera neutra dándole al papel un pH ligeramente alcalino, lo que se convierte en una cualidad de durabilidad cuando el papel artesanal está hecho 100% de algodón.

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si el papel hecho a mano procede de una empresa dedicada a la fabricación de papel artesanal suele además tener características especiales en la materia prima de la cual está hecho, estas empresas utilizan en la fabricación de los papeles artesanales productos naturales de origen agrícola y contribuyen al desarrollo sustentable. existen muchas calidades en el papel artesanal y usos específicos de éste para cada una de las técnicas artísticas que requieren del papel como soporte para la obra de arte entre los que mencionaré algunos de los más utilizados para el trabajo artístico. el papel verjurado es elaborado hoja por hoja, tiene un patrón de rayas paralelas muy juntas y diminutas rayas perpendiculares de trama más abierta, tiene este patrón gracias al molde que se utiliza para su prensado el cual se llama verjuro, ya los árabes lo utilizaron en la antigüedad y además de perfeccionarlo lo introdujeron a

europa, también es conocido como papel maquinado. si se estampa un patrón en seco en el papel entonces se conoce como gofrado. es un papel adecuado para procesos de dibujo en los que el artista busca la textura como parte de la expresividad de su obra. los papeles artesanales orientales siguen produciéndose en condiciones ancestrales y de manera tradicional, en Japón por ejemplo: el papel Gampi es muy apreciado para la caligrafía, es hecho de una fibra llamada gampi y también de otra fibra llamada kozo, es un papel excelente para la tinta. es un papel que el grabador suele utilizar cuando realiza un proceso e linograbado o xilografía, también en técnicas de gráfica alternativa o en mixtas se logran resultados de gran expresividad.


los papeles lisos o satinados son prensados con cilindros calientes, lo que les da un grano my fino, son papeles ideales para dibujos que requieran finesa y mucho detalle en la obra, es un papel indicado para el uso de plumillas, grafos, canutero, estilógrafos y pinceles de pelo muy fino, ya que estas herramientas al no encontrar oposición en el grano del papel tienen menos desgaste. los papeles prensados en frío presentan mayor rugosidad y tienen un grano medio, son conocidos como torchon, son papeles que se esgrimen para realizar efectos ópticos mediante la textura rugosa de su superficie, se utiliza para acuarela, le concede a la técnica efectos de luminosidad al retener en los huecos de la textura el pigmento y dejar los relieves luminosos. el papel torchon es uno de los papeles más utilizados en la acuarela contemporánea, el grano le permite al artista jugar con texturas y otros medios, el artista puede mezclar un medio graso a manera de reserva y aplicar sobre este una aguada cargada de pigmento logrando un efecto de yuxtaposición de técnicas y colores que confiere a su obra mayor representatividad.

Voy a mencionar un papel que por su belleza se debe considerar un papel indispensable en el taller del artista; el papel arroz, éste es elaborado con pulpa de arroz ya sea pura o mezclada con gampi o kozo u otras fibras naturales, es un papel muy fino, sumamente delgado, de poco gramaje; sin embargo es un papel muy resistente por sus fibras longitudinales que le confieren esa característica, puede ser lizo, satinado, gofrado o verjurado, se puede adquirir en rollos y es especial para las aguadas, la acuarela y la tinta china. es un papel que al igual que el Gampi se puede utilizar para imprimir xilografías y linograbados, también se puede usar para la técnica del chiné colle.

usar como soporte para pintar al óleo, sin olvidar que antes debemos preparar este papel con una imprimatura que evitara que el aceite dañe la composición del papel. es recomendable tener cuidado cuando se realiza una obra sobre papel, el papel para arte debe ser libre de ácido, poseer un pH neutro, el gramaje adecuado a cada técnica pero sobretodo tener durabilidad.

Ahora abordaré los papeles para acuarela hechos a mano, en su mayoría presentan marca de agua: una filigrana o sello, están encolados por lo que necesitan bañarse para trabajar esta técnica, los hay de distintos gramajes, aunque para la acuarela el más usado es el de 300grm. Ya que soporta las aguadas, los lavados e incluso técnicas de pincel seco. en el mercado especializado podemos encontrar papeles para acuarela de 600 grm. Que también se pueden

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MuSEO FRAnz MAyER

una joya en el centro del país Texto: Alejandro Gamboa Castillo.

Localizado en la plaza de la Santa Veracruz, frente a la Alameda Central, en un edificio notable de la segunda mitad del siglo XVIII, el Museo Franz Mayer alberga la principal colección de artes decorativas de México y presenta exposiciones temporales de artes decorativas, diseño contemporáneo y gráfica. El museo es el resultado de la vocación coleccionista y mentalidad filantrópica de un alemán nacionalizado mexicano, de quien toma su nombre. El edificio que actualmente ocupa el museo, es un lugar lleno de historia, por cuatro siglos funcionó como institución hospitalaria, destacando como el primer hospital de América de la Orden de San Juan de Dios. El claustro, que por su belleza es uno de los atractivos del museo, sirve de marco para exposiciones temporales y a través de éste se accede a tres salas ambientadas de la época virreinal: un comedor, una estancia y una capilla. En el claustro alto se encuentra la biblioteca Don Rogerio Casas Alatriste H. abierta al público y en especial a investigadores. Cuenta con más de 14 mil volúmenes entre los que destacan libros antiguos y raros, documentos históricos y 800 ediciones de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Además de las exposiciones temporales, el museo ofrece visitas guiadas, cursos, con-

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ferencias, conciertos, espectáculos, talleres infantiles, así como actividades especiales para sus afiliados. Cuenta con una agradable cafetería y tienda-librería. el edificio y su historia · En 1582 el doctor Pedro López, primer médico doctorado por la Real universidad de México, instauró en este lugar -que hasta entonces estuvo ocupado por la casa del peso de la harina- un hospital para la atención de negros, mulatos, españoles pobres y en general a toda la población en situación de desamparo, incluidos niños huérfanos. Por esta razón lo llamó Hospital de Desamparados, que tuvo una iglesia dedicada a los Reyes Magos. · En 1604 los Hermanos de la Orden de Juan de Dios llegaron al edificio convirtiéndolo en el primer hospital de la orden en América, cuya buena fama creció con rapidez. · En 1620 inició una nueva etapa en la construcción del conjunto hospitalario: iglesia, hospital y convento. El retablo mayor de la Iglesia se inauguró en 1650 y fue hasta 1673 cuando se terminaron las enfermerías. · Junto al hospital se instauró la sede del noviciado donde eran preparados los hermanos para el cuidado de los enfermos y para la fundación de otros hospitales. En los más de 200 años que los juaninos tuvieron su convento y

hospital en este sitio, se dieron concesiones de tierra, ampliaciones constantes y modificaciones arquitectónicas muy diversas. · El 10 marzo de 1766 un terrible incendio dañó al conjunto y el 8 marzo de 1800 un temblor destruyó una parte del conjunto, pero trece años más tarde ya se había reconstruido en su totalidad. · Para 1826, los pocos enfermos que quedaban en el hospital fueron trasladados al Hospital de San Andrés. Las Hermanas de la Caridad se instalaron en el inmueble en marzo de 1845 y lo administraron hasta 1873. · En 1865, durante el Imperio de Maximiliano de Habsburgo, el establecimiento se destinó para el cuidado de prostitutas enfermas. · En 1914, la administración del hospital pasó a manos de la Junta de Damas Católicas y se estableció un hospital para niños, dormitorio para papeleros, asilo para mendigos y un “hospital de sangre”. · En 1937 el edificio, conocido como “Hospital de la Mujer” fue declarado Patrimonio nacional. · En 1968 fue utilizado como centro de exposición de artesanías, en el marco de los eventos celebrados entorno a las Olimpiadas. · En 1981, la Secretaría de Asentamientos Humanos y Obras Públicas –SAHOP- cedió la ocupación del edificio al Fideicomiso Cultural


Franz Mayer, administrado por el Banco de México, para la instalación de un museo que albergaría la colección del señor Franz Mayer. En ese mismo año se inició la reestructuración, restauración y adaptación del inmueble. y se inauguró en 1986 como museo. Museografía Este museo albergó recientemente una muestra de la 11ª Bienal Internacional del Cartel en México, un espacio para la difusión del diseño gráfico en nuestro país que presentó propuestas creativas provenientes de los cinco continentes. Más de 400 carteles seleccionados en diversas categorías como cultura, temas sociales, política y publicidad fueron expuestos e incluyeron obras de los países invitados, Rusia y España. Durante el mes de febrero (de enero 20 al 27 de febrero) el museo presenta la exhibición: 25 años del logo y el símbolo en México; donde expone el trabajo de 25 diseñadores gráficos mexicanos con el propósito de celebrar tres momentos importantes del diseño en nuestro país: la publicación del libro Marcas, Símbolos y Logos en México; la formación del Consejo Mexicano de Diseñadores, Quorum y el vigésimo quinto aniversario del Museo Franz Mayer. Museo franz Mayer expuso con éxito Ojos que Sienten. Tenaz trabajo de sensibilización es el que realiza Ojos que Sienten A.C. una organización sin fines de lucro, que busca integrar a personas ciegas y débiles visuales en los ámbitos social, educativo y laboral a través de capacitación, así como sensibilizar a la sociedad por medio de experiencias artísticas y sensoriales. La directora y fundadora de la organización Gina Badenoch, comparte el deseo por lle-

gar a los jóvenes con discapacidad visual, para que a través de talleres de fotografía y capacitación, logren abrir nuevos canales de comunicación con la sociedad en general, y de esta manera ser considerados para puestos de trabajo, incentivando la productividad y la independencia. Ser incluyentes significa No etiquetar. “Invitamos a la sociedad en general a dejar de lado las etiquetas y a concentrarse en lo valioso de las personas con discapacidad, quienes no tienen un sentido, pero tienen otros cuatro, por lo que debemos saber identificar sus fortalezas, mismas que han desarrollado y que representan un gran aporte. “Deseamos ser cada vez más incluyentes al respecto, por lo que seguiremos luchando con esa pasión que nos recuerda que no hay más límites que aquellos que se antepone uno mismo”. Sentir la imagen, un proceso. En una sociedad construida para los que ven, surge la pregunta sobre cómo puede trascender una imagen y ser vista por una persona que no ve. La importancia y el logro de esta proeza sólo puede ser explicada a través de la imagen misma. Para Gina Badenoch, “hay que enfocarse en el proceso que se lleva a cabo antes de producir la foto, cuando el invidente la toma con su propia cámara. no debemos olvidar todo aquello que impulsa a presionar el disparador, y que se relaciona con la emoción y la imaginación; todos son elementos que nos permiten percibir la esencia y el mensaje de una imagen, y nos enseña que nunca será suficiente quedarnos con lo superficial”.

A través de la fotografía y relieve, Ojos que sienten ofreció una experiencia única, donde el visitante fue guiado por el autor de la obra experimentando el mundo de la ceguera al cubrir sus ojos de dejar que los autores de relieves les mostraran su trabajo; mientras la fotografía sirvió como soporte de interacción y sensibilización con aquellos que si pueden ver, gracias al placer de describir y compartir la esencia y el mensaje de una imagen. Así compartieron una tarde lluviosa, un atardecer, una hoja verde o un edificio majestuoso, son algunas de las imágenes que pueden “ver” los discapacitados visuales, a través de la vista de otros, quienes describen dichas imágenes, logrando su visualización en la mente del invidente.

> ojos que sienten a.c. www.ojosquesienten.org, Teléfono: (55) 5207 0419.

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Hidalgo # 45, Centro Histórico; Df. Talleres y costo de entrada al museo: $45 Abierto de martes a domingo 10hr a 17hr estaciones del metro cercanas: Hidalgo y bellas Artes. Visitas educativas y grupales: (55) 5518 2266 ext. 247 ó 245, fax (55) 5521 0211. Correo electrónico: educativos@franzmayer.org.mx Departamento de eventos especiales, ext: 220 Correo electrónico: eventos@franzmayer.org.mx Además el rescate de la fuente novohispana, la sustitución de la antigüa viguería de los corredores, la traza del jardín, la implementación de un auditorio, cafetería y biblioteca permiten la realización de cocteles, cenas, conferencias, presentaciones de libros, películas y conciertos. rodeado de importantes vías de comunicación como Paseo de la reforma o eje Grafilia propio febrero 2011 hacen Central y el estacionamiento anexo, del Museo franz Mayer la opción ideal para realizar su evento privado o empresarial.


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tunel del tiempo

mr. benny

Con las ideas de Carlos Alberto Ramírez Delgadillo.

Estaba en mi habitación, contemplando una tormenta, relámpago tras relámpago, iluminando de electricidad aquella oscura noche. De repente recordé aquel experimento de la llave y la cometa, y a aquel hombre insigne. De repente, un relámpago iluminó mi habitación hasta el punto de enceguecerme. Luego de la luz y el trueno, me vi transportado al momento que estaba imaginando: aparecí ahí, justo en el lugar y el momento en que Benjamín Franklin realizaba su famoso experimento. Ya conocía respecto a él. Un profesor en la escuela preparatoria le llamaba “Don Franklin”, y cuando nos refería anécdotas de su vida, se apasionaba. No era para menos porque fue un hombre extraordinario. Me gustaría pensar que el oficio de la imprenta le abrió el camino a la literatura, a la política y a la ciencia. En 1728, a los 22 años, el joven Benjamín estableció su primera imprenta. Un año después compró el periódico “La Gaceta de Pensilvania”. Ya había incursionado como crítico pero su mayor éxito literario fue el “almanaque del Pobre Richard” una publicación anual que apareció de 1773 a 1758. Debió irle muy bien pues para 1748, a los 42 años, ya había alcanzado su independencia financiera y ganado reconocimiento de la sociedad. Esa tranquilidad le serviría después para dedicarse a la ciencia y a la política. Como político fue excelente y sus méritos le permitieron ser quien, en 1776, firmara la Declaración de Independencia de los Estados Unidos. “Este hombre, jovencitos, decía mi profesor, es el prototipo de persona que requiere la Humanidad.” Después de ese recuento mental, regresé a la “realidad astral”. La tormenta seguía y después de un estruendoso rayo, Franklin estaba iluminado de emoción. No era para menos: Ha inventado el pararrayos. Deje pasar esos momentos para que saboreara su triunfo y luego con mi limitado inglés le pregunté: Mister Franklin, ¿can I talk with you, please? ¿At this time? ¿Right now? ¡What inconvenient of you! Came in. I don’t know why I can figure you come far away. By the way, don’t force your English. En esta zona del universo puedo entenderle en el idioma que me hable. Uf. Gracias por aclararlo. Creía que sólo hablaba inglés. Vine a conversar con usted respecto a su experiencia como impresor de su época.

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Buenos tiempos, amigo, en la imprenta de mi padre. Luego en la de mi medio hermano James. El publicó mis primeros artículos en su periódico New England Courant. Cierto que luego tuvimos algunas diferencias como sucede entre hermanos. ¿La imprenta le sirvió para su carrera política? Claro. La imprenta fue mi gran escuela no sólo para ganarme la vida sino una plataforma, un arma poderosa. Escribir y ver cómo se multiplicaban mis textos fue tan emocionante, como dominar un rayo. Difundir mis ideas e influir en la sociedad. Eso fue muy intenso Impresor, editor, político, inventor ¿cómo pudo ser todo eso? Hoy es la era de las especialidades. Sí. Son épocas diferentes. Bueno yo tuve la suerte de tener un padre y un hermano impresor que me involucraron en el mundo de las ideas. Fui un privilegiado. Ahora en el mundo que usted vive la tecnología le permite a toda la gente asomarse al todo el conocimiento, ya no es fácil destacar. Yo digo que fue suerte y una curiosidad enorme. Como impresor en las colonias británicas ¿Cuál fue su mayor satisfacción? Sin duda preparar el terreno para la libertad. El negocio de la imprenta nos dio bastante dinero, pero la riqueza mayor fue la de ver cumplido nuestro sueño de independencia. La imprenta ha sido determinante en la historia de la libertad. Claro. Recuerde lo dijo ese condenado de Stalin: “Temo más a la imprenta que al mejor ejército”. Don Benny, Mucha gente de mi época desearía hacer muchas “reproducciones” de usted. Hasta hay el premio Benny, que se instituyó en su honor. No, no. No son necesarios más “Franklins”. Cada época tiene sus protagonistas. Aunque sería interesante ser presidente de CANAGRAF o ANIDIGRAF, para convivir con mis colegas de ésta época. Pero si deveras cree que son necesarios más como yo, abra bien los ojos y verá que hay muchos Franklins. Mister Franklin. Mi profesor tenía razón acerca de usted. Decía que fue había sido un “chingón” Bueno, generalmente un profesor sabe más que uno. Sí el suyo asevera algo, debe tener razón (risas). Bueno bueno, amigo, lo dejo, porque necesito escribir la experiencia de mi experimento. Mi familia debe creer que ya me achicharró el rayo (risas). En otra ocasión me platica cómo logra sus viajes astrales, amigo. Espero que sea sólo por el aroma de la tinta y no de sustancias raras. No don “Benja”, como cree. Gracias.

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eventos

lleno total El pasado 15 de enero, Papelera San Rafael ofreció a sus clientes una comida amenizada con música y regalos. La reunión se llevó a cabo en la bodega principal de la zona industrial de Guadalajara Lleno total en las instalaciones de calle 6, en la zona industrial de Guadalajara, el pasado sábado 15 de enero. Una multitud de clientes de Papelera San Rafael se dieron cita para compartir novedades con sus colegas y degustar bebidas, parrillada, música y regalos. La organización estuvo a cargo de Martha Reveles, Gerente de Sucursal Guadalajara apoyada de su personal que atendió a los numerosos comensales.

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FEBRERO 2011

Los asistentes fueron dispuestos a lo largo de casi cien metros de mesas, y además de refrescarse con bebidas aprovecharon para apreciar el inventario de papeles y cartulinas de su proveedor. El convivio inició desde las dos de la tarde y se prolongó más allá de las cinco, aunque algunas parejas de bailadores no querían que terminara la fiesta. Papelera San Rafael ha tenido presencia en el mercado desde 1979, primero en Guanajuato y luego en otros estados de la república como Jalisco, Querétaro, Chihuahua y en el Distrito Federal.


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Febrero 2011

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