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junio/julio 2011

junio/julio 2011

www.graficosdehoy.com

SIGNS OF THE TIMES & SCREENPRINTING en español www.graficosdehoy.com

• Nuevos equipos, laminadoras, insumos • Opciones de equipos solventes • Optimización de imágenes • Rotulación vehicular • Tintas ultravioleta • Shows en Latinoamérica


PO rFoTdHuEct Year

Ganador de 5 premios “PRODUCTO DEL AÑO” Impresoras de tintas UV para curado por LED UJF-3042

Cama plana compacto de formato 30cm x 42cm x 5cm, tintas duras LH-100 de 220ml ó 600mL en CMYK + blanco o barniz a registro.

Serie JFX (JFX-1615R, JFX-1615 PLUS y JFX-1631 PLUS)

Cama plana tamaño industrial con nueva opción de rollo a rollo en formatos 160cm de ancho x 150cm ó 310cm de largo x 5cm de grosor, recién modificada para obtener mayores velocidades, precios recién reducidos, tintas duras LH-100 o flexibles LF-200 de 3M. Opciones de colores incluyendo blanco y barniz a registro. JFX-16 plus JFX-1615 Mejor impresora de cama plana con tinta blanca UV JFX-16 plus & Optional Roll Unit JFX-1631 Mejor impresora de gran formato rollo a rollo de tintas de curado UV LF-200 Flexible UV ink Mejor M j tinta digital UV Flexible para Backlit/Display

UJV-160 UJV 1      160cm de ancho x 1cm de grosor, híbrida para materiales rígidos o flexibles, opción de tinta blanca, tintas duras LH-100 o flexibles LF-200

w w w . c e l u p a l . c o m

Calle Tres Núm. 53 Col. San Francisco Cuautlalpan C.P. 53370, Naucalpan, Edo. de México Tel.: +52 (55) 2625 2990, Fax: +52 (55) 5393 2105

Ruta de la Independencia 710 Col. Independencia, C.P. 50590 Toluca, Edo. de México Tel.: 722 283 1039, Tel. / Fax: 722 283 1042

Prolongación Corregidora Norte Núm. 1220 Col. Arboledas del Parque C.P. 76140, Querétaro, Qro. Tel.: 442 340 77 22, Tel. / Fax: 442 340 77 23

E-mail: info@celupal.com

E-mail: toluca@celupal.com

E-mail: queretaro@celupal.com


junio/julio 2011 Volumen 15, Número 3

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itrinas des sus productos 16

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Columnas

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onsejo editorial 2005-2007

Galería de rotulación de vehículos y explicación de cómo usar templetes, en forma costo-efectiva. 28

ENCONTRAR EL ÉXITO CON LOS SOLVENTES Los equipos de impresión a base de tinta solvente, aunque no son cosa del pasado, cada vez encuentran más reducida la producción de nuevas impresoras. Esta vitrina le permite hojear 15 de los equipos y soluciones existentes que se pueden ajustar a sus necesidades.

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IMPRESIÓN SERIGRÁFICA EN VARIEDAD DE TELAS PARA PRENDAS

Secciones 4 6 58 62

Editorial Nuevos Productos – Equipos – Laminación - Insumos Galería de Diseño – Afiches de vieja data Calendario

THOMAS TRIMINGHAM

No se asuste al considerar innovación de uso de telas imprimibles por serigrafía. Este artículo le muestra como estampar en variedad de superficies textiles, para incrementar su portafolio de productos.

Anunciantes 64

Indice

Próximo número: • • • • •

Avisos interiores Letreros comerciales Gráficos de piso Nueva tecnología serigráfica Flujo de trabajo y preprensa en talleres serigráficos • Acabados • Software/Hardware • Impresión en telas Cobertura Regional México Suramérica Portada Fotografía: Rotulación vehicular, Sandy’s Grill & Italian Ice, elaborada por la compañía Creative Color, con base en los Estados Unidos.

CREE UNA BUENA IMPRESIÓN STEVE AUST

24 POPURRI: Argentina – Multiled: Alta Tecnología en LEDs con sello latino 54 PANORAMA: Eventos en Latinoamérica

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DESARROLLO DE TINTAS ULTRAVIOLETA MIKE PLIER, POLYMERIC IMAGING, INC.

A medida que crece la demanda de nuevas e interesantes aplicaciones de las tintas, así mismo deberán hacerlo la investigación y el desarrollo de fórmulas para dicho fin. Este artículo destaca los últimos avances en UV. 46

OPTIMIZACIÓN DE IMÁGENES MIKE RUFF

Este artículo examina el papel central que tiene hoy en día la optimización de imágenes como medio para mejorar la productividad y los márgenes de rentabilidad en trabajos de impresión de todo tipo

Signs of the Times & Screen Printing en español (ISSN 1080-9325) es una publicación bimestral de la empresa ST Media Group International, Inc., 11262 Cornell Park Dr., Cincinnati, OH 45242-1812, USA. Teléfono: 1-513-421-2050; fax: 1-513-362-0317. Las opiniones expresadas en esta publicación no corresponden necesariamente a las del director general o los anunciantes. Las cartas al editor son bienvenidas y recibirán debida consideración para su publicación total o parcial. La aceptación de anuncios no implica ratificación por parte del director. Este no asume responsabilidad de devolución de materiales no solicitados que no incluyan franqueo postal. Nota al personal de Correos: por favor, remitan los cambios de dirección a Signs of the Times & Screen Printing en español, 11262 Cornell Park Dr., Cincinnati, OH 45242, USA. © Derechos Reservados ST Media Group International, Inc., 2011.


Sentido de Urgencia

serigrafía • rotulación • impresión digital

editorial

www.graficosdehoy.com DIRECTORA ADJUNTA y EDITORA

Nancy Bottoms TRADUCCION

César Granja Mónica Salazar DIRECTOR DE DISEÑO

Hace poco, una familia amiga con la cual nuestros hijos se criaron decidió cambiarse del colegio e iglesia de los cuales hemos sido miembros por casi una década. Las razones, un llamado a servir en otra comunidad. El cambio afectará a muchas familias ya que esto implicará, entre otras cosas, tener un nuevo director atlético para nuestros hijos. Y no solo eso, la amistad truncada por la distancia tendrá que vencer la prueba de la ausencia para mantenernos presentes en las vidas de cada uno. “El tiempo pasa volando” hemos comentado estos días recordando eventos pasados que parecen haber ocurrido ayer. “Cuánto más hubiéramos podido hacer unos por otros” nos viene a la mente en momentos en que ya las cosas no serán más. De pronto, he sentido la urgencia de hacer que cada segundo cuente y de aprovechar cada oportunidad.

Jeff Russ

COORDINADORA DE PRODUCCION

Keri Harper

COLABORO EN ESTE NUMERO

Claudia Castle

Representantes de publicidad MEXICO

Norma Gómez SURAMERICA Y EL CARIBE

Luis A. Ardila E.U.A. y EUROPA

Lisa Zurick

E.U.A. y CANADA E

Louis Arneberg E.U.A., CANADA W, y ASIA

Ben Stauss

PRESIDENTE

Tedd Swormstedt DIRECTOR GRUPO EDITORIAL

Steve Duccilli

DEPARTAMENTO DE SERVICIO AL CLIENTE

Podemos hacer un impacto en la vida y profesión de alguien solo en el presente. El pasado no lo podemos cambiar y con el futuro de seguro no podemos contar. ¿Entonces, por qué no hacer la diferencia ahora? Hoy, usted como impresor puede escoger el mejor producto para ofrecer a sus clientes, hoy puede decidir visitar a nuevos prospectos, hoy puede decidir expandir sus opciones de oferta, planear asistir a uno de los eventos de la industria, adquirir más conocimiento, dar un paso más para proteger el medio ambiente, etc. Las posibilidades son ilimitadas. En sus manos, hoy tiene usted un recurso invaluable que lo invita conocer más de su industria, a estudiar las nuevas posibilidades de producto, a demostrar sus capacidades haciendo mercadeo de sus propios productos simplemente enviando fotografías de sus trabajos ya instalados, a visitar diferentes eventos, estar presente en conferencias locales e internacionales para obtener más destrezas profesionales y conocer más líderes de la industria. Solo necesita el deseo y decisión firmes de no dejar para mañana lo que puede y debe hacer hoy. Nosotros lo apoyamos hoy con los recursos informativos que necesita en su diario presente. Signs of the the Times & Screen Printing en español es su revista y graficosdehoy.com es su sitio Web. Ambos para que los disfrute y aproveche ya.

+1 (513) 263-9314

nancy.bottoms@stmediagroup.com

Consejo editorial Adriana Amézquita Laguna, México Rufo Arroyo, España Paolo I.G. Bergomi, Argentina Emma Bonavides Unda, México Jacinto E. Cabred, Argentina Rubén Castaño Franco, Colombia Pablo Ciaglia, España y Argentina Gustavo Echegaray, Perú Miguel Claux, Perú

Roger Evangelista Soto, Perú Víctor Figueroa, Chile Jordi Guiu, España Mario Imaz, México Luis Malfavón Sánchez, México Fabio Merchán González, Colombia Arnoldo Nieto Zeledón, Costa Rica Cynthia Othatceguy, Argentina Imma Ramos Aracil, España

Luis Rovira, España Héctor Ruvalcaba, México Juan José Sahagun, México Javier Tapia, México Enrique A. Umbert, Argentina Gonzalo Vázquez, Argentina y España Sebastián Vázquez, Argentina Jairo Restrepo Yepes, Colombia Oscar Zalaya, España

Nota aclaratoria: Agradecemos el patrocinio de nuestros anunciantes, y a la vez aclaramos que el contenido de sus anuncios es responsabilidad exclusiva de cada compañía.

4 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español


© Graphtec America, Inc. 2010

Calidad. Precisión. Durabilidad. Son los adjetivos que nuestros clientes utilizan para describir sus plotters de corte. Graphtec no compromete la calidad de sus plotters de corte para bajar los costos de producción, por ello, nuestros equipos son todos fabricados en Japón.

Para más información, visite nuestro sitio web: www.graphtecamerica.com o contacte a: latin@graphtecamerica.com

*UDSKWHF¹/DPHMRUUHODFLyQFRVWREHQHÆFLR3XQWR


uevos productos ID Impresión Digital

R Rotulación

E

Empaques

Claudia Castle claudia.castle@stmediagroup.com

S Serigrafía

G Grabado

Impresora inkjet de formato súper ancho JV34-260 de Mimaki ID Basada en la galardonada serie JV33, con ancho de impresión de banda continua a través de todo el ancho del subssión de 2,6m y velocidades de hasta 30m²/h gracias a sus trato permitiendo una calidad de imagen brillante includos cabezales de impresión recientemente desarrollados sive en trabajos extensos. Como estándar, soporta un de disposición escalonada, a resoluciones de 540, 720, máximo peso de rollo de 100kg. Sistema de provisión de 1440dpi. No solo es una de las impresoras de formato tinta ininterrumpido Mimaki UISS, que asegura provisión súper ancho de más alta productividad, sino que tiene un de tinta continua. En combinación con el sistema de tinta precio muy competitivo. de alto volumen de Mimaki MBIS, con 2 litros de tinta c/u, Producción desatendida extendida, liberando a los opeel beneficio ambiental y en costos es significativo. radores y el flujo de trabajo para otras tareas: Alimentador Tres tamaños de gota variable permiten alta calidad de de substrato automático Mimaki AMF que asegura una tenimagen con gradaciones muy suaves hasta en modo de 4 colores. Calentador inteligente de 3 etapas -antes, durante y después de la impresión- que asegura tiempos de secado más rápidos. Cabezales de impresión de 3mm que pueden ser ajustados fácilmente de acuerdo al grosor del substrato. Anchos de substrato de menos de 1,62m son soportados por un dispositivo de levantamiento de substratos más angostos. Software RIP RasterLink Pro5 de Mimaki. Ideal para aplicaciones interiores y exteriores como pancartas, banderas en diferentes substratos incluyendo poliéster, con tintas a base de agua, solventes o por sublimación. Contacto: www.mimaki.co.jp.

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itrinas des sus productos

Troqueladora de cama plana FDC-510 de Edale R E Diseñada para la producción a bajo costo de bajos volúmenes de cartón doblado, gracias a la combinación de la mejor tecnología de corte por troquel de cama plana y alimentación de hoja por medio de banda con el sistema de transporte de banda de tensión constante de motor servo de orillo de corte. Cambio de trabajo y reajuste rápidos, en operación en línea con máquinas como las impresoras flexo Gamma de Edale, o líneas de impresión

onsejo editorial 2005-2007

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digital. FDC-510 crea una producción de cartón doblado de pasada individual por alimentación de banda altamente eficiente, ideal para tirajes cortos de cartones de 1000 a 100.000 unidades. Puede ser adaptada a una prensa de alimentación por banda ya existente, o a una unidad de desenrolle para conversión fuera de línea de bandas preimpresas digital o convencionalmente. Además: Producción de cartón de pasada individual incluyendo impresión, corte por troquel, ruptura, envío y corte de desechos. Reducción de costos de herramientas hasta en un 90% comparado con sistemas rotativos sólidos. Cambios de herramientas de corte en 15min. Capacidad de grabado, incluyendo braille. Capacidad de anidado de productos hasta 5 al través, de material crudo. Contacto: www.edale.com.

ID Línea de productos de impresión digital inkjet Evolve de INX Soluciones digitales avanzadas, tintas y equipos para impresores comerciales y de empaques y recipientes en cualquier material. Se destacan: Impresora digital CP100 UV, que lidera la línea como parte clave de las plataformas de sistemas tecnológicos integrados, desarrollados por INX para ofrecer a sus clientes soluciones para impresión inkjet, flujos de trabajo de producción y manejo de materiales. Con una tecnología patentada y disponible sólo a través de INX, la CP100 UV está diseñada para tirajes cortos de impresión cilíndrica y trabajo de empaques y para producir impresiones vívidas en latas de aluminio y botellas de agua en minutos. Es altamente competitiva desde el punto de vista del costo y está disponible para entregas desde fines de 2010. Impresora de cama plana MD1000 UV, una nueva generación de la impresora MD660 que entrega muestras metálicas reales en minutos en forma muy económica, para titajes cortos de piezas metálicas decorativas, recipientes y aerosoles. No sólo disponible para decorados en metal, la MD1000 ofrece calidad de 1200dpi a velocidades de impresión de 45,7 a 67m/h, en una amplia variedad de substratos rígidos y flexibles, incluidos plásticos, corrugados y cartón. Contacto: www.inx.com.  SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

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uevos productos Tinta de sublimación SubliJet-R de Sawgrass para impresora Ricoh) Sistema de tintas por sublimación especialmente formulada para la impresora GX e3300N de Ricoh. Aplicada a substratos de transferencia de alta calidad, SubliJet-R produce vibrantes imágenes permanentes a altas resoluciones, en forma rápida y eficiente. El secreto está en su proceso químico patentado. Cuando las tintas por sublimación se elevan a una temperatura de 400˚F, se convierten en gas formando una adhesión permanente en textiles 100% poliéster o en artículos con revestimientos poliméricos. Los resultados son imágenes de calidad fotográfica a todo color Premium que no se craquelan, pelan, desprenden o desvanecen al lavar el substrato en el cual son impresas. GX e3300N de Ricoh para SubliJet-R es una solución de impresión por sublimación de alto volumen de grado profesional, que hace fácil la producción de una amplia variedad de artículos incluyendo placas, trofeos, productos promocionales, artículos fotográficos, prendas de vestir, letreros, etc. La impresora tiene un área de impresión de 21.5 x 35,5cm (8,5 x 14pulg) y puede producir hasta 144

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impresiones por hora. Además, cuenta con el completo programa de soporte PartnersPlus de Sawgrass que incluye soporte de producto en línea, garantía del producto completo y soporte técnico telefónico. Contacto: www. sawgrassink.com.

Sistema de corte láser FlexLaser III de Automation Alternatives R Nueva generación 2 a 3 veces más rápida que la FlexLaser precisión en micrones, tanto en el tamaño como en la II actual y de 2 a 6 veces más rápida que la competencia posición. Calidad de bordes más uniforme en el mercado, más cercana. gracias a los mecanismos de accionamiento por motor de Registro automático de imágenes con iluminación de alta resolución. El sistema de haz móvil más preciso y fondo multicolor para lograr un contraste óptimo. Mesa veloz de su clase. La calidad de los bordes, los terminados de paletas que no requiere limpieza y mesa tipo panal de de la superficie y las tolerancias dimensionales superiores cambio rápido para materiales delgados. Capacidad de compiten con los sistemas de haz móvil actualmente discortar materiales difíciles como policarbonatos, sin enmasponibles y deja a los sistemas de láser galvanométrico caramiento previo. Capacidad de hacer cortes de una sola fuera del alcance de estas características. Alimentadores capa. Velocidad variable, cambios de potencia y frecuencia de hojas y bobinas de papel opcionales, para aplicaciones sobre la marcha. Eje Z programable para hacer cortes de repetitivas de alto rendimiento, que requieren calidad y grosores variables dentro del programa. precisión. Contacto: www.mexicorepresentation.com, Además: Incremento en la velocidad y capacidad de +52 (1) (333) 190-2840 (México), www.auto-alt.com

onsejo editorial 2005-2007

Sistema de levantamiento de substrato ReelPRO de Supply55 para impresoras Roland, Epson y Mutoh Asequible, fácil de usar e instalar, y permite a los usuarios de impresoras de formato ancho tomar el control de sus flujos de trabajo. En el corazón del sistema ReelPRO hay

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un tren de motor colgante patentado desarrollado por Supply55, el cual provee superior ejecución y confiabilidad. ReelPRO le ahorra dinero al usuario tan pronto como inicia sus funciones, reduciendo el número de impresiones dañadas, mejorando la eficiencia en trabajos de impresión extensos; pancartas, envoltura de vehículos, papel de colgadura, letreros… y permite al usuario operar la impresora de forma desatendida. Beneficios generales: Impresión desatendida. Evita imágenes impresas con polvo o mugre. Elimina desperdicios gracias al flujo de trabajo mejorado. Detiene posibles dobleces, enroscamientos y raspaduras en las impresiones en su traslado de la impresora a la mesa de trabajo o al piso. Aumenta la rentabilidad al mejorar la eficiencia de la producción. Disponible a través de distribuidores autorizados por Supply55 en Norteamérica, Latinoamérica, Europa y el Reino Unido. Precio: US$695,00. Contacto: www. supply55.com. Envíe sus nuevos productos a espanol@stmediagroup.com


Cajas de regalo

Regalos de cristal y pisapapeles

Tarjetas USB

Portatarjetas de negocios

La impresora de Curado UV LED más económica en el mercado

Objetos de escritorio

Lápices de colores

Múltiples tarjetas

Accesorios pequeños

Impresora compacta y de escritorio para todo substrato de hasta 50mm de grosor

IMPRESORA UV LED DE CAMA PLANA PARA ESCRITORIO

NUEVA

Impresiones de hasta 300 x 420mm

Regalos para bodas

Tecnología de curado UV LED:

Impresión simultánea en blanco y a todo color:

Gracias a que los UV LEDs no generan calor excesivo, la impresión en materials al calor es posible.

Imprima imágenes de color vibrantes y de altísimo impacto con capa de tinta blanca, manteniendo la velocidad de impresión.

Tecnología ecoamigable:

Compacta y económica:

UV LEDs ofrecen gran ahorro energético, más vida útil del diodo y un ambiente de impresión cercana a cero emisiones VOC*.

La UJF-3042 es la impresora de cama plana para escritorio más económica y de tamaño ideal para instalar en cualquier oficina.

* VOC = Componentes Orgánicos Volátiles

MIMAKI ENGINEERING CO., LTD. 2182-3 Shigeno-otsu, Tomi-city, Nagano 389-0512, Japan Tel: +81-268-78-2288 trading@mimaki.jp www.mimaki.co.jp

Argentina

Sign Publicidad S.R.L +54-11-4777-6100

Brasil

Mimaki Brasil Comércio e Importação Ltda +55-11-3207-0022

Chile

Sistemas Tecnológicos Integrados S.A.(Imagex) +56-2-487-3010

Colombia

Grafix Digital S.A. +57-1-481-2032 / 33

Ecuador

Expo Medios S.A. +593-4-264-2244

México

Celupal Internacional S.de R.L. de C.V. +52-55-2625-2990

Perú

Imagex Color SAC +51-1-319-4100

Venezuela

Soluciones del Futuro, S.A. +58-212-243-2566 Grupo Poseidon Tubelite +58-212-265-6885


uevos productos

Herramienta oscilante para mesa de corte F1612 de Summa Herramienta electrónica oscilante para la mesa de corte F1612 de Summa. Se monta en el módulo tangencial de la F1612 y se conecta fácilmente a la unidad central por medio de un cable. Se acciona por un motor eléctrico de 12.000 rpm y una oscilación vertical de +/- 1 mm. Las cuchillas son capaces de cortar ciertos materiales de hasta 20 de grosor incluyendo cartón pluma, ondulado y alveolar. Las herramientas de plegado también estarán disponibles, como solución más completa para las industrias de embalaje. La herramienta oscilante también podrá utilizarse para cortar materiales menos gruesos, en los que las cuchillas fijas encuentran más dificultades como es el caso del cartón sólido y textiles. Contacto: www.summa. eu, www.rotutech.com.

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Sistema de impresión remota PrintMe Connect para AirPrint de EFI

itrinas des sus productos

Primera aplicación de software gratuito que permite la impresión directa desde los sistemas iPad™, iPhone® y iPod touch® iOS 4.2 de Apple, a más de 250.000 impresoras de motor Fiery® o periféricos multifuncionales (MFPs) de EFI. Dirigido a empresas y ambientes de impresión móvil, PrintMe Connect para AirPrint es una de las primeras ofertas disponibles para el soporte de la plataforma AirPrint e iOS 4.2 de Apple. Oferta única que permite a los profesionales de negocios imprimir fácil y rápidamente desde cualquier aplicación en sus dispositivos Apple a cualquier impresora Fiery.

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Una vez descargado de www.efi.com/printmeconnect e instalado por el departamento de tecnología de información de las corporaciones, PrintMe Connect para AirPrint muestra todas las impresoras de motor Fiery disponibles (incluido el Sistema 8, sacado al mercado en 2006) como destinos en una lista de impresoras de usuarios. No es necesario que usuarios individuales bajen una aplicación o que la empresa compre una impresora iOS específica, que actualice o modifique sus impresoras o MFPs existentes. Contacto: www.efi.com.

onsejo editorial 2005-2007 Tinta Lyson® Serie 7470 para polipropileno acanalado de Nazdar ID Para uso en impresoras de cama plana digital UV. Esta digital en este substrato”. Durabilidad al exterior a largo nueva serie de tintas ha sido diseñada para ejecución plazo con resistencia probada a los efectos de la degradasuperior en materiales de polipropileno acanalado en aplición UV y decoloración. caciones de displays POP, gráficos durables y pancartas de Otros substratos POP populares, como el estireno, vallas en donde la flexibilidad y la adhesión son de suma Sintra, Dibond y láminas de espuma, presentan buena importancia. ejecución con la Serie 7470. Además, es formulada para De acuerdo con voceros de Nazdar, “la Serie 7470 de uso en aplicaciones flexibles y presenta excelente resistenNazdar es la mejor tinta disponible con respecto a adhesión cia al chiteo de bordes al cortar con cuchilla o rauter. y durabilidad en polipropileno acanalado, y va a cambiar Disponible en botellas de 1 litro y de alto volumen de 5 las expectativas del consumidor en cuanto a impresión litros. Contacto: www.nazdar.com.

Película de aplicación AT75 Clear Choice® de R Tape Con tecnología adhesiva de egresión de aire y excelente claridad, la cinta de aplicación transparente AT75 ofrece registro preciso de sobre capas de múltiples colores. Con superficie en relieve con patrón de rejilla de salida de aire de micro-túneles en el adhesivo para una laminación libre de burbujas de aire sobre gráficos de vinilo. La superficie profusamente realzada también permite al usuario rasgar AT75 a mano en una línea recta, para más facilidad de distribución. Además, la textura realzada contribuye a su fácil desenvoltura, lo cual ayuda a eliminar exhaustivas complicaciones en la aplicación. El sistema de adhesivo ligeramente más pegajoso ayuda en

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ID la transferencia de películas de vinilo problemáticas y letreros pequeños. Si el lado adhesivo de la película se dobla, accidentalmente, sobre sí mismo, se separa fácilmente sin delaminar el adhesivo. Una vez aplicado el vinilo, este adhesivo único se desprende fácilmente de los gráficos aplicados. Adecuada para alistar los gráficos antes de su aplicación. Durante y después de almacenamiento, el sistema de adhesivo de At75 no se decolora, amarilla o acumula en los gráficos de vinilo. Gracias a su rigidez, AT75 presenta una excelente colocación plana para desprender los liners y resiste al enroscado y entunelado. Contacto: www. rtape.com, sales@rtape.com.

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uevos productos R ID Película DPF 4560MTX de Arlon La película calandrada blanca mate de 3mil imprimible digitalmente DPF 4560MTX presenta un adhesivo tinturado sensible a la presión permanente con tecnología X-scape que evita la formación de burbujas de aire al momento de su aplicación. Diseñada para instalación fácil y rápida sin comprometer la fuerza del adhesivo. Ideal para displays POP, gráficos de ferias y rotulación de duración a mediano plazo. Contacto: www.arlon.com.

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onsejo editorial 2005-2007

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Impresora UV de gran formato Inca Onset S40 de Inca Digital ID Incorporación más reciente a la gama Inca Onset de impresoras UV planas de inyección de tinta de gran formato. Imprime a velocidades de hasta 470 m²/h, con automatización. Además de niveles de rendimiento extraordinarios, ofrece la mejor calidad dentro de su categoría y una gran flexibilidad a un bajo costo por copia. Utiliza un máximo de 168 cabezales de impresión de nueva generación reemplazables por el usuario (28/color) sobre una barra de ancho completo que permite obtener tamaños de gota de 27picolitros. Estas prestaciones, unidas al posicionamiento de alta precisión de las gotas de tinta que ofrece Inca, permiten obtener una calidad de impresión impecable a 600 ppp con la opción de cuatro o seis colores empleando las tintas OB UVijet de Fujifilm. Amplia gama de colores, satinado y niveles de brillo controlables, gestión de trabajos variable y la opción de automatización, para displays POP a velocidades equivalentes a 94 mesas completas por hora (3,14 x 1,6 m) sobre soportes con grosores de hasta 5cm. En función de los requisitos del trabajo, es posible elegir entre varios modos de impresión unidireccional, bidireccional y de súper alta calidad. En consecuencia, la versátil Onset S40 es ideal para la producción de displays de punto de venta a una o dos caras, gráficos para exposición, displays iluminados y retroiluminados, impresión de señalización para exteriores y gráficos para cosmética/moda, etc. Compatible con el sistema de automatización flexible de Inca, que ofrece a los clientes la posibilidad de funcionar de forma manual, semiautomática o tres cuartos partiendo de la misma configuración, además del módulo de software Print Run Controller (PRC) de Inca. Contacto: www.incadigital.com, www. fujifilm.co.uk/g. Envíe sus nuevos productos a espanol@stmediagroup.com


Substrato digital de PVC calandrado High-Tack Serie 3105HT de ORAJET® de ORACAL

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y porta-Johnes. Su acabado blanco brillante produce impresiones vívidas para visualización de alto impacto. La Serie 3105HT es compatible con las impresoras a chorro de tinta solventes y ecosolventes de hoy, y es recomendada para uso con las películas de laminación Serie 215, 290, 290GF, 293 o 297GF de ORAGUARD® cuando se requiera de laminación. Contacto: www.oracal.com

Película de PVC calandrada de 4mil con alto nivel de pigmentación para un poder de cobertura mejorado, al igual que adhesivo con pigmento gris especialmente formulado con alta pegajosidad inicial y adhesión final. Excelente elección para uso en substratos planos, difíciles de pegar como los plásticos de baja energía, y superficies ásperas o texturadas como las encontradas en kayaks, vehículos todo terreno, refrigeradores Laminadora JetMounter™ JM63-SHA-HA de Drytac

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Versátil laminadora eléctrica de rollo a rollo de 1,6m (63pulg) con rodillo superior asistente de calor (110˚F). Además de las características encontradas ofrecidas por todos los modelos eléctricos JetMounter™, incluyendo operación eléctrica de velocidad variable, rollos de silicona, construcción total en acero, avance y reverso, detenimiento de seguridad de pedal y foto-eléctrico, las laminadoras JM63SHA, JM54SHA y JM44SHA ofrecen controles de ajuste de altura individuales y display de manómetro LCD que permiten mayor control de precisión en las operaciones de montaje y laminación. JM63SHA y JM54SHA están también disponibles con un rollo asistente de calor que opera a 110° F (43,3° C) que permite que los materiales sensibles a la presión fluyan, y así eviten el efecto plateado. Ambos modelos (JM63SHA y JM54SHA) tienen también bandeja de desenrollado de substrato de carga frontal con un eje de suministro que puede ser usado para alimentación de substratos. Contacto: www.drytac.com.

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uevos productos

R ID Laminadoras de formato ancho RSH 1050 y 1651 y semiancho RSL 2702 de Emdo en materiales semirrígidos con un espesor máximo Equipos de laminación versátiles para operar en caliente o en de 5mm. Ideales para laminación de gráficos de frío de forma sencilla y rápida, ofreciendo una gran calidad exposición, de ventas y de POP, afiches, pancartas, en el acabado de impresiones digitales a todo color. La Serie displays rígidos y flexibles y cajas de luz. RSH cuenta con un dispositivo de control multi-paso que le RSH 1050.Ancho máximo de laminado de 1,05m. permite controlar la presión de los rodillos para trabajar con Velocidad máxima de laminado de 3m/min. todo tipo de papel. Ajuste de tensión mediante un sistema RSH 1651. Cuenta con un brazo movible para facilitar de alta presión. Sensor de seguridad. Adaptadores con ajuste el cambio de materiales. Ancho máximo de laminado rápido para 7,6 y 5cm (3 y 2pulg) de núcleo. de1,65m. Velocidad máxima de laminado de 3m/min. Máquinas ideales para centros de copiado e impresión RSL 2702. Ofrece laminación en caliente, en frío y gráfica. Muy útiles para fotografías, afiches en inyección Micronex con acabado perfecto para impresiones digitales a de tinta, carteles de publicidad. Permiten hacer montajes todo color. Ancho máximo de laminado de 68,5cm. Control independiente de temperatura en los rodillos, con memorias de temperatura y velocidad para trabajos recurrentes. Amplia distancia entre los rodillos que permite un laminado de alta calidad. No es necesario refinar después de la laminación Micronex. Contacto: www.emdo.com.mx, RSL 2702 RSH 1651 de Emdo laminaciónAemdo.com.mx. de Emdo

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itrinas des sus productos

onsejo editorial 2005-2007

Laminadora industrial HS-25 Thoroughbred de Ledco Inc. Sistema de laminación confiable, de fácil uso y costo efectivo de 63,5cm (25pulg) de ancho que combina las mejores características de las laminadoras Workhorse y High Speed 30 de Ledco, además de un poderoso motor, zapatas de calentamiento más grandes, y un sistema de enfriado de alto rendimiento que permiten una velocidad máxima de laminado de 1,95m (65pies)/min a una fracción del costo de otras máquinas de producción comparables. Diámetro de rollo de laminación de 6,3cm (2,5pulg). Máximo grosor de laminación de 1,25cm (0,5pulg). Lamina todo tipo de películas. Debido a la zapata de calor mayor superficie, sistema de refrigeración 14 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

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integrado con rodillos de enfriamiento por contacto, y cortadoras de precisión, Thoroughbred HS-25 puede duplicar o triplicar los niveles de producción de una Workhorse HD-25. El enfriamiento por contacto elimina rápidamente el exceso de calor de banda, permitiendo más altas velocidades de laminación. Control de velocidad variable permite la alimentación manual o la adaptación de una variedad de alimentadores. Lamina todo tipo de películas. Opera a 220vol y 50amp, proporcionando años de servicio con un mínimo de mantenimiento. Incluye controladores inteligentes de calor que muestran la temperatura programada y la real. Microprocesador que anticipa la temperatura que demanda cada trabajo, manteniendo la real aproximada a la requerida. Otras características incluyen zapata de calor superior de balanceo, cortadoras retráctiles, y bandeja de alimentación de precisión estándar. Rodillos de halar y laminar cubiertos con caucho de silicona para una liberación de calidad superior, laminado de alta calidad y facilidad de limpieza. Perillas de doble tensión para cada rollo de suministro fáciles de usar que proporcionan la tensión necesaria para una laminación libre de arrugas. Contacto: www.ledcoinc.com. Envíe sus nuevos productos a espanol@stmediagroup.com


CREE UNA BUENA IMPRESIÓN Una galería de gráficos de vehículos pone de relieve su potencial costo-efectivo Steve Aust

H

ace un buen tiempo que los gráficos de vehículo superaron la etapa de la novedad y se irguieron como una fuerza omnipresente en la industria de la fabricación de avisos. El Informe Comercial del Estado de la Industria (SOI) realizado por ST documenta el dinamismo del mercado de los gráficos de vehículo. De acuerdo con el SOI (ver ST, agosto de 2010, Pág. 65), 86.4% de las personas entrevistadas fabricaron gráficos de vehículo (algunas personas aún elaboran gráficos con pintura o vinilo cortado a mano o con plotter, pero esta clasificación se identifica con los gráficos de vehículo). Este porcentaje corresponde a un segundo lugar después de las pancartas. Los gráficos de vehículos también ocuparon un segundo lugar después de las pancartas en cuanto a las ventas generales de las tiendas (19,7%, después del 19,9% de las pancartas). La capacidad de ajuste de las películas de nueva generación a las ondulaciones y complejas curvas de los vehículos con costos cada vez menores atrae a muchos propietarios de pequeños negocios. ¿Dónde, si no, puede un empresario consciente de su presupuesto ganar entre 3 y 5 años de publicidad por un valor entre US$3000 y $5000? Más aún, de acuerdo con las estadísticas citadas en la página web de Wraps Biz’s (New Jersey), un gráfico promedio en su mercado atrae entre 30.000 y 75.000 impresiones diarias por menos de US$2 por día. Adicionalmente, los clientes potenciales pueden encontrar atractivos los gráficos de vehículo, ya que estos no requieren de permisos, y ofrecen “tiempo de contacto directo” con el público en medio de un saturado paisaje de avisos. Algunos proveedores de gráficos de vehículo ofrecen una tentadora galería de películas. Note que algunos proyectos fueron preparados para clientes institucionales que nunca antes habían sido considerados prospectos tradicionales en este mercado. ■ Aust es Editor Asociado Senior de la revista Signs of the Times ©Material exclusivo de Signs of the Times & Screen Printing en español y ST Media Group International, Inc.

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Especial de Orange Blossom La cerveza que fabrica Tom Moench en su casa de Orlando, Florida incluye ingredientes tan inusuales como hongos shitake, cerezas bing y ginseng. Después de varios intentos de ensayo y error, encontró una fórmula exitosa con su Orange Blossom Pilsner, la cual contiene 2,3 cucharaditas de miel en cada botella. Para vender su ‘líquido de oro’ al mercado de la cerveza artesanal Moench sabiamente decidió ‘vestir’ su Toyota Scion un vehículo preferido entre los chicos “cool”, quienes también aman las cervezas especializadas. Contrató los servicios de Media 1/Wrap This! de Longwood, Florida para ejecutar el trabajo. Usando los elementos gráficos que proporcionó Moench, Jason Wissig de Media 1 diseñó el gráfico usando Photoshop y el RIP PosterShop de Onyx. Con el fin de preparar el vehículo para la aplicación gráfica, los instaladores Pete Dow y Christian Cortez aplicaron el imprimante para cintas Primer 94 de 3M. Media 1 produjo el gráfico en su impresora de tinta solvente Mutoh Toucan LT de 64 pulgs. (162,56 cm) con Controltac IJ180-10C v3 de 3M y película de liberación de aire Comply. La tienda además envolvió los tapacubos para un efecto especial (¡la tapa dispensa cerveza!). Para ayudar a Orange Blossom a crear un ambiente propicio en la calle, los instaladores aplicaron una capa final de acabado brillante 8518 de 3M con una laminadora en frio GBC Arctic Titan. Como complemento a las pistolas de calor del taller y los raseros 3M Gold en la tarea de instalación, el equipo de Media 1 aplicó el gráfico con herramientas de aplicación Roller S de 3M.


La temporada del campeonato Desde que los Giants se mudaron de Nueva York a San Francisco en 1958, el equipo no había ganado una Serie Mundial, a pesar de ser un frecuente finalista que gozaba de los talentos de Willie Mays, Willie McCovey, Barry Bonds y muchos otros jugadores que han entrado (o entrarán) al Hall de la Fama. Sin embargo, gracias a las hazañas de post-temporada de Tim Lincecum, Edgar Renteria y Buster Posey, entre otros, el contingente del 2010 rompió la racha y trajo el trofeo del World Series a casa, a la Bahía de San Francisco. Con la intención de celebrar el logro del equipo, los directivos de los Giants contrataron a los propietarios de Custom Vehicle (CV) Wraps, de San Francisco, Michael Hufana y Kwasi Boyd y su equipo para acondicionar una camioneta Toyota Tundra, donada por Stevens Toyota (San José, California), con un gráfico para la caravana de exhibición del trofeo de la Serie. Además de enseñar el trofeo por toda la Bahía de San Francisco y el norte de California, la adornada Tundra también viajó a Oregon, Nevada, y cruzó el país hasta Nueva York para encontrar a sus fans de la Costa Este (y, probablemente, para fastidiar a los fans de los Yankees, cuya escuadra con una nómina de más de $200 millones se quedó corta en el Clásico de Otoño). CV Wraps afinó los gráficos diseñados por los funcionarios de los Giants, Michael Martin y Danny Dann usando Creative Suite 5 de Adobe para crear el arte y ajustar los colores a RGB. “El chasís de la camioneta posee

muchas formas curvas y sus luces traseras ocupan amplio mucho espacio en la puerta del platón, comenta Hufana. “Teníamos que ser cuidadosos con la posición de los logotipos para no recortar el arte”. La tienda usó alcohol isopropílico para preparar la superficie, y Primer 94 para ayudar a la adhesión de vinilo. Los instaladores del proyecto, Hufana y Tyrone Atkinson Jr., retiraron los espejos de la Tundra, los emblemas distintivos de Toyota, y las luces delanteras y traseras para poder replegar el vinilo por dentro, creando así un ajuste perfecto. El gráfico incluye la película de liberación de aire MPI Easy Apply RS 1005 de Avery, fabricada en su impresora de tinta solvente Mimaki JV3 SP-160. Para

fabricar los gráficos de ventana, CV Wraps usó la película para ventanas MPI 3528, 50% perforada de Avery. Si bien las camionetas poseen menos área de superficie para cubrir, la Tundra requirió una paciente y metódica instalación debido a sus numerosas curvas y concavidades. Hufana y Atkinson trabajaron el “fondo” delineado usando raseros de fieltro, sopletes, cuchillos Olfa y calentadores de propano para calentar el área a cubrir y mejorar la ajustabilidad del vinilo. Para proteger los gráficos para la expedición a campo traviesa, CV Wraps aplicó sobrelaminado fundido con acabado brillante DOL 1060 de Avery, usando una laminadora de rollos Royal Sovereign RSC-1650 C.

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Bótame al agua Ted Porter, dueño de un número de hidroplanos de carreras de competencia, compró dos cascos que anteriormente habían formado parte de la flota de carreras de hidroplanos “Miss Budweiser”, la cual fue bautizada por primera vez en 1963 con el logotipo de la marca de cerveza. Los hidroplanos adquiridos fueron construidos originalmente como T5s para el equipo Miss Budweiser de 1998 de propiedad de Bernie Little. Los cascos han sido sometidos a numerosas reconstrucciones y reacondicionamientos, y Porter deseaba gráficos nuevos para los hidroplanos, renombrados desde entonces como U7. El año pasado, los vehículos, que estrenaban gráficos, compitieron en los Campeonatos H1 Air Guard, patrocinados por el desodorante Degree for Men en San Diego. Porter contrató a Road Rage Designs de Chicago para producir los gráficos para el U7. Kristin Harris,

copropietaria y vicepresidente de Road Rage expresó que conocieron a Porter en una exhibición de botes y vio los botes de cerca el invierno pasado antes de firmar un contrato para realizar la instalación de los gráficos durante el verano. Después de retirar las calcomanías de la anterior aplicación, el equipo preparó el casco con un baño de agua y jabón y una capa de alcohol isopropílico. La diseñadora de Road Rage, Amy Pease, creó el diseño usando Adobe Illustrator. “Uno de los mayores retos del trabajo fue asegurarnos de que el gráfico de 79 m2 no tuviera bordes que pudieran despegarse por la fuerza de la velocidad en el agua de 322 km por hora”, manifestó Harris. “Cuando se aplican gráficos a botes, hacemos un procedimiento adicional, muy nuestro, para que los gráficos queden más seguros”. “También fue difícil decidir dónde comenzar en el gráfico. La superficie del bote es enorme; no hay líneas rectas y todas las superfi-

Sudando los detalles Un debate existente en la industria de los gráficos de vehículos plantea la pregunta de cuál trabajo es más importante: el diseño, la instalación, o la administración de impresión/ color. ¿La verdad? Ninguno de los anteriores. Todas las fases del proyecto están interrelacionadas y merecen igual crédito (o culpa) por el resultado final de un proyecto. Para este artículo, me concentraré en cuatro principios de los proyectos que facilitan la mejor instalación posible. Colaboración Nada es más importante que la colaboración entre el instalador y el diseñador – y, posiblemente con el vendedor o gerente del proyecto. El diseñador puede hacer las cosas mucho más fáciles (o incluso, imposibles) para el instalador en su tarea de crear un producto con un acabado más profesional. Examine con el diseñador y el vendedor las partes mas complejas del vehículo para asegurar que los paneles poseen suficiente sangrado y adecuada alineación. La instalación final debe cumplir con las expectativas que tiene el vendedor –y todos sabemos que los vendedores tienden a fijarse expectativas un tanto elevadas. Tome tiempo adicional para asegurarse de que las impresiones coinciden con el diseño deseado.

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cies son curvas. Tuvimos que retirar la cubierta del motor y usamos un nivel láser para asegurarnos de que los gráficos estaban alineados. Para facilitar su instalación, los imprimimos en secciones, en lugar de producir los paneles convencionales”. Road Rage imprimió los gráficos en vinilo de liberación de aire MPI 1005 Easy Apply RS SC de Avery (de acuerdo con Avery, el proyecto consistía en el primer gráfico para hidroplano realizado en E.E.U.U. La tienda produjo el trabajo en su Mimaki JV5-130 con tintas HS completamente solventes, necesarias para imprimir la “explosión” de color necesaria debido a las condiciones que enfrentaría el gráfico. Para proteger el trabajo de la inclemente exposición al sol, agua salada y otros riesgos en potencia, Road Rage laminó los gráficos usando la capa final con acabado brillante DOL 1360 de Avery, la cual aplicó con su laminadora GBC Arctic Titan de 162,56 cm. Según Harris, no hay planes para cambiar los gráficos de los U7s. Sin embargo, uno de ellos está en Dubai (las carreras de hidroplanos son más populares en el Medio Oriente) y no hay planes de repatriarlo a E.E.U.U. Como señal de satisfacción del cliente, afirmó que Porter podría enviar a los instaladores de Road Rage a Dubai para instalar el gráfico.

Verificación Asegure el flujo del trabajo para los gráficos de vehículo verificando que posee todo lo que necesita antes de la instalación. Antes de preparar el vehículo, tome unos minutos revisando: • Pruebas de diseño e impresiones para todas las partes del vehículo. • Esquema del gráfico con instrucciones para decorar detalles como emblemas, luces traseras, limpiaparabrisas, etc.; • Formato de preinspección del fabricante de vinilo; • Todas las herramientas esenciales para la remoción e instalación (por ejemplo, cinta de enmascarar Fine Line, tomacorrientes, llaves Bristol, propano para los sopletes, etc.). Preparación Sólo después de haber verificado su esquema y herramientas debe comenzar a preparar el vehículo. Existen varios métodos de preparación, sobre los cuales se encuentra abundante información. En cualquier caso, sea meticuloso y limpie todos los rincones y grietas. En nuestro taller usamos alcohol desnaturalizado o el compuesto Easy Prep y retiramos todo lo que podemos. También usamos la cinta Knifeless tape. Las mejores instalaciones son las que esconden la mayor cantidad Continúa en la pág. 20


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Para nosotros es dorado y azul En los estados que carecen de equipos de fútbol y baloncesto profesionales, la fortuna de los equipos atléticos de sus universidades revisten especial importancia para los fans. En West Virginia, donde la importancia decadente del rey carbón como fuente de energía creó difíciles condiciones económicas, el éxito de los Mountaineers (Alpinistas) de West Virginia University (WVU) ha sido una fuente de orgullo. (Tristemente irónico, la mejor hora de los Mountaineers en el campo de fútbol americano, un angustioso triunfo sobre Georgia en el Sugar Bowl de 2006, fue pronto opacado por la explosión de la mina de Sago, la cual cobró la vida de 12 mineros de West Virginia el mismo día). Directores de WVU han confiado en The Sign Factory (West Virginia) para proveer gráficos de vehículo desde 2007, cuando embellecieron el prototipo de vehículo que el departamento de ingeniería de la escuela registró en el concurso. Si bien The Sign Factory debe ofertar competitivamente para cada trabajo, se han vuelto los decoradores principales de camiones, vehículos utilitarios, y otros vehículos de propiedad de la escuela que transportan o acompañan a los Mountaineers en los viajes terrestres. En opinión de Brandy Gibson, diseñador senior de la tienda, trabajar para una institución grande requiere plazos

más estrechos y más aprobaciones que los proyectos comparables. “A nosotros se nos exige tener permiso de la universidad y de la institución que le otorga el permiso de funcionamiento para producir su logotipo y marcas. Además, al igual que con cualquier institución grande, los procedimientos de pago pueden volverse un poco más complicados. Generalmente pedimos un anticipo de 50%, con el saldo pagadero contra entrega, pero las políticas de la escuela no siempre permiten tales depósitos. Por lo tanto, algunas veces el pago requiere un poco más de esfuerzos para rastrearlo”. Por otro lado, Sign Factory ha captado más negocios de “Autoskinz” (su término para los productos de la división de gráficos de vehículo) a causa del voz a voz con otros departamentos de la WVU, y ha reforzado su reputación con otros clientes potenciales de la región. Para los gráficos completos que

Viene de la pág.18

de bordes. Termine siempre con alcohol isopropílico y disponga para que otra persona revise este trabajo preliminar. Verifique que ha imprimado todas las áreas apropiadas con un producto como Primer 94 de 3M y no lo deje demasiado tiempo (preferiblemente no más de 20 minutos). Instalación He tenido experiencia con varias reclamaciones en contra de fabricantes de películas a causa de una mala instalación, no por defectos de la película. Recuerde que los instaladores no son máquinas. El grado de presión que pueden ejercer sus muñecas varía, y sus ojos pueden pasar de largo áreas de aplicación. Para producir el mejor gráfico posible, siga los siguientes pasos: • Lea las especificaciones de la película; no asuma que todos los substratos ofrecen el mismo desempeño. Verifique las temperaturas de instalación y las técnicas de aplicación de materiales sugeridas. • Trabaje a una velocidad adecuada a su nivel de experticia. No todo el mundo puede emular a los ganadores de la competencia WrapStar, Todd Wendell o Dustin Shelley. No sacrifique la limpieza y la precisión.

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produce, la tienda diseña los gráficos usando Photoshop y luego usa FlexiSign de SA Intl. para ajustar el tamaño de los paneles para su impresión. Para los gráficos parciales, el equipo de diseño usa Flexi o Illustrator para crear los gráficos y Flexi para determinar el tamaño de los paneles y adicionar contornos de corte. El procedimiento estándar de Sign Factory para preparar los vehículos incluye Rapid Remover de Rapid Tac Inc., para retirar, cuando es necesario, residuos de adhesivos de aplicaciones gráficas previas. También usa Rapid Prep, un limpiador solvente a base de agua y la aplicación líquida Rapid Tac. Sign Factory produce sus gráficos usando 3M Controltac con substratos de liberación de aire Comply, los cuales decora con su impresora de tinta solvente Mimaki JV3 y el RIP de Adobe PostScript® 3. El sobrelaminado 8519 con acabado brillante de 3M es su capa final preferida, y la aplica usando la laminadora de calor

• Piense lo que va a hacer, antes de hacerlo. No corte el substrato a menos de que esté seguro, y nunca tome atajos. Al final le costarán caro. • Si no está seguro, consulte una segunda opinión. • Nunca exponga el trabajo en aras de la velocidad. No perjudique al cliente (y su reputación) con una mala instalación debido a problemas de tiempo. Control de calidad Cuando haya terminado, disponga de alguien para que revise su trabajo. Dependiendo de sus estándares, puede ser necesario reimprimir los paneles, o limpiar un poco algunos recortes. En cualquiera de los dos casos, es necesario tener un segundo par de ojos para detectar lo que puede escapar a los suyos. El instalador puede contribuir a mejorar su reputación o a acabar con ella. Un mal desempeño posiblemente requiera más trabajo y menos utilidades. Para mejorar, capacítese suficientemente y siempre recuerde que un gráfico de vehículo es un vendedor mudo para su negocio. Piense qué estará diciendo durante los tres años siguientes bajo el escrutinio de la carretera. – Sergio DeSoto, Jefe Operativo, The Wrap Shoppe (Phoenix)


Plantillas para vehículo: una valiosa herramienta Las plantillas para vehículo no son nuevas. Su longevidad acentúa su popularidad entre los profesionales de los gráficos de vehículo. Ofrecen diseño, presentación y ventajas de instalación. Durante muchos años, las plantillas en 2D eran la norma; sin embargo, recientemente, han surgido plantillas en 3D y han demostrado ser excelentes herramientas de presentación. Ya sea que se usen simplemente para las letras de los vehículos, aplicaciones gráficas, o gráficos parciales o completos, las plantillas para vehículos son una excelente referencia para posicionar el trabajo terminado del diseño. Independientemente de si usa plantillas 2D o 3D, los pasos preliminares para tener éxito usándolas tienen que ver con la creación de los gráficos originales y su esquema (en 2D). He compilado algunos pasos concisos, si bien útiles, que debemos observar cuando incorporamos estas plantillas en nuestro flujo de trabajo de gráficos de vehículos. 1. Al abrir por primera vez la plantilla del vehículo en su software de diseño de avisos o gráficos de vehículo (por ejemplo, SignLab de Cadlink, Adobe Illustrator o Photoshop, o CorelDraw), recuerde que todas las plantillas poseen una escala hasta cierto tamaño (como 1:20). Es necesario que aumente la escala de la plantilla al porcentaje requerido (1:20 equivale a 2000%) para obtener la equivalencia del tamaño real del vehículo. 2. Desagrupe la plantilla de modo que pueda trabajar con cada una de las cuatro o cinco vistas del vehículo. Tome unas pocas y rápidas mediciones al vehículo real para asegurar que la información que ha proporcionado su cliente es correcta. Mida la ventana trasera, y si hay curvas grandes y complejas, también. Revise de nuevo sus medidas antes del diseño y la impresión. 3. Ahora comenzará el proceso de diseño. Cambie el color de pintura del vehículo y adicione texto y gráficos. Cuando trabaje con gráficos de gran formato para fondo, recuerde estas recomendaciones: La resolución final de producción debe oscilar entre 75 y 120 dpi, dependiendo del vehículo y las solicitudes del cliente. Someta las imágenes a prueba para ver cuándo han sido reducidas al porcentaje correcto; asegúrese de que no estén por debajo de 75 dpi.

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4. Siempre permita un sangrado de 4 a 6 pulgadas adicionales de vinilo en todos los bordes del gráfico. Esto le permite replegar en las esquinas, llantas, cavidades de las llantas, techos y alrededor de cualquier curva compleja. 5. Aplique apropiadamente máscaras de recorte. Este paso es importante para la producción de un archivo de trabajo y un archivo de presentación para sus clientes. Primero, cree su gráfico con el sangrado recomendado en todos los bordes. Esto se hace fácilmente creando un cajón alrededor de una vista de la plantilla. El cajón es ahora en donde encajará el gráfico y lo que usted usará como las máscaras de recorte. Aplique el cajón que creó alrededor de la plantilla al borde exterior de la plantilla. Presente al cliente la imagen aplicada de cómo lucirá el vehículo. Una vez que lo apruebe, usted podrá deshacer la máscara de recorte en el gráfico y regresarlo al archivo imprimible de trabajo. Simplemente oculte la plantilla de su vehículo y luego imprima la capa de los gráficos. 6. Cuando imprima gráficos completos, imprima el gráfico en paneles verticales. Su impresora determinará el tamaño del panel. Deberá imprimir con un traslape de 2.5 cm entre paneles. Lamine siempre los gráficos para mayor durabilidad. 7. Para fabricar gráficos de ventana perforados, siga su procedimiento normal para gráficos de vehículo. Recorte la ventana, luego imprima los gráficos e instálelos en la ventana. Los gráficos de ventana también requieren laminado. 8. Los instaladores deben crear una impresión de 21,6 x 27,94 cm de cada vista de la plantilla. Esto permite que el instalador vea exactamente dónde corresponden los gráficos en el vehículo real. La observancia de estos sencillos pasos convertirá el uso de las plantillas para vehículo en una herramienta indispensable en su proceso de diseño, presentación e instalación de gráficos de vehículo. – Dirk Moebes, CEO, Digital Designware


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a tecnología LED (Light Emitting Diode), como otras, ha incursionado en el mundo de los letreros para quedarse, su efectividad, bajo consumo, fácil mantenimiento, desarrollo, alto impacto y versatilidad, hacen de este uno de esos productos con un futuro innegable. Multiled S.A. es una PYME fundada en 1997 en Buenos Aires, Argentina, por los hermanos Daniel y Ariel Carnaghi, con el objetivo de comercializar y distribuir carteles electrónicos para consumidores de todo el mundo. Sus fundadores en principio importaron la tecnología para comercializarla, pero desde entonces tuvieron la mirada fija en la fabricación de sus propios productos. Siguiendo su instinto montaron un laboratorio de Software en el que iniciaron sus propios desarrollos. Fue un camino esforzado, lleno de aciertos y desaciertos, recorrerlo con disciplina los ubicó muy pronto en un sitial de liderazgo visible en el manejo de displays con el uso de tecnología LED. Quedan atrás innumerables batallas de aprendizaje, técnico, administrativo, burocrático y comercial, pero tienen claro que aún hay camino por recorrer puesto que es necesario permanecer a la vanguardia del mercado. La incorporación de jóvenes profesionales que aportan y agregan valor en áreas específicas de ingeniería, sistemas, administración, producción, comercial, entre otras, otorga el dinamismo esencial que les permite mantenerse actualizados. Ahora se financian con capitales propios y nacionales, cuentan con 30 empleados y elaboran trabajos para empresas nacionales y extranjeras. Desde 1999, año en que abrieron su propia planta en Salta 285 Capital Federal, decidieron desarrollar sus productos con la más alta ingeniería, sin abandonar la dinámica de la mejora continua en los procesos y productos, para proveer al mercado mundial soluciones electrónicas de la mejor calidad. Esta actitud pronto abrió las puertas

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del mundo entero y hoy cuentan con su propio departamento de ventas, distribuidores ubicados en 14 países de diversos continentes entre los que se encuentran, España, México y Estados Unidos. El comercio exterior representa hoy el 25% de sus ventas. Están convencidos que parte de su éxito se lo deben al uso profesional de alta tecnología, productos elaborados con calidad, adaptabilidad al cliente, la búsqueda de la excelencia en el recurso humano, liderazgo y un excelente servicio. Su especialización es la fábrica de pantallas LED con servicio de garantía post venta, Cartelería, Sistemas de organización de espera inteligentes, iluminación, vialidad y alquiler. Entre sus más prestigiosos clientes están: Coca Cola,

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General Motors, Esso, IBM, PĂĄginas Amarillas, Brahma, Ushuaia Shopping, el Festival de Villa MarĂ­a, entre otros. Multiled S.A., obtuvo el primer puesto en “Lo Mejor del aĂąo de 10â€? en la categorĂ­a “Letreros Luminososâ€?, con una Pantalla LED full color de alta definiciĂłn para la emisiĂłn de grĂĄfica y video High Definition. Esta pantalla fue instalada en el Estadio del Club Rosario Central, en Rosario, Santa Fe, Argentina, por encargo de la compaùía Visual Services, se denominĂł “La Gigante de Arroyitoâ€?, que entrĂł a reemplazar al viejo Autotrol de lĂĄmparas que hasta entonces reinĂł en el estadio. La “presentaciĂłn en sociedadâ€? de esta pantalla mereciĂł

la realizaciĂłn de un evento el primero de febrero de 2010, dirigido por la comisiĂłn directiva del Club en cabeza de su presidente, el seĂąor Hoaracio Usandizaga, quiĂŠn dio la noticia ante la mirada de dirigentes, hinchas y periodistas. Posteriormente se realizĂł una conferencia de prensa a la que asistieron medios locales y nacionales, entre ellos los diarios El Ciudadano y La Capital, en dicha conferencia se explicaron los alcances tecnolĂłgicos del producto y se respondieron inquietudes. Al dĂ­a siguiente, 2 de febrero, Rosario Central inaugurĂł oficialmente la pantalla con un partido disputado entre Central y Tigre, que fue televisado y en el cual el pĂşblico disfrutĂł con imĂĄgenes especialmente preparadas, con apartes de la historia del Club, que incluĂ­an momentos gloriosos, sus protagonistas a largo de la historia y por supuesto, goles memorables. Todo este esfuerzo respondiĂł a la necesidad de Modernizar el Estadio con motivo de, La Copa AmĂŠrica, Este es uno de los primeros estadios en Argentina que cuenta con un elemento de Ăşltima tecnologĂ­a, digno de los mejores estadios del mundo. Una pantalla LED gigante de 6m de alto por 10m de alto que cuenta con: DĂ­odos hĂ­per alto brillo; 4 LEDS RGB full color; visiĂłn de 120Âş de

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plena nitidez, sin importar la hora del día o la ubicación que tenga dentro del estadio. Estas condiciones también brinda la posibilidad de instalar este tipo de pantallas en cualquier escenario. En cada proyecto el equipo de Multiled, estudia tanto el deseo de su cliente, como los recursos con que cuentan y las condiciones del lugar en donde será instalado cada elemento para sacar el mayor provecho en toda circunstancia. Al fabricar modelos a medida, se ofrecen soluciones integrales, cuidando cada detalle, se potencia el uso de los recursos disponibles y se asegura la satisfacción del cliente. Las pantallas LED de Multiled fueron también premiadas por Exposign 2009 con el Premio Sign por una pantalla vehicular de Páginas Amarillas. Si usted desea obtener mayor información por favor comuníquese a e-mail: ventas@multiled.com.ar, o página Web: www.multiled.com.ar n

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EL ÉXITO CON LOS SOLVENTES Reduzca el abanico de opciones al planear adquirir una impresora solvente

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ada vez se hace más difícil dar con una impresora que utilice tintas solventes. Como resultado de una combinación de factores – el surgimiento disparado de tecnologías UV, en combinación con ideales ecológicos y de sostenibilidad, para nombrar sólo dos – las opciones de máquinas solventes son mucho más limitadas hoy en día que hace unos años. Cuando miramos los cuadros de impresoras de alimentación por rollo de hace algunos años, por ejemplo, hicimos una relación de aproximadamente 60 impresoras solventes. En las tablas de los últimos años, sin embargo, el número de máquinas solventes de alimentación por bobinas había menguado a 25. Por lo tanto, si usted opta hoy por la ruta de los solventes, sus opciones de equipo son mucho más limitadas. O, como dirían otros, no hay que abrirse camino entre decenas de posibilidades, lo cual facilita la selección de la máquina. Del listado de fuentes de este mes, hemos identificado 15 fabricantes mayores de máquinas solventes en 2011, y presentamos información sobre dichas compañías y sus “inventarios de impresoras solventes”. Para la mayoría de las compañías, hemos destacado una de sus impresoras e incluimos información sobre otras unidades solventes cuando ha estado disponible. Tenga presente que para

Image Options (imageoptions.net) de San Diego utiliza su impresora Epson Stylus Pro GS6000 con tintas solventes Ultrachrome GS para imprimir la imagen de las bolas de golf Titleist para este remolque de 975,36 cm x 365,76 cm en preparación al PGA Tour 2011. La compañía tomó 9 horas para producir el trabajo en 264,87 m de vinilo Supercast MPI 1005 de Avery, seguido por una impresora de sobrelaminado de acabado brillante Avery 1360. Decal Technologies aplicó el gráfico en un día.

los efectos de esta lista hemos incluido solventes, solventes suaves y eco-solventes, pero no hemos tenido en cuenta ninguna otra tecnología de tintas (incluyendo la acuosa, sublimación por colorantes, UV, o látex).

Jeti 5024 agfa

Agfa agfa.com La Jeti 5024 de 198 pulg. (503 cm) posee 24 cabezales Spectra, 600 dpi reales (1200 aparentes), y 6 colores (CMYKcm); puede alcanzar una velocidad máxima de 110,57 m”/hora. Otras funcionalidades incluyen el encasquetamiento automático de los

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cabezales (encasqueta automáticamente en 15 min si la máquina está en reposo) más un sistema de vacío de aire automatizado que elimina la limpieza manual de los cabezales. La 5024 imprime sobre vinilo reforzado, vinilo sensible a la presión, lona, telas, malla, papel, y más. Las opciones incluyen una cámara modular con iluminación trasera para la impresión registrada sobre ambas caras del substrato; una unidad de rebobinado (receptora); y un calentador retro. La impresora también está disponible en una versión cuatricromática de alta velocidad y 300 dpi (103-153,30 m”/hora). Otras impresoras solventes Agfa incluyen las unidades Jeti 3312/3324 y la Jeti 3348 HSS (solvente de alta velocidad). Beyond Manufacturing beyondmfg.com La DL-5400 es una impresora-cortadora de 6 colores (CMYKcm) que utiliza tintas eco-solventes (Beyond Eco-Sol Bulk) e imprime gráficos exteriores así


impresoras solventes

como rótulos de gran tamaño y corridas cortas. Tiene capacidad para substratos entre 12 y 54 pulg. (30,48 y 137 cm) de ancho (ancho de impresión de 53 pulg. ó 134,62 cm) y maneja rollos de 12 pulg. (30,48 cm) de diámetro y 3 pulg. (7,62 cm) de centro. La DL-5400 genera una velocidad máxima de 41 m”/hora a 360 dpi, y ofrece resoluciones hasta de 1440 dpi; la velocidad de corte es 11,8 pulg. (29,97 cm) / segundo. Incluye el RIP VersaWorks de Roland, al igual que una estación de trabajo para PC. DGI dgi-net.com Ofrece las siguientes máquinas solventes: PS-3206D, PS-3204D, PS3206S, PS3204S, PS-2504S, XP-3204T, XP-2506DX, XP-1804D. También ofrece la máquina de impresión de solventes suaves OR-1806. DGS dgs-usa.com Las máquinas solventes incluyen ColorXpress CX2504S, ColorXpress CX2512X, y ColorXpress CX3216X.

Vutek 3360 EFI

EFI efi.com La EFI Vutek 3360 de 126 pulg. (320 cm) está disponible para los modelos de niveles básico y de Plena Produccíon. Ofrece compatibilidad con tintas Vutek BiouVu, una alternativa entre la impresión regular y Fast 4 Printing; igualmente, impresión en 4, 6, y 8 colores. Una impresora Full Production totalmente configurada tiene capacidad para imprimir en 8 colores y en Fast 4 hasta 151 m”/hora, aplicaciones solventes y de sublimación por colorantes, impresión de iluminación trasera de doble faz, y más. Una impresora de nivel

básico de 8 canales produce hasta 58,71 m”/hora imprime aplicaciones solventes de buena calidad y puede ser optimizada en el taller al nivel de la impresora de Full Production. Todos los modelos 3360 ofrecen resoluciones aparentes de 720 dpi (360 dpi accesible por una dirección), y cabezales Spectra Nova 80-pl. Las velocidades máximas varían con el modelo escogido: el Nivel Básico imprime a 29,35 m”/hora; el Nivel Básico Fast 4, a 58,71 m”/hora; el modelo Full Production, a 31,68 m”/hora; Full Production Fast 4, a 150,69 m”/hora. Los clientes pueden escoger entre el RIP EFI Fiery XF o el RIP de ColorBurst. El equipo adicional incluye un sistema de alineación para permitir el registro delantero/posterior necesario para la impresión de dos caras. El modelo EFI Vutek 5330 de 204 pulg. (518 cm) también se encuentra disponible en el mercado. Epson America epson.com La impresora Stylus Pro GS6000 es una impresora rollo a rollo de 64 pulg. (162,56 cm) que funciona con tintas Epson UltraChrome GS formuladas por la tecnología patentada de tintas solventes de Epson. La GS6000 de 8 colores(CMYKcm+naranja+verde) posee un cabezal de impresión Dual Array MicroPiezo AMC, imprime a 31,58 m”/hora para impresiones de calidad de pancarta y hasta 8,45 m”/ hora para avisos fotográficos (también imprime reproducciones artísticas a 6,59 m”/hora. La resolución máxima es 1440 x 1440 dpi con tamaños de gota hasta 3,7 pl. Las tintas UltraChrome GS ofrecen impresión casi inodora y eliminan la necesidad de sistemas especiales de ventilación o purificación de aire, afirma Epson. Las tintas no clasifican como materiales peligrosos cuando son transportadas o almacenadas; adicionalmente, las tintas amarillas no contienen compuestos de niquel (Ni). Las tintas secan rápidamente, eliminando la necesidad de equipo de secado. Ocho cartuchos de tinta inter-

cambiables de 950 ml conforman el sistema de tinta de la impresora. Incluído con la Stylus Pro GS6000 está el RIP Professional Production de Colorburst; otras prestaciones incluyen: tecnología repelente de tinta que reduce la obstrucción de las boquillas en los cabezales de impresión; sistema automático de bobinas receptoras para la impresión de tirajes largos sin vigilancia; sistema de mantenimiento preventivo inteligente; sistema de calentamiento de substratos; conectividad estándar USB con un puerto USB 2.0 y un puerto Gigabit ethernet. Flora Digital Printing System floradigital.com La impresora solvente Flora LightJet LJ320P está disponible en configuraciones de 4 ó 6 colores (CMYKcm) y está equipada con cabezales de impresión Spectra Polaris. Ofrece velocidades hasta de 110 m”/hora en modo económico, 75 m”/hora en modo de calidad estándar, y resoluciones hasta de 800 x 1200 dpi. El ancho máximo de impresión de la LJ320P es 126 pulg. (320 cm) y trabaja con papel, substratos de pancartas publicitarias, PVC, telas de malla, vinilos adhesivos, y más. Versión de RIP: Photoprint 6.1 Flora. Otras máquinas de impresión Flora incluyen las solventes HJII 5000SW, HJII 5000SE, HJII 5000P, LightJet LJ320X, HeavyJet HJ3200 Turbo, LightJet LJ320SW, LightJet LJ320SE, LightJet LJ320P, y la ecosolvente LightJet LJ320K.

Scitex TJ8350 HP

HP hp.com La HP Scitex TJ8350, diseñada para tirajes largos y velocidades altas, puede imprimir hasta 480 m”/hora j u n io/julio 2011 29


impresoras solventes usando tintas solventes. La impresora de 6 colores (CMYKcm) ofrece una resolución máxima de 600 dpi (aparente) y tiene capacidad para substratos desde 47 x 63 pulg. (119,38 x 160 cm ) hasta 65 x 145 pulg. (165,10 x 368,30 cm) hasta 0,5 mm de grosor. Puede imprimir sobre substratos flexibles sin revestimiento desde vinilo, papel y materiales de iluminación posterior hasta tela para banderas, PVC para pancartas, gráficos de ventana y más. La TJ8350 utiliza tintas TJ100 Supreme o TJ100 Flash (las primeras son más duraderas, las últimas son más económicas). Incluye Caldera GrandRIP+ u Onyx ProductionHouse, así como un mesa de acopio y una secadora especial; la actualización a TJ Double Side es opcional. Infiniti Digital Equipment infiniti-dt.com Disponible con 8 ó 12 cabezales Xaar de 30 pl, la Fina 250A de 98 pulg. (249 cm) posee tintas solventes CMYK, sistema de alimentación y de recepción de substratos, ventilador de secado, y sistema de limpieza de cabezales. La velocidad máxima para el sistema de 8 cabezales es 25,45 m”/hora a una resolución de 540 dpi, mientras que la impresora de 12 cabezales ofrece 38,46 m”/hora en el modo de 540 dpi. Resolución máxima: 1440 dpi. Detector automático de ancho de substratos opcional. Otras impresoras solventes Infiniti incluyen: Fina 160A, 320B, 320SW, 3360AS, y 3360SW.

JV5-320S Mimaki

Mimaki mimakiusa.com La JV5-320S de gran formato de Mimaki ofrece un ancho de impresión de 128 pulg. (325,12 cm) y está diseñada para combinar impresiones

largas y/o continuas con altas velocidades y calidad de imagen. La disposición de los cabezales es escalonada y alcanza una resolución máxima de 1440 dpi. La 320S logra una velocidad máxima de 60 m”/hora a 540 x 720 dpi y una velocidad de 25,92 m”/hora a 720 x 1440 dpi (todas las velocidades en modo cuatricromático). Con modo de impresión en 6 ó 4 colores (CMYKcm o CMYK), la impresora puede usar tintas eco-solventes ES3 de Mimaki al igual que las resistentes HS solventes. La 320S puede imprimir en substratos hasta de 1 mm de grosor, detecta automáticamente el grosor del substrato y ajusta la luz de la altura del cabezal para generar una óptima calidad. Un codificador de substratos alimenta estos uniformemente sin que influencia de su peso. Otras funciones incluyen: detección automática de boquillas fuera de lugar para reducir la pérdida de substrato y desperdicio de tinta; mecanismo de alimentación y recepción para substratos pesados (la 320S puede manejar rollos que pesan hasta 286.6 lb.); cambio automático de cartuchos con doble capacidad de tinta para impresiones largas y consistentes (máxima capacidad de 1.76 litros/ color); postcalentador de gran tamaño que permite la impresión de alta velocidad (adicional al precalentador y calentador de impresiones); y un RIP RasterLink Pro II. Secadora externa opcional. Otras impresoras solventes Mimaki incluyen: la serie CJV-30 de impresoras-cortadoras (cuatro tamaños), la JV5-130S/160S, y la serie JV33 de impresoras, incluyendo la JV33-130, JV33-160, y JV33-260. Mutoh mutoh.com La Dual-Head ValueJet 1618 de Mutoh es una impresora ecosolvente o de solvente suave rollo a rollo de 64 pulg. (62,56 cm) que imprime sobre substratos con y sin revestimiento con la función Intelligent Interweaving de Mutoh y tecnología piezo drop-ondemand (goteo por demanda) para

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ValueJet 1618 Mutoh

mayores velocidades de impresión y eliminación de bandeado y moteado de tinta. Con dos boquillas 180 x 8 cabezales en línea, la 1618 ofrece tintas 2x CMYK Eco-Ultra en 16 canales. Imprime a pleno color directamente sobre afiches, pancartas, paneles de iluminación posterior, displays P.O.P (de punto de venta), avisos y adhesivos. Posee 12 modos de impresión desde resoluciones de 540 a 1440 dpi con velocidades hasta de 44,59 m”/hora a 720 dpi. Otras funciones incluyen un sistema de precalentado y secado, así como un sistema receptor de rollos con peso máximo de 67 lb; también se ofrece un sistema receptor HD opcional. La máquina viene estándar con un RIP Onyx versión Mutoh. Otras impresoras solventes de la línea de Mutoh incluyen las impresoras ValueJet 1304, 1614, y 2606 de solvente suave o ecosolvente, así como la ValueJet Mubio-Hybrid 1608-64 que utiliza tintas bio-solventes Mutoh Mubio.

AdvancedJet AJ-1000i Roland DGA

Roland DGR rolanddga.com AdvancedJet AJ-1000i es una máquina de 104 pulg. (264 cm) de ancho que alcanza velocidades de impresión de 90 m”/hora a 360 x 180 dpi y produce gráficos en 6 colores (CMYKcm) sobre substratos con y sin revestimiento.


impresoras solventes Otras configuraciones de velocidad/ resolución incluyen: 30 m”/hora a 360 x 360 dpi, 15m”/hora a 360 x 720 dpi, y su máxima resolución, 6 m”/hora a 720 x 720 dpi. Los usuarios pueden escoger entre tintas EcoXtreme i para alta durabilidad o tintas EcoXtreme LT para aplicaciones relativamente cortas (ambas en cartuchos de un litro). Otras funciones de la AJ-1000i incluyen: Roland Intelligent Pass Control para eliminar el bandeado; sistema integrado de tres calentadores y secadora; sistema automático de alimentación y recepción de substratos; y el software RIP VersaWorks. La unidad MU Mesh Printing para substratos de malla sin forro se puede adquirir opcional. La máquina también está disponible en una versión de 74 pulg. (264 cm) (AdvancedJet AJ-740i). Las demás impresoras solventes de DGA incluyen la VersaCamm SP 300i/540i y VersaCamm VS 640/540/420; VersaArt RS 540/640; SolJet Pro III XJ 540/640/740 y SolJet Pro III XC 540MT.

miten que la máquina funcione en modo de producción a una velocidad de 16 m”/hora a 720 x 720 dpi; en modo económico la velocidad de la máquina es de 30 m”/hora y 8 m”/hora en modo de producción. Las prestaciones de la V-64s incluyen: Smart Pass Technology que crea automáticamente exclusivos traslapes gradientes entre cada pasada de impresión para reducir y/o eliminar el bandeado (esta tecnología también optimiza la colocación de puntos para mejorar la calidad general de la impresión); un calentador de tres vías independientemente controlado para optimizar la receptividad de la tinta en el substrato y el tiempo de secado de la tinta en el substrato y el tiempo de secado de la tinta; un secador estándar para reducir el tiempo de secado, y una unidad receptora integrada de cuatro vías; altura de cabezal ajustable para diferentes grosores de substrato – 0,08 pulg. (0,20 cm ) ó 0,1 pulg. (0,25 cm); cortador manual y sujetador de substratos. Las impresoras Seiko Color-Painter H-74 y H-104 de solventes suaves también están disponibles.

ColorPainter V-64S Seiko-infotech

SID XC IIagfa Signs International Distributor

Seiko-infotech USA seiko-i.com ColorPainter V-64s de Seiko Infotech es una impresora a chorro de tinta de 64 pulg. (162,56 cm) específicamente diseñada para los negocios de impresión de avisos y pancartas de volumen intermedio. La impresora produce impresiones de 720 x 720 dpi reales con sus tinteros de tintas solventes suaves a seis colores (CMYKcm), bien sea EG-Outdoor EX o EG-Outdoor LX. Los seis cabezales de la máquina per-

Signs International Distributor sidsigns.com La SID XC II es una impresora de seis colores (CMYKcm) que ofrece un ancho máximo de impresión de 126 pulg. (320 cm) y funciona bien como una impresora solvente o ecosolvente (SID ofrece las tintas XtremeColor Solvent y Eco-Solvent, ambas certificadas para la impresora). La XC II ofrece resoluciones hasta de 720 dpi e imprime hasta 75 m”/hora (240 x 720 dpi, en 2 pasadas); alcanza velocidades de 53 m”/hora a 360 x 720 dpi (en

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2 pasadas). Incluye un precalentador, dos calentadores infrarrojos, un sistema de ventilación, y más. El software del RIP es PhotoPrint 6.1. La SC II acepta substratos de vinilo, vinilo perforado, poliéster, y pancarta. Otras impresoras solventes en la gama de SID son los modelos Xpress 320 8H y la XCS Plus 320 8H, XCS, XES 250/320, y XE 210/320; al igual que la SID SC II, todas estas impresoras funcionan como máquinas solventes o ecosolventes.

8254E/8264E Xerox

Xerox xerox.com Las impresoras 8254E y 8264E de Xerox emplean tintas eco-solventes. Diseñadas para una variedad de usuarios, las dos comparten estas especificaciones: tintas eco-solventes Ultra CMYK; resoluciones hasta de 1440 dpi; imágenes dinámicas de punto variable e Intelligent Interweaving; capacidad de imprimir sobre una variedad de materiales desde vinilo sin revestimiento hasta substratos revestidos de alta calidad; un rollo receptor estándar que maneja rollos hasta de 42 lb (8254E) y 67 lb (8264E). La Xerox 8254E de 54 pulg. (137 cm) ofrece velocidades de impresión hasta de 13,28 m”/hora en el modo para pancarta y 5 m”/hora en el modo de calidad; la 8264E de 64 pulg. (162,56 cm) opera al tope a 16 m”/hora en modo para pancarta y 5,38 m”/hora en modo de calidad. Xerox también ofrece las impresoras eco-solventes 8265/8290, las cuales ofrecen prestaciones para seis tintas.


IMPRESIÓN POR SERIGRAFÍA EN UNA VARIEDAD DE TELAS PARA PRENDAS Thomas Trimingham

A

ún los serigrafistas más experimentados se sobresaltan cuando los clientes deciden incorporar tipos de prendas diferentes a las variedades ya rutinarias. La situación plantea toda clase de preguntas: ¿se adherirá la tinta a cada tela? ¿Podemos usar el mismo arte y separaciones? ¿Es necesario cambiar

los ajustes de la prensa? Todas estas preguntas son normales y correctas, puesto que a menudo los impresores deben arreglárselas con este tipo de retos sin casi ninguna interacción del cliente para no causar la impresión de que son problemáticos o que no pueden manejar un trabajo complejo. Aún así, es de máxima importancia

Serigrafía sobre 100% algodón

La misma impresión sobre 50% algodón puede sublimarse.

FIGURA 1 La sublimación puede hacer que un gráfico serigrafiado que luce bien sobre una prenda 100% algodón, se vea terrible en una mezcla oscura de algodón con poliéster. 34 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

que los impresores enfrenten las variables inherentes a trabajar con diferentes tipos de prendas antes de ponerse a la tarea. La mejor manera de evitar inconvenientes es, antes que nada, conocer las fortalezas de la tela para prendas y sus limitaciones de impresión. Luego, revisar el arte para establecer si presentará problemas al imprimirlo sobre ciertas telas. Finalmente, es prudente examinar el flujo de trabajo de la producción y buscar problemas que podrían ocurrir con los métodos de impresión, tintas, o graduaciones de prensa. En el mejor de los casos, el trabajo irá bien todo el tiempo y la decoración adicional de las prendas fluirá sin contratiempos con el resto de la orden. Sin embargo, hay momentos en que los verdaderos retos se presentan al introducir una tela diferente en la ecuación. Los impresores más avezados pueden intentar resolver el problema sobre la marcha y saben el tipo de percances que encontrarán con diferentes tipos de prendas, pero siempre es mejor preparar una lista de chequeo y revisar cada una de las preguntas que puede surgir en esta situación. Camisetas Si la prenda adicionada es otro tipo de camiseta, existe una buena posibilidad de que imprimirá bien, entre tanto el tipo de tela de la camiseta sea la misma de la orden original. Si la orden original de camisas es 100% algodón, y si las adiciones son de color oscuro, 50% poliéster, podrían surgir problemas con el arte, o el colorante de la prenda podría subliminarse en la tinta serigráfica (Figura 1). En este caso, debe revisarse el arte, y las tintas deben cambiarse potencialmente a una fórmula diferente (con márgenes).


Proveedores de tinta para serigrafÍa en prendas Buzos con capucha En la mayoría de los casos, el arte y la impresión que sirven para una camiseta también funcionarán de manera efectiva en un buzo de sudadera o capucha. Las excepciones a este caso son similares a aquellas derivadas de la camiseta de colores y el contenido de algodón. Con cierta frecuencia, otra preocupación al adicionar un buzo de sudadera con capucha es la disminución del área de impresión al frente a causa del bolsillo, y la capucha en sí cubriendo potencialmente la impresión en la parte trasera de la prenda. Una preocupación final al imprimir el mismo arte en una capucha que hace parte de un tiraje de camisetas es que la capucha puede ir a dar a la pantalla debido al mayor grosor de la tela y provocar más manchones y sangrado en la impresión. Esta circunstancia normalmente se maneja incrementando la distancia fuera de contacto en la prensa; sin embargo, un arte complejo con muchos puntos de medio tono a veces requiere resolu-

Chemical Consultants Inc. www. ccidom.com

QCM Co. Inc. www. qcminks.com

Fujifilm Sericol www.fujifilmsericol.com

Rutland Plastic Technologies Inc. www.rutlandinc.com

International Coatings Co Inc. www.iccink.com

Triangle Ink Co. Inc. www.triangleink.com

Lancer Group Int’l www.lancergroup.com

TW Graphics www.twgraphics.com

Lawson Screen & Digital Products Inc. www.lawsonsp.com

Union Ink Co. Inc. www.unionink.com

Nazdar www.nazdar.com

Wilflex Inks/PolyOne Corp. www.polyone.com

ción más baja, cambio en el volumen de tinta, más presión del rasero, o un ángulo de rasero diferente para compensar una tela muy gruesa. Camisetas polo La mayoría de problemas de impresión están relacionados con las camisetas polo piqué de tejido grueso. A algunos impresores les gusta imprimir en estas prendas, a otros no. Un cliente puede ser rechazado al mani-

Serigrafía sobre vista

FIGURA 2 Las vistas y los botones en el frente de las camisas polo constituyen un desafío que en ocasiones sólo puede ser resuelto usando platinas hechas a la medida. 36 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

festar que desea una impresión compleja en una tela piqué; sin embargo, si insiste en hacerlo, debe advertírsele que probablemente se verá muy burdo y se perderán los detalles finos. Otras preocupaciones con las telas polo estilo jersey son las mismas que con las camisetas, específicamente, la vista y los botones en el frente de la prenda. En ocasiones, los clientes desearán imprimir encima de las costuras y sobre estas áreas. Para realizar este tipo de trabajo se usan platinas hechas a la medida pero, aún así, los impresores deben informar a sus clientes que es difícil realizar este tipo de impresión en el mismo tiraje de las camisetas regulares (Figura 2). Telas de rendimiento Las telas de rendimiento incluyen una gran variedad de materiales que se agrupan bajo este nombre por comodidad. Lo importante es saber si son de poliéster y si son sensibles al calor. Las prendas de malla transpirables formadas principalmente de tejido de poliéster con licra son comunes en esta categoría. Estas prendas son susceptibles a impresión, pero los impresores deben ejercer cautela con relación al calor, en particular cuando la impresión es compleja, ya sea en cuanto a detalle o al número de colores. Todas las prendas de poliéster son difíciles cuando se trata de conservar la forma al someterlas a una impresión multicolor y, en particular, cuando se requiere realizar un presecado debido a que la tela tiende a expandirse y a contraerse. Una prenda de malla suelta, como una polo piqué no es la mejor opción


para impresiones recargadas de detalles; una prenda fabricada con mucha Lycra, por su parte, podría no pasar por la secadora sin derretirse (algunas prendas de compresión aceptan mejor la presión al calor que la impresión). Para garantizar una impresión de calidad, una buena regla es adquirir una muestra antes, correr una prueba de sensibilidad al calor, y revisar la superficie de la tela prestando especial atención a la impresión y al arte. Prendas misceláneas He visto más de un impresor en apuros al imprimir una orden de camisas y tratar de correr el mismo diseño en unas cuantas bolsas tipo tula y darse cuenta entonces de que las bolsas están hechas de nylon púrpura. La tela de nylon es bastante compleja, independientemente del

tipo de prenda confeccionada con ella. Este material es muy engañoso de imprimir y requiere un marco fijador para evitar que se desprenda de la platina. Adicionalmente, debe agregarse una resina especial a la tinta para producir una impresión duradera y resistente al agua. En últimas, la mejor apuesta para algunas piezas es simplificar al máximo el arte y realizar una impresión separada (Figura 3). Otras prendas que vale la pena mencionar son las chaquetas de entrenamiento estilo tricot y algunas telas ecológicas como el cáñamo o el bambú. Todas éstas pueden imprimir muy bien, pero los impresores deben tener extrema cautela y adquirir muestras y someterlas a prueba para garantizar que no desteñirán con el agua, no encogerán, ni se quemarán. Otros puntos importantes a considerar cuando se

Bolsa de nylon de cordeles

FIGURA 3 La tela de nylon puede ser bastante problemática. Una solución es retirar los elementos complejos del arte e imprimir los artículos de nylon en forma separada. 38 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

trata de una pieza diferente a una camiseta son cómo cargarla en la prensa y cómo manejar las tirantas, correas, cremalleras, costuras, u otras áreas que puedan representar un problema. ¿Sirven el mismo arte y separaciones con telas diferentes? Muchas veces se ha repetido esta pregunta y la respuesta siempre es similar: Depende del arte y de la tela. La mejor forma de empezar es aplicando el sentido común. Si la tela es áspera, el arte debe ser sencillo o menos susceptible a la ubicación, estilo, o composición. Esto también aplica cuando el arte se imprime sobre una costura o por fuera del borde de la prenda. Las telas que son todas de poliéster tienden a imprimir satisfactoriamente, pero pueden sangrar con la exposición al exceso de calor. Los impresores deben considerar la posibilidad de simplificar el arte en el número de colores con el fin de que no sea necesario realizar presecado. Las separaciones deben servir con telas similares, siempre y cuando las prendas posean el mismo valor de fondo (las separaciones hechas para un fondo oscuro pueden no servir sobre un fondo claro) y siempre y cuando el contenido de algodón no varíe mucho (lo cual puede requerir una base más fuerte dependiendo de la sublimación del colorante de la camisa a través de los colores superiores. La preocupación más grande para el operario encargado de la separación cuando se introducen telas diferentes en la ecuación es el efecto que producirán –si lo hay– diferentes superficies en las combinaciones de color de la prensa. Es posible que la sorpresa sea agradable, pero es mejor saberlo de antemano. Obtenga una muestra y sométala a pruebas antes de aceptar la impresión. Saber de antemano que el arte se imprimirá en una variedad de telas da a los impresores la oportunidad de examinar cada tipo de tela e intentar encontrar un punto medio que sirva con todas, o armarse de valor, llamar al cliente y ofrecer alguna opción para realizar un proceso separado. Es mucho más sabio forzar el tema con anterioridad y persuadir al cliente a aceptar un tipo


de impresión que fracasar en el intento cuando se tienen costosos elementos en la prensa. Prendas como telas de rendimiento, bolsos especializados, y camisas para golf generan el natural dilema valor vs responsabilidad, según el cual el impresor siempre debe considerar el valor del artículo – y su valor de reposición potencial en caso de que la impresión falle– en relación al valor que adquiere en el proceso de impresión. No es una buena idea hacer una impresión de $1,50 en una chaqueta Nike de $150,00. Hay demasiada responsabilidad en ello vs la utilidad que puede obtener el impresor. Una de las razones por las que la presión al calor y los bordados son mejores opciones es que existe menos probabilidad de material de desecho. La reducción en los precios confunde las tiendas de impresión La práctica de los clientes de salir a

hacer compras de último minuto y luego querer incluir los artículos que compran en su orden de impresión se está volviendo cada vez más común. Muchos minoristas recortan tanto los precios a veces, que las prendas que puede comprar un cliente son mucho más bajos que los blancos que ofrece el proveedor de impresiones. La discusión se centrará entonces en si la prenda imprimirá como se espera y la forma en que cambiarán los gráficos impresos o la tela de las prendas al pasar por la secadora. El creciente número de prendas extrañas que traen a los talleres para decorar significa que los impresores le deben informar a los clientes que la prenda entregada puede no ser receptiva a la impresión y que no se puede dar garantía sobre las prendas entregadas por el cliente. La impresión sobre una amplia variedad de telas hoy en día es más popular que nunca y es de esperar que los clientes continúen compli-

cando sus órdenes en el futuro venidero. Para no ser eliminados de la carrera, los impresores deben ser proactivos con el muestreo y la realización de pruebas, así como mantener registros de lo que funcionó y lo que no funcionó, con el fin de prepararse para la siguiente ocasión en que un cliente lance un par de bolsas en un trabajo de impresión que hasta ahora era rutinario. n Thomas Trimingham ha trabajado en la industria de la impresión por serigrafía durante más de 15 años como artista, director de arte, asesor, y director de I&D para algunas de los mayores firmas serigrafistas de E.U.A. Ha sido galardonado con premios como ilustrador, diseñador y autor de más de 45 artículos sobre gráficos para serigrafía. Su dirección de contacto es ttrimingham@yahoo.com.

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Desarrollo de Tintas

Ultravioleta Mike Plier, Polymeric Imaging Inc

A

medida que la industria digital continúa desarrollándose, ¿podrán las prensas y las tintas responder realmente a la demanda – o a nuestra imaginación? Los nuevos sistemas y aplicaciones de la tinta están llevando a la industria digital a mercados que hasta ahora se consideraban fuera de su alcance. Debido a los continuos avances tecnológicos en la química UV, las tintas digitales continúan desarrollándose a un paso asombroso. Los nuevos sistemas UV han alcanzado estándares de desempeño que hace un tiempo se consideraban casi imposibles, ofreciendo mejores gamas de colores, velocidades de curado, versatilidad de los substratos y durabilidad. En el pasado, los investigadores químicos contaban con una limitada selección de materia prima para el trabajo de desarrollar tintas UV inkjet. Hoy en día existen innumerables tipos de materia prima que aportan a la funcionalidad de estos sistemas de tinta en formas que nunca antes se consideraron posibles. Los fabricantes y los proveedores de materias primas han dedicado todos los recursos a su disposición al desarrollo de este creciente mercado, resultando

favorecidos los químicos que trabajan en la formulación de tintas. La relación entre los fabricantes de materia prima y los químicos que trabajan en la formulación es vital en el desarrollo de estos sistemas digitales de tinta de alto desempeño. En este artículo estudiaremos las más recientes tintas digitales UV y su relación con las tintas UV para serigrafía. Examinaremos la manera en que debe ser formulada esta nueva generación de sistemas de tinta para superar las limitaciones de desempeño de las tradicionales tintas UV digitales. Teniendo en cuenta el sofisticado menú con lo último en monómeros, oligómeros, foto-iniciadores, aditivos y dispersión de pigmentos, no deberían existir limitaciones en la aplicación de estas tintas a nuevos mercados y materiales. Misión: nada es imposible El futuro de la tinta digital está limitado únicamente por nuestra imaginación. Anticipo que veremos consolas de automóvil impresas digitalmente, vidrios de uso arquitectónico con impresiones de mejor calidad, adhesivos y metálicos a chorro de tinta, decoraciones en molde para moldeo

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por soplado y por inyección, interruptores de membrana y circuitos electrónicos impresos digitalmente, y más. ¿Ya podemos hacer todo eso? Todavía no, o al menos no está listo para salir a la luz. Sin embargo, ya llegaremos a ese punto con la ayuda de investigadores y proveedores de materia prima de mente abierta. La comunicación permanente entre los productores de tinta y sus proveedores sienta las bases químicas para estos sistemas de tinta. La historia era, sin embargo, muy diferente en la década de 1990. Los productores de materia prima de aquella época, incluso los más prominentes del mercado, afirmaban que no podían suministrar algunos componentes o que ciertos productos específicos como tintas con suficiente elongación para el proceso de estampado al vacío nunca podrían ser una realidad. No obstante, lo hicimos, y la situación hoy en día es muy diferente. Consideremos las etapas de desarrollo de las tintas digitales y de serigrafía, y luego examinemos los cambios que han posibilitado la existencia de formulaciones especializadas que se pensaban imposibles de crear.


Las bases de la tinta Toda tinta para serigrafía está basada en el mismo grupo de componentes: monómeros, oligómeros, resinas, iniciadores, pigmentos y aditivos. Estos también son los componentes requeridos para las tintas digitales. Entonces, ¿cuál es la diferencia? Monómeros Estos componentes constituyen la mayor parte del sistema de tintas y los cimientos de la tinta UV. Son pequeñas moléculas que se unen químicamente a otros monómeros para formar un polímero. Los monómeros tienen diferentes niveles de funcionalidad que les permiten desempeñarse de diferentes maneras. La funcionalidad describe el rango de adhesividad del componente. El mono-funcional se adhiere como una palanca de mando; posee un punto de agarre y favorece la elongación (Figura 1). Los monómeros bi-funcionales, tri-funcionales y multifuncionales poseen varios puntos de agarre en forma similar al velcro. Se usan en vidrio y metal –es decir, en materiales rígidos. Los monómeros incrementan la velocidad de curado, mejoran la adhesión, y reajustan la viscosidad. Oligómeros Son compuestos moleculares o químicos de una complicada estructura que consiste en varias unidades monoméricas en unión química. Es la resina base usada en formulaciones de tinta UV. Los oligómeros son la esencia del sistema de tintas serigráficas. La selección de oligómeros depende de la adhesión requerida, la necesidad de flexibilidad o de una superficie más dura, o del nivel de resistencia a la luz. Entre ellos se encuentran el uretano, el poliéster, la pasta epóxica y el acrílico. Tienden a ser de alta viscosidad, deben ser refinados, y sus proporciones deben ser limitadas en tintas inkjet. Resinas Son una categoría de polímeros termoplásticos o termo-endurecidos o co-polímeros de ácido acrílico, ácido metacrílico, ésteres de estos ácidos, o acrilonitrilos usados para producir pinturas, caucho sintético y plásticos livianos. Las resinas generalmente son componentes inertes que favorecen las características de adhesión y de superficie. Por lo general, sólo se usan pequeñas cantidades de resinas en las tintas digitales a causa de su alto peso molecular.

FIGURA 1 Dos ejemplos de productos impresos con tintas UV con capacidad de elongación

Iniciadores Los fotoiniciadores absorben la energía UV de una fuente de luz, comenzando así una reacción química que rápidamente polimeriza y solidifica el líquido. En realidad, los iniciadores sirven de bujías de encendido que causan enlaces cruzados en todo el sistema de la tinta. Los productores de tinta utilizan una multitud de iniciadores, dependiendo del rango de nanómetro en el cual desean que se realice el curado del sistema de tintas. Paquete de aditivos Un aditivo es un químico que se añade a la tinta

para cambiar características de ésta tales como velocidad de curado, adhesión o resistencia a químicos o al agua, entre otras. Las tintas serigráficas contienen paquetes de aditivos que pueden incluir polvos espesantes, polvos para aplanar o controles de flujo que promueven un flujo suave sin imperfecciones en la superficie. Los aditivos también ofrecen acabados especiales para las tintas de serigrafía, los cuales aún no están disponibles en las tintas inkjet. El control de flujo y los agentes de humedad usados en j u n io/julio 201 1� 41


FIGURA 2 Creación de patrones de prueba con un monitor de goteo Dimatix

las tintas digitales tienden a estar en forma líquida en partículas del tamaño de un submicrón. Pigmentos Los pigmentos son partículas sólidas finas que se utilizan para dar color, transparencia u opacidad. Pueden estar hechos de materiales orgánicos o inorgánicos, y están agrupados por color según un índice de colores y una escala de grises clasificados de 1 a 8 (siendo 8 el más resistente a la luz o más durable). Poseen una variedad de propiedades de resistencia a la luz, así como propiedades similares a las de los oligómeros, incluyendo resistencia a los químicos, al calor, al frio, a la abrasión y otras más. Los pigmentos tienden a aumentar la viscosidad de las tintas inkjet. Para las tintas digitales, actualmente los fabricantes someten los pigmentos a un tratamiento químico para ayudar a descomponerlos antes de pasarlos al proceso de molido. Posteriormente, se muelen las partículas de pigmentos para que adopten el tamaño de sub-micrones. Convirtiendo mantequilla de maní en vino fino La tinta para serigrafía es comparable con la mayonesa o incluso con la mantequilla de maní en cuanto a espesor o viscosidad. Como punto de referencia, las tintas serigráficas oscilan entre 1.500 y 19.000 centipoises. Las tintas digitales, en su mayoría, poseen una viscosidad entre 10 y 20 centipoises. El agua, a manera de estándar de comparación, mide entre 0 y 2 centipoises, lo cual es, de por sí, una gran diferencia. Los fabricantes deben reducir el tamaño de las partículas a un tamaño menor que 1 μm para expulsar la tinta a través de las cabezas impresoras de chorro de tinta. (Figura 2). Ello implica examinar la materia prima que no está relacionada con la industria de la serigrafía pero

que afecta las características físicas del sistema de líquidos o tintas. El proceso también implica la transferencia de tecnología inkjet a tecnología digital como la conversión de una barra de chocolate en leche de chocolate. El proceso requiere que los proveedores de materias primas adopten una mentalidad completamente abierta con respecto a los nuevos componentes necesarios para reducir la viscosidad y aumentar la funcionalidad en los nuevos sistemas de tintas inkjet. Los formuladores de tintas deben enfrentar los problemas propios de las primeras generaciones de tintas digitales, experimentando con componentes mejorados y solicitando o diseñando algunos completamente nuevos. Deben examinar los componentes creados recientemente, no obstante los proveedores piensen que no los necesitan en ese momento. ¿Y qué tal si tomamos algunos de los componentes de la tinta digital y reversamos su proceso de fabricación para obtener tinta para serigrafía? La experimentación en esta área podría dar como resultado una generación completamente nueva de funciones y propiedades serigráficas. Tales descubrimientos no habrían sido posibles si los fabricantes no se hubiesen visto obligados a reducir la viscosidad de la tinta serigráfica para poder crear la tinta digital. Si bien los avances en l a impresión digital han traspasado barreras irrumpiendo en el mercado serigráfico, no debemos rendirnos ante ello. La serigrafía siempre tendrá su lugar. Algunos de los impresores serigráficos más poderosos y exitosos que he visitado han logrado integrar

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de manera exitosa la impresión digital con la serigrafía para adquirir habilidades y eficiencias que los hacen sobresalir entre los demás. Nuevos mercados Las innovaciones en tinta UV harán que la impresión digital impacte profundamente una variedad de nuevos mercados, algunos de los cuales identificamos a continuación: Decoración en molde Un ejemplo de este mercado lo constituyen las memorias de almacenamiento de discos duros que se imprimen digitalmente, en números limitados. En este campo hay mucho por mejorar, teniendo en cuenta que la serigrafía continúa siendo la elección preferida – en cifras de cientos de miles. La resolución, tolerancia y calidad que requiere este mercado continúa siendo un reto permanente para el campo de la impresión digital. Aunque los avances en las prensas digitales y en la tecnología de las tintas se encuentran en continuo desarrollo, el proceso de post-impresión crea un altísimo grado de fricción, elongación y calor –hasta 371°C. Este es un entorno en el que pocas tintas logran sobrevivir. Así pues, el reto continúa para los sistemas de tinta digitales. Por otra parte, las capacidades que tiene la impresión digital de hacer tirajes cortos han sido reclamadas por la industria del automóvil. Años atrás, los fabricantes podían imprimir 250.000 tableros de instrumentos para cualquier modelo dado en un trimestre. Ahora esos pedidos pueden ser de 2500, 700, o menos. A los usuarios de estos tableros les gustaría mandar a hacer los mismas a su gusto. La impresión digital


FIGURA 3 El monitor de goteo muestra pequeñas gotas de tinta al ser expulsadas desde el cabezal de impresión hacia la superficie de impresión

permite hacer 20 de ellos en un tiraje. La forma y el tamaño podrían ser diferentes y el texto podría ser en ruso, español o francés – todo esto sin necesidad de tiempo de preparación y sin desperdicios. Este enorme mercado incluye teléfonos celulares, aparatos electrónicos, estéreos, computadores, juguetes y artículos domésticos como superficies de mesas y recipientes. Vidrio arquitectónico Imprimir en vidrio es una tarea titánica. El vidrio es pesado, corpulento, y químicamente resistente – no es exactamente el mejor amigo de la tinta. Sin embargo, con los continuos avances tecnológicos y nuevos tratamientos para superficies que permiten que las tintas se adhieran a nivel microscópico, este mercado continuará creciendo y teniendo éxito. Impresión digital metálica Aunque una verdadera tinta digital metálica continúa siendo huidiza, se han realizando avances considerables al respecto. Existen varios sistemas digitales de base solvente que tienen el lustre y el brillo, pero les hace falta la verdadera profundidad de un efecto metálico. Actualmente, estas tintas verdaderamente metálicas se imprimen mediante procesos de serigrafía, litografía, flexografía u otros procesos tinta-substrato. Normalmente, las partículas metálicas son demasiado grandes para pasar a través de las aperturas microscópicas de los cabezales de impresión digital. La mayoría de los pigmentos metálicos exceden 20 veces el tamaño apropiado, y una vez que se han refinado al tamaño de un submicrón, es decir, el necesario para ser expulsados, su peso hace que se asienten o pierdan

suspensión, lo cual exige el uso de dispersantes con mayor viscosidad, al tiempo que se debe mantener la viscosidad por debajo de 20 centipoises. ¡Éste, amigos, es un verdadero reto! Adhesivos de chorro de tinta Los adhesivos nos rodean por todas partes, y cada uno de nosotros entra en contacto con algún tipo de adhesivo todos los días, todo el día. Literalmente los adhesivos mantienen el mundo unido y muchas veces ni nos damos cuenta de su presencia. Los adhesivos se aplican mediante una variedad de métodos que incluyen la serigrafía, la pintura, el atomizado y diversas aplicaciones con rodillo. A veces se mantienen pegajosos. Existen adhesivos que se activan con calor, adhesivos cohesivos, adhesivos activados con solventes y adhesivos activados con agua, entre otros. Usualmente, el adhesivo se aplica después de la impresión, independientemente de su propósito. Los adhesivos a chorro de tinta aplicados digitalmente y destinados al mercado digital industrial permitirán a las impresoras digitales expulsar selectivamente los adhesivos sobre empaques de cartón, displays y gráficos permanentes o temporales. En el mercado POP o de punto de venta, los adhesivos digitales permitirán que las impresoras apliquen un parche adhesivo selectivamente al mismo tiempo que imprimen un gráfico. Habrá aplicaciones para displays con múltiples capas y dimensiones. Los adhesivos digitales propiciarán ilimitadas capacidades de diseño que se traducirán en una libertad creativa sin restricciones tanto para los diseñadores como para los impresores.

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Interruptores de membrana y circuitos electrónicos Al igual que los tableros, los interruptores de membrana se imprimen en grandes volúmenes. Requieren de cuidadosa tolerancia y perfecta capacidad de repetición. Estas membranas requieren capas múltiples y pueden incluir aisladores y capas conductivas que, en últimas, representan el centro de mensajes del artefacto electrónico específico. Es apenas lógico que la impresión digital jugará un papel importante en el futuro del mercado de las membranas y sus eficiencias. Huelga decir que los circuitos electrónicos impresos digitalmente serán un mercado masivo en el futuro. Gama de colores refinados Los fabricantes y desarrolladores de tintas están continuamente trabajando para mejorar la gama de colores o el espectro general de colores y la percepción que tenemos de él. Nuevas aplicaciones de software, nuevas teorías sobre el color y nuevas configuraciones para prensas y cabezales de impresión influyen en la imagen final y en la riqueza y precisión del color. A medida que se actualizan los patrones de disparado y las velocidades de las boquillas y del recorrido del conjunto de cabezales de impresión, así mismo debe perfeccionarse el sistema de tintas expulsado a través de ellos (Figura 3). En muy poco tiempo se han hecho sorprendentes avances en todos los aspectos de la tecnología digital. Lo que alguna vez se consideró un instrumento para tirajes cortos, la preparación de prototipos, o las perversas impresiones únicas son ahora asunto del pasado. Las prensas digitales son cada vez más rápidas, más eficientes y más versátiles. A medida que la serigrafía, la litografía, el offset, el gravado y la impresión digital continúan estrellándose, es muy importante que se siga realizando muchísima investigación y desarrollo en todos los aspectos de la industria de la impresión. Adicionalmente, con los nuevos avances químicos, en equipos, software y firmware, todos tenemos boleto para vivir una intensa y emocionante aventura. n Mike Plier es el presidente de Polymeric Imaging, Inc., una empresa fabricante de tintas y recubrimientos UV formulados para alto rendimiento. Posee más de 30 años de experiencia en la industria de la impresión, incluyendo creación de imágenes, producción, procesamiento y substratos.


Hecho con recursos renovables Remplaza tintas UV actuales (Sin cambiar el proceso de impresión) Libre de plomo y de NVP Adherencia en una amplia gama de sustratos Compatible con procesos de colores G7 El compromiso de Nazdar por ayudar a los impresores a implementar las mejores prácticas de producción y ambientales ha llevado a la creación de POWERPRINT® RENEW 1400 series UV para usos múltiples y en específico para trabajos de serigrafía en punto de venta. RENEW está hecho con materiales tales como la soya, lo que reduce los niveles de los combustibles fósiles, y ayuda a los impresores a trabajar en sus programas de cuidado del medio ambiente.

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Optimización de Imágenes Mike Ruff Nazdar Consulting Services

L

a optimización de imágenes ha causado revuelo en la industria de la impresión en los últimos dos años. Para nadie es una sorpresa que hayan surgido aplicaciones de software especializado para satisfacer la creciente demanda de optimización. Se trata de una tecnología nueva – y no de una anterior recientemente reinventada. Sin embargo, al igual que las grandes canciones que solo surgen una vez cada década, algunos productos anteriores con características similares reclaman que hacen lo mismo. No es así. A continuación, presentaré un ejemplo de la nueva tecnología y lo animaré a lograr una mejor impresión, más exacta, y que al mismo tiempo ahorre grandes cantidades de tinta. Con la optimización de imágenes logrará todo esto, siempre y cuando la implemente correctamente y no se deje distraer por productos que son aparentemente idóneos, pero que en realidad no lo son. ¿Qué es la optimización de imágenes? La optimización de imágenes no es lo mismo que la optimización de tintas, aunque ambas ahorran tinta. La principal diferencia es que la optimización de imágenes mejora la exactitud de la impresión, mientras que el ahorro de tinta es un beneficio colateral. Por otra parte, la optimización de tinta ha estado presente muchos años en forma del reemplazo del componente gris (GCR). Durante la impresión de colores cuatricromáticos, cuando los tres colores cromáticos (CMY) se traslapan, producen el negro – en realidad un gris oscuro. Éste se denomina el componente 46 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

gris. La mayor parte de este componente gris puede ser reemplazado por un punto negro, ahorrando así tres colores de tinta e incrementando sólo uno: el negro. La industria de la impresión pronto descubrió que era mucho más fácil controlar el color en la impresión utilizando un GCR pesado . En consecuencia, el GCR tuvo inmediata acogida en la industria de la impresión serigráfica y flexográfica. Sin embargo, al poco tiempo la euforia disminuyó cuando algunos técnicos de preprensa menos calificados comenzaron a abusar del uso del GCR y a producir resultados cuestionables como por ejemplo sombras grisáceas, cortes abruptos de sombras en tonos de color piel, árboles negros, morados negruzcos y cabellos castaños que se tornaban negros. El problema de un GCR pesado es que es una creación no colorimétrica de un canal negro que genera cambios no deseados de colores en ciertas combinaciones. En algunos casos los resultados eran buenos, pero en otras imágenes el GCR generaba resultados desastrosos. Algunas personas de preprensa se fueron entonces al otro extremo y abandonaron el GCR por completo. Decían que “únicamente utilizamos la remoción del color subyacente (UCR)”. Esta fue, por supuesto, una reacción exagerada porque el UCR y el GCR ligero son casi idénticos y el UCR es una manera aún menos sofisticada que el GCR de crear un canal negro. En la Figura 1 se puede observar que el UCR y el GCR ligero son muy similares, con una pequeña ventaja para el GCR ligero porque el canal negro es más suave.


Estamos en una nueva ERA de la Comunicación Visual y nosotros ya hicimos el cambio…lo está haciendo Usted?

Liderando las tendencias en Latino América…nuevamente. En DGS somos testigos de la evolución de la industria de la comunicación omunicación visual desde hace 25 años y sabemos que es hora de un cambio. La tecnologías tradicionales como omo la impresión con tintas solventes ha llegado a su límite y es necesario innovar ofreciendo eciendo propuestas diferenciadas, creativas y con mayor valor agregado. A su vez, el mercado cado está requiriendo cada vez más soluciones “green” para sus elementos impresos.. Esta tendencia ecologista esta avanzando mas rápido de lo esperado en nuestros os países y ya es una realidad. En este contexto, DGS profundiza ofundiza aun más su gama de soluciones tecnológicas amigables con el medio ambiente y las pone a disposición de los impresores innovadores de la región. Usted…ya cambió?

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EJEMPLO DE UCR

EJEMPLO DE GCR LIGERO El UCR y el GCR ligero son prácticamente idénticos

Observe que el negro comienza un poco antes en el GCR ligero Esto hace que el GCR ligero sea levemente más suave.

FIGURA 1 UCR comparado con GCR ligero GCR LIGERO ORIGINAL

CONVERSIÓN CON GCR PESADO El fondo pierde color El GCR pesado da un tono grisáceo a las sombras

El vestido azul se vuelve morado

FIGURA 2 GCR ligero comparado con GCR pesado 48 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

Los mejores técnicos de preprensa en la industria de la flexografía han aprendido a usar el GCR en Photoshop de una manera muy creativa, como por ejemplo creando varias capas en una imagen, puesto que el GCR pesado se utilizaba inicialmente para controlar los cambios de color en la prensa. Lo que hacían entonces era cubrir áreas que podían ser destruidas si se utilizaba un GCR excesivo, y únicamente usaban el GCR pesado en las capas donde funcionaría bien. Empleaban el GCR ligero en las capas que eran propensas a cambios de color, y luego simplemente re-ensamblaban las múltiples capas y aplanaban la imagen. Es asombroso ver la habilidad con que algunos de estos diseñadores de impresión le hacían la vida más fácil al personal de impresión. Algunos técnicos de preprensa altamente calificados aún utilizan GCR selectivo y tienen varios niveles de GCR en la misma imagen. Este método manual se utiliza regularmente en las industrias de serigrafía y flexografía. El problema del GCR selectivo manual es que es lento y que la manipulación del color no es colorimétrica. Se requiere de unos 20 pasos manuales para generar cada imagen. Se ve bien, se deja imprimir bien, y se ahorra tinta, pero requiere un costoso diseñador de preprensa que tarda alrededor de media hora preparando cada imagen. Agregar el GCR ahorrador de tinta al RIP Los fabricantes de RIP pronto decidieron que podían agregar módulos ahorradores de tinta a sus RIPs. Los módulos simplemente asociaban una imagen a una mayor cantidad de GCR. Si bien producía el efecto de ahorrar tinta y mejorar el control de impresión, aún persistía el problema del cambio de color. Esta es la tecnología anterior que reclama hacer lo mismo que el nuevo software de optimización de imágenes disponible hoy en día. La optimización de imágenes no es lo mismo que el GCR. La primera optimiza el componente gris y genera mejor color con mayor precisión,


IMAGEN CMYK ORIGINAL

IMAGEN CMYK CON GCR PESADO

IMAGEN OPTIMIZADA

La imagen original se convirtió a una imagen CMYK GCR ligero a partir del archivo RGB

Esta imagen en GCR pesado se convirtió, del archivo RGB, a CMYK

Esta imagen optimizada fue convertida a CMYK a partir del archivo RGB

Observe los colores grisáceos. Este es el resultado del ahorro de tinta utilizando GCR.

Observe que la imagen optimizada tiene mejor color que el GCR ligero y utiliza 20% menos de tinta.

FIGURA 3 La optimización de imágenes ha automatizado el proceso y, como valor agregado, mejora la calidad y la precisión de la imagen al trabajar en forma colorimétrica

mejor control de impresión, y ahorro de tinta. La optimización de imágenes no consiste simplemente en un vínculo con los diferentes puntos de inicio del GCR. Aquella retira el color neutro y agrega el color cromático (CMY) donde se requiera para corregir la impresión hasta lograr una semejanza con la intención original. Básicamente, retira el componente gris, sin sacrificar la precisión del color. Es por ello que algunos dicen que es igual al GCR – pero no lo es. Es una optimización de imágenes. Los resultados son asombrosos, y cuando la optimización de imágenes se realiza en forma correcta, el arte de la impresión se vuelve casi ‘para dummies’. Comparemos el GCR ligero (que es el tipo de conversión más común de un archivo RGB) con el GCR pesado (Figura 2, GCR ligero comparado con GCR pesado) que utilizaría un

RIP que busca ahorrar tinta por medio del aumento en la cantidad de GCR. La Figura 2 muestra que el GCR pesado tiene un efecto negativo sobre el color en algunas imágenes. Observe las sombras grisáceas. Si se mira casualmente, se ve bien, pero al observar más de cerca la imagen, se detectan serios problemas con el GCR pesado. Recuerde que el GCR pesado funciona bien para algunas imágenes. La modalidad por defecto de Photoshop es GCR medio, lo cual funciona bien la mayoría de las veces, pero las imágenes optimizadas se ven muchísimo mejor. El usuario casual de Photoshop que convierte la imagen de RGB a CMYK utiliza un GCR medio, y seguramente lo ignora. El ajuste medio funciona para la mayoría de las imágenes e imprime mejor que el UCR y el GCR ligero. El GCR pesado es riesgoso para quien no entiende bien el proceso o no lo

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maneja cuidadosamente. Los mejores técnicos de preprensa en la impresión serigráfica o flexigráfica saben navegar estas turbulentas aguas con el GCR pesado, e incluso utilizan el GCR selectivo para producir resultados asombrosamente buenos. Para aquellos que no tenemos el mismo nivel de destreza, la optimización de imágenes permite automatizar el proceso y, como extra, mejorar la calidad y la precisión de la imagen al hacer el trabajo en forma colorimétrica (Figura 3). Al observar las tres imágenes de la Figura 3, la imagen con GCR pesado muestra serios problemas con las sombras neutras. El sofá de color herrumbre se ve grisáceo en la sombra. El vestido azul se volvió púrpura. Las sombras de color esmeralda en el fondo se descolorizaron. Este es un ejemplo de la eliminación del componente gris, simplemente asociando a un nivel de GCR más alto. Ahora observe la imagen optimizada a


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IMAGEN CMYK ORIGINAL

IMAGEN CMYK CON GCR PESADO

El vestido se vuelve morado

Observe el cambio de color en el GCR pesado

Gradiente de cambio de GCR ligero

IMAGEN OPTIMIZADA

El vestido es azul, no morado

Gradiente bonita y pura

Comparativo en reducción de tres tonos Observe que aunque la optimización ahorra tinta, le agrega más color para lograr una mayor exactitud con respecto al RGB original

FIGURA 4 Manejo correcto del color. Observe el manejo que le da el software a los colores CMYK, mientras que reduce el componente gris.

la derecha. De hecho, el color está mejor, y consumió 21% menos tinta que la imagen con GCR ligero. En la Figura 4 desactivé el negro con el fin de que se pueda ver el manejo que le da el software a los colores CMY al suprimir el componente gris. Es obvio por qué el color se ve mejor en las imágenes optimizadas. Observe la conversión con el primer GCR ligero y compárela con la imagen optimizada. El color de hecho mejoró. ¡La optimización agregó más color! Donde pudo, ahorró color, pero también lo aportó para aumentar la precisión con respecto al archivo RGB. Si observa la reducción de tres tonos, encontrará que tanto el GCR pesado como la imagen optimizada ahorran mucha tinta. El GCR pesado ahorra tinta, pero produce cambios de color inaceptables. En la imagen optimizada se logra ahorrar un 21% de tinta, con mejores colores y una impresión como ‘para dummies’. Esta imagen se imprimirá con alta precisión en prensas serigráficas y flexigráficas.

Tres razones para implementarlo ya Un sueño hecho realidad para el área de preprensa. Si usted maneja diez archivos diarios manualmente, y gasta media hora manipulando los archivos a mano para lograr una mejor impresión y ahorrar tinta, en total está utilizando cinco horas de preprensa por día, lo que equivale a 1040 horas al año. No es nada productivo. Multiplique este factor por el costo por hora de trabajo de pre-impresión, y encontrará una sustancial merma en sus utilidades. El nuevo software de optimización hará que sus colores sean más exactos y predecibles. Ahorros en tinta. Este ejemplo de un ahorro del 21% en tinta se traduce potencialmente en ahorros de hasta $21.000 anuales por cada $100.000 que gasta su empresa en tintas cuatricromáticas. Esto es rentabilidad pura; es casi como encontrar dinero goteando de una prensa sobre-saturada de trabajo. Mayor precisión. La optimización de imágenes optimiza el control de

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impresión, al mismo tiempo que asegura que el color sea correcto. He observado cómo los tiempos de preparación de impresión se reducen hasta en un 25% gracias a la optimización de imágenes. El equivalente económico de una reducción del 25% en el tiempo de preparación es mucho mayor a $21.000 anuales en muchos talleres de impresión. Cuando un software simplemente utiliza un nivel más alto de GCR para mejorar el proceso de impresión y ahorrar tinta, se trata de optimización de tinta. Cuando el software convierte los archivos colorimétricamente, siendo la precisión del color el objetivo primario, y elimina el color neutro donde puede hacerlo, se trata de un software de optimización de imágenes. Quedará asombrado con los resultados que se obtienen al utilizarlo. ■ Mike Ruff es el director de tecnología en Nazdar Consulting Services. Contáctelo en la siguiente dirección: mruffAnazdar.com


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Shows en Latinoamerica

E

n el año 2000, en San Francisco, California, asistí por primera vez a un Show de la industria gráfica fuera de mi país, este fue Seybold 2000. Desde entonces me quedó grabada una sensación que permanece hasta hoy, “La nueva babel en la cual se franquean las barreras del idioma con el lenguaje de la tecnología, para escalar nuevos escaños en la competida torre del comercio global”. En el afán diario de la industria por crecer y encontrar nuevas oportunidades de negocio los shows han proliferado de manera asombrosa por todo el orbe y se han constituido en escenarios inmejorables para apalancar los procesos de expansión de cualquier empresa. Muchas son las oportunidades que se presentan en este tipo de eventos y es necesario prepararse para poder sacar el mayor provecho de ellas teniendo en cuenta los tres pasos fundamentales: Preferia - aquí se establecen los objetivos que se persiguen en el show y las estrategias que se usarán para alcanzarlos, así como la definición del target, la preparación de elementos que nos permitan almacenar y ordenar la información que se obtendrá, la promoción del evento, el diseño del stand, etc. Feria - esta es la hora de la verdad, en la que sabemos si lo que se preparó surte los efectos esperados. Es importante evitar que algunos distractores nos desvíen de nuestros objetivos y estar atentos a diferenciar quienes son los verdaderos prospectos y quienes no, se hace primordial por tanto tener recursos para recopilar datos de manera ordenada y clara, así como determinar claves que nos permitan identificar el propósito por el cual se detuvo cada uno de los visitantes en nuestro stand. La preparación de nuestro personal para contestar preguntas y permanecer atento, dispuesto a recibir de manera cordial a todos y cada uno de los visitantes a pesar de largas horas de intenso trabajo, es primordial, puesto que la inversión es alta y en muchos casos se pierde la posibilidad de establecer relaciones comerciales con buenos prospectos que son atendidos pobremente. Postferia - es en muchos casos un aspecto de ventas que no se trata con la importancia que merece. Después de un gran esfuerzo táctico, emocional y económico, el material recopilado en el Show deberá ser motivo de una estrategia comercial a mediano y largo plazo, es importante reforzar las relaciones obtenidas en el evento y hacer seguimiento a cada uno de los prospectos; también es importante evaluar aciertos y desaciertos, resultados, estrategias, entre otros muchos factores y consignar las conclusiones para enfrentar de manera más eficiente el próximo evento. A continuación compartimos con ustedes un pequeño resumen de los eventos gráficos más relevantes de los próximos meses que se llevarán a cabo en nuestro continente.

eón

alendario

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umario EXPOGRÁFICA

EXPOGRÁFICA 2011: Esta exposición brinda la oportunidad de ampliar horizontes y evaluar atractivas opciones de negocio, conocer de primera mano equipos de última generación, así como insumos y servicios; además ofrece un lugar común para que colegas, proveedores, clientes y amigos, líderes todos de la industria gráfica de México y América, se reúnan y compartan sus logros y carencias. Con Pabellones especializados como: Pabellón ECOPrint, productos y servicios ecológicos para orientar a los visitantes sobre las alternativas sustentables que ya manejamos. Pabellón de Maquinaria y Equipos de Prensa y Pre-prensa, 9.000 m2 de exposiciones con soluciones tecnológicas de maquinaria. Área de Financiamiento, donde se ofrecerá financiamiento y opciones de crédito para nuestros compradores calificados que requieran algún apoyo económico. Pabellón de Servicios de Impresión, un segmento de expositores totalmente nuevo. 20 seminarios y 6 conferencias, completan el paquete que sus organizadores han preparado para que sus visitantes tengan a la mano un nutrido abanico de posibilidades.

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El área de exposición que alcanzó un crecimiento del 57,76%, respecto a la edición anterior realizada en el 2007 y contará con 19.296 m2 para disfrutar. Fecha: Mayo 17-20 Lugar: Centro Banamex, México D.F., México Página Web: www.expografica.com EXPOPUBLICITAS: Ocho pabellones en 16.000 m2, en los que se ofrece todo lo relacionado con la oferta y demanda del sector publicitario, promociónales, punto de venta, impresión digital, medios y mercadotecnia, internacional, Internet y diseños, impresos y eventos. Esta es un evento que esperan más de 19.000 visitantes y 500 expositores, en el que directores de mercadotecnia, directores generales, de compras, marketing, promoción, relaciones públicas, propietarios, distribuidores y profesionales de la comunicación, se reúnan, para hacer negocios entre amigos. Fecha: Mayo 25-27 Lugar: Centro Banamex, México D.F., México Página Web: www.expopublicitas.com


EXPOPUBLICITAS

SERIGRÁFIKA & WIDE FORMAT: Evento bianual dirigido a los ejecutivos que desean encontrar todo lo relacionado con la serigrafía, bordado, e impresión de gran formato. Encontramos: maquinaria y equipo, suministros varios, materias primas, tecnología, capacitación, productos y servicios aplicados al mundo de las Artes Gráficas. Es un evento de alto perfil, muy enfocado, en donde compradores y proveedores se darán cita para hacer negocios en un ambiente comercial favorable. Es un foro en el que se puedes comprobar el grado de satisfacción de clientes reales y potenciales, respecto de sus productos y los de su competencia, así como obtener una retroalimentación de los nuevos productos y/o las mejoras a los ya existentes. Este es un escenario en el que se pueden obtener grandes resultados en ventas, posicionamiento de marca e investigación de mercados.

ANDIGRAFICA

Fecha: Junio 16-18 Lugar: Cintermex, Monterrey, México Página Web: www.serigrafica.com.mx ANDIGRAFICA 2011: En su décima edición, será epicentro de grandes negocios para los empresarios de los países de la región andina y toda Latinoamérica. Protagonistas de la industria gráfica en general tendrán la oportunidad de apreciar los últimos avances de innovación y desarrollo tecnológico, presentados por los proveedores de servicios. Maquinaria, equipos, materias primas e insumos. Se esperan más de 200 expositores y 25.000 visitantes, quienes tendrán la oportunidad de apreciar las más novedosas Impresoras de gran formato, sublimadoras, ruteadoras, grabadoras láser, impresoras serigráficas y tampográficas, pantallas Led, así como equipos de Offset digital y flexografía, además de otros productos e insumos de la industria como papeles, lonas, banners, telas, vinilos, tintas, entre otros. Se contará con la primera rueda de negocios para la industria, el Centro de Gestión del Color, así como una nutrida Agenda Académica, de la mano de CIGRAF, también se contará con una Zona de Soluciones Sostenibles y Coeficientes, Área especial para Showrooms y para el cierre la ya tradicional Rumbagráfica. Fecha: Junio 21-25 Lugar: Corferias, Bogotá, D.C. Colombia Página Web: www.andigraf.com.co

FESPA MÉXICO

FESPA México 2011: Exposición muy importante y focalizada para los profesionales de la impresión en el mercado latinoamericano. Se esperan más de 150 expositores que exhibirán sus últimas y más innovadoras tecnologías y soluciones de software para la impresión de avisos, gráficos, y decoración de prendas mediante procesos serigráficos y digitales; Además 9.000 proveedores de soluciones de impresión, entre ellos gigantes como Agfa, Konica Minolta, Canon y Gildan Activewear, al igual que destacados distribuidores regionales como Rodatec, Celupal y Plasti-Mundo. FESPA será sede de la Copa Masters de Gráficos de Vehículo. Durante los 3 días del evento tendrán lugar emocionantes encuentros de aplicación de gráficos de vehículo en el que los expertos se enfrentarán en una carrera contra reloj para producir el mejor gráfico de vehículo. Todos los participantes recibirán premios. El campeón ganará un viaje a FESPA Digital 2012 en Barcelona y se le invitará a enfrentar el finalista de la Copa Masters de Gráficos de Vehículo México 2012. El ganador de dicho match volará a FESPA 2013 Londres para participar en la j u n io/julio 2011 55


Las comunidades SGIA

Gráficos y Señalización

Uso Industrial

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latinamericano

anorama latinoamericano Gran Final de la Serie Masters de Gráficos de Vehículo y ganar el premio de Global Wrap Cup Master Taller de Serigrafía a cargo del señor Charlie Taublieb, popular invitado en los eventos pasados de FESPA México. En este se brinda a los serigrafistas la fantástica oportunidad de tomar parte en un taller diario de impresión serigráfica de prendas dictado por el propio Dr. Print en persona, Charlie Taublieb. Cada sesión incluye una mezcla de presentaciones técnicas sobre consejos prácticos de preprensa y manejo de impresión de avanzada y efectos especiales. ¡Una maravillosa experiencia didáctica para cualquier serigrafista! Teatro de seminarios y debates, los visitantes de la exhibición tendrán la oportunidad de escuchar en forma gratuita a expertos de la industria que hablarán sobre las últimas tendencias de la industria de la impresión, desarrollo de productos y oportunidades de mercado. Todo esto en el teatro de seminarios. El contenido abarcará un extenso número de temas actuales del mercado en relación con la impresión digital y de avisos, gráficos, telas, y prendas. El itinerario completo estará disponible a partir de julio. Para mayor información sobre todas las atracciones que habrá en FESPA México, y si desea registrarse para solicitar un pase gratuito de visitante, ingrese a www. fespamexico.com.

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FESPA MÉXICO

Exposición: FESPA México 2011 Fecha: Agosto 18-20 Lugar: Centro Banamex, México D.F., México Página Web: www.fespamexico.com Entrada: La entrada es gratuita para quienes se registren en línea antes del 16 de agosto de 2011 n

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os afiches y etiquetas para equipaje han sido un lugar común desde hace mucho tiempo. La facilidad de la reproducción digital permite hoy la producción masiva de cualquier grafico, y la industria de la hotelería y el turismo no se queda atrás. Sin embargo, productos bien hechos nunca pasan de moda y lo demuestran las siguientes promociones de vieja data, las cuales incluyen afiches promoviendo los hoteles y sitios de interés en España, México, Brasil, Bermuda, Panamá y las Antillas. Disfrute de este viaje nostálgico por los antiguos ofrecimientos gráficos invitando al turismo en lugares tan paradisíacos entonces como ahora.

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Recolección de fotografías: Jeff Russ Texto: Nancy Bottoms

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7-10 Graphitec París Feria de la industria gráfica en París, la mayor feria francesa para la industria de las artes gráficas y la impresión realizada cada dos años. Centro de Exposiciones París de Versailles, París, Francia. Contacto: Véronique Sestriéres, e-mail veronique. sestrieres@comexposium.com <mailto:veronique.sestrieres@ comexposium.com> , Tel. (01) 76 77-1585, www.graphitec.com. 16-18 Serigrafika & Wide Format Exposición internacional de las artes gráficas, serigrafía e impresión digital. Cintermex, Monterrery, México. Contacto: Tel: +52 (81) 836-96660; e-mail info@serigrafika. com; Web: www.serigrafika.com 21-25 Andigráfica Bogotá Feria de las artes gráficas de Colombia para América Latina. Exhibición de equipos y maquinaria, materias primas e insumos, y servicios especializados para la industria gráfica. Centro Internacional de Negocios y Exposiciones Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Contacto: Tel. (571) 381 0000/30; info@corferias.com; www.corferias.com. JULIO 13-15 Expo Publicitaria Guadalajara Salón de la Industria Publicitaria de Guadalajara, 14 Edición. Encuentro de profesionales de la publicidad, mercadotecnia, comunicación, impresión digital y promocional. Expo Guadalajara, Guadalajara, Jalisco, México. Contacto: Tels. 01 (33) 1057-4532/33, 01 (55) 5025-4603; www.publicitaria.mx. AGOSTO 4-6 Exposign & Serigrafía Argentina Feria de la industria de la Comunicación Visual incluyendo impresión, imagen gráfica, serigrafía, serigrafía textil, bordados, carteles, estampación textil, flexografía, displays POP, fotografía digital y publicitaria, grabado, diseño, etc. Centro Costa Salguero, Buenos Aires, Argentina. Contacto: Tel. 54 (11) 4779-5300; exposign@expotrade.com. ar; www.exposign.com.ar. 18-20 FESPA México Exposición y conferencia de rotulación, serigrafía e impresión digital. Centro Banamex, Ciudad de México, México. Contacto: michael.ryan@fespa.com; Web: www.fespa.com Más eventos en www.graficosdehoy.com

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Lista de anunciantes en este número junio/julio 2011

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53

Bamboo

57

LDM

62

M&R Printing

25 39

Celupal Internacional

1/ contraportada interior

Cien por Ciento Gran Formato

15

Magnum Magnetics

Digital Graphic Systems

47

Mimaki

Distriuidora Sagaro

31

Nazdar

EMDO

49

Oracal

3

Expomex

61

Precix

27

Fauna Insumos Digitales

43

PrintLat

51

FESPA Mexico ‘11

26

Publishop

63

Grafovynil

11

Roland DGA Corporation

graficosdehoy.com

63

SGIA

56

Graphtec America

5

Shenzhen Runtianzhi Image Technology Co. Ltd.

12

Sign Supply

19

INX Digital

21

9

45

portada interior

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Ruta de la Independencia 710 Col. Independencia, C.P. 50590 Toluca, Edo. de México Tel.: 722 283 1039, Tel. / Fax: 722 283 1042

Prolongación Corregidora Norte Núm. 1220 Col. Arboledas del Parque C.P. 76140, Querétaro, Qro. Tel.: 442 340 77 22, Tel. / Fax: 442 340 77 23

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