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Reconstrucción Digital Glenn Deulofeu Fuller Arquitecto. Universidad Politécnica de Cataluña gldeulofeu@hotmail.com

Reconstrucción Digital de Casa Ballbé. Fuente: imagen del autor, 2011 Modelling tools and three-dimensional digital representations allow the digital reconstruction of buildings, in order to transform them in cases of study.These softwares are able to play and check the spaces, the textures, the lights and the contexts according to the reality. This, highly improve a research method that results very useful in gaining architecture knwoledge and in discovering unsuspected aspects of works from the past. These digital tools are appropriate ways to train the eye, since the Digital Reconstruction constantly requires the visual valorization of the work studied.

Las herramientas de modelado y representación tridimensional digitales permiten Reconstruir edificios ejemplares y transformarlos en objetos de estudio. La capacidad de los softwares para reproducir y comprobar desde el ordenador los espacios, texturas, luces, entorno, etc., de manera análoga con la realidad, potencian altamente un método de investigación muy provechoso para adquirir conocimientos arquitectónicos y descubrir aspectos insospechados de obras del pasado. Estas herramientas digitales aparecen como un medio muy apropiado para entrenar la mirada, dado que la Reconstrucción Digital exige constantemente valorar visualmente la obra que está siendo objeto de investigación. La Reconstrucción en primera persona, pieza a pieza, facilita una comprensión profunda de la obra y también valorar sus elementos constructivos como partes esenciales de la constitución de la forma.

This text is the consequence of the PHD dissertation that the author is currently writing, which is about “The Digital Reconstruction of 4 works by Fargas & Tous. 1956-1963”.To exemplify the qualities of Digital Reconstruction as an architectonic research method, it will be reported below a case of study which is included in the dissertation too; specifically The Ballbé House.

El presente texto es consecuencia de la Tesis Doctoral que el autor realiza actualmente y que trata sobre la “Reconstrucción Digital de Cuatro Obras de Fargas y Tous. 1956-1963.” Para ejemplificar las cualidades de la Reconstrucción Digital como método de investigación arquitectónica, se expone brevemente un caso de estudio que forma parte de la Tesis, más concretamente la Casa Ballbé.

KEYWORDS Digital Reconstruction

PALABRAS CLAVE Reconstrucción Digital

Reconstruction itself, piece by piece, provides a deep understanding of the work and valorizes its constructive elements as essential parts of shape structure.

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Reconstrucción Digital Sobre el método de estudio Este texto recoge parte de la experiencia obtenida de la Tesis Doctoral que actualmente realizo, y que trata sobre la “Reconstrucción Digital de Cuatro Obras de Fargas y Tous. 1 1956-1963”, y que dirige el profesor Helio Piñón . La Reconstrucción Digital es un método de investigación arquitectónica que se basa en la utilización de softwares de modelado tridimensional, para rehacer en una realidad virtual una obra de arquitectura ejemplar; a partir de un previo estudio y análisis de los documentos gráficos y escritos originales. El proceso de Reconstrucción, implica un conocimiento profundo de la obra que es objeto de estudio, en el sentido que se ha de adquirir un dominio minucioso de los elementos que constituyen la forma; desde los criterios de emplazamiento hasta la solución constructiva. La Reconstrucción Digital, tiene sentido si la obra que se estudia ya no existe o ha sido transformada de tal manera que ya no es posible reconocer los rasgos que la caracterizaban. Es el caso de las obras de Fargas y Tous que componen la Tesis: La desafortunada extinción de alguna de sus obras iniciales, que representaban una manera de hacer arquitectura basada en la utilización de técnicas constructivas más avanzadas e inéditas por esos años en España; hacen lógico plantear una Reconstrucción Digital de esas obras, como una manera de recuperarlas, actualizarlas, y sobre todo descubrir nuevos aspectos de la obra que los pocos planos y fotografías originales no son capaces de aportar. La Reconstrucción Digital, también podría ser viable si se tratara de obras que se encuentren muy alejadas; donde ir a visitarlas implique un esfuerzo económico y de tiempo imposible de realizar para el estudiante. La Reconstrucción Digital, implica un grado de apropiación de la obra por parte de quien realiza el estudio, en el sentido de que para llevar a cabo la reconstrucción es necesario hacer de arquitecto: Los softwares de modelado tridimensional ofrecen unas variables materiales y espaciales análogas a la realidad; siendo difícil e innecesario aspirar a lograr unas imágenes cien por ciento reales. En este escenario, se hace necesario ajustar la apariencia de los materiales, brillos, luces, sombras, colores, elementos del entorno, etc.; de tal manera que en su conjunto adquieran un grado de coherencia homogénea. Por tanto, esta adaptación a la realidad virtual supone proyectar; tomando como materia prima la arquitectura proyectada previamente por otros. La Reconstrucción Digital, permite enfocar la atención en los elementos constructivos de la obra: Al ejecutar la obra en primera persona, pieza a pieza, se hace posible tomar conciencia de que los elementos constructivos y la manera en cómo se vinculan, inciden en la percepción que se tiene de la forma, en como la forma se relaciona con el lugar, en como el programa tiene cabida dentro de la forma, en la relación de medidas y proporciones internas de la forma, etc.; es decir, como los elementos constructivos son capaces de adquirir valor arquitectónico. La Reconstrucción Digital, educa a la mirada: aspectos como la creación de una realidad virtual coherente, o la valoración de los elementos constructivos como origen de la AUTONOMY / HETERONOMY

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arquitectura, son consideraciones que surgen de un proceso de reconstrucción que siempre tiene como principal herramienta de discernimiento a la mirada. De hecho, el proceso de Reconstrucción se cierra con la obtención de imágenes que capturan los episodios más trascendentes de la obra y que se deben realizar con criterios fotográficos y arquitectónicos, entendiendo que cada imagen tiene la potencialidad de ser en si misma un pequeño proyecto de arquitectura. A continuación ejemplificaré con una de las cuatro obras que componen la Tesis lo que anteriormente he expuesto. Se trata de la Casa Ballbé, proyectada y construida durante los años 1958 y 1961 por los arquitectos Josep María Fargas y Enric Tous, en el barrio de Pedralbes en Barcelona. Las observaciones que acompañan a las imágenes son fruto del proceso de Reconstrucción Digital, que se nutre también de la comparación con otras obras similares de los mismos u otros autores, de publicaciones que dan una visión apropiada del contexto en que surgen estas obras, y también de entrevistas que pude realizar a los arquitectos. Estas observaciones se sitúan en un ámbito descriptivo, evitándose caer en conceptualizaciones desproporcionadas que pudieran distorsionar y reducir las interpretaciones visuales que se pueden obtener de estas obras a partir de las imágenes.

Ejemplo de un caso de estudio Casa Ballbé.1958-1961. Pedralbes, Barcelona. Arquitectos: Josep Maria Fargas y Enric Tous.

Fig.2. Reconstrucción Digital de Casa Ballbé. Fuente: imagen del autor, 2011.

El sistema constructivo como arquitectura. Hablar del sistema constructivo en la obra de Fargas y Tous de esos años, es hablar en esencia de su arquitectura. Existía una intención a priori por parte de los arquitectos por exhibir la estructura y que fuera esta la encargada de ordenar la forma, el programa, y la experiencia del espacio.

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Todos los elementos constructivos estaban dispuestos de acuerdo a la modulación prefijada de 1,20, y que como relatara el propio Enric Tous: “Hicimos unos estudios sobre materiales, y llegamos a la conclusión que 1,20 era una buena medida para el módulo...ves que hay más múltiplos y submúltiplos de 1,20 m que de 1,00 m. Un metro es un invento de napoleón para facilitar el cálculo matemático, pero no para la 2 construcción” . La vivienda se realizó con una construcción en seco de acero, donde las vigas eran de tipo IPE 200, mientras que los pilares estaban compuestos por dos perfiles U de 45x90 mm, lo que finalmente daba un pilar de sección cuadrada de 90x90 mm. En el sentido Este-Oeste, la distancia entre pilares era de 4,95 mts., mientras que en el sentido NorteSur, la separación entre pilares era de 2,45mts. De esta manera las crujías más abiertas se orientaban hacia las vistas a Barcelona y al mejor asoleamiento, mientras que las crujías más cerradas se orientaban hacia las vistas laterales, que eran de menor atractivo y peor asoleamiento. La pauta formal otorgada por la estructura portante no es transgredida en lo mas mínimo por los elementos secundarios y accesorios. Por el contrario, la manera en como la estructura entra en relación con los demás elementos constructivos es que logra trascender como arquitectura.

Fig.3. Reconstrucción Digital de Casa Ballbé. Fuente: imagen del autor, 2011.

Cohesión formal. Todo el planteamiento formal, tanto de volumetrías como de zonas abiertas, posee de manera visible y también subyacente, la influencia de un módulo preestablecido (1,20 m. + 0,05 m de junta). La estricta modulación del proyecto permitió a los arquitectos desplegar la intervención en cuatro distintos niveles de terrazas, con la virtud de mantener siempre el sentido unitario del proyecto. El profundo nexo dado por la modulación, permite separar la forma, sin que ello signifique necesariamente su desmembramiento. Vínculos. AUTONOMY / HETERONOMY

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Cohesión formal. Todo el planteamiento formal, tanto de volumetrías como de zonas abiertas, posee de manera visible y también subyacente, la influencia de un módulo preestablecido (1,20 m. + 0,05 m de junta). La estricta modulación del proyecto permitió a los arquitectos desplegar la intervención en cuatro distintos niveles de terrazas, con la virtud de mantener siempre el sentido unitario del proyecto. El profundo nexo dado por la modulación, permite separar la forma, sin que ello signifique necesariamente su desmembramiento. Vínculos. Las placas de fibrocemento que daban hacia el exterior, no tocaban directamente la estructura; existían unos perfiles L que dejaban un intersticio de 5 mm entre panel y estructura. También, para enmarcar el panel, se colocaron unas pletinas de 3 cm de acero inoxidable, que junto con los paneles de religa metálica otorgaban brillo a la fachada. Toda esta relación de sutilezas en la manera de vincular los elementos constructivos, no solo se utilizó para la fachada, sino que también para la distribución interior, escaleras, mobiliario, áreas exteriores, etc., era una manera de relacionar las piezas que estaba presente en cada lugar. Ninguna parte daba paso abruptamente a otra, siempre había un solape, una sombra, una separación, una hendidura, un intersticio, un material, un pormenor; que actuaba como transición entre un elemento y otro. La construcción en seco permitía resaltar las partes, y que estas tuvieran un sentido visual tanto de forma independiente como también en conjunto.

Fig.4. Reconstrucción Digital de Casa Ballbé. Fuente: imagen del autor, 2011.

La forma en el detalle. Al comparar los detalles constructivos de la Casa Ballbé con otros detalles de construcciones realizadas en acero, de dos grandes exponentes de la precisión constructiva, como lo eran los alemanes Egon Eierman y Mies Van Der Rohe, se puede ver como los mismos elementos constructivos como pueden ser las vigas, pilares, soportes de cerramientos, cerramientos, juntas y otros acabados se disponen de distinta manera dando como resultado obras con aspectos muy particulares. La construcción en seco en acero, con elementos tan estandarizados, permite hacer la asociación con una partitura musical. Las notas musicales actúan como elementos universales que dependiendo de disposición dentro de la partitura dan como resultado una melodía u otra. Egon Eierman por ejemplo, en el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Bruselas del año 1958, esconde los elementos estructurales, donde por medio de remates, chapas plegadas y delgados perfiles, creó una obra muy delineada y pródiga en finas terminaciones. En cambio Mies, en la Casa Farnsworth de 1946, realizó una operación inversa: La estructura portante se exhibía en primer plano, donde a su vez los AUTONOMIA / HETERONOMIA

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Al comparar los detalles constructivos de la Casa Ballbé con otros detalles de construcciones realizadas en acero, de dos grandes exponentes de la precisión constructiva, como lo eran los alemanes Egon Eierman y Mies Van Der Rohe, se puede ver como los mismos elementos constructivos como pueden ser las vigas, pilares, soportes de cerramientos, cerramientos, juntas y otros acabados se disponen de distinta manera dando como resultado obras con aspectos muy particulares. La construcción en seco en acero, con elementos tan estandarizados, permite hacer la asociación con una partitura musical. Las notas musicales actúan como elementos universales que dependiendo de disposición dentro de la partitura dan como resultado una melodía u otra. Egon Eierman por ejemplo, en el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Bruselas del año 1958, esconde los elementos estructurales, donde por medio de remates, chapas plegadas y delgados perfiles, creó una obra muy delineada y pródiga en finas terminaciones. En cambio Mies, en la Casa Farnsworth de 1946, realizó una operación inversa: La estructura portante se exhibía en primer plano, donde a su vez los pilares se disponían por delante de las vigas, lo que creaba un leve espesor en la fachada que daba valor arquitectónico a lo que podría haber sido un simple sistema constructivo de pórticos de acero. Comparar la Casa Ballbé con estas paradigmáticas obras compuestas por similares elementos constructivos, permite apreciar las virtudes y limitaciones con que los jóvenes arquitectos (Fargas y Tous a la hora de realizar la Casa Ballbé tenían 36 y 37 años respectivamente) dieron solución a esta vivienda. Principalmente llama la atención que dispusieran y exhibieran los elementos en un solo plano. Esto es algo que superarían en 3 sus obras posteriores , logrando menor literalidad entre el sistema constructivo y el aspecto final que querían alcanzar.

Fig.5. Reconstrucción Digital de Casa Ballbé. Fuente: imagen del autor, 2011.

Escala. Si bien la casa tiene tres plantas, y si se considera el volumen de la piscina como una cuarta altura; en ningún momento esta deja de estar en proporción con la escala de una persona. Siempre existe un elemento, una viga, un forjado, etc.; que mantiene una referencia con altura la altura de una persona. En la Fachada Norte también, el volumen de una planta esta elevado respecto del suelo. La franja de separación entre el volumen y el suelo constituye el vínculo entre ambos, de la misma manera como los intersticios de cinco milímetros constituye el vínculo entre los paneles de uralita y los montantes de acero de la fachada. Existe por tanto una manera de operar que es comprobable a distintas escalas, y que esta basada en el cuidado de los vínculos entre distintos materiales, o entre distintas soluciones. Es una arquitectura que resiste a la mirada en los distintos grados de acercamiento a ella: desde lejos, a media distancia, próximo, y junto. En cada una de las distancias son distintos los elementos los que cobran valor.

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Bibliografía Bohigas, Oriol. Cap a una arquitectura realista. Serra d’or. 1962, p. 17-22. Piñón, Helio. Fargas y Tous, equívocos figurativos de una tendencia tecnológica. Arquitecturas bis. 1974, núm. 2, p. 18-21. Bohigas, Oriol; Fargas i Falp, Josep M.; Piñón, Helio. Reposición de la polémica sobre el realismo. Annals d’Arquitectura. 1983, núm. 3, p. 24-47. Piñón, Helio; Català-Roca, Francesc. Arquitectura moderna en Barcelona (1951-1976). 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 1996. Piñón, Helio. Curso básico de proyectos. 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 1998. Piñón, Helio. Miradas Intensivas. 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 1999. Carter, Peter. Mies van der Rohe at work. 2ª ed. Nueva York: Phaidon Press, 1999. Eiermann, Egon; Boyken, Immo; Schirmer, Wulf. Egon Eiermann : 1904-1970 : Bauten und Projekte. 4ª ed. Aufl: Stuttgart Deutsche Verlags-Anstalt (DVA), 2002. Solá Morales, Ignasi. Eclecticismo y vanguardia y otros escritos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2004. Piñón, Helio. El proyecto como (re) construcción. 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 2005. Piñón, Helio. Teoría del proyecto. 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 2006. Piñón, Helio. Arquitectura de la ciudad Moderna. 1ª ed. Barcelona: Edicions UPC, 2010. Paricio, Ignacio. La piel Ligera: Maduración de una técnica constructiva.1ª ed. Barcelona: Actar D, 2010.

Notas

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En su libro “La arquitectura de la Ciudad Moderna”, Helio Piñón hace referencia a Cinco Axiomas sobre el Proyecto, que surgen como resultado de sus más de cuarenta años de ejercicio de la arquitectura y la docencia. Estos axiomas sintetizan con mucha claridad la base teórica en la cual se sustenta la Tesis Doctoral que realizo. 2 Extracto de una entrevista realizada en Barcelona a Enric Tous en diciembre de 2006. 3 Por ejemplo en la Fabrica Dallant (1962-1963),que es también parte de la Tesis; los pilares y cerramientos no coinciden en el mismo plano. A partir de aquí, surgen una serie de soluciones que enriquecen la obra.

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Reconstrucción Digital  

articulo publicado en el Congreso AURS 2012

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