Issuu on Google+

Buenard proyecto tipogrรกfico

Gustavo Ibarra


Buenard. ¶ Es una tipografía romana concebida para componer una colección de libros de arte. Esta colección tiene como eje el intercambio entre artistas de diferentes disciplinas. Tomando como premisa este protagonismo dialéctico, el fundamento del diseño de Buenard es lograr textos capaces de encarnar diferentes voces, generando una interacción armónica entre estéticas diferentes. Su particular y contemporáneo estilo combina una estructura racional con rasgos humanistas ligados al arte. De esta mixtura surge un conjunto con personalidad, de ritmo parejo y balanceado.

aeg aeg aeg


Buenard. Proyecto tipográfico Gustavo Ibarra

Tutor: José Scaglione Carrera de Especialización en Diseño de Tipografía Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo Universidad de Buenos Aires Diciembre 2012 Agradezco especialmente a Bir, Nico, María, Delia, Lea, Azul, Vivi, Caro, Sol y al resto de los compañeros y cuerpo docente.


Contenido Especímenes tipográficos | 6-9 Fundamentos del proyecto | 10 Estructura | 12 Trazo | 14 Remates y terminales | 16 Programa | 18 En uso | 20


rstuvwxyz0123456789

JKLMNÑOPQ

abcçdefghijklmnñopq

ABCÇDEFGHI


Buenard regular

Ď Đ Ē Ĕ Ė Ę Ě Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ĩ

Ĺ Ļ Ľ Ŀ Ł Ḿ Ń Ņ Ň Ŋ Ō Ŏ Ő Ŕ Ŗ Ř Ś Ŝ Ş Š Ţ Ť

Ŧ � Ũ Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẃ Ẁ Ẅ Ŵ Ŷ Ÿ Ỹ Ź Ż Ž ǽ ā ă ą

ḁ ć ĉ ċ č ď đ ē ĕ ė ę ě ĝ ğ ġ ģ ĥ ħ ĩ

ij

š

Ǻ Ø Ǿ Ơ Ș Ư ǻ ø ǿ ơ ư ș Þ þ ₫

ţ

ĵ

ó ò ô õ ö ú ù û ü ý þ ÿ Ǽ Ā Ă Ą Ǻ Ḁ Ć Ĉ Ċ Č

ť

ķ

ŧ

ļ

ŀ

⁸ Î

ª

Ī

Ï

Ĭ

Į

í

î

ï

ð ñ

ŗ

ř

ś

ī

ŝ

ĭ

ſ

ş

į

İ IJ Ĵ Ķ ĸ

ì

Ì Ñ Ó Ô Ö Ò Õ

ƒ © ® ¤ ß Æ æ Œ

ł ḿ ń ņ ň ʼn ŋ ō ŏ ő ŕ

³ ⁴

¦

� ũ ū ŭ ů ű ų ẃ ẁ ŵ ẅ ŷ ỳ ỵ ź ż ž

ľ

²

^

]

| ~

\

Ú Û Ü Ù Ý á á â ã ä å ç é è ê ë

¹

°

+ < = >

¿ ? @ [

;

œ Á Â Ä À Å Ã Ç É Ê Ë È Í

:

/

º ½ ¼ ¾ ⁰

.

“ ” • … ‹

-

− µ $ ¢ £ ¥ ₣ ₤ ₧ € § ¶

,

*

¬ ± × ÷

« » – — ‘

)

}

(

_ {

" # % & '

¡

!


rstuvwxyz0123456789

JKLMNÑOPQ

abcçdefghijklmnñopq

ABCÇDEFGHI


Buenard bold

Ď Đ Ē Ĕ Ė Ę Ě Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ĩ

Ĺ Ļ Ľ Ŀ Ł Ḿ Ń Ņ Ň Ŋ Ō Ŏ Ő Ŕ Ŗ Ř Ś Ŝ Ş Š Ţ Ť

Ŧ � Ũ Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẃ Ẁ Ẅ Ŵ Ŷ Ÿ Ỹ Ź Ż Ž ǽ ā ă ą

ḁ ć ĉ ċ č ď đ ē ĕ ė ę ě ĝ ğ ġ ģ ĥ ħ ĩ

ij ĵ ķ ļ

š

Ǻ Ø Ǿ Ơ Ș Ư ǻ ø ǿ ơ ư ș Þ þ ₫

ţ

ó ò ô õ ö ú ù û ü ý þ ÿ Ǽ Ā Ă Ą Ǻ Ḁ Ć Ĉ Ċ Č

ť

ŧ

ŀ

⁸ Î

Ī

Ï

Ĭ

Į

í

î

ï

ð ñ

ŗ

ř

ś

ī

ŝ

ĭ

ſ

ş

į

İ IJ Ĵ Ķ ĸ

ì

Ì Ñ Ó Ô Ö Ò Õ

ƒ © ® ¤ ß Æ æ Œ

ł ḿ ń ņ ň ʼn ŋ ō ŏ ő ŕ

� ũ ū ŭ ů ű ų ẃ ẁ ŵ ẅ ŷ ỳ ỵ ź ż ž

ľ

³ ⁴

ª

~

]

²

¦

|

\

Ú Û Ü Ù Ý á á â ã ä å ç é è ê ë

¹

^

+ < = >

¿ ? @ [

− µ $ ¢ £ ¥ ₣ ₤ ₧ € § ¶ °

;

:

œ Á Â Ä À Å Ã Ç É Ê Ë È Í

/

.

º ½ ¼ ¾ ⁰

-

“ ” • … ‹

,

*

¬ ± × ÷

)

(

} « » – — ‘

'

_ {

" # % &

¡

!


Colección dúo la marca editora (Argentina) Impresión offset Formato de página: 14,5 × 22,5 cm

Fundamentos del proyecto La colección

El proyecto consiste en desarrollar una familia tipográfica para una nueva colección de libros de artistas. Esta colección se llama dúo y su singularidad reside en que cada título se compone por la obra de un artista plástico y un escritor en torno a un tema determinado —filosófico, artístico o literario—, producto del intercambio explícito entre ellos o fruto de la inspiración de la obra de uno hacia otro. La editorial encargada de su publicación es la marca editora, sello argentino independiente especializado en arte y fotografía de nuestro país —en particular—, y de Hispanoamérica —en general—. La colección está destinada a ser de las más importantes dentro del catálogo, por su originalidad y por la dimensión de los autores/artistas. El concepto que guía el tratamiento editorial y estético es el de una colección «clásica y moderna». El desarrollo tipográfico marca en gran medida el pulso del diseño en general. Algunos duetos:

dffadasdfdsafadsf

ESCRITOR / PENSADOR Jean Luc Nancy Rafael Alberti Saúl Yurkiévich Julio Cortázar C. Drummond de Andrade E. Martínez Estrada

ARTISTA PLÁSTICO Antonio Seguí León Ferrari Julio Silva Julio Silva A. Benavídez Bedoya Remo Bianchedi


Hg

Hg

Hg

Hg

Hg

Hg

Hg

Hg

Hg

Swift Gerard Unger

Scala Martin Majoor

Warnock Robert Slimbach

Haarlemmer Jan van Krimpen

Andralis Rubén Fontana

Californian Goudy / Berlow

Schneidler F. H. Ernst Schneidler

Dante Mardersteig / Carpenter

Australis Francisco Galvez Pizarro

Buenard y algunos referentes, según criterios propios de este trabajo.

Hg

Orgánicas

El estilo

Mecánicas

El partido estilístico implica generar una tipografía con cierto grado de neutralidad sin perder el encanto, pues invariablemente estaría por fuera de las demandas del proyecto. Se busca una silenciosa convivencia con los autores manteniendo características propias del entorno. En este fino sendero se podría decir que Buenard camina junto a las romanas transicionales, pero esa referencia estilística no encaja con comodidad con el recorrido del trabajo, pues se ha ido nutriendo un amplio espectro de referentes, buscando en cada caso elementos sobresalientes que puedan servir de inspiración para atender los requerimientos del proyecto. Esa búsqueda entre extremos, permitió encontrar los límites estilísticos propios, con la presencia constante de la idea de contemporaneidad. Consecuentemente, se ha llegado a un punto en que elementos que estructuralmente se manifiestan de modo racional sirven de sostén a rasgos particulares que dotan de gracia al sistema. Ciertas proporciones clásicas contienen a un trazo contemporáneo —despojado y menos contrastado—, que remata de forma contundente y particular. Por último, se pensó en una mancha de texto que, en 12 pt, aporte a los libros un ritmo parejo y de buen color.

Buenard 10 - 11 asdfasdf


+5/8 x

x Proporciones verticales básicas y zonas de alineación.

+4/8 x

Detalle de z y 7

Estructura Las proporciones, tanto horizontales como verticales, son la raíz clásica del sistema. Están trabajadas al límite de sus posibilidades, en comparación con lo que ocurre habitualmente con las tipografías para texto actuales. Verticalmente posee una altura de x relativamente pequeña, aspecto que privilegia el blanco de la interlínea y genera una elongación de los trazos, estilizando el sistema. Las características generales de dibujo responden a curvas suaves que se precipitan en su encuentro con las astas y formas que tienden a cerrarse reconstruyendo su forma subyacente.

Por su parte, el comercio de los libros tiene la constancia y la comodidad de su servicio. El cual costea Relación de blancos toda mi carrera y me asiste por todo concepto. Meverticales en un texto consuela en la vejez y la soledad. Me descargasindel agregado de interlínea. peso me libera de las compañías que me molestan. dffadasdfdsafadsf

Los signos curvos tienden a cerrarse.


Cambio marcado de escala entre minúsculas y mayúsculas.

Módulo de minúsculas

012;34579;68

DHBL Mayúsculas «históricas»

En la escala horizontal, las minúsculas se inscriben en un módulo ligera­mente condensado, en contraste con las mayúsculas, que retoman el esanchamiento de las trajanas —aunque más moderado, en función del espaciado—. Las cifras son de caja baja, emparentadas estructuralmente con las minúsculas, para acompañar el texto corrido. Todas estas definiciones están resueltas para favorecer los intervalos de lectura que este tipo de textos requiere; sin condicionamientos de ganancia de espacio.

Detalles estructurales clásicos.

SXZ

BEFHKPRYA

Eje óptico medio de mayúsculas

Buenard 12 - 13 asdfasdf


Trazo La modulación del trazo refuerza el ritmo de tendencia vertical sugerido por la estructura. Su eje de inclinación es moderado, al igual que el contraste. Los partes finas del trazo son de corto recorrido y suceden cuando las curvas se precipitan en un cambio de dirección o en un encuentro con una recta. Esa baja gradación, fundamental para el color tipográfico, es uno de los rasgos sobresalientes del sistema.

Gruesos Finos

dffadasdfdsafadsf

Mayúsculas

Minúsculas


Encuentros directos.

Encuentros suaves que particularizan determinados signos.

Ajustes en ángulos cerrados en función de cuerpos de lectura.

Ajuste en g: partiendo de curvas suaves, se optó por darles mayor tensión, armonizando el signo con el resto.

Barbas que vi cgs glaceándote cgs por 1960. tgf c8sz2d90o

Las cifras reciben el mismo tratamiento de trazo que las minúsculas, excepto el cero, para diferenciarse de o. Buenard 14 - 15 asdfasdf


Apófige cerrado

Adelgazamiento mínimo

Juego de encastres

Puntas truncadas

Serifs superiores inclinados Sutil ensanchamiento que compensa la curva opuesta y la inclinación

Remates y terminales

oce;g;s;a; bqpd;ijl;t; hmnñu;r;f; kvwxyz.

La forma de los serfis son parte importante de este sistema, en cuanto a sus características rítmicas. Los serifs curviformes dotan de pequeños estímulos al texto. Y el ancho pronunciado de los patines marca una contundente linealidad en la base. El remate cóncavo encuentra su contrapartida en la forma convexa de los terminales superiores, en un juego deliberado de encastres —aunque no literales—. Esta idea otorga un carácter novedoso a todo el conjunto. En general, los encuentros del serif con el asta son suaves, aunque cerrados. En algunos casos este encuentro es directo, para generar algunos quiebres necesarios para caracterizar signos y sistema.

Inclinación pronunciada en la zona de conexión

Mismo serif adaptado según el caso dffadasdfdsafadsf

Remates de mayúsculas y minúsculas

Continuidad e inclinación


CcSs etc Mayúsculas y minúsculas alternan distintas terminales y encuentros.

Cortes perpendiculares a la dirección del trazo.

Alteraciones en el trazo para sostener los serifs. 7

5

z

M

B

T

mamarracho

minimum hormigueo singular SE DIBUJA UNA ESTRELLITA Se dibuja, así, una estrellita en lo alto de la página, y el campo operatorio queda claramente demarcado. La mano que empuña el bisturí desciende hacia una carne todavía virgen, la blanca piel que va a hendir mientras el cirujano escucha como desde muy lejos la profunda respiración del tiempo amarrado, anestesiado. ¿Pero quién duerme, quién escucha? Buenard 16 - 17 asdfasdf


dffadasdfdsafadsf

31%

19%

Total 50%

25%

19%

Aumento de espesor para la bold en relación a los trazos de la regular.

Programa

adegkns

Actualmente el programa se compone, además de la fuente regular, de una versión bold completamente desarrollada y de versiones light e italic en proceso. La variante bold está pensada para generar una mancha bien contrastada respecto de la regular. Respeta con la mayor fidelidad posible el dibujo original, conservando aquellos blancos en zonas críticas indispensables para la claridad del texto, lo que deriva en un trazo con finos y gruesos más contrastados que la versión regular. La italic también parte de la premisa de una irrupción notable dentro de un texto central, por lo que se presenta con un buen grado de condensación e inclinación, mientras que sus trazos son más suavizados.

aeg aeg aeg Light

Regular

Bold

Programa de color.


Por decir nakedness se mete uno en problemas, por no pronunciar g. Aunque knagdsen puede ser sencillamente un fruto que crece en Escandinavia.

El cuaderno negro: historias, recetas y excentricidades de la mesa familiar

Buenard 18â&#x20AC;&#x2030;-â&#x20AC;&#x2030;19 asdfasdf


dffadasdfdsafadsf

En uso Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedictine y después de dejar el tiempo preciso para que los chalecos y el licor traben conocimiento, dispondrá usted de un aceite esencial que no dejará de sorprender a todo el mundo. Para dar un ejemplo,

Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedic-

8/10,5 pt

10/13 pt

Poemas palindrómicos Rechazado por Maggi e incluso por Knorr. ¶ Es increíble la cantidad de chalecos que se pueden meter en una sopera. Tomando la simple precaución de doblarlos en cuatro, plegar los costados y replegar las mangas, es posible apilar entre catorce y veintisiete chalecos en una sopera de mediana capacidad frotada previamente con ajo. Es innecesario preguntar por qué razones, etc. Sin perder un minuto cúbralos con dos litros de benedictine y después de dejar el tiempo preciso para que los chalecos y el licor traben conocimiento, dispondrá usted de un aceite esencial que no dejará de sorprender a todo el mundo. Para dar un ejemplo, unas buenas cucharadas vertidas sobre un disco de Von Karajan dirigiendo una sinfonía de Sibelius, tendrá las siguientes consecuencias notables: primero el pick-up empezará a patinar en todas direcciones, mientras que el motor se exaltará bajo la

Arde ya la yedra, la moral, claro, mal. No deseo yo ese don, la tomo como tal. No traces en ese cartón, la ruta natural.

12/16 pt

14/20 pt

Arde ya la yedra, la moral, claro, mal. Amad a la dama, la ruta natural. ¿Ávida de dadiva? La tomo como tal.

Julio González Cabillón


Buenard 20 - 21 asdfasdf


dffadasdfdsafadsf

SE DIBUJA UNA ESTRELLITA

Se dibuja, así, una estrellita en lo alto de la página, y el campo operatorio queda claramente demarcado. La mano que empuña el bisturí desciende hacia una carne todavía virgen, la blanca piel que va a hendir mientras el cirujano escucha como desde muy lejos la profunda respiración del tiempo amarrado, anestesiado. ¿Pero quién duerme, quién escucha? Se entra ya en la trampa de otro dormir en el que se sueña que nos despertamos para empezar a escribir. Los verdaderos eslabones están como siempre en otra parte, de nada vale prever la danza porque todo se trunca, el bailarín es bailado, lo de abajo toma el lugar de lo de arriba y lo mima. Las cosas estaban tan bien calculadas, las dosis exactas, la luz precisa, el pentotal fulminante, la estrellita que habíamos dibujado en lo alto de la página. Nada había sido omitido para que esta blanca epidermis inviolada franquease el umbral de la iniciación entre balbuceos, rubores, efímeros rechazos. El sacerdote estaba ahí, ordenando los ritos. Todavía sigue inclinado sobre la víctima, multiplicando rabioso las incisiones paralelas. ¿Pero quién cumple realmente la tarea? ¿No hay nadie que le diga que también él está amarrado por las bandas de la oscura momia, por la sangre podrida de la raza que se obstina en destilar su fuerza en esas heridas, en esas palabras que él escribe bajo la esplendorosa ilusión de la libertad? 66


Una doble página de la colección, en cuerpo 12 sobre 16.

Buenard 22 - 23 asdfasdf


dffadasdfdsafadsf


Se termin贸 de imprimir en Dot, Rocamora 4129, de la ciudad de Buenos Aires, el 26 de diciembre de 2012.


Buenard - Especimen tipográfico / Type Specimen