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ar chi t ect ur e port f ol i o

gi ul i a poma muri al do


architecture portfolio

“Había pensado analizar, en este libro, mis proyectos y escritos, mi trabajo, como en una secuencia continua; comprendiéndolos, explicándolos, y volviéndolos a proyectar al mismo tiempo. Pero ahora veo que el resultado ha sido otro proyecto, que contiene, también, algo de imprevisible y de imprevisto. [...] Tal vez, la historia de un proyecto deba ser simplemente así, y, al igual que el proyecto, necesite de una conclusión, quizá tan solo para poder ser repetida con pequeñas variaciones y movimientos, o, también, para no resultar asimilada a nuevos proyectos, nuevos lugares y nuevas técnicas, otras formas de vida que siempre entrevemos.” Aldo Rossi, Autobiografía científica

giulia poma murialdo


giulia poma murialdo arquitecta

giuliapomamurialdo@gmail.com +3 4 6 0 3 3 4 6 4 4 6

experiencia

formación

habilidades

Husos Arquitectos 2017-2018 Madrid (ES)

Habilitación profesional 2016 - 2017 Pescara (IT)

Software

Intern

superación del Examen de Estado para el ejercicio de la profesión de Arquitecto

desarrollo de proyectos de obra y redacción grafica

Sez. A - Architettura

Autocad

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Photoshop Illustrator Indesign

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3D Studio Max

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(ley italiana D.P.R. 328/2001)

Trabajo autónomo 2013 - 2017 Roma (IT), Madrid (ES) 

proyectos para concursos de arquitectura

medición y dibujo arquitectónico de edificios

Idiomas Posgrado en Arquitectura 110 cum laude/110 2005 - 2015 Roma (IT) Universidad La Sapienza Facultad de Arquitectura 

Biennale Spazio Pubblico 2013 Roma (IT) 

concepto e instalación de una exposición temporal

Laboratorio RWS 2011 - 2012 Roma (IT) miembro fundador del colectivo 

organización de talleres de proyecto y construcción

Laurea specialistica a ciclo unico in Architettura U.E.

EASA 011 deCOASTruction 2011 Cadiz (ES) Asamblea Europea de Estudiantes de Arquitectura 

participación al taller de proyecto y construcción

Italiano Inglés

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Español

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Francés

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Técnicas dibujo arquitectonico y artístico, maquetas arquitectónicas, fotografía, gráfica digital


[...] Concurso CNAPP 10 Periferias Recalificación de Piazza Figurella, Villabate (PA) [3º premio]

2016 Tesis de posgrado

p.4, p.8

talleres y museo de escultura en una cantera de mármol en desuso en las Alpes Apuanas

2015 Taller de proyecto ejecutivo

p.14

Viviendas plurifamiliares de consumo (casi) cero y realizadas con materiales sostenibles

2014 Concurso Biennale Spazio Pubblico

Taller de proyecto V

Diseño y realización de una exposición temporal sobre el tema del espacio publico [5º premio]

Parque tecnológico de energías renovables en un meandro del río Tiber

p.12

2013 Babel2 - Biennale dell’abitare critico

Taller de escenografía

Organización de un taller de investigación sobre los espacios del Forte Prenestino en Roma

Proyecto escenográfico de la ópera lírica Otello de Giuseppe Verdi

p.20

2012 p.24

RE-Reworkshow

Taller de estructuras

Organización del segundo taller de proyecto y construcción en el Teatro Volturno de Roma

Proyecto estructural ejecutivo de un edificio en hormigón armado

EASA España - Cádiz

Taller de restauración

Participación en dos semanas de intercambio cultural con 400 estudiantes de arquitectura

p.24

Restauración y adecuación sísmica de un casal y capilla del XVIII siglo

Reworkshow

Taller de arquitectura sostenible

Organización del primer taller de proyecto y construcción en el Teatro Volturno de Roma

Centro de vacaciones extensivo en la isla griega de Santorini

2011 Taller de proyecto IV

p.16

Museo de la Scuola Romana en un depósito municipal de autobuses

Taller de proyecto III Ampliación de la Facultad de Arquitectura en un cuartel en desuso

2010 Concurso SESAM 2009

Taller de urbanistica

Diseño y realización de asientos en cartón ondulado para la Darwin Week de Roma

Recalificación del área del Villaggio Olimpico en el barrio Flaminio de Roma

2009 Taller de proyecto II Peatonalización de una carretera elevada y integración de un edificio mixto

2007 Taller de proyecto I Viviendas urbanas en el barrio histórico Flaminio de Roma

2006 MUNDO

ACADEMIA

SELECCIÓN DE PROYECTOS Y EXPERIENCIAS

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Yo soy una fuerza del pasado. Sólo en la tradición está mi amor. Vengo desde las ruinas, desde las iglesias, los retablos de altar, desde los pueblos abandonados sobre los Apeninos o los Prealpes donde vivieron mis hermanos. Pier Paolo Pasolini, de las Poesías mundanas (tr. Juan Antonio Méndez)

Primera lección Yo nací en Roma, junto a los restos del Campo Marzio. Pienso que en mi formación arquitectonica esta ciudad me ha enseñado mucho más de lo que puedo comprender, no solo sobre el pasado, sino sus relaciones a menudo conflictuales con el presente. He vagado por la yuxtaposición de sus escalas, la estratificacion ruinosa de mil fragmentos y los intersticios de sus molduras. Salir de este sueño es complejo, aunque haga falta de compararlo con el mundo exterior.

Arriba: (marco) extracto del mapa de Roma de Giambattista Nolli, 1748 y (centro) detalle de la conexión entre la Chiesa Nuova y el Oratorio dei Filippini, foto de Giulia Poma Murialdo

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Materia, Material, Forma

Las Alpes Apuanas son montañas donde hace 30 millones de años los sedimentos de caliza fueron comprimidos por el empuje de la placa africana convirtiéndose en duro mármol. Pisando estos suelos se percibe que hay solamente una sutil capa que separa de la inmensurable masa de esta preciosa piedra. Extrayendo de la oscuridad geológica esta materia el hombre la desplaza y la transforma. ¿Pero que queda en el vacío de las canteras? Un templo al revés, involuntario e irreversible, donde nada es lo que parece. En polémica con la explotación indiscriminada y la inviable idea de una “renaturalización” futura, mi tesis quiere contar esa realidad a partir de las canteras del Valle de Arni, hoy en día casi totalmente en desuso. Con el proyecto de un centro de investigación escultural el artífice regresa a cuidar el lugar del cual se aprovechó en otro tiempo, dejando que por fin coexistan materia, material y forma.

Tesis de posgrado - I análisis paisajística y proyecto estratégico curso académico 2015-2016 profesora Arq. Laura V. Ferretti tema Centro de escultura en una cantera de mármol en desuso localización Arni, Lucca, IT

Canteras Tre Fiumi Valle de Arni Lucca, Toscana (IT)

ordinario grigio fantastico arabescato cipollino Carta de los yacimientos de mármol en la Valle de Arni (extracto)

100 m

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Should the government/industry sponsorship of art as land reclamation be enthusiastically welcomed by artists? Every large strip mine could support an artist in residence. Flattened mountain tops await the aesthetic touch. [...] There must be crew out there [...] waiting for that confident artist to stride over the ravaged grounds and give the command, ‘Gentlemen, start your engines, and let us definitively conclude the twentieth century’.

Robert Morris, Notes on Art as /and Land Reclamation

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Canteras Tre Fiumi Arni, provincia de Lucca, Toscana (IT) 44º3’30’’N - 10º16’18’’E

C-02

superficie explotada 1.5 ha altitud 755-780 m s.n.m. tipo de màrmol blanco ordinario 105 años de explotación + 22 años de inactividad

C-01

C

Cantera-Museo

C-01 C-02 C-03 C-04 C-05 C-06

gradas pasarela depósito y servicios jardín en terrazas estanque plataforma

A

Centro de arte

A-01 A-02 A-03 A-04 A-05

serrería de mármol taller de escultura taller de carpintería oficinas y galería residencia de artistas

P

Preexistencias

P-01 P-02 P-03 P-04

punto de información restaurante y bar hostal de montaña residencia del gestor

parque de esculturas y teatro a cielo abierto

C-03

C-04

C-06

C-05

A-05

P-04 A-03

A-02

talleres de escultura y residencias de artistas

recepciòn turística y administración

P-03

A-01

LEYENDA P-02

accesos principales consolidación de las laderas inestables

N A-04

zonas restringidas

P-01

vallas anti-desprendimiento 10 m

FASE I

En evolución

consolidación y protección de las laderas y suelos

el museo de escultura no está diseñado para ser un contenedor estático, sino como un proceso que cambia constantemente con las actividades.

almacenamiento de los restos de mármol rehabilitación de las preexistencias

FASE II El programa el proyecto está dividido en tres fases principales en un un plazo de tres años. Participan las administraciones locales y el titular de la concesión minera.

edificación y puesta en funcionamiento de los talleres edificaciòn de las residencias de artistas

FASE III

construcción de las estructuras en la cantera activación y gestión del museo de esculturas

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una explotación conflictiva La industria extractiva apuana garantiza una quinta parte de la producción de piedras ornamentales de todo el país.

Muchas canteras se encuentran dentro de la zona vinculada del Parco Regional, provocando un conflicto en la ordenación del territorio.

PRODUCCIÓN DE RESIDUOS Residuos materiales Para extraer un bloque de mármol se produce un equivalente de residuos hasta el 75% de su volumen.

Residuos espaciales En la actualidad casi el 75% de las canteras existentes están en desuso y se encuentran en condiciones de degradación.

TALLERES Y RESIDENCIAS PARA ESCULTORES

LA CANTERA COMO MUSEO ABIERTO

 la reutilización y la transformación in situ del mármol favorecen un utilizo más sostenible de los recursos.

 el vacío de la cantera se transforma en un espacio cultural accesible y en continua transformación.

 la producción creativa y la relativa actividad didáctica estacional preservan la identidad y la economía local.

el bajo impacto económico junto al valor social y cultural permiten un mejor diálogo entre las instituciones locales y las industrias responsables del desmantelamiento.

Estado actual

Proyecto

la cantera se encuentra en un estado de abandono y hay muchos bloques y escombros al interior. Muchos niveles no están conectados y en algunas zonas hay riesgo de desprendimiento de rocas.

la cantera dispone de todos los dispositivos de conexión entre los diferentes niveles, y resulta totalmente accesible. En el exterior se sitúan los talleres de escultura y los edificios rehabilitados.

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Palimpsesto lítico Tesis de posgrado - II proyecto arquitectonico

curso académico 2015-2016 profesora Arq. Laura V. Ferretti tema Residencia para artistas localización Arni, Lucca, IT superficie construida 420 m 2

1. L. Kahn, Trenton Ball House, 1955 2. A. da Messina, San Jerónimo en su estudio, 1475 3. G. B. Piranesi, Le antichità romane, t.1, tav. V. Forma Urbis Romae, 1756 4. C. Eisen, Frontispicio de la obra de Marc-Antoine Laugier: Essai sur l'architecture 2.ª ed., 1755

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Diseñando una residencia estacional para los artistas encargados de gestionar la cantera me imaginé que sus papeles debían ser antitéticos a los de los canteros, pero con el mismo impulso heroico en el acto de dialogar con la piedra. Me inspiré en la cabaña de estos últimos, un edificio básico, hecho de tablas de madera y tejas de piedra. Bajo una sola cubierta tectónica y arquetípica el artista necesita contemplar. Para permitir este aislamiento los locales están contenidos en una estructura más intima, de manera similar al estudio de San Jerónimo en el cuadro de Antonello da Messina. Por último, pero no por ello menos importante, en el acto de tomar contacto con el suelo me pareció que esta obra articulada no podía dialogar con la plataforma monolítica de la pequeña cantera en que se sitúa. Los bloques estereométricos de piedra sirven como apoyos verticales que median entre el tectónico de arriba y el geológico de abajo. Para mí los espacios de estas canteras son inmanentes y definitivos. Por eso no he podido seguir cortando y transformando. Sin embargo este proyecto quiere ser un palimpsesto, que escribe arriba de una narración ya petrificada.

2 4 3

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p la nt a NI V EL 0 ( + 0 . 7 0 m )

A

2

2

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1

Al

se c c iรณ n t r a ns v e r s a l A - A I

10 m

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p la nt a NI V EL 1 ( + 4 . 1 5 m )

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4

4

3

4

LEYENDA / 1 espacio comĂşn / 2 zona de dĂ­a individual / 3 zona noche individual / 4 estudio / 5 servicios comunes

a lz a d o S UR E ST E

10 m

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“Y el río anhela hacerse mar sobre la Ciudad.” Luigi Pirandello, Llanto del Tíber

Rectilíneo Curvilíneo

Participar en el taller del Profesor Franco Purini ha sido una oportunidad para experimentar una composición rígidamente formal y abstracta. El tema, adoptado como simple pretexto, era el diseño de un parque de energías renovables en una zona periférica al norte de Roma, rodeada por los meandros del rió Tíber. Las inclusiones antropicas y tecnológicas se desarrollan desde una matriz cartesiana, formalmente contrapuesta a la morfología fluvial. Los edificios se condensan por una promenade sobre elevada, de modo que la expansión natural del río sea preservada en el proyecto como elemento positivo e imprevisto que altera y estimula su funcionamiento.

Taller de proyecto V curso académico 2013-2014 profesor Arq. Franco Purini tema Energy Park localización Settebagni, Roma, IT superficie 300 ha

para más detalles: goo.gl/ouSR3n

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N

100 m

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Anatomía arquitectonica

Desde los primeros cursos en la universidad me he interesado en la composición y representación de todo lo que en una construcción está escondido, pero que permite su realización y existencia. Los detalles son como anatomías y revelan el lado más orgánico de la arquitectura. Este proyecto sirve como prototipo de vivienda plurifamiliar en el marco de un plan de consolidación de una urbanización espontánea, situada en la periferia agrícola de Roma. Los vínculos del taller imponían el uso de materiales y técnicas que garantizaran la máxima eficiencia energética junta al mínimo tiempo de construcción. Junto al diseño hasta el nivel ejecutivo se han calculado la dispersión térmica y el consumo energético con la ayuda de un programa informático.

Taller de proyecto ejecutivo curso académico 2014-2015 tema Viviendas plurifamiliares localización Roma, IT superficie construida 470 m 2

al z ad o E S T E

5m

s ecci ó n l o ng i t u d i n a l A - A I

5m

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LEGENDA 1 trave rovescia H 63 x L 65 cm di C.A. gettato in opera / 2 rete elettrosaldata in acciaio maglia 20x20 cm / 3 cupola in plastica riciclata H 55 per vespaio monolitico aereato 4 membrana impermeabilizzante elastomerica 5 pannello isolante in EPS ad alta densitĂ sp. 70 mm / 6 membrana adesiva antipolvere 7 massetto a secco in granulato minerale sfuso sp. 12 cm / 8 pannello in cementolegno sp. 10 mm / 9 pannelli in cartongesso accoppiati con tibi radianti sp. 25 mm / 10 strato di allettamento in malta di sabbia e cemento sp. 10 mm / 11 piastrelle in materiale lapideo rigenerato sp. 15 mm / 12 soglia in pietra ricostruita sp. 35-25 mm / 13 pavimentazione in gres sp. 15 mm / 14 massetto/magrone in calcestruzzo magro / 15 inerti lapidei di granulometria decrescente / 16 tubo forato in pvc per la captazione delle acque meteoriche 17 binario inferiore di scorrimento per la persiana / 18 brise soleil in listelli lignei sez. 30x30 mm19 fondazione / 19 persiana metallica blindata con rivestimento in legno 20 binario superiore di scorrimento per la persiana / 21 mostra in legno sp. 10 mm 22 infisso in legno lamellare a taglio termico 23 doppio vetro camera basso emissivo sp. 4-16-4 mm / 24 fondo all'acqua e tinteggiatura con idropittura / 25 pannello di cartongesso ignifugo sp. 12.5 mm / 26 pannello isolante in fibre di poliestere riciclate sp. 40 mm 27 pannello x-lam a 5 strati in legno di abete spessore 160 mm / 28 pannello isolante in fibra di legno sp. 120/160 mm / 29 pannello in cementolegno sp. 16 mm / 30 strato rasante in malta di calce naturale NHL 3.5 sp. 10 mm 31 rete porta intonaco in fibredi vetro 32 tinteggiatura per esterni a base di calce naturale NHL 3.5 / 33 lastre di tufo a taglio diamantato sp. 35 mm / 34 malta per la posa delle lastre a base di calce naturale NHL 3.5 35 profilato a C in alluminio 50x50 mm sp. 0.6 mm / 36 pannello x- lama 5 strati in legno di abete sp 180 mm / 37 membrana di tenuta al vapore acqueo / 38 pannello isolante in fibra di legno sp 60 mm / 39 pannello in fibra di legno ad alta densitĂ  sp. 50 mm / 40 membrana impermeabilizzante per tetti ventilati / 41 listello in legno di abete sez. 30x30 mm / 42 coppo portoghese in laterizio con pannello fotovoltaico 43 gronda in alluminio zincato a sezione quadrata 150x150 mm / 44 scossalina in lamiera di alluminio zincato sp. 0.6 mm

corte constructivo FRENTE SUR

15

20 cm


Trastevere es un barrio de Roma rico de historia y turismo, pero con una escasa oferta museística. El deposito municipal de autobuses (todavía en funcionamiento) es un edificio de principio del siglo XX que no ha cambiado su función con el tiempo. Sus vastos espacios industriales son muy adecuados para las funciones expositivas. Las nuevas adiciones se sitúan en la zona libre posterior, a partir de un nivel inferior al de la calle. El auditorio y la biblioteca están rodeados por una fachada continua de ladrillos que quiere dialogar con las Murallas Gianicolenses al otro lado de la carretera. De esta manera se generan dos espacios exteriores contrapuestos: por un lado una plaza publica y abierta, por el otro un patio inferior más protegido y conectado con las actividades del museo. Un volumen trasversal mediano sirve como elemento de circulación entre los diferentes edificios y niveles, permitiendo una operatividad independiente de las diferentes funciones.

Mu.Ro. Taller de proyecto IV curso académico 2010-2011 profesor Arq. Paolo Melis tema Museo de la Scuola Romana localización Roma, IT superficie 10’400 m 2

mu gia ralla nic s ole ns

LEYENDA / 1 vestíbulo / 2 exposición permanente 3 exposición temporal / 4 auditorio / 5 biblioteca 6 talleres / 7 oficinas / 8 archivos / 9 depósitos 10 tienda y cafetería / 11 restaurante / 12 patio

es

preexistencia adiciones patio interno

7

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preexistencia nueva edificaci贸n 3

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s e c c i贸 n lo ng i t u d i n a l C - C l

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s e c c i贸 n lo ng i t u d i n a l B- B l

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s e c c i贸 n lo ng i t u d i n a l A - A l

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B

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p la nt a NI V EL 0 +0 . 0 0 m 13

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C

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p la nt a NI V EL - 1 +5 . 7 0 / +7 . 8 0 m 3

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N

10 m

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plan t a N I VEL 1 +5 . 7 0 / +7 . 80 m 10

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plan t a N I VEL 2 +1 2 . 60 m

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preexistencia nueva edificación LEYENDA / 1 vestíbulo / 2 exposición permanente / 3 exposición temporal / 4 auditorio / 5 biblioteca 6 talleres / 7 oficinas / 8 archivos / 9 depósitos / 10 tienda y cafetería / 11 restaurante / 12 patio / 13 jardín

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¡Ni yo mismo sé cómo huir de mí! ¡Sangre! Otello, Acto III

Arquitectura en movimiento

A partir de este taller empezó mi fascinación por la escenografía, en la medida en que permite a la arquitectura de dinamizarse, mientras los espectadores están fijos observándola. Este proyecto intenta focalizarse en la representación de los aspectos psicológicos, en detrimento de los elementos más descriptivos y objetivos de la narración. Una única estructura modular escalonada genera el espacio de todas las escenas y constituye la metáfora de la metamorfosis del Moro, revelándola a través de la descomposición y del color oculto. En los distintos actos se alternan una dimensión publica y una más íntima e irracional. Las dos colisionan en el tercer acto, donde Otello hace publica su locura. Los celos, percibidos como una extensión física del mismo protagonista, irrumpen en la escena por medio de un elemento extraño: un oscuro paralelepípedo aparece desde arriba hasta sobreponerse al delito final.

Taller de Escenografía curso académico 2012-2013 profesor Arq. Massimo Zammerini tema Escenografia para el Otello de Giuseppe Verdi

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Acto I Otelo llega a Chipre, vencedor de los turcos. Mirando a un mar tormentoso, lo esperan palpitantes los isleños juntos a su esposa Désdemona. Tras de una noche de júbilo los novios se unen en un canto de amor. CUADRO I - “¡Una Vela!”

CUADRO I - “¡Está a salvo!”

Los chipriotas apilados en el puerto miran el barco de Otelo luchar contra la noche de tormenta

El barco está a salvo. La escena se abre mientras la lluvia desvanece

CUADRO I - “No te atormentes.” En una sala del castillo Yago manipula Cassio y Otelo. Una luz diafana penetra desde el jardín

CUADRO III - “Allí donde miras resplandecen los rayos” Desdemona entra junta con un grupo jubiloso de niños

CUADRO I - “El vigía del puerto” En el gran salón un heraldo anuncia a Otelo y Yago la llegada de un galeón veneciano

CUADRO V - “Ven, la sala está vacía” Otelo escondiéndose espia Yago y Cassio charlar, malentendiendo sus palabras

CUADRO II - “¿Estaba más tranquilo?” En su habitación Desdemona se prepara para la noche, afligida por un terrible presentimiento

CUADRO I - “¿Eres tú, Otelo?” Otelo entra a hurtadillas y despues de un altercado apuñala ciegamente su mujer en la cama inmaculada

Acto II Yago trama la caída de Otelo, empleando Cassio, Roderigo y Desdemona como incautos títeres. El pañuelo de Desdemona es el medio que el diabólico alférez adopta para dejar libre los celos del Moro.

Acto III El salón del castillo es el escenario donde Otelo hará publica su locura. En frente de los emisarios de Venecia que anuncian su regreso a la Serenissima humilla su esposa, ya convencido de su supuesta aventura con Cassio.

Acto IV Las ultimas y dolorosas oraciones de Desdemona anuncian una inminente tragedia. Comandado sólo por sus celos Otelo llega al dormitorio nuptial y pone fin a la vida de su esposa. Su suicidio sigue esta oleada de horror.

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CUADRO I - “¡Alegraos!”

CUADRO I - “Fuego de alegría”

CUADRO III - “Ya en la noche densa”

La multitud acude corriendo hacia Otelo. Chipre se abre a su llegada

Inmendiatamente empezan celebraciones improvisadas en las calles

Un cielo estrellado ilumina Otelo y Desdemona que por fin solos se abandonan a la ternura

CUADRO IV - “De un hombre que gime” Desdemona, ignorante del suspicho del marido habla con el intercedendo por Cassio.

CUADRO V - “¡Desdémona culpable!” Otelo en su soliloquio desencadena sus celos, que simbolicamente gravan sobre el desde arriba

CUADRO V - “¡Sí, por el cielo marmóreo juro!” Otelo ya está fuera de control; sus celos lo dominan. Yago ha vencido

CUADRO VII - “El Dux y el Senado” Entran solemnes los embajadores con sus sequitos, para pedir la vuelta de Otelo a Venecia

CUADRO VII - “¡Calla, demonio!” Los celos de Otelo se manifestan publicamente. Degrada a su novia que cae desesperada al suelo

CUADRO VIII - “¡Oh, horror!” La escena horrible asusta la gente, que huye del salon por todos los lados

CUADRO IV - “¡Socorro! ¡Socorro!” Emilia, la dama de honor de Desdemona, descubre el delito. Todos acuden en la abitación

CUADRO IV - “Que ningún hombre me tema” Otelo se da cuenta de su acto y se abandona al remordimiento

CUADRO IV - “...otro beso...” Otelo se mata a si mismo sobre el cadaver de su amada. Una forma oscura los encierra

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Laboratorio Urbano RWS 2011-2012

Afuera de la Universidad: el proyecto participado El Laboratorio Urbano RWS (Re-Work-Show) ha nacido en Roma desde la colaboración de siete estudiantes de Arquitectura y de mí. Dedicar tiempo y esfuerzo a este proyecto ha sido una necesidad personal, para destacarme del mundo a menudo aislado de la academia y comprobar mis capacidades en un contexto más profesional y concreto. A partir de la oportunidad de ayudar organizaciones sociales para la recuperación y mejoras de espacios ocupados precariamente, hemos empezado a reflexionar sobre la posibilidad de proponer un proyecto participado incluyendo estas comunidades, los estudiantes, la universidad de arquitectura y los ciudadanos. En nombre del grupo quiere sintetizar las operaciones fundamentales de este proceso. En primer lugar la recuperación de informaciones, materiales, memorias y espacios. Luego el trabajo colaborativo, intelectual y practico, para un proyecto viable y su realización concreta. Por último el espectáculo final, como ritual de devolución de los espacios transformados a los usuarios. Nuestro trabajo se ha concretado en dos talleres de proyecto y auto construcción, y una intervención a una bienal independiente. Los resultados han sido publicados en un libro dedicado a esta temática. Más en detalle: 14-18/06/2011  ReWorkShow organización del primer taller en el Cine-Teatro Volturno, con la participación de 40 estudiantes de las facultades de arquitectura de Roma y la colaboración de profesores, investigadores y colectivos. 12-17/12/2011  RE-ReWorkShow organización del segundo taller en el Cine-Teatro Volturno, dividido en tres macroáreas, con la participación de 60 estudiantes de las facultades de arquitectura de Roma y con la colaboración de profesores, investigadores y colectivos. 15-20/05/2012  Inside-Out participación a la Biennale dell’abitare critico Babel 2 promovida por el Forte Prenestino de Roma. Organización de un grupo de investigación y de una exhibición final. --/2012  Autocostruzioni o degli ultimi spazi del progetto publicación del libro escrito por Alfonso Giancotti, editado por Prospettive Edizioni.

Para más informaciones: https://reworkshow.wordpress.com Giancotti, Alfonso. Autocostruzioni o degli ultimi spazi del progetto, Roma, Prospettive Edizioni, 2012. O’Neill, Dan. “ReWorkshow.” Glasschord Magazine vol. 2:3 (2012): n.pag. 3 Marzo 2012. Web. 20 Junio 2017 <http://glasschord.com/issue-13/>

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Madrid Enero 2018

Architecture Portfolio (español)  
Architecture Portfolio (español)  
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