Issuu on Google+

Особенности художественной палитры М.Ткаченко по результатам технико-технологической экспертизы С.А. Бискулова, И.Н. Бойченко, Е.В. Фесенко Бюро научно-технической экспертизы «Арт-Лаб», г. Киев Исследование творческого наследия Михаила Ткаченко представляет несомненный интерес не только для искусствоведов, работников музеев, коллекционеров, ценителей живописи, но и для экспертов-технологов. Факты биографии художника [1] позволяют предположить, что в своей палитре он использовал как традиционные для русской живописной школы краски рубежа 19-20 веков, так и краски французских производителей. Период 10-х годов 20 века особенно интересен для исследований, так как именно в этот период начали промышленно изготавливаться многие новые пигменты, красители, появились составы белил, произведенные по новой технологии - с высокой степенью очистки компонентов [2-5]. Именно французские производители красок первыми внедряли новые технологии в производство [6]. И мы вправе были ожидать, что в палитре Ткаченко после его переезда во Францию в 1888 г. мы увидим этот переход к новым материалам. Всего для исследования нам было предоставлено около 40 работ М.Ткаченко из частных коллекций, из них только две датированы автором. В данной статье мы представляем результаты первого этапа исследования – комплексной технико-технологической экспертизы 11 работ М.Ткаченко, выполненных маслом на холстах (список работ приведен в Приложении 1). При экспертизе нами был использован ряд физико-химических методов исследования, включающий: • Исследование методом оптической и цифровой микроскопии • Исследование в ближнем ультрафиолете (область лучей Вуда) • ИК-рефлектография • Рентгено-флюоресцентный анализ (РФА) • ИК спектроскопия с Фурье преобразованием (FTIR) Все методики, кроме последней, были неразрушающими (проведены без отбора проб). Вначале отметим общее, что было обнаружено во всех работах: Датировки. Как уже указывалось выше, есть на двух работах: «Восход луны» - 1894 г. и «Деревушка на берегу. Бретань» – 1910 г. Холсты. Во всех исследованных работах одинаковые светло-коричневые, плотные, полотняные холсты мелкого плетения, с узелками, загрунтованные фабрично. Холст крупного плетения использован только для работы «Солнечный день». Грунты. Светло-бежевые, как плотные, так и не очень (проба зондом). Исследования методом FTIR спектроскопии показали, что все грунты выполнены на клее-масляной либо масляной основе. Свинцовые белила в грунте были обнаружены в четырех работах: «Солнечный день», «На пленэре», «В Марсельском порту», «Берег Сулы, притока Днепра» (в этой работе обнаружены в грунте также баритовые белила). Свинцово-цинковые грунты обнаружены в трех работах: «Берег моря. Голландия», «Деревушка на берегу. Бретань», «Восход луны». И, наконец, грунты на цинковых белилах - в остальных четырех работах: «Желтая хата», «Сельская улочка», «На Украине. Вариант. 1911» и «В окрестностях Полтавы». Причем в качестве наполнителя грунта мел обнаружен только в двух работах – «Солнечный день» и «Берег моря. Голландия», еще в трех работах не удалось установить наполнитель в грунте: «На пленэре», «Берег Сулы, притока Днепра» и «Восход луны». В остальных шести работах в качестве наполнителя грунта использован гипс. Подписи. Имеются на всех исследованных работах, расположены либо в левом, либо в правом нижних углах, выполнены кириллицей (в трех работах – «Солнечный день», «Желтая хата», «Берег Сулы, притока Днепра») или латиницей (все остальные). Несмотря на то, что все подписи


2 нанесены по высохшему красочному слою (за исключением работы «Берег моря. Голландия»), все они покрыты сеткой глубокого кракелюра с затеканием лака в трещины. В работах «Деревушка на берегу. Бретань» и «В Марсельском порту» подписи нанесены поверх старых подписей. Примеры подписей представлены ниже на рис. 1 и 2.

Рис. 1. Подпись на картине «Солнечный день», выполненная кириллицей. Слева – эта же подпись в ИК-свете.

Рис. 2. Подпись на картине «Деревушка на берегу. Бретань»: визуально видны следы нижележащей подписи. Слева – подпись в ИК-свете (видна только нижележащая подпись, включая дату, верхняя подпись не видна).

Белила. Свинцовые белила в красках обнаружены в пяти работах («Берег моря. Голландия», «На пленэре», «Желтая хата», «В Марсельском порту», «Берег Сулы, притока Днепра»), в остальных работах – цинковые белила. Пигменты красочного слоя: все работы имеют однотипную палитру, включающую типичные пигменты конца 19 – начала 20 вв.: • Желтые пигменты – охра, кадмий желтый. Ни в одной работе не встретилась стронциановая желтая. • Красные пигменты - киноварь, краплак красный, ультрамарин розовый. Представляет интерес обнаруженный в двух работах («Солнечный день» и «В окрестностях Полтавы») кадмий красный, который начал промышленно выпускаться с 1910 г. • Зеленые пигменты - Emerald Green (зеленый пигмент ацетоарсенит меди) обнаружен во всех работах за исключением «Солнечный день», «Берег моря. Голландия», «Восход луны», «Берег Сулы, притока Днепра», «На пленэре», а также хром зеленый (кроме работы «Берег Сулы, притока Днепра»). • Синие пигменты – кобальт синий, ультрамарин. Ни в одной работе не встретилась берлинская лазурь. • Фиолетовые пигменты – кобальт фиолетовый, ультрамарин фиолетовый. • Черные пигменты – Black vine (как добавка к голубой краске в работе «Берег Сулы, притока Днепра»), Ivory black, Lamp black.


3 Органические синтетические красители – были обнаружены только в двух работах. Больше всего встречаются в работе «Берег Сулы, притока Днепра» - желтый (арилид) оранжевый и голубой красители. В работе «На Украине. Вариант. 1911» – органический желтый и оранжевый красители. • Наполнители к краскам – в основном в качестве наполнителя во всех красках обнаружены гипс и баритовые белила, в отдельных работах – сульфат стронция («Берег Сулы, притока Днепра», «В окрестностях Полтавы»). Только в двух работах в качестве наполнителя обнаружен мел – «Солнечный день» (только в грунте, в красках – гипс) и «Берег моря. Голландия» (в грунте). • Пигменты подписи – в основном подписи фиолетовые (кобальт фиолетовый) или темносиние (кобальт синий и /или ультрамарин) с примесью черного пигмента. Исключение составляет зеленая подпись на основе органического красителя в работе «Берег Сулы, притока Днепра». Во всех работах наполнитель к краскам подписи – гипс, в картине «Берег Сулы, притока Днепра» – еще баритовые белила и сульфат стронция. Покрытие. Все работы покрыты смоляным лаком, за исключением «На пленэре» и «Восход луны», покрытых акриловым лаком. Нижележащие рисунки (ИК-рефлектография). В трех работах обнаружен нижележащий рисунок и изменение первоначальной композиции: «Восход луны» – (луна поменяла свое положение), «В Марсельском порту», «На Украине. Вариант. 1911» (см. рис. 3, 4, 5). •

Рис. 3. Картина «Восход луны» в видимом свете и увеличенный фрагмент этой же работы в ИКсвете (видно контур второй луны, левее первой).


4

Рис. 4. Картина «В Марсельском порту» в видимом свете и увеличенный фрагмент этой же работы в ИК-свете (виден нижележащий подготовительный рисунок).

Рис. 5. Картина «На Украине. Вариант. 1911» в видимом свете и увеличенный фрагмент этой же работы в ИК-свете (виден подготовительный рисунок). Старение связующего (данные FTIR спектроскопии). Оценка степени полимеризации масла проводилась, исходя из анализа положения характеристичных колебаний групп С=О [7, 8]. Работы «В Марсельском порту», «Берег моря. Голландия», «Желтая хата» имеют самую высокую степень старения связующего (полимеризации масла). Вероятно, эти работы относятся к 80-90 гг. 19 ст. Затем следуют работы «На пленэре» (портрет жены художника), «Восход луны» (авторская датировка 1894), «Деревушка на берегу. Бретань» (авторская датировка 1910). Примерно к этому же периоду относится картина «Сельская улочка». Остальные работы имеют примерно одинаковую степень полимеризации масла. Их датировку мы проводили, исходя из обнаруженных в них синтетических красителей и пигментов, выпуск которых начат после 1910 г. Исходя из этого, мы предположили, что самыми поздними работами из исследованных являются: «На Украине. Вариант. 1911», «Берег Сулы, притока Днепра» (в этих двух работах обнаружены синтетические органические красители), «Солнечный день» и «В окрестностях Полтавы» (установлено наличие кадмия красного) – все созданы после 1910 г. Таким образом, на основании проведенных исследований, нам удалось составить следующий ряд работ, расположенных от более ранних к более поздним: «В Марсельском порту» – «Берег моря. Голландия» – «Желтая хата» – «На пленэре» – «Восход луны» (1894) – «Сельская улочка» – «Деревушка на берегу. Бретань» (1910) – «На Украине.


5 Вариант. 1911» – «Берег Сулы, притока Днепра» – «Солнечный день» – «В окрестностях Полтавы». Как видно из предложенной хронологии, все работы относятся к французскому периоду жизни М.Ткаченко. Судя по сюжетам, он до последних лет возвращался к любимым украинским пейзажам. Но, даже возвращаясь на родину, он привозил краски из Франции (об этом свидетельствует наличие гипса в качестве наполнителя практически во всех красках). На примере исследованных работ виден переход художника от работы традиционными красками на свинцовых белилах через свинцово-цинковые к чисто цинковым. Интересно наблюдать появление в самых поздних работах М.Ткаченко цинковых белил высокой степени чистоты (до 99%), получение которых непрямым методом окисления электролитического цинка началось в 1912 году [9]. Следует отметить появление в его палитре самых современных на тот момент органических красок (желтых и оранжевых), коммерческий выпуск которых начат во Франции с 1906 года [6], а также использование в последних работах красок с кадмием красным (начало выпуска – 1910 г.) [7]. В данном исследовании мы показали возможности комплексной технико-технологической экспертизы для исследования особенностей палитры конкретного художника, техники исполнения работ (наличие подготовительных рисунков, характер построения живописных слоев по данным ИК-рефлектографии), датировки работ, исходя из обнаруженных пигментов, красителей (с учетом даты их появления на рынке), и полимеризации в живописи масла (старение связующего).


6 Приложение 1. Список исследованных работ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11.

«Солнечный день», 1910-ые гг., холст, масло (47,0 х 55,1 см) «На пленэре», холст, масло (46,0 х 38,0 см) «Берег моря. Голландия», холст, масло (91,8 х 71,9 см) «Берег Сулы, притока Днепра», холст, масло (26,1 х 40,0 см) «Желтая хата», холст, масло (46,2 х 55,0 см) «Восход луны» (1894 г), холст, масло (27,0 х 35,0 см) «На Украине. Вариант. 1911», холст, масло (46,0 х 54,5 см) «Деревушка на берегу. Бретань»(1910 г.), холст, масло (53,9 х 64,5 см) «В Марсельском порту», холст, масло (46,0 х 54,6 см) «В окрестностях Полтавы», холст, масло (50,3 х 61,1 см) «Сельская улочка», холст, масло (38,0 х 46,0 см).


7 Список литературы 1. Немцова В., Бінусова С., Денисенко О. Харківська пейзажна школа. Остання чверть XIX початок XX століття. Київ: «Родовид», 2009. - 272 с. 2. Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Ed. Feller R.L., National Gallery of Art, Washington, Vol. 1, 1986. – 300 p. 3. Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Ed. Ashok Roy, National Gallery of Art, Washington, Oxford University Press, New York, Oxford, Vol. 2, 1993. – 231 p. 4. Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Ed. FitzHugh E.W., National Gallery of Art, Washington, Oxford University Press, New York, Oxford, Vol. 3, 1997. – 364 p. 5. Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Ed. Berrie B.H., National Gallery of Art, Washington, Archetype Publications, London, Vol. 4, 2007. – 233 p. 6. Lefranc & Bourgeois Catalogue matières, 1979. 7. Schaening A., Schreiner M., Jembrih-Simbuerger D. Identification and classification of synthetic organic pigments of a collection of the 19th and 20 th century by FTIR // The Sixth Infrared and Raman Useres Group Conference (IRUG6), 2004, Florence/Italy. - P.302-305 8. Newman R. Some applications of infrared spectroscopy in the examination of painting materials // JAIC, Vol. 19, N 6, 1979. – P. 42-62. 9. Auer G., Griebler W.-D., Jahn B. Industrial Inorganic Pigments. 3 rd Edition, White Pigments, 2005. – 90 p.


Tkachenko