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Este libro le permite ver, conocer y valorar la mejor selección de obras de arte de los museos de Sevilla. Noah Charney, especialista en arte y museólogo reconocido internacionalmente, le brinda la oportunidad de descubrir lo más singular de cada una de las obras. • un planteamiento original e innovador • un estilo divulgativo, ameno y divertido • una particular selección de obras: las “joyas” del museo, tanto las notorias como las desconocidas • Noah Charney, autor de El ladrón de arte, sabe cómo atraer al lector • ilustración en color de cada una de las obras que se analizan • mapa con la ubicación de los museos a visitar

Es el complemento imprescindible para apreciar y entender el arte a fondo. ESPAÑOL

DE MUSEOS

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Noah Charney, licenciado en Historia de Arte por The Cortauld Institute y Cambridge University, es fundador de ARCA (Association for Research into Crimes against Art / Asociación para la investigación de delitos contra el arte), una entidad que reúne a un grupo de expertos sin fines lucrativos dedicado a la investigación de las infracciones contra el patrimonio artístico (www.artcrime.info). También colabora como experto en prensa, radio y televisiones de reconocido prestigio como la BBC. Charney es autor de numerosos artículos y de una colección de ensayos (Art & Crime: Exploring the Dark Side of the Art World); además de un best-seller, traducido a 17 idiomas, publicado en español por Seix Barral: El ladrón de arte. Ha sido profesor visitante en Yale University y actualmente enseña en The American University de Roma. Vive en Italia con su mujer.

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También en inglés: BARCELONA MUSEUM TIME BASQUE COUNTRY MUSEUM TIME MADRID MUSEUM TIME SEVILLE MUSEUM TIME

© Urška Charney

La guía para conocer el arte de un modo diferente.

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MUSEO DE BELLAS ARTES DE SEVILLA

GASPAR NÚÑEZ DELGADO

Cabeza de san Juan Bautista

1591

Esta naturalista cabeza decapitada no es la obra más agradable del museo pero sí la más memorable, aunque quizá se prefiera olvidarla. Su llamativo tamaño natural causa un efecto tan profundo que provoca una sensación de repugnancia. Pero ¿acaso no es un objeto votivo, un icono religioso que invita a la oración? Hay una veta de arte religioso, sobre todo frecuente en España, de cruentas escenas de martirio que no parecen especialmente sensibles ni sagradas. Los historiadores de arte aluden a ellas como obras sadomasoquistas, pues el tema principal parece la tortura en vez de la piedad. Con todo, dichas obras cobran sentido en el contexto de la definición aristotélica de la tragedia que aparece en Poética como “una imitación de una acción que es seria, completa y de cierta magnitud”. Aristóteles dice después que la presentación de esta “imitación de una acción” debería ser “embellecida con toda clase de ornamento artístico” y adoptar la “forma de una acción”. Es fácil imaginar cómo aplicar esto a la pintura y la escultura. Pero ¿acaso desean los espectadores ver una tragedia? ¿No sería más divertida una comedia? La respuesta de Aristóteles es que la experiencia de “incidentes lejanos que provocan miedo y piedad” crea una “catarsis de dichas emociones”, una purga de tensiones emocionales muy sana para el alma. Aristóteles escribía sobre obras dramáticas, pero sus textos fueron un canon para los artistas del Renacimiento y el inicio de la era moderna. Sus ideas sobre teatro se aplicaron a las bellas artes, pues los artistas renacentistas buscaban textos clásicos que elevaran el estatus de su obra de una mera labor artesanal, como la carpintería, a una forma de arte superior. De modo que las ideas del filósofo sobre teatro y poesía se convirtieron en los principales pilares de la pintura y la escultura. Las cabezas cortadas de este escultor manierista inspiran sin duda piedad y miedo. Piedad por el doliente Juan Bautista y miedo de que 16

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1862

El retrato que Valeriano hizo de su hermano es uno de los cuadros icónicos de este museo. Cautiva la atención al instante, es sensual y espectacular. Los labios de Béquer parecen salirse del cuadro, son unos de los labios mejor pintados del arte occidental. También se da una curiosa yuxtaposición de pinceladas. Hay dos términos útiles para definirlas: pictoricista y no pictoricista. En un cuadro pictoricista las pinceladas son muy evidentes, como en las obras de Van Gogh o Monet. En una obra no pictoricista el artista suaviza las pinceladas para ocultar la textura del pincel (como en la obra de Bronzino o Rafael). En este retrato, Bécquer (1833-1870) equilibra ambos estilos. La mejilla izquierda del modelo es suave y no pictoricista, mientras que el cuello de la camisa y los destellos blancos de la frente son claramente pictoricistas. Uno imagina las cerdas de su pincel surcando el lienzo. Esta técnica de combinar estilos suele usarse para realzar la luz. Si del cuadro emanara una fuente de luz, todo cuanto brillara por la exposición directa a dicha fuente se pintaría con pinceladas pictoricistas. En este caso no se sabe de dónde procede la fuente de luz, pero hasta el fondo se divide en estrías. El cielo negro que se ve arriba no es pictoricista, a diferencia de las nubes pardas y el paisaje. El efecto general que produce la técnica de Valeriano Bécquer es el de un drama romántico, lo cual es muy adecuado, pues el modelo, su hermano Gustavo, fue un destacado poeta romántico. Gustavo Adolfo Domínguez Bastida, más conocido como Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870), fue autor de numerosas obras, de las cuales su colección Rimas y leyendas sigue siendo lectura obligatoria en casi todos los institutos españoles. Él y su hermano adoptaron el apellido Bécquer, el segundo de su padre flamenco. Los padres de Bécquer fallecieron cuando Gustavo tenía seis años. Desde entonces, su hermano Valeriano fue toda la familia que tuvo el poeta. En 1855, Valeriano se trasladó a Madrid para

MUSEO DE BELLAS ARTES DE SEVILLA

VALERIANO DOMINGUEZ BÉCQUER

Retrato de Gustavo Adolfo Bécquer

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Este libro le permite ver, conocer y valorar la mejor selección de obras de arte de los museos de Sevilla. Noah Charney, especialista en arte y museólogo reconocido internacionalmente, le brinda la oportunidad de descubrir lo más singular de cada una de las obras. • un planteamiento original e innovador • un estilo divulgativo, ameno y divertido • una particular selección de obras: las “joyas” del museo, tanto las notorias como las desconocidas • Noah Charney, autor de El ladrón de arte, sabe cómo atraer al lector • ilustración en color de cada una de las obras que se analizan • mapa con la ubicación de los museos a visitar

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Noah Charney, licenciado en Historia de Arte por The Cortauld Institute y Cambridge University, es fundador de ARCA (Association for Research into Crimes against Art / Asociación para la investigación de delitos contra el arte), una entidad que reúne a un grupo de expertos sin fines lucrativos dedicado a la investigación de las infracciones contra el patrimonio artístico (www.artcrime.info). También colabora como experto en prensa, radio y televisiones de reconocido prestigio como la BBC. Charney es autor de numerosos artículos y de una colección de ensayos (Art & Crime: Exploring the Dark Side of the Art World); además de un best-seller, traducido a 17 idiomas, publicado en español por Seix Barral: El ladrón de arte. Ha sido profesor visitante en Yale University y actualmente enseña en The American University de Roma. Vive en Italia con su mujer.

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También en inglés: BARCELONA MUSEUM TIME BASQUE COUNTRY MUSEUM TIME MADRID MUSEUM TIME SEVILLE MUSEUM TIME

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Sevilla De Museos  

Pasear por Sevilla y no entrar en ninguno de sus museos o monumentos es, sencillamente, imposible. Pero surge una pregunta: ¿qué ver una vez...

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