Issuu on Google+

0000 : 00 : 00 : 00 : 00 Trabajo Pr谩ctico 1 Comunicaci贸n Audiovisual 2 Renzo Zapata Sotomayor

ESANTEC 2011


TIPOS DE

Tipos de iluminación ^ĞŐƷŶŵŝŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶĞŶĞƐƚĞƉƌŝŵĞƌƚƌĂďĂũŽ͕ŚĂLJϱƟƉŽƐĚĞŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ͘ĂĚĂƵŶŽĚĞĞůůŽƐƟĞŶĞƵŶĂĨƵŶĐŝŽŶĂůŝĚĂĚ LJƐƵƉůĞƵŶĂŶĞĐĞƐŝĚĂĚĞƐƉĞĐşĮĐĂ͘ƐƚŽƐƐŽŶ͗

LUZ

La iluminación de ambiente ƐůĂŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶŐĞŶĞƌĂůĚĞƚŽĚŽƵŶĂŵďŝĞŶƚĞ͕ƉƵĞĚĞƐĞƌĐƌĞĂĚĂƉŽƌĂƉůŝƋƵĞƐ͕ůƵĐĞƐĚĞƚĞĐŚŽŽŚĂůſŐĞŶŽ͘^ŝƉƌŽǀŝĞŶĞ ĚĞƵŶĂƐŽůĂĨƵĞŶƚĞĞƐŵĂƐĞĮĐĂnjŵƵůƟƉůŝĐĂƌůŽƐƉƵŶƚŽƐĚĞůƵnjĐŽůŽĐĂŶĚŽǀĂƌŝĂƐůĄŵƉĂƌĂƐĞŶůĂŚĂďŝƚĂĐŝſŶ͘>ĂƐĞŶƐĂĐŝſŶ ĞƐŵĄƐĐŽŶĨŽƌƚĂďůĞ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞƉŽĚĞƌĞĐŽŶŽŵŝnjĂƌĞŶĞƌŐşĂ͕LJĂƋƵĞŶŽƐŝĞŵƉƌĞŶĞĐĞƐŝƚĂŵŽƐůĂŵŝƐŵĂŝŶƚĞŶƐŝĚĂĚĚĞůƵnj͘

La iluminación puntual ƐůĂĐŽŶĐĞŶƚƌĂĐŝſŶĚĞůƵnjĞŶƵŶůƵŐĂƌĞƐƉĞĐşĮĐŽ͕ĐŽŵŽƉŽƌĞũĞŵƉůŽ͗ůĂŵĞƐĂĚĞůĐŽŵĞĚŽƌ͕ůĂĐĂďĞĐĞƌĂĚĞůĂĐĂŵĂ͕ ůĂ ŵĞƐĂ ĚĞů ĚĞƐƉĂĐŚŽ͕ ĞƚĐ͘ ^Ğ ƚƌĂƚĂ ƉƵĞƐ ĚĞ ƵŶĂ ůƵnj ƐƵƉůĞŵĞŶƚĂƌŝĂ ƋƵĞ ǀĂ ĚŝƌŝŐŝĚĂ ŚĂĐŝĂ ƵŶ ƉƵŶƚŽ ĐŽŶĐƌĞƚŽ ĚĞ ůĂ ŚĂďŝƚĂĐŝſŶLJƋƵĞĚĞũĂŽƚƌŽƐůƵŐĂƌĞƐĞŶůĂƐŽŵďƌĂ͘

La Iluminación decorativa hƟůŝnjĂŵŽƐĞƐƚĂŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶƉĂƌĂĚĞƐƚĂĐĂƌƵŶĞůĞŵĞŶƚŽĚĞĐŽƌĂƟǀŽ͘ƐƚĂŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶƉƵŶƚƵĂůƉĞƌŵŝƚĞƉŽŶĞƌĞŶƌĞůŝĞǀĞ ƵŶ ĐƵĂĚƌŽ Ž ĚĞƐƚĂĐĂƌ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŽƚƌŽ ŽďũĞƚŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶĂ ŚĂďŝƚĂĐŝſŶ͘ ŽŶ ůĂ ĂLJƵĚĂ ĚĞ ĞƐƚĞ ƟƉŽ ĚĞ ŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶ͕ ƉŽĚĞŵŽƐŵŽĚĞůĂƌǀŽůƷŵĞŶĞƐLJĐƌĞĂƌƐŽŵďƌĂƐ͕ƋƵĞƐŽŶĚŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐŵƵLJĂƚƌĂĐƟǀŽƐĚĞůĂŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶĞŶůĂĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĚĞŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘

La iluminación funcional ƐůĂƋƵĞƐĞĂĚĂƉƚĂĂůĂƐĂĐƟǀŝĚĂĚĞƐĚĞůĂĐĂƐĂ͗ĐŽĐŝŶĂ͕ďĂŹŽ͕ĞƚĚ͘dĂŵďŝĠŶůĂƵƟůŝnjĂŵŽƐĞŶƉĂƐŝůůŽƐLJĞƐĐĂůĞƌĂƐ͘ƐƵŶ ƟƉŽĚĞůƵnjƋƵĞƌĂƌĂŵĞŶƚĞĞƐĞƐƚĠƟĐĂ͕ƐŝŶŽƋƵĞƉŽƐĞĞƵŶƉĂƉĞůĨƵŶĐŝŽŶĂůĚĞĐŽŵŽĚŝĚĂĚLJƐĞŐƵƌŝĚĂĚ͘ WŽƌƷůƟŵŽ͘͘͘

Las luces vivas o Iluminación Cinética. WĞƌŵŝƚĞŶĐƌĞĂƌƵŶĂŝůƵŵŝŶĂĐŝſŶĞŶŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽ͘ſŵŽĞũĞŵƉůŽƐƉŽŶĚƌşĂŵŽƐůĂůƵnjƋƵĞŶŽƐƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂŶůĂƐǀĞůĂƐ ŽŝŶĐůƵƐŽĞůĨƵĞŐŽĚĞůĂĐŚŝŵĞŶĞĂ͘EŽƌŵĂůŵĞŶƚĞĞƐƵŶĂůƵnjŵĄƐĚĠďŝůƋƵĞůĂĚĞůƌĞƐƚŽĚĞƟƉŽƐ͕ƉĞƌŽĞƐƵŶĂůƵnjŵĄƐ ĐĂůƵƌŽƐĂ͘ƐƵŶĂůƵnjƋƵĞƚƌĂƐŵŝƚĞŵĄƐƐĞŶƐĂĐŝŽŶĞƐLJŵĄƐǀŝǀĞnjĂƋƵĞůĂƐŽƚƌĂƐ͘ ĞƋƵŝƉŽĨŽƚŽŐƌĄĮĐŽ͘ĐĞƌĐĂĞƐƚĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĂůƌŽƐƚƌŽĚĞƚƵŵŽĚĞůŽLJǀĞƌĂƐƋƵĞůĂŝŶƚĞŶƐŝĚĂĚĚĞůĂůƵnjĂƵŵĞŶƚĂ͕ĚĄŶĚŽƚĞ ŝŵĄŐĞŶĞƐŶşƟĚĂƐLJǀŝďƌĂŶƚĞƐ͘ EŽƚĂĚĞĐŽůŽƌ >ŽƐĂŶƟŐƵŽƐĞŐŝƉĐŝŽƐĐŽŶƐƚƌƵLJĞƌŽŶŐƌĂŶĚĞƐŚĂďŝƚĂĐŝŽŶĞƐƉĂƌĂƐƵƐĐĞƌĞŵŽŶŝĂƐƌĞůŝŐŝŽƐĂƐLJĐƵůƚƵƌĂůĞƐ͘ůŐƵŶĂƐĚĞĞůůĂƐ ĞƌĂŶŵƵLJŽƐĐƵƌĂƐLJƉĂƌĂŝůƵŵŝŶĂƌůĂƐ͕ƵƟůŝnjĂďĂŶĚŝƐĐŽƐĚĞŽƌŽLJŽƚƌŽƐŵĞƚĂůĞƐƉĂƌĂƌĞŇĞũĂƌůĂůƵnjƐŽůĂƌ͘

2

3


Lenguaje Fílmico

P l a n o s d e C á m a ra

eral Gran Plano Gen

Plano Medio

Plano Busto Plano Abierto

Primer Plano

Plano Cerrado

P. Primerísimo Plano

4

5


Lenguaje Audiovisual ƐƵŶƐŝƐƚĞŵĂĚĞĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶŵƵůƟƐĞŶƐŽƌŝĂů;ǀŝƐƵĂůLJĂƵĚŝƟǀŽͿĚŽŶĚĞůŽƐĐŽŶƚĞŶŝĚŽƐŝĐſŶŝĐŽƐƉƌĞǀĂůĞĐĞŶƐŽďƌĞůŽƐ ǀĞƌďĂůĞƐ͘ŽŶƚĞŶŝĚŽƐƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƐ ͲWƌŽŵƵĞǀĞƵŶƉƌŽĐĞƐĂŵŝĞŶƚŽŐůŽďĂůĚĞůĂŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶƋƵĞƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĂĂůƌĞĐĞƉƚŽƌƵŶĂĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂƵŶŝĮĐĂĚĂ͘ ͲƐƵŶůĞŶŐƵĂũĞƐŝŶƚĠƟĐŽƋƵĞŽƌŝŐŝŶĂƵŶĞŶĐĂĚĞŶĂŵŝĞŶƚŽĚĞŵŽƐĂŝĐŽĞŶĞůƋƵĞƐƵƐĞůĞŵĞŶƚŽƐƐſůŽƟĞŶĞŶƐĞŶƟĚŽƐŝ ƐĞĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶĞŶĐŽŶũƵŶƚŽ͘ ͲDŽǀŝůŝnjĂůĂƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚĂŶƚĞƐƋƵĞĞůŝŶƚĞůĞĐƚŽ͘^ƵŵŝŶŝƐƚƌĂŵƵĐŚŽƐĞƐơŵƵůŽƐĂĨĞĐƟǀŽƐƋƵĞĐŽŶĚŝĐŝŽŶĂŶůŽƐŵĞŶƐĂũĞƐ ĐŽŐŶŝƟǀŽƐ͘͞KƉĞƌĂĚĞůĂŝŵĂŐĞŶĂůĂĞŵŽĐŝſŶLJĚĞůĂĞŵŽĐŝſŶĂůĂŝĚĞĂ͟;ŝƐĞŶƐƚĞŝŶͿ͘ ĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐĚĞů>ĞŶŐƵĂũĞƵĚŝŽǀŝƐƵĂů͗ Ͳ^ŝƐƚĞŵĂĚĞĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͘ ͲDƵůƟƐĞŶƐŽƌŝĂů;ǀŝƐƵĂůLJĂƵĚŝƟǀŽͿ͘ ͲWƌŽŵƵĞǀĞƵŶƉƌŽĐĞƐŽƉĂƌĂůĞůŽĚĞůĂŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ;ĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂƵŶŝĮĐĂĚĂͿ͕ ͲhƐŽŝŶƚĞŶƐŽĚĞůŚĞŵŝƐĨĞƌŝŽĐĞƌĞďƌĂůĚĞƌĞĐŚŽ͘ Ͳ^ŝŶƚĠƟĐŽ͘ ͲDŽǀŝůŝnjĂůĂƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚĂŶƚĞƐƋƵĞĞůŝŶƚĞůĞĐƚŽ͘

LENGUAJE

AUDIOVISUAL

ƐƚĄĐůĂƌŽƋƵĞůŽƐŵĞŶƐĂũĞƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůĞƐĨĂĐŝůŝƚĂŶůĂĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ;ǀĂůĞŵĄƐƵŶĂŝŵĂŐĞŶƋƵĞϭ͘ϬϬϬƉĂůĂďƌĂƐͿ͕ƌĞƐƵůƚĂŶ ŵŽƟǀĂĚŽƌĞƐLJĂƉƌŽdžŝŵĂŶůĂƌĞĂůŝĚĂĚĂůĂƐƉĞƌƐŽŶĂƐ͘WŽƌůŽƚĂŶƚŽ͕ƐƵƵƟůŝnjĂĐŝſŶĞŶůŽƐĞŶƚŽƌŶŽƐĞĚƵĐĂƟǀŽƐƌĞƐƵůƚĂ ŵƵLJƌĞĐŽŵĞŶĚĂďůĞ͘ŚŽƌĂďŝĞŶŚĂLJƋƵĞƐĞƌĐƌşƟĐŽĨƌĞŶƚĞĂůĂĂůŝĞŶĂĐŝſŶƋƵĞŐĞŶĞƌĂƵŶĐŽŶƐƵŵŽŵĂƐŝǀŽ͕ĚŝƐƉĞƌƐŽĞ ŝƌƌĞŇĞdžŝǀŽĚĞŝŵĄŐĞŶĞƐ͘

Reportaje 1 Informa: Alonso Gamarra Edición: Jhony Sebastián Asistente: Santiago Ramirez Archivo Fílmico: Roberto Portugal

Reportaje 2 Reportaje: David Reyes Cámara: Jimmy Rodriges Edición: Jorge Ifamaque Asistencia: Santiago Ramirez

ŶůĂĐĞϭ͗ŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘LJŽƵƚƵďĞ͘ĐŽŵͬǁĂƚĐŚ͍ǀсDh&s^ǁnjŝŐƉD ŶůĂĐĞϮ͗ŚƩƉ͗ͬͬǁǁǁ͘LJŽƵƚƵďĞ͘ĐŽŵͬǁĂƚĐŚ͍ǀс,ŐŬĚŶ,ůtzΘĨĞĂƚƵƌĞсƌĞůĂƚĞĚ ŶďĂƐĞĂƚŽĚĂƐĞƐƚĂƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐĚĞůůĞŶŐƵĂũĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůƋƵĞŚĞŵŽƐǀŝƐƚŽƐĞůŽŐƌĂĂƌŵĂƌƵŶƌĞƉŽƌƚĂũĞƚĂŶĐŽŵƉůĞũŽ ĐŽŵŽůŽƐƋƵĞĞƐƚĄŶĂƌƌŝďĂ͘ƐƵŶƚƌĂďĂũŽĐŽŵƉůŝĐĂĚŽĚŽŶĚĞƉƌŝŵĂůĂĐƌĞĂƟǀŝĚĂĚLJůĂŵĂŶĞƌĂĚĞĐŽŵƵŶŝĐĂƌĞůŵĞŶƐĂũĞ ĚĞƵŶĂĨŽƌŵĂƉƌĄĐƟĐĂ͕ƉĂƌĂůŽŐĂƌƚŽĚŽĞƐƚŽĞƐƵŶƉƌŽĐĞƐŽLJŚĂLJƵŶĞƋƵŝƉŽĚĞƚƌĂďĂũŽĚĞƉŽƌŵĞĚŝŽ͘

6

7


La Post-Producción

Post Producción

ƐůĂĞƚĂƉĂĚĞĐŝƐŝǀĂĚĞƚŽĚŽĞůƉƌŽĐĞƐŽƉƵĞƐŝŵƉůŝĐĂĐſŵŽǀĂĂƋƵĞĚĂƌĐŽŶĨŽƌŵĂĚŽĂůĮŶĂůĞůƉƌŽŐƌĂŵĂ͘ŶĞƐƚĂĞƚĂƉĂ ĞƐĐƵĂŶĚŽƐĞƌĞĂůŝnjĂůĂĞĚŝĐŝſŶ͕ůĂŝŶĐůƵƐŝſŶĚĞĞĨĞĐƚŽƐĚŝŐŝƚĂůĞƐ͕ůĂŵƵƐŝĐĂůŝnjĂĐŝſŶ͕ůĂŐƌĂďĂĐŝſŶĚĞŝŶĐŝĚĞŶƚĂůĞƐLJůŽĐƵƚŽƌ ĞŶŽī͕ƟƚƵůĂũĞ͕ĞƚĐ͘ĞĞůůĂĚĞƉĞŶĚĞƋƵĞĞůƉƌŽŐƌĂŵĂƐĞĂďƵĞŶŽŽŵĂůŽ͘>ĂƐĞƚĂƉĂƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐƉƵĞĚĞŶŚĂďĞƌƐŝĚŽ ĞdžŝƚŽƐĂƐƉĞƌŽƐŝůĂƉŽƐƚͲƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĞƐŵĂůĂƚŽĚŽƐĞŚĂďƌĄŚĞĐŚĂĚŽĂƉĞƌĚĞƌ͘ ƐƚĂĨĂƐĞŝŶĐůƵLJĞ͗ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ ͻ

ĂůŝĮĐĂĐŝſŶĚĞůŵĂƚĞƌŝĂůŐƌĂďĂĚŽ >ŝƐƚĂĚĞĐƌĠĚŝƚŽƐ ĚŝĐŝſŶ /ŶĐůƵŝƌĞĨĞĐƚŽƐĚŝŐŝƚĂůĞƐ /ŶĐůƵŝƌĐƌĠĚŝƚŽƐLJơƚƵůŽƐĂůǀŝĚĞŽ 'ƌĂďĂĐŝſŶĚĞůŽĐƵƚŽƌĞŶŽīĐŽŶƚƌĂŝŵĂŐĞŶŽĞŶĨƌşŽ 'ƌĂďĂĐŝſŶĚĞŝŶĐŝĚĞŶƚĂůĞƐ DƵƐŝĐĂůŝnjĂĐŝſŶ ZĞŐƌĂďĂĐŝſŶĚĞĂƵĚŝŽƉĂƌĂŵĞnjĐůĂƌƚŽĚŽƐůŽƐƐŽŶŝĚŽƐ ƟƋƵĞƚĂƌĞůǀŝĚĞŽĐĂƐĞƚĞĐŽŶůŽƐĚĂƚŽƐĚĞůƉƌŽŐƌĂŵĂ ZĞĂůŝnjĂƌůĂƐĐŽƉŝĂƐŶĞĐĞƐĂƌŝĂƐ ŶǀŝĂƌĂĐŽŶƚƌŽůĚĞĐĂůŝĚĂĚ ŶƚƌĞŐĂƌĞůŵĂƐƚĞƌƉĂƌĂƐƵƚƌĂŶƐŵŝƐŝſŶ͘

Realización Audiovisual ƐĞůĐŽŶũƵŶƚŽĚĞƚŽĚŽ͕ŚĂďůĂƌĚĞƵŶĂƌĞĂůŝnjĂĐŝſŶĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůĞƐŚĂďůĂƌĚĞůĂWƌĞͲWƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕WƌŽĚƵĐĐŝſŶLJůĂ WŽƐƚͲWƌŽĚƵĐĐŝſŶĞŶĐŽŶũƵŶƚŽ͕ƚŽŵĂŶĚŽĂƐŝĐŽŵŽƵŶĂƵŶŝĚĂĚĂůĚĞĐŝƌŽƋƵĞƌĞƌƌĞĂůŝnjĂƌĚŝƐƟŶƚŽŵĞŶƐĂũĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂů͘

8

9


Errores a Evitar

mo futuros prof co e qu s re ro er an ci re ap se e nd do s Siempre suelen pasar caso os casos son: nos podemos permitir. Algunos de es

esionales no

El buen us o de la ilum ica lente de la camara son ción y los filtros del muy impo evitar erro rtantes par res como e a ste.

maencuadre de cá el n ió ac lm fi a a algo. Siempre en un or que comunic p te an rt o p re im ra es muy uso del encuad al m n u o h ec a ma. En este caso se ortancia en la to p im n si o ch te 2 focos dejando un ver el techo con el a ad an ic n u idas No com en hacer aburr ed u p i as s re ro en la toma, er las tomas.

lizar toma, obligatoriamente se debe rea a un en e sal o esa avi atr se o ari Si algun elemento innece tener este tipo de problemas. de todo el trabajo de escena para no amiento configurando la velocidad gel con n bue un er hac ues e, tas Y si de una fotografía se tra obturación de la cámara.

10

11


trabajo 1-b