Bassenge Kunstauktion 127: Arnulf Rainer – Gerettete Werke aus der Haasgasse 10

JUNI 2026

B A S S E N G E AU K T I O N E N BERLIN

ARNULF RAINER – GERETTETE WERKE AUS DER HAASGASSE 10

ARNULF RAINER

„Mein Atelier ist verwaist“ Gerettete Werke aus der Haasgasse 10

127

BASSENGE AUKTION 127 ARNULF RAINER „Mein Atelier ist verwaist“ – Gerettete Werke aus der Haasgasse 10

Freitag, 5. Juni 2026

Galerie Bassenge . Erdener Straße 5a . 14193 Berlin Telefon: 030-893 80 29-0 . E-Mail: art@bassenge.com . www.bassenge.com

IH R E A N SP RECH PARTNERI NNEN FÜR DIE SE N KATA LOG EX P E RT S FOR TH I S CATALOGUE

David Bassenge Telefon: +49 30 - 893 80 29 17 david@bassenge.com

Simone Herrmann Telefon: +49 (0)30-88 91 07 93 E-Mail: s.herrmann@bassenge.com

Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den gewünschten Losnummern zu erfragen, da Angaben zum Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog notiert sind.

Die Galerie Bassenge ist Mitglied bei

Eindeutig identifizierbare Werke mit einem Schätzpreis von mindestens 4.000 Euro werden vor der Auktion mit dem Art Loss Register abgeglichen.

T ER M I N Ü BER SICH T

AU KT ION 127

MITTWOCH, 3. Juni 2026 Vormittag 10.00 Uhr Druckgraphik des 15. bis 17. Jahrhunderts Nr.

Druckgraphik des 18. Jahrhunderts Nr.

Nachmittag 15.00 Uhr Druckgraphik des 19. Jahrhunderts und des Fin de Siècle Nr.

Miscellaneen und Trouvaillen der Druckgraphik

des 15. bis 18. Jahrhunderts Nr.

5000-5248 5249-5328 5329-5428 5429-5672

DONNERSTAG, 4. Juni 2026 Vormittag

11.00 Uhr

Gemälde Alter und Neuerer Meister Rahmen

Nr. Nr.

6000-6191 6192-6213

Nachmittag

15.00 Uhr

Horizonte – Zauber ferner Welten

Nr.

6300-6482

FREITAG, 5. Juni 2026 Vormittag

11.00 Uhr

Zeichnungen des 16. bis 19. Jahrhunderts

Nr.

6500-6755

Nachmittag

15.00 Uhr

Arnulf Rainer – Gerettete Werke aus der Haasgasse 10

Nr.

6900-6948

16.00 Uhr

Moderne Kunst I

Nr.

7000-7283

11.00 Uhr

Moderne Kunst II (Katalog nur online) Post War und Zeitgenössische Kunst II (Katalog nur online)

Nr. Nr.

8000-8145 8150-8322

Nachmittag 16.00 Uhr

Fotografie des 19. Jahrhunderts (Katalog nur online) Fotografie des 20. und 21. Jahrhunderts (Katalog nur online)

Nr. Nr.

4001-4123 4124-4321

SONNABEND, 6. Juni 2026 Vormittag

VOR BE S IC H T IGU NGE N Druckgraphik, Gemälde, Zeichnungen des 15. bis 19. Jahrhunderts und Sonderkatalog „Horizonte“ Erdener Straße 5A, 14193 Berlin Donnerstag, 28. Mai bis Montag, 1. Juni, 10.00–18.00 Uhr, Dienstag, 2. Juni 10.00–17.00 Uhr Moderne und Zeitgenössische Kunst I und II und Sonderkatalog Arnulf Rainer Rankestraße 24, 10789 Berlin Donnerstag, 28. Mai bis Donnerstag, 4. Juni, 10.00–18.00 Uhr Fotografie und Fotokunst des 19. bis 21. Jahrhunderts Rankestraße 24, 10789 Berlin Donnerstag, 28. Mai und Freitag, 29. Mai, 10.00–18.00 Uhr, Samstag 30. Mai, 10.00–16.00 Uhr, Sonntag geschlossen, Montag, 1. Juni bis Donnerstag 4. Juni, 10.00–18.00 Uhr, Freitag, 5. Juni 10.00–15.00 Uhr Schutzgebühr Katalog: 15 € Umschlag: „Die Pest“, Los 6906. Innenseite links: Abstraktion, Los 6904. Innenseite rechts: Rückenfigur auf Anhöhe, Los 6932.

Arnulf Rainer (Los 6900)

Vorwort Wien in den frühen Nachkriegsjahren – zwei Film­ klassiker bringen die Stadt uns so nahe wie kaum eine andere in dieser Zeit: Orson Welles alias Harry Lime führt uns in „Der dritte Mann“ von 1949 sogar bis in ihren Untergrund, und Leopold Lindtbergs 1951 in den Kinos gezeigter Film „Die Vier im Jeep“ kreist um vier Militärpolizisten, die in der von den Alliierten seit 1945 verwalteten Stadt auf Patrouille sind. Wien ist eine Metropole nach der Katastrophe, in der sich die Lebensgeister allmählich wieder regen. Der Kampf gegen die Tuberkulose zeigt Er­ folge, die Versorgung mit Lebensmitteln stabilisiert sich. Und das Herz der Stadt, ihre Kultur, beginnt wieder regelmäßiger zu schlagen. Symbolisch: Der Wiederaufbau der Staatsoper. Ein kommunistischer Stadtrat für Kultur und Volksbildung, Viktor Matejka, – er amtierte bis 1949 –, wird als Erneuerer des Wiener Kulturlebens zur Legende. Eine Stadt im

Aufbruch also, in der nun vieles möglich ist, was kurz zuvor noch undenkbar schien. Auch die dediziert zur Schau gestellte Libertinage einer Künstlerexistenz.

Beispielhaft hierfür ist der seiner Zeit weit voraus­ eilende zwanzigjährige Arnulf Rainer, der schon damals eine „eigene Temperatur“ hatte, so die Headline der ZEIT im Dezember 2025, kurz nach dem Tod des „Übermalers“. Denn 1949 war Rainer der erste Hippie in Österreich, erinnert sich Maria Lassnig, seine damalige Liebschaft und „wohlmeinende Nurse“, Jahrzehnte später in New York. „Es imponierte mir“, schreibt sie, „daß er sich nie wusch und die Haare zu einem weiten Gestrüpp wachsen ließ, das so gut in seine Zeichnungen paßte. Dann schor er sich wieder einen Sträflingsglatzkopf zurecht, auf dem kleine Haarinseln bewußt verteilt waren, welche auch sehr gut zu seinen Zeichnungen paßten, und

ging mit Spazierstock und Männerhut … spazie­ren.

Er zeichnete tagelang im deformierten Untermiet­ zimmer ohne aus dem Bett aufzustehen, dabei atonale Töne von sich gebend, während die Zeich­ nungen schwärzer und schwärzer wurden.“ Bald nach dieser Oblomow-Phase stand Rainers Bett in einem Atelier in der Haasgasse Nr. 10, das ihm der fünf Jahre jüngere, an der Akademie der bildenden Künste studierende Ernst Fuchs überlas­ sen hatte. Maria Lassnig zog mit ein. Nur wenige Wochen später, an einem Wintertag 1949, waren beide mit Ziel Paris schon auf und davon. Der Ver­ mieter öffnete die Tür und erinnerte sich später an das, was er vorfand: „Der Speck ist aufgegessen.

Das Atelier verwüstet. An einem Nagel neben der Tür hängt eine geselchte Schwarte … Mein Atelier ist verwaist. Viele Papiere bedecken den Boden, meist sind es Zeichnungen Rainers, die vor den Augen ihres Schöpfers keine Gnade mehr fanden. Sie sollen verheizt werden.“ Doch dies unterblieb zum Glück, denn „Rainers Zeichnungen“, so Ernst Fuchs später, „haben mir immer sehr gefallen. Ihre Faszination wird im Fett ihrer Graphitschwärze ausgebrütet.“ So nahm er die Zeichnungen an sich und verwahrte sie.

In einem Text mit der Überschrift „Warum ich bis 1953 sehr viele meiner Arbeiten zerriss, verheizte oder in den Papierkorb stopfte“ schildert Rainer den Schaffensprozess seiner frühen Jahre und äußert sich damit auch zu den Blättern, die auf dem Boden und im Papierkorb lagen: „Seit ich zeichne plagt mich ein Ungenügen über alles was ich produziere.

Ich wünsche Dinge ohne Schwächen, ohne fort­ währende Aufforderung einzelner Details sie zu korrigieren. 1949 entdeckte ich für mich die Anfül­ lung, 1950 die Überfüllung, 1951 die Zerkleinerung und permanente Überarbeitung. 1954 die Über­ malung. … Die … Arbeiten aus den Jahren 1946–48, die Ernst Fuchs aus dem Papierkorb stahl (es ist nur ein kleiner Bruchteil, der so erhalten blieb), entstanden in einer Zeit, wo ich diese Wege zur Ver­ besserung noch nicht kannte. Materielle Vernichtung war meine einzige Möglichkeit zu verstecken und mich zu verbessern.“ Eine dankenswerte Rettung eines Freundes – der wohl mit der Zange auch den Nagel mit dem alten Speck aus der Wand zog –, wäre als Ergänzung

hier angebracht. Die Begleit­umstände einer Wiener Künstleranekdote sind hiermit umrissen.

Zu den Zeichnungen selbst hören wir Simone Herrmann, die Bearbeiterin unseres Kataloges: „Bereits zu Beginn von Rainers langer Künstlerkarriere zeigt sich in seinen zeichnerischen Experimenten und Erkundungen aus den frühen Nachkriegsjahren das existenziell Suchende und fundamental Zweifelnde, das seinem Schaffen zu eigen ist. Die bedeutende, kleine Sammlung von Arbeiten bezeugt in seinem Œuvre eine erste in sich geschlossene Werkphase, geprägt vom Surrealismus und ihn doch immer wie­ der verlassend, figürlich und assoziationsreich, spielerisch, verblüffend und schockierend. Diese Ausei­ nandersetzung mit den Stilmitteln der Surrealisten nutzt der hochsensible Rainer nicht nur, um seine ganz eigenen Traumata und Ängste zu formulieren, sondern auch, um in seinen Zeichnungen immer wieder die Grenzen zwischen Traum und Wirklich­ keit aufzulösen. Er provozierte damals nicht nur mit seinen Bilderfindungen, sondern auch mit sei­ nem rebellischen Verhalten und seiner äußeren Erscheinung.

In diesen frühen Zeichnungen experimentiert er immer wieder mit drastischen Verkürzungen in einer kippenden, seltsam verschobenen Räumlich­ keit, mit charakteristischen, verfilzten Knäueln struppiger Schwärze, speckig glänzendem Bleistift und kompakt schattierten oder flirrenden Kontu­ ren, mit schwebenden Flugkörperchen und amö­ benhaften Formen. Oft kreist er um eine weibliche Gestalt, die mit größter Sicherheit von Maria Lass­ nigs Erscheinung inspiriert ist, und auch in seinen Portraits der Geliebten spiegelt sich die Intensität ihres Austauschs. Nach seinem Bruch mit allen aka­ demischen Offerten ist Rainer auf dem Weg zu einer neuen Kunst. Der Nukleus einer vehementen künstlerischen Entwicklung schlummert in jeder dieser frühen Zeichnungen Arnulf Rainers.

Dass diese einzigartige, komplexe Gruppe von Blät­tern, die Arnulf Rainer einst verworfen hatte, nicht verheizt oder auf der Mülldeponie entsorgt wurde, ist dem Gespür seines Freundes und Künstlerkolle­ gen Ernst Fuchs zu verdanken, der ihre Bedeutung bereits damals erkannte.“ Stephan Schurr

Ernst Fuchs: Arnulf Rainer, Erinnerungen. Undatiertes Typoskript, Ernst Fuchs Museum, Wien.

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6900

6900 Vermächtnis über meinen Nachlass 4 montierte Fotografien von Arnulf Rainer, 29 Bl. Orig.-Broschur. 1972.

25 x 25 cm.

Auflage 100 num. Ex. 600€ Arnulf Rainer wie man ihn kennt: Verzerrte fotografische Selbstportraits, dazu der originale Text des im Juni 1972 beim Gericht in Wien hinterlegten Testaments von Arnulf

Rainer, erschienen im Wolfgang Hake Verlag, Köln 1972.

Hier jedoch ohne die Farbradierung und mit vom Vorbe­ sitzer teils komplettiertem und genutztem Formularteil.

Rainers Sammler, hier „Vermächtnisnehmer“, konnten sich mit den Formularen aus diesem Letzten-Willen-Buch beim Künstler melden und sich dadurch Anteile an seinem künf­ tigen Nachlass sichern.

Eine andere, kaum bekannte Seite Arnuf Rainers offen­ bart die folgende, bedeutende und in dieser Qualität und Fülle einmalige Sammlung seiner frühen Zeichnungen.

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6901 „Beitrag zur Psychologie des Genies“ Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

45 x 32 cm.

Unten rechts mit Bleistift betitelt, verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

8.000€ Kunstrebell und einer der ersten Hippies Österreichs: Rainer provozierte, mit seinem sozialen Verhalten, seiner äußeren Erscheinung und seiner Ablehnung jeder akade­ mischen Regelhaftigkeit. So verbrachte er, auch weil 1949 seine Werke vom Rektor der Kunstakademie als „entartet“ bezeichnet worden waren, insgesamt nur vier Tage im Unterricht der Wiener Kunsthochschulen. Zwar war er

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Autodidakt ohne seriöse akademische Ausbildung, doch mit einem bedeutenden Vorteil: „jenem des nicht durch Institutionen korrumpierten, aus sich heraus schöpfenden Malers.“ (Klemens Leitner, Arnulf Rainer in Konkurrenz.

Das Frühwerk Rainers und der Kampf um Anerkennung.

Salzburg 2025, S. 68f.). Das Genie sitzt in wild gemuster­ tem Anzug, fernab bürgerlicher Normen, im Schneidersitz auf dem Karoplaid wie auf einem fliegenden Teppich. Linien und Ornamente scheinen sich zu verselbständigen, eben­ so wie die aufgeweichten, deformierten Körperproportio­ nen. Verso eine weitere Bleistiftskizze des Künstlers.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 04, Abb. S. 24

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6902 Rauchender Jüngling, Topfpflanzen, Bachlandschaft, Zeppelin Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

36,5 x 23 cm.

Verso im Oberrand mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

körperhaften Wolken, die mit einer unheimlichen Präsenz über der Landschaft schweben. In rätselhafter Beziehung stehen die Bildgegenstände zueinander, eine Deutung bleibt offen. Der phantastische, metaphorische Charakter der sorgsam ausgeführten und entlang der Konturen fein abschattierten Zeichnung könnte die Distan­zierung Rainers von der Geschäftigkeit der frühen Nachkriegsjahre illustrie­ ren. Verso eine weitere Zeichnung des Künstlers, Stehende Figur am Tisch.

4.500€ Traumhaftes, Absurdes und Unbewusstes kombiniert Rainer spielerisch in einer vergleichsweise heiteren Komposition.

Neben dem Zeppelin, einer breiten Rauchsäule und dem auffliegenden Vogelschwarm beleben den Himmel die für Rainers frühe Zeichnungen charakteristischen, kompakt-

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Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 53, Abb. S. 39

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6903 Harmonikaspiel im Hühnerhof Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

27 x 34,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.000€ Skurrile Mischung von ländlicher Szenerie und irritierend grundverschiedenen Elementen aus einer ganz anderen

Welt, wie dem hochgerüsteten dreifachen Stacheldraht­ zaun, dem Sonnenschirm am Schornstein oder dem Ko­ stüm der Harmonikaspielerin mit merkwürdig verzerrter Anatomie. Dicke, glänzende Bleistiftkonturen schildern die erkennbaren ebenso wie die uneindeutigen Motive und formen ein kräftiges Relief auf der Rückseite.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 08, Abb. S. 14

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6904 Abstraktion Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

37-39,6 x 26,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

8.000€ Eine explosive Kraft sprengt die abstrakte Konstruktion, versetzt sie in eine dynamische Bewegung zu den Bild­ rändern hin, die zugleich aber erstarrt erscheint. Da und dort verlebendigen Anklänge an Gesichter oder Gestalten die Formen. In der Gestaltung zeigen sich deutliche Ein­ flüsse der Abstraktionen Wassily Kandinskys, und zudem eine Verdichtung von Energie in der Bildmitte, die bald auch Rainers Zentralisationen der frühen 1950er Jahre prägen sollte. „Das Bild entführt in eine Art kosmische Vision, zurück in die Anfangsgeschichte der Materie, in einen bildgewordenen Urknall. (...) Schon hier zeigt sich, was das spätere Werk prägen wird: die physische Hand­ schrift, die Wiederholung des Strichs und der Druck, der sich ins Papier eingräbt.. Der Stift ist kein Werkzeug der Distanz, sondern der Berührung (...)“ (Thomas D. Trummer, in: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist ver­ waist“. Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Wien 2025, S. 22). Die Formensprache findet ihre Fortsetzung z. B. in der Lithographie „Wasserwelt II“ (Los 6947). Verso eine weitere Zeichnung, Frauenbüste (gestrichen).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 30, Abb. S. 23

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6905 Ohne Titel Bleistift auf bräunlichem Bütten. Ende 1940er Jahre.

34,6 x 21,5 cm.

Verso oben mit Bleistift von Ernst Fuchs be­ stätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

12.000€ Sinnlich, üppig und verführerisch ruht die kurvige Frau fast unbekleidet auf dem orientalisch wirkenden, ornamen­ tierten Schemel, dessen gedrechselte Beine sich nach unten prekär verjüngen. Zwei bilden eine Art Schlinge mit Haken, ein anderes endet spitz wie eine Nadel. Zugleich weiche und kräftige, dunkel schattierte Konturen umreißen den weiblichen Körper, das Gesicht ist puppenhaft verein­ facht. Auf dem stummelhaft endenden Arm balanciert eine Tanne. Die Zeichnung, ein Bild märchenhaften Genusses, verweist zugleich auf den existenziellen Zustand mensch­

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lichen In-die-Welt-Geworfenseins: „(...) auch in diesem Motiv, das das Begehren erfüllt, schimmert die Absurdität durch. Es ist kein Tagbild, sondern ein Wunschtraum, eine voyeuristische Verlockung, ein künstlerisches Begehren, das Prekäres vermittelt, weil es die Illusion verfolgt, das Objekt seiner Lust selbst herzustellen.“ (Thomas D. Trummer, in: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Wien 2025, S. 18).

Die Zeichnung gehörte zu den fünf Blättern, mit denen 1969 die Texte von Arnulf Rainer und Ernst Fuchs in dem Katalog der damals noch jungen Galerie Ariadne in Wien zu den frühen Zeichnungen Rainers illustriert wurden (vgl. Losnrn. 6908, 6911, 6924).

Ausstellung: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, mit Abb. (o.S.) Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 27, Abb. S. 19

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6906 „, Die Pest“ (Entwurf für einen Buchumschlag) Bleistift auf Velin. Ende 1940er Jahre.

22,6 x 34 cm.

Mittig oben und unten mit Bleistift betitelt, verso oben mittig mit Bleistift signiert „Arnulf Rainer“ sowie seitlich links mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „Arnulf Rainer im Besitz Ernst Fuchs“ sowie unten links mit dem Nach­ laßstempel von Ernst Fuchs.

6.000€ Viren oder Moleküle, Narben, Elementarteilchen oder gar kosmische Erscheinungen geistern über die Flächen des Umschlagentwurfes zu „Die Pest“. Jede der verschieden großen, in tiefdunklen Kurven schattierten Kreisformen trägt einen hellen Nukleus in ihrem Zentrum, der unruhig zu vibrieren scheint. Die Vehemenz und aggressive Kraft von Rainers Kreisbewegungen, in denen der Bleistift die hellen Punkte umfährt, hinterlässt reliefhafte Vertiefungen und Wellen im Papier. Erst kurz zuvor, 1947, war ‘ Roman Die Pest auf Französisch und bereits ein Jahr später in deutscher Übersetzung erschienen. Die Motive Tod, Trau­ ma und Gewalt, ebenso wie die Erfahrung einer existenzi­ ellen Verunsicherung, teilte Rainer mit dem Autor.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 39, Abb. S. 29

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6907 Der Schriftsteller Bleistift bzw. Zimmermannsbleistift, teils ge­ wischt, auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

37,1 x 23,5-24,4 cm.

Verso Bleistiftannotationen (Fragmente, schwer lesbar), Lineatur und Aquarellierung sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

9.000€ Dr. Rieux, die Hauptfigur in ‘ Roman „Die Pest“, zeigt hier mit seinem schmalen Kopf, dem nach hinten frisierten Haar und der Zigarette im rechten Mundwinkel eine deut­ liche Ähnlichkeit mit selber. Sein Brustbild schwebt, wie auch die beiden Tische rechts und links im Hintergrund, schwerelos im Raum. Die tiefschwarzen, mächtigen Blei­ stiftlinien hingegen erscheinen „wie ein persöniches Sym­ ptom aus Angst vor der Seinsvergessenheit. Trotz der deutlichen Identifikation mit , trotz der Darstellung des eigenen Ich als ein Anderer, wird dieses Blatt auch als Künstlerbild ausgewiesen.“ (Thomas D. Trummer, in: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“. Ge­ rettete Werke aus der Haasgasse 10, Wien 2025, S. 30).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 40, Abb. S. 31

6907

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6908 Stuhl – Nachthimmel Bleistift und Kohle auf Velin. Ende 1940er Jahre.

32,9 x 26,7 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz / E Fuchs“ sowie mit dem (blassen) Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

9.000€ Wie auf einem fremden Planeten, in einer fast spirituell wir­ kenden Schwärze: Ein blasser Mond oder Stern sitzt am tiefdunklen Himmel, darunter erstreckt sich, magisch be­ leuchtet, ein weites helles Terrain voll kuppelförmiger Erhe­ bungen, aus denen organische Wucherungen emporwach­ sen. Inmitten dieser wogend bewegten Kulisse steht, zentral und starr, das ikonographisch unbestimmbare, klinisch wirkende Stuhlgebilde. „Die Kraterlandschaft vergegenwär­ tigt das Nachkriegsparadox: Schock, Schuld, den Verlust von Sinn und Transzendenz bei gleichzeitiger Sehnsucht danach. (...) Und doch bleibt mit dem Lichtkreis am Himmel

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ein Punkt, der bündelt, den Walter Benjamin den ‚messia­ nischen Rest‘ nannte, eine minimale Spur von Hoffnung, ein Zeichen, das auf einen Ausweg verweist.“ (Thomas D. Trummer, in: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“. Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Wien 2025, S. 8). Unter den vehementen, fettig glänzen­ den Bleistiftschraffuren knittert und wellt sich das Papier, Textur und Materialität der Zeichnung gewinnen an Prä­ senz. Die Zeichnung gehörte zu den fünf Blättern, mit denen 1969 die Texte von Arnulf Rainer und Ernst Fuchs in dem Katalog der damals noch jungen Galerie Ariadne in Wien zu den frühen Zeichnungen Rainers illustriert wurden (vgl. Losnrn. 6905, 6911, 6924).

Ausstellung: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, mit Abb. (o.S.) Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 02, Abb. S. 9

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6909 Liegende, Pferdegespann – Reise zu den Pyramiden (Maria Lassnig?)

Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

Ca. 40-44 x 31,6 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, / Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.500€ Ein extraterrestrisch wirkender Schauplatz. Das Fuhrwerk hält Kurs direkt auf die Öffnung in der flachen Pyramide, das Taschentuch der Liegenden flattert zum Abschied. In rabiater Verkürzung zeichnet Rainer die zentralperspekti­ visch angelegte Szenerie, über der ein kaltes, helles und doch von Dunkelheit umgebenes Gestirn am Himmel steht.

Auffällig kontrastieren die klaren Geraden von Karren und Pyramide mit dem Eigenleben, das die verzerrt-aufgebläh­ ten Arme der Frau mit ihren kompakt schattierten, weichen Konturen entwickeln. Bei der Dargestellten handelt es sich möglicherweise um Maria Lassnig. Verso eine verworfene Bleistiftzeichnung Arnulf Rainers, „Tier und Fabelwesen“.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 06, Abb. S. 13

6910 Liegender Frauenakt, Betrachterblick vom Kopf in die Tiefe (Maria Lassnig?)

Bleistift, partiell leicht gewischt, auf bräun­ lichem Velin. Ende 1940er Jahre.

Ca. 21 x 31,3 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.000€ In fast meditativer Versenkung widmet sich Rainer mit zahllosen Schwüngen und Kritzeln seines Bleistifts dem wirren, verfilzten Haarschopf der Frau, der in seiner tiefen Schwärze ein Eigenleben zu entwickeln scheint. Eine abgründige Dunkelheit zeigt sich auch im Schoß der Frau.

Tief in die Kissen eingesunken, vom Betrachter abgewandt und dazu noch in drastischer Verkürzung ist der Frauen­ körper nur in Kürzeln gezeigt, die Anatomie weich verzerrt und dennoch vollkommen lesbar. Die suchenden, kräfti­ gen Konturlinien des Künstlers laufen zu den Bildrändern hin aus und werden hauchzart, der Akt nach dem Vorbild Maria Lassnigs scheint im Raum zu schweben.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 29, ohne Abb.

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6911 Liegender Akt (Maria Lassnig?)

Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Bütten. Ende 1940er Jahre.

28 x 30,6 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „Rainer Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

9.000€ Dicke Ruhekissen umgeben als amorphe, haarige Formen die Liegende. Oben lauert eines von Rainers Knäueln struppiger Dunkelheit, korrespondierend mit der Schwär­ ze der Hand und dem wirren Haarschopf. Der weibliche Körper führt bei maximaler Verkürzung in die Raumtiefe und blockiert sie zugleich mit den hoch abgewinkelten Beinen, während im selben Moment die Räumlichkeit nach vorne zu kippen scheint. Bei der Dargestellten han­ delt es sich möglicherweise um Maria Lassnig. Die Zeich­ nung gehörte zu den fünf Blättern, mit denen 1969 die Texte von Arnulf Rainer und Ernst Fuchs in dem Katalog der damals noch jungen Galerie Ariadne in Wien zu den frühen Zeichnungen Rainers illustriert wurden (vgl. Los­ nrn. 6905, 6908, 6924).

Ausstellung: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, mit Abb. (o.S.) Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 05, Abb. S. 12

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6912 Bildnis Maria Lassnig Bleistift, teils gewischt, auf dünnem bräunli­ chen, strukturierten Velin. Ende 1940er Jahre.

39,8 x 29,5 cm.

Verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

16.000€ Ernsthaft blickt die Künstlerin. Sie sitzt frontal ausgerich­ tet, in verschachtelter Pose, präzise gezeichnet mit klaren Konturen und einer plastisch durchgestalteten, makello­ sen Körperlichkeit. Wie in einem Spielzimmer finden sich am Boden hinter ihr ein Ball, ein verlorenes Rad und ein miniaturhaft kleiner Tisch. Diese Zeichnung Rainers ent­ stand höchstwahrscheinlich in Lassnigs Atelier in Klagen­ furt. Im Hintergrund ist Gemälde Lassnigs zu sehen, das als verschollen gilt und von dem nur eine SchwarzweißAufnahme existiert (s. Abb. in: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“. Gerettete Werke aus

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der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, S. 32).

Maria Lassnig, bereits fertig mit ihrer akademischen Aus­ bildung, und der zehn Jahre jüngere Arnulf Rainer begeg­ neten sich 1948 in Klagenfurt. Ihre Liebesbeziehung wur­ de auch künstlerisch und intellektuell zu einem intensiven Austausch, ihre Werke dieser Zeit ähneln einander oft.

Beide gründeten mit Ernst Fuchs, Arik Brauer und ande­ ren die Künstlerverei­nigung Hundsgruppe und lebten wenige Jahre in Wien, bevor sie 1951 gemeinsam nach Paris zu André Breton reisten und sich ihre Wege wieder trennten. Dort inspirierte sie, anders als erwartet, vor allem Informel, Tachismus und Action Painting. Rainer lernte Jackson Pollock, Jean Paul Riopelle und Wols ken­ nen, seine surrealistische Phase endete damit.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 41, Abb. S. 33

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6913 „Laune der Verliebten“ Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

44,5 x 28 cm.

Unten rechts mit Bleistift (schwer lesbar) betitelt, verso oben rechts mit dem Nachlaß­ stempel von Ernst Fuchs.

4.500€ Eine Spur der Verwüstung zieht sich durch die Landschaft bis zu dem in einer Pfütze liegenden Mädchen, dessen Körperformen sich aufblähen und verzerren. Spielerisch, mit schlafwandlerischer Sicherheit und kontemplativer Ruhe in der Strichführung kombiniert Arnulf Rainer im Zentrum der Bildfläche kumulierte, kryptische Bildelemente, kleinere organische Strukturen und amöbenhafte Formen,

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eröffnet Assoziationsmöglichkeiten und verweigert auch mit dem Titel eine klare Deutbarkeit. In den schwebenden Körperchen deutet sich möglicherweise bereits eine Idee des bald folgenden Infusorengewimmels an (vgl. Los 6946f.). „Zwischen 1947 und 1951 entstanden surrealistische Zeich­ nungen, welche die erste abgeschlossene Werkphase in Rainers Oeuvre bilden. Die Aufhebung kausaler Verknüp­ fungen und der Griff nach verblüffenden und schockieren­ den Sprachbildern charakterisieren seine frühen surreali­ stischen Arbeiten.“ (Christa Armann, Arnulf Rainer - Das Frühwerk, Wien 2010, S. 8). Die Fettspur im Unterrand zeugt vom wilden Künstlerleben im Fuchs‘schen Atelier: „Der Speck ist aufgegessen. Das Atelier verwüstet. An einem Nagel neben der Tür hängt eine geselchte Schwarte, Spuren des säuberlich abgesägten Speckes haften als weißer Pilz stufenförmig daran. Arnulf Rainer und Maria Lassnig sind wieder ausgezogen, nach Paris gefahren,“

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(Ernst Fuchs, Erinnerungen, zit. nach: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“. Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ausst.-Kat. Wien 2025, S. 40).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 7, ohne Abb.

6914 Frau mit leichtem Sommerkleid, auf Polsterstuhl ruhend Bleistift auf rauem bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

24,8 x 38,6 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

Eigentümlich verschoben zeichnet Rainer die Proportio­ nen und bringt seine ganz eigene Imagination der Figur aufs Papier: Wie hingegossen ruht der schmale, überläng­ te Frauenkörper auf den Polstern, die Hände und Füße scheinen fast kindlich verkleinert an den extrem sich ver­ jüngenden Armen und Beinen. Das Kleid wirkt weniger gemustert als vielmehr belebt von Mikrostrukturen, von denen zwei weitere auf dem Oberarm der Frau sitzen. „Die Naturform ist nicht viel mehr als ein Zitat, ein Vorwand, um sich ‚von dieser Art Welt‘ abzuheben, um ihre Schnoddrig­ keit gründlich zu blamieren.“ (Otto Breicha, in: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, o.S.).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 58, ohne Abb.

4.000€ 31

6915

6915 Studie einer liegenden Frau mit angewinkelten Beinen Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

27 x 43 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.000€ In kantige Fragmente zerlegt Rainer die Figur der liegen­ den, bekleideten Frauengestalt, die er auf der Rückseite des Blattes ein weiteres Mal skizziert. Beide Zeichnungen verdeutlichen mit der Heftigkeit der eckigen, vielfach ver­ stärkten Linienführung, wie sehr der Akt des Zeichnens für Rainer eine aktiv bewegte, intensiv physische Tätigkeit war. Der unmittelbare, intime Charakter der Bleistiftzeich­ nung prädestiniert diese Technik zum Nukleus künftiger Entwicklungen, dem ebenso spontanen wie reflektierten Ausdruck eines künstlerischen Urgedankens. Verso eine weitere Studie, „Liegende Frau“.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 65, ohne Abb.

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6916 Gesicht, darüber junge Frau stehend Bleistift, Gouache und Collage auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

30,1 x 20,5-22,9 cm.

Verso oben mit Bleistift von Ernst Fuchs be­ stätigt „Arnulf Rainer im Besitz Ernst Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

5.000€ Dem blutenden Kopf scheint oben am Scheitel ein Frauen­ akt zu entsteigen. Irritierend treffen die verschiedenen collagierten Motive aufeinander, verschachtelt und einan­ der ergänzend. Die Gouachefarben kontrastieren weich und satt mit dem silberschimmernden Glanz der dichten Bleistiftlineaturen. „Für Otto Breicha waren die surrealisti­ schen Arbeiten Rainers wesentlich radikaler, robuster und deftiger im Vergleich zu den immer sehr ‚kultivierten‘ Pro­vokationen Ernst Fuchs’. Rainer zeichnete stark empfun­ dene Innenwelten und keinen gegenständlich inszenierten Surrealismus.“ Christa Armann, Arnulf Rainer - Das Früh­ werk, Wien 2010, S. 15). Verso eine weitere Bleistiftzeich­ nung des Künstlers, „Stehende Frau“.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 01, Abb. S. 7

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6917 Weibliches Aktmodell, Tisch, Staffelei Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

40,5 x 31-32,4 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.500€ Ein Loch klafft im entblößten Rücken der Frau, die kräftige Kontur der Wirbelsäule platzt auf wie eine versehrte Naht.

Auf einem einfachen, stabilen Tisch sitzt das Modell, neben sich einen liegenden Hocker, hat uns den Rücken zuge­ dreht und blickt in Richtung des angedeuteten Wäldchens im Hintergrund, dessen gerade junge Baumstämme regel­ mäßig und undurchdringlich wie Gitterstäbe senkrecht emporstreben. Kleine Formen, möglicherweise Utensilien oder Kleidungsstücke, teils organisch wirkende Strukturen oder Körperchen, liegen verstreut auf der Wiese, in ihrer schwebenden Zufälligkeit nutzlos angesichts der Verletz­ lichkeit der menschlichen Existenz.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 31 (ohne Abb.)

6918 Stehender männlicher Akt - Studie Bleistift auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

36,8 x 21,5 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.000€ Provokant setzt Rainer das exponierte Geschlecht des stehenden Mannes ohne Kopf, Hände und Füße exakt ins Bildzentrum. Er umfährt den schlanken Körper mit zahl­ reichen dunkel nebeneinanderliegenden, sich überkreu­ zenden und mit vehementem Schwung sich bündelnden Linien verschiedener Stärke, so dass eine stachelige, un­ bestimmte Konturierung entsteht. Unter weitgehendem Verzicht auf Schattierungen verflacht Rainer seinen Bild­ gegenstand, zwingt ihn in eine ungewisse Zweidimensio­ nalität und verspannt die nackte menschliche Existenz vertikal im leeren Raum.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 64, ohne Abb. 6918 35

6919 „Frohe Weihnachten“ (Maria Lassnig?)

Bleistift auf Velin. Ende 1940er Jahre.

52,8 x 36,5 cm.

Verso unten rechts mit Bleistift betitelt sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6.000€ Traumartiges Sujet, der Realität entrückt: Kegelförmig und armlos der Korpus, durchscheinend und mit verschobe­ nen Proportionen. Darauf sitzt der weinende Frauenkopf fast mittig in dem zentralperspektivisch konstruierten Interieur, eng wie eine Gefängniszelle. Die Strenge dieser Kammer kontrastiert mit den flirrenden, vibrierenden, vielfach nebeneinanderliegenden und einander überkreu­ zenden Lineaturen der Konturen, die in ihrer Bewegtheit noch auf der Suche nach einer endgültigen Form zu sein scheinen. Der Titel wirkt wie eine Ergänzung oder Erwei­ terung des Motivs: „Meist sind es Assoziationen, die ihm bei der Arbeit einfallen, oft wechselt er sie im Nachhinein, für den Betrachter sind sie wichtig, da sie ihn auf die Spur bringen, ihn aktivieren und sensibilisieren für das Darge­ stellte.“ (Christa Armann, Arnulf Rainer – Das Frühwerk, Wien 2010, S. 16). Bei der Dargestellten handelt es sich möglicherweise um Maria Lassnig.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 20, Abb. S. 15

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6920 Drei Studien einer linken Hand Kugelschreiber in Schwarz auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

23 x 40,5 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6921 Monostatos Bleistift, Gouache und Collage mit Offset auf Velin. Ende 1940er Jahre.

Ca. 38,2 x 27,1 cm.

Verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

2.500€

4.500€

Eine noch junge Künstlerhand, locker geschlossen, mit einem ausgeprägten Daumenballen. Um eine plastischräumliche Wirkung geht es dem Künstler hier kaum, viel­ mehr füllen die Hände flächig das Papier. Rainer zeichnet die eigene Linke mit den charakteristischen Linienbün­ deln, aus denen sich kräftige, fast stachelig-starre Kontu­ ren ergeben. „Für Rainer bietet das Äußere, das Ich, den Weg in die innere Welt. Und das Innere, das ist für ihn die echte Realität.“ (Diane Waldman, in: R.H. Fuchs, Arnulf Rainer, Ausst.-Kat. Historisches Museum der Stadt Wien 1990, S. 17). Verso eine Bleistiftstudie des Künstlers, „Drei Köpfe im Profil“.

Eine irritierende Verwandlung: Mit tiefdunkel schattiertem Antlitz und Akzenten in intensiver Farbigkeit verzerrt Rainer die Figur des Monostatos aus Mozarts Zauberflöte.

Der collagierte, übermalte Kopf sitzt auf spindeldürrem Stachelhals über dem massig-breiten Brustkorb einer transformierten menschlichen Gestalt, gelöst von gängi­ gen Körpervorstellungen. Über ihrer linken Schulter schweben zwei amöbenhafte schwarze Formen, die ebenso Löcher in einer farbigen Bildwelt sein könnten und damit einen punktuellen Blick in die Schwärze des Nichts freigäben.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 66 (ohne Abb.)

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Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 50 (ohne Abb.)

6921

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6922 Zeppelin Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

35,5 x 31-31,6 cm.

Mittig links in der Darstellung mit Bleistift mo­ nogrammiert „A.R.“ sowie verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6.000€ Vielfach verspannt in der Bildebene schwebt der Zeppelin.

Die Gondel arrettiert Rainer zu allen Seiten: mit stacheli­ gem Draht, Linien mit kugeligen Auswüchsen und schräg

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laufenden Geraden, die sich zu unfertigem Fluggerät mate­ rialisieren. Ein haarig-verfilztes, kugeliges Knäuel hängt am Luftschiff wie ein irritierender, fremdartiger Organis­ mus. Die netzartige Gesamtkonstruktion ist vom Blattrand angeschnitten, der Eindruck fragmentarisch, ein Ausloten von Möglichkeiten, eine Einladung zum Weiterspinnen, so z. B. in der dicht verwobenen Lithographie „Wasserwelt I“ (Los 6946).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 45, Abb. S. 36

6923

6923 Surrealistische weibliche Halbfigur vor minimalistischer Landschaft Bleistift, partiell leicht gewischt, auf bräunli­ chem Velin. Ende 1940er Jahre.

62,8 x 40 cm.

Verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.500€

Rainer im Atelier von Ernst Fuchs lebte. Hinter der Figur erscheinen am Himmel und in der weiten Ebene verschlüs­ selte, reduzierte Wesenheiten oder Formen. Es entsteht die Impression einer öden, ortlosen Welt, deren Räumlich­ keit lediglich angedeutet ist. Schatten fehlen vollständig, ein omnipräsentes Licht erfüllt die Szenerie, in der die Wesen schwerelos zu schweben scheinen, wie an einem außerirdischen Traumort. Verso Fragment einer weiteren Komposition, wohl Akt.

Wie in Trance richtet die Frau ihren starren Blick ins Leere.

Aus der kugelförmigen Basis wächst ihr armloser Torso empor, der ausgeprägte, detailliert ausgearbeitete Kopf trägt die Züge Maria Lassnigs, die damals zusammen mit

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 44, (ohne Abb.)

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6924 Getier Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

44,7 x 63,4 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

9.000€ Es spukt über der Ebene, makabres Getier kreucht und fleucht im Bildraum. Spielerisch spinnt Rainer seine über­ großen Phantasiewesen detailreich aus und erzeugt mit feinen Schraffuren Plastizität. Über kahlen Bäumen schwe­ ben in der Leere des Himmelsraumes zeichenhafte Körper­ chen, darunter die schattenlose Fläche mit wellenartigen Strukturen und tiefsitzendem Horizont. Diese Auseinander­ setzung mit den Stilmitteln der Surrealisten nutzt der hochsensible Rainer nicht nur, um persönliche Ängste zu formulieren, sondern auch, um die Grenzen zwischen

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Traum und Wirklichkeit verschwimmen zu lassen. Später, 1970, sagte er selbst dazu: „...meine ganze künstlerische Arbeit ist vom Surrealismus ausgegangen. Seine anarchi­ schen und negativen Gestaltungsmomente haben mich besonders fasziniert... Ich war besessen vom Drang zu zer­ stören.“ (zit. nach Christa Armann, Arnulf Rainer - Das Frühwerk, Wien 2010, S. 9). Die Zeichnung gehörte zu den wenigen Blättern, mit denen 1969 die Texte von Arnulf Rainer und Ernst Fuchs in dem Katalog der damals noch jungen Galerie Ariadne in Wien zu den frühen Zeichnun­ gen Rainers illustriert wurden (vgl. Losnrn. 6905, 6908, 6911).

Ausstellung: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, mit Abb. (o.S.) Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 49, Abb. S. 35 und Ein­ bandabb.

6924

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6925

6925 „Dekadentes Zuckerbuberl“ Bleistift, collagiert und stellenweise leicht gewischt, auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

43 x 31,2 cm.

Unten rechts mit Bleistift betitelt, verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

stärkend liegen die Konturlinien neben- und übereinan­ der, werden immer weiter überarbeitet und verwandeln sich schließlich in tiefe, speckig glänzende Schwärze. Das stilisierte Brustbild mit den übergroßen Augen in der für Rainers frühe figurative Darstellungen charakteristischen dreieckigen Gesichtsform erscheint nicht als die individu­ elle Darstellung einer Physiognomie, sondern als ein ex­ emplarisches Menschengesicht oder inneres Bild mit pointiertem Titel.

4.000€

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 48, Abb. S. 37

Das Zuckerbuberl wirkt wie ein Gegenbild zu Rainer, der sich schon früh als enfant terrible der österreichischen Kunstszene profilierte. Dicht und vielfach einander ver­

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6926

6926 „Büste des Herakles“ Feder und Pinsel in Schwarz und Aquarell auf Velin. Ende 1940er Jahre.

43,1 x 30,6 cm.

Unten rechts mit Feder in Schwarz betitelt, verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

7.500€ Noch ist es nicht die Übermalung, mit der Arnulf Rainer die Idee des griechischen Helden auslöscht, überdeckt oder verwandelt, sondern eine aggressive Fragmentierung: Er zerstückelt Herakles‘ Gestalt, setzt sie in absurd ver­ zerrter Konstruktion zu einer phantastischen Figur neu

zusammen und beraubt sie ihres Heroismus. Aus einem Netz feinster Federlinien entwickelt er sein Motiv, betont und verstärkt mit dem Pinsel die tiefen Schwärzen und setzt dezente farbige Akzente, die jedoch von sekundärer Bedeutung gegenüber der Linie und ihrer Dunkelheit erscheinen. „Diese dunkle, mit Angst, Aggression und Gewalt verbundene Seite des Surrealismus, ist in den Zeichnungen (und es sind immer Zeichnungen!) bedroh­ lich spürbar.“ (Christa Armann, Arnulf Rainer - Das Früh­ werk, Wien 2010, S. 9).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 3, Abb. S. 11

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6927 Damenbildnis, Brustbild mit Halskette und Kreuz Bleistift, teils gewischt, auf Velin. Ende 1940er Jahre.

13,8-16,6 x 11,5-12,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „Arnulf Rainer / im Besitz Ernst / Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

5.000€ Expressive, dicht komponierte Auseinandersetzung mit der mimischen Erscheinung. Vermutlich inspirierte Rainer seine Gefährtin Maria Lassnig zu dem Damenbildnis mit intensiver Ausstrahlung und rätselhafter Symbolik. Die stilisierten Gesichtszüge der leicht nach links gewandten Frau modelliert Rainer mit dichten Schraffuren und Wischungen plastisch durch, um das helle Antlitz herum ballen sich Dunkelheiten. Aus deren kurvendem, kreisend sich verdichtendem Liniengewirr blitzen symbolhafte Kürzel und wolkige ornamentale Formen hervor, die ein breites Feld für Deutung und Assoziationen öffnen.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 51, Abb. S. 17

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6927, Originalgröße

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6928

6928 „Sommerfreuden“ (Am Badesteg) Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

29,2 x 36,5-38,6 cm.

Unten rechts mit Bleistift betitelt sowie verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6929 Liegende Frau, lesend (Maria Lassnig?)

Bleistift, teils gewischt, auf bräunlichem Velin.

Ende 1940er Jahre.

37,8 x 28 cm.

Verso mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.500€

4.000€

Sommerfreuden – der Titel öffnet ein breites Assoziations­ feld des lebendigen Treibens, die Szene am Badesteg (mit Maria Lassnig?) hingegen erscheint still, erstarrt, eingefroren. Titel und Darstellung entsprechen einander kaum, sondern stehen vielmehr wie im Vexierspiegel ver­ zerrt nebeneinander. Verdickte Konturen, verdichtete und kurvig nebeneinanderliegende Bleistiftstriche treffen in der Binnengestaltung auf kleinteilige ornamentale For­ men. Rainer konzentriert die zentralperspektivisch ange­ legte Komposition in der Bildmitte, lässt dort die Energie sich verdichten und seinen Strich zu den Rändern hin sich auflösen, so dass die Szene einen losgelösten Charakter erhält und den Hauch einer Idee von seiner bald folgen­ den Werkgruppe der Zentralisationen transportiert.

Schuhsohlen springen ins Auge, entblößte Schenkel und erhobene nackte Frauenarme. Dazwischen liegt der in drastischer Verkürzung zusammengedrängte, rabiat gestauchte Körper der Lesenden. Präzise, mit zarten Wischungen durchgestaltet und in gewagter perspekti­ vischer Verkürzung zeichnet Rainer die liegende Frau, während die wohl landschaftliche Umgebung, mit nur wenigen vagen Linien und Kritzeln angedeutet, im Unge­ wissen bleibt. In der schwebenden Anmut, mit der sie räumliche Bezüge auflöst, geht die Zeichnung deutlich über eine reine Proportions- oder Perspektivstudie hinaus.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 28, Abb. S. 20

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Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 35, Abb. S. 26

6929

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6930

6930 Dorfansicht, Straßenflucht Bleistift, partiell leicht gewischt, auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

21,3 x 28 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

2.500€ Ausgestorben steht das Dorf, die Häuser intakt, aber unzu­gänglich, die Bäume amputiert und vollständig ihrer Kro­ nen beraubt. Erratisch verteilt liegen Brocken am Straßen­ rand, wohl Steine wie kleine Findlinge von abgerundeter, fast elliptischer Form. Das Alltägliche erscheint verändert, in seiner Präsenz verschoben und relativiert. Auch in die­ ser kleinen, frühen Zeichnung Arnulf Rainers steckt „der Ursatz seines Lebens: dem Vorgefundenen nicht gehor­ chen.“ (Christian Rainer, Er hatte seine eigene Temperatur, in: Die Zeit. Nr. 01/2026, zeit.de, Zugriff 23.12.2025).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 33 (ohne Abb.)

6931 „Ich warte auf Dich (...)“ (Stehendes Mädchen mit Zöpfen) Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

44,6 x 23-27 cm.

Unten rechts mit Bleistift (teils schwer lesbar) betitelt sowie verso unten rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.500€ Hat sie Boden unter den Füßen? Steht, liegt oder schwebt das Mädchen? Einen Halt bietet nur die krumm-gebogene Diagonale, die sich schwer und dunkel durchs Bild zieht, deren Schattierung eine Räumlichkeit andeutet und doch nicht einlöst. Provozierend stellt Rainer unsere Sehge­ wohnheiten auf die Probe mit dem experimentellen Blick­ winkel, lotet die bildnerischen Möglichkeiten von Perspek­ tive, Fläche und Raum aus und lässt eine relativierte, surreale Bildwelt entstehen, die vor allem einem Bewußt­ seinszustand zu entsprechen scheint. Er „entdeckt bei einer Ausstellung des British Council in Klagenfurt 1947 die internationale zeitgenössische Kunst (Paul Nash, Francis Bacon, Stanley Spencer, Henry Moore). Rainer beschäftigt sich daraufhin auch mit den surrealistischen Revolutionstheorien und wird davon stark in seiner Arbeit beeinflusst. Insbesondere das Moment der freien Phanta­ sie faszinierte ihn besonders nach den diktatorischen Erfahrungen der nationalsozialistischen Erziehungsanstalt.“ (arnulf-rainer-museum.at, Zugriff 10.02.2026). Verso eine Bleistiftskizze Rainers, „Mann im Profil“.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 37 (ohne Abb.)

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6931 51

6932 Rückenfigur auf Anhöhe Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

45 x 31,2 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6.000€ Auf dem höchsten Punkt der Anhöhe, einem breiten Baumstumpf, sitzt die Rückenfigur im schlichten Künstler­ kittel, den Kopf gesenkt, vollkommen vertieft ins Zeich­ nen, in fast statuarischer Ruhe. Durch die Raffung des Kittels in der Taille setzt sich die Kurve der Anhöhe derart fort, dass trotz der deutlichen Abgrenzung durch Hell und Dunkel die Trennung zwischen Figur und Natur unklar ist.

Struppige Schwärzen gestaltet Rainer in dynamischer, fast eruptiver Heftigkeit, die sich in den durchgedrückten Stiftspuren auf der Rückseite zeigt. „Rainers Zeichnungen haben mir immer sehr gefallen. Ihre Faszination wird im Fett ihrer Graphitschwärze ausgebrütet.“ (Ernst Fuchs, zit. nach: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“. Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ausst.Kat. Wien 2025, S. 4).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 57, Abb. S. 16

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6932

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6933

6933 Rückenfigur auf Anhöhe, zeichnend Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

45 x 31 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

gesehen, sitzt die Figur zeichnend auf einem Felsbrocken oder Baumstumpf und ist bekleidet mit einem schlichten Künstlerkittel, der die bloßen, mit feinen Wischungen plastisch durchmodellierten Waden freilässt. In den tief­ dunklen, heftig-kritzelnd gestalteten Partien, die mit ihrem silbrigem Schimmer einen deutlichen Kontrast zu den großen, transparent-hellen Flächen bilden, deuten sich bereits Ideen seiner künftigen Zeichensprache an.

7.500€

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 56, Abb. S. 21

Ikonisch und von monumentaler Statur zeigt Rainer den Künstler - oder die Künstlerin: Aus der extremen Untersicht

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6934 Der Versuch, zu fliegen/flüchten – Schwebender über Kirchturm Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

30,5 x 22,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

6.000€ Die Kette ist gesprengt, ein Rest hängt noch am befreiten Fuß, während der andere Fuß abwehrend dem Betrachter engegengestreckt ist. Die an einem Schirm in den Himmel emporschwebende Figur erscheint in ihrer verzerrten Körperlichkeit kaum unterscheidbar von den charakteri­ stischen, kompakt-massigen Wolken, die sie umgeben. In krasser perspektivischer Verkürzung und kräftigen Kontu­

ren, jeweils mit daranhängenden Schattenlinien, entwickelt Rainer die surreale Szenerie. Der Prozess des Zeichnens dient dem Künstler als Mittel und Weg des Bewusstwer­ dens, es mischen sich Sinnliches und Unbewusstes in dieser halluzinativen Vision. Im Jahr 1948 fand Rainer in Bretons Zweitem Surrealistischen Manifest von 1930 seine eigenen Absichten und Nöte bestätigt in der Aussage, dass der Surrealismus „nichts so sehr anstrebe, als vom Intellektuel­ len und Moralischen her eine Krise des Bewusstseins all­ gemeinster Art hervorzurufen“ (vgl. Wielend Schmied, Hundertwasser und Rainer, in: Arnulf Rainer. Retrospektive 1950-1977, Ausst.-Kat. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1977, S. 39).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 54, Abb. S. 34

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6935, verso

6935 „Fröhliche Kindheit“ (Mädchen mit Leiterwagen) Bleistift auf dünnem bräunlichen Japan. Ende 1940er Jahre.

32,8 x 21 cm.

Unten rechts mit Bleistift betitelt, verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

die fragile Anmut der Gestalt. Experimentierend führt Rainer den Bleistift in suchenden Linien über das Papier und erfasst den Mädchenkörper sensibel, auf eine existen­ ziell berührende Weise. Er lässt transparente Pfützenfor­ men, die leere Flasche und einen verlorenen Ball neben den Füßen und dem schwingenden Rock des Mädchens schwe­ ben, während kompakte Flugkörperchen wie Schmetter­ linge vor ihrem Gesicht im leeren Raum flattern. Verso gestrichene Fragmente weiterer Bleistiftzeichnungen Rainers.

4.500€

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 10 (ohne Abb.)

Eine rätselhafte Mädchenfigur: Perspektivische und anato­ mische Verzerrungen lösen ebenso wie das Motiv und der Titel Irritation und Verwunderung aus, zugleich bezaubert

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6936 Strichfigur mit Zöpfen Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

42,5 x 24,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.000€ Mit frappierender Präzision begibt sich Rainer ins Feld der Kinderzeichnung. Die energischen, kantig geführten Linien schildern eine flache, durchsichtige Strichfigur mit übergroßem Kopf, die auf einer Bodenlinie steht, daneben die Ur-Wirbelknäuel, die sich auch bereits bei Kleinkindern aus den Bewegungen des impulsiv auf der Stelle kreisen­

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den Stiftes bilden. Stellenweise formt Rainers ungestümer Duktus dynamische Strichbündel, gewissermaßen UrKreuze. Gleichzeitig steht am Himmel eine StrahlenkeisSonne, Merkmal der nächsten Etappe kindlichen Zeichnens, weiter unten dann Leitermotive und zentral die kantige Figur, umrahmt von Bäumen und Pflanzen als Elementen der Welt. So unternimmt Rainer eine Reise durch die kind­ liche Enwicklung von Zeichenfähigkeiten, die eher innere Vorstellungen und Ideen anstatt einer Realität zum Aus­ druck bringen.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 43 (ohne Abb.)

6937

6937 Dorfansicht mit Eisenbahn Bleistift auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

22 x 31,7 cm.

Unten rechts mit Bleistift (schwer lesbar, ge­ strichen) betitelt, verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.500€ Die Reise ist hier zu Ende. Der Lokführer sitzt auf der Wiese, eine Weiterfahrt ist unmöglich, denn die Schienen enden, ein Prellbock und zudem noch ein Bretterzaun blockieren

den Weg der spielzeughaft wirkenden kleinen Eisenbahn.

Vielfach umfährt Rainer die Konturen, verdichtet sie zu einem tiefen Schwarz und erhöht damit die Kontrastwir­ kung. Charakteristische Strichbündel, Zonen wirrer Verkno­ tungen und Verdickungen formen sich zu kaum deutba­ ren Gegenständen und durchbrechen mit ihrer impulsiven Vehemenz und Undurchschaubarkeit die nur auf den ersten Blick naiv-kindliche Erscheinung der Zeichnung.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 10 (ohne Abb.)

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6938 Zirkus Bleistift, partiell leicht gewischt, auf dünnem bräunlichen Velin, auf blauen Karton montiert.

Ende 1940er Jahre.

17 x 25 cm.

Verso auf dem Karton mit dem Nachlaßstem­ pel von Ernst Fuchs.

3.500€ Zu einem dichten Zirkuskonglomerat zusammengeschoben sind Zelte, Wohnwagen, ein Karussell und einige mensch­ liche Gestalten. Mit ihren mumienhaft abgekapselten, run­ den Körperkonturen korrespondieren diese Figuren mit den ganz ähnlich geformten, am Himmel flottierenden Wolken­

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gebilden. Mehrfach neben- und übereinanderliegende Linien des dicken Bleistifts konturieren die Bildgegenstän­ de, verweigern dabei aber jede Dreidimensionalität. So bleiben die Gegenstände leere Hüllen, irreal und zeichen­ haft. Das Gestaltungsprinzip der Zentralisation, angeregt von den Automatismen der surrealistischen Zeichnung und in den frühen 1950er Jahren in Rainers Schaffen zu beobachten, findet hier gewissermaßen ein frühes, gegen­ ständliches Äquivalent.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 32 (ohne Abb.)

6939

6939 Dandy im Salon Bleistift, aquarelliert und teils leicht gewischt, auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

42,5 x 28,5 cm.

Unten rechts mit Bleistift (schwer lesbar) signiert „Rainer (...)“, verso mit dem Nachlaß­ stempel von Ernst Fuchs.

Gegenbild zum rebellischen Rainer. Zeichenhaft und fast schwebend verteilt der Künstler die flach, beinahe ohne Räumlichkeit umrissenen Gegenstände im spärlich ein­ gerichteten Salon. Sowohl die mit kontemplativer Ruhe geführte Linien als auch die reduzierten, spitzen Formen unterstreichen das Versponnene und SpielzeughaftIrreale der Szenerie. Verso gestrichenes Fragment einer Zeichnung des Künstlers.

4.000€

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 24

Ein nebelhafter Schatten umgibt die schlanke, puppen­ hafte Figur des elegant gekleideten Dandys. Mit dem über­ großen Hut auf dem schmalen Kopf erscheint er wie ein

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6940 Vom Winde verweht – Mädchen horizontal sich an Baum klammernd Bleistift und Farbstift in Blau auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

Ca. 35,5 x 22-25 cm.

Verso unten rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

4.500€ Ein Flugobjekt durchquert den Himmel, ellipsoid und doch unbestimmt in den Konturen, von tiefer Dunkelheit wie alle Bildgegenstände. Da wehen zwei Figuren an den küm­ merlichen Stachelbäumen, merkwürdigerweise in ent­ gegengesetzten Richtungen, und eine Amphore sendet Lavabrocken oder Ähnliches in die Luft. Die rätselhaftphantastische Komposition Rainers lässt mit ihrem breiten

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Assoziationsfeld und den über die Komposition verteilten symbolischen Bildelementen eine endgültige Deutung offen. Die Geschichte der Zeichnung, ihr Überdauern zwi­ schen Zeichentisch, Atelierboden, Papierkorb und Schub­ lade, ist in den Flecken und Knickfalten, der fehlenden Ecke und den Knitterspuren sichtbar und fühlbar. Darin spiegelt sich zudem das immerwährende Ungenügen Rainers, seine verzweifelte Unzufriedenheit mit seinen bild­ nerischen Schöpfungen, denn da er die Übermalung noch nicht für sich entdeckt hatte, blieb ihm im Fall der Gruppe surrealistischer Zeichnungen nur das Entsorgen als Metho­ de der Auslöschung. Verso eine Bleistiftstudie des Künst­ lers, „Sitzende Frau“.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 47, Abb. S. 25

6941

6941

6941 Landschaft mit Schornsteinen / Wolken über Anhöhe 2 Zeichnungen, recto/verso. Bleistift auf bräun­ lichem Velin. Ende 1940er Jahre.

31,9 x 45,4 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.500€ Zwei Kompositionen, Landschaften mit verzerrten Bäumen und bedrohlich dichten, kompakten Wolkenbrocken über der zu Hügeln aufgewölbten Erde. Die menschenleeren Szenerien spiegeln eher innere als äußere Welten, sind von durchscheinender Helle und fast ohne substantielle Bild­ tiefe. „Ideengeschichtlich sind die Arbeiten vom Existen­ zialismus geprägt, der Stimmung der Nachkriegszeit im Westen, die in Österreich über Kafka, Trakl und Kubin, nur beiläufig aber über Sartre, rezipiert wurde. Ästhetisch kommen diese unglaublich starken Bilder von jener Verbin­

dung surrealistischer und fantastischer Ansätze, die sich in breiten Teilen der österreichischen Kunst der ‚Stunde null‘ wiederfindet. (…) Ein erstes Paradox dieses frühen, postsurrealistischen Werks von Arnulf Rainer (und Maria Lass­ nig) besteht darin, dass es, von heute aus betrachtet, fast nur museumsreife Arbeiten aufweist. Rainers Teil dieses parallelen Schaffens, das er ab 1972 in der Gemeinschafts­ produktion mit Dieter Roth wiederholte, wurde erst spät ausgestellt, da der Künstler die meisten Arbeiten verbrannt, zerrissen und in den Papierkorb gesteckt hatte. Zum Glück lebte er bei seinem Wien-Aufenthalt ab 1948/49 in Unter­ miete bei Ernst Fuchs, der sie aus dem Papierkorb holte und sammelte.“ (Robert Fleck, Arnulf Rainer und seine Dynamik 1945 bis 1960, in: Maria Lassnig – Arnulf Rainer. Das Früh­ werk, Ausst.-Kat. Lentos Kunstmuseum, Linz 2019, S. 70).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 46 (ohne Abb.)

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6942

6942 Liegender Halbakt, Tisch, Industrielandschaft (Hommage an Mantegna?)

Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

34,3 x 24,4 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer, Besitz / Ernst Fuchs“.

5.000€ Rabiat legt Rainer den Akt auf eine blanke Tischplatte inmitten der gespenstisch kargen Industrielandschaft, dazu rätselhaftes Beiwerk wie Schrank, Blatt und eine Art Szep­ ter. Die außergewöhnliche perspektivische Verkürzung des liegenden Aktes erinnert an Andrea del Castagnos Trinitätsfresko bzw. Mantegnas Beweinung Christi, auch wenn der Blick bei Rainer auf den Kopf statt auf die Füße

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gerichtet ist und er die Proportionen irritierend verzerrt. In speckig glänzender Schwärze liegen die dicken, vehement geführten Bleistiftkonturen auf dem Papier und hinterlas­ sen auf der Rückseite Druckspuren. „Obsessiv und nahezu autistisch zeichnend - das Fett des Bleistifts bestimmt die Papierarbeiten des Frühwerks -, fand er gleichwohl An­ schluss an den kleinen Kreis von Literaten und bildenden Künstlern, die ebenso tastend nach der neuen Kunst für eine neue Zeit suchten.“ (Robert Fleck, in: Maria Lassnig - Arnulf Rainer. Das Frühwerk, Ausst.-Kat. Lentos Kunst­ museum, Linz 2019, S. 69).

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 36, Abb. S. 27

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6943 Sitzende Frau in Rückenansicht, Thonetstuhl Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

38 x 29-31 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz / E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.500€ Genial stellt Rainer einen Einklang zwischen dem Schwung der gebogenen Stuhllehne und dem in die Breite verzerr­ ten Rücken der sitzenden Frau her. Die reduzierte Ästhe­ tik des ikonischen Bistrostuhls, Modell Nr. 18 der Gebrüder

Thonet, scheint mit der doppelten Kurve aus Bugholz einerseits das Rückgrat zu ersetzen. Andererseits entsteht im Zentrum dieser Kurve, in der Rückenmitte also, eine beunruhigend transparente Leere. Darüber aber ballt sich eine Rainer‘sche Wirrnis. Pelzkragen und Haarschopf der Frau verweisen in der Dunkelheit des verknoteten Linien­ geflechts auf die Bedeutung der tiefen, abgründigen Schwärzen im zeichnerischen Werk des Künstlers, in de­ nen die Linie ein Eigenleben entwickelt und sich beinahe verselbständigt.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 42 (ohne Abb.)

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6944 Gefällte Bäume Bleistift, partiell leicht gewischt, auf dünnem bräunlichen Velin. Ende 1940er Jahre.

25,7 x 23,5 cm.

Verso oben rechts mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.000€ Ein verlassenes Trümmerfeld. Die Spuren menschlichen Wirkens zeigen sich in diesem Bild der Verwüstung, nicht jedoch menschliche Präsenz. Mit beinahe grober Gewalt,

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jede Linie noch mehrfach verstärkend und verdichtend, bringt Rainer die kantigen, tiefdunklen Konturen aufs Papier, verzichtet dabei aber völlig auf Binnenstrukturen und abstrahiert die Gegenstände. Große, grobe, leere Formen füllen das Bild wie Bauklötze, die hingeworfenen Spielzeuge eines Riesenkindes.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 59 (ohne Abb.)

6945

6945 Kahlschlag Bleistift auf bräunlichem Velin. Ende 1940er Jahre.

39,5 x 26,5 cm.

Verso oben rechts mit Bleistift von Ernst Fuchs bestätigt „A. Rainer / Besitz E. Fuchs“ sowie mit dem Nachlaßstempel von Ernst Fuchs.

3.500€ Menschenleer ist die Landschaft, nicht sichtbar der Verur­ sacher des Kahlschlags. Massiv und dunkel hängen Wol­ ken, Vögel oder andere Rainer‘sche Schwebekörper und Himmelserscheinungen statisch in der Luft, von gleicher Kompaktheit und dichten Materialität wie das Bergmassiv

und die toten Bäume. In den Binnenstrukturen finden sich hingegen variierte spielerisch-ornamentale Ausgestaltun­ gen. Zwar verankern kurze Schatten die liegenden Stäm­ me am Untergrund, doch scheint die im Bildzentrum zusammengedrängte Landschaft als Ganzes haltlos in der hellen Bildfläche zu schweben. Darin verteilen sich kleine­ re organische Strukturen und Wesenheiten, insektenoder amöbenhafte Formen, und lassen an die bald darauf in Rainers Zeichnungen zu findenden Infusorien denken.

Verso eine Landschaftsskizze des Künstlers.

Ausstellung: Ernst Fuchs und Arnulf Rainer. „Mein Atelier ist verwaist“.

Gerettete Werke aus der Haasgasse 10, Ernst Fuchs Museum, Wien 2025, Kat.-Nr. 13 (ohne Abb.)

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6946

6946 Wasserwelt I (Die Gestürzten stehen auf) Lithographie auf Maschinenpapier. 1950/51.

42,4 x 65 cm (ca. 46,5 x 68 cm).

Signiert „Arnulf Rainer“ und datiert.

Breicha L 3.

800€ Engmaschig miteinander verwobene Partikel, kleine Lebe­ wesen und Feinstrukturen bilden eine Mikro-Unterwasser­ welt. Wohl eines der 20 Künstlerexemplare, neben der Auflage von 50 Exemplaren der Mappe „Cave Canem“, erschienen anlässlich der Ausstellung der Hundsgruppe, Wien 1951, bei deren Eröffnung es zu Rainers berühmter, skandalträchtiger Publikumsbeschimpfung kam. „Diese Aktion wurde als ‚das erste dokumentierte Happening in Wien‘ eingestuft.“ (Maria Lassnig - Arnulf Rainer. Das Früh­ werk, Ausst.-Kat. Lentos Kunstmuseum, Linz 2019, S. 35).

Als mögliche Vorstudie vgl. Los 6922. Prachtvoller Druck mit Randfragmenten.

Ausstellung: Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947-51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, Abb. 46

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6947

6947 Wasserwelt II Farbstifte über Lithographie in Braun auf Maschinenpapier. 1951.

42,4 x 65 cm (ca. 46,5 x 68 cm).

Nicht bei Breicha.

1.200€ Zustandsdruck des Breicha unbekannt gebliebenen Blat­ tes „Wasserwelten II“, hier mit farbigen Stiften überarbei­ tet und noch etwas klarer in der Komposition als das endgültige Motiv. Zur Entwicklung dieser Formensprache vgl.

Los 6904. Prachtvoller Druck mit Rand. Rarissimum.

Ausstellung: Vgl. Arnulf Rainer, TRRR. Zeichnungen 1947–51, Ausst.-Kat. Galerie Ariadne, Wien 1969, Abb. 47

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6948

6948 Arnulf Rainer. TRRR. Zeichnungen 1947–51 Mit 51 Abb. und 1 Farbradierung mit Vernis mou.

1969.

22 x 32,5 cm.

Die Radierung signiert „A Rainer“, im Impres­ sum nochmals signiert. Auflage 96 num. Ex. 600€ Die römisch numerierte Luxusausgabe des Ausstellungs­ katalogs der Galerie Ariadne, Wien 1969, mit einer signierten Farbradierung, „Mann und Frau“ (Breicha R 91 V) von Arnulf Rainer. Mit einer Einführung von Otto Breicha.

Zum ersten Mal überhaupt dokumentiert dieser maßgebli­ che Katalog die frühen Zeichnungen des Künstlers und behandelt sie als bedeutende eigenständige Werkgruppe.

6948 70

BASSENGE

Helmut Ditsch. „Time XIX“. Acryl und Öl auf Leinwand. 87 x 100 cm. 2005.

Horizonte – Zauber ferner Welten Auktion 4. Juni 2026

GA L E R I E BA S S E N G E · E R DE N E R S T R A S S E 5A · 14193 BE R L I N Telefon: (030) 893 80 29-0 · Fax: (030) 891 80 25 · E-Mail: art@bassenge.com · Kataloge online: www.bassenge.com

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In diesen Fällen wird zusätzlich zu einem Aufgeld von 27% (Differenzbesteuerung) die verauslagte Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von z.Zt. 7% auf den Zuschlag erhoben.

Für bundesdeutsche Kunsthändler und Antiquare, die zum Vor­s teuer­abzug berechtigt sind, kann die Gesamt­rech­nung auf Wunsch, wie bisher nach der Regelbesteuerung ausgestellt werden.

Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Dritt­ länder (außerhalb der EU) und – bei Angabe ihrer USt.-Identi­ fikations-Nr. bei Auftragserteilung als Nachweis der Berechtigung zum Bezug steuerfreier innergemeinschaftlicher Lieferungen – auch an Unternehmen in anderen EU-Mitgliedsstaaten, unter der Voraussetzung, dass sie für gewerblichen Gebrauch einkaufen.

Eine Korrektur nach Rechnungsstellung ist nicht möglich.

Alle anderen Käufe aus EU-Ländern unterliegen der Umsatzsteuer.

Ausländischen Käufern außerhalb der Europäischen Union wird die Umsatzsteuer erstattet, wenn binnen 4 Wochen nach der Auktion der deutsche zollamtliche Ausfuhrnachweis und der zollamt­ liche Einfuhrnachweis des entsprechenden Importlandes erbracht werden. Bei Versand durch uns gilt der Ausfuhrnachweis als gegeben. Bei Online-Live-Geboten über Internetplattformen erhöht sich das Aufgeld um die dort anfallende Transaktions­gebühr (i. d. R. 3-5%). Wäh­rend oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rech­nun­­gen bedür­fen einer beson­de­ren Nachprüfung und eventueller Berichtigung; Irrtum vor­behalten.

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banküblicher Höhe – mindestens jedoch 1 % auf den Bruttopreis je angebrochenen Monat – zu berechnen und von dem Ersteigerer wegen Nichterfüllung Schadenersatz zu verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache in einer neuen Auktion nochmals versteigert wird und der säumige Käufer für einen Minder­erlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung einschließlich der Gebühren des Auktionshauses aufzukommen hat. Zu einem Gebot wird er nicht zugelassen, auf einen etwaigen Mehrerlös hat er keinen Anspruch.

10. Bei der Ausfuhr von Kulturgütern ist gem. der EG-Verordnung Nr. 116/2009 bzw. § 24 KGSG abhängig von Kategorie und Wert des Objekts ggf. eine Ausfuhrgenehmigung erforderlich. Aus Gründen des Artenschutzes können Objekte aus bestimmten, geschützten Materialien (u.a. Elfenbein, Schildpatt, Perlmutt und einige Korallenarten) besonderen Im- und Export­beschränkungen unterliegen. Zum Zwecke des Exports (insbesondere außerhalb der Europäischen Union) kann hierfür eine spezielle Ausfuhrgenehmigung gemäß der Verordnung (EG) Nr. 338/97 erforderlich sein. Entsprechende Ausfuhrgenehmigungen können nur unter strengen Bedingungen erteilt und ggf. auch gar nicht erlangt werden, auch kann der Import dieser Gegenstände in manche Staaten ein­geschränkt oder untersagt sein. Der Käufer ist selbst dafür verantwortlich, sich über etwaige Im- und Exportbeschränkungen zu informieren. Export und Import entsprechender Objekte erfolgen allein auf Rechnung und Gefahr des Käufers.

13. Die im Katalog aufgeführten Preise sind Schätzpreise, keine Limite.

11. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Der Versteigerer ist berechtigt, falls nicht innerhalb von zwei Wochen nach der Versteigerung Zahlung geleistet ist, den durch den Zuschlag zustande gekommenen Kaufvertrag ohne weitere Fristsetzung zu annullieren, Verzugszinsen in

12. Erfüllungsort und Gerichtsstand im vollkaufmännischen Verkehr ist Berlin. Es gilt ausschließlich deutsches Recht. Das UNAbkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung.

14. Der Nachverkauf ist Teil der Versteigerung, bei der der Interessent entweder telefonisch oder schriftlich (im Sinne der Ziffern 5 und 6) den Auftrag zur Gebotsabgabe mit einem bestimmten Betrag erteilt. Entsprechende Gebote behalten ihre Gültigkeit für 4 Wochen nach Abgabe.

15. Die Abgabe eines Gebotes in jeglicher Form bedeutet die Anerkennung dieser Versteigerungsbedingungen. Der Versteigerer nimmt Gebote nur aufgrund der vorstehenden Versteigerungs­ bedingungen entgegen und erteilt dementsprechend Zuschläge.

Kommissionäre haften für die Käufe ihrer Auftraggeber.

16. Sollte eine der vorstehenden Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt.

David Bassenge, Geschäftsführer und Auktionator Dr. Markus Brandis, öffentlich bestellter u. vereidigter Auktionator

Stand: Mai 2026

CON DI T IONS OF SA L E 1. The Galerie Gerda Bassenge KG, subsequently called “the auctioneer” carries on business as commission-agent in its own name on behalf of its voluntary con­signors. This auction sale is a public one in the sense of § 383 III BGB. 2. The auctioneer reserves the right to combine, to split, to change or to withdraw lots before the actual final sale.

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ted materials are only granted under strict conditions or may not be granted at all. The import of such objects may be restricted or prohibited by certain countries. It is the buyer’s responsibility to inform himself, whether an object is subject to such restrictions. Export and import of such objects are at the expense and risk of the buyer.

11. The buyer is liable for acceptance of the goods and for payment.

The purchase price shall be due for payment upon the lot being knocked down to the buyer. In case of a delayed payment (two weeks after the sale) the purchaser will be held responsible for all resultant damages, in particular interest and exchange losses. In case of payment default the auctioneer will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1% to the gross price per month or part of month. In such an event the auctioneer reserves the right to annul the purchase contract without further notice, and to claim damages from the buyer for non-fulfilment, accordingly he can reauction the goods at the buyer’s expense. In this case the buyer is liable for any loss incurred, the buyer shall have no claim if a higher price has been achieved. He will not be permitted to bid.

12. The place of fulfillment and jurisdiction is Berlin. German law applies exclusively; the UN-Treaty (CISG) is explicitly excluded.

13. The prices quoted after each lot are estimates, not reserves.

14. The after-sales is part of the auction in which the bidder places either by tele­phone or in written form (as stated in number 5 and 6) the order to bid a set amount. Corresponding bids are binding for 4 weeks after submission.

15. By making a bid, either verbally in the auction, by telephone, written by letter, by fax, or through the internet the bidder confirms that he has taken notice of these terms of sale by auction and accepts them. Agents who act on behalf of a third party are jointly and separately liable for the fulfillment of contract on behalf of their principals.

16. Should one or the other of the above terms of sale become wholly or partly ineffective, the validity of the remainder is not affected. In the event of a dispute the German version of the above conditions of sale is valid.

David Bassenge, auctioneer Dr. Markus Brandis, attested public auctioneer As of May 2026

Katalogbearbeitung Simone Herrmann

Reproduktionen Ana Briceño Philipp Dörrie Clara Schmiedek

Gestaltung & Satz Stefanie Löhr

JUNI 2026

B A S S E N G E AU K T I O N E N BERLIN

ARNULF RAINER – GERETTETE WERKE AUS DER HAASGASSE 10

ARNULF RAINER

„Mein Atelier ist verwaist“ Gerettete Werke aus der Haasgasse 10

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