Galeria António Prates - Vera Fonseka - Junho/Julho 2015

VERA FO NSEKA

Catálogo: director ANTÓNIO PRATES assistente TIAGO RAPOSO, VANDA OLIVEIRA artista VERA FONSEKA texto MIGUEL MATOS design TIAGO RAPOSO editor GALERIA ANTÓNIO PRATES impressão e acabamento OFICINA DO PAPEL Deste catálogo fizeram-se 200 exemplares Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta publicação poderá ser reproduzida.

Capa: «Take your hands off her», técnica mista s/ tela, 119 x 128 cm, 2015

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«Semi-Automatic Sweet» 18 JUN - 17 JUL

s/ título técnica mista s/ pano 145 x 187 cm, 2014

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s/ título técnica mista s/ tela 150 x 255 cm, 2015

As Mandalas Pop de Vera Fonseka por Miguel Matos Muito se tem falado desde sempre sobre a teoria de existir ou não uma arte feminina. Uma arte que tenha características especiais por ter sido realizada por mulheres. Além de todas as teorias que confirmam ou desmentem esta ideia, é minha convicção de que existe um lado feminino da arte, que pode surgir tanto em artistas homens como mulheres. Parece-me óbvio que existem características da feminilidade que são mais recorrentes na produção de mulheres artistas e é neste campo que situo os desenhos e pinturas de Vera Fonseka.

As obras desta que é a sua primeira exposição individual vivem numa existência paradoxal entre a delicadeza minuciosa dos detalhes e a brutalidade da iconografia utilizada em simultâneo. Entre as cores vivas que sobressaem num primeiro contacto com a obra e o lado sombrio da morte também presente na mesma. Poder-se-ia dizer que muita da bagagem cultural e pessoal de Vera está presente nas imagens que cria, mas também muito do seu presente. Isto encontra-se representado de forma simbólica nestes trabalhos, desde os tempos mais conturbados nas suas origens russas, até às cores vivas com que introduz Lisboa como cenário, cidade pela qual se apaixonou perdidamente.

O percurso desta exposição é marcado por um patchwork de referências, lugares, imagens e personalidades que

Vera Fonseka considera serem representativos da sua vivência actual, no seguimento de um trabalho anterior em que a artista representava o seu passado como num mapa.

Esta colagem de imagens roubadas é solidificada com o bordado colorido, presença vincada da feminilidade, da solidez dos sentimentos e das cores numa visão optimista da vida. Apesar das críticas que Vera imprime à sociedade actual, o seu trabalho não se situa numa atitude satírica ou iconoclasta. A artista não pretende romper com o que quer que seja nem criticar o estado da arte contemporânea. Para isso já existem muitos outros artistas. Para Vera o que a move é a arte pela arte e não a arte pelo sistema ou contra ele. É a arte pelo prazer e pelo instinto de a seguir. Vera produz arte porque não sabe viver sem ela. E a dedicação à arte como modo de vida é já em si um acto político.

No centro das obras de Vera Fonseka vive uma estrutura que prende e alicerça todos os elementos que a compõem: a mandala. A mandala é uma forma circular de representação do cosmos. Aliás, mandala é a palavra em sânscrito para “círculo”. Uma estrutura de círculos e quadrados concêntricos que para Vera Fonseca serve o propósito de ordenação do caos do mundo em que vive, mais do que um simbolismo da dimensão espiritual. A mandala, na obra de Vera Fonseka, é o compasso pelo qual a artista organiza no papel ou na tela os elementos e objectos visuais que repete e reproduz. Produz assim dinamismo, movimento e rotação nas suas peças. A partir deste centro explodem cores, linhas,

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s/ título técnica mista s/ tela 95 x 152 cm, 2014

texturas e ícones que parecem ter sido feitos no espírito do “doodle”, como se pode verificar, por exemplo, no trabalho de Joana Rosa. As texturas minuciosas e repetições de padrões encontram paralelos com pormenores presentes na obra de Raúl Perez, embora essa referência não seja consciente. Estas não são referências da artista, são teias de ligações artísticas mais ligadas à coincidência do que a ligações concretas. O universo doméstico é uma realidade que aparece insinuada aqui e além nestas obras em elementos que apenas aparentemente são decorativos. Os conflitos da guerra surgem da mesma forma, quase inusitada numa violência que é coberta de cores, como numa alusão a Andy Warhol em atitude claramente pop. Pop é também uma linguagem que se imiscui no seu trabalho, sob a forma do stencil, técnica típica da street art, apropriada neste caso para a pintura. O stencil, despojado hoje em dia de toda a vertente “street” é já um produto cultural, que Vera aproveita e inclui como mais uma técnica.

autobiográficos de medo e amor, desde a Rússia até Portugal.

Na produção de Vera Fonseka, o acaso é permanente no decurso da realização de cada desenho, de cada pintura.

Vera não realiza estudos nem traça planos antes de lançar a tinta na superfície. Em dripping, pintura, desenho, risco, stencil, colagem, recorte e outras técnicas, é possível reconhecer formas de Lisboa (até mesmo a sardinha que para Vera representa a alegria de Junho, mês da sua chegada à cidade), bombas de amor, máscaras anti-gás, pistolas pop, guitarras, tudo e mais uns etceteras. Elementos 3

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«Mask Shake» técnica mista s/ tela 103 x 69,5 cm, 2014 4

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s/ título técnica mista s/ tela 100 x 73 cm, 2015 5

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s/ título técnica mista s/ tela 158 x 124 cm, 2014 6

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s/ título técnica mista s/ tela 119,5 x 100 cm, 2014 7

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s/ título técnica mista s/ tela 72 x 100 cm, 2014 8

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«Awaited Messiah» técnica mista s/ tela 76 x 47 cm, 2015 9

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«Take your hands off her» técnica mista s/ tela 119 x 128 cm, 2015 10

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s/ título técnica mista s/ tela 119 x 128 cm, 2015 11

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s/ título técnica mista s/ papel 100 x 70 cm, 2014 12

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s/ título técnica mista s/ papel 70,5 x 60 cm, 2014 13

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s/ título acrílico e tinta permanente s/ papel 100 x 70 cm, 2014 14

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«Poker Face» acrílico e tinta permanente s/ papel 100 x 70 cm, 2014 15

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VERA FONSEKA Natural da Estónia, Vera Fonseka reside em Portugal há mais de dez anos.

Licenciada em Artes Plásticas - Pintura, pela Faculdade de Belas Artes de Lisboa, em 2014, é atualmente mestranda em Desenho, ilustradora, e artista representada pela Galeria António Prates.

Inspirada pela teoria da sociedade espectáculo de Guy Debord, que transpõe para a tela como espaço de “espectáculo da cor e da condição humana”, e pelo conceito de mapeamento do cérebro, de António Damásio, a artista baseia o seu trabalho em estruturas, com relevo para as mandalas, em busca de uma perfeição que a vida distorce, misturando técnicas, tecidos, papéis, recortes, no que considera ser um trabalho de arqueologia aplicado à tela.

EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS 2015 - Galeria António Prates - “Semi-Automatic Sweet“ EXPOSIÇÕES COLECTIVAS 2015 - ARTLAB – Protocolo Simbólico, Galeria FBAUL 2015 - Finalistas de Pintura Fbaul 2014, Sociedade Nacional de Belas Artes

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2014 - Salão de Primavera/Prémio Rainha Isabel de Bragança, Casino do Estoril 2014 - Arte e Cultura, Eka Unity Palace 2014 - FABLAB, Protocolo Experimental, Museu Nacional de Portalegre 2014 - GABA, Faculdade de Belas artes de Lisboa 2014 - C de…Cores/”Revoluções” – Coletiva de alunos da Fbaul 2014 - 11º aniversário “Amplexo a Mário Elias”, Câmara Municipal de Mértola 2013 - XVIII Bienal Artes Plásticas – Festa do “Avante”, Quinta da Atalaia-Amora-Seixal 2012 - GABA, Faculdade de Belas Artes de Universidade de Lisboa 2012 - Bologna Children´s Book Fair, Piazza Costituzione, 6 Bologna 2011 - XVII Galeria Aberta, Galeria dos Escudeiros, Câmara Municipal de Beja 2011 - Exposição Internacional de Artes Plásticas de Vendas Novas, Auditório Municipal Centro Cultural de Vendas Novas

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