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IN MEMORIAM

HÉCTOR MENDOZA

DOSSIER

Música PARA Teatro

PERFIL

SABINA BERMAN

PAUL BARKER, GERMÁN CASTILLO, MARIO ESPINOSA, SANDRA FÉLIX, ERANDO GONZÁLEZ, FEDERICO IBARRA, JOAQUÍN LÓPEZ “CHAS”, CARMEN MASTACHE, RICHARD MCDOWELL, RODRIGO MENDOZA, LEOPOLDO NOVOA, MAYA RAMOS SMITH, Luis rivero, JOSÉ A. ROBLES CAHERO, ALBERTO ROSAS, EDGARDO RUDNITZKY, rodolfo sánchez alvarado, LUIS DE TAVIRA, CLAUDIO VALDÉS KURI

ARTÍCULO 226 BIS ANTONIO CRESTANI

ESTRENO DE PAPEL DESTINY

MARIANA HARTASÁNCHEZ

REPORTAJE ESPECIAL 30 AÑOS DEL CITRU

LUZ EMILIA AGUILAR, JOVITA MILLÁN Y JOSÉ RAMÓN ENRÍQUEZ

Universidad Buenos Aires Premio Teatro del Mundo 2010 de

año

9 / número 44 enero / febrero / marzo 2011, $60.00 PESOS

MEX.,

$10 USD, 8 €

edición coleccionable

45


ÍNDICE REVISTA MEXICANA de DE TEATRO REvista mexicana teatro

AÑO 9 NÚMERO 45 ABRIL-JUNIO, 2011

5 ABREBOCA POR UN TEATRO AL SERVICIO

Entrevista de Alberto Rosas a Rodolfo Sánchez Alvarado

DE LA HUMANIDAD Jessica A. Kaahwa

DESLUMBRARSE CON EL TEATRO Entrevista de Antonio Castro

En portada: Nebbia, Cirque Eloize-Teatro Sunil (2008). © Andrea López.

SABINA BERMAN: ¿BESTIA TEÓRICA? Priscilla Meléndez

ESPECIAL 78 REPORTAJE CREACIÓN E INVESTIGACIÓN

Leopoldo Novoa

TEATRAL: TRES DÉCADAS DEL CITRU José Ramón Enríquez

FORMACIÓN MUSICAL 45 LA DE LOS ARTISTAS DEL TEATRO

AÑOS DEL CITRU 79 TREINTA J M

Alberto Rosas Argáez

ovita

uz

Jon Whitmore

Luis Mario Moncada UN PERSONAJE (INTER)NACIONAL Stuart A. Day

54

VIDA DEDICADA A CONTAR 14 UNA HISTORIAS

18 20

GRACIAS, MAESTRO José Caballero

23

Entrevista de Federico Irazábal a Edgardo Rudnitzky

67

Maya Ramos Smith MUSICAL Y MÚSICA ESCÉNICA 31 TEATRO EN MÉXICO

Mariana Hartasánchez

José Antonio Robles Cahero POR EL ESPECTÁCULO 34 PASIÓN E L E A Z ntrevista de

a

2

37

88 JALISCO ESCRIBIR MÚSICA PARA TEATRO Nathalie Braux LEÓN 90 NUEVO SI VOLVIERA A NACER,

RELACIÓN ENTRE MÚSICA Y VOZ 65 LA EN EL TEATRO

TEATRO MUSICAL 28 ELDURANTE EL VIRREINATO

DESTINY

Y TEATRO EN MÉXICO 62 MÚSICA Y EUROPA

Richard McDowell LA DISTANTE CERCANÍA Alegría Martínez

Rodrigo Mendoza y Alberto Rosas (coords.)

ESTRENO DE PAPEL

PAPEL VERSUS BITS Rafael Rodríguez

YELLOW RABBIT: 64 ONE DRAMA, POESÍA Y DANZA

uintanilla

26 DOSSIER MÚSICA PARA TEATRO

© Francisco Alcocer.

61

DEL TEATRO 86 REPÚBLICA BAJA CALIFORNIA

LA ALTERNACIA ENTRE DOS CALIDADES DE PENSAMIENTO Carmen Mastache

Paul Barker

MENDOCINO 22 ELR ALFABETO Q aúl

INSTRUCCIONES PARA LA SONORIZACIÓN DE UNA PUESTA EN ESCENA Mario Espinosa

Erando González

IN MEMORIAM HÉCTOR MENDOZA FRANCO, APUNTES PARA UNA SEMBLANZA Luz Emilia Aguilar Zinser

uz

milia

guilar

Luis Rivero

FEDERICO IBARRA: 13 COMPASES EN ESCENA Hilda Saray

EL SILENCIO: LA UNIDAD INNOMBRABLE Luis de Tavira

SONOROS: 69 MUNDOS PERCEPCIONES Y TRANSFORMACIONES Mario Espinosa

71

inser

LA MUSICALIZACIÓN A TRAVÉS DE LA EXPERIMENTACIÓN GRUPAL Claudio Valdés Kuri

LAS FORMAS DE INTEGRAR 73 DE LA MÚSICA AL TEATRO Germán Castillo

74

EL SILENCIO, LA PALABRA Y LA MÚSICA Sandra Félix

inser

DEL PEROGRULLO 84 MANUAL TEATRAL

OFICIO PARA MÚSICOS 60 ...UN QUE APRECIAN EL TEATRO

Redacción PdeG

guilar

Antonio Crestani

Rodrigo Mendoza

Francine A’Ness

milia

NOTAS EN TORNO 82 ALGUNAS AL EFITEATRO

¿Y CÓMO LE PONEMOS? Joaquín López “Chas”

COMO COMPOSITOR LO MEXICANO AL MUNDO: 13 DESDE 58 30DE AÑOS SEGUNDA EL TEATRO DE SABINA BERMAN

Recuadro de Dossier: © Andrea López.

illán

DEL SONIDO Y LA MÚSICA EMPEZÓ AYER 47 ELENUSO 80 ELL FUTURO EL TEATRO E A Z

BERMAN 11 SABINA Y LA REALIDAD ESFÉRICA

12

NACIONAL Rodrigo Mendoza

EL TEATRO TODO SUENA 43 EN Y SIGNIFICA

8 PERFIL SABINA BERMAN 10

DE MÚSICA 75 CATÁLOGO PARA TEATRO DE LA FONOTECA

VIDA EN EL SONIDO 38 UNA PARA LA ESCENA

ME DEDICARÍA AL TEATRO Entrevista de Hernando Garza a Julián Guajardo

92 OAXACA FIN DE FIESTA EN EL ISTMO TEHUANO Israel Franco

94 AGUASCALIENTES ¿POR QUÉ DIFUNDIR EL TEATRO? Julieta Orduña y Miryam Almanza

95 QUERÉTARO EL MAGO EN EL PALACIO DE LAS SABANDIJAS Ignacio Escárcega

98 ENTREVISTA PROCESOS CREATIVOS Entrevista de Morris Savariego a Alberto Villarreal

102 LIBROS ABRIL / MAYO / JUNIO 2011


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EDITORIAL ADIÓS AL MAESTRO MENDOZA (1932-2010) DIRECTORES: JAIME CHABAUD* y JOSÉ SEFAMI SUBDIRECTOR: HUGO ABRAHAM WIRTH EDITORA: LETICIA GARCÍA CONSEJO EDITORIAL: LUZ EMILIA AGUILAR ZINSER ÉDGAR CHÍAS* ANTONIO CRESTANI FERNANDO DE ITA IGNACIO ESCÁRCEGA FLAVIO GONZÁLEZ MELLO* MAURICIO JIMÉNEZ* ALEGRÍA MARTÍNEZ NOÉ MORALES RODOLFO OBREGÓN HILDA SARAY ENRIQUE SINGER DISEÑO Gráfico: GALDI GONZÁLEZ ASISTENCIA DE DISEÑO Gráfico: Erick Rodríguez serrano DIFUSIÓN y asistencia editorial: Mariana Tejeda DISTRIBUCIÓN: SERGIO SÁNCHEZ y DANIEL CASTANEDO ASISTENCIA GENERAL: MARÍA DE LA PAZ ZAMORA y VERÓNICA CRUZ ZAMORA FOTÓGRAFOS: SERGIO ARELLANO Roberto Blenda JOSÉ JORGE CARREÓN CHRISTA COWRIE ENRIQUE GOROSTIETA EDUARDO LIZALDE FARÍAS ANDREA LÓPEZ FERNANDO MOGUEL Héctor ortega salvador perches COORDINADORES DE SecCIONES DE LOS ESTADOS Baja California: Rafael Rodríguez; Jalisco: Adán Ahbenamar; Nuevo León: Hernando Garza; Oaxaca: Lucina Rojas IMPRESIÓN: OFFSET SANTIAGO DISTRIBUCIÓN: PASODEGATO PASODEGATO: Revista Mexicana de Teatro Revista trimestral núm. 45, abril / mayo / junio 2011

Editada por José Sefami Misraje RFC: SEMJ-521205-ER2 Eleuterio Méndez #11, Colonia Churubusco-Coyoacán, c. p. 04120, México, D. F. Teléfonos: (0155) 5601 6147, 5688 9232, 5688 8756, 5601 3699, 5601 3876. Correos electrónicos: editor@pasodegato.com, editorialpdg@gmail.com, difusionpdg@gmail.com, diseno2@pasodegato.com www.pasodegato.com Editor responsable: Jaime Chabaud. No. de certificado de reserva al título: 04-2002-053117203600-102. No. de certificado de licitud de título: 12629. No. de certificado de contenido: 10201. ISSN: 16654986 Prohibida su reproducción total o parcial. Distribución: PASOdeGATO y Sepomex PP09.1159 Imprenta: OFFSET SANTIAGO, S. A. de C. V., Río San Joaquín #436, Col. Ampliación Granada, c. p. 11520, México, D. F.,Tel.: 01 (55) 9126 9040 sam@offsetsantiago.com Este número se terminó de imprimir el 10 de abril de 2011 con un tiraje de 5 000 ejemplares. Esta revista se publica gracias al apoyo de la Universidad Nacional Autónoma de México, la Universidad de Guadalajara, así como de los gobiernos de Baja California, Nuevo León, Oaxaca y Zacatecas.

El contenido de los artículos

es responsabilidad de los autores.

* Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte.

ABRIL / MAYO / JUNIO 2011

D

e manera discreta, como para evitar tumultos y homenajes, casi con una sonrisa irónica burlándose de todos nosotros, murió Héctor Mendoza el 29 de diciembre pasado. Muchos alumnos y colegas se enteraron incluso después de regresar de vacaciones de fin de año. Además de fraguar el teatro “moderno” mexicano (no entendido sólo como dramaturgia), continuando o extendiendo con método la herencia de los renovadores encarnados en Novo, Usigli, Gorostiza, Wagner, Sano, etc., Mendoza es de los pocos creadores en donde la labor artística no podía entenderse sin la pasión irrefrenable por la enseñanza y por comprender hasta la médula espinal al objeto más caro de tal emprendimiento pedagógico: el actor y su complejidad. Tal preocupación lo llevó a la invención de esfuerzos como el Centro Universitario de Teatro y el Núcleo de Estudios Teatrales, que fueron, al momento de fundarse, los puntos donde nacía lo más adelantado del pensamiento y práctica teatrales. Héctor impulsó y formó a Juan José Gurrola, Luis de Tavira, Ludwik Margules, Raúl Quintanilla, Óscar Liera, Julio Castillo, José Caballero y muchos otros directores de escena y actores, alumnos directos, indirectos y por negación, pero tocados por su presencia. También fuimos no pocos los dramaturgos quienes vivimos el acompañamiento y apoyo de Mendoza en sus consejos y valoración. Y aunque su poética correspondía ya a otra generación, su capacidad de apreciar las nuevas formas lo ponía por delante de muchos intolerantes y “visionarios”. Mendoza fue un regalo para el teatro en México. Gracias, Maestro. Paso de Gato no pudo en el número anterior, por razones obvias de tiempos de imprenta, consignar la muerte del maestro Mendoza, deuda que saldamos en esta entrega. Ahora, de la misma manera discreta, ha hecho mutis la maestra Soledad Ruiz sin que pudiésemos invitar a algunos de sus amigos y alumnos a reflexionar sobre su quehacer como docente y teatrera. En el próximo Paso de Gato abriremos tal espacio. El Perfil de este número está dedicado a la dramaturga Sabina Berman, una de las fundadoras, a fines de los setenta, del movimiento denominado Nueva Dramaturgia Mexicana. Los roles varios que ha asumido con la poesía, el periodismo, la producción y la dirección de escena la hacen un personaje imprescindible del teatro nacional. Celebramos la entrada en vigor del artículo 226 bis de la Ley del Impuesto sobre la Renta, ahora conocido como Efiteatro (que sería el equivalente al incentivo al cine), en apoyo a la producción teatral del país. Tal beneficio puede tener aplicación en cualquier parte de la República y sería deseable que los teatreros de los estados se pongan las pilas en comprender sus reglas de operación y trabajar arduamente en planes de gestión ante los industriales e ip locales para acceder a él (www.helenico.gob.mx y www.bellasartes.gob.mx), y que no sean los productores y teatreros chilangos los únicos que utilicen este estímulo. Antonio Crestani (Conaculta-Helénico), que junto con Juan Meliá (inba), tiene el deber de operar el Efiteatro, brinda en estas páginas un prontuario para los interesados. Un Dossier largamente acariciado desde la mesa de redacción de Paso de Gato ha sido el que hoy dedicamos a la “Música para teatro”. Los resultados que se recogen aquí no se podrían entender sin la coordinación de Rodrigo Mendoza y Alberto Rosas, así como la inapreciable guía de Álvaro Hegewisch, director de la Fonoteca Nacional. El contenido que han construido las plumas aquí convocadas resulta fascinante y contrastado en todo momento, pero con constantes en ciertas urgencias planteadas: la de la existencia de músicos para el teatro (“con aprecio por el teatro”, diría Erando González) y, diría yo, de teatreros que entiendan la música y su valor en un arte que se apoya en muchas cosas, sobre todo la imagen y la palabra que se desgranan desde la lógica en tanto el sonido y la música “se brincan —apunta Leopoldo Novoa— ese colador lógico y van directo a la emoción, lo que los hace un arma escénica contundente”. Por último, deseamos felicitar al Centro de Investigación Teatral Rodolfo Usigli (citru) y a su director, Rodolfo Obregón, por el cumpleaños treinta del Centro. Durante este año reflexionaremos en torno a su vida e importancia en el contexto teatral mexicano. Jaime Chabaud

45 PasodeGato, Revista Mexicana de Teatro  

Dossier dedicado a la Música para el Teatro

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