Page 29

vrøvl, selvom man ideligt bliver afbrudt af Fruen, og selvfølgelig er man ”Des” og på ”hr.” og ”fru” med hinanden. Det fortsætter de med at være i de tre år, optagelserne stod på, og i øvrigt helt til Asta Nielsens død i 1972. Afstand dermed markeret. Tonen i dette forhold er imidlertid ikke lige, der er en umiskendelig ubalance, fordi Frede Schmidt pålægges – eller pålægger sig selv? – at åbne eller spørge ind, appellere til hende på en sådan måde, at Asta Nielsen får anledning og lyst til at berette, det vil sige til at komme på scenen. Når sådan en manøvre lykkes, når han får hende til at tale om mere væsentlige ting fra sit liv med film og teater, så sker der noget. Hun fortæller løs i mange minutter, og der lægges ikke fingre imellem, når hun omtaler kolleger som Greta Garbo og Clara Pontoppidan eller instruktører som Ernst Lubitsch og G.W. Pabst. Her går Frede helt ind i rollen som hendes applauderende og beundrende publikum, der lægger den ene verbale blomsterbuket efter den anden for hendes fødder. Han lægger nu også ”snubletråde” ud, som Eva Tind så rammende har kaldt det.24 Nogle gange lykkes det at få Asta Nielsen til at falde over dem – som da der tales om Astas overvægtige og temmelig sløve datter, Jesta, og Frede spørger, hvem hun dog kan have det fra – hvorpå Asta

1   ·   V O R F R U E PÅ H A U S E R P L A D S

110288_asta nielsen_cc19_.indd 27

I privaten. En ung Frede Schmidt i 1950’erne, dvs. i den periode, hvor han lærte Asta Nielsen at kende. Billedet er fra hans lejlighed på Maglekildevej på Frederiksberg, og den båndoptager, der spillede en vigtig rolle i hans forhold til filmstjernen, ses yderst til venstre.

27

25/03/2019 15.00

Profile for Gads Forlag

Maske og menneske  

Maske og menneske  

Advertisement