Hymn for Band

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HYMN FOR BAND

COMPOSED BY

FRANKLIN PILAND

Commissioned by Dustin Seifert and the Eastern New Mexico University Symphonic Band


Ins tr u me nta tio n: Piccolo 3 Flutes Oboe 2 Bassoons Contrabassoon (opt.) Clarinet in Eb (opt.) 3 Clarinets in Bb 2 Bass Clarinets in Bb Soprano Saxophone (opt.) 2 Alto Saxophones Tenor Saxophone Baritone Saxophone

6 Trumpets in Bb 4 Horns in F 3 Tenor Trombones Bass Trombone 2 Euphoniums 2 Tubas Double Bass (opt.) Percussion (6 players): Timpani (4 drums) Bass Drum Low Field Drum ^ Glockenspiel Crotales Vibraphone ^ If no Field Drum, may replace with Tenor Drum (lowest timbre possible)

Pr o gr a m No te s : Hymn was commissioned by Maestro Dustin Seifert and the Eastern New Mexico University Symphonic Band the spring of 2016. The initial idea behind the work was an approximately Grade III five minute work in celebration of Mother’s Day, as the final spring concert for the commissioning ensemble fell on that holiday. As a result, the piece is inspired and loosely based on the Roman Catholic hymn Glorious Mother! I say “loosely based” because the result you’ll hear here is nowhere strictly quoted in the original hymn. Rather, upon repeated listenings of the original hymn I composed a melody and harmonic structure reminiscent of the original tune – a true personal translation of the initial piece. My own original intent upon beginning the work was to create a sort of representation of motherhood in specific emotional states, but that was quickly tossed aside as I began to realize the complexity of such an endeavor. Instead, I fashioned a “flowering” motif, the very first sound emitted by the ensemble, where from one note grows a series of triads. As each pitch becomes a seventh chord, the seventh sustains and from its singularity another series of triads grows, steadily ascending (or “growing up”) in the aural spectrum. Eventually this repeated growth is overwhelmed at rehearsal [C] by lush seventh chords that swell breath-like in a mixture of love and trepidation – what I imagine it must feel like watching a child grow knowing they will inevitably part to follow their own lives. This bittersweet soundmass fades into a sort of static but charged statement of the primary theme in the trombones (followed by a soli with the French horns). Afterwards a memory of the flowering motif makes one more appearance, this time blossoming more wildly into the climax of the work, a glorious and uninhibited hymn of joy in the full ensemble. * Composer’s note: Tempo is choose-able in this work, with restrictions. Each tempo change offers the conductor two choices: a slower, much broader and meditative series of tempi, and a quicker, more flowering series of tempi. If the conductor chooses the slower of the two, they must do the same for every choice (do not mix slower and faster tempo options – it will harm the pacing considerably). This is intended to serve both an artistic and functional need; ensembles of younger musicians may do better with less time sustaining / ensembles of less players may not be able to stagger as needed and will therefore require the faster set of tempi. n denotes niente, to crescendo from or decrescendo to nothing (as much as possible while maintaining good, characteristic tone) If a dynamic follows a crescendo or decrescendo and is inconsistent with the logic of the (de)crescendo, it is to be treated as a subito dynamic (i.e. mp cresc. pp ). In this example, unless otherwise notated, crescendo one dynamic level louder and then change to the new dynamic subito at the appropriate time (i.e. mp cresc. mf ppsub. ). For instruments with multiple parts, assume a2 where monophonic and divisi where polyphonic unless otherwise indicated at all times. Fermati should be lunga and confuse the progression of time.

Ab o u t the C o mp o s e r : As a composer and arranger Franklin has had multiple pieces premiered and recorded by a variety of professional and educational musicians, and has collaborated on his music with some of the world’s best humans, ranging from university faculty and students across the nation to renowned flautist François Minaux, star soprano Audra Methvin, and critically-acclaimed saxophonist Ann Bradfield. Arrangements of Franklin’s are widely-requested and numerous, and range from solos to symphonies. His choral and band works have drawn attention from legendary composers of our time, Eric Whitacre, Donald Grantham, Mark Camphouse, and David Holsinger being some of the most prominent. His band work Somnia Mortem was named a finalist in the ATSSB Composition Competition and has been championed beautifully by David Holsinger since 2013. He has been commissioned numerous works for a wide variety of ensembles, most recently Meditations for Wind Ensemble, Nine – Concertino for Tuba and Piano, Rose Made Man, a One-Act Opera, and three works for the Pakistani/American fusion group Sangat ( Moon of the 15th, Sangat, and Morning) currently on tour across the world. Duration: Approximately 5-6 minutes First printing: March 24, 2016 Performance materials available for purchase directly from the composer: purchase@franklinpiland.com franklinpiland.com


Commissioned by Dustin Seifert and the Eastern New Mexico University Symphonic Band

HYMN

Transposed Score

Piccolo

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1

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3

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Oboe

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F L U T E S

Bassoons

Solo E b (opt.)

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Bb 2

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Bass Clarinet

Soprano (opt.)

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Baritone

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(Contra, opt.) 3

C L A R I N E T S

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S A X O P H O N E S

Timeless, with rubato throughout ( q = 60 | 72 * )

4 4

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Tutti Con sord.

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Vibraphone

"Hymn" copyright © 2016 FDPublications (ASCAP). All rights reserved. Any unauthorized reproduction is strictly prohibited. Discover more at FRANKLINPILAND.COM


- Hymn - pg. 2 -

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- Hymn - pg. 3 -

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- Hymn - pg. 4 -

B A little faster ( q = 72 | 80 ) &b

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- Hymn - pg. 5 -

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- Hymn - pg. 6 -

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Hrn. 1, 2

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38

Euph.

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38

D.B.

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38

A. Sax. 1

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Timp.

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Glk.

38


- Hymn - pg. 7 -

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Picc.

Flt. 2

Flt. 3

Ob. 1

Bsn. 1, 2

Bsn. 3

S. E b

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Bb 2

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Bb 3

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Bs. Clr.

Sop. Sax.

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A. Sax. 2

Ten. Sax.

Bar. Sax.

45

Tpt. 1, 2, 3

Tpt. 4, 5, 6

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Hrn. 1, 2

&

Hrn. 3, 4

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Trb. 1, 2

Trb. 3, 4

Euph.

Tuba

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D.B.

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Flt. 1

To the fore:

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- Hymn - pg. 8 -

D With quiet intensity Picc.

Flt. 1

Flt. 2

Flt. 3

Ob. 1

Bsn. 1, 2

Bsn. 3

S. E b

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A. Sax. 2

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Tpt. 1, 2, 3

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Tpt. 4, 5, 6

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Hrn. 1, 2

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Hrn. 3, 4

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Trb. 1, 2

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Glk.

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- Hymn - pg. 9 -

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Flt. 1

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Picc.

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- Hymn - pg. 10 -

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- Hymn - pg. 11 -

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Bb 3

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Bs. Clr.

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Sop. Sax.

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Bar. Sax.

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76


- Hymn - pg. 12 -

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- Hymn - pg. 13 -

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Flt. 1

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Flt. 3

Ob. 1

Bsn. 1, 2

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S. E b

Bb 1

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- Hymn - pg. 14 -

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Picc.

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Ob. 1

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Bsn. 3

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A. Sax. 2

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Ossia (in respective octave(s)):

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- Hymn - pg. 15 -

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Ten. Sax.

Bar. Sax.

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Bs. Dr.

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G Reflective, freely ( q = 50 | 50 )

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