Program Kompetisi Internasional 9: Angst
Sinema Sebagai Cara Mengada Akbar Yumni
Dalam kerangka direct cinema Jean Rouch, hubungan antara subjek dokumenter dan sutradara bukan didasarkan pada sebuah pemaksimalan efisien terhadap sejauh mana munculnya informasi yang terpercaya dari pihak informan, tetapi lebih didasarkan pada prinsip pertukaran di antara kedua belah pihak. Dokumenter menjadi semacam prinsip antropologi Maussian (Marcel Mauss), yakni ‘pertukaran’, yang dalam konteks Jean Rouch adalah ‘timbal-balik pemberian audiovisual’ (audiovisual countergift). ‘Pertukaran’ tersebut merupakan proses kepercayaan di antara kedua belah pihak. Model sinema semacam ini menjadikan pembuat filem tidak perlu bertindak bagaikan seorang “entomologis” (entomologist) yang mempelajari subjeknya seperti apa yang dinyatakan oleh Ousmane Sembène sebagai ‘serangga’, atau diobjektifkan untuk menyatakan tanpa keterlibatan sama sekali dalam merumuskan image tentang dirinya. Dalam konteks direct cinema, kamera adalah pihak ketiga yang menjadi katalisator terhadap subjek yang dinarasikan. Ia menjadi sebuah provokasi yang membangkitkan sebuah performance si subjek, yang disaat bersamaan memainkan peran untuk membangkitkan pengalaman-pengalaman tak terkomunikasikan bahkan tak terbahasakan. Bagi Rouch, kamera dapat menangkap ekspresi sebagai sebuah kebertubuhan dalam kerangka interviu gestural; kamera bukan sekadar perangkat yang menggambarkan situasi interior semata, tetapi juga menjadi katalisator testimoni subjek terhadap dunia. Ketika kamera menjadi katalisator, sinema menjadi momen eksistensial, seperti kebersituasian di hadapan kamera; kamera menjadikan kesadaran subjek bukan sesuatu yang murni, tetapi lebih berupa kesadaran “dalam/sebagai” sesuatu itu. Dokumenter menjadi kesadaran yang bergerak mengikuti—dan bahkan menjadi—cara untuk menyingkapkan diri dan masa lalu. 4rd JAKARTA INTERNATIONAL DOCUMENTARY & EXPERIMENTAL FILM FESTIVAL 2016 | 83