«Нужно быть готовым к тому, что фоторепортаж — это всегда игра, импровизация», — говорил Брессон.
завсегдатаи ночных улиц и забегаловок. В 1933 году Брассай опубликовал книгу «Ночной Париж», которая продолжает пользоваться большой популярностью. К тому времени довоенная репортажная фотография, если можно так сказать, разбивается на два лагеря. К первому лагерю принадлежали фотографы, создающие проекты, связанные с задачей отобразить общество, определенные его слои и их идеологию. Художники пытались запечатлеть документальный образ социального типа времени, обстановку и другие аспекты его существования. К ярким представителям этого направления относятся Август Зандер, Роман Вишняк и небезызвестный Бил Брандт. Второй лагерь увлекся одним их крупнейших социально-политических проектов 20 века — «Великой депрессией». Подходы к этой проблеме были различными: от эстетической, даже символической фотографии, до полного отказа от выстроенности композиции. Стоит выделить двух
24 FLYmagazine июль|август 2009
фотографов, задачи которых отличались, но талант был безграничным: Джон Хартфильд и Лени Рифеншталь. Первый, минуя немецкую цензуру при переписке с друзьями, изобрел фотомонтаж, средствами которого боролся с ненавистным ему режимом и стал известен на весь мир. Лени Рифеншталь вела противоположную политику, воспевая идеологию Третьего рейха. Эту позицию можно оспаривать, но ее вклад в развитие языка фотографии и кино необычайно велик. Вплоть до 60-х годов 20 века репортажная фотография в контексте Второй мировой войны различными способами описывает военные и послевоенные события. Слова Андре Ерно Фридмана (известный как Роберт Капа) как никакие другие характеризуют действия профессионального военного фотографа: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы были недостаточно близко». Кстати, с фотографии «Высадка союзников в Нормандии» и всей серии, сделан-