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en tramitación en tramitación

boletinInformativo Carretera de Salamanca s/n 47014 Valladolid

Tomas GONZALEZ, Santiago BELLIDO, Rafael GALAN, Miguel VILLANUEVA,Juan Luis GUTIÉRREZ, Francisco Daniel ESPAÑA, academia ESTUDIO, reprografia CST

www.z8m.es

Z8M invita a todos los lectores a participar en este servicio de información, enviando sus artículos y colaboraciones sobre noticias, conferencias, exposiciones, cursos, eventos, notas, obras de arquitectura, a las direcciones que aqui aparecen.

En este apartado iremos colocando aquellas cuestiones que desde Delegación de Alumnos, la Junta de Escuela, Departamentos, o desde la propia Directiva de la ETSAVa, nos hagan llegar y que se vinculen directamente con el desarrollo del edificio situado en la Avenida de Salamanca s/n

conferencias

Horario: jueves a las 20,00 h, en el Salón de Actos de Caja Rural en la Plaza Zorilla Entrada libre

exposiciones

por Alberto HERNÁNDEZ

Hasta ese momento, la película desmenuza una serie de hechos cotidianos que dejan al espectador casi indiferente y provoca la sensación de haber tirado el dinero al haber entrado en la sala.

fotografías Pagina Web Original

Entidades

Pero es entonces cuando los acontecimientos se desbordan de manera frenética y donde lo inesperado nos sorprende envolviéndonos en una fantasía demencial proporcionada por la floornature Hostel comienza como una historia empresa "Elite Hunting "; una sociedad de ocio que se encarga convencional, al más puro estilo de que, por un módico precio, del humor barato grandes magnates de nuestra "hollywoodiense"; donde dos amigos americanos y un finlandés época disfruten, en su tiempo libre, al más puro estilo medieval. viajan por Europa alojándose en albergues. Si las máquinas de tortura, los laboratorios forenses, los espacios tétricos y las tensiones continuas Es en Amsterdam donde su viaje se producen en ustedes una vuelve odisea y donde otro atracción desmedida; prepárense trotamundos les recomienda un para clavar sus uñas en los nuevo destino; un pueblecito reposabrazos del cine; porque perdido en el corazón del HOSTEL les guiará a una continente donde el alojamiento, experiencia, que se desmarca de el sexo y la fiesta están todo lo conocido. garantizados.

http://www.hostelfilm.com/

Laboratorio de Fotogrametría

Cincuenta y un años después de la publicación del "Poema del ángulo recto", el Círculo de Bellas Artes de Madrid expone las 155 páginas del libro, acompañado además de una serie de dibujos y 19 litografías en color. Este poema, al que el maestro suizo dedicó ocho años de trabajo, es una verdadera recapitulación de su trayectoria y una síntesis de sus ideas, donde Literatura, Artes Plásticas y Arquitectura convergen en una misma obra.

Dibujos de VIAJE Entrevista

S. Mata Pérez

Más información: www.cicurlobellasartes.com

Dossier

…Y se acerca el final La llegada la Semana Santa anuncia que queda poco tiempo para la calma, para que arrecie la tempestad de las entregas de proyectos, construcción e instalaciones; para un agolpamiento de las noches en vigilia, brevemente pausadas por el coletazo de la última fiesta del Viaje Fin de Carrera del 2005-2006. Realmente son sólo seis semanas en las cuales ir finalizando toda la labor planteada en las entregas anteriores. Un colofón que nos pone a prueba, exigiendo más de nosotros, y aunque nos piden lo mismo, ahora se reducen los tiempos entre entregas, entre plotteados, entre desayuno y cena. La noche y el día se funden en uno solo ente, amenizado por la repetición del mismo CD que nos hace de banda sonora. Un curso que llega poco a poco a su fin para quienes han ido al día, y sobretodo, para aquellos que lo han conseguido, porque intentarlo, lo intentamos todos, pero los imprevistos, las correcciones y los errores fatales resetean nuestros plannings y aplazan nuestras expectativas. Es por ello que ya sabemos, y asumimos, que el curso se acaba en septiembre, y que realmente los únicos días de vacaciones, como tales, libres de estudios y repasos veraniegos, son en su segunda quincena. De igual manera, este boletín terminará a finales de dicho mes su andadura. No será el cierre del mismo, simplemente un cambio redacción, dando aires nuevos a la plantilla, empezando una nueva temporada para el 2006- 2007, para así dar una y apostar por nuevas generaciones en los próximos 24. Queremos así dar continuidad a la idea, puesto que sabemos que ha tenido una buena acogida, como prueba de ello las 500 entradas semanales en la Web, llegando a otras escuelas así como a otros países. Desde aquí os animamos a que colaboréis en la medida de lo posible, y que tengáis ganas de implicaros en ella en su próxima andadura, pero sobretodo a que conseguíais llegar al final de cada entrega y de cada empresa personal, para así poder comenzar otra.

Eduardo Chillida realizó a lo largo de su vida un centenar y medio de obras dedicadas a la memoria de otros artistas, músicos, poetas, filósofos y amigos. Ahora, cuatro años después de su muerte, cuarenta y cinco artistas internacionales han retomado la idea en sentido inverso: rendir un homenaje al escultor vasco. Más información: www.guggenheim-bilbao.es

"¡Rusia!" es la mayor exposición de arte procedente de la Federación Rusa nunca antes mostrada. Esta insólita exposición presenta las obras maestras del arte ruso desde el siglo XIV, atravesando el realismo crítico del siglo XIX, así como el Realismo Socialista de la era comunista hasta las primeras abstracciones del siglo XX y el arte contemporáneo experimental. Más información: www.guggenheim-bilbao.es

La exposición "Malèvitx", organizada por Fundación Caixa Catalunya, presenta 102 obras del artista ucraniano. La exposición, que puede verse en la Casa Milá, incluye una selección de pinturas y dibujos, las piezas de arquitectura-escultura denominadas arquitectons y libros, con el objetivo de ofrecer una amplia visión de su trayectoria artística.

BARCELONA / CASA MILÁ

Horario: de lunes a domingo de 10,00 a 20,00 h. Entrada libre.

El Institut de Valencià d'Art Modern muestra una exposición retrospectiva del artista francés a través de sesenta obras -lienzos, gouaches, dibujos, acuarelas, grabados y escultura- que reflejan las grandes épocas de George Braque tales como el periodo fauve, el cubista, el de naturalezas muertas, de ateliers, etc.

VALENCIA / IVAM

Proceso de Adaptación al Espacio Europeo: Quedaros con las siglas ECTS. Hacen referencia a los nuevos créditos europeos y seguramente cambiaran, o al menos deberían hacerlo, el modelo de docencia que recibiremos en el futuro. Si finalmente la carrera se organiza en 5+PFC, seremos casi una excepción dentro del ámbito europeo, y afectara a las competencias profesionales de los arquitectos españoles. En el próximo encuentro de Directores de Escuelas parece que se debatirá y trabajará el documento sobre convergencia con Bolonia, créditos, y metodologías docentes, coeficientes de conversión…etc. En alguna escuela se han desarrollado programas pilotos para su aplicación. Veremos los resultados y la dificultad de adaptación en las distintas Escuelas en función del numero de alumnos, disponibilidad de aulas y talleres, tutorías… El debate llegará a los alumnos y sus consecuencias tambien. En estos casos es donde los alumnos debemos expresar nuestras opiniones y manifestar nuestra necesidad de intervenir en el proceso de cambio, exponiendo nuestras experiencias e ideas al respecto, aportando el punto de vista del que recibe unas Relación entre Escuelas: metodologías docentes en muchos Este era uno de los objetivos casos heredadas de antiguos principales del encuentro, la planteamientos y entornos constitución de una sectorial de profesionales. Escuelas que se erigiera como foro ¿Cuántos años 2+2, 5+PFC, 4 y de debate y encuentro estable Masters? ¿Arquitectos con entre las distintas Escuelas Estructuras o sin ellas? Nacionales, tanto públicas como Competencias? ¿Cómo serán las privadas. Su finalidad seria crear clases?¿Donde? Infinidad de una asociación de representantes preguntas que nos interesan y que atenta a los debates que afectan nos haremos a buen seguro. a los alumnos y los temas de futuro profesional (vease competencias , créditos europeos, etc.) con autonomía para hacer oír la voz del alumnado, sus necesidades y opiniones en temas que les afectan directamente. Este tipo de asociación sectorial es habitual en otras carreras, pero en En la practica y para los de aquí Arquitectura se perdió hace algún desde Delegación de Alumnos, tras tiempo y parece un momento este Encuentro, intentaremos oportuno dado el cambio que estudiar la adaptación a nuestra podrían sufrir nuestros estudios con Escuelas de algunas propuestas los planes de convergencia que funcionan en otros centros, europea. El acuerdo de Valencia desde las salas de ploteado para se desarrollará en un borrador de alumnos, a los calendarios para Estatutos de la Sectorial que se elecciones, el alquiler de taquillas estudiará en una próxima reunión en la Escuela, los talleres continuos (Madrid-Alcalá en julio) donde se de maquetas, o la disposición y pretende incorporar al mayor convalidación de créditos de libre número de Escuelas configuración por la organización posible(publicas y privadas) como de actividades culturas del socios fundadores para asegurar la centro… continuidad de este órgano.

Más información: www.ivam.es

Editorial

por Tomas GONZALEZ

Como ya apuntamos algún z8m atrás, entre los días 31 de Marzo y 2 de Abril, se ha celebrado en el Campus de la Universidad Politécnica de Valencia el Primer Encuentro de Representantes de Alumnos de Escuelas de Arquitectura, promovido por la Delegación de Valencia, con distintos objetivos y temas de trabajo, de los cuales paso a informaros: Estructura de Representación de Alumnos: En esta mesa de trabajo las distintas escuelas informamos de las distintas formas de representación y los calendarios de elecciones que se aplican. Con algún matiz la representación y modo de elección de representantes es similar (por representación directa, carácter asambleario), pero en el calendario encontramos un gran déficit respecto a nuestra Escuela (recuerdo que este año hemos elegido representantes el día 30 de Abril, y durante este año y debido al programa Erasmus y becas de movilidad en la Junta de Centro faltaba representación de los alumnos).El cierre de listas de matriculados en la Uva retrasa los procesos. En algunas Escuelas se eligen 15-20 días después del inicio de clases.

Continúa el ciclo de conferencias sobre arquitectura actual organizado por el COACYLE y la ETSAVa. En esta ocasión, intervendrá Joaquín Vaquero Turcios, arquitecto, pintor y escultor de amplia formación intelectual y un referente esencial en el arte contemporáneo español. Av Salamanca S/N

Ocio

Desde sus primeras andaduras en el mundo cinematográfico Eli Roth ha estado relacionado con películas de la más variada índole; rozando campos que divergen del cine más comercial. Su papel como director se ha encaminado fundamentalmente al terror, sorprendiéndonos en esta última ocasión con un film que según leyendas urbanas desborda la imaginación y nos muestra un hecho real.

Av/ Salamanca s/n

Enviar eventos, exposiciones, conciertos, etc, a suceder en la proxima quincena, a z8m.boletin@hotmail.com , indicando en asunto AGENDA. Incluir nombre, dos apellidos y se reserva vinculos/enlaces donde ampliar la información. el derecho a extractarlos por motivos de maquetacion.

Para recibir aviso de la publicación de cada nuevo boletín, asi como de todo aquello que acontece con Z8M, manda tu dirección de email a nuestro correo indicando en asunto INGRESO en LISTA de CORREO

transición Javier TASCON

Javier TASCÓN, Felix IGLESIAS , Raquel CABRERO, Alberto HERNANDEZ, Conchy PEREZ, Simon SALVADOR, Javier CASAS, Sara BAEZA, Javier HILARIO

Agenda

fotografias Tomas GONZALEZ

Felix IGLESIAS

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Estudiante de Arquitectura en la ETSAVa, y recien elegido miembro de Delegación de Alumnos.

¡Permanezcan atentos a sus pantallas ¡¡¡ (o sus boletines)


Entrevista

Entidades

Salvador Mata Pérez

Salvador Mata Pérez Profesor Asociado del Dpto. de Teoria de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos de la E.T.S.A.Va.

Un edificio... El Rockefeller Center de NY y su plaza. Una ciudad... Nueva York, Berlín, San Sebastián... Katmandú. Un arquitecto... Fernando Távora,... al que tuve el gusto de conocer. Un libro... Las Aventuras de Guillermo, un libro que marcó mi infancia y adolescencia. Una revista... No compro revistas. Un lugar para estar... Mi casa-estudio. Un mensaje... Al mundo en general… que no sean tan políticamente correctos… hay que volver los ojos hacia la justicia social y esos valores permanentes que están por encima de cualquier ideología. ¿Por qué "arquitectura"? Me gustaba el dibujo y sacaba buenas notas. Pero fue también un comienzo vocacional porque tuve la oposición de mi familia, que pensaban que para ser arquitecto tenías que ser "niño bien" o hijo de un constructor. Como yo no reunía ninguna de las dos condiciones, tuve que pelear por empezar esta carrera. Normalmente hablamos de la arquitectura que nos emociona, pero… ¿hay algun edificio que te haya decepcionado? Muchos… sobre todos los que han sido publicados por un magnífico fotógrafo. Hay algunos que están muy manipulados desde el papel couché, buscando una oportunidad muy temporal, pero luego les falta intensidad o esencia, supongo. Normalmente vas ilusionado pensando que vas a ver algo muy potente o intenso y descubres que hay una mano detrás de un creador, por qué no reconocerlo, que es el fotógrafo y lo ha mejorado.

Hablando un poco de tu incorporación al mundo laboral… ¿resultó difícil? Al acabar la carrera tuve la suerte de incorporarme a la escuela como becario de la mano de Simón Marchán. Eso fue una suerte en el terreno académico. Y en el profesional, empecé muy modestamente haciendo pequeños locales. Era un trabajo interesante, duro, y sobre todo, de poner los pies en la realidad. Luego, con mucho esfuerzo, hemos ganado concursos y hemos hecho edificios más grandes. ¿Y cuál es la obra de la que te sientes más orgulloso? Guardo un grato recuerdo de aquellas primeras obras de locales a las que me refería anteriormente. Pero la obra que me ha llevado más esfuerzo y quizá me ha dado más satisfacción, es la del IBGM, porque iba dirigida a un usuario muy particular (investigadores) y tenía una limitación presupuestaria muy fuerte. ¿Crees que es necesaria la colaboración entre arquitectos a la hora de trabajar en un estudio? Es importante trabajar en equipo. Yo aprendo más de gente que está a mi alrededor, no sólo arquitectos, sino artistas plásticos, pintores, maquetistas,… colaboradores en general con los que trabajas codo a codo. Los arquitectos a veces tenemos un discurso muy obsesivo por las mismas preocupaciones. Muchas de las obras que has construido han sido a través de concursos… ¿Opinas que son fundamentales en nuestra profesión? Son esenciales. Es una forma de experimentar. Los concursos de ideas te entrenan en la investigación. Los concursos llamados administrativos también te entrenan en otra disciplina importante: el cumplimiento de plazos, los papelotes,… toda la trama administrativa que lleva una obra pública. ¿Merece la pena presentarse a concursos sabiendo que inviertes una cantidad de tiempo y dinero sin obtener un beneficio a priori? Creo que la relación es de 1 ganado cada 10. Esto también le pasa al investigador; éste no se

deprime si en sus primeros años no llega a una conclusión sobre la cadena de carbono que no le acaba de cuadrar, tiene que seguir, y es en ese proceso cuando encuentra la solución. Creo que en los concursos pasa un poco lo mismo, hay que creer en ellos como experiencia, como training… y cada 10, uno salta. ¿Lees sobre arquitectura o ves revistas? No compro revistas. Leo libros de arquitectura, pero también de literatura… Incluso, temas de legislación, de sostenibilidad, de ahorro energético… Es una profesión que tiene que irse acompasando con los tiempos. ¿Cómo consideras el momento actual de la arquitectura española? Creo que no está en mal momento, está perfectamente equiparada al nivel europeo e internacional, pero el porcentaje de arquitectura interesante es escaso. Sólo un 3% ó 10% (no se acaban de poner de acuerdo los críticos) es arquitectura de investigación. El resto es otro tipo de arquitectura, current architecture, que cubre otras necesidades, de cobijo... ¿Y no puede ser problema también de una sociedad conservadora que demanda ese tipo de arquitectura poco interesante? La sociedad tiene siempre esas perversas estrategias mediáticas. Se exportan imágenes y metros lineales de balaustre… Es ese hágaselo_usted_mismo, esa arquitectura banalizada y de consumo, lo que hace daño a la arquitectura, que sin embargo, tampoco tiene que ser una cosa de sesudos arquitectos. Pero por otro lado, se reclaman edificios "de marca" con el fin de atraer gente a la ciudad… hablamos del Guggenheim de Bilbao, por ejemplo. Ahí está otra vez el valor propagandístico de las instituciones; no llaman a Gehry porque crean que es un buen arquitecto, sino porque es un famoso arquitecto. Creo que se están permutando algunos valores. Es decir, no se trata de la calidad de la arquitectura, sino de su capacidad mediática. Se busca una imagen. Entonces podemos entrar en otro debate arquitectónico… ¿es más importante la forma o la función? Yo creo que es importante la actitud del que proyecta. Hay que estar atento al programa funcional que necesita el comitente. Pero luego la visibilidad de esa arquitectura sí es mas un territorio del creador, del que la confecciona finalmente; y ahí es donde entra su actitud y su investigación. Yo creo que aquí los arquitectos tenemos otro problema, y es que el comitente está activo

durante el proceso de producción de la arquitectura, y la mediatiza también un poco. ¿La buena arquitectura necesita tener detrás un buen cliente? Yo creo que la buena arquitectura debe enorgullecerse de un buen cliente, como el buen cine se enorgullece de tener un buen productor, que es el que cree en su director, en sus actores, arriesga dinero, entiende lo que está haciendo, etc. ¿Cuáles son las características que definen una buena arquitectura? Uff… eso esperemos que lo diga la historia, los libros… por eso creo que las revistas son más temporales. Los inventarios, más pausados, más introspectivos, más sedimentados,… serán más seguros para clarificar eso que me preguntas. Yo creo que es al final de una vida de trabajo, de un movimiento arquitectónico,... cuando hay que hacer balance. Y, ¿existe la moda en arquitectura? Ahora sí. Existe la moda en la arquitectura de consumo… que no hay que confundir con la arquitectura efímera. La arquitectura de moda tiene los riesgos que tiene lo temporal, lo que se piensa para un instante y al instante siguiente ya no vale, y creo que sí que estamos un poco en esa dinámica. Incluso, observo arquitectos que habían llegado a un punto interesante de su producción arquitectónica, y por ser más conocidos, empiezan a flaquear en cuanto a sus convicciones, empiezan a cambiar apresuradamente. Yo no digo que no haya que cambiar, la arquitectura es un cambio, y hay que seguir investigando; pero si se obsesionan con la idea de estar ahí, en la cresta, y tienen la sensación de que si no saltan a la cresta siguiente se van al bajo de la ola, les puede llevar a una vida muy esquizofrénica. Es decir que moda y buena arquitectura no están relacionadas… Es que aplicamos conceptos a la arquitectura que a lo mejor son más pertinentes para otras cosas más consumibles; por ejemplo, la ropa. Quizás es porque nos lo podemos permitir, podemos cambiar de casa. Estamos en la sociedad del bienestar y la arquitectura se nutre de esto, del consumo y de la moda. Por último, un "mensaje a los estudiantes de arquitectura"… Pasión, pasión arquitectónica… y de la otra también, por qué no [jeje].

www.matayasociados.com

La fotogrametría permite obtener un modelo semejante al terreno con imágenes registradas en campo. Necesita unos puntos (denominados "puntos de apoyo") para efectuar la transformación desde las imágenes a la realidad. Una vez con este modelo es relativamente fácil obtener del mismo las coordenadas de todos los puntos necesarios, con una precisión homogénea y con unos rendimientos que superan con mucho los obtenibles en campo. Las fotografías pueden cubrir áreas extensas, tomadas desde aviones o incluso satélites para realizar cartografía; también existe la fotogrametría no cartográfica que permite obtener valiosos modelos de objetos medianos (fachadas, pórticos...), pequeños (esculturas, piezas industriales) e incluso microscópicos. Es una técnica que no para de evolucionar y que tiene multitud de salidas aún todavía incipientes: fotogrametría con video, obtención de imágenes con radiaciones no visibles, arte, industria, realidad virtual... ¿SUEÑO DIGITAL O REALIDAD VIRTUAL? En el laboratorio de fotogrametría se trabaja para conseguir realidades en el ordenador. Desde sus comienzos hasta la fecha actual ha habido un proceso de avance indefinible, desde aquellos primeros croquis a mano y que posteriormente se debían pasar en 3D al ordenador, hasta una actualidad totalmente digital, donde la adquisición hace dos años de escáneres 3D, ha facilitado mucho la labor profesional, y ha mejorado sustancialmente los resultados finales. Este proceso ha pasado por innumerables pasos intermedios en pocos años, porque hay que tener en cuenta que es un laboratorio que debe trabajar entre los deseos de una tecnología avanzada que facilite el trabajo y las realidades existentes a disposición. Esto hace entender la fotogrametría con una tensión normal entre el hoy y el mañana, en un constante proceso de aprendizaje de nuevas fórmulas y técnicas para poder catalogar y definir las distintas encomendaciones asignadas de una forma adecuada.

último trabajo realizado con el escaner en el Claustro de Ciudad Rodrigo (Salamanca), próxima sede de las Edades del Hombre.

"Me gusta verme más como un entrenador, como un motivador que trasmite su sabiduría y conocimiento"

fotografía de Conchy PÉREZ

Arquitecto.

en 5 segundos...

por Francisco Daniel ESPAÑA

por Raquel CABRERO

Como tal, se plantean cinco principios fundamentales de trabajo dentro del laboratorio: 1, precisión métrica y geométrica; 2 intencionalidad; 3, claridad y sencillez; 4, economía del proceso, y 5, eficacia. En los dos primeros puntos el avance ha sido sustancioso gracias a la aparición del láser 3D, con el cual la precisión puede llegar a las micras de definición, es decir, a valores de error despreciables. La claridad es indudable, aunque la sencillez del proceso y tratado de nube de puntos es muy discutible. La economía de medios se dispara con la adquisición de equipos de ultima generación, pero por el contrario muy necesarios e incluso imprescindibles para no quedarse atrás en la carrera de la fotogrametría. Y aunque su tratado sea mucho más rápido que con procesos antiguos como la restitución, rectificación, pares.... se complejiza todo el proceso, llegando a la especialización en programas, para muchos desconocidos, aunque seamos estudiantes de arquitectura; como son el POLYWORKS, el conocimiento del software propio UVACAD, o incluso una aplicación para AUTOCAD llamada POINT CLOUD. Todo esto comenzó como un sueño digital en donde se trataba de alcanzar la perfección virtual. En el punto en el que os hayamos ahora, como se puede observar en las imágenes, nos hemos despertado del sueño y se pueden conseguir realidades virtuales más alla de la propia realidad sensitiva. No se trata de dibujos realistas ni tan siquiera de fotos, son imágenes 3D de alta resolución, millones de puntos a color que conforman una imagen en plano.

Además de conseguir vistas perspectivas, axonométricas, alzados, plantas... en las nubes de puntos se puede trabajar con elementos parciales, que facilita el trabajo en las partes más degradadas o más interesantes.

¿CAOS U ORDEN? Imagino a toda esa gente que se acerca al laboratorio, y nos ve trabajar. Todo parece un poco caótico, de hecho lo es. Todo se hace por rachas, por oleadas de trabajo, pero al final se consiguen sacar los trabajos de una forma holgada y muy satisfactoria. La verdad que detrás de toda apariencia, y que creo proviene; del caos generalizado al que nos hemos acostumbrado a vivir los arquitectos y estudiantes de arquitectura. Existe una organización cuidadosa, incluso me atrevería a definir como meticulosa, donde las cabezas visibles del laboratorio representadas por los profesores de la Escuela Juan José Fernández y Jesús San José, se encargan de toda la organización y distribución del trabajo entre todos los contratados y becarios. Este caos u orden podríamos definirlo conjuntamente porque sin la existencia de uno no cabría la posibilidad de mencionar el otro, aunque simplemente sea por comparación. Esta controversia, hace que el trabajo en equipo sea fundamental, para que el trabajo se vea complementado entre todos los componentes. Es muy importante este idea de equipo, porque los proyectos suelen llevar meses, y sobre todo, los becarios como yo, entramos y salimos del laboratorio en una continua renovación. Esta renovación es la que crea un dinamismo dentro del laboratorio, que se contagia a todos sus miembros, puesto que el objetivo que se busca y que se encuentra en todos los casos, es la creación de un grupo de trabajo donde poder desarrollar cada uno sus capacidades, muy distintas, entre unos y otros. El ambiente creado de trabajo es muy positivo, cualquier miembro se siente parte del todo, cualquier persona asociada o trabajadora del laboratorio se siente más que un colega de la persona que tiene a su vereda, en definitiva, a partir de dos grandes amigos se ha formado un grupo de trabajo en un ambiente de amistad y confianza, sin olvidar la parte más dura, que son las "miles de horas" de trabajo.

PROCESO DE TRATAMIENTO DE DATOS La forma de trabajo con el escaner 3D son las nubes de puntos, es decir, el escaner toma puntos del espacio con unas coordenadas x,y,z con unas referencias externas para poder saber donde tenemos el origen. Toda esta recopilación de datos del lugar de trabajo, conlleva una organización del proceso de desarrollo: toma de datos, proceso en el laboratorio, y resultado final. La toma de datos es facilmente entendible en el lenguaje coloquial, aunque se complejiza un poco cuando se efectua: "ir, ver, escanear." El proceso en el laboratorio es el más arduo y extenso. Se trata de recopilar toda la información recogida por el escaner, ordenarla y colocarla para generar ya sea la nube de puntos global o parcial, y a partir de ese modelo comenzar a trabajar dando infinitas secciones, tanto verticales como horizontales, de donde se obtendrán las plantas, alzados y secciones necesarias para catalogar el edificio o monumento en cuestión. El resultado final, aunque con mucho esfuerzo, suele ser satisfactorio, aunque como buen departamento que es de la Escuela, siempre queda la sensación de poder haberlo echo mejor. ¿O alguno ha entregado proyectos sin tener esa sensación?


Dossier Tutor: Javier Blanco

PFC Auditorio y conservatorio en Soria feb06 El volumen del auditorio se camufla debajo de los pliegues de las distintas cubiertas transitables, y se diferencia del resto por la distinta orientación en planta.

por Rafael GALÁN

Cada banda está en contacto con un patio longitudinal que sirve para la iluminación, ventilación y crea un espacio 'colchón' que dota de independencia a cada estancia, y en el caso de las aulas del conservatorio mejoran el aislamiento acústico del mismo.

En cuanto a los materiales de las fachadas hay una clara diferencia entre la piel que cubre el edificio de norte a sur, que se trata de una fachada de pizarra con un carácter masivo y en la que sólo está abierta en los patios internos El programa se distribuye en cuatro y en las dos entradas de acceso al edificio en las que se interrumpe la bandas. Las tres primeras piel en toda la banda. dedicadas al conservatorio; en la Los materiales de fachada varían primera de una sola altura están las aulas de ensayo, en la segunda según la orientación. Para las fachadas sur se ha utilizado una de dos alturas están las aulas de cámara, coro y orquesta, y la sala doble fachada de vidrio de de exposiciones del conservatorio. colores que actúa como primera En la tercera banda están las aulas protección frente al viento, lluvia y sobretodo soleamiento, y dota al de ensayo individuales. La cuarta interior de un carácter dinámico banda alterna en los distintos niveles auditorio (se dispone en un frente a la monocromia del exterior. volumen independiente girado

Planta cuarta

Formalmente se concibe el edificio como una gran "manta" que cubre el terreno en pendiente, cuestión que genera todo un recorrido público sustentado por la cubierta transitable del edificio. Este recorrido se convierte en estancial y genera un gran espacio público que sirve de nexo entre el gran eje de la

ciudad y la zona histórica del castillo. El gran espacio público se dinamiza con la secuencia de otros espacios como la sala de exposiciones, situada en el edificio medianera y la cafetería del conservatorio que tiene un acceso exterior con este ámbito.

Planta primera

Debido al desnivel del terreno el edificio se dispone en distintos niveles que coinciden con los niveles del recorrido peatonal de la parcela, el aterrazamiento permite la percepción visual del paisaje y el recorrido peatonal de la parcela. No existen grandes volúmenes sobresalientes ya que el edificio se adapta a la pendiente, esta condición subterránea plantea la aparición de "grietas de luz" para iluminar las secciones del edificio y dotarlas de independencia. Dado este carácter tectónico las cubiertas del edificio se plantean como grandes planos quebrados dando expresividad al edificio. Se plantean dos puntos de vista: unos desde el exterior donde prima la monocromía y otro

Alzado calle Sorovega

Alzado interior

En las fachadas orientadas al norte se ha optado por el vidrio para la captación de luz y se ha incorporado una celosía metálica en los alzados exteriores, que transmite mediante su despiece la superposición de planos de los pinares de la región. El cerramiento de hormigón visto y los lucernarios volumétricos del edificio medianera son el resto de materiales que conforman la piel del edificio.

maqueta constructiva Planta baja fotografías y planos PFC Pilar RECIO cedido por el actual Tibunal

La parcela, a pesar de estar en el casco histórico, tiene condición de borde de ciudad al estar situada en la zona baja de una colina , ya que ésta ha limitado el crecimiento de la ciudad por este borde, y se ha expandido por otras zonas más llanas.En el borde norte se encuentra la torre de Doña Urraca, que junto al arco son dos elementos a mantener en la propuesta del proyecto. Con el proyecto se pretende dotar de una continuidad y homogeneidad a la zona de la que actualmente carece, ya que el recorrido hacia la colina está cortado por la parcela de actuación, por eso en la propuesta se ha intentado mejorar la continuidad dejando un paseo peatonal libre en el borde ayudado por los edificios retranqueados para conectar el final de la calle del Collado cruzando la Plaza Mayor con la escalinata que sube por la colina.

con respecto a la orientación de las distintas bandas) y conservatorio; en el primer nivel está la cafetería del auditorio, ropero y sala de prensa. En el nivel -1 están los respectivos camerinos. En el primer nivel se encuentra la biblioteca y en el superior la cafetería del conservatorio. Las dos zonas, conservatorio y auditorio, son independientes y están separadas físicamente, ya que los horarios de funcionamiento son dispares. Existe una comunicación entre ambas en la segunda banda.

desde el interior donde los alzados participan de la diversidad cromática del paisaje soriano. El centro musical se organiza en bandas paralelas, alternando el programa del edificio y los patios ("grietas de luz").

Como elemento separador entre el solar y la Audiencia se plantea el edificio medianera que alberga una sala de exposiciones relacionada con el auditorio y las actividades allí realizadas, y que tiene acceso en uno de los niveles de la gran plaza pública. Existen dos recorridos posibles: uno con cierto carácter estancial, que discurre por los distintos niveles a través de las rampas de la cubierta transitable del edificio dando acceso a las principales zonas del centro musical, y otro secundario que recorre lateralmente la parcela a través de escaleras.

"¡Oh, sí! Conmigo vais, campos de Soria, tardes tranquilas, montes de violeta, alamedas del río, verde sueño del suelo gris y de la parda tierra, agria melancolía de la ciudad decrépita. Me habéis llegado al alma, ¿o acaso estabais en el fondo de ella?..." Campos de Soria IX, Antonio Machado "Entre las hierbas alguna humilde flor ha nacido, azul o blanca. ¡Belleza del campo apenas florido, y mística primavera! Yo voy soñando caminos de la tarde. ¡Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas!..." Soledades, Orillas del Duero, Antonio Machado

http://youtube.com/watch?v=VePedSvRpmA

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www.colegiosanagustin.net/globoeduca/ www.funjdiaz.net/parpalacio/parpalacio37.cfm

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SANTIAGO BELLIDO BLANCO, nacío en Valladolid en el año 1970. ƒ Doctor Arquitecto en las especialidades de Edificación y Urbanismo por la Universidad de Valladolid, según el Plan de Estudios de 1975. Licenciado en marzo de 1997. ƒ Tesis Doctoral "El río Duero. Influencia del elemento natural en el paisaje humanizado". ƒ Profesor Asociado en el Departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica de la ETSAV en 2003. ƒ Actualmente imparte clases en la Escuela de Design Industrial de la Universidade Lusíada de Porto.

monograficos

por Santiago BELLIDO


z8m #012