Issuu on Google+

‫‪AUDIO‬‬

‫‪SOFTWARE‬‬

‫إﺷﺎرات رﻗﻤﻴﺔ وﺗﻨﺎﻇﺮﻳﺔ ‪Analog Signal‬‬

‫ﻛﻞ إﻃﺎر إﻟﻰ ﻗﻨﺎﺗﻴﻦ ﻗﻨﺎة ﻳﺴﺎر ‪ A‬وﻗﻨﺎة ﻳﻤﻴﻦ ‪ ،B‬وﻛﻞ ﻗﻨﺎة ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ‬ ‫ُﻘﺴﻢ إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻟﻨﻤﻮذج واﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﺼﻮت ذات ﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﺮﻣﺰ اﻟﻨﺒﻀﻲ‪ ،‬ﺗ ّ‬ ‫‪ 32‬ﺟﺰء وﻗﺘﻲ ُﻳﺴﺘﺨﺪم ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻘﻨﺎة واﻟﺒﺎﻗﻲ‬ ‫ﻟﻨﻘﻞ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪.‬‬ ‫ا‪8‬ﺟﺰاء اﻟﻮﻗﺘﻴﺔ‬ ‫ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻫﻴﻜﻠﻴﺔ ا‪8‬ﺟﺰاء اﻟﻮﻗﺘﻴﺔ ا‪8‬ﻛﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪ; ﻓﻲ ﺑﻨﺎء اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪ ،‬وﻛﻤﺎ‬ ‫ذﻛﺮﻧﺎ ﺳﺎﺑﻘ> أنّ ﻛﻞ ﻗﻨﺎة ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ‪ 32‬ﺟﺰء وﻗﺘﻲ‪ٌ ،‬‬ ‫ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﻌﺎدل ﺗﻘﺮﻳﺒ>‬ ‫ﺑﺖ واﺣﺪة‪ ،‬ﺗُﻘﺴﻢ ﻫﺬه ا‪8‬ﺟﺰاء اﻟﻰ أرﺑﻌﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ا‪8‬ﺣﺠﺎم واﻟﻤﻬﺎم‪.‬‬ ‫ُﺴﻤﻰ ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺘﺰاﻣﻦ ‪،Sync Word‬‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ا‪8‬وﻟﻰ‪ :‬ﺗﻤ ّﺜﻞ أرﺑﻌﺔ أﺟﺰاء وﻗﺘﻴﺔ ﺗ ّ‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﺘﻔﺮع إﻟﻰ ﺛﻼث ﻓﺮوع ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﻓﺮﻳﺪة ﻫﻲ اﻟﺮﻣﺰ ‪ ،X‬اﻟﺮﻣﺰ‪ Y‬واﻟﺮﻣﺰ ‪.Z‬‬ ‫ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻣﻦ ِﻗﺒﻞ ﺟﻤﻌﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ‪ ،AES‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﻌﻴﺎر‬ ‫‪ IEC958‬اﻟﺮﻣﻮز ‪ M، W‬و‪ B‬واﻟﺬي ﻧﺸﺮﺗﻪ اﻟﻠﺠﻨﺔ اﻟﻜﻬﺮوﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﺪوﻟﻴﺔ‪ .‬ﻻ ﺗﻨﻘﻞ‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﺑﻴﺎﻧﺎت ﺻﻮﺗﻴﺔ إﻧﻤﺎ ﺗﻘﻮم ﺑﻤﻬﻤﺔ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺎ‪8‬ﻃﺮ واﻟﻘﻨﻮات‪،‬‬ ‫ﻻ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﺗﺮﻣﻴﺰ ﺛﻨﺎﺋﻲ اﻟﻄﻮر ‪ BPM‬وﻫﻮ ﻧﻮع ﺧﺎص ﻣﻦ اﻟﺘﺮﻣﻴﺰ ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻬﻲ‬ ‫ﻓﺮﻳﺪة وﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﺿﻤﻦ ﻗﻄﺎر اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪.Data Stream‬‬ ‫وﻫﺬه اﻟﺮﻣﻮز ﺗﺤﻤﻞ ﻛﻠﻤﺔ ﺗﺰاﻣﻦ واﺣﺪة ﺣﺴﺐ ﻣﻮﻗﻌﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﻨﺎء‪ ،‬وﺗﺘﺄﻟﻒ‬ ‫ﻣﻦ ﺛﻤﺎن ﺑﺘﺎت ‪ 8-Bits‬ﻣﺘﺴﻠﺴﻠﺔ ﺿﻤﻦ ا‪8‬زﻣﻨﺔ ا‪8‬رﺑﻌﺔ‪:‬‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺘﺰاﻣﻦ ‪ :Z‬ﻫﻲ ﺗﺴﻠﺴﻞ ﻣﻦ اﻟﺒﺘﺎت ﺗﺸﻴﺮ اﻟﻰ ﺑﺪاﻳﺔ ا`ﻃﺎر ا‪8‬ول ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪ ،‬وﻫﺬا ﻳﻌﻨﻲ أنّ ﻛﻞ ﻛﺘﻠﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻛﻠﻤﺔ ﺗﺰاﻣﻦ‬ ‫‪ Z‬واﺣﺪة‪.‬‬

‫اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟﺼﻮﺗﻲ اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪DAT‬‬

‫ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ ﻣﺨﺘﺺ‬ ‫ﺑﻨﻘﻞ إﺷﺎرات اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫ا"ﺟﻬﺰة اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺘﺰاﻣﻦ ‪ :X‬ﻫﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺘﺎت ﺗﺸﻴﺮ اﻟﻰ‬ ‫ﺑﺪاﻳﺔ ا‪8‬ﻃﺮ اﻟﻤﺘﺒﻘﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺘﺰاﻣﻦ ‪ :Y‬ﻫﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺘﺎت ﺗﺸﻴﺮ اﻟﻰ‬ ‫ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﻘﻨﺎة ”‪ “B‬ﻣﻦ ﻛﻞ إﻃﺎر‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ :‬ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﻋﺪة ﻣﺜﻞ اﺳﺘﺨﺪام ﻗﻨﺎة ﺻﻮﺗﻴﺔ ﻟﺘﻮﺟﻴﻬﺎت‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺞ‪ ،‬وﻫﻲ ذات ﺟﻮدة ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‪ :‬ﻣﺨﺼﺼﺔ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ‪ :‬ﺗﻨﻘﻞ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻫﺎﻣﺔ ﻋﻦ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‬ ‫وﻟﻬﺎ دور أﺳﺎﺳﻲ ﻓﻲ ﻓﻬﻢ ا`ﺷﺎرة ﻋﻨﺪ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ‪Re-‬‬ ‫‪.ceiver‬‬

‫ﻣﺎ ﺑﻴﻦ اﻻرﺳﺎل واﻻﺳﺘﻘﺒﺎل‬

‫ﺗﺪﺧﻞ ا`ﺷﺎرة اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻴﺔ ‪Analog Audio Signal‬‬ ‫ﻋﺒﺮ ﻗﻨﺎﺗﻴﻦ إﻟﻰ ﻣﺮﺷﺢ ﺗﻤﺮﻳﺮ اﻟﺘﺮددات اﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ‪LPF‬‬

‫ﺗﺤﻮل إﻟﻰ إﺷﺎرة رﻗﻤﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﻗﺴﻢ اﻟﺘﺤﻮﻳﻞ‬ ‫‪ .‬ﺑﻌﺪﻫﺎ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪ A/D Conversion‬ﺿﻤﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻣﻌﻘّ ﺪة ﺑﻤﻌﺪل‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻨﻈﻢ اﻻﺷﺎرة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺗﺘﺴﻠﺴﻞ ﻟﻴﺘﻢ‬ ‫‪ ،48kHz‬ﺛﻢ‬ ‫ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ وﺿﻌﻬﺎ ﺗﺤﺖ ﻣﻌﻴﺎر ‪ AES/EBU‬ﻟﺘﺸﻔﻴﺮﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟﺘﺮﻣﻴﺰ ﺛﻨﺎﺋﻲ اﻟﻄﻮر ‪ BPM‬ﻗﺒﻞ إرﺳﺎﻟﻬﺎ‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ َﻳﻌﻤﺪ‬ ‫ﻧﻈﺎم إﻋﺎدة اﻟﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻰ إﺳﺘﺮﺟﺎع اﻻﺷﺎرة اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻴﺔ ﻋﻨﺪ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ‪ Receiver‬ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ ﻋﻜﺴﻴﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم ا‪8‬ول‪.‬‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻨﺘﻘﻞ اﻟﻰ ﺑﻴﺌﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻻﺷﺎرة‬ ‫اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻴﺔ ‪ ،Analog‬ﺳﻨﻔﺘﻘﺪ ﻣﺎزج اﻟﺼﻮت ذو اﻟﻤﺪاﺧﻞ‪/‬‬ ‫اﻟﻤﺨﺎرج اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻴﺔ‪ ،‬ﻟﻴﻜﻮن ﺷﻌﺎر ﻣﻌﻴﺎر ‪ AES/EBU‬ﻣﺮاﻓﻘﺎ‬ ‫ﻟﺘﺤﺮﻛﺎﺗﻨﺎ ﺣﻴﻦ ﻧﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﺟﻬﺰة اﻻﻧﺘﺎج اﻻذاﻋﻲ‬ ‫واﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﺎزج اﻟﺼﻮت‪ ،‬ﻓﻴﺪﻳﻮ‪ ،‬ﻣﻮزع ‪،Distributer‬‬ ‫ﻣﺸﻐﻞ ‪ ،CD‬ﻣﺆﺛﺮات ﺻﻮﺗﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻜﺒﺮات اﻟﺼﻮت‪ ،‬ﻣﻮﻧﺘﺎج‪،‬‬ ‫ﺗﻀﻤﻴﻦ ‪ ،Modulators‬ﺿﺎﻏﻂ ‪...Compressor‬‬ ‫ﻻ ﻧﻌﺮف ﻓﻲ اﻟﻤﺪى اﻟﻤﻨﻈﻮر إﻟﻰ أﻳﻦ ﺳﺘﺄﺧﺬﻧﺎ ا‪8‬ﺑﺤﺎث‪،‬‬ ‫وﻟﻜﻦ ﻣﻤﺎ ﻻ ﺷﻚ ﻓﻴﻪ أن ﻣﺎ ﻳﻨﺘﻈﺮﻧﺎ ﺳﻴﻜﻮن ﻣﺒﻬﺮ;‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﺘﻘﻨﻲ واﻟﺨﺪﻣﺎت‬

‫‪23‬‬ ‫‪31 AR‬‬


‫‪AUDIO‬‬

‫ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪AES/EBU‬‬ ‫ﻣﻦ اﻟـ ‪ ANALOG‬إﻟﻰ اﻟـ ‪DIGITAL‬‬

‫ﻣﺪاﺧﻞ وﻣﺨﺎرج رﻗﻤﻴﺔ‬

‫ﻣﻦ ﻣ ّﻨﺎ ﻟﻢ ﻳﺴﻤﻊ ﺑﻤﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪ AES/EBU‬أو ﻳﺮى ﻫﺬا اﻟﺮﻣﺰ ‪ AES /EBU‬ﻋﻠﻰ ﻣﺪاﺧﻞ‬ ‫وﻣﺨﺎرج ا‪5‬ﺟﻬﺰة اﻟﺘﻲ ﻧﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﻳﻮﻣﻴ ًﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﻧﺘﺎج اﻟﻤﻮاد اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ أو ا(ذاﻋﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﻄﻮرت ا(ﺷﺎرة‬ ‫واﻟﺬي ﻳُﻌﺮف رﺳﻤﻴ ًﺎ ﺑﺎﺳﻢ ‪ .AES3‬ﻣﻊ ﺗﻄﻮر ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻤﺮﺋﻲ واﻟﻤﺴﻤﻮع‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ﻣﻦ إﺷﺎرة ﺗﻤﺎﺛﻠﻴﺔ أو ﺗﻨﺎﻇﺮﻳﺔ ‪ ANALOG‬إﻟﻰ إﺷﺎرة رﻗﻤﻴﺔ ‪ ،DIGITAL‬ﻓﺄﺻﺒﺢ ﻻ ﺑﺪ أن‬ ‫ﻧﺘﻌ ّﺮف أﻛﺜﺮ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﻴﺎر واﻟﺨﻮض ﻓﻲ ﻏﻤﺎره‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺣﺴﻦ‬ ‫ﻳﺘﻤﻴﺰ اﻻﺗﺼﺎل اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻲ أو اﻟﺘﻨﺎﻇﺮي ‪ Analog Connection‬ﺑﺄﻧﻪ ﻋﺎﻟﻤﻲ‬ ‫اﻻﺳﺘﺨﺪام‪ ،‬إﻻ أنّ ﻟﺪﻳﻪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻧﻘﺎط اﻟﻀﻌﻒ اﻟﻤﻌﺮوﻓﺔ‪ :‬ﻓﻬﻮ ﻋﺮﺿﺔ‬ ‫ﻟﻠﻬﻤﻬﻤﺔ ‪ ،Hum‬اﻟﺘﺄﺛﺮ ﺑﺎﻟﻀﻮﺿﺎء اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‪ ،‬ﺧﺴﺎرة اﻟﺘﺮددات اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﺑﺴﺒﺐ اﺳﺘﺨﺪام ﻛﺎﺑﻼت ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ،‬ﻓﺮﺿﻴﺔ اﻟﺘﻮﺻﻴﻞ اﻟﺨﺎﻃﺊ واﻟﺘﺒﺪﻳﻞ‬ ‫ﺑﻴﻦ أﺳﻼك اﻟﻘﻨﺎﺗﻴﻦ إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻧﻘﺎط اﻟﻀﻌﻒ ا‪8‬ﺧﺮى‪ ،‬ﻛﻞ‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻨﻘﺎط دﻓﻌﺖ اﻟﺨﺒﺮاء ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺒﺪﻳﻞ‪ ،‬ﻓﻲ ﺣﻴﻦ ﺣ ّﻠﺖ اﻟﻤﺪاﺧﻞ‪/‬‬ ‫اﻟﻤﺨﺎرج اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ‪ Digital I\O‬ﻣﻌﻈﻢ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎﻛﻞ‪ .‬ﻳﻀﻊ ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪ AES/EBU‬ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﻟﻨﻘﻞ ﻗﻨﺎﺗﻴﻦ ﺻﻮﺗﻴﺘﻴﻦ ﺿﻤﻦ ﺗﻘﻨﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻧﺎﻗﻞ ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻧﻮع اﻟﻘﺎﺑﺲ ‪ Connector‬اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫واﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﺼﻮت إن ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻛﺎﺑﻞ وﻗﺎﺑﺲ ‪ BNC‬أو ﻋﺒﺮ‬ ‫ﻛﺎﺑﻞ وﻗﺎﺑﺲ ‪ RCA‬و ‪.XLR‬‬ ‫‪ AES/EBU‬إﺳﻢ ﻣﻘﺘﺒﺲ ﻣﻦ ﺟﻤﻌﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ‪Audio Engineer-‬‬ ‫‪ ing Society‬وإﺗﺤﺎد ا`ذاﻋﺎت ا‪8‬وروﺑﻴﺔ ‪ European Broadcasting Union‬اﻟﺬﻳﻦ‬ ‫ﻋﻤﻠﻮا ﻋﻠﻰ وﺿﻊ ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ اﻟﻤﺨﺘﺺ ﺑﻨﻘﻞ إﺷﺎرات اﻟﺼﻮت‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺑﻴﻦ ا‪8‬ﺟﻬﺰة اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وﻫﻮ اﺣﺪ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﻲ وﺿﻌﺖ ﻟﻬﺬه‬ ‫اﻟﻐﺎﻳﺔ ﻣﺜﻞ ‪ SPDIF‬و ‪ TOSLINK‬و ‪ ،IEC958‬أﻃﻠﻖ ﻟﻠﻤﺮة ا‪8‬وﻟﻰ ﻋﺎم ‪1985‬‬ ‫وﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻢ ﺗﻄﻮﻳﺮه وﺗﻨﻘﻴﺤﻪ ﻋﺎﻣﻲ ‪ 1992‬و ‪.2003‬‬

‫اﻟﺒﺮوﺗﻮﻛﻮل‬

‫ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪ AES/EBU‬ﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎم ا‪8‬ول ﻟﺪﻋﻢ‬ ‫ﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﺮﻣﺰ اﻟﻨﺒﻀﻲ ‪ PCM‬ﻟﻠﺼﻮت اﻟﻤﺸﻔّ ﺮ‪ ،‬واﻟﺬي ﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‬ ‫اﻟﻨﻤﻮذﺟﻴﺔ ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ا`ﺷﺎرات اﻟﺘﻤﺎﺛﻠﻴﺔ رﻗﻤﻴ> ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﻋﻴﻨﺎت‪ ،‬وذﻟﻚ‬ ‫ﻳﺘﻢ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ّإﻣﺎ ﻓﻲ ﺑﻨﻴﺔ اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟﺼﻮﺗﻲ اﻟﺮﻗﻤﻲ‪ DAT‬وﻫﻮ اﻟﻮﺳﻂ اﻟﺬي ّ‬ ‫ﺗﺴﺠﻴﻞ وﺗﺸﻐﻴﻞ إﺷﺎرة اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ وﺿﻌﺘﻪ ﺷﺮﻛﺔ ﺳﻮﻧﻲ ‪Sony‬‬ ‫وﻋﺮض ﻋﺎم ‪ 1987‬ﻋﻠﻰ ﺗﺮدد ﻋﻴﻨﻲ ‪ 48kHz‬أو ﻓﻲ ﺑﻨﻴﺔ اﻟﻘﺮص اﻟﻤﻀﻐﻮط‬ ‫‪ Compact disc‬وﻫﻮ ﻗﺮص ﺑﺼﺮي ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻟﺘﺨﺰﻳﻦ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﺮدد ﻋﻴﻨﻲ ‪ .44,1kHz‬رﻏﻢ أﻧﻪ ﻟﻢ ﺗﺠﺮ ﻓﻲ اﻟﻤﺎﺿﻲ أي ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻻﺳﺘﺨﺪام‬

‫‪30 AR‬‬

‫‪ AES/EBU‬ﺑﺮوﺗﻮﻛﻮل ﻳﻨﻈﻢ‬ ‫ﺑﻨﺎء ﻫﻴﻜﻠﻴﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﺗﺤﻮي‬ ‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻت واﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫ﻧﺎﻗﻞ ﻗﺎدر ﻋﻠﻰ دﻋﻢ اﻟﻨﺴﻘﻴﻦ ﻣﻌ>‪ ،‬ﻓﺈنّ ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت‬ ‫اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪ AES/EBU‬ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺘﺸﻐﻴﻞ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪ Data‬ﻓﻲ أي‬ ‫ﻧﺴﻖ‪ Rate‬ﻛﺎﻧﺖ‪ .‬ﺣﻴﺚ‬ ‫ﻳﺘﻜﻮن ﻗﻄﺎر اﻟﺒﺖ ‪ Bit‬ﻣﻦ ﺑﻴﺎﻧﺎت‬ ‫ّ‬ ‫ٍ‬ ‫واﻟﻤﻘﺴﻤﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﺻﻮﺗﻴﺔ ذات ﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﺮﻣﺰ اﻟﻨﺒﻀﻲ‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﻨﺎء ﺿﺨﻢ‬ ‫أﺟﺰاء وﻧﻤﺎذج‪ Samples‬ﺻﻐﻴﺮة ﺗﺪﺧﻞ ﺿﻤﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫ّ‬ ‫وﻣﻨﻈﻢ ﻳﺤﻮي اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻت‪ Status‬واﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪Data‬‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ Information‬اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‪ ،‬وﻫﻮ اﺳﻢ ُﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ أﻋﻠﻰ ﻫﻴﻜﻠﻴﺔ‬ ‫ﺗﻘﺴﻢ ﻛﻞ ﻛﺘﻠﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﺑﻨﺎء اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪ ،‬ﺣﻴﺚ‬ ‫ّ‬ ‫ﺻﻮﺗﻴﺔ إﻟﻰ ‪ 192‬إﻃﺎر; ﻣﺮ ّﻗﻤ> ﻣﻦ ‪ 0‬إﻟﻰ ‪ .191‬وﻳﻨﻘﺴﻢ‬


‫‪IT‬‬

‫وﺷﺪد‬ ‫ﺛﺎﻧﻴﺘﻴﻦ ﻓﻘﻂ ﻛﻲ ﺗﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻋﻠﻰ أن ”ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﺟﺪ; وﺟﻮد ﻧﻈﺎم أﻣﻦ ﻟƒﻧﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺠﺮي ﺣﻔﻆ ﻫﺬه اﻟﻔﻴﺪﻳﻮات أو ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻬﺎﺗﻒ إﻟﻰ ﻣﻨﺼﺔ أﺧﺮى“‪.‬‬ ‫ﺗﻘﺪم‬ ‫وﻋﻦ ا`ﻋﻼﻧﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﻗﺎل أﺳﻤﺮ إﻧّﻬﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮة‪ ،‬إذ ﻻ ﻳﺠﺮي وﺿﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ‬ ‫ﺧﺎﻧﺎت اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‪ ،‬و ُﻳﻤﻨﺢ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫ﺣﺮ ّﻳﺔ اﻻﺧﺘﻴﺎر‪ ،‬إﻣﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪة ا`ﻋﻼن أو إﻏﻼﻗﻪ‪ .‬وأﻛّ ﺪ ”أن‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻻ ﻳﻐﻨﻲ ﻋﻦ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻮﻗﻊ‬ ‫ّ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻪ‪،‬‬ ‫ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻣﻴﺰات‬ ‫ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‪8 ،‬ن‬ ‫ّ‬ ‫وﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﻴﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وﻧﻮع اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ“‪.‬‬ ‫ﺛﻢ أﺷﺎر أﺳﻤﺮ إﻟﻰ أن ﻫﻨﺎك ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﺠﻌﻞ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻄﺒﻴﻘ> ﻣﺎ أﺳﺮع ﻣﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا‪8‬ﺧﺮى‪ ،‬ﻣﻨﻬﺎ‪” :‬ﻟﻐﺔ‬ ‫اﻟﺒﺮﻣﺠﺔ اﻟﺘﻲ أﻧﺸﺊ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ HTML5 ،‬أو‬ ‫‪ ،“Native‬ﻋﻠﻤ> ﺑﺄن ﻟﻐﺔ اﻟـ‪Native‬‬ ‫ﺗﻌﺪ ا‪8‬ﻛﺜﺮ ﻧﺠﺎﺣ>‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫”‪8‬ﻧﻬﺎ ﺗﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﻮاع اﻟﻬﻮاﺗﻒ اﻟﺬﻛ ّﻴﺔ‪،‬‬ ‫إﻻ أن اﻟـ‪ HTML5‬ﺗﻌﻤﻞ أﺧﻴﺮ; ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ أداﺋﻬﺎ‬ ‫وﺳﺘﻜﻮن رﺑﻤﺎ ا‪8‬ﻧﺠﺢ“‪ ،‬واﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺪور اﻟﺬي ﻳﻘﻮم ﺑﻪ اﻟﻤﻮﻗﻊ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ أو اﻟﺨﺎدم ﻓﻲ‬ ‫إرﺳﺎل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ .‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ‪ ،‬إذا ﺿﻌﻒ دوره ﺧﻔّ ﺖ‬ ‫ﺳﺮﻋﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ ،‬ﻣﻀﻴﻔ>‪” :‬ﻫﻨﺎك ﻋﺎﻣﻞ أﺧﻴﺮ وﻫﻮ‬ ‫ﻋﺪد اﻟﻮﺻﻼت ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ واﻟﺼﻮر اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ ،‬إذ أن ﻛﺜﺮﺗﻬﺎ ﺗﺠﻌﻠﻪ ﺑﻄﻴﺌ>“‪.‬‬

‫”اﻟﻨﻬﺎر“‪ :‬اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻻ ﻳﺘﺤﻤﻞ وﺟﻮد أرﺷﻴﻒ‬ ‫وﻣﻦ ﺟﺮﻳﺪة ”اﻟﻨﻬﺎر“‪ ،‬أﺷﺎر ﺗﻮﻳﻨﻲ إﻟﻰ أن ”اﻟﻬﻮاﺗﻒ‬ ‫اﻟﺬﻛ ّﻴﺔ واﻟﻠﻮاﺋﺢ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻃﺮﺣﺖ اﺑﺘﻜﺎر; ﺟﺪﻳﺪ;‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎ���ﻢ اﻟﺨﺪﻣﺎت‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﺧﻠﻘﺖ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎت‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺗﻠﺒﻴﺔ ﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻚ“‪.‬‬ ‫ﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗﻬﺎ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺬﻛﻲ ﻓﻲ‬ ‫وﻟﻔﺖ إﻟﻰ أﻫﻤ ّﻴﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻬﺎﺗﻒ‬ ‫ّ‬ ‫ﻋﻤﻠ ّﻴﺔ اﻟﻌﺮض واﻟﻄﻠﺐ‪ ،‬ﻣﻀﻴﻔ> أن ”اﻟﻬﺎﺗﻒ أﺻﺒﺢ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻞ ﻓﺮد ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ“‪.‬‬ ‫اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﺪاﺋﻢ واﻟﻮﺣﻴﺪ‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﺠﺮﻳﺪة ”اﻟﻨﻬﺎر“ ﺑﻤﻮﻗﻊ‬ ‫وﻳﺮﺗﺒﻂ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺠﺮﻳﺪة ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈن ﻓﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬي‬

‫ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻫﻮ ﻋﻴﻨﻪ اﻟﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ .‬ﻳﺤﻮي ﺗﻄﺒﻴﻖ‬ ‫”اﻟﻨﻬﺎر“‪ -‬ﺑﺤﺴﺐ ﺗﻮﻳﻨﻲ‪ -‬أﺧﺒﺎر اﻟﺠﺮﻳﺪة اﻟﻴﻮﻣ ّﻴﺔ ﻛ ّﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻮاﺿﻴﻊ وﻣﻘﺎﻻت‬ ‫وﺻﻮر‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ا‪8‬ﻋﺪاد اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻤﻜﻨﺔ‪8 ،‬ن اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻻ ﻳﺘﺤﻤﻞ‬ ‫ﺗﻀﻤﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻛﻞ ا‪8‬ﺧﺒﺎر ا‪z‬ﻧﻴﺔ‬ ‫وﺗﺤﺪث ﺗﻮﻳﻨﻲ ﻋﻦ ﻋﺪم‬ ‫وﺟﻮد أرﺷﻴﻒ‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻮﻗﻊ أﻳﻀ>؛ إذ أنّ ”اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻫﻮ ا`ﻋﻼن ﻋﻦ‬ ‫ا‪8‬ﺧﺒﺎر اﻟﻤﻬﻤﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻘﺎرئ وﻟﻴﺲ إزﻋﺎﺟﻪ ودﻓﻌﻪ إﻟﻰ إﻟﻐﺎء اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ“‪.‬‬ ‫أﻛﺜﺮ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺘﻲ ﺗﻤ ّﻴﺰ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻋﻦ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪ ،‬ﻫﻮ ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫ُﺤﺪث اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻳﻮﻣﻴ>‬ ‫ﺑﻤﺠﺮد ﺗﻨﺰﻳﻞ ‪ download‬اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﺎﺗﻒ‪ ،‬وﺗ ﱠ‬ ‫ﻳﺴﻬﻞ اﻟﻌﻮدة إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺎل ﺗﻮ ّﻗﻒ ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ ﻓﺠﺄة‪،‬‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ أوﺗﻮﻣﺎﺗﻴﻜﻲ‪ ،‬ﻣﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻲ ﺣﻴﻦ ﻳﻐﻴﺐ ﻣﺤﺘﻮى اﻟﻤﻮﻗﻊ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﻣﻊ ﻏﻴﺎب ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‪ .‬وﻳﺸﻴﺮ‬ ‫ﺗﻮﻳﻨﻲ إﻟﻰ ﻣﺪى ﺳﻬﻮﻟﺔ ﺗﺼﻔّ ﺢ اﻟﻤﺤﺘﻮى ﻣﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻓﻲ ﺣﺎل اﺳﺘﺨﺪام‬ ‫اﻟﻬﺎﺗﻒ‪8 ،‬ﻧّﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﺮوﻧﺔ‪ ،‬وﻳﺤﻮي وﺻﻼت ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻟﻠﺪﺧﻮل واﻟﺨﺮوج إﻟﻰ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬وﻳﻨﺬر ﺑﻮﺻﻮل ﺧﺒﺮ ﺟﺪﻳﺪ ﻋﺒﺮ إﺷﻌﺎرات‪ ،‬ﻣﺎ ﻳﺒﻘﻲ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫ﻋﻠﻰ إﻃﻼع وﺗﻮاﺻﻞ داﺋﻤﻴﻦ“‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ﺗﺤﻮي إﻋﻼﻧﺎت ﺗﺠﺎرﻳﺔ‪ ،‬ﻏﻴﺮ أن ﺗﻄﺒﻴﻖ ”اﻟﻨﻬﺎر“ ﻟﻢ‬ ‫ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﺳﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻻﺣﻘ>؛ إذ أن‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻚ‪ ،‬ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‪ ،‬ﻻ ﻳﺤ ّﺒﺬ ا`ﻋﻼﻧﺎت ﻓﻲ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ؛ ‪8‬ﻧﻪ ﻳﻌﺘﺒﺮﻫﺎ‬ ‫ﻟﻜﻦ‬ ‫ﺗﻘﺪم ”اﻟﻨﻬﺎر“ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻣﺠﺎﻧ>‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺰﻋﺠﺔ وﺗﺴﺘﻬﻠﻚ ﻣﻦ ‪ّ .“Megabites MB‬‬ ‫ﺗﻨﺸﻴﻄﻪ وﺗﺤﻤﻴﻞ ﻋﺪد ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺠﺮﻳﺪة ﻳﻜﻮن ﻣﺪﻓﻮﻋ>‪ ،‬وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺤﺼﻞ‬ ‫ﻋﺪة‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﺟﺮاﺋﺪ أﺟﻨﺒ ّﻴﺔ ّ‬ ‫”ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﺟﺪ; اﻟﺘﺄﻛّ ﺪ ﻣﻦ ﻧﺠﺎح اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ أو ﻓﺸﻠﻪ؛ ‪8‬ن ﻫﻨﺎك أرﻗﺎﻣ> ﺑﻌﺪد‬ ‫ﺛﻢ أن اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺬي ﻧﻘﻮم‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺎﻣﻮا ﺑﺘﻨﺰﻳﻞ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ّ ،‬‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﺑﺘﻨﺰﻳﻞ ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت ﺟﺪﻳﺪة ﻳﻌﺮض ﻟﻠﻤﺴﺘﻬﻠﻚ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا‪8‬ﻛﺜﺮ‬ ‫رواﺟ> ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن‪ .‬وﻫﻜﺬا‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﻤﻨﺎ ﺑﺎ`ﻋﻼن ﻋﻦ ﺗﻄﺒﻴﻖ ”اﻟﻨﻬﺎر“ ﺑﻘﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﺮﺗﺒﺔ ا‪8‬وﻟﻰ ‪8‬ﺳﺒﻮﻋﻴﻦ“‪.‬‬

‫ﻣﺎ ﻛﻠﻔﺔ ﻫﺬه اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت؟‬ ‫ﻳﻘﻮل ﻣﺪﻳﺮ ﻗﺴﻢ ا‪8‬ﺑﺤﺎث واﻟﺒﺮﻣﺠﺔ ﻓﻲ ﻣﺆﺳﺴﺔ ”أورﻳﺴﻜﻮ“ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ‬ ‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ زﻳﺎد ﻃﻮق أن ا‪8‬ﺳﻌﺎر ﺗﺨﺘﻠﻒ وﻓﻖ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺘﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﻄﻮرﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻋﻠﻴﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻳﻄﻠﺒﻬﺎ اﻟﺰﺑﻮن ﻓﻲ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ ،‬وﻓﻲ ﻋﺪد‬ ‫ّ‬ ‫وأﺿﺎف‪“:‬إﻧﺸﺎء اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت أﻛﺜﺮ ﻛﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮاﻗﻊ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ ،‬إذ ﺗﺘﻄ ّﻠﺐ‬ ‫وﻗﺘ> وﻣﺠﻬﻮد; ﻛﺒﻴﺮﻳﻦ“‪ .‬وأﺷﺎر إﻟﻰ أن ”ا‪8‬ﺳﻌﺎر ﺗﺒﺪأ ﺑـ‪ 2000‬دوﻻر إذا ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ﺑﺴﻴﻄﺔ ﺟﺪ;‪ ،‬وﺗﺮﺗﻔﻊ ﻣﻊ ارﺗﻔﺎع ﻋﺪد اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺘﻲ ﻳﻄﻠﺒﻬﺎ اﻟﺰﺑﻮن“‪ .‬وأﻛّ ﺪ‬ ‫ﻃﻮق أن ﺣﺠﻢ ا`ﻗﺒﺎل ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻛﺜﻴﻒ ﺟﺪ;‪ ،‬وأن ﺷﺮﻛﺎت‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ‬ ‫ﺗﺠﺎر ّﻳﺔ وﻣﺪارس وﺟﺎﻣﻌﺎت ﺗﻘﻮم أﺧﻴﺮ; ﺑﺈﻧﺸﺎء اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻚ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺳﻬﻠﺔ وﺳﺮﻳﻌﺔ‬

‫‪29 AR‬‬


‫‪IT‬‬

‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‬ ‫وﺳﻴﻠﺔ إﻋﻼﻣﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة‬

‫ﺷﺮي‬ ‫داﻧﻴﺎ ّ‬

‫ﻋﻨﺼﺮ ﻣﻨﺎﻓﺴﺔ آﺧﺮ ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻲ اﻟﺘﺒﺎري ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت ا(ﻋﻼﻣﻴﺔ‪ :‬اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‬ ‫‪ .APPLICATIONS‬ﻓﺒﻌﺪ أن أﻧﺸﺄت ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎت ﻣﻮاﻗﻊ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ وﻓﺘﺤﺖ ﺣﺴﺎﺑﺎت ﺧﺎﺻﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪ ،‬اﻋﺘﻤﺪت اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ا‪5‬ﻛﺜﺮ رواﺟ ًﺎ‪ ،‬ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ا‪5‬ﺧﻴﺮة‪ ،‬وﻫﻲ‬ ‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ APPLICATIONS-‬ﻟﻠﻬﻮاﺗﻒ اﻟﺬﻛﻴﺔ وا‪5‬ﻟﻮاح ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ‪ .TABLETS‬ﻓﺒﻤﺎذا‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﻬﺎ؟ ﻣﻦ ﻫﻮ‬ ‫ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻫﺬه اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ﻋﻦ اﻟﻤﻮاﻗﻊ ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ؟ وﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫ّ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرﻫﺎ؟ وﻫﻞ ﻫﻲ ﻣﺮﺑﺤﺔ أم ُﺗﻌﺘﻤﺪ ﻓﻘﻂ اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﺤﺎﺟﺎت اﻟﺴﻮق؟‬ ‫ﺗﻌﺪ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ‪ applications‬آﺧﺮ اﻟﺼﺮﻋﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ‬ ‫ّ‬ ‫واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ ﻟﺘﺜﺒﻴﺖ اﻟﻮﺟﻮد ﻓﻲ ﺧﺎرﻃﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ‬ ‫ﺗﺒﻨّﺖ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ وأدﺧﻠﺘﻬﺎ ﺿﻤﻦ‬ ‫ﻻﺋﺤﺔ اﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﻟﻠﻮﻗﻮف ﻋﻠﻰ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت واﺳﺘﻌﻤﺎﻻﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ‬ ‫ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﻣﺴﺆول ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻓﻲ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن ”اﻟﺠﺪﻳﺪ“‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻲ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﻃﻮﻧﻲ أﺳﻤﺮ وﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫ﻓﻲ ﺟﺮﻳﺪة ”اﻟﻨﻬﺎر“ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ودﻳﻊ ﺗﻮﻳﻨﻲ‪.‬‬

‫ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻋﺮض اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻓﻲ ”اﻟﺠﺪﻳﺪ“‬ ‫ﺗﻨﺎول أﺳﻤﺮ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺘﻘﻨﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠ ّﻴﺔ إرﺳﺎل‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﺎﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪ ،‬ﻣﻮﺿﺤ> أن ”ﻫﻨﺎك‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت إﻟﻰ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺼﺪر; أﺳﺎﺳﻴ> وﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺟﻬﺎز ﺧﺎدم ‪Server‬‬ ‫ﻳﺘﻀﻤﻦ ا‪8‬ﺧﺒﺎر‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم اﻟﻤﺤ ّﺮرون ﺑﺘﺤﺮﻳﺮﻫﺎ وإرﺳﺎﻟﻬﺎ‪ ،‬وﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﻳﺘﻄ ّﻠﺐ‬ ‫ﻣﻨﺼﺔ ﻟﺒﺮﻣﺠﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ‪API Application Programming‬‬ ‫وﺟﻮد‬ ‫ّ‬ ‫‪ ،Interface‬وﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻮﻗﻊ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﺧﺎدم ‪ Web Server‬ﻳﻘﻮم‬ ‫ﺑﺒﺮﻣﺠﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻟﺘﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﻟﻐﺔ ﻳﻔﻬﻤﻬﺎ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ ،‬واﻟﻠﻐﺔ‬ ‫ﻫﻲ ‪ XML‬أو ‪ ،Json‬وﺑﺬﻟﻚ ﻳﻜﻮن اﻟﻤﻮﻗﻊ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ اﻟﺨﺎدم ﻛﺼﻠﺔ‬ ‫وﺻﻞ ﺑﻴﻦ اﻟﺨﺎدم ا‪8‬ﺳﺎس واﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ‪ .“User‬وأﺷﺎر أﺳﻤﺮ إﻟﻰ‬ ‫أن اﻟﻬﻮاﺗﻒ اﻟﺬﻛ ّﻴﺔ ﺗﺤﻮي ﻣﻨﺼﺎت ﺗﻔﺎﻋﻠ ّﻴﺔ ﺗﺘﻠﻘﻰ ﻫﺬه اﻟﺒﺮاﻣﺞ‪،‬‬ ‫وﺗﻌﺮض اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت إﻟﻰ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‪.‬‬ ‫وﺷﺪد أﺳﻤﺮ ﻋﻠﻰ أن ”ﺗﺠﺮﺑﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﻓﻲ اﻟﻬﻮاﺗﻒ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺬﻛ ّﻴﺔ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮ; ﻋﻦ ﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺼﺎت ا‪8‬ﺧﺮى‪ ،‬ﻛﺎﻟﻤﻮﻗﻊ‬ ‫ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ أو ا‪8‬ﻟﻮاح ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ ،‬وذﻟﻚ ﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﻋﺮض اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬ ‫وأﺳﻠﻮب ﺗﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻣﻌﻬﺎ“‪ .‬وﻛﺬﻟﻚ‪ ،‬ﻓﺈن ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻋﺮض‬ ‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﻴﻦ ﻫﺎﺗﻒ وآﺧﺮ‪ ،‬ﺑﻴﻦ ‪ Android‬أو ‪ Blackberry-RIM‬أو‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻜﻞ ﻣﻨﺼﺔ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻋﺮض اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ واﻟﻌﻤﻞ‬ ‫‪،ios-IPhone‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ واﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻌﻪ‪.‬‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﻪ أﺧﺒﺎر; آﻧﻴﺔ وﺑ ّﺜ>‬ ‫وﻳﻘﺪم ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن ”اﻟﺠﺪﻳﺪ“ ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺒﺎﺷﺮ; ﻟﻨﺸﺮات ا‪8‬ﺧﺒﺎر وﺑﺮاﻣﺞ ﻳﻮﻣ ّﻴﺔ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﻐﻄﻴﺎت‬ ‫اﻟﻤﺒﺎﺷﺮة واﻟﻤﺴﻠﺴﻼت‪ ،‬ﻓﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬ﺑﺤﺴﺐ أﺳﻤﺮ‪ ،‬ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ‬

‫‪28 AR‬‬


‫‪DRAMA‬‬

‫ﻗﺼﻲ اﻟﺨﻮﻟﻲ‬

‫درﻳﺪ ﻟﺤﺎم ‪ -‬ﺳﻨﻌﻮد ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ‬

‫ﺳﻴﺮﻳﻦ ﻋﺒﺪ اﻟﻨﻮر ‪ -‬ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻤﻮت‬

‫ﻏﺎدة ﻋﺒﺪ اﻟﺮازق‬

‫ﻣﻦ ﻣﻨﺒﺮ اﻟﻤﻮت ‪ -‬اﻟﻮﻻدة ﻣﻦ اﻟﺨﺎﺻﺮة‬

‫ﻗﺎﻟﺐ ﺟﺬاب ﺑﻌﻴﺪ ﻣﻦ أوﺟﺎع اﻟﺤﺎل ا‪8‬ﻣﻨﻲ وا`ﻗﺘﺼﺎدي واﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫)ﺗﻢ ﺗﻌﺮﻳﺒﻬﺎ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ أﻣﻴﺮﻛﻲ(‬ ‫اﻟﺼﻌﺐ‪ ،‬ﻧﺤﻮ ﻗﺼﺔ روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻣﻠﻔﺘﺔ ّ‬ ‫ﻗﺪم‬ ‫ﻓﻲ ﺻﻮرة ﻣﺸﺮﻗﺔ ﺑﺎ‪8‬ﻟﻮان واﻟﺨﻠﻔﻴﺎت اﻟﻤﻨﻌﺸﺔ وا‪8‬ﻛﺴﺴﻮارات ﻣﺎ ّ‬ ‫ﻣﺸﻬﺪﻳﺔ ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺘﺮﻛﻴﺔ اﻟﻤﺤﺒﻮﺑﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ .‬وﻣﻦ‬ ‫ﻧﻔﺲ ﻓﺼﻴﻞ اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻤﺨﺘﻠﻄﺔ ﻳﺤﻀﺮ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ”ﻛﺎن“ ﻣﺴﻠﺴﻞ‬ ‫”ﺗﺤﺖ اﻻرض“ اﻟﺬي ﺟﻤﻊ اﻟﻤﺨﺮج اﻟﺴﻮري ﺣﺎﺗﻢ ﻋﻠﻲ ﺑﺎﻟﻤﻤﺜﻞ اﻟﻤﺼﺮي ﺣﺴﻦ‬ ‫اﻟﺮداد واﻻردﻧﻲ ﻳﺎﺳﺮ اﻟﻤﺼﺮي ﻣﻊ اﻟﺘﺮﻛﻴﺔ ﺳﻮﻧﻐﻮل أودﻳﻦ )اﻟﺸﻬﻴﺮة ﺑﻨﻮر( ﻣﻊ‬ ‫اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ أﻣﻞ ﺑﻮﺷﻮﺷﺔ ﻟﻴﺒﺮز ﻋﻤﻞ ﻣﺘﻘﻦ ا`ﻧﺘﺎج ﺑﺼﻮرة ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﺪراﻣﺎ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﺑﻨﻤﻂ ﺳﺮﻳﻊ ﻣﺤﺒﺐ ﺿﻤﻦ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻣﺬﻫﻠﺔ ﻻ ﺗﺨﻔﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺨﺮج‬ ‫ﻃﻮع إﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺎدﻳﺔ ﻓﻲ ﻗﺎﻟﺐ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻄﺮح ﻓﻨﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﻤﻜﻦ اﻟﺬي ّ‬ ‫ﻓﻲ ‪.2013‬‬

‫ﺣﺴﻦ اﻟﺮداد ‪ -‬ﺗﺤﺖ ا‪A‬رض‬

‫ﻣﻴﺰاﻧﻴﺎت ﺿﺨﻤﺔ واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ‪ ...‬ﺟﻌﺠﻌﺔ ﺑﻼ ﻃﺤﻦ!‬

‫ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ”ﺟﻲ أم“ ﻇﻬﺮ ﻣﺴﻠﺴﻞ ”ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺣﻴﺎة“ ﻟﻠﻨﺠﻤﺔ ﻏﺎدة ﻋﺒﺪ‬ ‫اﻟﺮازق ﻛﻌﻤﻞ ﻣﻜﻠﻒ إﻧﺘﺎﺟﻴﺎ ﻟﻜﻦ ﺑﻨﺘﻴﺠﺔ ﺷﺒﻪ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﻟﻤﺎ ﺳﺒﻖ وﻗﺪﻣﺘﻪ‬ ‫ﻣﻊ ﻓﺮﻳﻖ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻓﻲ رﻣﻀﺎن ‪ .2012‬وﻣﻦ ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻀﻢ اﻟﻰ ﻧﻔﺲ‬ ‫اﻟﻼﺋﺤﺔ ﻓﻲ ﺳﻮء ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺔ ﻣﺴﻠﺴﻞ ”ﻧﻴﺮان ﺻﺪﻳﻘﺔ“ اﻟﺬي ﻋﺎﻧﻰ ﻣﻦ‬ ‫ﺳﻮء ا`ﺿﺎءة وﺗﺪوﻳﺮ اﻟﻌﺪﺳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻛﺒﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﺘﻪ‬ ‫ﺑﺤﻀﻮر ﻧﺠﻤﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻨﺔ ﺷﻠﺒﻲ‪ .‬ﻛﺬﻟﻚ ا‪8‬ﻣﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺴﻠﺴﻞ‬ ‫”اﻟﻮﻻدة ﻣﻦ اﻟﺨﺎﺻﺮة ‪ -‬ﻣﻨﺒﺮ اﻟﻤﻮﺗﻰ“‪ ،‬اﻟﺠﺰء اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺮي‬ ‫اﻟﺬي ﻗﺪم ﺷﺘﺎﺗﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﻮرة وا‪8‬داء ﻛﻤﺎ اﻟﺘﻘﻄﻴﻊ وﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻤﻮﻧﺘﺎج‪ ،‬ا‪8‬ﻣﺮ‬ ‫اﻟﺬي أﺑﺮز ﺛﻐﺮة ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ا`ﻧﺘﺎج‪” .‬اﻟﻌﺮاف“ ﻟﻨﺠﻤﻪ ﻋﺎدل إﻣﺎم ﻋﻜﺲ ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻣﺘﺼﺎص أﺟﺮ اﻟﺰﻋﻴﻢ اﻟﻀﺨﻢ ﻟﻠﻤﻴﺰاﻧﻴﺔ ا`ﻧﺘﺎﺟﻴﺔ‬ ‫ا`ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻴﺄﺗﻲ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻋﺎدﻳﺎ ﺟﺪا‪.‬‬ ‫أﺧﻴﺮا‪ ،‬ﺛﺒﺘﺖ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺗﺮاﺟﻊ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﺔ اﻟﻨﺠﻢ اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻊ ﺳﻘﻮط ﻛﻞ ﻣﻦ‬ ‫ﻳﺴﺮا وﻟﻴﻠﻰ ﻋﻠﻮي وﺻﻼح اﻟﺴﻌﺪﻧﻲ وﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ وﻋﺒﺎس اﻟﻨﻮري وﺟﻤﺎل‬

‫راﻧﻴﺎ ﺷﻮﻗﻲ وﺟﻤﺎل ﺳﻠﻴﻤﺎن ‪ -‬ﻧﻘﻄﺔ ﺿﻌﻒ‬

‫ﺳﻠﻴﻤﺎن وﻏﻴﺮﻫﻢ ﻣﻦ ﻧﺠﻮم اﻟﺪراﻣﺎ ��ﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ رﻣﻀﺎن‪ .‬ﻫﻜﺬا ﻳﺒﺪو أن اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻣﺎ ﻋﺎد‬ ‫ﻳﺮﺿﻰ ﺑﺄﻗﻞ ﻣﻤﺎ ﺗﻘﺪﻣﻪ ﻟﻪ اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺘﺮﻛﻴﺔ وا‪8‬ﺟﻨﺒﻴﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ا‪8‬ﻗﻞ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺼﻮرة واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ‬ ‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ واﻟﺘﻘﻄﻴﻊ اﻟﻤﻨﺴﺠﻢ وﺻﺎر ﻳﺮﻓﺾ‬ ‫ا`ﻟﺘﺼﺎق ﺑﺎﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻤﺠﺮد ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ وﺟﻪ‬ ‫ﻧﺠﻢ ﻛﺒﻴﺮ‬

‫‪27 AR‬‬


‫‪DRAMA‬‬

‫اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻮﺳـﻢ‬

‫‪2013‬‬

‫أﻋﻤﺎل ﻣ‬ ‫ﺨ‬ ‫ﺘﻠ‬ ‫ﻄ‬ ‫ﺔ‬ ‫»ﻧ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺔ«‬ ‫اﻟ‬ ‫ﻤﻴ‬ ‫ﺰ‬ ‫اﻧ‬ ‫ﻴﺎت اﻟﻀﺨﻤﺔ‬ ‫واﻟﺒﺎﻗ‬ ‫ﻲ‬ ‫ﻋﻠ‬ ‫ﻰ‬ ‫ﺧ‬ ‫ﻄ‬ ‫ﻰ‬ ‫اﻟ‬ ‫ﺪ‬ ‫را‬ ‫ﻣﺎ‬ ‫ا‬ ‫ﻟﺘﺮﻛﻴﺔ‬

‫ﻣﻦ أﺑﺮز إﻧﻌﻜﺎﺳﺎت‬ ‫ازﻣﺎت ا"ﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺴﻴ‬ ‫ﺎﺳ‬ ‫ﻴﺔ‬ ‫وا‬ ‫ﻣﻨ‬ ‫ﻴﺔ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻲ‬ ‫اﻟﺒ‬ ‫ﻠﺪ‬ ‫ﻟﻤﻮﺳﻢ رﻣﻀ‬ ‫ﻳﻦ ﻋﻠ‬ ‫ﺎن ‪ ،2013‬ﺻﻌﻮﺑﺔ اﻟﺘﺰام ﻣ‬ ‫ﻰ إﻧﺘﺎج اﻟﺪارﻣﺎ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ‬ ‫ﻮاﻋ‬ ‫ﻴﺪ‬ ‫اﻟﺘ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻮﻳﺮ‬ ‫اﻟ‬ ‫ﻰ‬ ‫ﺟﺎﻧ‬ ‫اﻟﻤﺮﺻﻮ‬ ‫ﺐ ﻣﺸﻜﻼ‬ ‫دة ﻓﻲ اﺳﺘﻜﻤﺎل ﻣﺸﺎﻫﺪ‬ ‫اﻟﺘ‬ ‫ﺼ‬ ‫ت واﺟﻬﺖ ﻣﻌﻈﻢ اﻋﻤﺎل‬ ‫ﻮﻳﺮ‬ ‫اﻟ‬ ‫ﺨﺎ‬ ‫رﺟ‬ ‫ﻲ‪،‬‬ ‫أ‬ ‫ﺿﺎﻓﺖ اﻟﻰ ﻣﻌﺎ‬ ‫اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻣ‬ ‫ﻧﺎة ﻗﻄﺎﻋﻲ ا"ﻧﺘﺎج اﻟﺪراﻣﺎ‬ ‫ﺼﺮ وﺳﻮرﻳﺎ ﻛﻠﻔﺔ ﺛﺎﻧﻮﻳﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻣ‬ ‫ﻴﺰا‬ ‫ﻧﻴﺎ‬ ‫ت‬ ‫إﻧﺘ‬ ‫ﺎج‬ ‫ﻣﺘ‬ ‫ﻌﺜ‬ ‫ﺮة‬ ‫ﻣﻦ اﺳﺎس‪.‬‬

‫ﻫﻨﺎء ﺟﻼد‬ ‫ﻣﻊ ﺗﺮاﺟﻊ ﻋﺪد ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﻤﻄﺮوﺣﺔ ﻟﻠﻌﺮض ﺳﻮاء ﻣﻦ ﻣﺼﺮ وﺳﻮرﻳﺎ‪ ،‬إﻻ أن‬ ‫ا‪8‬وﺿﺎع اﻟﺮاﻫﻨﺔ و ّﻓﺮت ﻣﺎدة أﺳﺎس ﻟﺨﻠﻖ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﻟﺪراﻣﺎ ﻫﺬا‬ ‫اﻟﻤﻮﺳﻢ‪ ،‬ﻫﻜﺬا ﻏﺎب اﻫﺘﻤﺎم اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﺨﻠﻴﺠﻲ واﻟﻤﻐﺎرﺑﻲ ﻋﻦ ﻋﺪد ﻻ‬ ‫ﻳﺴﺘﻬﺎن ﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﺬه ا‪8‬ﻋﻤﺎل وﺗﺮك أﺛﺮا ﻋﻠﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺮوﻳﺠﻬﺎ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮب ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ .‬وﺗﺸﻴﺮ ا‪8‬رﻗﺎم اﻟﻰ أن ﻛﻠﻔﺔ ا`ﻧﺘﺎج ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺼﺮ وﺻﻠﺖ اﻟﻰ ‪ 128‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜﻲ ﺑﻌﺪ أن وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﺣﻮاﻟﻲ ‪213‬‬ ‫ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﻤﺎﺿﻲ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺳﻮرﻳﺎ‪ 27 ،‬ﻣﺴﻠﺴﻞ ﻓﻘﻂ ﺗﻤﻜّ ﻦ ﻣﻦ ﺗﺤﺪي ا‪8‬وﺿﺎع اﻟﺮاﻫﻨﺔ وﻗﺪ ﻋﻤﺪت‬ ‫ﺷﺮﻛﺎت ا`ﻧﺘﺎج إﻟﻰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ دول ﺧﺎرج ﺳﻮرﻳﺎ وﻣﻨﻬﺎ ﻟﺒﻨﺎن وا`ﻣﺎرات‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﺪة‪ ،‬او إﻟﻰ ا`ﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻏﻴﺮ ا‪z‬ﻣﻦ‪ .‬وﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺎت اﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﻌﺖ ﺑﻬﺎ اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ أﺿﻒ‬ ‫اﻟﻰ ا`ﺳﺘﻘﺮار ا‪8‬ﻣﻨﻲ وﺧﻼﻓﻪ ﻣﻦ ا‪8‬ﺟﻮاء اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ إﻻ ان أي‬ ‫ﻳﻠﻖ اﻟﺮواج اﻟﻤﻄﻠﻮب او ا`ﻛﺘﺴﺎح ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫ﻣﻦ ﻫﺬه اﻻﻋﻤﺎل ﻟﻢ َ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ وﻣﻨﻬﺎ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻨﺘﻈﺮ اﻟﺬي ﺟﻤﻊ ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻤﻼﻗﺘﻴﻦ اﻟﻜﻮﻳﺘﻴﺘﻴﻦ‬ ‫وﻣﻨﻲ ﺑﻔﺸﻞ ذرﻳﻊ ﻧﺘﻴﺠﺔ‬ ‫ﺣﻴﺎة اﻟﻔﻬﺪ وﺳﻌﺎد اﻟﻌﺒﺪاˆ ”اﻟﺒﻴﺖ ﺑﻴﺖ أﺑﻮﻧﺎ“ ُ‬ ‫اﻋﺘﻤﺎد ا‪8‬ﺳﻠﻮب اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ اﻟﻤﻤﻞ ﻓﻲ ﺗﺪوﻳﺮ ﻋﺠﻠﺔ ا`ﻧﺘﺎج ﺑﻌﻴﺪا ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺤﺪﺛﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﺘﻘﻄﻴﻊ وﻏﻴﺮﻫﺎ‬ ‫ﻣﻦ أﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺠﺬب ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ ﺑﻌﻴﺪا ﻣﻦ اﻟﻔﺤﻮى اﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﻌﻤﻞ‪.‬‬

‫ﺑﺎﺳﻞ ﺧﻴﺎط وﺳﻼﻓﺔ ﻣﻌﻤﺎر‬

‫‪26 AR‬‬

‫درﺟﺔ اﻣﺘﻴﺎز ﻓﻲ ا‪E‬ﻧﺘﺎج‬

‫ﻳﺒﻘﻰ ﻟﺘﻮزﻳﻊ ﺣﺼﺺ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ا`ﻧﺘﺎج ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺎن‬ ‫واﻟﻮﻗﺖ اﻟﺴﻠﻴﻤﻴﻦ اﻟﺴﺒﺐ ا‪8‬ﺳﺎس ﻓﻲ ﻧﺠﺎح اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ووﺻﻮﻟﻪ اﻟﻰ اﻟﺠﻤﻬﻮر‪ .‬ﻣﻦ ﻫﺬه ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻓﺮﺿﺖ‬ ‫ﺗﻤ ّﻴﺰﻫﺎ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﺎ ﺧﻼل رﻣﻀﺎن اﻟﻤﻨﺼﺮم‪” .‬ﺳﻨﻌﻮد‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ“ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ”ﻛﻼﻛﻴﺖ“‪ ،‬اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ اﻟﺬي‬ ‫ﺗﻢ ﺗﻮزﻳﻊ‬ ‫ﺣﺎز ﻋﻠﻰ أﻋﻠﻰ ﻧﺴﺒﺔ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻋﺮﺑﻴﺎ وﻓﻴﻪ ّ‬ ‫ﺣﺼﺺ ا`ﻧﺘﺎج ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻮازن ﺑﻴﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺨﺎرﺟﻲ‬ ‫واﻟﺪاﺧﻠﻲ وﺣﺴﻦ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻤﻤﺘﺎزة ﺿﻤﻦ‬ ‫رؤﻳﺔ إﺧﺮاﺟﻴﺔ ﻣﻤﺘﺎزة ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﻠﻴﺚ ﺣﺠﻮ اﻟﺬي ﺗﻤﻜّ ﻦ‬ ‫ﻣﻦ ﺗﻄﻮﻳﻊ اﻟﻘﺪرة ا`ﻧﺘﺎﺟﻴﺔ اﻟﻤﻌﻘﻮﻟﺔ ﺿﻤﻦ ﻗﺎﻟﺐ ﺷﺒﻪ‬ ‫ﻣﺜﺎﻟﻲ ﻟﻠﺪراﻣﺎ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻣﻦ دون أﺧﻄﺎء‬ ‫ﺗﺬﻛﺮ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻤﻮﻧﺘﺎج اﻟﻤﺘﻘﻨﺔ‪.‬‬ ‫”ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻤﻮت“ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﺷﺮﻛﺔ ”ﺳﺎﻣﺔ“‪ ،‬ﻋﻤﻞ ﻣﺨﺘﻠﻂ آﺧﺮ‬ ‫ﺗﻢ ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻓﻌﻠﻴﺎ‬ ‫ﻣﻠﻔﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ا`ﻧﺘﺎﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ّ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﻣﺼﺮ )ﺷﺮم اﻟﺸﻴﺦ( وﻟﺒﻨﺎن وﺑﻴﻦ ﻣﺨﺮﺟﻴﻦ ﺳﺎﻣﺮ‬ ‫اﻟﺒﺮﻗﺎوي واﻟﻠﻴﺚ ﺣﺠﻮ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ وﺿﻌﺖ ﺑﺎﻗﻲ ا`ﻣﺎﻛﺎﻧﺎت‬ ‫ﻓﻲ أﻳﺪ أﻣﻴﻨﺔ ﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﺗﺼﻤﻴﻢ ا‪8‬زﻳﺎء وا`دارة اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫وﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺿﻤﻦ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻣﻌﻘﻮﻟﺔ ﻓﻲ‬

‫ﻋﺎدل ا‪E‬ﻣﺎم ‪ -‬اﻟﻌﺮاف‬


‫‪TV‬‬

‫»رووداو«‪ :‬ﻓﻀـﺎﺋﻴـﺔ ﻛﺮدﻳﺔ‬ ‫ﺑﻤﻌﺪات وﺗﺠﻬﻴـﺰات ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺤﻤﻮد ﻋﻮاد‬

‫ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ ”رووداو“ أو ”اﻟﺤﺪث“ ﻣﻨﺒﺮ إﻋﻼﻣﻲ ﻛﺮدي ﺟﺪﻳﺪ أراد ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﻣﻄﻠﻘﻮه أﻛﺮاد اﻟﻌﺮاق‬ ‫ﺗﻢ إﻧﺠﺎزﻫﺎ ﻋﺒﺮ‬ ‫ﺗﻘﺪم ﺧﻄﺎﺑ ًﺎ ﻋﺼﺮﻳ ًﺎ ﻗﺎدراً ﻋﻠﻰ ﺟﺬب اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﻜﺮدي‪ ،‬وﻗﺪ ّ‬ ‫أن ﻳﻜﻮن ﺷﺎﺷﺔ ّ‬ ‫ﺷﺮﻛﺔ ‪ VI Pro‬اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺘﻢ ﺑﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﺎت وﻣﺮاﻛﺰ اﻟﺒﺚ واﻟﺪﻳﻜﻮرات اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫ﺑﻐﺮف واﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت ا‪5‬ﺧﺒﺎر واﻟﺒﺮاﻣﺞ‪.‬‬

‫‪ First Frame‬اﻟﺘﻘﺖ ﻣﺆﺳﺲ ‪ VI Pro‬وﻣﺪﻳﺮﻫﺎ اﻟﻌﺎم راﻧﻲ زﻳﺘﻮﻧﻲ اﻟﺬي‬ ‫ﺗﺤﺪث ﻋﻦ ﺗﺠﻬﻴﺰ ﺷﺮﻛﺘﻪ ﻟﻤﺒﻨﻰ ﺷﺒﻜﺔ ‪ Rudaw Media‬ﻓﻲ أرﺑﻴﻞ اﻟﻌﺮاق‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ أﻳﺎر اﻟﻤﺎﺿﻲ‪.‬‬ ‫راﻧﻲ زﻳﺘﻮﻧﻲ ﺻﺎﺣﺐ اﻟـ‪ 23‬ﺳﻨﺔ ﺧﺒﺮة ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪ ،‬أﺷﺎر إﻟﻰ أن‬ ‫”‪ VI Pro‬ﻧﻔّ ﺬت اﻟﻤﺸﺮوع ﻣﻦ ا‪8‬ﻟﻒ إﻟﻰ اﻟﻴﺎء‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻛﺎن اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ‬ ‫ﺻﺎﻟﺔ ﻋﺮض ُﺣ ّﻮﻟﺖ إﻟﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن ﺣﺪﻳﺚ ﻣﻊ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺘﺴﻬﻴﻼت‬ ‫اﻟﻼزﻣﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ا‪8‬ﺧﺒﺎر واﺳﺘﻮدﻳﻮ ا`ﻧﺘﺎج وإذاﻋﺔ ﺗﺎﺑﻌﺔ ﻟﻠﺸﺒﻜﺔ‪،‬‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻋﻤﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻀﻴﺮ وإﻧﺠﺎز اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت ﺻﻐﻴﺮة ﻓﻲ ﻋﺪة ﻣﺮاﻛﺰ‬ ‫ﻓﻲ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ ﻓﻲ ﻛﺮدﺳﺘﺎن ﻟﺘﺴﻬﻴﻞ اﺳﺘﻀﺎﻓﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت‬ ‫ﻟﻠﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺤﻮارﻳﺔ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮة“‪.‬‬ ‫ﺗﻠﺨﺺ ﻋﻤﻞ ‪ VI Pro‬ﺑﺘﺠﻬﻴﺰ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻔﻨﻲ وﺧﺮاﺋﻂ‬ ‫ﺗﻤﺖ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ا‪8‬راﺿﻲ وا‪8‬ﺳﻘﻒ‬ ‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء واﻟﻜﺎﺑﻼت وﺗﺮﻛﻴﺐ ا`ﺿﺎءة ﺣﻴﺚ ّ‬ ‫ﻟﺘﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪.‬‬

‫ﻣﻌﺪات وﺗﺠﻬﻴﺰات ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ‬

‫وﻳﺸﺮح زﻳﺘﻮﻧﻲ أﻧﻪ ﺟﺮى ﺗﺠﻬﻴﺰ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﻟﻠﺒﺚ ﺑﺘﻘﻨﻴﺔ ‪ ،Full HD‬ﻛﻤﺎ‬ ‫وﺗﻢ‬ ‫أن ﻛﺎﻓﺔ اﻟﻜﺎﺑﻼت اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻫﻲ ا‪8‬ﻟﻴﺎف اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ‪ّ ،Fiber Optics‬‬ ‫ﺗﺠﻬﻴﺰ اﻟﻤﺤﻄﺔ ﺑﺄﻋﻠﻰ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات ﺟﻮدة ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ‪XD Cam‬‬ ‫‪ ،Sony‬وﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ‪.Full HD broadcast cameras‬‬ ‫وﺟﺮى ﺗﺮﻛﻴﺐ‪ Martin LED‬ﻟﻠﻤﺆﺛﺮات اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ‪ KINO-Fo ،‬ﻟﻨﻮع ا`ﺿﺎءة‪Cool،‬‬ ‫‪ ، Light‬إﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ ‪ Strand‬ﻟﺘﺨﻔﻴﺖ ا`ﺿﺎءة أو اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﺗﻘﻠﻴﺪي‪ .‬ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ ﺗﺠﻬﻴﺰات اﻟﺼﻮت‪ ،‬ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ‬ ‫ﺗﻢ اﺳﺘﺨﺪام ﺷﺎﺷﺔ ﺑﻄﻮل ﺑﻌﺮض ‪ 8‬أﻣﺘﺎر‬ ‫‪ YAMAHA‬و‪ .Sennheiser‬ﻛﻤﺎ ّ‬ ‫وارﺗﻔﺎع ﻣﺘﺮﻳﻦ ﻓﻲ اﺳﺘﻮدﻳﻮ ا‪8‬ﺧﺒﺎر ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ ‪ Barco‬اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﺴﻠﻴﻢ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﺻﻤﻢ اﻟﺨﺮاﺋﻂ‬ ‫اﻟﻤﻬﻨﺪس ﺣﺴﻦ ﻣﺮاد اﻟﻤﺘﺨﺼﺺ ﺑﺎﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ّ‬

‫‪24 AR‬‬

‫اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ ا‪8‬ﺑﻌﺎد ‪ 3D‬ﻟﻠﺘﻠﻔﺰﻳﻮن وﺗﺎﺑﻊ ﻋﻤﻠﻪ ﻋﻠﻰ ا‪8‬رض‬ ‫ﻣﻊ ﺑﺪء ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻣﻦ إﻣﺪادات اﻟﺘﺒﺮﻳﺪ واﻟﻜﻬﺮﺑﺎء‬ ‫وﻛﻴﻔﻴﺔ ا`ﻧﺘﻘﺎل ﻓﻲ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات ﻣﻦ ﻃﺎﺑﻖ اﻟﻰ آﺧﺮ‬ ‫وﻣﻦ اﺳﺘﻮدﻳﻮ اﻟﻰ آﺧﺮ ﻟﺘﺴﻬﻴﻞ ﻋﻤﻠﻴﺎت ا`ﺧﺮاج‪.‬‬ ‫وﻳﻀﻴﻒ ﻣﺮاد ﻟـ‪ First Frame‬أن ﻣﻬﻤﺘﻪ ”ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ‬ ‫د ّﻗﺔ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ وﺣﻞ اﻟﻤﺸﺎﻛﻞ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﻮاﺟﻪ اﻟﻔﺮﻳﻖ‪ ،‬وﻗﺎم‬ ‫ﺑﺘﺴﻠﻴﻢ اﻟﻤﺸﺮوع وﺷﺮح ﻛﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻟﻠﻤﺴﺆوﻟﻴﻦ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﻟﻠﻤﻮاﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت وﻗﺪ ُﻃ ّﺒﻘﺖ‬ ‫اﻟﺨﺮاﺋﻂ ﺑﺤﺬاﻓﻴﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ أرض اﻟﻮاﻗﻊ“‪.‬‬ ‫ﺗﻀﻢ ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ‬ ‫ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ أنّ ﺷﺒﻜﺔ ”رووداو“ ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ‬ ‫ّ‬ ‫”رووداو“ ورادﻳﻮ ”رووداو“ وﺻﺤﻴﻔﺔ ”رووداو“ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻜﺮدﻳﺔ‬ ‫– اﻟﻠﻬﺠﺔ اﻟﺴﻮراﻧﻴﺔ واﻟﺘﻲ ﺗﺼﺪر ﻣﻦ ﻛﺮدﺳﺘﺎن اﻟﻌﺮاق‬ ‫وﺻﺤﻴﻔﺔ ”رووداو“ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻜﺮدﻳﺔ – اﻟﻠﻬﺠﺔ اﻟﻜﺮﻣﺎﻧﺠﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺪر ﻓﻲ أوروﺑﺎ وﻣﻮﻗﻊ ”رووداو“ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ )‪rudaw.‬‬ ‫‪ (net‬اﻟﺬي ﻳﺠﺮي ﺗﺤﺮﻳﺮه ﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻫﻮﻟﻴﺮ ﻓﻲ ﻛﺮدﺳﺘﺎن‬ ‫اﻟﻌﺮاق ﺑﺎﻟﻠﻐﺘﻴﻦ اﻟﻜﺮدﻳﺔ )اﻟﻠﻬﺠﺘﻴﻦ‪ :‬اﻟﺴﻮراﻧﻴﺔ‬ ‫واﻟﻜﺮﻣﺎﻧﺠﻴﺔ( وا`ﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺔ‬

‫‪ VI Pro‬اﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎري‬ ‫‪ Architectural Space Planning‬وﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻔﻬﻮم‪Concept‬‬ ‫‪ ، Design‬ﺷﺎرﻛﺖ أﻳﻀ> ﻓﻲ ﺗﺠﻬﻴﺰ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻟﻠﻴﺒﻴﺔ ﻋﺎم‬ ‫‪ ،2006‬ﺣﻴﺚ ﺗﻜﻔّ ﻠﺖ ﺑﺮﺳﻢ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ وﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﺗﻢ ﺗﺸﻐﻴﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻇﺮف ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺤﻄﺔ ﺣﺘﻰ ّ‬ ‫وﺟﻬﺰت اﻟﺸﺮﻛﺔ اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت ﻓﻲ‪ mtv‬اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ّ‬ ‫وﺗﻠﻔﺰﻳﻮن دﺑﻲ و‪ mbc‬واﻻﺗﺠﺎه واﻟﺴﻮﻣﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﺳﺎﻫﻤﺖ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ا‪8‬ردﻧﻲ ﻣﻨﺬ ‪ 10‬ﺳﻨﻮات وﺗﻠﻔﺰﻳﻮن‬ ‫ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ ‪.‬‬ ‫وﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ إﻧﺠﺎز اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﺑﺮاﻣﺞ ”أﻛﻴﺪ ﻣﺎﻳﺴﺘﺮو“‬ ‫و“ﻟﻠﻨﺸﺮ“ و“أﺻﺤﺎب ﻧﺠﻮم“ و“ﺷﻬﺮزان“ و“ﻣﻠﻔﺎت رﻳﺎﺿﻴﺔ“‬ ‫و“دوﻻرات وﺳﻴﺎرات“ و“ﺷﺎﻋﺮ اﻟﺸﻌﺮاء“ وﻏﻴﺮﻫﺎ‪...‬‬


‫‪SATELLITE‬‬

‫اﻟﺠﺰﻳﺮة اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ وﺑﺎﻗﺔ أﺑﻮﻇﺒﻲ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻰ‬ ‫ﻳﺘﻢ ﺑﺜﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﺒﻜﺘﻲ اﻟـ‪ art‬و‪ ،OSN‬واﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﺘﻨﻮع اﻟﻤﺤﺘﻮى‬ ‫ّ‬ ‫ا`ﻋﻼﻣﻲ ﻟﻬﺎ وﻟﺒﺎﻗﻲ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ا‪8‬ﺧﺮى ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ إﺧﺒﺎرﻳﺔ أو‬ ‫ﺗﺮﺑﻮﻳﺔ وﺗﻌﻠﻴﻤﻴﺔ أو ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎ‪8‬ﻃﻔﺎل‪ ،‬إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻗﻨﻮات ﺗﺮﻓﻴﻬﻴﺔ ووﺛﺎﺋﻘﻴﺔ‬ ‫وﻗﻨﻮات ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ وأﻓﻼم ودراﻣﺎ‪.‬‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺪم اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺧﺪﻣﺎت ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺸﺎﺑﻪ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎ ﻣﻊ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن اﻟﻌﺎدي‪ ،‬إﻻ أن اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت ﺗﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ أﻧﻪ ﻳﺠﺮي ﺑﺜﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل ﺑﺮوﺗﻮﻛﻮﻻت ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‪.‬‬ ‫وﺗﻤﺘﻠﻚ اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﻣﻨﺼﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻟﺒﺚ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﻤﻜﻨّﻬﺎ‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺚ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﺑﺠﻮدة ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﻟﺠﻮدة اﻟﺒﺚ اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ اﻟﻤﻌﺘﺎد‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺒﻨﻴﺔ اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﻟﺸﺒﻜﺔ ا‪8‬ﻧﺘﺮﻧﺖ‪.‬‬ ‫وﻳﻀﻴﻒ ﺣﻤﺰة أن ”إدارة اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺗﻔﺨﺮ ﺑﺄن أﻗﻤﺎرﻫﺎ أول ﻣﻦ ﻗﺪم‬ ‫ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺒﺚ ﻋﺎﻟﻲ اﻟﺠﻮدة ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ اﻣﺘﺪت ﻟﺘﺼﻞ إﻟﻰ ‪24‬‬ ‫ﻗﻨﺎة ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ“‪ ،‬ﻣﺸﻴﺮ; إﻟﻰ أن ”اﻟﺸﺮﻛﺔ ﻗﺎدرة أﻳﻀ> ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻗﻨﻮات‬ ‫ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ ا‪8‬ﺑﻌﺎد ﻋﻨﺪ اﻟﻄﻠﺐ“‪ ،‬ﻣﺬﻛﺮ; ﺑﺄن أول ﺑﺚ ﻟﻘﻨﺎة ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ‬ ‫ﺛﻼﺛﻴﺔ ا‪8‬ﺑﻌﺎد ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻛﺎن ﻋﻠﻰ أﻗﻤﺎر اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت أﺛﻨﺎء ﻛﺄس اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫‪.2010‬‬

‫ّ‬ ‫ﺗﺤﻜﻢ ﺑﺘﻘﻨﻴﺎت ﻋﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﻣﺤﻄﺘﺎ‬ ‫رﺋﻴﺲ ﻣﺠﻠﺲ ا`دارة واﻟﻌﻀﻮ اﻟﻤﻨﺘﺪب أﺣﻤﺪ أﻧﻴﺲ أوﺿﺢ ﻓﻲ ﺣﻮاره ﻣﻊ‬ ‫‪ First Frame‬أن ”اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺴﺮﻳﻊ ﻟﻌﺎﻟﻢ اﻻﺗﺼﺎﻻت اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﻛﺎن اﻟﺴﺒﺐ‬ ‫اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟﻼﺳﺘﺜﻤﺎر ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﻤﻮارد اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﺒﻨﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﻟﺸﺒﻜﺎت ا‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ“‪،‬‬ ‫ﻣﺸﻴﺮ; إﻟﻰ أن ”اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺗﺪار ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫ﻣﺤﻄﺘﻲ ﺗﺤﻜّ ﻢ أرﺿﻴﺘﻴﻦ ﺟﺮى ﺗﺠﻬﻴﺰﻫﻤﺎ‬ ‫ْ‬ ‫ﺑﺄﺣﺪث وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻤﻦ‬ ‫ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺮوﺗﻴﻨﻴﺔ واﻟﻄﺎرﺋﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ا‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت‪.‬‬ ‫وﺗﺸﻤﻞ ﻛﻞ ﻣﺤﻄﺔ وﺳﺎﺋﻞ ﺗﺤﻜّ ﻢ وإدارة‬ ‫أﻗﻤﺎر اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ‪ 101‬و‪ 102‬و‪ ،201‬إﺿﺎﻓﺔً‬ ‫إﻟﻰ اﺳﺘﻌﺪاد ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺤﻄﺎت ﻟﺘﻮﻓﻴﺮ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت أﺛﻨﺎء ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺜﺒﻴﺖ اﻟﻤﺪاري‬ ‫وﻋﻤﻠﻴﺎت ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺪارات ﻟﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ا‪8‬ﺧﺮى ﻣﻦ ﺧﻼل أﻧﻈﻤﺔ ﺗﻢ ﺗﺠﻬﻴﺰﻫﺎ‬ ‫ﺑﺄﻗﺴﺎم اﻟﻮﺻﻼت اﻟﺼﺎﻋﺪة اﻟﻤﺘﻌﺪدة‪،‬‬ ‫وذﻟﻚ ‪8‬ﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻗﻨﺎة ﻗﻤﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫أﻗﻤﺎر اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت وأﻗﻤﺎر ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ أﺧﺮى‪،‬‬ ‫وﻳﺠﺮي ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻫﺬه اﻟﺨﺪﻣﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻫﺮة‬ ‫وﺑﻴﺮوت وﻣﻮاﻗﻊ أﺧﺮى ﻣﻦ ﺧﻼل وﺻﻼت‬ ‫ﺻﺎﻋﺪة ﺑﻌﻤﺎن واﻟﺮﻳﺎض ودﺑﻲ واﻟﺪوﺣﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﻛﺰ ﺗﺪرﻳﺐ ﻓﻨﻲ‬

‫‪ 50‬ﻣﻠﻴﻮن ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻳﺘﺎﺑﻌﻮن ﻣﺎ‬ ‫ﻳﺒﺚ ﻋﺒﺮ ﻣﺤﻄﺎت اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت‬ ‫اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ‬ ‫ﻳﻀﻴﻒ أﻧﻴﺲ ”ﻟﺪﻳﻨﺎ أﻳﻀﺎ ﻓﻲ اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﻣﺮﻛﺰ‬ ‫ﺗﺪرﻳﺐ ﻳﺘﻮﻟﻰ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﺘﺪرﻳﺐ اﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﻔﺮﻳﻖ اﻟﻬﻨﺪﺳﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﺸﺮﻛﺔ‪ ،‬ﺳﻮاء اﻟﺘﺪرﻳﺐ ا‪8‬ﺳﺎﺳﻲ اﻟﺬي ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻜﻞ‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻮﺟﺎت اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ وأﻧﻈﻤﺔ اﻟﻬﻮاﺋﻴﺎت‬ ‫أو اﻟﺘﺪرﻳﺐ ا`ﺣﺘﺮاﻓﻲ اﻟﺬي ﻳﺸﻤﻞ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﺪارﻳﺔ‬ ‫ﻟﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬وأﻧﻈﻤﺔ ا‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ وﻣﺤﻄﺎت‬ ‫اﻟﺘﺤﻜﻢ‪ ،‬وأﻧﻈﻤﺔ اﻟﺮﺻﺪ ا‪z‬ﻟﻴﺔ‪ ،‬وﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺘﻦ ا‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ واﻟﻤﺤﻄﺎت ا‪8‬رﺿﻴﺔ‪ ،‬وﻋﻤﻠﻴﺎت‬ ‫اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻟﻤﺪارﻳﺔ واﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﻄﺎرﺋﺔ ﻟﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪،‬‬ ‫إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪورات اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ا‪8‬ﺧﺮى‬ ‫اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻨﻈﺮﻳﺎت اﻟﺒﺚ اﻟﺮﻗﻤﻲ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺎﻻت‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ذات اﻟﺼﻠﺔ ﺑﺎ‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ“‪.‬‬ ‫واﻟﻬﺪف اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻣﻦ وراء ﻫﺬا اﻟﺠﻬﺪ اﻟﺠﺒﺎر اﻟﺬى ﻳﺒﺬل‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت‪ ،‬ﺑﺤﺴﺐ أﻧﻴﺲ ”ﻫﻮ إﻳﺠﺎد ﻣﻮﻃﺊ‬ ‫ﻗﺪم ﻟﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﻌﺮب ﻓﻰ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ‪،‬‬ ‫واﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻻﺗﺼﺎﻻت اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﻨﺎ وأﺧﻼﻗﻴﺎت ﻣﺠﺘﻤﻌﺎﺗﻨﺎ ﻋﺒﺮ‬ ‫ﺗﻘﺪﻳﻢ إﻋﻼم ﺣ ّﺮ وﻣﺴﺆول ﺗﺤﻘﻴﻘﺎ ﻟﺸﻌﺎرﻧﺎ‪ :‬اﻟﻨﺎﻳﻞ‬ ‫ﺳﺎت ﻗﻤﺮ ا‪8‬ﺳﺮة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬

‫‪23 AR‬‬


‫‪SATELLITE‬‬

‫ﻗﻤﺮ ا'ﺳﺮة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ‪NILE SAT‬‬

‫ﻗﺪم ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺒﺚ ﻋﺎﻟﻲ اﻟﺠــﻮدة‬ ‫أول َﻣﻦ ّ‬ ‫وﺛﻼﺛﻴــﺔ ا'ﺑﻌـﺎدﻓــﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘــﺔ‬

‫ﺻﺎﻟﺤﺔ ﻋﻼم ‪ -‬اﻟﻘﺎﻫﺮة‬

‫ﻣﻊ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﻤﺬﻫﻞ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺸﻪ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﺎﻟﻴ ًﺎ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل ﺗﻘﻨﻴّﺔ اﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬واﺳﺘﺨﺪاﻣﺎﺗﻬﺎ ﻟﺨﺪﻣﺔ‬ ‫اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ ا"ﻋﻼﻣﻴﺔ‪ ،‬وﺑﺪء ﻇﻬﻮر أﻗﻤﺎر ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ أوروﺑﻴﺔ ﺗﺒﺚ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻗﻨﻮات ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ‪ ،‬ﻇﻬﺮت اﻟﺤﺎﺟﺔ‬ ‫ﻗﻤﺎر ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻟﺒﺚ ﻣﺎ ﻳﺘﻨﺎﺳﺐ وﻗﻴﻢ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎﺗﻨﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻟﺬا ﺳﻌﺖ ﻣﺼﺮ إﻟﻰ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺷﺮﻛﺔ‬ ‫ﺗﺘﻮﻟﻰ ﻣﻬﻤﺔ إﻃﻼق أﻗﻤﺎر ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻟﺒﺚ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ وا"ذاﻋﻴﺔ‪ ،‬أﻃﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺳﻢ اﻟﺸﺮﻛﺔ‬ ‫ﺗﻢ ﺗﺄﺳﻴﺴﻬﺎ ﻓﻰ اﻟﻌﺎم ‪1996‬‬ ‫اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻟ\ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬وﻫﻮ اﺳﻢ ﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﺤﻜﻢ أرﺿﻴﺔ ﺗﺎﺑﻌﺔ ﻟﻬﺎ‪ ،‬وﻗﺪ ﺑﺪأت أوﻟﻰ أﺟﻴﺎل ﺗﻠﻚ‬ ‫ﺑﻬﺪف ﺗﺸﻐﻴﻞ أﻗﻤﺎر ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ وﻣﺤﻄﺎت‬ ‫اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺑﺈﻃﻼق ﻗﻤﺮﻳﻦ ﺻﻨﺎﻋﻴﻴﻦ ﻫﻤﺎ ﻧﺎﻳﻞ ﺳﺎت ‪ 101‬و‪ ،102‬ﻓﻲ ﻧﻴﺴﺎن‪ -‬أﺑﺮﻳﻞ ﻣﻦ اﻟﻌﺎم ‪،1998‬‬ ‫وﻳﺘﻤﺘﻊ ﻛﻼ اﻟﻘﻤﺮﻳﻦ ﺑﻌﻤﺮ ﺗﺸﻐﻴﻞ إﻓﺘﺮاﺿﻲ ﻳﺼﻞ إﻟﻰ ‪ 15‬ﻋﺎﻣ ًﺎ‪ ،‬وﻳﺤﻤﻞ ّ‬ ‫ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ‪ 12‬ﻗﻨﺎة ﻗﻤﺮﻳﺔ ﺗﻮﻓﺮ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت اﻻﺗﺼﺎل اﻟﻘﻤﺮﻳﺔ وﺧﺪﻣﺎت اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻟﻠﻤﻨﺎزل واﻟﺒﺚ ا"ذاﻋﻲ وﺧﺪﻣﺎت اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت واﻟﻮﺳﺎﺋﻞ‬ ‫اﻟﻤﺘﻌﺪدة ﻟﻠﺪول ﻓﻰ ﺷﻤﺎل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ وﺟﻨﻮب أوروﺑﺎ واﻟﺸﺮق اوﺳﻂ‪ ،‬ﺑﻬﺪف اﻟﻠﺤﺎق ﺑﺮﻛﺐ اﻟﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻲ اﻟﺬي ﺗﺘﺴﺎرع ﺧﻄﺎه ﺑﺼﻮرة ﻣﺬﻫﻠﺔ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺗﻄﻠﻖ ﺟﻴﻠﻴﻦ ﻣﻦ‬ ‫ا*ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻟﺘﻠﺒﻴﺔ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت‬ ‫ﺳﻮق ا‪.‬ﻋﻼم اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫ﻫﺬا إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ‪ 100‬ﻗﻨﺎة إذاﻋﻴﺔ رﻗﻤﻴﺔ ﻳﺘﻢ‬ ‫ﺑﺜﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﺪة ﻋﻮاﺻﻢ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻛﺎﻟﻘﺎﻫﺮة ودﺑﻲ وﻋﻤﺎن‬ ‫واﻟﺪوﺣﺔ واﻟﺮﻳﺎض وﺑﻴﺮوت‪ ،‬وﺗﻘﻮم ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺤﻄﺎت‬ ‫ا`ذاﻋﻴﺔ ﺑﺘﻐﻄﻴﺔ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺷﻤﺎل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ واﻟﺸﺮق‬ ‫ا‪8‬وﺳﻂ وﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺨﻠﻴﺞ ﻛﺎﻣﻠﺔ‪.‬‬ ‫وإﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ اﻟﺘﻰ ﺗﻐﻄﻴﻬﺎ أﻗﻤﺎر‬ ‫اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﻋﻤﻮﻣ> )ﺷﻤﺎل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪ ،‬واﻟﺸﺮق ا‪8‬وﺳﻂ‬ ‫وﺟﻨﻮب أوروﺑﺎ( ﻓﺈن اﻟﻘﻤﺮ ﻧﺎﻳﻞ ﺳﺎت‪ 201‬ﻳﻘﻮم ﺑﺘﻐﻄﻴﺔ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺨﻠﻴﺞ واﻟﺴﻮدان ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪.‬‬

‫أﻋﻠﻰ ﻧﺴﺒﺔ ﻣﺸﺎﻫﺪة‬

‫أﻣﺎ ﻧﺎﻳﻞ ﺳﺎت ‪ 201‬اﻟﺬي أﻃﻠﻖ ﻓﻰ اﻟﻌﺎم ‪ ، 2010‬وﻳﻌﺪ أول أﻗﻤﺎر اﻟﺠﻴﻞ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﻼ ﻳﻤﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎره ﻣﺠﺮد ﺑﺪﻳﻞ ﻟﻠﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ‪ 101‬اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ اﻧﺘﻬﺎء‬ ‫ﻋﻤﺮ ﺗﺸﻐﻴﻠﻪ ا`ﻓﺘﺮاﺿﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻬﺪف ﻣﻨﻪ أن ﻳﻠﺒﻲ‬ ‫اﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻤﺘﺰاﻳﺪة `ﻃﻼق اﻟﻘﻨﻮات اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ وا`ﺑﻘﺎء ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﻤﺘﻘﺪم‬ ‫ﻟﻠﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺑﻴﻦ ﻣﺸﻐﻠﻲ ا‪8‬ﻗﻤﺎر اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‪.‬‬ ‫وﻫﻮ ﻣﺎ أﻋﻄﻰ اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻟﻠﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﻟﺒﺚ ﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻋﻦ ‪ 620‬ﻗﻨﺎة‬ ‫ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ‪ 24‬ﻗﻨﺎة ﺗﺒﺚ ﺑﻨﻈﺎم ‪ HDTV‬أي ﻧﻈﺎم ﻋﺎﻟﻲ اﻟﺠﻮدة اﻟﺬي‬ ‫ﻳﻌﻄﻲ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ ﺻﻮرة ﺗﻜﺎد ﺗﻄﺎﺑﻖ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﻦ ﺷﺪة ﻧﻘﺎﺋﻬﺎ ووﺿﻮح‬ ‫أﻟﻮاﻧﻬﺎ‪.‬‬

‫‪22 AR‬‬

‫إﺗﺴﺎع ﺣﺠﻢ اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﻰ ﻳﻐﻄﻴﻬﺎ اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت‪،‬‬ ‫وﺗﺰاﻳﺪ ﻋﺪد اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ وا`ذاﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺚ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ رﻓﻊ ﻣﻌﺪﻻت ﻣﺸﺎﻫﺪي اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﻟﻴﺼﻞ‬ ‫اﻟﻌﺪد ﻣﻦ ‪ 11‬ﻣﻠﻴﻮن ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻋﺎم ‪ 2003‬إﻟﻰ أﻛﺜﺮ‬ ‫ﻣﻦ ‪ 50‬ﻣﻠﻴﻮن ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻋﺎم ‪ ،2010‬إذ ﺗﺸﻴﺮ أﺣﺪث‬ ‫ا`ﺣﺼﺎﺋﻴﺎت أن اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﺄﻋﻠﻰ ﻧﺴﺒﺔ‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻓﻰ ﺷﻤﺎل إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ واﻟﺸﺮق ا‪8‬وﺳﻂ‪.‬‬ ‫أﻣﺎ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻋﻤﻞ اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت واﻟﺨﺪﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ‬ ‫ﻓﻴﺸﺮح ﻋﻨﻬﺎ اﻟﻤﻬﻨﺪس ﺻﻼح ﺣﻤﺰة ﻟـ‪،First Frame‬‬ ‫”ﺗﺤﻤﻞ أﻗﻤﺎر اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ واﻟﺘﻲ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪو‬ ‫اﻟﻨﺎﻳﻞ ﺳﺎت ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺒﺮاﻣﺞ ا‪8‬ﺟﻨﺒﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺔ‬ ‫‪ OSN‬و‪ mbc‬وﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﻗﻨﻮات‬


‫‪PRODUCTION‬‬

‫اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ واﻟﻤﺘﻌﺔ ﻓﻲ آن!‬

‫‪ :Union Media‬دﺑﻠﺠﺔ اﻟﻤﺴﻠﺴﻼت‬ ‫واﻟﺒﺮاﻣﺞ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام أﺣﺪث اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت‬ ‫ﺗﺴﻌﻰ ﺷﺮﻛﺔ ‪ Union Media‬داﺋﻤ ًﺎ ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻻﻧﺘﺎﺟﺎت اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﻮل‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺑﺮاﻣﺞ ا‪5‬ﻃﻔﺎل اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﺗﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎول اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫وا‪5‬ﺟﻨﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺸﺮق ا‪5‬وﺳﻂ ﻟﺘﻮﺻﻞ إﻟﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻬﺎ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬ ‫واﻟﻌﻠﻮم ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻛﺘﺸﺎﻓﺎت اﻟﻤﺎﺿﻲ وﻣﻮاﻛﺒﺔ اﻟﺤﺎﺿﺮ واﺳﺘﺸﺮاق اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬

‫ﺣﺴﻦ ﻛﺮﻳﻢ ﻣﺪﻳﺮ ﻳﻮﻧﻴﻮن ﻣﻴﺪﻳﺎ‬

‫ﺗﺴﻌﻰ ﺷﺮﻛﺔ ‪ Union Media‬داﺋﻤ> ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻻﻧﺘﺎﺟﺎت اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﻮل‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺑﺮاﻣﺞ ا‪8‬ﻃﻔﺎل اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﺗﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎول اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫وا‪8‬ﺟﻨﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺸﺮق ا‪8‬وﺳﻂ ﻟﺘﻮﺻﻞ إﻟﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻬﺎ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‬ ‫واﻟﻌﻠﻮم ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻛﺘﺸﺎﻓﺎت اﻟﻤﺎﺿﻲ وﻣﻮاﻛﺒﺔ اﻟﺤﺎﺿﺮ واﺳﺘﺸﺮاق اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪.‬‬ ‫وﻣﻨﺬ ﺗﺄﺳﻴﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت ﻋﺎم ‪ ،2010‬ﻗﺎﻣﺖ اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺑﺪﺑﻠﺠﺔ ﻣﺌﺎت اﻟﺴﺎﻋﺎت‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ وﺑﺮاﻣﺞ ا‪8‬ﻃﻔﺎل ﺑﻤﻮاﺻﻔﺎت اﺣﺘﺮاﻓﻴﺔ ﻣﻜّ ﻨﺘﻬﺎ ﻣﻦ إﻳﺠﺎد‬ ‫ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ ﻟﻠﻌﺮض ﻋﺒﺮ ﺷﺎﺷﺎت ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻠﺪان‬ ‫اﻟﻮاﻗﻌﺔ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ أﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن ﻓﻲ وﺳﻂ أﺳﻴﺎ واﻟﻤﻐﺮب ﻓﻲ ﺷﻤﺎل أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪ ،‬ﻟﺘﺼﺒﺢ‬ ‫اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺧﻼل ﻓﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ ﻗﺼﻴﺮة واﺣﺪة ﻣﻦ أﻫﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﻤﻮردة ﻟﻓﻼم اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺸﺮق ا‪8‬وﺳﻂ‪.‬‬

‫اﻟﺒﺮاﻣﺞ‬

‫ﻳﺘﺠﻠﻰ ﻧﺸﺎط ‪ Union Media‬ﺑﺤﺴﺐ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺣﺴﻦ ﻛﺮﻳﻢ‪” ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﺰوﻳﺪ‬ ‫اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﺑﺎﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ واﻻﻓﻼم ﻣﻦ ﺟﻬﺔ‪ ،‬وﺑﺨﺪﻣﺎت اﻟﺪﺑﻠﺠﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺟﻬﺔ أﺧﺮى‪ .‬ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﺸﺮﻛﺔ ﻣﻊ ﻓﻀﺎﺋﻴﺎت ﻛﺘﻠﻔﺰﻳﻮن دﺑﻲ واﻟﺠﺰﻳﺮة اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ‬ ‫واﻟﻤﺠﺪ ا���ﺴﻌﻮدﻳﺔ واﻟﻤﻐﺮﺑﻴﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ واﻟﻘﻨﺎة اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ وﻗﻨﺎة ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ‬ ‫اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ وﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ“‪.‬‬ ‫ﺗﺪﺑﻠﺞ ‪ Union Media‬أﻓﻼﻣ> وﺑﺮاﻣﺞ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺗﺘﻨﺎول ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﻟﻄﺎﻗﺔ واﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺼﺤﺔ‬ ‫واﻟﺘﻐﺬﻳﺔ واﻟﺒﻴﺌﺔ واﻟﺘﺮﻓﻴﻪ واﻟﺴﻴﺎﺳﺔ واﻟﻤﺠﺘﻤﻊ واﻟﻔﻨﻮن واﻟﻌﻠﻮم‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺗﻠﻚ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻄﺮق ﻟﻠﻔﺘﻴﺔ وا‪8‬ﻃﻔﺎل‪.‬‬ ‫ﻳﺸﻴﺮ ﻛﺮﻳﻢ إﻟﻰ أن اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺗﺸﺎرك ﺳﻨﻮﻳ> ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻤﻘﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ دول‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻ> اﻟـ‪ mip TV‬ﻓﻲ ﻛﺎن ﺟﻨﻮب ﻓﺮﻧﺴﺎ‪ ،‬و‪ world content market‬ﻓﻲ ﺑﺮاغ‪،‬‬ ‫ﻳﺘﻢ ﺷﺮاء اﻟﺒﺮاﻣﺞ وا‪8‬ﻓﻼم ﻣﻦ‬ ‫و‪ American film market‬ﻓﻲ ﻟﻮس اﻧﺠﻠﻮس وﻣﻨﻬﺎ ّ‬ ‫اﻟﻌﺸﺮات ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﺎرض وﺳﻮاﻫﺎ‪.‬‬

‫اﻟﺨﺪﻣﺎت‬

‫ﺗﻘﺪم ‪ Union Media‬ﺧﺪﻣﺔ دﺑﻠﺠﺔ اﻟﺒﺮاﻣﺞ وا‪8‬ﻓﻼم واﻟﻤﺴﻠﺴﻼت إﻟﻰ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫اﻟﻔﺼﺤﻰ أو اﻟﻌﺎﻣﻴﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬وﻣﻤﺎ ﻧﻔّ ﺬﺗﻪ ”ﺳﻠﺴﻠﺔ أﺑﺤﺎث ﻋﻠﻤﻴﺔ“ ﺗﺘﻀﻤﻦ‬ ‫ﺿﺪ اﻟﺮﻣﺎل‪ .‬وﻧﻔّ ﺬت‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻋﻦ اﻻﺣﺘﺒﺎس اﻟﺤﺮاري واﻟﺘﻨﻮع اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻲ واﻟﺤﺮب ّ‬ ‫ﺗﻀﻤﻨﺖ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻛـ“أﻃﻔﺎل ﺑﻼ ﺣﻘﻮق“ و“ﻛﻮاﻟﻴﺲ‬ ‫أﻋﻤﺎﻻً ﻋﻦ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ واﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬ ‫ّ‬ ‫ا‪8‬زﻣﺔ اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ“ و“اﻟﻤﺴﻴﺤﻴﺔ وا`ﺳﻼم“‪ .‬ﻛﻤﺎ أن ﻟﻠﻤﺴﻠﺴﻼت اﻟﺤ ّﻴﺰ ا‪8‬ﻛﺒﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺤﺴﺐ ﻛﺮﻳﻢ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺸﺮﻛﺔ ﺗﺪﺑﻠﺞ ﻣﺴﻠﺴﻼت ﻟﻤﺨﺘﻠﻒ اﻟﺒﻠﺪان ووﺛﺎﺋﻘﻴﺎت‪،‬‬ ‫ﻋﺒﺮ أﺻﻮات ﻣﻤﺜﻠﻴﻦ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﻴﻦ ﻣﺤﺘﺮﻓﻴﻦ أﻣﺜﺎل ﺟﻤﺎل ﺣﻤﺪان‪ ،‬ﻫﺎدي اﻟﺮﻓﺎﻋﻲ‪ ،‬ﺣﺴﻦ‬ ‫ﺣﻤﺪان‪ ،‬ﻋﻠﻲ ﺷﻘﻴﺮ‪ ،‬أﺳﻤﻬﺎن ﺑﻴﻄﺎر‪ ،‬ﺟﻤﺎﻧﺔ اﻟﺰﻧﺠﻲ‪ ،‬ﺑﻴﺎن أﺑﻮ ﺷﻘﺮا‪ ،‬ﺳﻌﺪ ﺣﻤﺪان‪،‬‬ ‫راﻧﻴﺎ ﻣﺮوة‪ ،‬ﻋﻤﺎد ﻓﻐﺎﻟﻲ‪ ،‬ﺧﺎﻟﺪ اﻟﺴﻴﺪ‪ ،‬ﻋﻤﺮ ﻣﻴﻘﺎﺗﻲ‪ ،‬ﻋﻤﺮ اﻟﺪاﻋﻮق‪ ،‬وﻏﻴﺮﻫﻢ‪.‬‬

‫اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎن ﻣﺠﻬﺰان‬

‫ﻓﻲ ‪ ،Union Media‬ﺟﺮى ﺗﺠﻬﻴﺰ اﺳﺘﻮدﻳﻬﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﺗﻘﻨﻲ رﻓﻴﻊ ﻟﻌﻤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﺪﺑﻠﺠﺔ‪ .‬ﻓﻴﺴﺘﺨﺪم ‪ ،Pro Tools 10‬اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﻤﺤﺘﺮف ﻓﻲ اﻻﻧﺘﺎج اﻟﺴﻤﻌﻲ‬ ‫واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ‪.‬‬ ‫وﺗﺘﻢ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻤﻨﺘﺠﺔ أو اﻟﺘﻮﻟﻴﻒ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ‪ Avid‬و‬ ‫ّ‬ ‫‪ Final Cut‬و‪Adobe Premiere‬‬

‫‪20 AR‬‬


‫‪PRODUCER‬‬

‫وﺑﺮاﻣﺞ أﺧﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺗﻔ ّﺮﻏﺖ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﺘﺠﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺑﻴﺮي ﻛﻮﺷﺎن‪ ،‬وﻓﻲ ﺑﺮاﻣﺞ‬ ‫ﻋﺪة أﻫﻤﻬﺎ ﻛﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ”ﺷﺎﻛﻮ ﻣﺎﻛﻮ“ ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎة اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﻊ ﻧﻴﺸﺎن دﻳﺮﻫﺎرﺗﻴﻮﻧﻴﺎن‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫و“ﻣﻌﺠﺐ ﻋﺠﻴﺐ“ ﻣﻊ ﻣﻴﺸﺎل ﻗﺰّي ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎة اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﺣﺎﻟﻴ> ﻛﻤﻨﺘﺠﺔ‬ ‫ﻣﻨﻔّ ﺬة وإدارة إﻋﺪاد ّ‬ ‫ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺠﻴﻦ اﻟﻨﺎﺟﺤﻴﻦ و“ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺒﻠﺪ ‪ “Talk of the town‬ﻣﻊ‬ ‫ﻣﻨﻰ أﺑﻮﺣﻤﺰة ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎة اﻟـ‪ mtv‬وﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ”ﺗﺎرﺗﺎﺗﺎ“‪ .‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻛﻤﺴﺘﺸﺎرة ﻟﻌﺪد ﻣﻦ‬ ‫”ﻧﻮرت“ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻄﺔ ‪ mbc‬وﻏﻴﺮه‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺮاﻣﺞ ﻣﺜﻞ ّ‬ ‫واﻟﻤﻌﺪ ﻣﻌ>‪ ،‬إذ إﻧﻬﺎ ﺗﺘﻮﻟﻰ اﻟﻤﻬﻤﺘﻴﻦ‬ ‫ﺗﺸﻴﺮ ﻛﻮرﻳﻦ اﻟﻰ ان ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻳﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﺘﺞ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻲ آن واﺣﺪ‪ .‬ﻓﻘﺪ ﻋﻤﻠﺖ ﻛﻮرﻳﻦ ﻟﻔﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ا`ﻋﺪاد‪ ،‬وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺴﺎﻋﺪﻫﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻬﻢ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺤﻀﻴﺮ اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ واﺧﺘﻴﺎر اﻟﻀﻴﻮف وﺗﺮﻛﻴﺐ اﻟﺤﻠﻘﺎت‪ .‬أﻣﺎ ﻋﻦ دورﻫﺎ‬ ‫ﻛﻤﻨﺘﺠﺔ ﺗﻘﻮل ﻛﻮرﻳﻦ إن ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻳﺒﺪأ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﻀﻴﺮ ﻟﻔﻜﺮة اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ وﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ وﺗﺮﻛﻴﺒﺘﻪ‬ ‫واﺧﺘﻴﺎر اﻟﻀﻴﻮف واﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ `ﻋﺪاد وﺗﺮﻛﻴﺐ ﻫﻴﻜﻠﻴﺔ اﻟﺤﻠﻘﺎت‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﻮﻧﺘﺎج اﻟﺤﻠﻘﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﺗﺸﻴﺮ ﻛﻮرﻳﻦ اﻧﻪ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﺴﺘﻨﺴﺨ> اي‬ ‫‪ format‬ﻓﺈن ﺗﻨﻔﻴﺬه ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﻤﻀﻤﻮن أﺳﺎﺳﻲ ﺟﺪ; ﻓﻲ إﻧﺠﺎﺣﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻤﺴﺆوﻟﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻌﺎﻣﻞ ﻓﻲ أي ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﻬﻤﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻞ‬ ‫ﺗﺤﺘﺎج اﻟﻰ اﻟﺪﻗﺔ ﻟﻴﻜﻮن اﻟﻔﺮﻳﻖ ﻣﻨﺴﺠﻤ> ﻣﻊ ﻃﺒﻴﻌﺔ وﻣﻀﻤﻮن اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‪ .‬وﺗﺆﻛّ ﺪ أن‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﺤﻀﻴﺮ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ ا‪8‬ﺧﺮى‪.‬‬

‫إﻋﺪاد اﻟﺤﻠﻘﺎت‬

‫ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻛﻮرﻳﻦ أن اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻤﺜﻠﻰ ﻻﺧﺘﻴﺎر اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ واﻟﻀﻴﻮف ﺗﻜﻮن ﻓﻲ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻻﺣﺪاث‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻨﺸﺎﻃﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﻊ اﻻوﻟﻮﻳﺔ ﻻﻫﺘﻤﺎﻣﺎت اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ‪ .‬وﻋﻦ‬ ‫ﻋﻤﻠﻬﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺗﻘﻮل ﻛﻮرﻳﻦ إن ﺑﻌﺾ اﻟﺒﺮاﻣﺞ ﻳﺘﻄ ّﻠﺐ ﻳﻮﻣ> ﻛﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺣﻠﻘﺔ‬ ‫واﺣﺪة‪.‬‬ ‫أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺗﺘﺎﺑﻊ ﻛﻮرﻳﻦ ّ‬ ‫ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺪور ﻓﻲ ﻣﻜﺎن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﻣﻦ ﻣﻀﻤﻮن اﻟﺤﻠﻘﺔ‬ ‫وﺗﺮاﺗﺒﻴﺘﻬﺎ وﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻤﺬﻳﻊ اﻟﻰ ﺷﻜﻞ اﻟﺤﻠﻘﺔ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ ﺗﻘﻨﻴ> ﻣﻦ اﺳﺘﺪﻳﻮ‬ ‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ‪ ، control room‬وﺑﺎﻟﻄﺒﻊ اﻟﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﻓﺮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻞ اﻻﻧﺘﺎﺟﻲ‬ ‫ﺣﺪ ﺳﻮاء‪.‬‬ ‫واﻟﺘﻘﻨﻲ ﻋﻠﻰ ّ‬

‫ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‬

‫ﻻ ﻳﺨﺘﺼﺮ دور اﻟﻤﻨﺘﺞ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺤﻀﻴﺮ واﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ‪ ،‬إذ إن ﻫﻨﺎك دور; أﻛﺜﺮ دﻗﺔ‪ ،‬اذ ﺑﻌﺪ ا`ﻧﺘﻬﺎء‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺗﺘﺎﺑﻊ ﻛﻮرﻳﻦ ﻋﻤﻞ اﻟﻤﻮﻧﺘﺎج ﻟﺠﻌﻞ اﻟﺤﻠﻘﺔ ﻣﺘﻤﺎﺳﻜﺔ وﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺒﺚ‪،‬‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﻀﻤﻮن وﺷﻜﻞ اﻟﺤﻠﻘﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ ﻣﺴﺆوﻟﻴﺘﻬﺎ اﻣﺎم اﻟﻤﺤﻄﺔ واﻟﻤﺸﺎﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺎص ﺑﻬﺎ ﺗﺮوي‬ ‫وأﺧﻴﺮ; أﻓﺼﺤﺖ ﻛﻮرﻳﻦ ﻟﻤﺠﻠﺔ ﻟـ‪ First Frame‬أﻧﻬﺎ ﺑﺼﺪد اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎب‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﺮار ﻛﺘﺎب ”‪ “Producer‬ﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻻري ﻛﻴﻨﻎ ‪Wendy‬‬ ‫‪ Walker‬وﻛﺘﺎب ”‪ “What I learned when I almost died‬ل ‪ ،Chris Light‬ﺧﺎﺻﺔ انّ ﻛﻮرﻳﻦ ﻋﻤﻠﺖ‬ ‫وﻧﻮﻫﺖ ﻛﻮرﻳﻦ اﻟﻰ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻊ أﻫﻢ اﻟﻤﺬﻳﻌﻴﻦ واﻟﻤﺬﻳﻌﺎت وﻧﺠﻮم اﻟﻔﻦ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ّ .‬‬ ‫ﺗﻌﻤﻞ ﺣﺎﻟﻴ> ﻋﻠﻰ أﻃﺮوﺣﺔ اﻟﻤﺎﺟﻴﺴﺘﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﻬﺎ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﺴﺘﻨﺴﺨﺔ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج اﻟﻰ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫‪23 AR‬‬


‫‪PRODUCER‬‬ ‫‪PRODUCER‬‬

‫اﻟﻤﺪور‬ ‫ﻛﻮرﻳﻦ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻤﻌـﺪة ﻓﻤﻨﺘﺠــﺔ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻠــﺔ‬ ‫ّ‬

‫داﻧﻴﺎ ﺷﺮي‬

‫”ﺗﺎراﺗﺎﺗﺎ“ و“ﺣﺪﻳﺚ اﻟﺒﻠﺪ“ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻨﺎﺟﺤﺔ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﻛﻮاﻟﻴﺴﻬﺎ ﺷﺎﺑﺔ ﻃﻤﻮﺣﺔ‪ ،‬أﻣﻀﺖ‬ ‫أوﻗﺎﺗ ًﺎ ﺛﻤﻴﻨﺔ وراء ا‪5‬ﺿﻮاء وﺑﺬﻟﺖ ﻣﺠﻬﻮدأ ﻛﺒﻴﺮاً ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ أﺟﻤﻞ اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻣﺒﺘﻜﺮ‬ ‫ّ‬ ‫وﻣﻌﺪة ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻧﺠﺤﺖ ﺑﺪﺧﻮل ﻋﺎﻟﻢ ا(ﻋﻼم‬ ‫ﻣﻨﻔﺬة‬ ‫ﻳﺠﺬب اﻟﻤﺸﺎﻫﺪﻳﻦ‪ .‬ﻛﻮرﻳﻦ اﻟﻤﺪ ّور‪ ،‬ﻣﻨﺘﺠﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺎﺑﻪ اﻟﻮاﺳﻊ‪ ،‬اذ ّ‬ ‫ﺗﻨﻘﻠﺖ ﻣﻦ دور اﻟﻰ آﺧﺮ ﺣﺘﻰ ﻋُ ﺮﻓﺖ ﺑﻘﺪرﺗﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ واﻟﺘﻨﺴﻴﻖ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﻌﻄﺶ اﻟﻰ ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻛﻞ‬ ‫ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ اﻟﻰ اﻟﺠﻤﻬﻮر‬ ‫اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ واﻟﻀﻴﻮف اﻟﻤﺨﺘﺎرة ﻟﺘﺼﻨﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺎﻗﺔ ﻣﻤ ّﻴﺰة ّ‬ ‫ﻋﺪة‪.‬‬ ‫ﺟﺪﻳﺪ‪ .‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺳﺎﺑﻘ ًﺎ ﻛﻤﺴﺘﺸﺎرة إﻋﻼﻣﻴﺔ ﻟﺸﺮﻛﺎت ّ‬ ‫وﻣﻌﺪة‬ ‫اﻟﺨﻄﻮات ا‪A‬وﻟﻰ‪ :‬ﻣﺮاﺳﻠﺔ‬ ‫ّ‬

‫ﺑﺪأت ﻛﻮرﻳﻦ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻛﻤﺮاﺳﻠﺔ إﺧﺒﺎرﻳﺔ ﻓﻲ ﻗﻨﺎة ‪ICN‬‬ ‫اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻋﺎم ‪ ،1994‬ﺑﻌﺪ ﺗﺨ ّﺮﺟﻬﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ ﻛﻠﻴﺔ‬

‫ﺗﻤ ّﻴﺰت ﻛﻮرﻳﻦ ﻋﻦ ﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺘﺠﻴﻦ ﺑﺠﻤﻌﻬﺎ ﺧﺒﺮة ﻗﻲ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟﺒﺚ إﻟﻰ‬ ‫ﺟﺎﻧﺐ ﻋﻤﻠﻬﺎ اﻻﻋﻼﻣﻲ ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻣﺘﻜﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻓﻲ اﻟﺸﻜﻞ واﻟﻤﻀﻤﻮن‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻨﺘﺞ ﻫﻮ اﻟﻤﺴﺆول اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻋﻦ ّ‬ ‫ﻛﻞ ﻣﺠﺮﻳﺎت اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻪ ﻛﺎﻓﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﻮل ﻛﻮرﻳﻦ إن ”ﻣﺴﺆوﻟﻴﺘﻬﺎ ﺗﻘﻊ ﺣﺘﻰ آﺧﺮ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﻦ ﻋﺮض اﻟﺤﻠﻘﺎت اﻟﻰ‬ ‫اﻟﺠﻤﻬﻮر“‪ ،‬وﻟﺬﻟﻚ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺷﺎﻗ> ﺟﺪ; وﻳﺘﻄﻠﺐ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻋﺎﻣﺔ واﻃﻼع‬ ‫واﺳﻊ ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﺸﺆون ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ﻟﻼﻋﻼم‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ واﻟﻤﺤﻠﻲ‪.‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪18ARAR‬‬

‫ا`ﻋﻼم واﻟﺘﻮﺛﻴﻖ‪ -‬اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪ .‬اﻧﺘﻘﻠﺖ ﺑﻌﺪ‬ ‫‪ 3‬ﺳﻨﻮات إﻟﻰ ﻣﺤﻄﺔ اﻟـ‪ mtv‬ﻛﻤﺮاﺳﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟﻤﻌﺮوف ”اﻟﺤﻜﻲ ﺑﻴﻨﺎﺗﻨﺎ“ ﻣﻊ ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ‬ ‫ﻣﺎﻏﻲ ﻓﺮح ﻟﻤﺪة ﺛﻼث ﺳﻨﻮات أﺧﺮى‪.‬‬ ‫وﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ‪ ،‬ﺗﻘﻮل إن ﻋﻤﻠﻬﺎ ا`ﻋﻼﻣﻲ ﻛﺎن ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺒﺪء ﻳﻘﺘﺼﺮ ﻓﻘﻂ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻌﻤﻞ‬ ‫اﻟﻤﻴﺪاﻧﻲ‪ ،‬ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻋﻤﻠﺖ ﻓﻲ ‪ Dubai TV‬وﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻟـ‬ ‫”أﻧﺖ“ و“ﺷﻲ ﺳﺘﺎﻳﻞ“‪ .‬ﻓﻤﻦ‬ ‫‪ mbc‬ﻓﻲ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ِ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻠﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﺗﻘﻒ أﻣﺎم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا وﺗﻨﻘﻞ آﺧﺮ ا‪8‬ﺣﺪاث‬ ‫ﻣﻌﺪة‬ ‫وﺗﺠﺮي ﻣﻘﺎﺑﻼت ﻣﻊ ﺳﻴﺎﺳﻴﻴﻦ‪ ،‬اﻧﺘﻘﻠﺖ اﻟﻰ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﺒﺮاﻣﺞ اﺟﺘﻤﺎﻋ ّﻴﺔ وﺛﻘﺎﻓﻴﺔ وﻓﻨﻴﺔ وﺗﺮﻓﻴﻬﻴﺔ‪...‬‬ ‫وﻣﺸﻮار ﻛﻮرﻳﻦ ﻓﻲ ا`ﻋﺪاد ﺟﻤﻊ ﻟﻬﺎ رﺻﻴﺪ; ﻛﺒﻴﺮ; ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻲ ﺣﻘﻘﺖ ﻧﺠﺎﺣﺎت واﻟﺘﻲ ُﺳ ّﺠﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﻻﺋﺤﺔ‬ ‫ﺧﺒﺮاﺗﻬﺎ ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻗﺎدﺗﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻰ ﻋﺎﻟﻢ‬ ‫ا`ﻧﺘﺎج‪.‬‬

‫اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ا‪E‬ﻧﺘﺎج وا‪E‬ﻋﺪاد‬

‫ﺛﻢ‬ ‫ﻧﺠﺤﺖ ﻛﻮرﻳﻦ ﻓﻲ ا`ﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻛﻤﺮاﺳﻠﺔ ّ‬ ‫ﻣﻌﺪة ﻓﻤﻨﺘﺠﺔ ﻣﻨﻔّ ﺬة ﻓﻲ ﻗﻨﺎة اﻟﺤ ّﺮة ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت ﻓﻲ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ”ﺟﺪل ﺣ ّﺮ“ ﻣﻊ ﻫﻴﺎم أﺑﻮ ﺷﺪﻳﺪ‬ ‫واﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ”ﻗﺮﻳﺐ ﺟﺪ;“ ﻣﻊ ﺟﻮزﻳﻒ ﻋﻴﺴﺎوي‬


‫‪CHANNEL‬‬

‫ﻟﺒﻨﺎن ّ‬ ‫ﺷﻜﻠﺖ أرﺿﻪ‬ ‫ﻣﻨﺎﺧ ًﺎ ﻣﻼﺋﻤ ًﺎ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت‬ ‫ﻟﻠﺘﻮاﺟﺪ ﻓﻲ ﺟﻐﺮاﻓﻴﺘﻪ‬ ‫ﻧﺪى ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﻣﺪﻳﺮ ﻣﻜﺘﺐ ﻗﻨﺎة ‪ BBC‬ﻓﻲ‬ ‫ﺑﻴﺮوت‬

‫اﺳﺘﺜﻤﺎر اﻟﺜﺮوة اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ورﻓﻊ ﻣﻨﺴﻮب اﻟﻌﻤﻞ ا`ﻋﻼﻣﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ .‬ﻛﺬﻟﻚ ﻻ ﺷﻚ ﻓﻲ أن ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات إن ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺮﺑﻴﺔ أو‬ ‫أﺟﻨﺒﻴﺔ ﺗﺘﻔﺎوت ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﺒﻌﻀﻬﺎ ﻟﺪﻳﻪ اﻣﻜﺎﻧﻴﺎت‬ ‫ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻟﻮﺟﺴﺘﻴ> واﻟﺒﻌﺾ ا‪z‬ﺧﺮ ﻳﻠﺠﺄ اﻟﻰ اﻟﺘﻌﺎﻗﺪ ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺎت ﻟﻠﺨﺪﻣﺎت‬ ‫ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ ﺗﻮﻓﺮ ﻟﻪ ا`ﻣﻜﺎﻧﺎت وﺗﻠ ّﺒﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ ﻟﻠﺒﺚ“‪.‬‬ ‫أﻓﺮزت اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت ﻗﻨﻮات ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺗﺤﺎﻛﻲ ا‪8‬ذواق اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه‬

‫اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ ‪ BBC‬اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻜﺘﺒ> ﻣﻨﺬ اﻟﻌﺎم ‪2004‬‬

‫ﻓﻲ وﺳﻂ ﺑﻴﺮوت ﻣﺨﺼﺼ> ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ا‪8‬ﺣﺪاث اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﺒﺚ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮر; ﺑﺎ`ذاﻋﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ‪ .‬ﺗﻘﻮل ﻣﺪﻳﺮة ﻣﻜﺘﺐ اﻟﻘﻨﺎة ﻧﺪى ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ‬ ‫ﻣﻬﻤﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ ا`ﻋﻼﻣﻲ“ إذ‬ ‫ﻟـ‪ First Frame‬إن ”ﺑﻴﺮوت ﺗﺸﻜّ ﻞ ﻋﺎﺻﻤﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻀﺞ داﺋﻤ> ﺑﺎ‪8‬ﺣﺪاث‪ ،‬ﻣﻊ ا`ﺷﺎرة اﻟﻰ أن ”اﻟﺸﺒﻜﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ‬ ‫ّ‬ ‫داﺋﺮة اﻟﺰوارﻳﺐ اﻟﻀﻴﻘﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻟﺘﺸﻤﻞ ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺗﻬﻢ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫وﺗﻘ ّﺮﺑﻪ ﻣﻦ اﻟﺤ ّﻴﺰ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ إﺿﺎﻓﺔً اﻟﻰ اﻟﺘﻐﻄﻴﺔ اﻟﺨﺒﺮﻳﺔ اﻟﻤﻮﺻﻮﻓﺔ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻠﻴﻦ اﺛﻨﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﻘﺴﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻳﺠﺮﻳﺎن‬ ‫ﺑﺪﻗﺘﻬﺎ“‪ .‬وﺗﻌﻤﻞ اﻟﺸﺒﻜﺔ ﻣﻊ‬ ‫ْ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻘﺎت ﻣﻴﺪاﻧﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ اﻟﻌﺒﺎءة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﺘﺘﻮزع ﻋﻠﻰ ﻣﺮوﺣﺔ‬ ‫أوﺳﻊ ﻣﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ وﺟﻮاﻧﺐ ﺣﻴﺎﺗﻴﺔ ﻟ ّﻠﺒﻨﺎﻧﻴﻴﻦ وﺑﻬﺬا ﺗﻜﻮن ﻏﻴﺮ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺪث ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮ‪.‬‬ ‫ﻳﺼﺐ ﻓﻲ‬ ‫ﺗﺘﻨﻮع اﻟﻘﻨﻮات وﻣﻌﻬﺎ اﻻﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت وا‪8‬ﻫﺪاف‪ ،‬إﻻ أن ا‪8‬ﻏﻠﺐ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ أو ﻓﻲ اﻟﺪﻳﻦ أو اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ ﻛﺘﻘﺪﻳﻢ ﻗﻮاﻟﺐ دراﻣﻴﺔ ﺗﻌﻜﺲ ﻫﻮﻳﺔ‬ ‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻣﻊ ﻣﺨﺎﻃﺒﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻤﺴﺘﻬﺪف ﺑﻠﻐﺘﻪ‪ ،‬ﻓﺪﺧﻠﺖ ﻗﻨﻮات‬ ‫ﻣﻌﺪة ﺑﻤﺴﺘﻮى ﺗﻘﻨﻲ ﻣﺘﻄﻮر ﺟﺪ; ﻛـ“روﺳﻴﺎ اﻟﻴﻮم“ و“‪ “SKY News‬و“اﻟﺤﺮة“‬ ‫وﻓﻀﺎﺋﻴﺎت أﺧﺮى ﻣﺜﻞ ”‪ “TRT‬اﻟﺘﺮﻛﻴﺔ و“أﻟﻮان“ اﻟﻬﻨﺪﻳﺔ وﺑﺎت اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫ﺣﺪ ﺳﻮاء‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻂ اﻫﺘﻤﺎم واﻧﺘﻈﺎر ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ واﻟﻌﺮﺑﻲ ﻋﻠﻰ ّ‬ ‫ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات ﻳﻤﻜﻦ ا`ﺿﺎءة ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎة اﻟﺪراﻣﺎ ا`ﻳﺮاﻧﻴﺔ ‪ I Film‬اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ‬ ‫ﻟﻤﺆﺳﺴﺔ ”ا`ذاﻋﺔ واﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن“ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ‪ .‬ﺻﻌﺪت ﻫﺬه اﻟﻘﻨﺎة ﻓﻲ اﻟﻌﺎم‬ ‫‪ 2010‬واﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺣﺠﺰ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﻴﻦ ﻣﺜﻴﻼﺗﻬﺎ‪ .‬اﻟﻘﻨﺎة وﻟﺪت‬ ‫‪8‬ن اﻟﻈﺮف ﻛﺎن ﻣﺆاﺗﻴ> ﻋﺒﺮ ﻗﺎﻟﺐ ﻳﺠﻤﻊ ا‪8‬ﻋﻤﺎل ا`ﻳﺮاﻧﻴﺔ اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﺑﻌﺪﻣﺎ‬ ‫راﺟﺖ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺣﻈﻴﺖ ﺑﺎﻧﺘﺸﺎر واﺳﻊ ﻓﻲ ا‪8‬وﺳﺎط اﻟﻔﻨﻴﺔ‪ .‬ﻳﻘﻮل ﻣﺪﻳﺮ‬ ‫ﻣﻜﺘﺐ اﻟﻘﻨﺎة ﻧﺎﺟﻲ ﻛﻨﺎﻧﻲ ﻟـ‪ First Frame‬إن ”اﻟﻤﺴﺆوﻟﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ‬ ‫ا`ﻳﺮاﻧﻴﺔ ارﺗﺄوا ﺗﺼﺪﻳﺮ ﻗﻨﺎة ﺗﻌﻨﻰ ﺑﺎﻟﺪراﻣﺎ ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻊ وﺟﻮد ﺣﺎﺟﺔ ﻣﺎﺳﺔ ﻟﺪى‬ ‫اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺮﺑﻲ `ﻳﺠﺎد ﺑﺪاﺋﻞ ﻣﻦ رﻛﻴﺰﺗﻬﺎ ﺟﻤﻊ ا‪8‬ﺳﺮة ﺣﻮل ﻣﻜﺎن واﺣﺪ‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻳﺸﻲ ﺷﻌﺎرﻫﺎ ﻗﻨﺎة اﻟﺪرﻣﺎ ﻟﺳﺮة“‪ ،‬وﻫﺬا ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻜﻨﺎﻧﻲ ﻳﺸﻜﻞ‬ ‫ﻧﻘﻄﺔ ﻗﻮة ﻋﺒﺮ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪ .‬ﻓﻲ أﻫﺪاف اﻟﻘﻨﺎة ﻛﻤﺎ ﻳﻮرد‬

‫ﻏﺮﻓﺔ ﺗﺤﻜﻢ ﻓﻲ ‪BBC‬‬

‫ﻛﻨﺎﻧﻲ ”ﻳﻜﻤﻦ ﻧﻘﻞ ﻟﻠﻬﻮﻳﺔ ا`ﺳﻼﻣﻴﺔ واﻟﺤﻀﺎرة ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼل دﺧﻮل ﻫﺬه ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ دﺑﻠﺠﺘﻬﺎ‬ ‫اﻟﻰ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻰ ﻛﻞ ﻣﻨﺰل“‪.‬‬ ‫وﻣﻊ ﻗﺼﺮ ﻋﻤﺮ اﻟﻘﻨﺎة إﻻ ان ﻛﻨﺎﻧﻲ ﻳﺴﺘﻨﺪ اﻟﻰ‬ ‫ا`ﺣﺼﺎءات اﻟﺘﻲ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻟﻠﻘﻨﺎة ﻋﻠﻰ‬ ‫رﻏﻢ ”ﻗﻠﺔ اﻟﻌﺪة واﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻔﺎءات اﻟﺬاﺗﻴﺔ“‬ ‫وأﻳﻀ> اﻟﺤﺼﺎر اﻟﺬي ﺗﻠﻘﺎه أﺳﻮة ﺑﻐﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻨﻮات‬ ‫ا`ﻳﺮاﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻘﻄﻊ اﻟﺒﺚ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت‬ ‫اﻟﻤﻔﺮوﺿﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﺒﻠﺪ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻳﻀﻊ ﻣﻤﻴﺰات ﻫﺬه‬ ‫اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺣ ّﻴﺰ ا`ﻫﺘﻤﺎم ﻣﻦ ﻣﻮاﻛﺒﺘﻬﺎ ﻟﻌﺼﺮ اﻟﺼﻮرة‬ ‫واﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﺆﺛﺮات اﻟﻀﺨﻤﺔ واﻟﺨﺪع اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ إﺿﺎﻓﺔ‬ ‫اﻟﻰ ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻣﺪن ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺣﺼﻞ ﻣﻊ ﻣﺴﻠﺴﻞ‬ ‫ﺗﺤﻮﻟﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻰ ﻣﺘﺎﺣﻒ‬ ‫”ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺼﺪﻳﻖ“ اﻟﺘﻲ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﻘﺼﺪﻫﺎ اﻟﺴﻴﺎح ﻋﺒﺮ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ .‬وﻻ ﻳﻤﻜﻦ إﻏﻔﺎل ﻣﺎ ﻳﻤﻴﺰ‬ ‫ﻫﺬه اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ أﻻ وﻫﻮ اﻟﻤﺎﻛﻴﺎج اﻟﺬي ﺷﻜّ ﻞ ﻣﺼﺪر‬ ‫اﺳﺘﺜﻤﺎر ﻟﻬﺎ ﻋﺒﺮ اﺳﺘﻌﺎﻧﺔ اﻟﺪول اﻟﻤﺠﺎورة ﺑﺎﻟﺨﺒﺮاء‬ ‫ﺗﺄﻛﻴﺪا ﻋﻠﻰ ﻣﺪى اﻟﺤﺮﻓﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻘﻨﺎة اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮم ﻓﻲ ا‪8‬ﺳﺎس ﻋﻠﻰ دﺑﻠﺠﺔ ا‪8‬ﻋﻤﺎل‬ ‫اﻟﺪراﻣﻴﺔ اﻟﻰ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ارﺗﺄت ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ا`ﻳﺮاﻧﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﻘﺎﻣﺖ ﺑﺪﺑﻠﺠﺔ ﺑﻌﻀﻬﺎ‪ ،‬ﺳ ّﻴﻤﺎ‬ ‫اﻟﺴﻮرﻳﺔ ﻣﻨﻬﺎ وﻻﻗﺖ رواﺟ َﺎ ﺑﺤﺴﺐ ﻛﻨﺎﻧﻲ‪ ،‬و“اﻟﻌﻴﻦ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻴﻮم ﻋﻠﻰ ﻣﺼﺮ ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻬﻴﺌﺔ ﻟﺸﺮاﻛﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ إﻳﺮاﻧﻴﺔ‬ ‫ﻳﺤﻀﺮ ﻟﻬﺎ ﺗﻌﺰﻳﺰ; ﻟﻬﺬه اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ اﺣﺘﻤﺎل اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻊ اﻟﻤﻐﺮب اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻟﻠﻬﺪف ﻋﻴﻨﻪ“‪ .‬وﺗﺒﻘﻰ ﻧﻔﻀﺔ‬ ‫اﻟﻘﻨﺎة اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻲ إدﺧﺎل ﺑﺮاﻣﺞ ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺗﻀﻲء‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺟﻮاﻧﺐ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺪراﻣﻲ وﻣﺘﺸﻌﺒﺎﺗﻪ‬ ‫ﻛﺘﻨﺎول ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻮﺟﻪ ا‪z‬ﺧﺮ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﻴﻦ‬ ‫واﻟﻤﺨﺮﺟﻴﻦ‬

‫‪17 AR‬‬


‫‪CHANNEL‬‬

‫ﻓﻀﺎﺋﻴﺎت أﺟﻨﺒﻴﺔ‬ ‫ﺗﻐـﺰو اﻟﻌﺎﻟــﻢ اﻟﻌﺮﺑـﻲ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻴــﺔ‬

‫زﻳﻨﺐ ﺣﺎوي‬

‫‪16 AR‬‬

‫ﻣﻦ رﺣﻢ ﺛﻮرة اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ‪ ،‬وﻟﺪت ﻓﻮرة إﻧﺸﺎء اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻲء ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫اﻟﺒﺎﺣﺜﺔ ﻧﻬﻮﻧﺪ اﻟﻘﺎدري ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻬﺎ ”ﻗﺮاءة ﻓﻲ ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬اﻟﻮﻗﻮف ﻋﻠﻰ ﺗﺨﻮم‬ ‫اﻟﺘﻔﻜﻴﻚ“‪ ،‬ﻓﺘﻘﻮل إن اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ دﺧﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﻦ ﻏ ّﺮة ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻔﻀﺎء ﻣﺘﺮاﻓﻘ ًﺎ ﻣﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻟﺘﻐﻴﺮات ا(ﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻋﺰز ذﻟﻚ ﻏﻴﺎب اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ واﻟﻤﺴﺎءﻟﺔ“‪ .‬واﻋﺘﻤﺪت‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺎ أﺳﻤﺘﻪ ”ﻗﻄﺒﻲ اﻟﺠﺪﻳﺔ وا(ﺛﺎرة“ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻧﺘﺎﺟﺎﺗﻬﺎ (رﺿﺎء ﻋﺪد‬ ‫ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﺟﻤﻬﻮرﻫﺎ‪ .‬وﺗﻠﻔﺖ اﻟﻘﺎدري اﻟﻰ أن ”ﻫﺬه اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت ﺗﺨﻀﻊ ﻟﺸﺒﻜﺎت إﻋﻼﻣﻴﺔ ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﺷﻜﻠﺖ أرﺿﻪ ﻣﻨﺎﺧ ًﺎ‬ ‫ﻛﺒﺮى رﺑﻤﺎ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﺴﻠﻄﺔ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺳﻠﻄﺔ اﻟﺤﻜﻮﻣﺎت واﻟﺪول“‪ .‬ﻟﺒﻨﺎن‬ ‫ﻣﻼﺋﻤ ًﺎ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت ﻟﻠﺘﻮاﺟﺪ ﻓﻲ ﺟﻐﺮاﻓﻴﺘﻪ‪ ،‬وﺳﺎﻋﺪ ذﻟﻚ ﻏﻴﺎب اﻟﻘﺎﻧﻮن واﻟﺮﻗﺎﺑﺔ‬ ‫وﺗﺴﻬﻴﻞ دﻓﺎﺗﺮ ﺷﺮوﻃﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻤﺎ أن ﻣﻠﻔﻬﺎ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﻳﺪ وزارة ا(ﺗﺼﺎﻻت ﺑﻤﻮﺟﺐ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﺚ اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ‬ ‫رﻗﻢ ‪ 531‬اﻟﺬي ﻳﻌﻄﻴﻬﺎ اﻟﺤﻖ ﻓﻲ ﻣﻨﺢ ﺗﺮاﺧﻴﺺ اﻟﺒﺚ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ُﺗﺴﺠﻞ ﻟﻬﺬه اﻟﻘﻨﻮات ﻣﺴﺎﻫﻤﺘﻬﺎ‬ ‫ا‪5‬ﺳﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﺤﺮﻳﻚ اﻟﺪورة ا(ﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ وﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻜﻮادر اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻟﺒﻨﺎن ﻣﻮﻃﻦ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت‬

‫اﻟﻤﺴﻴﺲ ﻳﺴﺘﻘﻄﺐ‬ ‫ا‪E‬ﻋﻼم‬ ‫ّ‬

‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ا‪8‬ﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻳﺮى أﺳﺘﺎذ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ راﻏﺐ‬ ‫ﺟﺎﺑﺮ أن ﻻ أرﻗﺎم ﻣﺤﺪدة ﺑﻌﺪ ﺗﺤﺼﻲ ﻋﺪد ﻫﺬه اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت‪ ،‬واﻟﺘﻲ زادت ﻓﻲ‬ ‫ا‪z‬وﻧﺔ ا‪8‬ﺧﻴﺮة ﻃﻔﺮة اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻜﻞ اﺗﺠﺎﻫﺎﺗﻬﺎ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻟﻌﻘﺎﺋﺪﻳﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻣﺴﺎﺣﺔ اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟﺒﻨﺎن ﻣﺘﺮاﻓﻘﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﺴﻬﻞ ﺷﺮوط ﺗﻮاﺟﺪﻫﺎ ﻣﻊ ﻏﻴﺎب اﻟﻤﺴﺎءﻟﺔ‬ ‫ﻣﻊ ”ﺣﺎل ﻣﻦ اﻟﻔﻮﺿﻰ‬ ‫واﻟﻤﺤﺎﺳﺒﺔ“‪ ،‬وﻟﻔﺖ اﻻﻧﺘﺒﺎه إﻟﻰ أن ”ﻋﻤﻞ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات اﻟﻤﻨﻄﻠﻘﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺤﻠﻲ وﻋﺮﺑﻲ ﻛﺬﻟﻚ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ا‪8‬راﺿﻲ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻳﻬﺪف اﻟﻰ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫اﺧﺘﻼف اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎﺗﻬﺎ ﻟﻠﺒﺚ إن ﻛﺎن ﺳﻴﺎﺳﻴ> أو ﺗﺮﻓﻴﻬﻴ> أو ﺣﺘﻰ ﺛﻘﺎﻓﻴ>“‪،‬‬ ‫ﻗﺎﺋ ً‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻫﺬه اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ ا`ﻋﻼﻣﻴﺔ ”ﻟﺘﺴﺘﻮﻃﻦ“ ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت ﻣﻮزّع ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻼ إن ّ‬ ‫ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت‪ ،‬أوﻟﻬﺎ اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻣﻨﺎخ اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻳﻠﻴﻬﺎ ﻏﻴﺎب اﻟﺸﺮوط‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ ﻟﻌﻤﻠﻬﺎ‪ ،‬وأﺧﻴﺮ; وﺟﻮد اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺜﻐﺮات ﻻ ﺳﻴﻤﺎ‬ ‫اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﻠﺠﺄ ﻋﻨﺪﺋﺬ اﻟﻰ اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻜﻮادر اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫وا`ﻋﻼﻣﻴﺔ‪.‬‬

‫”ﻓﻲ ﻋﻤﻖ اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ ﻳﻜﻤﻦ ﺻﺮاع ﺑﻴﻦ‬ ‫أﻳﺪﻳﻮﻟﻮﺟﻴﺎت وﺳﻴﺎﺳﺎت ﻣﺘﻀﺎرﺑﺔ ﺗﺤﺎول اﺳﺘﻘﻄﺎب‬ ‫اﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺮ ﻻ ﺳﻴﻤﺎ اﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻦ ﺑﺎﻟﺪﻳﻦ ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﻋﺒﺮ‬ ‫ﺗﺴﺨﻴﺮ ا`ﻋﻼم اﻟﺪﻳﻨﻲ ﻟﻴﺼﺒﺢ إﻋﻼﻣ> ﺳﻴﺎﺳﻴ>‪،‬‬ ‫ﻓﺘﺘﺤﻮل ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات ﺑﺪورﻫﺎ اﻟﻰ أﻃﺮاف ﻣﺘﺼﺎرﻋﺔ‬ ‫ﺑﻐﻴﺔ ﺧﻠﻖ رأي ﻋﺎم واﺗﺠﺎﻫﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﺒﺮ ﺿﺦ اﻟﻤﺰﻳﺪ‬ ‫ﻣﻦ ا`ﻳﺪﻳﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻤﺎل“‪ ،‬ﻫﻜﺬا ﻳﺸﺮح ﺟﺎﺑﺮ ﺧﺼﻮﺻﻴﺔ‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻘﻨﻮات وأﻫﺪاﻓﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻣﻊ ‪ .First Frame‬ورﻏﻢ‬ ‫ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻪ اﻟﻘﺎﺗﻢ إ ّﻟﺎ أن ﺑﺮأﻳﻪ ”ﻫﻨﺎك ﻓﻀﺎﺋﻴﺎت ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﻣﻜﺎﺗﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت‪ ،‬اﻋﺘﻤﺪت ﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﻘﺎرﺑﺔ ا‪8‬ﺣﺪاث وﻛﺬﻟﻚ ﺳﺎﻫﻤﺖ ﻓﻲ إرﺳﺎء ﺗﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫ﺗﺘﻴﺢ اﻟﺨﺮوج ﺑﺎﺳﺘﻨﺎﺟﺎت ﺗﻘﺎرب اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ“‪.‬‬ ‫وﻟﻠﺠﺎﻧﺐ ا`ﻗﺘﺼﺎدي ﺑﺤﺴﺐ ﺟﺎﺑﺮ ”أﻫﻤﻴﺘﻪ أﻳﻀ> ﻓﻲ‬


‫‪TV‬‬

‫ﺿﻌﻒ ﺷﺒﻜﺎت‬ ‫ا‪-‬ﻧﺘـﺮﻧﺖ ﻳﺴــﺎﻫﻢ ﻓـﻲ‬ ‫ﺗﺮاﺟﻊ اﻟـ ‪IPTV‬‬ ‫وﻳﺸﺮح اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟﺘﻘﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﻮﻗﻊ داﻧﻲ ﻣﺴﻌﻮد‬

‫ﻣﻌﻨﻰ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت أو اﻟـ‪Stream-‬‬ ‫‪” ing‬ﻳﻄﻠﻖ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻟﻮﺻﻒ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻘﺎدرة‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﻮاد اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ ‪ audio‬أو اﻟﺼﻮر‬ ‫اﻟﻤﺘﺤﺮﻛﺔ ‪ video‬وذﻟﻚ أﺛﻨﺎء ﻋﻤﻠﻴﺔ اﺳﺘﺤﻀﺎرﻫﺎ‬ ‫‪ Downloading‬ﻣﻦ ﺧﻼل ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ“‪ ،‬ﻣﻀﻴﻔ> ”اﻟﺼﻮت‬

‫واﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺘﺪﻓﻘﺎن ﻳﺘﻢ ﺗﺸﻐﻴﻠﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ‬ ‫وﺻﻮﻟﻬﻤﺎ‪ .‬وﻫﺬا ﺑﺪﻳﻞ ﻋﻦ اﻟﺼﻮت اﻟﻤﺴﺠﻞ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻣﻠﻔﺎت ‪) wave files‬ﻟﻠﺼﻮت(‪ ،‬و ‪ mpeg2‬و ‪mpeg4‬‬ ‫)ﻟﻠﺼﻮرة(‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺒﺪأ ﻓﻲ اﻟﺘﺸﻐﻴﻞ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﻢ‬ ‫وﺻﻮل ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﻤﻠﻔﺎت“‪.‬‬ ‫”ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺄﺗﻲ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻟﻤﺸﺎﻫﺪة اﻟﺒﺚ اﻟﺤﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺳﻮﺑﻪ‪ ،‬ﺳﻴﺤﺘﺎج اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻲ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺤﻤﻴﻞ أو ﻣﺎ ﻳﻌﺮف ﺗﻘﻨﻴ> ﺑﺎﻟـ‪ ،buffering‬أو‬ ‫اﻟﺘﺨﺰﻳﻦ اﻟﻤﺆﻗﺖ‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﻌﻮد وﻳﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ‪ ،‬ﻣﻊ‬ ‫إﺑﺘﻜﺎر ﻃﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﺴﺮﻳﻊ )‪ (stream‬اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺧﺎدم ﻳﺘﺴﻊ ﻟﺤﺠﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻴﻐﺎﺑﺎﻳﺖ‪،‬‬ ‫وﻧﻄﺎق واﺳﻊ ﻟƒرﺳﺎل اﻟﻤﺘﻌﺪد ﻣﻦ وإﻟﻰ ﻋﺪة دول‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻏﺮار اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻤﻌﺘﻤﺪة ﻓﻲ اﻟﺒﺚ‬ ‫اﻟﻔﻀﺎﺋــﻲ وإﻧﻤﺎ ﺑﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺸﺒﻜﺔ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‬ ‫أو اﻟـ ‪ ،bandwidth‬ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺣﻴﻨﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪة ﺗ���ﻔﺰﻳﻮن اﻟﻮﻳﺐ دون أي إﻧﻘﻄﺎع“‪.‬‬ ‫و اﻟـ ‪ ،bandwidth‬ﻫﻮ ﻗﻴﺎس ﻛﻤﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺮﺳﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫وﺳﻴﻠﺔ اﺗﺼﺎﻟﻚ‪ ،‬وﻋﺎدة ﺗﻘﺎس ﺑﻌﺪد اﻟﺒﺎﻳﺖ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ )‪.(bits-per-second bps‬‬

‫ا`ﺷﺎرات اﻟﻤﺮﺳﻠﺔ أو اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﺔ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﻧﻮع ﺗﻤﺎﺛﻠﻲ أو رﻗﻤﻲ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻧﻄﺎق ذﺑﺬﺑﺎت ﻣﻌﻴﻦ )‪ (Bandwidth‬وﻳﻘﺎس ﻫﺬا اﻟﻨﻄﺎق ﺑﻤﺪى‬ ‫اﻟﺘﺮددات اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻠﻬﺎ ﺗﻠﻚ ا`ﺷﺎرات‪.‬‬

‫ﺳﻬﻮﻟﺔ ﺗﻘﻨﻴﺔ‪ ...‬وارﺗﻔﺎع اﻟﻜﻠﻔﺔ‬ ‫ﻫﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺳﻬﻠﺔ واﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻜﻠﻔﺘﻬﺎ اﻟﺒﺎﻫﻈﺔ ﻓﻘﻂ‪،‬‬ ‫واﻟﺴﺒﺐ أن ﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻮدة اﻟﺼﻮرة ﻋﺎﻟﻴﺔ وواﺿﺤﺔ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎ إﺣﺘﺎج ا‪8‬ﻣﺮ‬ ‫إﻟﻰ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻴﻐﺎﺑﺎﻳﺖ‪ ،‬واﻟﺬي ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻘﻞ ﻋﻦ ‪ 2.5‬ﻣﻴﻐﺎ ﻋﻨﺪ ﻛﻞ‬ ‫ﻣﺴﺘﺨﺪم‪ ،‬وﻛﻠﻤﺎ إزداد ﻋﺪد اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻛﻠﻤﺎ إﺣﺘﺎﺟﺖ اﻟﻤﺴﺄﻟﺔ إﻟﻰ‬ ‫ﻧﻄﺎق ﺗﺮددي أﻛﺒﺮ‪.‬‬ ‫وﻳﻠﻔــﺖ ﻣﺴﻌﻮد إﻟـﻰ أن »ﻧﺠــﺎح ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟـ ‪ stream‬ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋــﺪة‬ ‫اﻟـ ‪ ،multicast‬أي ا`رﺳﺎل اﻟﻤﺘﻌﺪد‪ ،‬ﻣﺎ ﻣﻌﻨﺎه اﻟﺨﺎدم اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻳﺮﺳﻞ‬ ‫اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت دﻓﻌﺔ واﺣﺪة إﻟﻰ ﻛﺎﻓﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‪ ،‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺘﺤﻤﻴﻞ ﻣﺮة‬ ‫واﺣﺪة وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ“‪.‬‬ ‫ﺗﺤﺘﺎج ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ إﻟﻰ وﺟﻮب وﺟﻮد إﺷﺎرات ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻣﻔﻬﻮﻣﺔ ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﺸﺒﻜﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ وﺑﻴﻦ ﻟﻐﺔ اﻟـ‪ ،multicast‬وﻟﺘﺒﺴﻴﻂ ﻫﺬا اﻟﻤﻔﻬﻮم‬ ‫ﻧﻌﻄﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﻣﺜﺎﻻً ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ‪ :‬ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﺗﻮﺟﺪ ‪ 4‬ﺷﺮﻛﺎت ﺧﺎﺻﺔ ﺗﺆﻣﻦ‬ ‫ﺧﺪﻣﺔ ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬وﻫﻲ ‪ ،sodetel, cyberia, terra net, Idm‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺷﺮﻛﺔ‬ ‫أوﺟﻴﺮو‪ ،‬ﻛﻲ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻤﺆﺳﺴﺔ )اﻟﻤﺤﻄﺔ ا`ﻛﺘﺮوﻧﻴﺔ( ﺿﻤﺎن اﻟﺴﺮﻋﺔ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﻨﺰﻳﻞ ﻟﺪى اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم إﻟﻰ ﺟﺎﺗﺐ اﻟﺼﻮرة ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﺠﻮدة ودون‬ ‫أي إﻧﻘﻄﺎع‪ ،‬ﻋﻠﻴﻬﺎ ان ﺗﺸﺘﺮك‬ ‫ﻣﻊ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﻤﺬﻛﻮرة واﻟﺘﻲ‬ ‫ﺑﺪورﻫﺎ ﺗﻜﻮن ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺧﺪﻣﺔ اﻟـ‪ multicast‬ﻣﻊ اﻟﺸﺒﻜﺔ‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ‪.‬‬ ‫ﺣﺼﺮ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر‪،‬‬ ‫ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻋﺪم ﻧﺠﺎح اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‬ ‫ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﺑﻌﺎﻣﻠﻴﻦ أﺳﺎﺳ ّﻴﻦ‬ ‫ﻫﻤﺎ‪ :‬ﺿﻌﻒ ﺷﺒﻜﺔ ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣ> ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن واﻟﻜﻠﻔﺔ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻟﺰﻳﺎدة ﺳﺮﻋﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻀ ً‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻋﻦ ﺿﻴﻖ اﻟﻨﻄﺎق اﻟﻤﺤﺪد‬ ‫وﺻﻐﺮ ﺳﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﺗﻠﻘﻲ‬ ‫اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﺑﺸﻜﻞ أﻛﺒﺮ‬

‫‪15 AR‬‬


‫‪TV‬‬

‫ﻫﻞ ﻳﺤﻞ اﻟـ ‪IPTV‬‬ ‫ﺑﺪﻳ ً‬ ‫ﻼ ﻋﻦ اﻟﺒﺚ‬ ‫اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ ﻣﺴﺘﻘﺒ ً‬ ‫ﻼ؟‬

‫رﺑﻴﻊ دﻣﺞ‬

‫ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺨﻤﺲ ا‪5‬ﺧﻴﺮة‪ ،‬دﺧﻞ ”اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ“‬ ‫ﻋﺎﻟﻤﻨﺎ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻌﺪ رواﺟﻪ ﻋﺎﻟﻤﻴ ًﺎ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ا‪5‬ﻋﻮام ‪ 2003‬و ‪،2005‬‬ ‫ﻟﻜﻦ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم ﻟﻢ ﺗﺄﺧﺬ ﻫﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺣﻴﺰاً ﻣﻬﻤ ًﺎ ﻟﺪى اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬ﻣﺮده أﺳﺒﺎب وﻋﻮاﻣﻞ ﻋﺪة‪ ،‬أﺑﺮزﻫﺎ ﻋﺪم ﺗﺄﻗﻠﻢ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻣﻊ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ا(ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﺑﻌﺪ‪ ،‬أﻣﺎ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن واﻟﺪول‬ ‫اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﺈن ﺿﻌﻒ ﺷﺒﻜﺎت ا(ﻧﺘﺮﻧﺖ ﻳﻌﻴﻖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ‬ ‫واﻟﻤﺘﻮاﺻﻞ‪.‬‬

‫اﻟـ ‪ IPTV‬أﺻﺒﺢ ﻣﻮﺟﻮد; ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﺿﻤﻦ ﻧﻄﺎق ﻣﺤﺪود‪ ،‬وﻣﺤﺼﻮر; ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﻤﺴﺎﻛﻦ واﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﻓﻲ وﺳﻂ ﺑﻴﺮوت اﻟﺘﺠﺎري‪ .‬وﻟﻠﻮﻗﻮف أﻛﺜﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻣﺎﻫﻴﺔ ﻫﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺗﻄﺮﻗﻨﺎ إﻟﻰ اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻣﻊ ﻣﻬﻨﺪس ا`ﺗﺼﺎﻻت‬ ‫ﻓﻲ ﺷﺮﻛﺔ ”‪) “BCD BBM‬اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﺸﺮﻛﺔ ﻓﺮاﻧﺲ ﺗﻴﻠﻴﻜﻮم( ﻋﻠﻲ‬ ‫اﻟﻤﻮﺳﻮي‪ ،‬اﻟﺬي أﺷﺎر إﻟﻰ أن اﻟﻤﺆﺳﺴﺔ ﺗﺪﻳﺮ ﺗﻘﻨﻴ> ﺷﺒﻜﺎت ا`ﺗﺼﺎل ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﻨﺸﺂت وﺳﻂ ﺑﻴﺮوت‪ ،‬وﺗﻬﺘﻢ ﻓﻲ ﺗﻮزﻳﻊ وإدارة ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟـ‪ ،IPTV‬ﺷﺎرﺣ>“‬ ‫ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻟـ‪ IP‬أو ﺑﺮوﺗﻮﻛﻮل ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬ﻫﻮ ﻧﻈﺎم ﻗﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺧﺪﻣﺔ‬ ‫ﺑﺚ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ رﻗﻤﻲ ﻋﺒﺮ اﺳﺘﺨﺪام ﺑﺮوﺗﻮﻛﻮل ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ ‪ IP‬ﻣﻦ ﺷﺒﻜﺎت‬ ‫اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺧﻄﻮط اﻧﺘﺮﻧﺖ ﻋﺮﻳﺾ اﻟﻨﻄﺎق‬ ‫‪ ،broadband‬وﻋﻤﻮﻣ> ﻓﺈن اﻟﻔﺮق ﺑﻴﻦ ﻧﻈﺎﻣﻲ ‪ IPTV‬واﻟـ‪ PAL‬ﻫﻮ اﺳﺘﺨﺪام‬ ‫ﺷﺒﻜﺎت اﻟﺤﺎﺳﻮب ﻋﻮﺿ> ﻋﻦ ﻃﺮق اﻟﺒﺚ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﻟﻠﺒﺮاﻣﺞ“‪.‬‬

‫اﻟـ‪ IPTV‬ﻓﻲ وﺳﻂ ﺑﻴﺮوت‪ :‬دواﺋﺮ ﺑﺈﺷﺮاف أوﺟﻴﺮو‬ ‫أن ”ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺸﺘﺮﻛﻴﻦ ﻓﻲ ﺷﺒﻜﺔ ا`ﺗﺼﺎل اﻟﺨﺎﺻﺔ‬ ‫ﻳﺸﻴﺮ اﻟﻤﻮﺳﻮي إﻟﻰ ً‬ ‫ﺑﺎﻟﺸﺮﻛﺔ وﺳﻂ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺤﻄﺎت ا‪8‬رﺿﻴﺔ‬ ‫واﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﻫﺬه اﻟﺨﺪﻣﺔ‪ ،‬إذ ُﻳﻤﻨﻊ وﺟﻮد اﻟﺼﺤﻮن اﻟﻼﻗﻄﺔ وﻻ ﻏﻴﺮﻫﺎ‬ ‫ﻟﻤﺪ ﻛﺎﺑﻼت اﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬ﻓﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﻟﻠﺒﺚ اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ‪ ،‬ﻛﺬﻟﻚ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﺷﺒﻜﺎت‬ ‫ّ‬ ‫وﺳﺎﺋﻞ ا`ﺗﺼﺎل ﻓﻲ وﺳﻂ ﺑﻴﺮوت ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﺎﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﻤﺬﻛﻮرة‪،‬‬ ‫ﺗﻘﺪم اﻟﺨﺪﻣﺔ ﻋﺒﺮ وﺳﻴﻠﺔ اﻟـ ‪Fiber‬‬ ‫واﻟﺘﻲ ّ‬ ‫‪ ،Optic‬واﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ ﻣﻌﺘﻤﺪة ﻓﻲ اﻟﺪول‬ ‫ا‪8‬وروﺑﻴﺔ وا‪8‬ﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻛﺎﻓﺔ“‪.‬‬ ‫وﻳﻘﻮل اﻟﻤﻮﺳﻮي إن ”ﻫﻨﺎك دراﺳﺔ‬ ‫وﺿﻌﺘﻬﺎ ﺷﺮﻛﺔ أوراﻧﺞ )اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﻔﺮاﻧﺲ‬ ‫ﺗﻴﻠﻴﻜﻮم( ﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻫﺬه اﻟﺨﺪﻣﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﻴﺮوت‪ ،‬ﻋﺒﺮ ﻓﺮزﻫﺎ إﻟﻰ دواﺋﺮ‪،‬‬ ‫وﻛﻞ داﺋﺮة ﺗﺸﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﺒﻜﺔ ﺧﺎﺻﺔ‬ ‫ﺗﺤﺖ إدارة ﺷﺮﻛﺔ ا`ﺗﺼﺎﻻت اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ‬ ‫)أوﺟﻴﺮو(‪ ،‬وﺗﻢ اﻟﺘﺒﺎﺣﺚ ﻓﻲ اﻟﻤﻮﺿﻮع‪ ،‬إﻻ‬ ‫أن اﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ وﻗﺖ ﺣﺘﻰ ﺗﻨﻔّ ﺬ‪،‬‬ ‫ﻧﻈﺮ; إﻟﻰ ﻛﻠﻔﺘﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ“‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺬ ‪ 7‬أﺷﻬﺮ ﺗﻘﺮﻳﺒ>‪ ،‬ﻋﺎدت ﻫﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫ﺗﻈﻬﺮ ﻣﺠﺪد; وﻟﻮ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺤﺪود‪ ،‬ﻓﻲ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﻲ ﻗﻨﺎة ‪ mtv‬وﺟﺮﻳﺪة اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ‬ ‫ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺘﻴﻦ‪ ،‬إﻻ أن ﻣﺸﻜﻠﺔ ا`ﻧﻘﻄﺎع‬ ‫أو ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺒﺚ ﻓﺠﺄة ﻟﻢ ﺗﻨﺘﻪ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﻟﺬا ﻟﻢ‬

‫‪14 AR‬‬

‫ﺗﺄﺧﺬ ﺣﻴﺰ; ﻣﻬﻤ> ﺑﻌﺪ ﻟﺪى اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‪.‬‬

‫‪ LFTV‬ﻛﺎن اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن‬ ‫ﻓﻲ أﻳﺎر ﻣﻦ اﻟﻌﺎم ‪ ،2008‬إﻓﺘﺘﺢ ﻣﻮﻗﻊ ”اﻟﻘﻮات‬ ‫اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ“ أول ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن اﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﻋﺮﺑﻲ‪ ،‬ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫أوﻟﻴﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻟﺴﺎﻋﺎت ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻛﺘﺠﺮﺑﺔ ّ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻣﻀﻲ ﺛﻼث ﺳﻨﻮات‪ ،‬ﻓﻲ أﻳﻠﻮل ﻣﻦ اﻟﻌﺎم ‪،2011‬‬ ‫أﻃﻠﻖ اﻟﻤﻮﻗﻊ رﺳﻤﻴ> ﻣﺤﻄﺘﻪ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪،‬‬ ‫ﻟﻴﺘﻮﻗﻒ ﻓﻲ أذار ﻣﻦ اﻟﻌﺎم ‪ ،2012‬ﻧﻈﺮ; ﻟﻀﻌﻒ ﺷﺒﻜﺔ‬ ‫ا`ﻧﺘﺮﻧﺖ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﻜﻠﻔﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻳﺤﺘﺎﺟﻬﺎ ﺗﺪﻓﻖ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻛﻲ‬ ‫ﺗﺼﻞ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم ﺑﺎﻟﺠﻮدة اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ‪ .‬ﻓﻤﺎ ﻫﻲ ﻫﺬه‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت وﻛﻴﻒ ﺗﻌﻤﻞ؟‬ ‫ﻳﻌﺘﻤﺪ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ا`ﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﻋﻠﻰ ﺛﻼث ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻫﻲ‪ :‬ﻋﺮض اﻟﻨﻄﺎق اﻟﺘﺮددي أو اﻟـ ‪،bandwidth‬‬ ‫ﺗﺪﻓﻖ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت أو اﻟـ ‪ ،stream‬وﺣﺠﺰ اﻟﺴﻌﺔ واﻟﺤﺠﻢ‬ ‫اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺎدم ا‪8‬ﺳﺎﺳﻲ أي اﻟـ & ‪Hosting‬‬ ‫‪.server‬‬


‫‪EFFECTS‬‬

‫رﺋﻴﻒ اﻟﺒﺎﺑﺎ‬

‫ﺣﺎل ﺧﺮﺟﺖ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺨﻄﺄ ﻣﻦ ﺳﻴﺎق اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪.‬‬ ‫ﻳﺤﻮل إﻟﻰ ﻗﺴﻢ اﻟﻤﻮﻧﺘﺎج‪ ،‬وﻫﻨﺎك ﺗﻮﺿﻊ‬ ‫ﺑﻌﺪ ا`ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺆﺛﺮات اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ واﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‪ ،‬و ﻏﺎﻟﺒ> ﻣﺎ ﺗﺘﻢ ﻋﻠﻰ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟـ‪ after effects‬واﻟـ‬ ‫‪ ،sony vegas‬اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ إدﺧﺎل ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻤﻔﺮﻗﻌﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺸﻬﺪ‬ ‫اﻟﻤﺼﻮر‪ ،‬ﺛﻢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺗﺘﻢ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ﺻﻮﺗﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻀﺎف اﻟﻰ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ؛ اﻟﻤﻌﺮوﻓﺔ ﺑﺎﻟﻤﻜﺴﺎج‪ ،‬أي ﻣﺰج اﻟﺼﻮت واﻟﺼﻮرة‪.‬‬

‫ﺑﺮاﻣﺞ ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ اﻟﺨﺪع‬

‫أﺷﻬﺮ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ إﻧﺘﺎج اﻟﺨﺪع اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬ ‫ﻫﻲ ‪:‬‬ ‫‪Autodesk 3D studio Max‬‬ ‫‪Autodesk Maya‬‬ ‫‪Softimage‬‬ ‫‪Adobe Aftereffects‬‬ ‫‪Houdini‬‬

‫”اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام“ أﻫﻢ ﺧﺪع اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ‬

‫ﻇﻬﺮ اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام ‪ Hologram‬ﻛﻤﺼﻄﻠﺢ ﺟﺪﻳﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪﻳﻦ اﻟﻌﺮب‪ ،‬ﻓﻲ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ”أﻧﺎ واﻟﻌﺴﻞ“‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ﻳﺠﻬﻠﻮن ﺗﻘﻨﻴﺘﻪ وﻣﻌﻨﺎه‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺨﺮج ﺑﺎﺳﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮ‪ ،‬ﻛﺎن أول ﻣﻦ إﺳﺘﺨﺪﻣﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬وﻗﺎم‬ ‫ﺑﺸﺮﺣﻪ ”اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺷﺮوﻃﻬﺎ ا`ﺿﺎﺋﻴﺔ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺈﻇﻬﺎر ﺷﺨﺺ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺮح‪ ،‬وﻫﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻌﻠﻴ>“‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ :‬ﺗﺠﻤﻊ ﻟﻘﻄﺎت ﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎ ﻣﻦ ا‪8‬رﺷﻴﻒ وﺗﻮﺿﻊ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺟﺴﻢ ﻳﺘﻢ رﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻓﻲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺧﺎص ﻧﺤ ّﺮك ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻼﻟﻪ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻐﺎﺋﺐ اﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻤﻮﺟﻮد ﻓﻌ ً‬ ‫ﻼ‪ ،‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻣﻊ‬ ‫ﻣﺮاﻋﺎة أﺳﺲ ا`ﺿﺎءة‪ ،‬ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ُﻳﻔﺮغ اﻟﻤﺸﻬﺪ ﺑﻮاﺳﻄﺔ وﺿﻊ ﺗﺮﻛﻴﺒﺔ‬ ‫اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮاﻣﻲ ﻋﻠﻰ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﺳﻮداء‪8 ،‬ن اﻟﻠﻮن ا‪8‬ﺳﻮد ﻫﻮ أﻛﺜﺮ‬

‫‪12 AR‬‬

‫ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺮواس‬

‫إﻣﺘﺼﺎﺻﺎ ﻟﻠﺤﺮارة وا`ﺿﺎءة‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺳﻴﺨﻔﻒ‬ ‫ا‪8‬ﻟﻮان‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ا`ﺿﺎﺋﻴﺔ“‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺼﻮرة ﺗﻜﻮن ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام أﺳﻬﻞ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺒﺮاﻣﺞ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻤﺎ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮاء‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫”ﺑﺤﻠﻢ ﺑﻴﻚ“‪ ،‬اﻟﺴﺒﺐ أﻧﻪ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﺤﻜّ ﻢ ﺑﺤﺮﻛﺎت‬ ‫اﻟﻀﻴﻔﻴﻦ )اﻟﻮﻫﻤﻲ واﻟﺤﻘﻴﻘﻲ( ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ أﻛﺜﺮ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ‬ ‫إﻟﻰ اﻧﻪ ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻀﻴﻒ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺑﺈﺿﺎءة وزاوﻳﺔ‬ ‫ﺻﻮر ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن‬ ‫ﻛﺎﻣﻴﺮا ﺗﺸﺒﻪ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ا‪8‬ﺻﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ّ‬ ‫اﻟﺮاﺣﻞ ﻛﻲ ﻻ ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك أي ﻓﺮق ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ‪ ،‬ﻻ ﺳﻴﻤﺎ‬ ‫ﺣﺴﺎس ﺟﺪ; ﻋﻠﻰ اﻟﻀﻮء‪ .‬اﻟﻨﻘﻄﺔ‬ ‫أن اﻟﻬﻮﻟﻮﺟﺮام‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻫﻮ اﻟﺼﻮت‪ ،‬إذ ﻳﺘﻢ ﺑﺮﻣﺠﺔ ﺻﻮت اﻟﻀﻴﻒ أو‬ ‫اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻣﻊ درﺟﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻟﺼﻮت‬ ‫اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮاﻣﻲ‪ ،‬ﻻ ﺳﻴﻤﺎ أﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‬ ‫اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل اﻟﺼﻮﺗﻲ ﻣﻮﺟﻮد;‪ ،‬ﻟﺬا ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام‬ ‫ﺗﻘﻨﻴﺎت ﺻﻮﺗﻴﺔ ﺣﺪﻳﺜﺔ ﻻ ﺗﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ“‪.‬‬ ‫ﻟﻢ ﻳﺒﺪأ ”اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام“ ﻋﻤﻠﻴ> إﻻ ﻣﻨﺬ ﺳﺘﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن‬ ‫اﻟﻤﺎﺿﻲ ﺑﻌﺪ اﻛﺘﺸﺎف اﻟ ّﻠﻴﺰر‪ ،‬رﻏﻢ أﻧﻬﺎ إﻛﺘﺸﻔﺖ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻌﺎم ‪ 1947‬ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻔﻴﺰﻳﺎء اﻟﻬﻨﻐﺎري ‪Dennis‬‬ ‫‪ Gabor‬ﻓﻲ ‪.1947‬‬ ‫ﺗﻘﻨﻴ> ”ﻫﻨﺎك ﻋﺪﺳﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺠﺰﺋﺔ اﻟﺸﻌﺎع‬ ‫اﻟﺴﺎﻗﻂ إﻟﻰ ﺷﻌﺎﻋﻴﻦ‪ ،‬وﻳﻤﺮ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺸﻌﺎﻋﻴﻦ ﻋﺒﺮ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺮاﻳﺎ ﻟﺘﻮﺟﻴﻪ ا‪8‬ﺿﻮاء ﻓﻲ اﻻﺗﺠﺎﻫﺎت اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ‪،‬‬ ‫ﺛﻢ ﺑﻌﺪﺳﺔ ﻣﻔﺮﻗﺔ ﻟﻠﻀﻮء ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﺸﻌﺎع‬ ‫اﻟﻤﺮﻛﺰ إﻟﻰ ﺣﺰﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﺗﺴﻘﻂ ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻣﻞ اﻟﺠﺴﻢ‬ ‫اﻟﻤﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه‪ ،‬ﺛﻢ ﻳﺘﻢ ﺗﻤﺮﻳﺮ أﺣﺪ اﻟﺸﻌﺎﻋﻴﻦ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﺠﺴﻢ‪ ،‬وﻳﻨﺘﺞ ﻣﻦ ﺗﺪاﺧﻼت ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺸﻌﺎﻋﻴﻦ ﻧﻤﺎذج‬ ‫ﻣﻌﻘﺪة ﺗﻈﻬﺮ ﻛﻞ اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻟﻠﺠﺴﻢ“‬


‫‪EFFECTS‬‬

‫ﻫﺬه اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﻣﻊ اﻟﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﻤﺼﻤﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﺮاﻣﺞ‬ ‫اﻟﻐﺮاﻓﻴﻜﺲ‪.‬‬ ‫و اﻟـ ‪ Croma‬ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺧﻠﻔﻴﺔ ذات ﻟﻮن أﺧﻀﺮ أو أزرق‬ ‫ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻤﺸﻬﺪ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺣﺬﻓﻬﺎ ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﺑﺮاﻣﺞ ودﻣﺠﻬﺎ‬ ‫ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﺸﻬﺪ‪ ،‬وﺗﺄﺧﺬ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ‬ ‫واﻟﻤﺠﻬﻮد‪.‬‬ ‫أﻣﺎ اﻟﺨﺪع اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ أو اﻟـ‪ visual effects‬ﻓﺘﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮاﻣﺞ ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﺧﺎﺻﺔ‪ ،‬ﺗﺴﺘﺨﺪم ﺑﻌﺪ ا`ﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﻤﻮﻧﺘﺎج‪ ،‬ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل ﻻ ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻧﻔﺠﺎر ﻃﺎﺋﺮة أو ﻏﺮق ﺳﻔﻴﻨﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺮ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ‬ ‫ﻳﺘﻢ اﻟﺘﻘﺎط ﺻﻮر; ﻋﻠﻰ ﺣﺪى‪ ،‬ﺗﻀﺎف اﻟﻴﻬﺎ ﻣﺆﺛﺮات‬ ‫ﻏﺮاﻓﻴﻜﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﻇﻬﺮت ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺨﻴﺎل‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻲ‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﺨﺪع ﺗﻨﻔّ ﺬ ﺑﺘﻘﻨﻴﺔ ”اﻟﻤﺆ ّﺛﺮات‬ ‫اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ‪ ،Mechanical Effects‬ﻓﻬﺒﻮب اﻟﺮﻳﺎح وﺧﻠﻖ‬ ‫اﻟﻤﻄﺮ اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ واﻟﻀﺒﺎب ﻣﺆﺛﺮات ﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ﺗﻘﻮم‬

‫ﺑﺼﻨﺎﻋﺘﻬﺎ آﻻت ﺧﺎﺻﺔ ﻣﺜﻞ اﻟـ‪ Wind Machine‬واﻟـ‪.Water Effect Machine‬‬ ‫ﻫﺬه اﻟﺨﺪع ﺗﺪﺧﻞ اﻟﻴﻮم ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ا`ﻋﻼﻧﺎت‪ ،‬وﺗﻌﺮف ﺑﺎﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ أو‬ ‫اﻟـ‪ ،beauty shot‬ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻈﻬﺮ ﺣﺒﺔ اﻟﺒﻦ ﻧﻘ ّﻴﺔ ﻟﻠﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﺮاﻫﺎ‬ ‫ﻓﻲ ا`ﻋﻼن وﻻ أي ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﺒﻮب‪ ،‬ﻟﺬا ﺗﻜﻤﻦ اﻟﺨﺪﻋﺔ ﻓﻲ ﻣﺰﺟﻬﺎ ﺑﻤﺎدة‬ ‫ﺳﻴﻠﻴﻜﻮن ﺛﻢ رﺷﻬﺎ ﺑﺮذاذ اﻟﻤﺎء‪.‬‬

‫ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﻤﺘﻔﺠﺮات واﻟﺤﺮوب أو اﻟـ‪pyro technics‬‬

‫ﺑﺤﺪ ذاﺗﻬﺎ‪ ،‬وﻫﻲ اﻟﺨﺪع اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌ ّﻠﻖ‬ ‫اﻟـ ‪ pyrotechnics‬ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻣﻨﻔﺮدة‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺮوب واﻟﺘﻔﺠﻴﺮات وإﻃﻼق اﻟﻨﺎر وﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﺪم‪ .‬واﻗﻌﻴ> ﻻ ﺗﻨﻔﺬ اﻟﻤﻌﺎرك‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻧﺮاﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ‪ ،‬ﺑﺤﺴﺐ ﻣﺎ ﻳﻘﻮل ﺧﺒﻴﺮ اﻟﺘﻔﺠﻴﺮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ‬ ‫ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه ﺑﺜﻼث ﻛﺎﻣﻴﺮات واﺣﺪة ﻣﻨﻬﺎ‬ ‫اﻟﺮواس‪ ،‬إذ إن اﻟﻤﺸﻬﺪ ّ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ّ‬ ‫ﺗﻜﻮن ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ وواﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ وأﺧﺮى ﻣﻦ ﻓﻮق وﻫﻲ اﻟﻤﻌﺮوﻓـﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟـ ‪ .Luma Camera Crane‬وﻓﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻌﺮﻛﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﻣﻦ داﺧﻞ اﻟﺴﺎﺣﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﺘﻢ ا`ﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺎﻟـ‪ ،steady cam‬ﻫﺬه اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﺘﻲ ﺗُﺤﺰم ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺪة‬ ‫ّ‬ ‫وﻳﺘﻨﻘﻞ ﺑﻬﺎ داﺧﻞ أي ﻣﺸﻬﺪ ﻳﺘﻀﻤﻦ ﻣﻌﺎرك‪.‬‬ ‫ُﺤﻀﺮ اﻟﻘﺬاﺋﻒ ﻣﻦ ﻣﻔﺮﻗﻌﺎت ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ﻳﻨﻔﺬﻫﺎ ﺗﻘﻨﻴﻮن ﻣﺘﺨﺼﺼﻮن‬ ‫ﺗ ّ‬ ‫ﺑﺎ‪8‬ﻟﻌﺎب اﻟﻨﺎرﻳﺔ‪ ،‬وﻫﻲ ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﺎدة اﻟﺒﺎرود ﻛﻲ ﻻ ﺗﺴﺒﺐ ا‪8‬ذى ﻓﻲ‬

‫‪1 1 AR‬‬


‫‪EFFECTS‬‬

‫اﻟﺨﺪع اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬

‫ﻣــﺪرﺳــﺔ ﺧــﺎﺻﺔ ﻟﻬــﺎ‬ ‫ﻗﻮاﻧﻴﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻤﻴﺪﻳﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﺘﻤﻜﻨﻮا‬ ‫اﻟﻤﺆﺛﺮات اﻟﺨﺎﺻﺔ أو اﻟـ‪ SPECIAL EFFECTS‬ﻫﻲ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﺻ ّﻨﺎع ا‪5‬ﻓﻼم واﻟﺪﻋﺎﻳﺔ‪ ،‬ﻛﻲ‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻠﻖ ﻣﺎ ﻟﻴﺲ ﺣﻘﻴﻘﻴ ًﺎ‪ ،‬وإﻇﻬﺎره ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﺷﻲء ﺣﻘﻴﻘﻲ وﻣﻮﺟﻮد‪.‬‬ ‫اﻟﻈﻬﻮر ا‪5‬ول ﻟﻠﺨﺪع اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﺑﺪأ ﻓﻲ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿﻲ‪ ،‬ﻣﻊ اﻧﻄﻼق ﺳﻠﺴﻠﺔ ا‪5‬ﻓﻼم‬ ‫اﻟﺨﺮاﻓﻴﺔ وا‪5‬ﺳﻄﻮرﻳﺔ ﻛﻔﻴﻠﻢ ‪ KING KONG‬ﺛﻢ ‪ DINOSAURS‬و‪ TARZAN‬و‪ ،SUPERMAN‬ﺗﻼﻫﺎ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺮﻋﺐ ا‪5‬ﺷﻬﺮ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺻﻌﻴﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ‪ .FRANKENSTEIN‬ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺨﺪع ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺧﻠﻖ اﻟﻌﻨﺼﺮ أو اﻟـ‪،ELEMENTARY‬‬ ‫إﻟﻰ أن دﺧﻞ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ وﺑﺮاﻣﺠﻪ إﻟﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻴﻌﻴﻨﺎت‪ ،‬ﻓﻜﺎﻧﺖ اﻟﺨﺪع ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮق‬ ‫ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺔ وﺑﺴﻴﻄﺔ ﻋﺒﺮ ﺧﻠﻖ ﻧﻤﻮذج ﻣﺼﻐﺮ ﻟﻠﻮﺣﺶ واﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﺜ ًﻠﺎ‪ ،‬ﻓﻴﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻟﻘﻄﺎت ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻮﺣﺶ ‪ FRAME BY FRAME‬ﺛﻢ ﺗﻌﺮض اﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻤﻤﺜﻞ‪.‬‬

‫رﺑﻴﻊ دﻣﺞ‬ ‫‪E Croma‬دﺧﺎل اﻟﺨﻠﻔﻴﺎت‬

‫رﺋﻴﻒ اﻟﺒﺎﺑﺎ اﻟﺮاﺋﺪ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎل وواﺣﺪ ﻣﻦ ﻣﺒﺘﻜﺮي‬ ‫اﻟﺨﺪع اﻟﻔﻴﺰﻳﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﻣﻨﺬ ‪ 30‬ﻋﺎﻣ>‪ ،‬ﻳﺮى أن‬ ‫”ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟـ‪ elementary‬أﻗﻞ ﻛﻠﻔﺔً وﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺆﺛﺮات‬

‫‪10 AR‬‬

‫اﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﺮﻛﻴﺐ دﻳﻨﺎﺻﻮر ﻣﻦ اﻟﻔﻮﻻذ ﺛﻢ ﻛﺴﻮه ﺑﻨﻮع ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻘﻤﺎش وﺗﺤﺮﻳﻜﻪ ﺑﺂﻻت ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻳﻈﻬﺮه دﻳﻨﺎﺻﻮ ًرا ﺣﻘﻴﻘﻴ>“‪.‬‬ ‫أﻣﺎ ﻓﻲ أﻓﻼم ﻣﺜﻞ ‪ Superman‬و‪ Batman‬وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ ا‪8‬ﻋﻤﺎل اﻟﻤﺸﺎﺑﻬﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﻓﻴﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ ﻓﻲ اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت ﺧﺎﺻﺔ وﺗﺴﺘﺨﺪم ‪ Croma‬ﻟﺪﻣﺞ‬


‫‪COVER STORY‬‬

‫ّ‬ ‫ﻣﺠﻬﺰة‬ ‫‪ 4‬اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت‬ ‫ﻣﻌــﺪات اﻟﺒﺚ‬ ‫ﺑﺄﺣـــﺪث‬ ‫ّ‬ ‫واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ واﻟﻤﻮﻧﺘﺎج‬

‫”ﻧﻐﻢ اﻟﺼﺒﺎح“ وﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ”اﻟﻈﻬﻴﺮة – اﻟﺪﻳﻮاﻧﻴﺔ“‪ ،‬وا`ذاﻋﺔ ﻏﺎﻟﺒ> ﻣﺎ ﺗﺒﺚ‬ ‫ا‪8‬ﻏﺎﻧﻲ اﻟﺸﺒﺎﺑﻴﺔ واﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻣﺤﻠﻴ> وﻋﺎﻟﻤﻴ> وﻫﻲ ﻣﺘﺠﺪدة داﺋﻤ> وﺗﺮﺿﻲ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ اﻻذواق واﻟﻔﺌﺎت اﻟﻌﻤﺮﻳﺔ“‪.‬‬

‫ﻣﺘﻄﻮرة و‪ 4‬اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت ﻟﻠﺒﺚ‬ ‫ﺗﻘﻨﻴﺎت‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻤﺘﻠﻚ ﺷﺮﻛﺔ ‪ United Networks‬اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ إذاﻋﺔ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ FM‬وﻗﺪ ﺗـﻢ‬ ‫اﻟﺘﺨﻄﻴﻂ `ﻧﺸﺎء ﻫﺬه اﻟﻤﺤﻄﺔ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ‪ 2000‬ﺣﺘﻰ رأت اﻟﻨﻮر ﻓﻲ ‪6‬‬ ‫ﻧﻴﺴﺎن‪ -‬أﺑﺮﻳﻞ ‪ ،2005‬وﻫﻮ اﻟﻴﻮم اﻟﺬي ﺑﺪأت ﻓﻴﻪ اﻟﻤﺤﻄﺔ ﺑﺒﺚ ﺑﺮاﻣﺠﻬﺎ‬

‫اﻟﻤﻌﺪات وا‪8‬ﺟﻬﺰة اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ‬ ‫ﻣﺠﻬﺰة ﺑﺄﺣﺪث‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮاء ﻣﺒﺎﺷﺮة‪ .‬ا`ذاﻋﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺘﻄﻮرة إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻓﺮﻳﻖ ﻋﻤﻞ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻦ‬ ‫وﺗﺴﺘﺨﺪم ﺑﺮاﻣﺞ ﻣﻮﻧﺘﺎج‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺘﻄﻮرات وﺗﺤﺪﻳﺚ اﻟﻤﺤﻄﺔ ﺗﺪرﻳﺠﻴ>‪،‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ‬ ‫اﻟﻔﻨﻴﻴﻦ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﻋﻠﻰ‬ ‫ّ‬ ‫ﻛﻤﺎ أنّ اﺳﺘﺪﻳﻮ اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺰاﺋﺮﻳﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻪ داﺧﻞ‬ ‫ﻣﺠﻬﺰة‬ ‫‪ Marina Mall‬ﻟﻴﺲ اﻟﻮﺣﻴﺪ‪ ،‬ﻓﺎ`ذاﻋﺔ ﺗﻤﺘﻠﻚ أﻳﻀ> ‪ 4‬اﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻌﺪات وﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﻠﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﺄﺣﺪث‬ ‫ّ‬ ‫واﻟﻤﻮﻧﺘﺎج ‪.‬‬ ‫وﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻋﺪم ﺗﺨﻄﻴﻬﺎ ﺳﻨ ّﻴﻬﺎ اﻟﻌﺸﺮ ﺑﻌﺪ‪ ،‬إﻻّ أنّ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪FM‬‬ ‫ﻧﺠﺤﺖ ﺑﻼ ﺷﻚ ﻓﻲ إﺿﺎﻓﺔ ﺗﺠﺮﺑﺔ إذاﻋﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺸﻬﺪ ا`ﻋﻼﻣﻲ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻨﺎﻓﺴﺔً‬ ‫اﻟﻤﺤﻄﺎت ا`ذاﻋﻴﺔ واﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ‪،‬‬ ‫ِ‬

‫‪24‬‬ ‫‪08 AR‬‬


‫‪COVER STORY‬‬ ‫‪SOFTWARE‬‬

‫ﺑﺎﻟﺼﻮت واﻟﺼﻮرة وﻧﻤﻨﺢ اﻟﻤﺴﺘﻤﻊ ﻓﺮﺻﺔ داﺋﻤﺔ ﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ ﺑﺮاﻣﺠﻨﺎ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﺗﻔﺎﻋﻠﻲ‪ .‬وﻗﺪ ﻧﺠﺤﻨﺎ ﻣﻨﺬ اﻧﻄﻼﻗﺘﻨﺎ ﺑﺎﺣﺘﻼل ﻣﺮﻛﺰ ا`ذاﻋﺔ ا‪8‬وﻟﻰ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ‬ ‫ﺑﺤﺴﺐ اﺳﺘﻄﻼﻋﺎت اﻟﺮأي وﻣﺎ زﻟﻨﺎ ﻧﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻌﻨﺎ ﻫﺬا“‪.‬‬ ‫ﺗﺒﺚ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ ‪ 22‬إذاﻋﺔ ﻋﺒﺮ ﻣﻮﺟﺎت ‪ FM‬أﻏﻠﺒﻬﺎ ﻣﻤﻠﻮﻛﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺎع اﻟﻌﺎم‪،‬‬ ‫اﻟﻤﺘﻌﺪد اﻟﺠﻨﺴﻴﺎت‪.‬‬ ‫وﻫﻲ ﺗﺸﻜّ ﻞ ﺻﻮرة ﻣﺼﻐّ ﺮة ﻋﻦ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ‬ ‫ّ‬ ‫وﻧﻈﺮ; ﻟﻠﻌﺪد اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﻠﺠﺎﻟﻴﺎت ا‪z‬ﺳﻴﻮﻳﺔ اﻟﻤﻘﻴﻤﺔ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ وﻻ ﺳﻴﻤﺎ‬ ‫اﻟﻬﻨﺪﻳﺔ واﻟﻔﻠﻴﺒﻴﻨﻴﺔ‪ ،‬ﻫﻨﺎك إذاﻋﺘﺎن ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﺎن ﺗﺒ ّﺜﺎن ﺑﺎﻟﻔﻠﻴﺒﻴﻨﻴﺔ وا‪8‬وردﻳﺔ‪،‬‬ ‫إﺿﺎﻓﺔً إﻟﻰ ا`ذاﻋﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ ﻣﺜﻞ ﻣﻮﻧﺘﻲ ﻛﺎرﻟﻮ ورادﻳﻮ ﺳﻮا وﺑﻲ ﺑﻲ ﺳﻲ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪.‬‬ ‫وﻓﻲ ﻫﺬا ا`ﻃﺎر ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻮﻗﻊ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ FM‬ﻛﺈذاﻋﺔ ﻛﻮﻳﺘﻴﺔ أوﻟﻰ ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻜﻮﻳﺘﻴﻴﻦ‬ ‫ﺧﺎﺻﺔً واﻟﺠﺎﻟﻴﺎت اﻟﻌﺮﺑ ّﻴﺔ ﻋﺎﻣﺔً ﻟﺘﻼﻗﻲ ﻣﻨﺎﻓﺴﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ا`ذاﻋﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‬

‫ﻣﺎرﻳﻨﺎ أف أم ﻫﻲ ا‪A‬ذاﻋﺔ‬ ‫ا"وﻟﻰ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ ﺑﺤﺴﺐ‬ ‫اﺳﺘﻄﻼﻋﺎت اﻟﺮأي‬ ‫وإذاﻋﺎت اﻟﻘﻄﺎع اﻟﻌﺎم‪.‬‬ ‫وﺗﻌﻠﻴﻘ> ﻳﻘﻮل اﻟﻤﻮﺳﻮي ”ﻧﻘﺒﻞ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ‬ ‫وﻧﻄﻤﺢ ﻟﻠﺘﻤ ّﻴﺰ واﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﺮﻳﺤﺔ‬ ‫ﺗﻄﻮر إﻟﻰ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ وا`ذاﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ ﻣﻦ‬ ‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻦ إذاﻋﺔ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪FM‬‬ ‫آﺧﺮ وﺗﻤ ّﻴﺰ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻮاﺣﻲ‪ّ ،‬‬ ‫ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻤﺴﺘﻤﻊ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ ﻛﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﻤﻘﻴﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺧﺘﻼف اﻟﺠﻨﺴﻴﺎت‪ ،‬ﺑﺪﻟﻴﻞ ﻃﺎﻗﻢ ا`ذاﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﻨﻮع واﻟﺬي ﻻ ﻳﻘﺘﺼﺮ ﻓﻘﻂ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺬﻳﻌﻴﻦ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻜﻮﻳﺘﻴﻴﻦ اﻟﻤﺘﻤ ّﻴﺰﻳﻦ‪ ،‬ﺑﻞ ﻳﻀﻢ ﻧﺨﺒﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺬﻳﻌﻴﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻜﻮﻳﺘﻴﻴﻦ أﻳﻀ> وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻀﻔﻲ‬ ‫ﺗﻤ ّﻴﺰ; واﺿﺤ> ﻋﻠﻰ ا`ذاﻋﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔً إﻟﻰ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺤﺎﻛﻲ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻘﻴﻤﻴﻦ واﻟﻜﻮﻳﺘﻴﻴﻦ واﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺴﻌﻰ إﻟﻰ إرﺿﺎء أذواق اﻟﺠﻤﻴﻊ“‪.‬‬

‫اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮة ﻫﻲ ا‪A‬ﺿﺨﻢ إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ً‬ ‫وإن ﻛﺎﻧﺖ إذاﻋﺎت اﻟﻜﻮﻳﺖ ا‪8‬ﺧﺮى ﺗﻜﺘﻔﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ أو اﻟﺒﺮاﻣﺞ‬ ‫أﻏﻠﺐ ا‪8‬ﺣﻴﺎن ﺑﺒﺚ ا‪8‬ﻏﻨﻴﺎت‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺴﺠﻠﺔ وا‪8‬ﺧﺒﺎر‪ ،‬ﻓﺈنّ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻲ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ FM‬ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻓﻲ ﻫﺬا ا`ﻃﺎر‪ ،‬إذ إﻧّﻬﺎ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ اﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻴﺔ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺗﺄﻛﻴﺪ; ﻋﻠﻰ أﻫﺪاﻓﻬﺎ اﻟﺤﻴﻮﻳﺔ اﻟﺴﺎﻋﻴﺔ‬ ‫إﻟﻰ اﺳﺘﻘﻄﺎب اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺸﺎب ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ‪.‬‬ ‫و ﻳﻮﺿﺢ اﻟﻤﻮﺳﻮي ”ﻛﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻳﻌﺮض ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﺤﻄﺔ ﻟﻪ ﺧﺼﻮﺻﻴﺘﻪ وﺷﻌﺒﻴﺘﻪ وﺗﺘﺤﻜﻢ‬ ‫أﺣﻴﺎﻧ> ﻧﺴﺐ اﻟﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ ﺑﺄوﻗﺎت اﻟﺬروة‬ ‫ﻛﺎﻟﺼﺒﺎح اﻟﺒﺎﻛﺮ أو ﺑﻌﺪ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺪواﻣﺎت وﺗﺤﻈﻰ‬ ‫أﻳﻀ> ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﻤﺴﺎﺑﻘﺎت ﺑﺸﻌﺒﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻦ“‪.‬‬ ‫وﻳﺸﻴﺮ إﻟﻰ أنّ ”اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺗﻌﺘﺒﺮ‬ ‫ا‪8‬ﺿﺨﻢ إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ً ﻧﻈﺮ; ﻟﺤﺠﻢ اﻟﻔﺮﻳﻖ وﻣﺪة اﻟﺒﺚ‬ ‫وﻋﺪد اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﺧﻠﻒ اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ ﻣﺜﺎل ﺑﺮاﻣﺞ‬

‫‪07 AR‬‬


‫‪COVER STORY‬‬

‫ﺗﺠﺮﺑﺔ إذاﻋﻴﺔ ﻛﻮﻳﺘﻴﺔ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔــﺔ ﺗﺨــﺎﻃﺐ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻤــﻊ ﺑﺎﻟﺼــﻮرة!‬ ‫ﻗﺪ ﻻ ﻳﻜﻮن ﺷﻌﺎر ”ﻟﻠﻨﻐﻢ رﻗﻢ“ اﻟﺬي أﻃﻠﻘﺘﻪ‬ ‫إذاﻋﺔ ”ﻣﺎرﻳﻨﺎ أف أم ” اﻟﻜﻮﻳﺘﻴﺔ ﻣﻨﺬ إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻋﺎﻣﻞ ﺗﻤ ّﻴﺰﻫﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪ‪ ،‬ﻓﻤﻮﺟﺔ اﻟﺒﺚ اﻟﻤﺨﺘﺎرة‬ ‫‪ 88.8‬وﻣﻮﻗﻊ ا(ذاﻋﺔ اﻻﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻲ داﺧﻞ ﻣﺠﻤﻊ‬ ‫ﺗﺠﺎري ﻣﻌﺮوف ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ ﻫﻤﺎ ﻋﺎﻣﻼن رﺋﻴﺴﻴﺎن‬ ‫ﺻﻨﻌﺎ ﻟ‪v‬ذاﻋﺔ ﻫﻮﻳّﺔ ���ﺎﺻﺔ و ﺻﻮرة ﺗﺼﻞ ﻋﺒﺮﻫﺎ‬ ‫إﻟﻰ أذن اﻟﻤﺴﺘﻤﻊ‪.‬‬ ‫ﻣﻼك ﻧﺠﻢ ‪ -‬اﻟﻜﻮﻳﺖ‬

‫ا‪A‬ذاﻋﺔ ﺗﺒﺚ ﺑﺎﻟﺼﻮت واﻟﺼﻮرة‬ ‫وﺗﻤﻨﺢ اﻟﻤﺴﺘﻤﻊ ﻓﺮﺻﺔ‬ ‫داﺋﻤﺔ ﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺒﺮاﻣﺞ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻔﺎﻋﻠﻲ‬ ‫ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ FM‬ا‪E‬ذاﻋﺔ ا‪A‬وﻟﻰ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ‬

‫ﻋﻨﺪ زﻳﺎرﺗﻚ ﻟﻤﺠﻤﻊ اﻟﻤﺎرﻳﻨﺎ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺴﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻗﻠﺐ‬ ‫اﻟﻤﻔﻀﻞ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ‪،‬‬ ‫اﻟﻜﻮﻳﺖ‪ ،‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺑﻜﻞ ﺑﺴﺎﻃﺔ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻣﺬﻳﻌﻚ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﻦ وراء اﻟﺰﺟﺎج وﺗﺴﺘﻤﻊ إﻟﻴﻪ ﻣﺒﺎﺷﺮة أﻳﻀ> ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺘﻠﻔﺎز اﻟﻤﺜﺒﺖ‬ ‫ﺧﺎرج اﺳﺘﺪﻳﻮ اﻟﺒﺚ‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺬﻳﻊ ﻓﻲ ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ FM‬ﻟﻴﺲ ﻣﺠ ّﺮد ﺻﻮت ﻣﺠﻬﻮل اﻟﺸﻜﻞ‪ ،‬ﻟﻤﺴﺘﻤﻌﻴﻪ‬ ‫اﻟﺤﻖ ﻓﻲ ﺗﺨ ّﻴﻞ ﺷﺨﺼﻪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻫﻮ ﺷﺨﺺ ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻌﻚ وﻳﺴﺘﻤﻊ إﻟﻴﻚ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻄﻞ‬ ‫وﻳﺸﺎﻫﺪك ﻣﻦ داﺧﻞ اﻻﺳﺘﺪﻳﻮ اﻟﺪاﺋﺮي اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ اﻟﺪور ا‪8‬ول و‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺳﺎﺣﺔ اﻟﻤﺠﻤﻊ اﻟﻮاﺳﻌﺔ واﻟﺬي ﻳﺘﻤﺘّﻊ ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﺮﻳﺪ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻋﺰل اﻟﺼﻮت وا`ﺿﺎءة‪.‬‬

‫‪06 AR‬‬

‫وﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻳﺸﺮح اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬي‬ ‫ﻟﻠﻤﺤﻄﺔ ﺣﺴﻴﻦ اﻟﻤﻮﺳﻮي ”ا`ذاﻋﺔ ﺗﺪرك ﺟ ّﻴﺪ;‬ ‫اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻮاﺟﻬﻬﺎ ﻓﻲ ﻇﻞ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﻫﻲ داﺋﻤ> ﻣﺴﺘﻌﺪة ﻟﻤﻮاﻛﺒﺔ ﻛﻞ ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫وﺗﻠﺒﻴﺔ ﻃﻤﻮﺣﺎت ﻣﺴﺘﻤﻌﻴﻬﺎ ﻛﻲ ﺗﺼﻞ إﻟﻴﻬﻢ‬ ‫أﻳﻨﻤﺎ ﻛﺎﻧﻮا“‪.‬‬ ‫ﻳﺮﻓﺾ اﻟﻤﻮﺳﻮي اﻋﺘﺒﺎر ”اﻟﺼﻮرة“ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ‬ ‫اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﻟﺠﻤﻬﻮر‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻨﻜﺮ‬ ‫اﻟﺪور اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟﺬي ﻟﻌﺒﺘﻪ وا‪8‬ﺛﺮ اﻟﺬي ﺗﺮﻛﺘﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺠﺎل ا`ﻋﻼم اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ‪” ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﺗﺤﺮص ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪FM‬‬ ‫ﻋﻠﻰ أن ﺗﻜﻮن ﻣﺘﻮاﺟﺪة ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن‪ ،‬ﺳﻮاء ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺴﻴﺎرة أو ﻋﺒﺮ ا‪8‬ﺟﻬﺰة اﻟﻤﺤﻤﻮﻟﺔ اﻟﺬﻛﻴﺔ أو ﺣﺘﻰ‬ ‫أﺟﻬﺰة اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ‪ .‬ﻧﺤﻦ إذاﻋﺔ ﺗﺒﺚ‬


OUR FRAME

IBC ‫ ﻓﻲ‬First Frame IBC ŸJ&¸*«¼fŒG*…9|Œ¼*·š4f„M¬{G*KȆFirst Frame j›q¼oGfnG*2aŒG*¥TI*( ÐF&*¥ªDš4f„-¬{G*¬§¡„€G*£f/|¤¼**{¤GŸ<*2«HÑ<(*™M}F *2΄€H*· ¢H«)f„­’G*K«<*3¸*KɧM~’›kG*ogG*mfª¡•k+¨¡Œ-j„€„6'§HKjF}71400¢H fMaª¼*£K'§ „7·…‚kÂ50000 CG*—§’MfH¦4K~MKjGK2Õk„6KjcH¢HÐF&* jHf< 2*a<&* M5§kGN*a/*§kHj›q¼*–M|D£§˜ª„663 ŸE4j„‚¡¼*K8 ŸE4j<f•G*· ,|)*~G*Kj„94fŒG*jª¼fŒG*mfF}G*HmfEьG*–ª.§-jG§/¾*jDf„9(*j.ÑnG*j›q¼* …9|Œž›G First j›Àm&f „I«+|ŒG*½fŒG*·f¤kgF*§HK Ñ<¸*œ)f„6K4f„kI*,|˜DŸª<akG L|1&*aŒ+jw„€If¤I§ž„­HKf¤nt+,|)*2ª„6§-¨›<œžŒ- §ªG*«JKFrame Nfª/fkI*KNfª¡•-jªžª›E¸*Kjª+|ŒG* Ñ<¸*œ)f„6KaMa/a„8|-oªt+ ¬{G*£f†›„€G*Ë|0œ„€›„€H·jªFÎG*fH*4aG*¨›<j›q¼*~FT |-oGfnG*2aŒG*«’D ¨›<K¿fŒG*sfkI(¸*oª0¢H4f¤+(¸*Kjª+|ŒG*KaG*·vfq¡G*¢HNf †„€EfI ·™G3Kj.*aº*K£§ž„­¼*Kœ˜„G*·j’›kw¼* (* ”(* f¡M4fHjªkM§˜G*j<*3(¸* Õ/|w¼*KfJ|M§„‚-·,~ªž¼*rH*ÌG*j›q¼*œ’-¸f¤-2fŒFK”яG*ª„9*§H ¢Hjž„‚+*§F|-KŸ¤›ž<·…8f»*Ÿ¤q¤I*§ž„64¢M{G*KÕt/f¡G*Õqk¡¼*K |M§„‚kG* m*aŒH pa0&* ¨›< ~ªFÎG* ¾(* jDf„9(* *{J Ÿ¤-*4f˜k+*K ŸJa¤/ Ñ1 ,a<mfF}7¢HfJ*§„6Km*4*§„€„€F( ¸*K,$f„9(¸*K T jªI§M~’›kG* mf/fkI(¸* ¢< jE}H ,4§„8 }I · f¤›ž< First Frame j›À œ„8*§fžŒk„6*·j„8f1«+|ŒG*½fŒG*KjHT f<‡„6K&¸*—}G*·jª<*3(¸*Kjª)fž¡ª„€G*K jEaG*jªGfŒG*mfª¡•kGf+mfJ§ªk„6¸*~ª¤±Kmf<*3(¸*Km*§¡•G*·m*aŒ¼*pa0&* T a•›DfM4§„6K}‚H¢HœF·“¡ŒG*Kmf+*|†„9¸*Kjg›•k¼*jª„6fª„€G*Žf„9K& ¸*Ÿ=4 |¤„7·j<§¡k¼*fH*4aGf+jª+|ŒG*mf†t¼*jDfFjª†-ÕkGKaG*Õ-fJl<f†k„6* «„9f¼*£f„­H4 ,f¡EœnHf¤-fJ§Mak„6*4§˜M2Km*§¡•G*jM§Jj<f¡„‚G…‚ª„‚w-Nf „­M&*2aŒG**{J· Éfk„62|˜G*K*2KK4£§M~’›-KjM|†•G*,|M~¹* Ÿ˜MaM&*Õ+oGfnG*2aŒG*„­Ij›g•¼*2*a<&¸*·m*§¡•G*«Ef+jª†-œH&f+K

05 AR

‫ﻫﻼ اﻟﺨﻄﻴﺐ‬


Publishing - Media Event Organizing Advertisement - Media Campaign Media Consultancy

Media street is the publisher of First Frame Magazine

Lebanon, Beirut - Jnah

media@mediastreet.me

+96170929746

+96170788955


‫ﻣﺠﻠﺔ ا‪A‬ﻧﺘﺎج وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺒﺚ‬

‫‪18‬‬

‫اﻟﻨﺎﺷﺮ‬ ‫‪Media Street‬‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﺮة اﻟﻌﺎﻣﺔ ‪ -‬رﺋﻴﺴﺔ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‬ ‫ﻫﻼ اﻟﺨﻄﻴﺐ‬ ‫ﻣﺪﻳﺮة اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﺔ ﻗﺎﺳﻢ‬

‫‪22‬‬

‫اﻟﻤﺤﺮرة اﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ‬ ‫إﻳﻤﺎن ﻛﻼﺳﻲ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﺟﻤﺎﻧﺔ ﺳﺮوﺟﻲ‬ ‫ﺷﺆون ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ‬ ‫ﻧﺎﺋﻠﺔ ﻧﺤﻠﺔ ‪ -‬ﺑﻼل ﺣﺮب‬ ‫اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟﻤﺴﺆول‬ ‫ﻫﻼ اﻟﺨﻄﻴﺐ‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﺸﺎرون )ﺗﺮﺗﻴﺐ أﺑﺠﺪي(‬ ‫ﺑﺎﺳﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮ‪ ،‬ﺑﻴﺮي ﻛﻮﺷﺎن‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﺷﺎﻫﻴﻦ‪،‬‬ ‫ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ ﻋﻮاد‪ ،‬ﻋﻠﻲ وزﻧﻲ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺮﻓﺎن‬ ‫ﻏﻮﻧﺪال‪ ،‬ﻧﺎﻳﻒ ﻛﺮﻳّﻢ‬

‫‪26‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻨﻜﻢ ﻗﺮاءة اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ ا‪A‬ﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻤﺠﻠﺔ‬

‫‪www.firstframe.me‬‬

‫ا‪+‬ﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﺪة‬ ‫آﻻء ﻛﺮﻳّﻢ‬ ‫واﺋﻞ ﺣﻴﺪر‬ ‫‪Firstframe@firstframe.me‬‬ ‫‪Tel: +971 556 086 948‬‬ ‫ﻣﺼﺮ وﺗﺮﻛﻴﺎ‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﺔ ﻋﻼم‬ ‫‪Salhaaallam@hotmail.com‬‬ ‫‪Tel: +20 100 498 4849‬‬ ‫اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة ا‪0‬ﻣﻴﺮﻛﻴﺔ‬ ‫ﻧﺎﺗﺎﻟﻲ ﻓﺎرس‬ ‫‪Nathalie@firstframe.me‬‬ ‫‪Tel: + 1 904 955 5632‬‬ ‫ﻓﺮﻧﺴﺎ‬ ‫ﻣﻴﺴﺎء إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ‬ ‫‪France@firstframe.me‬‬ ‫‪Tel: + 33695085034‬‬ ‫اﻟﻜﻮﻳﺖ‬ ‫ﻣﻼك ﻧﺠﻢ‬ ‫‪Kuwait@firstframe.me‬‬ ‫‪Tel: + 96555527499‬‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﺔ‬ ‫زﻳﻨﺐ ﻣﻨﻌﻢ‬

‫‪10‬‬

‫اﻟﻌﻨﻮان‪:‬‬ ‫ﺑﻴﺮوت ‪ -‬ﻟﺒﻨﺎن ص‪ .‬ب ‪14-5114‬‬ ‫ﺑﺌﺮ ﺣﺴﻦ ‪ -‬ﺷﺎرع اﻟﻘﺪس ‪ -‬ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻜﻮرﻧﻴﺶ‬ ‫‪+ 961 1843422 + 96170929746‬‬ ‫ﻃﺒﺎﻋﺔ‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻌﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬


‫ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد‬

‫‪6‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪18‬‬

‫‪20‬‬ ‫‪24‬‬

‫ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪ :FM‬ﺗﺠﺮﺑﺔ إذاﻋﻴﺔ ﻛﻮﻳﺘﻴﺔ‬ ‫اﻟﺨﺪع اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‬ ‫‪IPTV‬‬ ‫اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺎت ا‪$‬ﺟﻨﺒﻴﺔ ﺑﺎﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﺘﺠﺔ اﻟﻤﻨﻔﺬة ﻛﻮرﻳﻦ اﻟﻤﺪور‬

‫‪20‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪26‬‬

‫دراﻣﺎ رﻣﻀﺎن ‪2013‬‬

‫‪28‬‬

‫اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت ا‪6‬ﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ :‬ﻣﻮﺿﺔ ﺟﺪﻳﺪة‬

‫‪30‬‬

‫ﻣﻌﻴﺎر اﻟﺼﻮت اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪AES/EBU‬‬

‫‪ :Union Media‬اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ واﻟﻤﺘﻌﺔ ﻓﻲ آن!‬ ‫”رووداو“‪ :‬ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ ﻛﺮدﻳﺔ ﺑﺘﺠﻬﻴﺰات ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ‬


K2 Dyno

Dynamic Replay…Shared

K2 Dyno® isn't just the most advanced replay around, it also plays well with others. With ShareFlex™, you can see and get content from any number of K2 Dyno systems—exactly what you need during live productions. www.grassvalley.com/k2_dyno Visit Grass Valley at IBC2013 Booth 1D.11

For more information: +971 4 4214 470


‫ﻣﺠﻠﺔ ا‪A‬ﻧﺘﺎج وﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺒﺚ‬

‫اﻟﻌﺪد ‪ 3 #‬أﻳﻠﻮل )ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ(‪-‬ﺗﺸﺮﻳﻦ أول )أوﻛﺘﻮﺑﺮ( ‪2013‬‬

‫ﻣﺎرﻳﻨﺎ ‪FM‬‬ ‫ﻣﺠﻤﻊ‬ ‫داﺧﻞ‬ ‫ّ‬ ‫ﺗﺠﺎري ﻛﻮﻳﺘﻲ‬

‫ﻧﺎﻳﻞ ﺳﺎت‬ ‫ﻗﻤﺮ ا"ﺳﺮة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬ ‫ﻓﻀﺎﺋﻴﺎت أﺟﻨﺒﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬

‫ﻛﻮرﻳﻦ اﻟﻤﺪور‬ ‫ﻓﻤﻌﺪة ﻓﻤﻨﺘﺠﺔ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻠﺔ‬ ‫ّ‬


First Frame Issue #3 - Sep/Oct 2013 (عربي)