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Poynter GRID

• TIPOGRAFIA PARA PERIODICOS • POYNTER INSTUTUTO • FRONT BUREAU • TOBIAS FRERE-JONES • POYNTER SERIES • Q&A • EDITORIALES CON POYNTER


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Tipografía para periódicos En los últimos años, la inmensa mayoría de los periódicos de todo el mundo se encuentran inmersos en un proceso de transición para adaptarse a los nuevos tiempos. El diseñador, consultor y profesor estadounidense Ron Reason nos brinda este interesante artículo sobre uno de los temas más importantes en el diseño o rediseño de cualquier diario: la selección de la tipografía para el texto. Estas consideraciones están agrupadas en cuatro puntos principales: la economía (espacial) de la tipografía, la integridad de su diseño original, las características técnicas de reproducción y los gustos del momento Desde Miami hasta Seattle, desde Los Ángeles hasta Boston, cada vez son más los periódicos en Estados Unidos que se están rediseñando. Los editores necesitan diseños más frescos como consecuencia de múltiples factores: las mejoras en la tecnología de impresión, el cambio hacia nuevos sistemas de paginación, la presión de la competencia, y, cada vez más, la reducción de la página a un formato más estrecho. (En un esfuerzo por disminuir los costes de impresión, el próximo año se reducirán los tamaños estándar de los módulos de publicidad en la mayoría de los diarios estadounidenses). Cuando se producen reajustes, el personal del periódico se pregunta si debe, o cómo debe cambiar un elemento del diseño que podría ser justo uno de los más apreciados por los lectores: el cuerpo del texto. No hay respuestas fáciles. En una época en que muchos periódicos están haciendo malabarismos con los múltiples cambios —como formatos más

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estrechos, aplicación del color o cambios en la tipografía de los titulares— el cuerpo del texto semejará diferente si sus características cambian. Los cambios en estas especificaciones, incluidos los espacios en blanco afectarán considerablemente a la legibilidad y a la familiaridad del texto. Grid magazine Poynter


Economia ¿Cuantas letras y palabras se imprimen en cada línea? Por supuesto, depende de la elección de la tipografía y de su tamaño, pero también de factores técnicos como la partición de palabras y la justificación. Muchos diseñadores buscan un mínimo de cinco o incluso seis palabras completas por cada línea de texto en una columna. Con menos de cinco palabras completas por cada línea de texto en una columna. Con menos de cinco palabras el ojo del lector comienza a estar en tensión. Esto seguramente sea un desafío para una página con un área de imagen reducida a 11 pulgadas y media, especialmente si se trabaja con una reja de 6 o 7 columnas. (Por esa razón, muchos periódicos están contemplando la utilización de 5 columnas en las páginas abiertas. Pero dentro de las páginas parcialmente llenas de anuncios, la mayoría de los grandes periódicos continuarían con 6 columnas). “Es extremadamente importante que el número de caracteres y el número de palabras por línea sea alto,” comenta Deborah Withey, la antigua consultora de diseño de los periódicos de Knight-Ridder. La cuestión está en establecer un tamaño de letra grande para maximizar la legibilidad y al mismo tiempo proporcionar un número suficiente de palabras por línea. Algunas tipografías permiten una mayor economía de palabras por línea que otras. La Charter de ITC y las nuevas colecciones de tipos de Poynter Readability para periódicos Poynter Grid magazine

han diseñado la altura de la “x” para hacer que la letra parezca más grande que otras tipografía con los mismos puntos de tamaño. “Las tipografías de Poynter además de tener una gran altura de la “x” (la parte más importante del cuerpo de la letra) son también distintivas y majestuosa,” opina Lucie Lacava, diseñador canadiense de los periódicos que alavó la economía de las tipografías de Poynter y que las recomienda vivamente. (Entre sus trabajos se encuentra el aclamado diseño para el National Post, el nuevo diario canadiense lanzado en 1998). El envejecimiento de los lectores de los periódicos es una causa de inquietud para expertos como Mario García, que ha rediseñado ya más de 450 periódicos por todo el mundo en los últimos 25 años. “Ahora siempre empleo texto de 10 puntos en todos los proyectos, al detectar un incremento de lectores nacidos a mediados del sigo XX que precisan gafas para leer y que probablemente continuen leyendo durante otros 30 años más o menos.” Lucie Lacava añade que “Más grande es mejor!” Aconseja que no hay que preocuparse demasiado por el tamaño del punto. “Haga caso omiso del tamaño de punto, ya que es la altura de la “x” (la apariencia visual) lo que realmente importa.” (En un rediseño) “nunca metas una tipografía que resulte visualmente más pequeña que la que están acostumbrados a leer en este momento”. GRID 5


Integridad En un esfuerzo por conseguir una mayor economía, los diseñadores suelen emplear algunas técnicas que los expertos desaconsejan. La primera se denomina condensación artificial del ancho de los caracteres. Mientras que algunas tipografías pueden resistir una condensación por debajo del 95% sin que se produzca una pérdida sensible de legibilidad (en QuarkXPress esta característica se llama “escala horizontal”) son pocas las que pueden soportar una condensación mayor. Los propios diseñadores de tipos detestan esta manipulación de sus diseños originales; en tipografías de calidad, cada detalle del diseño de cada letra fue cuidadosamente considerado en función de los otros elementos. Al ampliara las letras y las palabras por línea, excesivamente condensadas —según los creadores— no se mantendrá esa integridad.

personas, o logotipos pueden verse afectados. Como comentó Lacava: “¡Oops! La tipografía está bien pero ¿que ha pasado con el logotipo en este anuncio de Mercedes?!” La mayoría de los diarios que habían considerado el uso de la conversión anamórfica la desestimaron cuando esas distorsiones llegaron a ser evidentes en las pruebas de impresión.

La segunda técnica se llama conversión anamórfica, o reducción desproporcionada del ancho y alto de la página del periódico para que encaje en páginas de dimensiones más estrechas. Ambas técnicas dan como resultado una pérdida de la integridad del diseño original del tipo, y a menudo, una distorisión que provoca que la apariencia del tipo sea torpe y difícil de leer. Aunque algunas tipografías pueden sobrevivir a este proceso sin dañarse relativamente demasiado, dependiendo de su diseño, otros elementos visuales como fotografías de caras de

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Consideraciones de producción Existe una variedad de consideraciones técnicas que afectan a la legibilidad del cuerpo del texto, incluidas las siguientes: Sistemas de paginación: Últimamente están apareciendo muchos periódicos con algunos sistemas de diseño de página que restringen el estilo de la tipografía seleccionada para el cuerpo del texto. Por ejemplo, los periódicos que adoptan un sistema como el CCI a menudo deben decidir muy pronto cual será la tipografía del cuerpo del texto, ya que gran parte del laborioso proceso de codificación gira en torno a esa decisión. “CCI puede trabajar con cualquier tipografía compatible con postscript de Adobe excepto con multiple masters. Nosotros probamos todos nuestros tipos con este sistema y las imprimimos en la prensa,” afirma Jeff Glick, director creativo de Sun-Sentinel, que adoptó el CCI. “Las herramientas del CCI para ajustar la tipografía están bien, pero no resultan fiables para solucionar los problemas que puedan surgir en el tratamiento del tipo de letra. Yo recomiendo efusivamente que se revise el sistema de kern de la tipografía (creando pares de kerning adicionales o editando aquellos que ya estén establecidos) antes de cargarlo en su sistema de paginación y en los servidores asociados, en los dispositivos de salida y en las estaciones de trabajo. Puedes obtener una tipografía más estricta y eficiente.” Esta atención por el detalle es recomendable tanto para las tipografías en los titulares como en el cuerpo del texto. Poynter Grid magazine

Calidad de la prensa: Si tu papel está impreso en tipos móviles, en flexografía o en offset, esto afectará el cuerpo del texto que escogas. Los detalles finos que se pueden conseguir con el offset, por ejemplo, no es posible conseguirlos con tipos móviles (que por lo geeral cuentan ya con una edad avanzada, así como con una tecnología más primitiva). Cualquier mejora en la tecnología de impresión puede requerir una nueva tipografía para el cuerpo del texto. El Sun-Sentinel decidió cambiar la tipografía de texto en un reciente rediseño, en parte porque la tipografía original había sido elegida porque funcionaba mejor en prensas más antiguas. Según Glick “La tipografía parecía demasiado áspera y rudimentaria” cuando se imprimía el periódico en offset, a pesar de que esta había funcionado desde 1989. Se probaron cinco tipografías distintas antes de escoger la Imperial, con 10 puntos de tamaño y 11 de interlineado. La serie de Poynter, además de una gran altura de la “x” ofrece una gama de pesos que los usuarios pueden escoger. La serie fue diseñada en parte para darle a los usuarios la opción de imprimir en distintas calidades de prensa. “Me encanta tener la posibilidad de usar un peso apropiado de entre todas las opciones incrementales que hay,” comenta Lacava. “Cada tipografía de texto debería proporcionar opciones de peso”.

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Consideraciones de producción

Velocidad de impresión: Aunque en la mayoría de los rediseños implicaría la utilización de la prensa para realizar pruebas durante un plazo limitado, a menudo la velocdad más reducida, esto no tiene por que reflejarse en la calidad e impresión en condiciones normales. Un editor advierte de que no se debe confiar demasiado en los test de prensa cuando se ejecutan a velocidad lenta y para grupos seleccionados para su evaluación. Según comenta Peter Bhatia, editor ejecutivo del recientemente rediseñado The Oregonian: “Mientras que la tipografía en nuestro nuevo diseño parecía limpia y legible, e incluso cuando alcanzara ya la aprobación de los grupos seleccionados que habían examinado el prototipo, una vez que se imprimió en la prensa real, la calidad y el detalle no eran tan buenos.” Después del lanzamiento de la nueva apariencia, un buen número de lectores respondieron negativamente cuando el diario les pidió su opinión; el equipo contraatacó aumentando el tamaño del tipo. Ahora, dice Bhattia, los lectores parecen estar acostumbrados al nuevo texto, así como a otros elementos actualizados del diseño.

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Nicholaus Jenson Poynter Grid magazine

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Poynter Institute El Instituto Poynter es una escuela de periodismo y de los recursos ubicados en San Petersburgo, , Florida. Es el propietario de la empresa que publica el St. Petersburg Times y Florida Trend Magazine. Se encuentra muy cerca de la Nelson Poynter Memorial Library de la Universidad del Sur de campus de San Petersburgo, Florida. Fue fundada en 1975 por Nelson Poynter, Presidente de la St. Petersburg Times y teniendo Congressional Quarterly el nombre de Instituto de Medios Modernos de Comunicación. En 1984 cambió al Instituto Poynter de Estudios de Medios de Comunicación. En 1976, el Poynter Institute contado no más de 4 empleados y 267 estudiantes. En 2002 las cifras respectivas fueron 59 empleados y más de 1.200 estudiantes. Una de las citas más populares de Poynter esfuerzos necesarios ]es Jim Romenesko ‘s blog , Romenesko, que abarca el periodismo y los medios de comunicación, en el sitio web de Poynter.. El blog, que recibe mucho tráfico de los profesionales de la industria, se incluyó en News.com ‘s “blog 100” para los blogs medios de comunicación.

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Font Bureau La Oficina Font, Inc. o Font Bureau es una fundición de tipo digital con sede en Boston, , Massachusetts. La fundición es uno de los principales diseñadores de tipos de letra, que se especializa en diseños de tipo de editores de revistas y periódicos. Font Bureau fue fundado en 1989 por Roger y David Berlow Negro. Antes de fundar Font Bureau, Roger Negro fue un diseñador establecido publicaciones y consultor. David Berlow es un diseñador de señalar. El New York Times, la revista , Newsweek , la revista Esquire , la revista Rolling Stone y el ranking del Wall Street Journal entre la lista de clientes Font Mesa. Aparte de Negro y Berlow, otros destacados diseñadores de la Font Mesa han incluido Tobias Frere-Jones, ahora de Hoefler & Frere-Jones, y Cyrus Highsmith. Matthew Carter ha sido un colaborador frecuente con la fundición. En octubre de 2009, fuentes de noticias informó de que fuentes Mesa “demandando a NBC Universal, por lo menos $ 2 millones por el uso de la empresa de entretenimiento de sus fuentes. Font Bureau afirmó NBC rompió su acuerdo de licencia en el uso de las fuentes de la antena, Oficina grotesco y la carretera interestatal en el material de marketing.

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Claude Garamond

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Tobias Frere Jones Tobias Frere-Jones nació en 1970 en Nueva York, donde iba a llegar a apreciar el elegante y culto, así como los abandonados y los corruptos. Su adolescencia fue dividida entre las galerías de Manhattan y los muelles de Brooklyn. A los catorce años empezó a exponer pinturas, esculturas y fotografías en galerías de Nueva York. Un artista que se crió en una familia de escritores y de las impresoras, que aprendió el poder del texto escrito y, naturalmente, se deslizó en el diseño de formas de las letras. En el momento en que entró en Rhode Island School of Design, diseño de tipo ha desplazado a los intereses de la mayoría de los otros. Se graduó en el Departamento de Diseño Gráfico en 1992 y comenzó a trabajar a tiempo completo para Font Bureau, donde fue diseñador jefe durante varios años. Además de sus numerosas contribuciones a la colección de la Oficina de fuente al por menor, que ha hecho tres tipos de letra (Reactor, de Fibonacci, micrófono) para Fuse, una revista de diseño de tipo experimental. Ahora enseña un curso de diseño de tipo en la Yale School of Design, con Matthew Carter. En 1999, salió de Font Bureau para regresar a Nueva York, donde comenzó a trabajar con Jonathan Hoefler en la fundición de tipos Hoefler, Inc.

pantalla grunge. Se busca la inspiración de forma deliberada las fuentes tipográficas, la música de Schoenberg, las teorías de Tesla y Pitágoras, y una fila de carros de la compra han proporcionado la chispa inicial. Cuando se le preguntó si realmente el mundo necesita más tipos de letra, respondió: “ El día que dejemos de necesitar nuevo tipo será el mismo día en que dejemos de necesitar nuevas historias y canciones nuevas.

siente que la experiencia de un estilo puede informar a los esfuerzos de nuevo en otro, se apunta a la gama más amplia posible en su trabajo. Se siente también en casa con una cara de texto tradicional, como con cara de Poynter Grid magazine

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Tobias Frere Jones

En su investigación con la legibilidad del Poynter Institute, que culminó con Estilo Poynter Font old estile (1997) serie de tipos de letra, Tobias Frere-Jones había inventado la idea de “grados” hermanos miembros de una familia tipo que comparte la misma geometría subyacente, pero que ofrece diferentes grados de oscuridad en la página. (A diferencia de los pesos de una familia tipo, que crecen cada vez más amplio a medida que más audaces, los grados de la fuente aumentar en color sin afectar copyfit.) Para el New Times, esto significa que las diferentes ediciones regionales podrían utilizar los distintos grados de contrarrestar las condiciones locales de cada uno de prensa, a fin de lograr el mismo resultado final. Para otros proyectos, en los grados ofrecen la posibilidad de tipografía diferente de su medio impreso, de modo que el tipo de alineamiento efectos de papel hecho a mano, películas en rollo, monitores de

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Nicholas Kis: Siglo XVII crea la Janson (kis).


Series

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Agate

En la Ágata la lectura debe fijarse en los tamaños más pequeños en el papel periódico e impreso en alta velocidad. Demandas de la legibilidad de base que cada personaje debe ser reducido a lo último en simple, eficaz, formas tipo basto. Uso de la Fuller Morris dibujos Benton en el Smithsonian como punto de partida, David Berlow Poynter Agate desarrollado desde su larga experiencia en la elaboración de ágata serie completa para 6 periódicos importantes, incluyendo el New York Times; FB 1997-2008

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Poynter Gothic Text

Morris Fuller Benton y dibujos en el Smithsonian muestran una preocupación por los efectos creativos de escala en el diseño de tipografía. Tobias Frere-Jonesse inició con el punto 4-ATF dibujos Franklin Gothic, la modificación de las proporciones para mezclar con Poynter Oldstyle & Benton gótico, y el ajuste final de trazos curvos ACEIR CGS “para adaptarse a las condiciones de impresión de prensa. Poynter Gothic sobresale del texto utilizado con subtítulos Poynter Oldstyle Texto; FB 1997-99

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Poynter Poynter Old Style

En los dieciséis años setenta, Christopher Plantin fue el mayor editor de su época. Hendrik van den Keere cortado para él una serie impresionante de los romanos. Stanley Morison, como observó una vez, esos tipos adoptado características de gótica flamenca para fortalecer elegantes romanos francés. Grande en el cuerpo, fuerte en color, en el ajuste económico, ampliamente (si es anónima) distribuido, se establecieron normas efectivas para todos los que siguieron; FB 1997-2000

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Jan Tschichold: Siglo XIX crea la Sabon


Q&A Una nueva y emocinante serie

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ace dos años - y, al mismo tiempo, cuatro siglos - en la fabricación. Sus orígenes se encuentran en un museo de Amberes, así como los archivos de la Smithsonian Institution. Y lo mejor de todo, su diseño es totalmente basado en el aporte de hoy editores de periódicos, diseñadores, y directores de arte de todo el mundo “Eso” es una nueva oferta de tipos de letra periódico llamado “El Poynter Fuentes: La Serie de legibilidad”. El proyecto es el foco central de la Tipografía del Instituto de la Conferencia, 19-22 de noviembre de 1996. Diseñado para optimizar todos los aspectos de la legibilidad del texto, la serie de la fuente es el resultado de una colaboración permanente entre los profesores Poynter, participantes en la conferencia de los periódicos grandes y pequeños, y la Oficina de fuente de Boston. A continuación se presenta un Q & A sobre las cuestiones clave en relación con el proyec

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to. De las especificaciones técnicas de esta serie, tipo de letra, la disponibilidad y de concesión de licencias, póngase en contacto con la Oficina de fuente directa. Por cuestiones académicas sobre el trabajo de Poynter en el ámbito de la tipografía, e-mail Ron Reason en el Poynter Institute. Otras preguntas presentadas sobre el tipo de proyecto se añadirá a este documento. ¿Por qué una serie de nuevo tipo? ¿Por qué ahora? ¿Y por qué Poynter? Casi la mitad de un siglo ha pasado desde cualquier esfuerzo importante se ha hecho para atender las necesidades tipográficas de los periódicos de la tierra para arriba. Documentos han sido la adopción de propósito general se enfrenta a falta de algo mejor. Las fuentes Poynter han permitido a la investigación específica de las necesidades de los periódicos actuales, la tecnología y los métodos de publicación disponibles en la actualidad. La nueva serie de fuentes para la impresión, ahora en fase de pruebas beta, estará acompañado por una serie de compañía para la web, actualmente en desarrollo. Nelson Poynter, fundador de la escuela que se ha convertido en el Poynter Institute, fue durante muchos años el propietario y director del St. Petersburg Times. Allí fue campeón de la excelencia en la calidad de la impresión y la tecnología, y el Times (uno de los sitios de prueba beta del nuevo tipo de proyecto) es conocida en todo el mundo como un pionero en estas áreas. Grid magazine Poynter


Q&A

¿Cómo este proyecto difiere de la carrera de tipos de letra disponibles? A través de sus conferencias y conversaciones en curso, Poynter ha cuestionado la industria de cerca: ¿Cuáles son las características más deseables en una serie de texto actual? Nuestras preguntas revelan una necesidad inmediata de una serie de pesos muy próximos entre sí ajustado a los diferentes procesos convencionales, debe ir acompañada de las versiones sintonizado a las pantallas y la web. Comenzamos el desarrollo de las fuentes actuales después de la última Poynter Tipo de Conferencia, en mayo de 1995. Pruebas de impresión controlada de las fuentes beta han llevado a cabo por los participantes en la conferencia del ‘95, y otros que asistirán a nuestra conferencia en St. Petersburg, Florida, 19-22 de noviembre de 1996. Prueba de periódicos se reunirán para participar en discusiones y debates, y para ofrecer información y las críticas que darán forma a las fuentes final. Poynter Grid magazine

Entonces, ¿qué es “malo” con los tiempos, el siglo y el resto? En la elección de un modelo para la cara de texto, nos hemos guiado por la creciente popularidad de la época romana, si bien reconoce que no es totalmente satisfactorio por varias razones. Creemos que el atractivo de tiempos viene de su tierra en los tipos neerlandés del siglo 17, con su combinación de familiaridad cómoda clásica, la economía y mejorar la legibilidad. En los últimos años, los directores de periódicos y revistas de arte han estado buscando alternativas más original y elegante , pero han encontrado que los candidatos más obvios - Garamond o Goudy Old Style - parecen demasiado delgadas y aficionado a los libros para sus propósitos. Periódios satisfechos con su estilo actual pueden tener motivos para considerar un cambio. Esta serie está preparado para las nuevas publicaciones, las que se plantean o que participan en un cambio, y aquellos interesados en un vestido más elegante y eficaz.

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Q&A

Lo que distingue a las fuentes?

¿Quién está poniendo a prueba las nuevas fuentes? Una serie de documentos que están en cuenta o rediseños están probando las fuentes. Una serie de otros que simplemente están interesados en el estado de la tipografía se ejecuta como una prueba en sus máquinas, y ofrecer los resultados para el debate de nuestra conferencia. Uno de nuestros objetivos es ver cómo las fuentes se reproducen en toda la gama de impresión, desde el más antiguo letterpresses a la última y la mejor tecnología. Sitios de prueba son los principales diarios - El Washington Post y el St. Petersburg Times - a los periódicos locales, como el Kinston, NC Free Press. Periódicos de Alemania, Canadá y Suiza, será uno de los asistentes a la conferencia.

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El diseño serif siendo probado para el cuerpo del texto está disponible inicialmente en cuatro pesos muy próximos entre sí. Estos han sido creados para ofrecer una opción que se adapte a las condiciones de impresión en particular en el papel o, de hecho, para las diferentes secciones del documento. Cada personaje de los cuatro pesos está diseñado sobre la misma anchura, los cambios se pueden hacer entre los pesos, sin afectar el flujo del texto. Diseñado como un maestro de múltiples fuentes, los pesos personalizados pueden ser desarrollados si es necesario. Las fuentes de texto están acompañadas por un negritas sans serif. Diseñado para complementar el texto serif, que es adecuado para los subtítulos y los nombres de relieve, fechas u otros elementos en el texto. El texto en cursiva todavía no se ha diseñado, y será un tema de debate en la próxima Conferencia.

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Q&A

¿Cómo estas Fuentes de beneficiar a mi periódico? legibilidad depende sobre todo de familiaridad. Poynter proporciona una oldstyle romano clásico, el diseño de la biblioteca central en el texto estadounidense, ajustada cuidadosamente para facilitar su lectura final en la columna del periódico. Un periódico con prensas offset, con quizás una mayor difusión de tinta, pueden encontrar una versión más ligera de la fuente se reproduce mejor, mientras que una mejor calidad de papel tipografía puede elegir un peso ligeramente más pesado. Tinta Papeles para máxima calidad en las ilustraciones pueden querer un peso diferente que los documentos a favor de la nitidez de tipo. Periódicos utilizando métodos de producción de transición o híbrido realmente debería beneficiarse de la utilización de estas fuentes. Un documento que se imprime una caracter ística o avanzar las páginas directamente a los Poynter Grid magazine

negativos podrían hacerlo con una versión de la fuente, mientras que la elección de una versión más ligera de las páginas de noticias que pasan por pasta (incrementa la ganancia de punto y quizá la pérdida de calidad). El texto puede moverse libremente de una sección a otra sin afectar a copyfit, ya que todos los pesos están diseñados en un único conjunto de anchos de carácter. Si se usa adecuadamente, estas fuentes garantizan una calidad constante de la reproducción de texto de adelante hacia atrás.

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Q&A

¿De dónde viene el diseño de texto serif originan? Diseñador de Tobias Frere-Jones, de la Oficina de fuente en Boston ha utilizado como punto de partida la obra de Hendrik van den Keere , el 16-iniciador de la altura del siglo X de gran tamaño romanos neerlandés que son los antepasados de la época romana. Proporciones práctica Van den Keere de prefiguran las exigencias del texto periodístico, terminó con la elegancia y alto estilo que asociamos con sus contemporáneos franceses Garamond y Granjon. Su obra sobrevive como una serie de golpes de acero en el Museo Plantin-Moretus de Amberes. Estas imágenes están disponibles para nosotros a través de fotografías precisas Mike Parker, un diseño que ha estado esperando las condiciones adecuadas para servir como un modelo para un textface periódico.

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¿Cuándo va a Serie de legibilidad Poynter disponible? Después de la conferencia Poynter próximo, coordinadores de proyectos evaluará los resultados de las pruebas de impresión y la opinión de los participantes, y perfeccionar los romanos terminado. La cursiva se diseñará, y la negrita sans serif se habrá completado. La serie terminó de texto periodístico convencional está previsto para el lanzamiento en el verano de 1997 de la Oficina de fuente. La misma serie sintonizado para la web seguirá. Una serie titular Poynter está bajo consideración.

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Q&A

¿Qué tipo de serie titular será considerado?

¿Qué pasa con las fuentes para la web? Tenemos la intención de mostrar a la tipografía Poynter versiones de prueba de la Conferencia de diseño de texto, experimental re-diseñado y desarrollado como gris de alta velocidad tipo de escala para la web. Actualmente, hay muchas limitaciones en el uso de la tipografía en las páginas web, las fuentes Web Poynter anticipar el día en que un control más generalizado de los elementos tipográficos en las páginas web estará disponible, lo que permite sincronizar los documentos de diseño de páginas web con la apariencia de la convencional de papel.

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Desarrollo de una serie titular recién ahora está comenzando, y será un tema de debate en la conferencia de Poynter. Los dibujos originales de Morris Benton, el diseñador del tipo que creó Lightline, Noticias y Franklin Gothic, acaban de estar disponible para nosotros, gracias a la realización de un máximo de 25 años de archivo y catalogación de los esfuerzos de la Institución Smithsonian. Estas fueron la inspiración para el texto en negrita ahora en fase de pruebas, y debe proporcionar una buena base para una nueva serie de título sans serif también. (Stan Nelson, responsable del esfuerzo tipográfico en la Institución Smithsonian, estará entre los participantes en la conferencia de Poynter.)

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Max Miedinger: Siglo XX, creador de la famosa HelvĂŠtica


Editoriales con Poynter Svenska dagbladet poynter ghotit

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l Svenska Dagbladet (traducido como el diario sueco), abrebiado SvD, es un periódico diario sueco. Su primera edición data del 18 de diciembre de 1884 . El Svenska Dagbladet se edita en Estocolmo y cubre las noticias nacionales e internacionales, así como las locales del Área metropolitana de Estocolmo. Poynter Grid magazine

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Hindustan time poynter agate

Hindustan Times es la publicación insignia de HT Media Ltd. En 2008, el periódico informó que con una circulación (de más de 1,14 millones) fue certificada por la Oficina de Auditoría de Circulaciones de clasificación como el tercer mayor periódico de circulación diaria Inglés en la India. Encuesta a los lectores la India (IRS) 2008, reveló que la TH tiene un número de lectores de (6,6 millones) que les sitúan como el segundo programa más ampliamente leer el periódico de Inglés en la India después de Times of India.

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Daily Nation Poynter Old Style Display

El Daily Nation es un periódico independiente más influyente en Kenia con una circulación de cerca de 205.000 copias. La lectoría total es muy superior por cuanto un ejemplar del periódico puede ser leído por muchas personas. Es el mayor periódico del este de África. Comenzó en 1959 gracias a Aga Khan IV, el líder espiritual a nivel mundial de la comunidad ismaili. Comenzó solamente como un periódico keniano, pero se ha expandido bajo el alero de Nation Media Group, a tal punto de cubrir el este africano por completo con una diversidad de productos impresos. Poynter Grid magazine

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Poynter series y temas concierne ala tipografia

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