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González

González’s dryness of spirit allows for narrative ellipsis; the edition of dialogues and certain situations is crude and it adds to the strong atmospheric charge of a staging and cinematography which emphasize tension and keep viewers of this thriller with psychosocial undertones on the edge. In this, his first feature, director Díaz Pardo establishes an inspired duo together with the versatile actor Harold Torres as they unconsciously create a loose adaptation of Kafka’s Metamorphosis. Maximiliano Cruz

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FESTIVALES Y PREMIOS

2013 Festival de Morelia, Sección Competencia Largometraje Mexicano, Mejor Actor

FILMOGRAFÍA

González (2013)

México 2013 110’ hd color

Dirección Christian Díaz Pardo Guión Fernando del Razo Christian Díaz Pardo Producción Laura Pino Harold Torres Fotografía Juan Pablo Ramírez Ibáñez Edición León Felipe González Diseño sonoro José Miguel Henríquez Pablo Fernández Música Galo Durán Reparto Harold Torres Carlos Bardem Olga Segura

González (Harold Torres) lleva meses aquejado por el desempleo. Debe la renta del pequeño piso en el que vive. Ha estado a cargo de la manutención de su madre, a quien esconde su estado actual para no preocuparla. Un mexicano de clase media como todos, un ciudadano de a pie que lleva con dignidad y estoicismo una vida de carencias. Antes de ser succionado a las profundidades de la desesperación, González se aferra de la última rama que le ofrecen las circunstancias: un cargo como operador en el call-center de un templo cristiano, el cual funciona como una feroz máquina para esquilmar económicamente al prójimo, en nombre del Señor. A la cabeza del templo está el pastor Elías (Carlos Bardem), personajeguía en este descenso a las letrinas del sistema. González —ateo por naturaleza— es bueno para hablar y aprende rápido el arte de la farsa. La mayoría de víctimas son fieles igual o más pobres que él. No pasará mucho tiempo para que sus necesidades se mezclen con cierta ambición autoimpuesta con fe, ese “acto de certeza”, gasolina suficiente para mantenerse a flote en el mundo.

AHORA MÉXICO

González (Harold Torres) has been unemployed for months. He’s late on the rent of the tiny apartment in which he lives and he is also responsible for supporting his mother, from whom he hides his actual situation so as not to worry her. He is a middle-class Mexican as any other, a regular citizen who lives a deprived life with dignity and stoicism. Before getting sucked into the depths of despair, González clings to the last grip circumstances offer to him: a job as a call-center operator in a Christian temple which functions as a ferocious machine to rip off people in the name of the Lord. The head of the temple is Pastor Elías (Carlos Bardem), our guide character in a descent into the sewers of the system. González —a natural-born atheist— is good at talking and learns fast the art of scamming. Most of the victims are members of the congregation who are as poor as he is, or even poorer. It won’t be long before his needs get mixed with a certain faith-based self-imposed ambition, an “act of certainty” which provides enough fuel for him to keep afloat in this world.

La sequedad de espíritu del personaje de González permite la elipsis narrativa. El montaje descarnado de diálogos y algunas situaciones, sumado a la fuerte carga atmosférica de la puesta en escena y fotografía, alimentan la tensión que mantiene en vilo al espectador de este thriller de tintes psicosociales. Acertada dupla junto al versátil Harold Torres, la del director Díaz Pardo en su ópera prima, inconsciente adaptación libre de la Metamorfosis de Kakfa. Maximiliano Cruz 149

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

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