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Dialogue d'Ombres Diálogo de sombras Dialogue of Shadows

Dialogue d’ombres is a significant film; it is absolutely personal and, perhaps, it might even be a spiritualist film. Danièle Huillet is dead, the great love of the director, his lifetime partner, is gone; can a text written by Bernanos bring her back from that other realm she is at? The three first shots (a bird inside a cage, Huillet lying down, and the slow movement of the clouds) come from the past and also from the hereafter —Huillet comes back to life. Then, two actors read Georges Bernanos’ “Dialogue of Shadows” in the middle of a natural landscape. A couple argues about love and about their actions, but also about the (in)existence of God and the fear of dying. Danièle Huillet and Jean-Marie Straub met in 1954, when Bernanos’s text was published for the very first time. The procedure is the usual: an anti naturalist reading in the middle of a natural stage which anyway remains as a space seen by people though the shapes of the readers occupy even less space in the frame than what is usually assigned to a man reading by the shore of a river and under the trees. In Straub’s fixed open shots those entities which do not speak have a peculiar presence and the image of this man reminds us of the origins of civilization. This is a tense but loving dialogue which seems more like a dialectic confrontation marked by sublimed eroticism. And, at the end, there is a synthesis when the lovers get together in the same shot and she says something. Then, they remain silent. Roger Koza

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FESTIVALES Y PREMIOS

2013 Viennale, Festival de Cine de Viena, Sección Películas de Danièle Huillet y Jean-Marie Straub

FILMOGRAFÍA SELECTA

Le Genou d'Artemide (2007), Ces rencontres avec eux (2005), Le Retour du fils prodigue (2002), Ouvriers, paysans (2000), Sicilia! (1998), Du jour au lendemain (1996), Die Antigone des Sophokles nach der Hölderlinschen Übertragung für die Bühne bearbeitet von Brecht 1948 (Suhrkamp Verlag) (1991), Der Tod des Empedokles ; oder: wenn dann der Erde Grün von neuem euch erglänzt (1986), Klassenverhältnisse (1983), Trop tôt/trop tard (1980), Dalla nube alla resistenza (1978), Fortini/Cani (1976), Geschichtsunterricht (1972), Chronik der Anna Magdalena Bach (1967), NICHT VERSÖHNT oder Es hilft nur Gewalt, wo Gewalt herrscht (1964)

Francia-Suiza 1954-2013 28’ hd color

Alguna vez un gran cineasta asoció a los Straub con el punk ¿Un exabrupto? ¿Una provocación maldita? Ese cineasta había hecho un filme extraordinario con la pareja de cineastas trabajando en penumbras. El filme en cuestión no era solamente una clase magistral sobre el montaje, sino también una comedia romántica. Ellos discutían sobre todo: la aparición de un gesto en el plano, el movimiento del viento, el cine, el comunismo. Dirección Danièle Huillet Jean-Marie Straub Guión Jean-Marie Straub, basado en la novela de Georges Bernanos Producción Arnaud Dommerc Barbara Ulrich Fotografía, edición Renato Berta Christophe Clavert Sonido Dimitri Haulet Reparto Cornelia Geiser Bertrand Brouder

TRAZOS

Once, a great filmmaker linked the Straubs with punk rock. Was this merely a diatribe or a provocation? Working in shadows, this filmmaker had made an extraordinary film with this couple of directors and the film was not only a master class on edition, but also a romantic comedy. They’d argue about everything —about the appearance of a gesture in a shot, about the movement of the wind, about cinema, about communism.

Dialogue d’ombres es un filme importante, absolutamente personal, acaso espiritista. Danièle Huillet ha muerto. El gran amor del director, su compañera de siempre, ya no está. ¿Podrá un texto de Bernanos traerla de otro mundo? Los tres primeros planos (un pájaro en una jaula, Huillet acostada y el paso lento de las nubes) provienen del pasado y también de un más allá. Huillet revive. A continuación, dos actores leen “Diálogo de sombras” de Georges Bernanos en el medio de un paisaje natural. Una pareja discute sobre el amor y sus actos, pero también sobre la (in)existencia de Dios y el miedo a la muerte. Danièle Huillet y Jean-Marie Straub se conocieron en 1954, cuando el texto de Bernanos recién se publicaba. El procedimiento es el de siempre: lectura antinaturalista en un escenario natural que nunca deja de ser un espacio visto por los hombres, incluso si la figura de los lectores abarca en el plano un perímetro menor al que suele otorgársele a un hombre leyendo a la orilla de un río entre los árboles. En los planos generales fijos de Straub las entidades sin habla tienen una presencia peculiar que reenvía la imagen del hombre al origen de la civilización. Diálogo amoroso y tenso, diálogo que parece más una confrontación dialéctica signada por un erotismo sublimado. Y al final llegará la síntesis: los amantes se reúnen en un mismo plano; ella dirá algo y quedarán mirándose en silencio. Roger Koza

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Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

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