Page 19

Chas Zhyttia Objekta V Kadri (Film Pro Nezniatyi Film)

To begin with, this rhizome of a film seems to lack any narrative and conceptual center except for a discreet event which resounds in an ontological fashion throughout each scene —the photo of a young woman sleeping under a wrecked counter in Privoz, a market in Odessa. This poor people’s sleeping beauty, photographed by Aleksandr Chehmeniov seven years before the film was made, represents the most complete expression of what the title of this film refers to. However, she is not an object, but a subject, and what is revealed about Alina also reveals, partially, what happened during those 15 years. Is that an allegory? At a certain point, one of the characters mentions the famous “Kuleshov Effect.” Apparently unconnected shots get together and the memory creates, subtly, a collage. After that the film moves forward as if its staging were based on an endless abyss which stops the movie to ever reach closure or to achieve an order: at moments two people discuss Dante and then a semi naked woman speaks to her husband, images of Muybridge’s essays on movement appear every now and then while hundreds of photos seem to suggest some sort of story, the director and his collaborators discuss about the film. Right at the beginning, the film is presented as a labyrinth under construction and by the end of it, once this maze is built, it is set to flames. Is this a metaphor?

36

What changed, then? The nature of the image and the order of the world are what changed, though they are never mentioned explicitly. Roger Koza

FESTIVALES Y PREMIOS

2013 Festival Internacional de Cine de Marsella, FIDMarseille, Sección Competencia Internacional,

Ucrania-Italia 2012 111’ hd color-byn

Dirección, edición Aleksandr Balagura Guión Aleksandr Balagura Svitlana Zinovyeva Producción Svitlana Zinovyeva Fotografía Vladimir Guievsky Sonido Boris Peter Reparto Aleksandr Chekmenev Polina Golovko Aleksandr Babak Efim Gofman Nikolay Popeloukha Anastasia Kireeva Alla Samoilenko Massimo Sannelli Karl-Dietrich Buhler Marco Nicodemo Milena Dombrovskaya Davide Marino

Hay una afirmación inicial que no es retórica y articula el enigmático filme de Balagura: “Todo comenzó con un sentimiento repentino y claro acerca de que algo había cambiado entre nosotros y en nuestras vidas en los últimos 15 o 20 años”. No se revelará nunca qué es eso que cambió, pero la respuesta, como siempre, hay que ir a buscarla en la forma y en los materiales mismos del filme, no tanto en su discurso explícito; en una película sobre la memoria personal y colectiva, la elección de la fotografía como archivo preponderante es una declaración de principios. En principio, este filme rizomático no parece tener un centro de gravedad narrativo y conceptual, a excepción de un discreto evento que repiquetea ontológicamente a lo largo de todos los planos: la foto de una mujer joven durmiendo debajo de un mostrador destruido de Privoz, un mercado de Odesa. Esta bella durmiente de los desposeídos, fotografiada por Aleksandr Chehmeniov siete años antes del rodaje, será la expresión más acabada del título del filme. Pero ella no es un objeto sino un sujeto. Lo que se revelará sobre Alina es parte de eso que pasó en la última década y media. ¿Es una alegoría? En cierto momento, uno de los personajes cita el famoso efecto Kulechov. Planos supuestamente inconexos se juntan y un tenue collage se insinúa en la memoria. De ahí surge una puesta en abismo infinita que hace que el filme se desplace constantemente y nunca se clausure u ordene: a veces dos hombres discuten sobre Dante; una mujer semidesnuda le habla a su esposo; cada tanto aparecen imágenes de los ensayos de Muybridge sobre el movimiento; cientos de fotos insinúan alguna historia; el director y sus colaboradores discuten sobre la propia película. Al comienzo el filme se presenta como un laberinto en construcción y en el desenlace, ya erigido, se lo incendia. ¿Es una metáfora? ¿Qué cambió entonces? La naturaleza de la imagen y el ordenamiento del mundo, aunque nunca se hable de eso explícitamente.

Mención Especial del Premio Georges de Beauregard · Doclisboa, Sección Nueva Visión

Roger Koza FILMOGRAFÍA

Loli Kali Shuba (2013), Chas Zhyttia Objekta V Kadri (Film Pro Nezniatyi Film) | El lapso de vida del objeto encuadrado (película de una película aún no filmada) | Life Span of the Object in Frame (a film about the film not yet shot) (2012), Wings of a Butterfly (2008), Pause Italiana (2003), Antologion (1996), To Our Brothers and Sisters (1990)

COMPETENCIA INTERNACIONAL

An opening —and non rhetorical— statement articulates this enigmatic film by Balaguara: “Everything began with a sudden and very clear feeling that something had changed between us, and in our lives, in the last 15 or 20 years.” What had changed is something that will never be revealed, but the answer, as usual, has to be found in the form and in the material with which this film is made rather than in its explicit discourse; in a film about personal and collective memory, choosing photos as the main stock material is actually a statement of principles.

El lapso de vida del objeto encuadrado (película de una película aún no filmada) Life Span of the Object In Frame (a film about the film not yet shot)

37

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

Advertisement