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U ri Sunhi Our Sunhi Nuestra Sunhi

As in most of his movies, the characters are middleclass filmmakers, or film students. Sunhi, a beautiful young woman, wants to carry on studying cinema in the United States and she needs a recommendation letter from one of his professors. While waiting for this letter Sunhi will run into an old lover and a bit later into another professor whom she hasn’t seen for a while, and who will feel attracted to her. All the men involved in this story feel something for Suhni, but it is never clear what she actually feels. A woman’s desire is a mystery and even though all the men try to describe who —and what— Sunhi is, perplexity prevails in males as it is shown in the last, and brilliant, open shot over the Changgyeong Palace with the three men in the background. There is a modest kind of perfection in those lengthy shots which are sometimes partially modified by a sudden zoom used to offer a new framing within a sequence and to convey a slight change in the sense of a conversation, or in those scenes where the characters drink and talk because that is a habit which gives shape to their psychology, or in the masterful way the director deals with language, discourse, and their relation with intimacy. The discursive gags are brilliant and they always suggest that language and the others modify the perception of what we are. By now Hong is, without a doubt, the great filmmaker of desire and misunderstandings between men and women, and the love he feels for his complex and selfish characters remains unchanged. Roger Koza

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FESTIVALES Y PREMIOS FILMOGRAFÍA SELECTA

2013 Festival de Locarno, Sección Competencia Internacional, Mejor Director · Festival Internacional de Cine de Toronto, Canadá, Sección Maestros U ri Sunhi (Nuestra Sunhi) (Our Sunhi) (2013), Nobody's Daughter Haewon (2013), In Another Country (En otro país) (2012), The Day He Arrives (El día que él llega) (2011), Oki's Movie (2010), Hahaha (2010), Like You Know It All (2009), Night and Day (2008), Woman on the Beach (2006), Tale of Cinema (2005), Woman Is the Future of Man (2004), On the Occasion of Remembering the Turning Gate (2002), Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (2000)

Corea del Sur 2013 88’ hd color

No hace falta ser “profundo” para ser lúcido, porque la ligereza puede ser la virtud de quien mira a fondo sin extraer de su examen un decálogo para todos; no hace faltar despreciar a los personajes si la clarividencia indica que los vínculos amorosos son tramposos e imposibles. El sinsentido del amor no implica necesariamente cinismo y resentimiento. Esto se aprende en las películas de Hong. Dirección, guión Hong Sangsoo Producción Kim Kyoung-hee Fotografía Park Hong-yeol Edición Hahm Sung-won Sonido Kim Mir Música Jeong Yong-jin Reparto Jeong Yu-mi Lee Sun-kyun Kim Sang-joong Jung Jae-young

CLAUSURA

It is not necessary to be “deep” in order to be lucid, because lightness can be the virtue of someone who takes a deep look at things without necessarily deriving from that a Decalogue which everyone should follow; it is not necessary to look down on the characters when simple observation tells us loving relations are not trustworthy and even impossible. Knowing that love is a senseless endeavor doesn’t necessarily imply cynicism or resentfulness. And this is what can be learned by watching Hong’s films.

Como en casi todas sus películas, aquí los personajes son cineastas o estudiantes de cine de clase media. Sunhi, una joven hermosa, quiere proseguir sus estudios cinematográficos en Estados Unidos y necesita una carta de recomendación de uno de sus profesores. Mientras espera por la carta, Sunhi se encontrará con un viejo amor y más tarde otro profesor que no ve hace tiempo se sentirá atraído por ella. Todos los hombres involucrados sienten algo por Suhni, pero nunca queda del todo claro qué siente ella. El deseo de la mujer es un misterio y, si bien todos intentarán describir quién y cómo es Sunhi, la perplejidad se impondrá sobre el género masculino, como puede constatarse en el magnífico plano general final en el Palacio Changgyeong con los tres hombres en el fondo. Los planos extensos a veces modificados parcialmente por un uso abrupto del zoom para reencuadrar una secuencia y denotar un ligero cambio en el sentido de una conversación, las escenas donde los personajes beben y charlan como un hábito constitutivo de su psicología y un trabajo magistral sobre el discurso y el lugar del lenguaje en relación con la intimidad alcanzan aquí una humilde perfección. Los gags discursivos son geniales y sugieren siempre cómo los otros y el lenguaje modifican la percepción de lo que somos. A esta altura Hong es sin duda el gran cineasta del deseo y el desentendimiento entre hombres y mujeres, y su cariño por los personajes egoístas y complejos se mantiene incólume. Roger Koza

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Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

Catálogo FICUNAM 4  

Catálogo de la cuarta edición del Festival Internacional de Cine UNAM.

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