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SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ


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SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ

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Índice Índex

12

Micro CCCB Micro CCCB

20

Casa de madera contrachapada Casa de fusta contraplacada

26

Casa bodega Casa celler

34

Valla tulipán Tanca tulipa

40

Círculo cromático Cercle cromàtic

46

TangerineSkin TangerineSkin

50

Maqueta TMM de Miguel Milà Maqueta TMM de Miguel Milà

54

Infinite puzzle light Infinite puzzle light

58

Cámara estenopeica Càmara estenopeica

64

Workshop: the world ball Workshop: the world ball


Las nuevas corrientes sociales y momentos en el que vivimos hace que replanteemos la forma de hacer las cosas. Por desgracia, este problema social como es la crisis, ha hecho que debamos replantear nuestra forma de diseñar. Cambiar mi visión del diseño e ir un paso hacia atrás, descubro que la solución a un problema se encuentra en las verdades simples, tratadas con delicadeza. Por más que innove, no pretendo ser un diseñador más o un innovador. Me presento al mundo como alguien que mira las consecuencias del pasado, como podemos resolver los problemas de la actualidad de la forma más sencilla y menos perjudicial para el medio ambiente, es decir, reconocer lo que tenemos en la actualidad y actuar con moderación y precaución. La tendencia actual valora la modernidad y la innovación. Funcionalidad, estética y modernidad son los códigos que la tendencia actual valora. Pero, ¿es todo?.


Els nous corrents socials i moments en el que vivim fa que replantegem la forma de fer les coses. Per desgràcia, aquest problema social com és la crisi, ha fet que hàgim de replantejar la nostra forma de dissenyar. Canviar la meva visió del disseny i anar un pas cap a enrere, descobreixo que la solució a un problema es troba en les veritats simples, tractades amb delicadesa. Per més que innovi, no pretenc ser un dissenyador més o un innovador. Em presento al món com algú que mira les conseqüències del passat, com podem resoldre els problemes de l’actualitat de la forma més senzilla i menys perjudicial per al medi ambient, és a dir, reconèixer el que tenim en l’actualitat i actuar amb moderació i precaució. La tendència actual valora la modernitat i la innovació. Funcionalitat, estètica i modernitat són els codis que la tendència actual valora. Però, és tot?.


grannyapplebook grannyapplebook


Micro CCCB Micro CCCB Francisco Ferrándiz & Marta Travería

12_13

El objetivo del proyecto fue construir un un doble espa-

L’objectiu del projecte va ser construir un un doble es-

cio, dentro de la gran sala principal de exposiciones, con

pai, dintre de la gran sala principal d’exposicions, amb la

la mayor simplicidad de materiales y de gama cromática.

major simplicitat de materials i de gamma cromàtica. Per

Para ello se han creado unos cubos de hormigón, de dis-

a això s’han creat unes galledes de formigó, de diferents

tintas alturas, unidos entre si através de una apertura, la

alçades, units entre si através d’una obertura, la qual per-

cual permite la creación de un nuevo espacio flotante

met la creació d’un nou espai flotant através d’aquestes

através de dichos cubos, nunca quedando cerrados ni sin

cubs, sense que quedin tancats en cap moment, ni sense

luz natural. La cara que da al interior del edificio, está ta-

llum natural. La cara que dóna a l’interior de l’edifici, està

pada con un cristal transparente que, por el tejado e igual

tapada amb un vidre transparent que, per la teulada i

que el cubo, sobresalen hacia el exterior, dejando entrar

igual que el cub, sobresurten cap a l’exterior, deixant

la luz del día. Estos desniveles son aprovechados a modo

entrar la llum del dia. Aquests desnivells són aprofitats a

de banco en el tejado para gozar de las vistas del barrio,

manera de banc a la teulada del museu per a gaudir de

sobre un pavimento de césped.

les vistes del barri, sobre un paviment de gespa.

Para destacar más los cubos, la fachada que los sostiene,

Per a destacar més els cubs, la façana que els sosté, s’ha

se han dispuesto lámas de madera, las cuales ocultan va-

disposat de llàmines de fusta, les quals oculten diverses

rias enrtradas al museo.

enrtradas al museu.


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4 3

5m


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2

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5m

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Casa de madera contrachapada Casa de fusta contraplacada Francisco Ferrándiz

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Antes de realizar un proyecto siempre hay que analizar el

Abans de realitzar un projecte sempre cal analitzar

entorno para saber las tendencias del momento, las solu-

l’entorn per a saber les tendències del moment, les solu-

ciones a los distintos problemas que se nos plantean en

cions als diferents problemes que se’ns plantegen en un

un proyecto, etc.

projecte, etc.

En este caso hemos elegido un proyecto de los arquitec-

En aquest cas hem triat un projecte dels arquitectes Her-

tos Herzog & de Meuron para analizar la sensibilidad con

zog & de Meuron per a analitzar la sensibilitat amb la que

la que se resuelven los proyectos, de la mano de estos dos

es resolen els projectes, de la mà d’aquests dos arqui-

arquitectos. Hemos elegido este proyecto por su concep-

tectes.

to y la idea de resolver el problema espacial de un espacio

Hem triat aquest projecte pel seu concepte i la idea de

en el que hay un árbol y, sin tocarlo. Por la adaptación del

resoldre el problema espacial d’un espai en el qual hi ha

proyecto al espacio y no del espacio al proyecto.

un arbre i, sense tocar-lo. Per l’adaptació del projecte a l’espai i no de l’espai al projecte.

Este estudio tan exhaustivo constaba de un redibujo de los planos del proyecto de La casa de madera contrac-

Aquest estudi tan exhaustiu constava d’un redibujo dels

hapada y la realización de una maqueta a partir de las

plànols del projecte de La casa de fusta contrachapada i

medidas extraidas mediante referencias de las imágenes

la realització d’una maqueta a partir de les mesures ex-

buscadas. Este estudio fue el inicio de un proyecto en el

traidas mitjançant referències de les imatges buscades.

que el concepto era la bodega: una casa-bodega.

Aquest estudi va ser l’inici d’un projecte en el qual el con-

Para abandonar la idea de crear una casa con bodega y

cepte era el celler: una casa-celler.

hacer una casa-bodega, donde el centro del proyecto fu-

Per a abandonar la idea de crear una casa amb celler i fer

ese la misma bodega. Como en el caso de Herzog & de

una casa-celler, on el centre del projecte fos el mateix cel-

Meuron, lo era el árbol.

ler. Com en el cas de Herzog & de Meuron, ho era l’arbre.


Casa bodega Casa celler Francisco Ferrándiz

26_27 La casa está diseñada en un espacio de 44m2 que se ex-

La casa està dissenyada en un espai de 44m2 que

tienden en una superficie rectangular de 1100x400cm y

s’estenen en una superfície rectangular de 1100x400cm

cono una altura de 300cm. Con un volumen interior de

i amb una altura de 300cm. Amb un volum interior de

132m3 de los cuales 119m3 son habitables, ya que pre-

132m3 dels quals 119m3 són habitables, ja que presenta

senta un falso techo que alberga las instalaciones tales

un fals sostre que alberga les instal·lacions tals com el ca-

como el cableado eléctrico y la salida de humos.

blejat elèctric i la sortida de fums.

Se propone una casa con esencia de abrazo, proporciona-

Es proposa una casa amb essència d’abraçada, propor-

do por la calidad de los vinos.

cionat per la qualitat dels vins.

El espacio bodega (abrazo) recoge todo el living prepara-

L’espai celler (abraçada) recull tot el living preparat per

do para albergar gente en una mesa-cocina de caracterís-

a albergar gent en una taula-cuina de característiques

ticas similares al abrazo, formalmente y un cómodo sofá

similars a l’abraçada, formalment i un còmode sofà per a

para completar el espacio.

completar l’espai.

La zona dormitorio queda separada por una ligera pared

La zona dormitori queda separada per una lleugera paret

que surge del inicio de la bodega y dos paredes estrechas

que sorgeix de l’inici del celler y dues parets estretes de-

delimitan el baño de la habitación.

limiten el bany de l’habitació.


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1 0,5

2 1,5

2,5m

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Valla tulipán Tanca tulipa Francisco Ferrándiz

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La valla tulipán es una parte del cerramiento del Parque

La tanca tulipa és una part del tancament del Parc de

de Montjuic de Barcelona. Esta inspirada en una imagen

Montjuïc de Barcelona. Aquesta, està inspirada en una

de un campo de tulipanes, para relacionar la naturaleza

imatge d’un camp de tulipes, per tal de relacionar la natu-

que aflora en el parque y la valla que lo envuelve.

ralesa que aflora en el parc i la tanca que l’envolta.

A través de un proceso de pixelado de una imagen de

A través d’un procés de pixelat d’una imatge de tulipes,

tulipanes, hemos eliminado aquellos pixeles que consti-

hem eliminat aquells pixels que constituïen cadascuna de

tuían cada uno de los tulipanes, consiguiendo una valla

les tulipes, aconseguint una tanca poc avinguda perquè

poco apetecible para que puedan saltar los vándalos y, a

puguin saltar els vàndals i, a la vegada evita l’opacitat to-

su vez evita la opacidad total de la misma ya que lo que

tal de la mateixa ja que el que en la imágen eren tulipes,

en la imágen eran tulipanes, en la valla son huecos que

en la tanca són buits que permeten veure des de dintre

permiten ver desde dentro hacia fuera y viceversa.

cap en fora i viceversa.

La sujeción de esta valla es a través de vigas UPN colo-

La subjecció d’aquesta tanca és a través de bigues UPN

cadas en sentido vertical al pavimento, uniendo los mó-

col·locades en sentit vertical al del paviment, unint els

dulos en forma de “zig-zag”, para dar mayor dinamismo

mòduls en forma de “ziga-zaga”, per a donar major dina-

a la valla.

misme a la tanca.

El material usado es el acero corten ya que permite una

El material usat és l’acer corten ja que permet una major

mayor adaptación al entorno por su color semejante al de

adaptació a l’entorn pel seu color semblant al de l’escorça

la corteza de los pinos del entorno y, además, su manteni-

dels pins de l’entorn i, a més, el seu manteniment és

miento es menor en comparación al de otros materiales.

menor en comparació al d’altres materials.


Círculo cromático Cercle cromàtic Francisco Ferrándiz

40_41 Para la representación de un círculo cromático, hacía falta

Per a la representació d’un cercle cromàtic, feia falta de

pensar en una forma ingeniosa para presentarlo. Así pues

pensar en una forma enginyosa per a presentar-lo. Així

debíamos pensar en un objeto o un medio en el que pu-

doncs havíem de pensar en un objecte o en un mitjà en el

diésemos plasmar este círculo cromático.

que poguéssim plasmar aquest cercle cromàtic.

Un móvil de bebés, cumplía estos requisitos. Creamos un

Un mòbil de bebés, complia aquests requisits. Vam crear

móvil con bolas de porexpán de distintos tamaños: las

un mòbil amb boles de porexpán de diferents grandàries:

bolas más grandes representan los colores primarios; las

les boles més grans representen els colors primaris; les

medianas los secundarios; las pequeñas los terciarios y;

mitjanes els secundaris; les petites els terciaris i; final-

por último, las mini representan los colores cuaternarios.

ment, les mini representen els colors quaternaris.

Todas ella están unida mediante barillas de madera de

Totes ella estan unida mitjançant bernilles de fusta de

balsa pintada del color resultante de la mezcla de colores

bassa pintada del color resultant de la barreja de colors

de las bolas que une. Unos hilos de pescar une las distin-

de les boles que uneix. Uns fils de pescar uneix les difer-

tas estructuras de niveles de color, para dar una mayor

ents estructures de nivells de color, per a donar una ma-

idea de ligereza y realzar la potencia de los colores del

jor idea de lleugeresa i realçar la potència dels colors del

círculo cromático.

cercle cromàtic.


44_45


TangerineSkin TangerineSkin Francisco Ferrándiz

La piel de mandarina a primera vista, puede parecer un material totalmente opaco, pero al acercarlo a la luz… Un día, comiendo mandarinas de postre frente a la tele, mientras pensaba en como podría solucionar la propuesta de hacer una celosía, me di cuenta de la transparencia que tenía un gajo de esta fruta. Pero hacer una celosía con este material no funcionaba, se secaba demasiado 46_47

rápido. Minutos más tarde, vi un reflejo extraño, que creía que venia de la tele, pero al quitar la piel, desaparecía, fue así como di con TangerineSkin, la celosía de piel de mandarina. Para poder presentar una celosía, sin que sea una simple celosía de pieles de mandarina, he decidido cortar la piel en cuadrados para crear una trama con un mismo módulo que se extendiera sobre un soporte de metacrilato, para dar mayor rigidez y soporte a la celosía. Además así consigo modificar el aspecto curvo natural de la piel, una vez se ha vaciado el contenido. En la celosía apreciamos la totalidad de la piel, tanto por dentro como por fuera, consiguiendo ver los pequeños poros de la parte externa y el recubrimiento interior de color blanco que, a contra luz, se vuelve naranja debido al color de su cara opuesta.


Maqueta TMM de Miguel Milà Maqueta TMM de Miguel Milà Francisco Ferrándiz

50_51

Análisis constructivo de la lámpara TMM (tramo móvil

Anàlisi constructiva del llum TMM (tram mòbil fusta) dis-

madera) diseñada por Miguel Milà. El objetivo era captar

senyada per Miguel Milà. L’objectiu era captar l’essència

la esencia de los materiales y la manera en que Milà pen-

dels materials i la manera que Milà va pensar en els seus

só en sus acabados.

acabats.

Para su realización hemos tomado las medidas de todos

Per a la seva realització hem pres les mesures de tots els

los componentes que la forman, para poderla reproducir

components que la formen, per a poder-la reproduir de la

de la forma más fiel a la realidad.

forma més fidel possible a la realitat.

Los materiales utilizados en la maqueta, han sido selecci-

Els materials utilitzats en la maqueta, han estat seleccion-

onados teniendo en cuenta las características del modelo

ats tenint en compte les característiques del model origi-

original y las del material a elegir. Así conseguir una mini-

nal i les del material a triar. Així aconseguir una miniatura

atura de la lámpara de Milà lo más semejante posible a la

del llum de Milà el més semblant possible a l’original i,

original y, así, completar el análisis de este diseño.

així, completar l’anàlisi d’aquest disseny.


Infinite puzzle light Infinite puzzle light Francisco Ferrándiz

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Infinite puzzle light es una lámpara pensada para que se

Infinite puzle light és un llum pensat perquè es pugui

pueda construir al gusto de cada uno: más ancha, más

construir al gust de cadascun: més ampla, més llarga, més

larga, más pequeña, etc.

petita, etc.

La intervención del usuario con el diseño son indispensa-

La intervenció de l’usuari amb el disseny són indispensa-

bles. La idea de la infinite puzzle light, el diseño es a gusto

bles. La idea de la infinite puzle light, el disseny és a gust

de cada uno. Un diseño nunca queda acabado, siempre

de cadascun. Un disseny mai queda acabat, sempre pot

puede continuarse, es lo que refleja esta lámpara.

continuar-se, és el que reflecteix aquest llum.

La infinite puzzle light está construida a base de módulos

La infinite puzle light està construïda a partir de mòduls

de plaquene de 9×9 cm, los cuales se pueden entrelazar

de plaquene de 9×9 cm, els quals es poden entrellaçar

entre si para crear múltiples tamaños de lámparas, así, en

entre si per a crear múltiples grandàries de llums, així, en

función del tamaño del objeto, se obtendrá una mayor

funció de la grandària de l’objecte, s’obtindrà una major

intensidad de luz o una luz más suave.

intensitat de llum o una llum més suau.

El objetivo de este diseño es: make it yourself.

L’objectiu d’aquest disseny és: make it yourself.


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Cámara estenopeica Càmara estenopeica Francisco Ferrándiz

58_59

Tiempo, paciencia y un gran control de la cantidad de luz

Temps, paciència i un gran control de la quantitat de llum

que se desprende del cielo. Estos son los ingredientes

que es desprèn del cel. Aquests són els ingredients per-

para que pueda salir una buena imagen.

què pugui sortir una bona imatge.

Una cámara estenopeica no deja de ser una cámara de fo-

Una càmera estenopeica no deixa de ser una càmera de

tos, lo único que, en este caso, de producción casera me-

fotos, l’única cosa que, en aquest cas, de producció ca-

diante maderas encoladas y un interior pintado de negro;

solana mitjançant fustes encolades i un interior pintat de

un agujero y una chapa metálica con un agujero menor al

negre; un forat i una xapa metàl·lica amb un forat menor

diámetro de una aguja.

al diàmetre d’una agulla.

Todas las imágenes que realizábamos y su revelado en el

Totes les imatges que realitzàvem i la seva revelat en el

laboratorio de la escuela, han tenido una intención: mos-

laboratori de l’escola, han tingut una intenció: mostrar

trar detalles desde una perspectiva poco usual como es

detalls des d’una perspectiva poc usual com és des del

desde el suelo; una parte cotidiana para mi; un elemento

terra; una part quotidiana per a mi; un element passat-

pasajero, etc.

ger; etc.

Lo agradable de este proyecto no es el resultado, sino la

L’agradable d’aquest projecte no és el resultat, sinó la

colocación de la cámara (a ojo), el tiempo de espera, el

col·locació de la càmera (a ull), el temps d’espera, el rev-

revelado, el positivado, etc.

elat, el positivado, etc.


Workshop: the world ball Workshop: the word ball Francisco Ferrándiz

64_65

El mundo a patadas es como se titula esta intervención,

El món a palades és com es titula aquesta intervenció, en

en la que intentamos mostrar en un video lo que la gente

la qual intentem mostrar en un video el que la gent fa a

hace al oír los temas de: cambio climático, calentamiento

l’escoltar els temes de: canvi climàtic, escalfament global,

global, etc.

etc.

Para simbolizar el planeta Tierra, realizamos una bola de

Per a simbolitzar el planeta Terra, vam realitzar una bola

papel reciclado de 1m de diámetro y envuelta en papel

de paper reciclat de 1m de diàmetre i embolicada en pa-

film, para asegurar su estanqueidad al agua y otros facto-

per film, per a assegurar la seva estanqueïtat a l’aigua i al-

res. Y el objetivo era claro: dejar la bola en un centro muy

tres factors. I l’objectiu era clar: deixar la bola en un centre

concurrido, como fue la plaza de unión entre líneas de

molt concorregut, com va ser la plaça d’unió entre línies

metro en Plaza Catalunya.

de metro a Plaza Catalunya.

Las reacciones, las esperadas: nadie hacía caso de aquella

Les reaccions, les esperades: ningú feia cas d’aquella im-

inmensa bola colocada en el centro, ni cuando se colocó

mensa bola col·locada en el centre, ni quan es va col·locar

en las escaleras mecánicas, nadie hacía caso al planeta

en les escales mecàniques, ningú feia cas al planeta Ter-

Tierra.

ra.

Finalmente descubrimos que nuestras peores sospechas

Finalment vam descobrir que les nostres pitjors sospites

eran ciertas. Nadie hace caso al planeta, nadie se preocu-

eren certes. Ningú fa cas al planeta, ningú es preocupa

pa por lo que está pasando y lo peor, es que una imagen

pel que està passant i el pitjor, és que una imatge val més

vale más que mil palabras. Aquí está la muestra.

que mil paraules. Aquí està la mostra.


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SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ SISCU FERRÁNDIZ SANROMÁ

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Portfolio Siscu Ferrándiz