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Pincelada rosa, entre vistas: Entrevista a Fernando Prats por Beatriz Giovanna Ramírez

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Pincelada rosa, entre vistas por Beatriz Giovanna Ramírez Pincelada rosa

Los amores de un genio

Beatriz Giovanna Ramírez con mención de honor en el Primer concurso internacional de poesía "Yo soy mujer" de Mujeres Poetas Internacional 2010. La profesora de lengua castellana MARTES 1 DE MARZO DE 2011

Entrevista a Fernando Prats por Beatriz Giovanna Ramírez

Foto: Desiree Chueco

Fernando Prats /// Especial para Palabra Viva. © Copyright Analecta Literaria ¿Qué es la poesía para Fernando Prats? Una prótesis, una descontractura a la hora de articular el discurso. Supongo que para él debe ser eso... (risas). ¿Cómo se articula el discurso poético de Prats? Jugando. Experimentando con el ritmo, el léxico y los metalenguajes. Inventando miradas. Provocando. ¿Un catafardus? Caramba. Sí, eso me gusta y me divierte.

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Foto: Fernando Prats

Quise realizar mi poesía en la vida, dice Artaud. ¿Qué dice Fernando? En presente por ahora: quiero. Conocí a Artaud a los quince años, cuando Horacio Ferreras me prestó

El pesa-nervios y

definitivamente trastocó para siempre mi manera de ver e intentar entender el mundo. Muy pocas veces sentí ese cross-a-la-mandíbula tan directo, tan bien dado, pero en esa misma época recuerdo haber experimentado algo similar con Satyricon de Fellini, El espejo de Tarkovski y algo más tarde con las primeras escuchas de una edición mal rippeada de algún vinilo de los clásicos de Charlie Parker. Retomando la pregunta, insisto, entonces: definitivamente quiero e intento realizarla en la vida.

¿Existen reglas para leerlo, los jugadores empedernidos tienen algún "perfil"? Mejor sin reglas, sería la curva... Decir que no importa quién lo lea o quién interactúe con un objeto determinado porque al fin y al cabo la obra es obra de su autor es tan soberbio como hipócrita declamar que el receptor o digamos: el recipiente-receptor es quién condiciona la producción de aquello que finalmente se produce, valga la paradoja, para un "mercado" más que restringido, al que a veces no asisten ni siquiera sus puesteros. Hay una entidad, una proyección fantasma que revolotea, cuando así lo desea (!), y que susurra sensual y alternativamente palabras de vértigo y desasosiego, aunque a esta altura del partido intuyo que se trata de un "plano detalle" más que de un "perfil".

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¿Qué se imagina cuando digo "Corto y afilado" y "Obra gruesa"? Tipografías sesgadas aullando ironías de cara a

la

ventana,

en

ese

preciso

orden

transversal y aparentemente caótico pero no jerárquico, con permiso de don Nicanor. Disfruto

repitiendo

gerundia

y

apasionadamente que el soporte no importa, nunca ha importado y hoy menos, mucho menos

que

antes.

Hay

quienes

suelen

engalanar su verbo glosando loas a los

Foto: Jaume Mitjans

clásicos del siglo XV como si se tratara de un tango, un extraño tango en 3/4, por cierto, yo elijo zambullirme para hacer uso (¡y abuso!) de cuánta herramienta multidisciplinaria se ponga a tiro. La facilidad que nos brindan las tecnologías de esta coyuntura es justamente una facilidad, no una mirada ni mucho menos un discurso. Si no hay nada que decir siempre se puede twittear lo que publiquen nuestros "amigos", copiar y pegar como Houellebecq, coleccionar gifs animados, cultivar hortalizas en Farmville e incluso apagar el ordenador.

¿En el uso (¡y el abuso!) de cuánta herramienta multidisciplinaria se le atraviesa, nace la brigada antipoética? Creo que ya había nacido antes y sin pedir permiso. Si La Historia del Crimen y Los Soprano insistieron en mostrarnos que el crimen organizado se manifiesta de múltiples maneras, las corporaciones y sus sicarios no parecen contradecirlos... Cuando leo sus juegos en impresiones poéticas, yo me lo imagino, Fernando, sonriendo,

buscando

encuentro

entre

los

el

punto

de

dominios

del

lenguaje y la revelación de la realidad y lo cotidiano. ¿Cómo se puede autoimponer escribir durante cien días? Es cierto que pretendo encontrar un ángulo y para eso cierta disciplina es indispensable. Adscribo a la transpiración más que a los momentos de inspiración divina aunque eso no implique que el trabajo deje de apoyarse en

la

improvisación,

jam-sessions que

suelen ser severamente re-visadas y que de vez en cuando pasan la prueba y alcanzan la puerta de salida. Sin embargo, en el caso de "Una al día" yse el intento de ser tan espontáneo como pude. No se crea que sonrío tanto. En el perdido mundo de los placeres por

la

lectura,

Internet

ofrece una

gama de oportunidades para publicar e innovar

de

manera

lúcida

y lúdica

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obras

que

comerciales

considerarían

poco

editoriales.

Cómo

las

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surgió este proyecto y qué propone“Y sin embargo Magazine”. Y SIN EMBARGO nació hace algo más de seis

años,

cuando

con

Foto: Miguel García

Gabi Desiderio

pensábamos en crear una excusa a modo de producto cultural de carácter independiente, acceso gratuito y sin publicidad que pudiera ser construida desde diferentes ciudades, con una misma óptica pero desde diferentes coyunturas y saberes. Junto a Rivera Valdez delineamos un proyecto que al principio fue una revista en PDF, luego se incorporaron otros formatos, colaboradores puntuales y estables -con quienes en algunos casos nos hemos conocido- y experiencias transversales paralelas. YSE se publica puntualmente cada tres meses y cada número plantea unas premisas de investigación abiertas, arduamente debatidas dentro y fuera de las redes sociales, alrededor de las cuales se crean trabajos inéditos y específicos en diferentes soportes que a posteriori serán también leídos desde el diseño. Con más de dos millones de descargas, el proyecto ha crecido mucho, tanto que decididamente cuesta mantenerlo sin ningún tipo de financiación. Si hay una persona, grupo, empresa, que este interesado en conocer y financiar este ambicioso proyecto qué tiene que hacer. Ponerse en contacto a través de info@ysinembargo.com Mire estos enlaces ( book ; Ebook vs libros ; pratslibros ) ¿Cuál su opinión en esta nueva era del libro? ¿sustituirá el libro electrónico al libro de papel? Me gusta leer y suelo hacerlo, independientemente de cuál sea el soporte. Rara vez emprendo la lectura de una obra completa en el monitor o la imprimo; más bien escaneo visualmente artículos y documentos, los recopilo en un microblog privado que utilizo como archivo y memoria, y compro en papel aquellos volúmenes que me interesan especialmente. Lo que no deja de ser curioso, ya que recupera la cuestión de la posesión fetichista por sobre el acceso indiscriminado a los objetos de deseo. El caso es que la pulsión que nos incita a acumular es muy característica de nuestras generaciones, fuertemente determinadas por ciertos relatos y sistemas de certezas pero ¿Qué pasa con los adolescentes que han crecido vinculándose con lo digital como una extensión natural de su propio cuerpo? Ellos no sienten estas pulsiones, sienten otras, y su relación con lo que analógicamente denominamos "tecnología" es análoga a lo que tal vez Eric McLuhan experimente cada vez que ve a su padre jugar con Alvy Singer en aquella escena de Annie Hall.

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Foto: Carles Viñas

Fernando Prats, a Renaissance artist. Poet, philosopher, photographer, editor… I’m sure I miss a few other jobs there to increase the legend. (Manuel Diumenjó) Agrego músico, jugador empedernido del lenguaje, de la imagen y el sonido... A mi me gustaría proponer un juego, a cada palabra que enumero a continuación, usted le da la interpretación polifacética de artista (que es) que crea conveniente. ¿Juega? 1. FotoWorks 2. Pan y verdura 3. Música 4. Rizoma 5. Ensems Aunque la formulación de la pregunta intimida... mucho, evidentemente participo. De hecho, estos cinco puntos no dejan de ser el mismo juego con distintas instrucciones. Los FotoWorks son imágenes desresemantizadas

mediante

la

incorporación

de

diferentes

textos

(título,

descripción, etiquetas,

comentarios) y por su relación con otras imágenes (formal, hipertextual, cromática, conceptual), habitualmente como parte de una serie (pero no de una ráfaga). Pan y verdura, un blog inútil, son alocuciones poéticas muy breves que pretenden gravitar alrededor del timbre y el ritmo. Componer, arreglar, interpretar y escuchar música siempre fue una de mis adicciones, que me gustaría retomar el próximo verano. Basado en el concepto de rizoma de Deleuze y Guattari y en oposición al obsoleto modelo vertical de árbol, Rhizome es, también, un grupo de Flickr basado en una manera de comunicarse y organizarse horizontal y excitante, debido a sus múltiples ramas (teóricas, prácticas, teoprácticas...). Siempre es difícil definir nociones tan imprecisas como la calidad, por ello preferimos pensar en conductas, donde se aprecian los trabajos originales y no-transparentes, que

permiten y

provocan más de un sentido de lectura. Sólo se trata de otro juego jugado en serio, sin competencias. Ensems es una carpeta artesanal creada junto a Miguel Ruibal formada por seis grabados, tres pinturas y tres fotografías que se citan y refieren, y fue el primero de los proyectos que realizamos juntos. Luego le seguiría el libro Objetos Sujetos y la publicación de un proyecto convocado por The Brooklyn Public Library: Below the surface, un libro de artista de Miguel con un texto, digamos, poético que escribí para la ocasión.

Gracias, Fernando, para cerrar esta entrevista me gustaría pedirme que nos compartiera uno de sus trabajos. Igualmente, ha sido un placer. Ya que estamos donde estamos y hablando de comida, le propongo compartir el menú del día.

8 for 8 € 'till 8 Menu

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Caramelo derretido fundido en fondue prestada. # Melted candy fondued on a borrowed fondue. * Part of Food sensitivity series. + menu 8x8x8 azuleojos fondue fusion the melting pot el mito de la diversidad 24 colour color strips callejones rayas rallado reflexes reflejos rubik angle angulo badalona play catalonia catalunya luz light llum food sensitivity little creatures strange things booker t compo composition fernandoprats fp rhizome rizoma shining resplandor tapiz volador alfombra magica the carpet crawlers caracoles caracoles, no: caramelos immigration inmigracion recipes recetas desfetas

"Instant compositions instants"

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colofón {english} Fernando Prats (Buenos Aires, 1970) investiga y experimenta el cruce de la palabra y sus representaciones desde la literatura, el diseño, la fotografía, la música, la pedagogía y las redes sociales.

Estudió en la Universidad de Buenos Aires, en la CIBA, en el CPNL y ahora lo hace desde su estudio.

Ha colaborado en periodismo cultural, prensa y eventualmente en teatro, vídeo y radio.

Es autor de los libros de poesía: Una al día ,

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Monda Lironda, Deshielo , Como volver a casa, pero no , Olores, palabras, rincones y De la risa a la rabia.

Es autor, también, de libros de relatos {Satori, Mate amargo}, del fototrabajo {El culo y la memoria: uropa -junto a Enric Leor -}, del de poesía visual {Corto y afilado}, de relatos musicalizados {Ene O}, de un cuadro teatral {Motivo y variación sobre el fortuito encuentro con Thomas Bernhard}, de uno de artículos {Postales de la era del olvido} y del ensayo de un ensayo {La escuela frente a la cultura digital}.

De momento ha editado whe(re)n ?, “Shapes and Shapes (formas y formas xl)“, “Motivo y variación sobre el fortuito encuentro con Thomas Bernhard“, “formas y formas“, “Corto y afilado“, “Una al día“, “Como volver a casa, pero no“, “Olores, palabras, rincones” y “De la risa a la rabia“.

Actualmente trabaja en Barcelona como director creativo de Estudi Prats, edita y dirige la revista de cultura contemporánea Y SIN EMBARGO, el grupo ‘pictosófico RHIZOME y otros emprendimientos a través de redes sociales.

Ha sido incluído en el libro

The Book of the Year Vol. 2 (Design and Design), Web Design Index by Content (Pepin Press), y en la muestra Guantánamo No! (Fundació Signes), ha escrito para el libro The world through my

mechanic eye (Andrea Sozzi), realizado conciertos y grabaciones con los grupos Oktubre , Quatrocento ,

María Luisa , ‘vídeoclops’ para el grupo Papa:Noes y letras para Albert Jordà .

Algunos de sus trabajos fotográficos

han sido publicados en diversos medios como FILE magazine, New Internationalist Publications,Building Magazine

And I still miss you, Platform 58 o Artemis, se han expuesto en Tate Liverpool online / colour chart: reinventing colour, 1950 to today, Open Call – Frieze Art Fair 2009, Ambiguities exhibition @ University of Kent, fernando prats at ****contrasted gallery: ways and shapes but no whales, ElPAÍS.com (“España y su arquitectura” y “Otoño 2009″), Shadé digital exhibitions, Elements Exhibition (Maregmágnum, Barcelona), Ver y Mirar. El detalle de las letras(Menos uno, Madrid), SoniMag Foto 07, Festival Internacional de Arte Contemporáneo BAC! 07 Babylon o en la guía Schmap Barcelona Fourth Edition, y seleccionados por colectivos artísticos como Getty Images, Artistas de España, Voltants.com o 500×500.

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Forma parte de las publicaciones colectivas “Shadé“, “Hypo – X – Series” (Cream of Fugu Book), “ White for MS ” (para la lucha contra la esclerosis múltiple) y “1 navidad, 1 niño, un libro“.

Junto al pintor Miguel Ruibal, lleva adelante el proyecto “Prats/Ruibal“, con el que han editado la carpeta Ensems , el libro Objetos-Sujetos y Below the surface, proyecto para The Brooklyn Public Library.

Ha recibido diferentes reconocimientos y premios a su obra fotográfica, entre ellos concursos como Perspectivas 3 (2010, Obras, medio especializado en información de arquitectura, interiorismo y construcción de Grupo Expansión), con su serie “Arquitecturanimal”, y el primer concurso de fotografía de Lulu.com y Foto DNG (2009), con su libro formas y formas .

Si quieres, puedes escribirle aquí .

Publicado por Beatriz Giovanna Ramirez en 00:00 Etiquetas: Beatriz Giovanna Ramirez, Entrevistas, Fernando Prats, Fotoworks, Poesía

1 comentarios: fp dijo... Gracias, Beatriz, por esta magnífica entrevista. Un gusto. 1 de marzo de 2011 12:10

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