y tabiques, hacen pensar que esta casa tiene como antecedentes las cabanas europeas de los siglos VIII y IX, las casas del sistema Cruck Construction inglesas o las pal lozas gallegas, edificaciones que expresan una moral de vida comunitaria: habitar, trabajar, economía artesana, ausencia de prejuicios sociales, conexión del hombre con la propia naturaleza. El doble espacio en la mitad de la planta, expresa una relación con el trabajo del hombre, son casas para artesanos; este mismo hecho lo vemos en la casa del pintor Ozenfant, donde el estudio tiene una altura superior y la luz protagoniza esta alegría de vivir, esa nueva moral ciudadana. " ¡Abrid los ojos! : comemos en un pequeño restaurante de cocheros en el centro de París; al fondo están el bar y la cocina, un altillo corta en dos la altura del local, su parte anterior da a la calle. Un buen día se descubre esto y se ven las pruebas de que facilita todo un mecanismo arquitectónico que puede corresponder a la organización de una vivienda humana". (3). Es en la casa Citrohan, en 1920, cuando inicia esta búsqueda espacial, que libere al hombre de la opresión psíquica y le dignifique y es precisamente en las zonas de trabajo o de estar donde diseña los dobles espacios. El pabellón de "L'Esprit-Nouveau", el taller de Ozenfant, la casa La Roche-Jeanneret de París, la villa en Cartago, las casas de Stuttgart, la villa en Garches y la casa Guiette de Amberes, son ejemplos de este período, en los cuales el doble espacio protagoniza el acento arquitectónico de relación.
61
www.faximil.com
Interior de la casa del pintor Ozenfant