煩惱詩刊第七期

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二零一六年十二月號 第七期

Facebook專頁:煩惱詩社;電子版:https://issuu.com/fannoupoem;電郵:fannoupoem@gmail.com1


目 錄

啟首語

P.3-4

詩社簡介

P.5

社員詩作 冬天 / 鏈

P.6-5

吳其 謙 / 夏 至

P.8-9

催 眠 會

P.10

沐羽 / 之 類

P.11

翻 開 , 然 後 翻 開

P.12-13

李昭 駿 / 我 常 夢 見 人

P.14-15

柯清 峰 / 求 生 筏

P.16-17

陳楚 政 / 名 字 —— 譯 T r a ns t r om er’s Namnet

P.18-19

胡世 雅 / 飛 行 術

P.20-21

曾詠 聰 / 東 本 願 寺

P.22-23

黃妍 萍 / 街市—— 記「香港街市」(原東涌逸東街市) P.24-25 P.26-27 黃芊 蔚 / 我 還 記 得 —— 回 A明 信片 韓松 / 打 開

P.28-29

羅維 日 / 缺 席

P.30-31

專題:詩語光影 李昭 駿 / 鏡 像 森 林 : 電 影 詩 小輯

P.32-33

曾詠 聰 / 柔 道 龍 虎 榜

P.34

李昭 駿 / 鏡 子

P.35

胡世 雅 / 沉 默 3 7 人

P.36-37

陳楚 政 / 東 京 出 租 少 女

P.38

吳其 謙 / 長 冬

P.39-40

羅維 日 / 苦 行

P.41

黃妍 萍 / 逃 離

P.42

李日 康 / 在 日 出 以 前 我 們 讀 詩

P.43-47

── 煩 惱 詩 社 X 演 藝 學 院 畢 業 同 學 作 品《 日 照 以 後 》

詩話 吳 其 謙 / 淺 談 中 學 新 詩 教 學

P.48-53

詩訊 胡 世 雅 / 《 鎮 痛 》

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P.54-55


啟 首 語 陳楚政 是咁的,家母素來廚藝不堪,套用坦桑尼亞諺語 「狗也不吃」亦不足以形容其劣。由此可推測出,家 母的獨生子斷然會長成一個心智扭曲,面容醜惡的悲 劇人物。 大學生時期赤貧,每日到餿水飯堂,用沾滿煤屎 的手搗出一張又皺又骯髒的廿蚊紙,為求一碟不易消 化完的飯。同屆大學生似乎不夠刻苦,同樣一個飯, 一枱十位同學,能順利挑戰完成的,只有我一個。 經歷了二十多年能人所不能的味覺磨練,我生還 下來了,並且鍛煉出一條可以偵測到「美味」的舌 頭,能準確探出一道平凡食物的美味之處,當然亦可 以判辨到一道佳餚有多好。 閒時到討論區睇一眾食神對某知名食府評頭品 足,轉個頭就大讚某某茶記滑蛋炒得好,此類會員實 屬笑話;瀏覽某知名食評網又屬另一笑話,一道菜打 完卡,除了點明菜式中肉眼可見的材料,然後就一 句「好!」或「不好!」了事。眼見不少以食家自居

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者,舌頭卻似未曾開發,恐怕是用鹽灑之亦稱道。 早兩年自覺吃遍港九新界,$30一頓到$3000 一頓也曾嘗過,當中並非沒有佳餚,但有時吃多 了 ,會厭。最近能吊胃口的,多為外國菜,套用西 伯利亞諺語「新鮮感是最好的調味料」大致準確, 儘管偶然有伏,也不妨當是人生歷煉。有時會想, 即使老母親當年嫁的是異國人,家母的廚藝會有怎 樣的改變呢?恐怕沒有。至於我呢?大概成了異地 的另一美食家吧,此又後話。 後來多遊埠,餐餐吃某國菜吃了幾天還是會 厭,有時倒想知道異地怎樣看家鄉菜,結果吃了不 少古靈精怪的,如的士飯,港式咩咩咩等,盡是 掛羊頭賣狗肉之輩,不值一提。是否只有家鄉菜 才真能滿足胃口?倒也不覺。反正我就是那麼貪新 忘舊,再好吃,還是及不上未吃過的吸引。回想起 來,家母倒真能每餐都製造驚喜。 上面說了甚麼,自己參透吧。

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詩 社 簡 介

「煩惱詩社」在二零一三年年底成立,由浸會大學語 文中心胡燕青老師帶領的大學詩會發展而成,成員多為 浸會大學中文系同學。成員曾獲徐訏文學獎、大學文學 獎、青年文學獎、城市文學獎、工人文學獎等。

2016年,社員曾詠聰獲香港中文文學創作獎新詩組 第一名;吳其謙、李昭駿則分別獲散文組第一名及小說 組優異獎。

取名「煩惱詩社」,源於我們純粹的渴求 ──以詩歌 解決煩惱,認識、梳理自身,同時透過詩歌面向他人, 直視彼此的問題與憂傷。

詩刊以小冊子形式刊行,免費派發。另於Facebook專 頁 「 煩 惱 詩 社 」 設 電 子 本 , 專 頁 亦 會 分 享 詩 歌 及 文學 資訊。

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鏈 冬天/ 冬天不來,但冬天不說。 那隻貓又來了,我如常掀開平淺的罐頭。 叫 牠 任 何 名 字 , 牠 都 不 回 應 —— 我 們 好 像 有 種 默 契 : 牠只會蹲身貼地,俯伏在樞機紅色的肉碎中。從扒開大 半的黃銅蓋掩裏,我第一次聯想到馬的眼睛。也可能是 牛或者鹿,犄角不刺穿任何內臟,而貓的舌面帶鉤,牠 有孩子一樣的臉容,擅長凝視。牠把趾爪潔淨,順著頸 尾掃弄我。「慢慢吃」。在默契的另一邊,我從蔓延全 身的疙瘩裏確定自己的前生:一隻易於流汗的濁色無脊 髓生物;貓呵欠連連,上顎傳出回聲:「這不是內臟, 或者眼睛,而是所有人類影子的總面積。」 暴寒忽至,我空虛而剔透,琥珀色的眼睛未睡未 醒。

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圖: Anna N g ai

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圖:Connie Pang ig : c.c.pand as

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夏至 吳其謙/ 淡藍魚缸,一尾迷失的靈魂,下沉 小時候送別一頭名叫夏天的狗 每年牠還是會回來抖動潮濕的舌頭 樹上的雀鳥暴雨天都躲哪去呢 失眠者靜聽冷氣機的心跳 捲起衣袖鬆開領扣上班族的額頭熱燙 升降機裏人們按捺著氣喘衣背未乾 少女手執小風扇像手執冬天的耳珠 只有扶手梯輪轉不息不擅長流汗 有蟬死在馬路有蟬在看不見的天空求偶 窗外的床單枯瘦烈日殺死所有溫柔 我是那種黑暗裏抽枝發芽的獸 晝長夜短的日子需要一塊黑布一齣默劇 當北極熊還在準備匯報冰洋融化 科學家已經熱成了啞巴 20160622

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催眠會 吳其謙 漸亮,從一屋集體假死裏甦醒 肩上的啄木鳥飛走了,蛇又鑽回頭顱深處 人們撿拾五官,靠未接來電認領身分 當街燈泛黃,停泊彼此的側面 酒精尚暖 我們看過工廠焚燒、齒輪囓合 也聽過穿梭機墜毀前的通話 (一尾海洋的心跳) 有時上班,在人來人往的中轉站看錶 臂上的食夢獸蓋章漸已褪色 現實隨之而堅實 而喧囂 往後無數夜 當我們各自在床上撩動肋骨 靈魂的低吟彷彿 就在城市上空嘯聚 20160627

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之類 沐羽/ 沒有文豪的日子,我比較願意看一頭野犬 有一千扇門同時打開 數不盡的故事就倒了出來 下雨的時候我通常忘了帶傘 啊我說到哪了有一千扇門同時斷開 故事的結尾我已經全部砍掉 它的開始就變得無比重要 他究竟為甚麼會變成這樣的人? 為甚麼在故事打開時他會忘記帶傘? 為甚麼,他要寫詩?為甚麼 他要朗讀,又把詩倒在你的頭上 你又不會避開? 為 甚 麼 , 你 又 甘 願 為 他 思 考 —— 成為門後的大雨 成為他的「之類」? 你為甚麼 在他準備關門時 潛意識在構思 另一首詩的開始?

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翻開,然後翻開 沐羽

我聽見死人在城市的角落醒來 在他們體內醒來一座座城市 城市裏有更多死人醒來 我目睹所有人對所有人的戰爭,在地鐵窗戶 倒映的我無表情的臉上眼中 轟然發生

我要關掉世界來戴上耳機 剜瞎自己來看見他人 塊狀的交通在每個角落行走 沒有一種聲音能突破死亡本身 無邊際的戰火熄滅在歡呼裏頭 有時我需要被所有人擊潰 那時我就獲得終極勝利

有那麼一陣壓抑的低迴在車廂外頭 可以穿過我的喉嚨直落心臟 黑暗疊著死亡疊著我的來處 疊著我的去處疊著一首詩的完成 疊著一個議題疊著一張紙的皺褶 我把自己和紙張的內核不斷翻開 一個死人體內有一個城市裏有一個死人醒來

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圖: 方嘉欣

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“Struggle” 圖:And re Es ch m ann Fb: And re E s ch m ann D ev iantart: And re E s ch m ann

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我常夢見人 李昭駿/,

我常夢見人 每天見到的 一週見一次的 一年才聚面的 甚至永不相見的 都來到我夢中 我和憎恨的人相擁 和親密的人對罵 甚至拿起武器來 互相追逐 我突然醒來 不為著他們 我每天醒來 不被他們所夢過

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求生筏 柯清峰/ 生活如浪,翻過就好。 關於旅程的一切 我未能及時用筆記低 像你未及時在夏天湧來之前出行 遺下我在森林之中 製作各種疏於防腐的標本 不知名的甲蟲 頂著一副看來暗啞的外殼 暗裏敗壞 而你和我都懵然不知 我開始考慮 是否應該加上標記 在往後乾燥變硬的日子 逐層剖開而順利重組 旅程完結之前 會有一場暴雨 撫平一切你和我的記憶 以及那張已經寄失的明信片 那些等待填寫的日子 越洋而過 是否依然可以填上最初的地址,那時 綠色可能是太遙遠的想像 但我還是希望大雨過後 洪水湧來,沖入大海

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不太柔軟的蟲殼 會張開成為一隻求生筏 在海中央 等待回航

圖: Ed win Tam ig : tam ch iwing

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圖:李慧筠

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名 字 —— 譯 Transtromer's Namnet 陳楚政/ 車程中我倦意漸生,駛往路旁樹下,在後座蜷縮 入睡。睡多久?幾小時。黑暗已經降落。 我忽然醒來但不知身在何方。徹底醒來,無助於 事。我在哪?我是誰?從後座醒來,像麻布袋中的貓 被恐懼箍著。誰? 終究我的生命歸來,名字像天使顯現,牆外有小 號奏起(尤如雷奧諾拉序曲),救援的步伐輕快地沿 漫長的樓梯而下。是我!是我! 在失憶煉獄中掙扎的十五秒無法忘記,距離大道 幾米之遙有車水馬龍流光而過。

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飛行術 胡世雅/ 願我像鳥,有空徘徊,有空凝視 黑夜漸薄,微涼 紅色膠袋騰飛 高樓熟睡,沒有人發現 她在渴望飛翔,渴望 一個遠方 好高,原來起飛 不需翅膀,只要 深深吸一口氣 然後死去。於是我 穿起寬鬆白衣,打開身體 踮高像揚帆的船,等待 風一來,我就睡去 軟殼鼓脹,飄飛 睜眼,便看見地平線 高呼自由但為何 竟無法跟隨一架飛機 或一隻覓食的鳥,我求助 機長說:上帝已死,請自生自滅 飛鳥告誡我:小心 風暴與人類 風在嚼食軀體 而人捏造意義 在這個必須起飛的時代 沒有翅膀的也要 一浮一沉地蹌踉也要 深深吸一口氣徹底死去也要 飛,也只好相信風(這次堅持不要醒來了) 真的會帶來最初的遠方嗎

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圖:胡世雅

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圖:黃芊蔚

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東本願寺 曾詠聰/ 或再不能背海 「『死』的存在,是賦予『生』無限意義。」——蓬茨祖運 屋簷一雙易碎的耳 晨雨中傾聽信眾誤讀梵語 來自濁流的意象 坐在條木褪去橘肉色球鞋 揪住膠袋腳掌也學不會輕放 一群約好悼念世界的僧人 從圍誦中紓解 銀河上下游的一切塵囂 旅人來回踐踏宇宙殞落的碎石 沒有一個記得洗滌水勺的銅氣 我在三個鮮豔大鼓間 想到一座容納二千寺廟的古都 怎麼沒有一所生的遺址? 一些不重要的枝節 不過是念珠上一圈循環 僧人可越過不鍾愛的木珠 專注忽略今生的形狀: 寺外佇立一隻仙鶴 讓整棟莊嚴在淺景深內焚化 偶爾有人自牠的眼眶 得到生命最後一道課業 18.8.2016

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街 市 —— 記「香港街市」(原東涌逸東街市) 黃妍萍/ 你說生活就是寫作。不如這樣。 你坐在從未如此熱鬧的街市 在那新的小方格裏 抬頭是晾衣竹,掛著舊時代的衣服 一拉,都碎下來了 人們爭相走避 都離去了,沒有人來到 衣服蓋在統一的價錢牌上 數字跳升 發泡膠牌在哪裏呢 你記得沒有太多紅燈罩的往日 「平啲啦。」 「得啦畀你啦。」 這個月你可以 她可以為小女兒買多一顆蛋 都離去了,八達通機械臂仍然伸出 等著拍卡分帳 你拆掉它直奔管理處: 退回按金可以嗎?

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圖: E d win Tam ig : tam ch iwing

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我 還 記 得 —— 回A明信片 黃芊蔚/ 無 回程,跟著記憶 貪戀半杯溫水,一口接一口 坐在灰把手的藍椅,我們無法靠近 卻將心臟近似的構成,捨割 坦蕩地放在手心上解剖 你的眼神總藏匿一段過去 像那長方紙框中,隔著煙霧的華山 才明白身體早已植根某類終結 就連出生也算是來得太遲 我們以半杯水互道晚安 沒有原因,有時我會躺在床上閉氣 空氣從肺部排走,真空 這時雙眼張開,一圈黑煙徐徐靠攏 景象就餘下沒有抉擇的沉色 只有重獲呼吸的瞬間,粗礪的呼吸 我們才會戰勝 後來我把牙齒分六瓣,正如你說 攀山不是說話的好時候,此刻 我們模仿地圖的自信,早上抵抗陽光 晚上保護著夢的形狀 擺脫堵塞在耳鼓的聲頻 終有一天我會領回記憶的瑣碎 像你,攀過最險的西峰 回望她居高的清涼 無有恐怖,我深信 那面低垂的旗下,有張側臉仰視 樹會於心中長成庇蔭,終有一天

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圖: 黃芊蔚

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圖:黃妍萍

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打開 韓松/ 因為人生太短,所以要講真話。 一定有甚麼東西 就藏在那東西裏 打一排櫃子 打一把鎖 打一件鎖匙 再打份工 櫃子裏藏滿東西 一定 有甚麼東西 就藏在那東西裏 排一條隊排到前方 再 從河的一岸游向另一岸 水裏都是氣味 我們張大眼睛細聽 一些東西碎了 但不複雜 聲不成話 就像一個閒人 每天報到 坐著看書 飲水 再去廁所 跑過去 行過來 雙手濕濕 他坐著看 望那本書 書攤開著 據說寫滿東西 像是一直看 就能打開甚麼

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缺席 羅維日/ 滑翔中 主題樂園缺席了 你,從不是水族館裏漆黑的身影 曝曬的海灘與泳池也沒有 與你相關的事 郊野與鬧市都沒有 只有長長的蟬鳴,在雨後年復年地遙遠 也年復年地缺席於人潮裏 於是我們不再一同跨越維港 不再有偶遇的期盼 只能目送屏幕上你已半白的髮梢繼續褪色

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圖:鄭潔瑜

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專題:詩語光影 鏡像森林:電影詩小輯

李昭駿 是次專題,我們寫詩回應電影。我們或在詩中重現銀 幕影像,或俯拾鏡頭時光,或在光影裏安放隱微情感。有 作者選擇把電影名置於詩題,讓讀者跨涉文本。亦有人隱 去不談,僅在字行間留下線索,供讀者追尋。 除 上 述 方 法 , 我 還 想 在 此 提 供 另 一 閱 讀 進 路 —— 我 們 不妨視七首專題詩為一個有機組合。這個想法源於細讀 詩作時,有感作品間的內在連繫。我嘗試重新組合詩作 排列,如剪輯底片,還原鏡頭的時間序列,統合節奏和影 像,不視詩作為單一、獨立的完成品,尋找把文字再度轉 化成影像的可能。感謝各位作者容我嘗試。 以下是一組鏡頭,而你的腦海是光影之地。 鏡頭1:一切從鏡裏開始。一箱啤酒在方桌上,瓶身 折射窗簾裏的光影,風景藏在鏡中盡頭。(畫外音)開始 有雨,有酒瓶破碎的聲音,有人嘔吐。世界彷彿在碎裂、 融化。 鏡頭2:雨聲延續。(對白)問為何不開燈。近鏡, 鏡頭推近天花,水紋浮現,牆身漸白。低角度鏡頭斜斜靠 近窗前,雨水彷彿灑落我們眼裏。沈默。

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圖:李慧筠

鏡頭3:全景。窗外,烏雲背光。鏡頭通過窗回到屋 子內。中景,雨水落在床上。(雨聲漸弱,賸餘斷續水 聲)特寫,漆黑瞳孔裏的房子。 鏡頭4,主觀鏡頭。他的視角。透過窗簾,窺見外面 世界。她來到樓下。搖鏡頭。她來到門前,脫下高跟鞋, 赤足進來。他轉身而睡。 鏡頭5:(獨白)為何鬆手呢?空房子,特寫校服、 風鈴、嬰兒床。風鈴擺動,風鼓滿衣袖。 鏡頭6:全景,公路起伏,遠處是海。路燈漸亮,列 車駛入鏡頭。鏡頭搖向天空。仰拍,迷鴉飛往廣袤的海。 風鈴聲再次響起。 鏡頭7:鏡頭回到公路,上升鏡頭,俯拍,貨車駛 近。搉、搉、啪。少女歌聲響起,迴盪山間。(畫外音) 呢喃細語,有人祈禱。 鏡頭8:大海如鏡,她走出鏡頭。鏡頭追近,她在森 林前,緩緩走進去。空鏡,森林,全景。

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柔 道 龍 虎榜 /曾詠聰 沒有摔下的日子,我們散失在彼此的氣息裏 嘗試把空想儲起,注滿一箱沒有名字的啤酒 有人從方正的桌上嘔吐,有人 等候一句應允的回話 如果我們都是攜同目的,潛入酒吧 歌曲不過是鏡的模仿 如窗簾垂下陌生的街景 我想在風景盡頭立一面鏡 記錄自己在相同招式跌倒的日子 缺席了兩年的道館,最後只餘下一塊 名牌的堅持 碎石割傷地表,泛起幾圈陳舊的漣漪 我們又要怎樣稱呼 這片不能解讀的荒草? 數分鐘的交疊 我們自彼此的眼皮踱步而過 酒吧或會從摔倒下振作 有人拆走一塊不稱職的鏡 幾箱遲來了的空瓶丟在街角慢慢融化 《柔道龍虎榜》,杜琪峯,2004年

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鏡子/李昭駿 你在鏡裏,看見房子濕重,像雨天,附於微物,灰蒙, 你問為何不開燈。房子有雨,我以為從夢開始,有雨拍打 車窗,如瀑瀉下,落在足踝,我裹緊雙腳,像夜裏我們在車 上安穩,公路盡頭有光,像房子,我們涉水而行,水紋在我 們身後四散,沒有列車,隱秘的生活流過。房子下雨,牆壁 發白,漸漸淡開、透明,兒時我在車窗上呵一口氣,還未 消褪,天花軌紋浮現,地上濕漉漉的,像快要消融的鏡倒映 雨水,在我們以為安穩的地方傾瀉,倒灌夜色。列車駛近, 我們以為快將到站,像我以為房子有天會傾塌,遲遲沒有, 窗的倒影有天會碎成陽光,但同樣沒有。

The Mirror , And rei Tark ov s k y , 1 9 7 5 年

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沉 默 3 7 人 /胡世雅 在晴朗的瀝青路上 我用白色粉筆 填滿影子,加一劃微笑 大人說,這是歧視 甚麼是歧視,是不是那種 我要抬頭仰視的 各種變扁的臉 偶爾低下來 像塊烏雲 背光 下些無法解釋的雨 把車落在方格 把我落在過大的床, 叫我安靜,叫我將創造的世界撿起 放進箱子別留到明天 但他們總愛下雨泡浸往事 把自己收進透明的箱子,漂流 說不要幻想不要太過期待 不可能的事 別問太多 有關那隻垂死的老鼠為何 應該死亡,瓶蓋為何咬緊坑紋不被擰開 關上的門為何 堅持關上 於是我只好學習牆紙 翻開,到雲的背面 收割太陽

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不可能所有聲音都被擰緊,我看過 水龍頭在夜空低垂,長出水珠 在最靜的時候,黑色的瞳悄然鑽出 一顆顛倒的世界 果子般 滴落 在我的掌心 一滴 一滴 敲開單薄的夢

37 , Puk Gras ten, 2 0 1 6 年

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東 京 出 租少 女 /陳楚政 從窗簾的縫向下偷看 她來了 像許多偷看她或沒看她的人一樣 一部懸疑小說 每次車程約一小時 文本的全部嗎? 她脫下高跟鞋 赤足走進來 但我老了 即使我像某個深愛她而不顯露的親人 她不感興趣 直到我們沉睡至失蹤 直到我們醒來 呵欠 最甜蜜的獨白

Like Someone in Love , Abbas Kiaros tam i, 2 0 1 3 年

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長 冬 / 吳其謙 (為何鬆手呢) 她蹣跚前行,一縱列路燈俯視佝僂的背影 你又旁觀身穿校服的自己跑上渡橋 在失散地久久佇立,深夜 路燈亮白,車輛身旁擦過 想死在故鄉的人,從此住進了夢 (為何自殺呢) 從嬰兒床邊醒來,只收回一把車匙 那些只有空房、鏡子和風鈴的黃昏 總惦記他回家取傘,黑色大褸跨過水漥 夜裏你沿鐵道騎車,列車身旁擦過 軌上的痛,是你餘生背負的謎 會過去嗎,連綿長冬 你打掃新房,清晨 市集老海女在談論溫度 有時收到孩子採摘的野莓 有時與孩子的繼父做愛 即使生活是水喉下的白蘿蔔 背影不是沙 你坐上去 無從躲避的霎時閒靜你坐上去

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迷鴉振翅飛來 戳破後頸一道傷口 風竄進衣袖 窗外,海永遠廣袤 風鈴碎語 20161102

《幻之光》,是枝裕和,1995年

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苦 行 / 羅維日 搉……搉……啪…… 搉、搉、啪 國道318的貨車疾奔 搉……搉……啪…… 藏地的山河正迴響你的誠心 舉手一搉,胸前一搉 啪 俯身叩首 搉……搉……啪…… 你要一心一意地 不傷一隻螻蟻地 苦行千里 搉……搉……啪…… 降服於那伽之中 服膺霰雪 直到岡仁波齊 無法消除苦業 我看著你用身寫的詩 只留下聲音 搉 —— 搉 —— 啪 —— 給苦譜出意義 《岡仁波齊》,張揚,2015年

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逃 離 / 黃妍萍 你說你只慣於在山中唱歌 那片山谷和揹着的羊 本來是你的草原 離開了回來 駛過的就是黑夜 你為羊點起鞭炮 想起K房裏身上的燈 唱了一次拉伊1 就醉倒 揹着的羊在夢中死去 你賣掉餘下的 回去那面鏡 小辮子在她手中落下 未用完的鞭炮你沒有送出 在那裏成為空鏡後 留給了自己

1藏語情歌

《塔洛》,萬瑪才旦,2015年

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在 日 出 以 前 我 們 讀詩── 煩 惱 詩 社 X 演 藝 學 院 畢 業 同 學作品《日照以後》 李日康 這是2015年九龍城書節的一件小插曲:那天的雨極 大,我們戶外的攤位搬到室內。我們開始和途人讀詩、玩 文學秤骨。後來有兩位女生和我們談好久,最後她們表明 身分原來是演藝學院畢業班的同學,她們正構思一齣與詩 有關的畢業劇情片,誠邀我們一起合作。 誰會想到插曲會變成影像呢?對於煩惱詩社而言,這 是一次新鮮的嘗試,我們為影片提供詩作,也有文學處理 的意見,以及關於文藝想像的種種。我們感謝在一個崩壞 時代,仍然有人和煩惱詩社的成員抱持相同的信念,選擇 詩歌,選擇叩問一切的哀愁與煩惱。 是次為影片提供詩作的詩社成員有曾詠聰、陳楚政、 黃芊蔚。我們就此也邀請到《日照以後》的導演麥業茵小 姐筆談,分享構思和拍攝的種種。 圖:李慧筠

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《日照以後》(2015) 監制:徐韋洛 導演:麥業茵 編劇:葉淑婷 主演:何敏文(飾演美玲)、黃衍仁(飾演周森) 片 花 : https://youtu.be/1uZYGvR868c ( @ 版 權 歸 香 港 演 藝 學 院 所 有 )

麥:導演麥業茵 編:煩惱詩社 編:為甚麼會想拍攝一套有關文學、詩的電影? 麥:最初我與編劇構思劇本時還沒想到要拍有關文學或詩 的作品。起步時,我們都迷惘,處於一個零的狀態。那時 我想到一個「中年女人,感情錯失」的想法,給了編劇, 於是就以此出發,慢慢幫這個中年女人建立家庭、工作、 喜好等背景,去營造一個立體的人物,這中年女人就是主 角美玲。在這階段,編劇給我很多選擇,例如女主角喜 歡聽歌?文學?電影?戲劇?.....我們代入美玲的性格, 最終認為文學最適合她。文學有很多門類,小說、散文、 劇本、詩等,但當編劇給我詩這選擇時,我二話不說就揀 了。可能基於我們先前決定了女主角是在藥材鋪工作,在

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我心目中,詩與藥材舖兩樣元素異常地合拍。慢慢,我們 就走向一條關於文學、關於詩的路。 編:構思決定落實後,有甚麼最難面對和執行的問題? 麥:嗯……我想創作團隊雖然都有接觸詩,但實在不夠, 所以可以說我們是由零開始去探索詩的世界。我們起初不 停又借又買不同的詩集學習,但後來我們發覺,我們寫的 男女主角,也是詩人的角色,於是那時開始參與不同關於 詩的活動、約詩人傾談、看詩人的紀錄片,嘗試了解和感 受詩及詩人的世界。 撰寫劇本時,都涉及女/男主角創作的詩,那時我們 引用一些有感覺、適合主角的詩。但由於版權問題,我們 一方面向詩人邀約借詩,一方面也要自己落手創作。我覺 得這是最困難的,因為我本身始終並非詩人。另一方面, 我們曾經有一首好喜歡的詩想成為整個劇本的主題詩,但 因為當時有那位詩人不想我們以杜撰的名字來引用他的作 品,所以合作失敗。當中其實很迷惘,不停問自己如何是 好。幸好與編劇參加文學活動時,認識了煩惱詩社,膽粗 粗問你們,我們才可以渡過難關! 編:觀眾有甚麼反應或者評價? 麥:一開始都怕觀眾會覺得悶、怕他們覺得我們鏡頭下的 「詩人世界」失真,但我也想不到最後整體反應都不錯。 是開心的,哈哈,他們有些覺得我們嘗試去拍這個題材很 難得,因為香港少這類型。 圖:李慧筠

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編:演員方面,他們收到劇本後有 甚麼反應或意見?會不會花了很多 時間陪他們代入和理解? 麥:男女主角方面,我想當他們收 到劇本後,願意一齊去創造這個故 事,或多或少是因為被「詩」這個 元素吸引。可能香港真的很少這類 題材,雖然是學生作品,他們都願 意去試。女主角何敏文本身是舞台 劇演員,但因為涉及詩,而且要做 一個中藥執藥師的工作,對她或對 我導戲來說也有一定挑戰。例如包 藥材,就有一定的難度和技巧, 所以我們都用了不少時間去重新接 觸一些我們未接觸過的新事物。男 主角黃衍仁本身是舞台/電影配樂 工作者,熒幕經驗不算多,但他本 身有讀詩也有一種「文青底」,哈 哈,不知可不可以這樣形容呢,所 以衍仁很快就可以進入這角色。 我們有圍讀和討論劇本的過程, 兩位主角都會分享對劇本/角色 的看法。可能創作團隊對著劇本太 久,有些盲點會不自覺。兩位演員 會從自身出發去提出問題/想法,

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令我們加強劇本的邏輯性和角色的立體感。故事可以發展 運行,是由大家一起創造的。 編:例如有哪些盲點? 麥:劇本上,編劇和我一直比較專注女主角那條線,男主 角其實是一個配襯作用,所以對於周森的理解比較模糊, 不夠深入。例如我們用了最多時間去解決周森最後公開偷 美玲那首詩的那一幕,原初設計周森在眾人面前偷走美玲 的詩,然後集中處理美玲的情緒與反應。但我們與衍仁討 論後,衍仁提出如果以周森的角色性格設定而言,周森公 開地偷詩的行動並不成立,演員不能理解,自己都做得不 舒服。最後發現原來我和編劇一直太著重美玲,而令周森 一角變成一面倒的反面角色,功能化了這個人物。最後我 們調整,再嘗試建立一個更實在的周森。

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詩話

圖:李慧筠

淺談中學新詩教學/吳其謙 香港的中學中文課程不注重現代詩,這是顯然而見的 事實。若然學生沒有選修高中文學科,也許他們六年中學 生涯中,就只會在初中某個學習單元讀過幾首新詩,幸運 (或不幸)的學生會被賜予一份新詩習作,寫下人生第一 首(也是最後一首)新詩。 我並非在抨擊中文課程厚此薄彼,反而,新詩教學被 輕視乃無可厚非。一方面,學習新詩無助升學。公開試不 會考核新詩創作,閱讀理解篇章亦極少取材於新詩;另一 方面,新詩的教與學要求甚高。許多資深老師當年學習的 優秀新詩,到了二零一六年,它的意象已變陳套,新詩教 材必須與時並進。再者,解詩講求閱讀量和聯想、寫詩講 求觀察力和創意,對於缺乏文學訓練的入門者,無疑增加 了學習難度。

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近年,我在校內開辦新詩創作班,對象是中三學生,所 有學員皆自願參與。令人鼓舞的是,學員上課投入、小練習 和新詩的水準令人眼前一亮。如果純粹因為「公開試不考」 與「教與學要求高」就忽略了新詩教學,這無疑會剝削了學 生學習的機會,更甚者,會埋沒富潛質的小詩人。以下,容 我分享三則新詩教學的愚見,希望有助大家。 一、建立新詩觀念 新詩創作班首 課 , 務 必 要 打 破 學 生 對 於 新 詩 既 有 的 觀 念。我大致把他們對新詩的刻板印象歸納為以下三點: 筠

1.形式上,要分行、斷句,不成段; 2.內容上,有大量美辭(優雅或生澀的字詞)、美物(花 草樹木風雨雲海……); 3.有音樂感(押韻、排比、重章疊句……)。 如果1成立,那麼詩人商禽為數不少的不分行詩,就不 是「詩」嗎?而暢銷書作者middle筆下的分行散文,就是 「詩」了?如果2成立,那麼詩人黃燦然以質樸文字寫日 常感悟的詩,如〈在茶餐廳裏〉和〈不上班多好〉就不 是「詩」嗎;如果3成立,所有流行歌詞不就也都是「詩」 了?而北島短短兩句的詩「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用 它尋找光明」沒用押韻、排比、疊句,就算不上是「詩」了 嗎? 於是,以上三點都不能解釋何謂「詩」與「詩意」。我 可以斷言,學生對新詩有如此刻板印象,是源於他們讀過僅

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有的詩,都恰巧具備了上述因素。無論是教師或教科書,都 或會把新詩視作一般文學作品,以形式、主題、修辭等各方 面 去 切 入 賞 析 ──這 不 是 錯 誤 方 法 , 不 過 , 教 授 新 詩 創 作 , 更重要的是從文體創作的觀念出發,說明新詩之所以為於新 詩的原因。所謂「詩意」,可以歸納為以下三點: 1.能具體呈現某種感覺,予人聯想、感受; 2.在意念、語言、想像方面創新; 3.內容帶來趣味、感動、啟發或思考空間。 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走過兩個孩子 一個鮮紅 一個淡綠 —— 顧 城 〈 感 覺 〉 以顧城的〈感覺〉為例,它具備了上述三點「詩意」的 因素。整詩呈現了具體畫面,排列意象的手法亦不落俗套: 先是靜態的、齊一的、灰暗的城市;然後走過兩個動態的、 鮮豔的、顏色不一的孩子。透過先後兩者的對比,讀者賦予 聯想,擴闊了想像,可以生出許多想法。這首詩也許以孩子 的快活對比城市人的哀傷;也許表達了現代生活同化一切, 只有孩子擁有個性。詩人究竟想表達甚麼主題呢?這不重

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要,詩彷彿一個容器,詩人越多解釋,讀者可以投入個人經 驗或聯想的空間就越少,反之亦然。初學詩的人要放下「必 須知道作者原意」這成見。 二、新詩填充和超短詩練習 對於初學者,由零開始組織一首完整的新詩並非易事, 他們尚未透過大量閱讀,吸收新詩的語言和架構。我在此分 享兩個小練習,有效引領學生一步步學寫新詩。 A. 新詩填充 抽去現成的新 詩 部 份 字 句 , 讓 學 生 填 充 。 有 效 啟 發 創 意,鼓勵創新。以也斯的〈中午在鰂魚涌〉一節為例: 有 時 ______ 使 我 疲 倦 中午便到外面的路上走走 我 看 見 ______ 上 ______ 的 ______ 嗅 到 ______ 的 ______ 味 ______ 穿 著 ______ 的 ______ 一 群 人 _________ 一 個 孩 子 _________ 學生佳作: 有時五官使我疲倦 中午便到外面的路上走走 我看見桌子上薄薄的灰塵 嗅到窗口雨點的鐵鏽味

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城市穿著華麗的表層 一群人歡笑 一個孩子哭泣 ── 曾 鈺 淇 B. 超短詩 仿俳句,組織三至四句的超短詩,運用物象,呈現感 覺。其中一首主題是〈我〉,以形容自己。此練習源自胡 燕青老師《捫石渡河》一書,有效培養詩的語感和觀察 力。 例子: 「一個下午。沉默的長椅。池塘上浮著一根野草。」 ── 節 錄 〈 公 園 〉 呂 永 佳 「下雨。沒有行人的馬路。紅綠燈獨自改變顏色。」 ── 節 錄 《 捫 石 渡 河 》 胡 燕 青 「淡藍魚缸。一尾迷失的靈魂。下沉。」 ── 自 設 學生佳作: 〈我〉:「一枝斑馬牌HB鉛筆,越削越短。」 ── 李 碧 儀 「停轉的扇葉。日久失修的牆壁。放下沾血的手術刀。」 ── 高 凱 琳 「筆桿飛速移動紙上。老師喃喃細語。白粉筆劃過墨 綠夜空,星辰灑遍地。」 ── 王 碧 蔚

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三、展示與投稿 作品需要被讀;作者需要讀者。無論是 小練習或新詩,我都會將它們結集,列印 或電郵給所有學員。透過互讀,學生學會 互相欣賞,更重要的是,當他們知道自己 的作品將會展示人前,每次寫作便會更用 心,不甘後人。同時,教師亦要善用機會 褒獎學生,當學生對詩的審美觀還未建 立,我們的眼光便是最好的肯定,給予他 們很大的鼓勵。 優秀詩作可以投稿,學生不但得到實際 的稿費,知道文字有價;當見到自己的名 字出現於公開刊物,與其他學校的學生並 列,他們會感到無比自豪,因而有繼續寫 的信心。《香港中學生文藝月刊》(主編 為香港著名詩人關夢南)向來歡迎學生投 稿,鼓勵校園文藝寫作,確是優秀詩作的 好去處。 以上是一些新詩教學的小小心得,容我 日後再談,就此擱筆。

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詩 訊

《鎮痛》 作者:宋尚煒 出版社:啟明出版事業股份有限公司

我問你 是否你們跟我一樣 會疼痛會哭泣也會死亡 甚至會若無其事的爬起身來 蒐集剩餘的陽光填補 縫合所製造的縫隙裏 《鎮痛》共收入61首詩,由三部份組成:〈當我吞 下疼痛〉、〈彼此的缺口〉、〈我們是混雜的洋流〉。內 容以「疼痛」為主題,展現了自己(又或是人類)在面對 社會、人際以及自我時所流露的脆弱。

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寫 詩 對 於 宋 尚 緯 而 言 , 就 像 一 場 自 癒 的 公 開 手 術 : 「我在每一首詩都輕輕攤平自己,用力將自己劃開,再仔 細地將自己湊齊,也希望每一首詩都能給予和我有類似經 驗的人一點安慰」。 此信念使他的語言和意象上都直接簡明,接近日常; 結構完整且互相呼應,既像獨白又似是對話,營造了近似 縫紉的畫面:一針一針反復嚼咬生活,輕輕挑開又輕輕縫 合,卻還是會帶來刺痛。縫合過後,所有的痛都看似獨 特,但翻到背面,其實都緊緊重疊並且相連,像回步針。 又會發現,即使在同一人身上,都沒有相同的痛苦和疤 痕 , 但 若 把 身 體 像 地 圖 攤 展 , 便 察 覺 到 所 有 縫 合 口 ── 就 連同縫合的方式,連同他與她的地圖,其實也如此相像。

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‫ ݦ‬惱 ૖Ȳ FannouPoem 鳴謝 文心獎學金 對談: 麥業茵導演 諮詢人: 葛亮老師 唐睿老師

編輯: 李昭駿 柯清峰

胡世雅 彭靖斯

校對: 羅維日 排版設計: 李慧筠 胡世雅 莫詩惠 封面插圖: 顏翎 插圖: Connie Pang Andre Eschmann 胡世雅 鄭潔瑜 拍攝: Anna Ngai 方嘉欣 Edwin Tam 李慧筠 黃芊蔚 黃妍萍


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