Page 20

18

Chengyao He

foto

(China)

Fotografiile performance ale artistei He Chengyao pot fi interpretate ca ni[te reprezent\ri tipice ale opresiei, cu dimensiuni de gen particulare, suferite sub presiunea mi[c\rilor politice moderne din China. Totu[i, fermitatea dialogului ei interna]ional cu formele de avangard\ inoculeaz\ practica ei artistic\ cu percep]ia faptului c\ corpurile ([i vie]ile) femeilor sunt prinse în [i între sistemele socialiste [i capitaliste ale fabric\rii, reproducerii [i circula]iei semnului. Imaginile ei extind critica pe care Lingzhen Wang a f\cut-o despre limitele aduse de “literatura de supunere” sau “literatura celor r\ni]i”, literatur\ care s-a dezvoltat dup\ moartea lui Mao, [i care a creat un spa]iu public pentru reflec]ie asupra exceselor mi[c\rilor politice din trecut, în special Revolu]ia Cultural\. Wang sus]ine c\ aceste lucr\ri au izolat impactul vie]ii politice asupra vie]ii individuale ca domeniu unic al experien]ei personale legitimat pentru o ]int\ public\. Forme diferen]iate în func]ie de gen ale opresiei individuale, povestiri despre c\s\torii nefericite, abuz domestic, sau expresii ale dorin]elor sexuale femeie[ti considerate ca fiind nepotrivite nu au îndeplinit cererile de con]inut semnificativ politic. Lucr\rile artistei He Chengyao înregistreaz\ o astfel de traum\, la nivelul corpului, cauzat\ de încerc\rile de separare a experien]elor personale imposibil de împletite ale politicului [i publicului, în special când imaginile, economii ale diferitelor epoci, interac]ioneaz\ în momentul actual al Chinei transna]ionale, postsocialiste. Fotografiile performance ale artistei He Chengyao dezv\luie modalitatea în care genul sus]ine na]ionalismul [i transna]ionalismul, dar [i contradic]iile relat\rilor lor. Folosindu-[i propriul corp ea demonstreaz\ cum femeia a fost baza discursului na]ionalist, într-un mod care le-a conferit putere femeilor îns\ le-a [i interzis exprimarea propriilor experien]e subiective. Performance-urile care au fost ini]iate cu Opening the Great Wall / Deschizând Marele Zid au lansat-o în circuitul artistic interna]ional. Corpul ei în form\ fotografic\ p\trunde pe pia]\ ca o

He Chengyao's performance photographs might be read as typical representations of the oppression, with particularly gendered dimensions, suffered under modern political movements in China. However, her resolutely international dialogue with avant-garde forms injects her art practice with an awareness of how women’s bodies (and lives) get caught within and between socialist and capitalist systems of sign making, reproduction, and circulation. Her images extend the critique that Lingzhen Wang has made about the limitations of the exposure literature or literature of the wounded that emerged after Mao’s death, creating a public space for reflection upon the excesses of past political movements, particularly the Cultural Revolution. Wang argues that these works isolated the impact of politics on individual lives as the only realm of personal experience legitimate for public airing. Gendered forms of private oppression’s stories about unhappy marriages, domestic abuse, or expressions of female sexual desire deemed inappropriate did not fulfill the requirements for politically significant content. He Chengyao’s work registers such trauma, at the level of the body, caused by attempts to separate the impossibly intertwined personal experiences of the public and political, particularly when images economies of different eras interact in the current moment of transnational, post socialist China. He Chengyao’s performance photographs reveal how gender underpins nationalism and transnationalism, but also the contradictions of their narratives. By using her body, she demon-

Profile for Experimental Project

Perspective 2008  

Perspective 2008 catalog

Perspective 2008  

Perspective 2008 catalog

Advertisement