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www.teatromancia.com fajardo@teatromancia.com


Teatromancia es un colectivo de reciente nacimiento en la Ciudad de México. Sus miembros estamos unidos por el deseo de llevar a las salas el teatro que nos gusta ver, un teatro inteligente que incluya al público real. La carrera de cada uno de nosotros, los integrantes de Teatromancia está estrechamente ligada con el escenario, sin embargo, nos caracteriza también una vida en la docencia a nivel medio superior y superior. Por lo tanto, podemos preciarnos de conocer de primera mano a aquel público curioso que se cuestiona constantemente su existencia, pero que no tiene ningún compromiso con los protocolos. Ahí es donde queremos llegar. Teatromancia se trata de hacer espectáculos creativos y propositivos, espectáculos que deleiten la mente y diviertan al espectador. Teatromancia se trata de invitar a las personas a disfrutar del arte que nosotros tanto disfrutamos. www.teatromancia.com

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No hay burlas con el amor es una comedia de Calderón que posee todas las cualidades de su genio: una extraordinaria riqueza verbal, un ingenioso argumento dramático y la gracia y coherencia de los personajes tan características de este dramaturgo. El noble galán Don Juan de Mendoza, atormentado por los obstáculos que encuentra para afianzar su amor con una dama de abolengo, Doña Leonor Enríquez, acude a solicitar el auxilio de su amigo Don Alonso de Luna, famoso por su habilidad en las artes de la seducción ligera y por su desapego del verdadero sentimiento amoroso. Aquél le expone a éste lo que se interpone en sus planes: no ser Doña Leonor la hija primogénita y carecer, por ello, del derecho natural a negociar partido para casamiento; tener enfrente, además, a su padre Don Pedro Enríquez, un hombre celoso de su deber como guardián del honor de sus hijas y de su apellido, y a su excepcional y excéntrica hermana mayor, Doña Beatriz, que se empeña, por si fuera poco, en custodiar y censurar toda acción de Doña Leonor. El ingenio de uno y otra, de criados y amos, desatará el enredo: Don Alonso intentará terciar a favor de su amigo, enamorando falsamente a Beatriz con sus dotes de seductor, pero se enfrentará a la “extraña” condición de esta mujer, acaso uno de los personajes más ricamente trazados de toda la obra calderoniana: “anómala” inteligencia y cultura en una mujer de la época, sentido hipersensible de la castidad y, fundamentalmente, un estilo de hablar que supera el entendimiento y la paciencia de todos quienes la rodean. Conflicto amoroso por demás interesante que se resolverá de una manera ¿inesperada?, enmarcado, claro está, entre las dudas y los recelos del padre, los vaivenes entre el amor y los celos de la pareja que suscita el conflicto, las desventuras y los correlatos paródicos que de sus amos hacen los criados Inés y Moscatel, tan representativos del teatro de los Siglos de Oro. Confusiones, apremios, vencedores y vencidos que intercambian estatus conforme la obra trascurre: en fin, la sal y la pimienta de las comedias de Calderón que tan sabrosa sazón poseen. Para el espectador moderno, además de un garantizado entretenimiento, varias preguntas provocativas parecen flotar en el aire al concluir la tercera jornada: ¿el que intenta burlarse del amor sale siempre burlado?, ¿uno puede encontrar el amor en donde y cuando menos lo espera?, ¿es que no pueden predecirse ni manipularse voluntariamente los designios del corazón humano? Interrogantes que nos hacen apreciar la capacidad de Calderón para indagar en los más recónditos vericuetos de nuestra condición afectiva, al mismo tiempo que elaboraba un delicado retrato de las costumbres y de la mentalidad de su época. Retrato que de modo sutil, velado y, nos atrevemos a decir, casi cifrado, parece contener al mismo tiempo una profunda crítica a ese orden establecido de valores, jerarquías sociales y creencias que configuraron el rostro de la España de los siglos XVI y XVII y, de algún modo, el nuestro.


La puesta en escena Dirección: Etienne Fajardo Para interpretar el texto de Calderón, lo que siempre estuvo en mente fue que la comedia de enredos era divertida en el siglo XVII, y es divertida ahora. Teatromancia trabajó en una adaptación que redujera el tiempo de escenificación a 1 hora con 30 minutos, pero que mantuviera su espíritu ágil y respetara la riqueza verbal de la obra. Se diseñó una producción rica en colores y texturas, que recordara un tiempo ya pasado, en el que los códigos de honor y respeto eran distintos, pero que al mismo tiempo no pudiera situarse en una época precisa, permitiendo, así, que el espectador viaje en su memoria al momento histórico que más lógico le parezca. El referente visual directo es un pintor contemporáneo ruso de nombre Igor Samsonov (1963, Voronezh), pues su mundo, intrínsecamente barroco, nos hace guiños constantes de modernidad. Los montajes realizados en la época de los Sueños rotos 96 x 122 cm, óleo sobre lienzo corrales de comedias estuvieron centrados en Igor Samsonov el actor y en la historia. Con esa clara escala de prioridades, quisimos que nuestro No hay burlas con el amor luzca una escenografía simple, basada en un sillón que se resignifique a lo largo de la historia; un trasto de fondo atrezado en un collage de texturas barrocas y una ventana cuya posición en el escenario defina espacios interiores y exteriores.

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La puesta en escena

Modelo de escenografĂ­a, Horizontalmente: 6 X 6 m. Verticalmente: 2.80


Diseño de vestuario para Inés

Diseños de vestuario para las damas jóvenes.

Diseños de vestuario para los galanes.

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La compañía Zohar Salgado

Doña Beatriz

Teatrera activa desde 1997. Interesada en la pluralidad como fórmula para el crecimiento, ha preferido la vía independiente y el aprendizaje empírico para su formación. Desde hace 12 años se ha desarrollado profesionalmente como actriz, participando en más de veinte montajes. Ha impartido talleres de teatro para adolescentes en secundarias, preparatorias y casas de cultura. Se ha presentado en distintos teatros de México, Argentina, Chile y Venezuela.

Yamil Narchi Sadek Ha trabajado como actor, director, productor, profesor, escritor y orador en distintas propuestas escénicas, fílmicas y radiofónicas destacando participaciones en el Festival Palafoxiano de la Ciudad de Puebla, en el Centro Cultural Helénico durante el Festival de San Ángel, en los teatros de la Sociedad General de Escritores de México (Los viejos de Rodolfo Usigli), de la FFyL (Escenas de Ricardo III y Los cómicos del 2000, ambas adaptaciones de Shakespeare), y el espectáculo de luz y sonido La Llorona (dramaturgia y dirección). Tiene estudios en teatro en México (CADAC, Héctor Azar, José Luis Ibánez) y Gran Bretaña (International Schools Theater Association y Shakespeare Summer School de la Universidad de Cambridge).

Don Juan

Juan Carlos Estrada

Don Alonso

Poeta, actor, cantante y maestro, egresado de la carrera de Lengua y Literaturas Hispánicas (UNAM). Su trayectoria escénica comenzó en proyectos musicales. Participó como actor en montajes de teatro clásico español como: El médico de su honra y La verdad sospechosa, entre otros espectáculos de teatro palatino. Como miembro de varias compañías de repertorio y como director de ensambles para recitales líricos se ha presentado en prestigiados foros del país. Impartió conferencias para el ciclo Mural, tres siglos de teatro mexicano con la Compañía Nacional de Teatro.


La compañía Julia Arnaut Cursó la carrera de Literatura Dramática y Teatro en la FFyL de la UNAM. Tuvo entrenamiento vocal con Hebe Rossell, Juan Pablo Villa, Indira Pensado y Tareke Ortiz. Trabajó en talleres de empoderamiento para mujeres campesinas e indígenas con Jesusa Rodríguez, en los que la principal herramienta ha sido el teatro fársico. Paticipó en espectáculos de cabaret como Los Superjodidos dirigido por Ana Francis Mor y Cecilia Sotres. Es fundadora de la compañía DesasTRES Cabaret, con la cual realizó los espectáculos Cuerpo pa´qué te quiero si tengo alas pa desear y CSI: México (Sí es ahí), que estuvieron en temporada en el Teatro-bar El Vicio. Actuó en el espectáculo que presentaron las Reinas Chulas La santa que nunca cede.

Doña Leonor

Liliana Paredes

Inés

Es egresada del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la FFyL de la UNAM donde estudió con Héctor Mendoza, Germán Castillo y José Luís Ibáñez. También ha tomado cursos en la Casa del Teatro con José Caballero y en el CUT con Eugenio Barba. Ha participado como actriz en puestas en escena como El astrólogo fingido de Pedro Calderón de la Barca, con temporada en el Teatro Juan Ruiz de Alarcón, y K, adaptación de Los Hermanos Karamazov de Fedor Dostoievski . Fue asistente de Dirección en la obra El Problema de A.R. Gurney Jr., dirigida por Etienne Fajardo.

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La compañía

Alejandro Montes

Don Pedro Enríquez

Licenciado en Literatura Dramática y Teatro, egresado de la FFYL de la UNAM. Actor universitario en las puestas en escena de: El Misántropo de Menandro, Dirección: Néstor López Aldeco. La inocencia acorazada de Miguel Ángel Álvarez, Dirección: Héctor Mendoza. Trabajó como actor y asistente de dirección del maestro Héctor Mendoza en las obras de Principio y fin (NET) y La desconfianza (TELEVISAUNAM-INBA), Secretos de familia (CNT-UNAM), Juicio suspendido (CNT) y La amistad . Actualmente es coordinador y profesor del departamento de Lengua y literatura del Colegio Green Hills. Participó como actor en la puesta en escena de Lizzie; adaptación de la obra La puta respetuosa de Jean Paul Sartre, representando el papel de bracero, escrita y dirigida por Mauricio Matus en el CNA. Actor y coodirector en la puesta en escena de Central Park West de Woody Allen con producción de la compañía Teatral Las dos carátulas.

Iván Herrera Licenciado con mención honorífica en Literatura Dramática y Teatro de la FFyL, UNAM. Ha tomado cursos de actuación con el maestro Rodolfo Valencia y con el Doctor Jean Frederick Chevalier. También cursó diplomados de Bioenergética y otras técnicas psicocorporales. Ha actuado en obras como: El lugar, La danza de la muerte y Carnaval Shakespeare. Trabajó durante dos años en el teatro Legaria, actuando en ocho obras, entre ellas: Retablo de Maravillas; El tartufo y El Mesías precoz. Ha dirigido Encuentro en el parque peligroso, Intimidad, The Wizard of Oz y La caja misteriosa. Ha presentado tres ponencias sobre la obra de Rodolfo Valencia en diferentes estados de la República. En su experiencia docente ha dirigido más de 21 obras con alumnos de nivel bachillerato, seis de ellas estrenadas en teatros de la UNAM. Actualmente dirige el taller de Teatro del TAE.

Moscatel


La compañía Omar Esquinca

Don Luis

Es estudiante de la carrera de Literatura Dramática y Teatro en la UNAM. Actuó bajo la dirección de Iván Herrera en Peregrinos por error, La danza de los vates muertos, El búcaro azul de Hernán Galindo y El médico a palos de Moliére obteniendo el reconocimiento a la mejor expresión corporal por el papel de Geronte en la Muestra Cultural del Sistema Incorporado de la UNAM en 2008. .Ha tomado clases de acrobacia aérea en telas y trapecio. Tomó el curso Cuerpo y Máscara en la Commedia dell'arte, impartido por Augusto Albanez. Actualmente es parte del programa Cosquillas que se transmite en el 660 de am, Radio Ciudadana.

Emiliano Pérez Ha tomado clases de música desde los ocho años. En 2001 ingresó a la Escuela Nacional de Música de la UNAM a la carrera de flauta de pico. .Fue aceptado en el programa Virtuoso Recorder en el Festival de Música Antigua de Amherst en la Universidad de Connecticut, recibiendo una beca por parte de la American Recorder Society. Ha tomado cursos y clases magistrales con Philip Pickett, Elisabeth Joyé, Pedro Bonet, Bart Spanhove, Reine-Marie Verhagen, Alison Melville, Marilyn Boenau, Tom Zajac, Anette Bauer, Ana Margules, Reiner Johansen, Isabel Schau. Ha tomado clases de actuación como oyente con Mario Martínez Lage y Mario Balandra en la FFyL de la UNAM.

Don Diego. Musicalización

Etienne Fajardo

Director

Director de teatro y poeta, así como Coordinador de Artes y Asuntos Culturales en la Escuela Tomás Alva Edison. Es egresado del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la FFyL de la UNAM. Ha trabajado con Héctor Mendoza, Germán Castillo y Iona Weissberg, y ha sido alumno de Mónica Raya, Eugenio Barba, José Luis Ibáñez y José Caballero. Trabajó en la codirección de K, y puso en escena las obras El Problema de A.R. Gurney Jr. y El Purgatorio de William B. Yeats.


Imรกgenes


No hay burlas con el amor de Pedro Calderón de la Barca

Ficha Técnica

Público al que va dirigido: Público en general. Teatromancia se ha preocupado porque su puesta en escena acerque al público contemporáneo una obra del barroco español. Se espera que pueda ser entendida y disfrutada por gente sin entrenamiento previo en ver teatro, adolescentes, por ejemplo, pero que audiencias más exigentes se sientan también incluidas. La dirección escénica prioriza que la historia sea clara y comprensible y que se establezcan convenciones que permitan introducir al espectador en el lenguaje del teatro. Requerimientos técnicos: Audio: La música es en vivo, sólo se requiere que el espacio permita que se escuche con claridad. Iluminación: Se prefiere espacios que permitan hacer oscuros, pero no son indispensables. Tiempo de montaje: 2 horas Tiempo de desmontaje: 30 minutos. Espacio Escénico: 6 X 6 metros como mínimo, Se prefieren escenarios tipo italianos o isabelinos.

Responsable: Nombre Etienne Fajardo Teléfono 560-540-93 Correo electrónico fajardo@teatromancia.com

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No hay burlas con el amor de Pedro Calderón de la Barca Don Alonso de Luna: Juan Carlos Estrada Don Juan de Mendoza: Yamil Narchi Moscatel: Ivan Herrera Don Luis: Omar Esquinca Don Diego: Emiliano Pérez Don Pedro Enríquez: Alejandro Montes Doña Beatriz: Zohar Salgado Doña Leonor: Julia Arnaut Inés: Liliana Paredes

Contacto Teatromancia Producción: Ivan Herrera herrera@teatromancia.com Administración Yamil Narchi narchi@ teatromancia.com Prensa y Difusión: Etienne Fajardo fajardo@teatromancia.com Relaciones Públicas: Juan Carlos Estrada estrada@teatromancia.com Zohar Salgado salgado@teatromancia.com

Musicalización: Emiliano Pérez Asistente de Dirección: Omar Esquinca Dirección: Etienne Fajardo

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No hay burlas con el amor