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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA CONFERENCIAS COMPLETAS

CONOCIMIENTOS VITALES PARA TROMPETISTAS CHARLES COLIN PAT HARBINSON CARLTON MacBeth TOMADO DE LAS PUBLICACIONES:

FLEXIBILIDADES AVANZADAS PARA LABIOS. 100 FORMAS ORIGINALES DE ENTRAR EN CALOR. ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA. EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS METALES.


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INDICE No Temas Paginas 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57.

RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 4 REDUCIR LA PRESIÓN .… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 5 EL ATAQUE … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 6 REACCIONES DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 7 EFECTOS DE LA FOBIA MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA … … … … … … … . 8 PRACTICAS NO VALANCEADAS COLOCACIÓN DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … 9 SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO … … … … … … … … … … … … .. 10 CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE TRINO DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 11 POSICIÓN DE LA LENGUA ANÁLISIS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 13 CARRILLOS INFLADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … 14 SUPER TONOS CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE … … 15 PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS LECCIÓN PERFECTA TEMOR INNECESARIO … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 16 LA LENGUA JUEGA UN PAPEL V ITAL REFUTANDO TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … . 17 DESARROLLO DE LOS LABIOS COMPROBACIÓN ESENCIAL … … … … … … … … … … … … … … .. 19 PRESIÓN ADECUADA … … … … … … … … … … … … … … … … … . 20 PRESIÓN Y CONTACTO NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA BOQUILLAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 21 FACTORES IMPORTANTES … … … … … … … … … … … … … … … 22 FORMAR MÚSCULOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 23 BASES SOLIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 24 EMBOCADURA VARIABLE ADVERTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 25 ENERGÍA MENTAL … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 26 USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … 27 FALSAS CRENCIAS NOTAS TENIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 28 PODER DE LA COLUMNA DE AIRE … … … … … … … … … … … .. 29 SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN REGISTRO AGUDO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 30 ANALIZANDO RAZONES PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN … … … … … … . 31 BENEFICIOS DE ESTE PLAN OBSERVE EJECUTANTES … … … … … … … … … … … … … … … … 32 ENERGÍA DEL AIRE COLOCACIÓN DE LA LENGUA FALTA DE OXIGENO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 33 DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE LA LLAVE DEL ÉXITO … … … … … … … … … … … … … … … … … … 34 HECHOS Y TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 35 TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS UNA DIETA PARA LA TROMPETA RESULTADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 36 RESPIRAR CORRECTAMENTE UN PLAN PERMANENTE … … … … … … … … … … … … … … … … … 37 LA CIMA DE LA PERFECCIÓN LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … … … … … 38

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3RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA CONFERENCIAS COMPLETAS 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64.

CONSEJOS SOBRE EL PICADO MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA … … … … … ..… CANTAR CON SILABAS … … … … … … … … … … … … … … … … ..… INCREMENTAR LA CALIDAD ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO … … … … … … … … … … … … … MAGIA PELIGROSA RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …

.… 39 … 40 … 41 … 43

65. CONOCIMIENTOS VITALES 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73.

COMO ENCONTRAR UN REMEDIO … … … … … … … … … … … … ..44 CALENTAMIENTO … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .45 TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE CONSTRUYA CON DONES NATURALES … … … … … … … … … … … 46 POSTURA PROBLEMA DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … ..48 NO ABUSE DE LOS LABIOS PODER DE LA PRESIÓN … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 49

74. CONTROL DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … … … 50 75. SUPERAR LAS RESISTENCIAS 76. NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO … … … … … … … … … … 51 77. EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR 78. LA RESPIRACIÓN CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA … . 53 79. LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA … … … … … … … … … … … … … ...54 80. LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL 81. TOCAR LOS METALES NO ES ALGO NATURAL … … … … … … … … .56 82. ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE 83. PULSACIONES DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … 57 84. LA RESPIRACIÓN APOYA LA LIGADURA … … … … … … … … … … … ..58

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amos a observar a los estudiantes de trompeta respecto a su forma de pensar y después mirar en una bola de cristal para observar los cambios que habrán de desarrollarse en el futuro, generalmente ellos consideran la vida como una fuerza magnética que los atrae hacia la línea del menor esfuerzo y tenacidad, sin embargo, al rebasar la adolescencia, una nueva vida y un nuevo mundo de inteligentes reflexiones se revela ante ellos gradualmente.

V

Estos escritos han sido hechos específicamente para aquellos que están dispuestos a tener voluntad para aprender, encontrará aquí algunas sugerencias de profesores de muy alta reputación, todo está desarrollado para hacer más fáciles las cuestiones complejas.

Cuando observe a un ejecutante destacado evite convertirse en un envidioso, por el contrario, siéntase satisfecho de encontrar a alguien que no solamente se ha cultivado, sino que ha perfeccionado algo por lo cual tenemos que luchar largamente, no dé crédito a obsesiones como estas: 1. Labios finos. 2. Más peso corporal. 3. Tocar con dos terceras partes de la boquilla en el labio superior o viceversa. No crea que en esto se encuentra el secreto del triunfo, tampoco piense que un cambio radical le traerá éxito inmediatamente y podrá solucionar todos sus problemas, vamos pues a enfocar nuestra atención en la resistencia y estudiar cuidadosamente.

1. RESISTENCIA ¿ Ha pensado usted alguna vez por qué los cantantes bien entrenados mantienen al actuar cierta tensión en algunas partes del cuerpo, o algunos trompetistas inflan sus carrillos o aprietan sólidamente su instrumento?.

8. ¿ Sistema de Buzz?.

1. ¿ Requieren las notas agudas boquillas poco profundas?.

Todo esto se resume al hecho de que cada cual está dejando que la resistencia se construya de una forma natural dentro de ellos mismos o concientemente preparándose para ello, por lo tanto, con condiciones naturales, cada cual desarrolla su propia resistencia y si esta es aplicada inteligentemente, por los canales correctos, este proceder marcará la diferencia entre el mediocre y el destacado.

2. ¿ Presión de labios?. 3. ¿ Instrumentos diámetros?.

de

diferentes

4. ¿ Sentarse en el borde y contra el respaldo de una silla, enrollando las piernas alrededor de las patas? 5. ¿ Poner los músculos dentro y alrededor del área del diafragma en tensión?. 6. ¿ Usar una correa como soporte?. 7. ¿ Recoger los labios o empujar la mandíbula?.

9. ¿ Sistema de no presión?. 10. ¿ Bolsillos de aire en los labios?.

Evite la presión innecesaria alejándola de los labios, al hacer esto, disminuya la fuerza de las manos y los puños que sujetan el instrumento, ponga la resistencia dentro y alrededor de toda el área no desarrollada de los músculos del diafragma.


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El diafragma es una capa de músculos (raramente ejercitada) que se expande sobre la parte baja de los pulmones, justamente debajo de las costillas inferiores, rodeando todo el cuerpo; una regulada tensión del diafragma, empujando contra la parte más baja de los pulmones, envía hacia arriba la cantidad correcta de presión de aire, esto puede ser ajustado y controlado por el uso de la lengua. La presión de aire debe pasar primero sobre toda la lengua antes de pasar a través de la embocadura vibrante, para lograr tal resistencia en la columna de aire, aplique la parte central de la lengua en forma de cúspide, similar a un pétalo de rosa, levantela alta y espársala a través del cielo de la boca contra las paredes de los dientes superiores, use la punta en

forma de válvula, poniendo en circulación la columna de aire, al estar listo el ataque, la punta de la lengua debe ser presionada contra y directamente detrás de los dientes superiores, el ataque se pone de manifiesto cuando la punta de la lengua es bajada y deja en libertad la presión de aire, como un ligero relámpago, colocándose inmediatamente detrás de los dientes inferiores y manteniéndola allí estacionada y lista para el próximo ataque. Este procedimiento regulará y comprimirá la velocidad de la columna de aire, apoyada desde unos pulmones llenos, de este modo, la extensión deseada será fácilmente lograda debido al resultado de un trabajo armoniosamente unido.

2. REDUCIR LA PRESIÓN Estirar los labios debilita y tira los músculos hacia fuera, en diferentes direcciones, la gran revelación consiste en reunirlos todos como un racimo alrededor de la embocadura, consecuentemente, la presión de la boquilla en los labios se reducirá al mínimo, sin dudas, los labios quedarán más encogidos o arrugados y estrechamente juntos, haciendo más flexible las vibraciones, fortificándolas con más seguridad y trayendo más

labios con que trabajar, además, da como resultado un aumento de la calidad del sonido, esta es la única escuela de consideración que ha sido probada y usada con efectividad por los mejores trompetistas que no se han capacitado con falsas teorías, por lo tanto, continuando por los canales correctos, su trabajo será ininterrumpido años tras años con los mayores éxitos.

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3. EL ATAQUE El ataque, conforme como es aplicado al tocar la trompeta, ha sido siempre motivo de confusión, a menos que los cimientos fueran bien colocados en la primera etapa del desarrollo, cualquier cantidad de desacuerdo dañino pudiera plagar el esfuerzo del trompetista, maestros de todas las escuelas de instrumentación, abogan por una amplia esfera de acciones reflexivas al golpear una nota, aunque muchas teorías den algunos resultados, una probada y ensayada por Arbán en 1850 se considera el modelo, sus instructivos comentarios, encontrados en el prefacio de su indisputable y destacado método de trompeta constituyen una obra maestra.

mediante la compresión de una pequeña porción de la punta de la lengua, donde no estorbe, con una poderosa y continua columna de aire sin obstrucciones, esta acción no significa que toda la estructura de la lengua tome parte en la acción, se está haciendo solamente una abertura, sin obstrucciones, para que el aire pase regulado. Por el contrario, el centro, la parte trasera y los costados de la lengua juegan su más importante papel no haciendo movimiento alguno, es importante persistir en mantener una firme y fija colocación, controlando la columna de aire, a medida que se origina desde un diafragma bien apoyado.

Enfáticamente plantea: La lengua no golpea, insiste en que el procedimiento es justamente lo contrario, su única finalidad es actuar como una válvula para resistir la embestida de la columna de aire, esto se logra presionando la columna de aire hacia adelante y contra la lengua o válvula selladora, para lograr tal efecto, la lengua debe ser colocada contra los dientes de la mandíbula superior, entonces la presión definitiva es resumida y presionada contra la válvula selladora. Simultáneamente, manteniendo el aire con el diafragma, la resistencia de la columna de aire, la lengua y la sincronización, se desarrolla poder y presión, tanto en la respiración como en el cuerpo, con este control y poder queda preparado para apoyar una potente columna de aire, el próximo paso es soltar o retroceder la parte central de la lengua, esto se logra

La colocación arriba de la lengua, sobre los dientes superiores, tiene un efecto específico, sirve de guía para la colocación de la boquilla y ajuste de los músculos, también desarrolla los músculos vitales y esenciales dentro y alrededor del lugar donde se coloca la boquilla y la embocadura, esto es esencialmente digno de atención porque crea un fluido libre de la circulación de la sangre en toda nuestra circular anatomía, estirando juntos todos los músculos de la cara, moldeándolos apretados se consigue más aguzada y sensibilidad, dirigida hacia la combinación física y mental de estos conocimientos. Concentrando toda la posible combinación de energía en una dirección, el ataque está libre de obstrucciones y podrá ser artísticamente controlado.

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4. REACCIONES DE LABIOS Complicaciones imprevistas que terminan en reacciones de labios son una terrible amenaza para los trompetistas, tales complicaciones son el resultado de las negligencias, prematuros embullos y simplezas, estos males cuando menos se les espera revientan en una crisis definitiva, las reacciones de labios son más apreciadas cuando el daño finalmente ha hecho serios estragos. Irónicamente, estas situaciones se juzgan mal debido a la ignorancia y como resultado hay que volver atrás, naturalmente, a nadie le conviene una recaída, si se quiere tener una saludable embocadura.

Aún los estudiantes serios, que practican diligentemente, pudieran descubrir que sus labios van de mal en peor hasta lo imposible, tan deformada experiencia afecta la razón, viniendo a parar usualmente en un caso de postración mental, cuando uno más insiste peor se vuelve su interpretación, hasta que las causas de la perturbación lo den por vencido declarándose frustrado, situaciones como estas pueden ser contrarrestadas. Las reacciones de labios causan un terrible estado mental, impidiendo lograr la confianza necesaria en sí mismo.

5. EFECTOS DE LA FOBIA Muchos trompetistas fomentan una fobia a la boquilla que afecta su actitud mental, haciéndosele extremadamente difícil tocar bien, usted debe sentirse completamente cómodo con su boquilla y saber que ella lo ayuda a tocar de la mejor forma, si usted se fija negativamente con su boquilla, nunca podrá lograr sus plenas potencialidades como un buen ejecutante. La salud juega un importante rol, los labios son parte del cuerpo, deben ser tratados como tal, no se trata de un hombre mecánico que puede ser dirigido y parado a un tiempo dado. La vanidad induce a muchos a creer que ellos son amos y señores de sus labios y pueden abusar de ellos a su antojo, cuando la más pequeña de tales vanidades vacías es acogida con

entusiasmo, el abuso de los labios causa una incalculable incomodidad, el milagroso fenómeno acerca de la estructura humana, es la cantidad de esfuerzo que el cuerpo puede resistir antes de abatirse. Los labios, siendo parte del cuerpo, están dotados con cualidades similares, uso y desgaste en la estructura física, necesitan de la ayuda de todo el cuerpo, puesto que los labios tiran todas sus cuerdas de los músculos faciales, lo cual depende directamente del resto del cuerpo, dormir poco, libertinaje y males estomacales también traen su fatiga, el desgaste de la energía normal, gradualmente devora nuestras reservas, cuando nuestra resistencia es disminuida se produce un efecto retardado, tanto en la mente como en el cuerpo, afectando directa la salud de la embocadura.

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6. MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA

La fuerza bruta no tiene lugar en el estudio de la trompeta, este mal destruye muchas brillantes carreras, es una verdadera lastima que aquellos que tienen talento no centren su inteligencia en su embocadura, las causas de la fuerzas brutas emanan de simples fundamentos aprendidos y olvidados o probablemente nunca conocidos, como quiera que un trabajo importante requiere precisión, uno no puede producir inestabilidad en su embocadura. La tensión imprudente e inoportuna conduce a la fuerza bruta, otras situaciones imprevistas y dominantes en las reacciones de los labios son las experimentaciones subconscientes, estas experimentaciones son el reflejo directo de observaciones a otros que dominan esta faceta tocando, que es secretamente admirada,

inconscientemente, sin pensar en las consecuencias, uno se encuentra en si mismo imitando, esta es la razón fundamental para que ellos, que toman esta actitud, si el puede hacerlo, ¿ por qué yo no he de hacerlo?, y sin darse cuenta trata de esforzar más los labios contra la boquilla, por imitar aquellos que inflan sus carrillos, tal inestabilidad, eventualmente crea un estado mental donde raramente se encuentra un medio feliz para desarrollar una firmen embocadura, la ironía fatal es cuando no es influenciado por aquellos que no se mueven en el tumulto de los que están constantemente buscando los servicios de fabricantes de boquillas para resolver los problemas, esta adaptación mental es un autoconsuelo para tratar de impedir y remediar la agonía de sus insatisfechas improvisaciones.

7. PRACTICAS NO VALANCEADAS Citando a Herbert L. Clarke a cerca de la inteligencia práctica, el decía que unas pocas gotas de medicinas pueden curar, mientras que una cucharadita puede matar, esto puede ser dicho de una práctica no balanceada, donde no se le presta la debida atención a nuestra rutina diaria, descuidar todos los registros agudos y dilatar los labios volviéndolos demasiado estirados es más que dañino. Para impedir esto, lo mejor es relajar los labios con la práctica del registro grave, demasiado fuerza en las prácticas es peor que ninguna. Una vez más, descuidarse en las prácticas es como el gran maestro Max Schlossberg solía decir, dejar de practicar un día es cometer suicidio.

El planteamiento de Schlossberg, por supuesto, es bastante exagerado, pero por otra parte, si la perdida de un día de practica causa resultados dañinos, ¿ qué debe esperarse si uno se descuida por un periodo de tiempo indefinido?, todos estos factores podrían ser fácilmente previstos y contrarrestados, antes de que algún efecto serio tuviera lugar con juicio e inteligencia, las acciones pueden ser refrenadas repasando y repasando, paso a paso intima y profundamente, en un análisis final, puede que no sea la boquilla del instrumento o el maestro, sino uno mismo el causante de los males. La compresión de los labios da por resultado una pequeña abertura y por tanto una extensión más fuerte.

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8. COLOCACIÓN DE LOS LABIOS Los trompetistas tienen variadas teorías acerca de la embocadura y de la colocación de los labios y más que ningún otro instrumentista sobre maneras de tocar, entre las muchas formulas usadas para conseguir más o menos labios dentro de la boquilla vagamente están: 1. La parte roja del labio superior sobre el borde. 2. Dos terceras partes de la boquilla sobre el labio superior. 3. La mitad de la boquilla en el labio inferior.

4. La parte roja de ambos labios redondeados alrededor de la boquilla. 5. Labios superior e inferior enrollados en la boquilla. El grupo más sensato, sin embargo, opina que, allí donde la boquilla se sienta más confortable y los labios vibren más libremente, estará la colocación correcta. La formación de los labios en cada ejecutante es tan diferente como los individuos en sí mismos, por lo tanto, es obviamente tonto decir que la mejor colocación es mitad y mitad, o cualquier otra afirmación.

9. SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA Una expresión escuchada frecuentemente en principiantes es, sonría ligeramente, esto puede ser demasiado exagerado, en lugar de estirar los labios innecesariamente, si estos son recogidos y presionados juntos firmemente, la mayor parte roja de los labios quedará absorbida dentro de la boquilla, resultando de esto, una embocadura mucho más segura, los tejidos vibrantes solo deben ser usados con el propósito de vibrar, no para hacer presión ni para cambiar de registro. Los labios recogidos tienen un efecto de fortalecimiento, pero los labios estirados esparcen los músculos en dirección opuesta y de este modo tienden a debilitar la embocadura, para garantizar fuerza en los labios, ellos deben estar fuertes y recogidos, manteniendo la barbilla firmemente, se fija la vitalidad necesitada para una fuerte embocadura, además, pueden ser movidos todos los músculos de la

cara, los ojos, la barbilla, el labio superior y los músculos de la esquina de la boca. Ascendiendo del registro grave al agudo, los labios deben moverse juntos, estos se consigue levantando el labio inferior y apretando los músculos de la esquina de la boca, esto mantiene una conexión directa con el control de la columna de aire, el procedimiento consiste en levantar y bajar la columna de aire y de este modo la resistencia controlada se revierte en una embocadura muy ajustada. En el registro grave, la técnica está en bajar el labio inferior para dejar una pequeña abertura, la cual produce amplias vibraciones y resonancia. La compresión de los labios da por resultado una pequeña abertura y por tanto una extensión de los labios más fuerte.

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10. RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO El ajuste de los labios controla la resistencia del cuerpo, tal resistencia es vital cuando se toca con una boquilla de copa. Vamos a discutir modos y medios de lograrla, he aquí algunos métodos: 1. Creando una sensación de presión contra el espaldar de una silla cuando los músculos en la parte de atrás del diafragma funcionan normalmente. 2. Colocándose una correa fina alrededor del área del diafragma para sentir la correcta presión mientras se toca. 3. Apretando la trompeta fuertemente para estimular la suficiente tensión a través de todo el cuerpo. 4. Algunos mantienen el cuerpo tenso, raramente relajado, ellos se cuidan de no cruzar las piernas y de sentarse en una posición floja y descuidada, sino siempre incorporando, erguido, para que los pulmones tengan un amplio espacio para funcionar libremente. 5. La colocación de la lengua juega un papel de gran importancia en la construcción de una fuerte embocadura, la admitida concepción sobre la colocación de

la lengua tiene una relación directa con la abertura de los labios al vibrar, una abertura grande de los labios arriesga la seguridad en el registro agudo. Aquellos que tengan esta dificultad deben picar detrás de los dientes superiores, comenzando el ataque pegado al cielo de la boca, este ligero cambio tiene el efecto de llenar gradualmente la boquilla con más labios superiores que inferiores, lo cual remedia esta falta definitivamente. Aquellos que usan poco labio superior y pican con la lengua entre los labios, usan muy poco los tejidos de estos dentro de la boquilla, tanto que, literalmente ablando, puede decirse que tocan sobre sus dientes, esta incomodidad demanda una mayor protección entre el agarre de la boquilla, eventualmente mucha presión en los labios interrumpe la circulación sanguínea, para asegurarse contra tal presión, sugerimos picar detrás y contra los dientes superiores, si es posible, más alto aún hacia el cielo de la boca, esto empuja automáticamente la mandíbula y los labios se cierran juntos, también impide por si mismo una excesiva presión.

11. CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE La columna de aire, cuando pasa sobre la lengua, es controlada y regulada por la base o parte de atrás de la misma, simultáneamente los lados de la parte trasera, se sitúan contra los lados de los dientes superiores, este contacto crea un perfecto control del aire, esta porción articular de la lengua juega un papel importante en cuanto a determinar el tiempo y resonancia del sonido deseado, esto también juega una directa relación sobre la columna de aire, todo esto se logra con la ayuda del labio inferior, el cual trabaja con el libre movimiento de la mandíbula, produciendo la correcta resistencia, debemos definitivamente abogar por

más labios dentro de la boquilla para conseguir mayor libertad de vibración. Es interesante observar como se ha exagerado a cerca de los grandes trompetistas que han sido dotados por la naturaleza con unos labios finos, sin duda alguna ellos han dominado el arte de la resistencia, vigor y extensión, pero también es una causa de consuelo las palabras de Louis Klaepfer, (gran profesor de trompeta del conservatorio de Inglaterra) cuando tuvo el placer de relatar a sus alumnos sus experiencias, enseñando a trompetistas de grandes y exagerados labios y especialmente como se regocijaba haciendo pedazos la

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estúpida teoría a cerca de la textura de los labios. El probó que mientras más finos son los labios más hay que trabajar con

ellos, la sugerencia frecuentemente dada, es estudiar legítimamente de los mejores maestros y aplicar sus conocimientos en cualquier campo de la música que se emprenda.

12. TRINO DE LABIOS Trino de labios ha sido el termino peor empleado para designar este estudio dentro del vocabulario de la trompeta, este mal empleado nombre induce a una opinión general de estirar los labios para obtener el trino. Estirar los labios o mover las esquinas de la boca no es un método progresivo, este nunca a alcanzado una perfección permanente y debe ser ejercitado afanosamente, cualquier flexibilidad que se consiga con este método, se perderá, o de lo contrario se convierte uno en esclavo del trino de labio; controlando la columna de

aire da por resultado un permanente y natural desarrollo, por cuanto la columna de aire es gobernada por una lengua flexible. La destreza en el trino de labios consiste en no forzarlos, por tanto, se hace más consistente. Es necesario introducir sílabas vocales dentro de la columna de aire, sin obstrucciones, penetrando desde una bien controlada respiración diafragmática.

13. POSICIÓN DE LA LENGUA Colocando la lengua como si se estuviera silbando, se forma la posición correcta, represéntese mentalmente la parte trasera apretada a los molares, esto comprime la columna de aire y controla la velocidad del mismo, es de vital importancia que no hayan obstrucciones en la salida del aire, por tanto, la punta de la lengua debe colocarse detrás de los dientes inferiores. Para un desarrollo correcto del trino de labios, es indispensable estar consciente de cómo funciona el mecanismo dentro de la boca, sentir la actividad de la columna de aire simultáneamente con la localización de la parte trasera, la parte central y la parte delantera de la lengua para el control, la lengua se moldea en forma

de arco, así la columna de aire puede producir sílabas tales como, Ji, Ja y Ju. Como la lengua está conectada con la mandíbula, tan pronto como la parte de atrás de la lengua es presionada hacia arriba contra los molares, la mandíbula asciende con ella, consecuentemente, este estiramiento simultaneo de la embocadura, construye la necesaria resistencia, la tensión de la parte trasera de la lengua contra los molares superiores está en proporción con el ascenso de la mandíbula, de este modo la embocadura, en ambos casos, es comprimida o relajada, de acuerdo con el registro deseado.

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Una prueba simple para resistir la posición correcta de la lengua, es silbar terceras repetidamente, sintiendo la posición de la lengua como si ella accionara dentro de la boca en movimiento de arriba abajo contra los molares superiores, coordinadamente sienta el aire comprimido como pasa sobre la lengua. De este modo, un movimiento rápido de la lengua y la mandíbula reemplaza a la embocadura con una abierta y cerrada resistencia, el estiramiento de los labios es el *método retrogrado de la vieja escuela, dicho método requiere de seis meses a un año para que el estudiante sea capaz de mostrar algún signo de trino de labio. Ligar por la vía del estiramiento de los labios a través de los dientes los debilita y cierra el sonido, el incremento de desarrollo de los labios puede ser obtenido arqueando la lengua. La extensión puede ser desarrollada por el control del aire, el control de la columna por la lengua aumentará la extensión de todas las formas de ligados, correctamente aplicada, glissados sobre el do (C) agudo al do (C) sobre agudo son posibles sin emplear ningún método extraordinario, añádase labios recogidos, resistencia y poder serán sorprendentes. Sin darse cuenta, la fuerza añadida se concentrará dentro de los ojos, carrillos, pómulos y músculos de los labios, todos dirigidos hacia la embocadura. Uno debe estar bien consciente de este hecho, los músculos que no han sido aún desarrollados deberán ser puestos en práctica para lograr el fortalecimiento, el dominio del trino de labio, consiste en una representación mental completa de la posición de la lengua, absténgase de retirar los

labios, úselos cerrados y recogidos, la lengua detrás de los dientes para dejar pasar libremente el aire, practique trinos de Sol de segunda línea al Sí natural con el pistón 3 fijo, empuje la columna de aire del Sol al Si y bajando del Si al Sol, aumentando y disminuyendo ligera y cómodamente la tensión de la lengua contra los molares superiores, es siempre mejor comenzar despacio y suavemente, en un registro cómodo, después ir ascendiendo gradualmente. Hacer el trino de labio por medio de una lengua arqueada y flexible, desarrolla y estabiliza la embocadura, la base de la lengua afianza a los molares y levanta la mandíbula lo suficiente para que haga un contacto natural con la embocadura, con la cual se logra la correcta y necesaria resistencia para las vibraciones en la embocadura, todas estas fuerzas juntas aumentan la extensión, un diafragma lleno y alargado crea una presión vacía, fijando el aire detrás de la punta de la lengua colocada firmemente contra los dientes superiores, esto estimula una presión limitada de aire, así como lo prepara para ser lanzada. Una vez hecho un contacto firme de los molares superiores contra la superficie plana de la parte de atrás de la lengua, se forma un efecto como de un tubo entre dos tapas a través del cual el aire pasa, esto origina un aparato de control para la corriente de aire por medio de una ajustada y rebajada lengua contra los molares superiores simultáneamente, la lengua en un movimiento de subida y bajada hace la resistencia de la embocadura extraflexible, cuando el aire pasa libremente sobre la lengua, la velocidad con que uno mueve la lengua o silbe, determina la rapidez y limpieza con que el trino progrese.

Método retrogrado: Que tiende al retraso en el tiempo, atrasado, antiguo, erróneo.


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14. ANALISIS Siempre ha existido una gran especulación con respecto al control de la respiración, sin embargo, aquellos que han obtenido el máximo de sus beneficios han sido muy pocos, por esta razón una cierta sensación de secreto le ha sido atribuido al tema. No hay ninguna formula misteriosa con respecto a este tema, la más simple de todas las deducciones nos da a entender que el propósito de un instrumentista de viento es producir sonidos por medio de la respiración o el aire, es el empuje de la respiración la que envía una columna de aire vibrante a través de los labios y del instrumento, el efecto opuesto tiene lugar cuando uno toca solamente forzando los labios, dejando que nuestro progreso físico se concentre en los labios, en lugar de la respiración, entonces se desvía erróneamente nuestro objetivo. Una trompeta está construida con más de cincuenta pulgadas de tuberías, para que el sonido salga más claro desde el final de la campana, es necesario alimentar cada pulgada de esa tubería con una constante, directa y penetrante columna de aire, es esta la razón por lo que muchos de estos importantes rasgos estén ocultos dentro de la tubería y la campana del instrumento, para compensar esto, toda nuestra atención debe estar concentrada en dirigir una continua y penetrante columna de aire, no solo cada pulgada del instrumento debe ser llenada con aire, sino que la fuerza de la velocidad del mismo sea lanzado a mucho alcance, llevando el sonido lejos de las ondas del aire, un cambio revolucionario puede ser conseguido por medio de una plena confianza en el control de la respiración.

cada actividad debe gradualmente apartarse, manteniéndola en resguardo o ayuda suplementaria, haciendo lugar para este importante factor, la acción más importante es el control de la respiración, nosotros debemos estar conscientes de todos los factores opuestos que lo mantienen a uno tocando en un nivel tan bajo que nunca puede desarrollarse más allá de la mediocridad, dejando a un lado su forma de estudiar, haga lugar para una exitosa manera de tocar. No hay nada complicado con respecto a la respiración, es un atributo natural o el efecto que hace el trabajo de los músculos del diafragma, la garganta y los músculos del cuello, especialmente su conexión con los músculos de la lengua, la agrupación de todos ellos actúa como cada parte de un mecanismo trabajando en perfecta armonía con la otra, todos con el expreso propósito de mantener perfectamente controlada la columna de aire. No debe haber términos medios cuando uno depende de ambos, los labios y el control de la respiración, ambas actividades se atraen mutuamente, por medio de un dominio absoluto de la respiración, pronto se convierte la confianza necesaria en un reflejo natural. Cuando la técnica ha sido descubierta, no piense que ya tiene la solución para conseguir los más ventajosos resultados, sino que es entonces cuando el estudio de la respiración debe ser considerado seriamente, un riguroso grupo de ejercicios diarios, estrictamente unidos a nuestras prácticas, será la respuesta a muchos problemas discordantes.

La respiración está dotada de un poder ilimitado del cuerpo, para controlar

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15. CARRILLOS INFLADOS Un fundamento significativo en la trompeta, no encontrado en literatura escrita, pero que uno debiera aprender inteligentemente, es como cerrar la columna de aire, como quiera que la lengua actúa como una válvula, picar es secundario, de modo que ella se limita a retener la columna de aire, el ataque se produce por la fuerza del aire, al pasar a través de la embocadura, la lengua solamente deja pasar el aire por este medio, una potente fuerza se crea dentro del cuerpo, reteniendo la columna de aire, esto se realiza forzando el aire contra la válvula cerrada (lengua) que espera para ser lanzada, el escape inicial de la

columna de aire debe ser relajado, colocando la lengua detrás de los dientes superiores y forzando el aire contra ella se produce un potente estimulo. Retener el aire genera una reserva de energía y rapidez para producir algo así como una clara explosión de ataque, antes de que el aire sea lanzado, se da un tiempo oportuno para afinar la primera nota en el oído y redondear en la garganta la columna de aire, evitando de este modo el pequeño sonido estrangulado que emana de comprimir y aplastar los tejidos de los labios debido a forzadas vibraciones.

16. SUPER TONOS La energía es tan intensa dentro del cuerpo que al soltar la lengua y el aire, esta violenta fuerza necesita ser apoyada desde el principio hasta el fin con una continua corriente de aire, para una penetración directa a través de la vibrante embocadura, esto da lugar a un supertono, tanto en brillantez como en calidad de sonido. Cuando la respiración diafragmática logra resultados y aspectos conflictivos aplicados al cierre de la columna de aire revelan una armonía vivísima y clara como un cristal, al ejercitar el diafragma, su tensión se mide proporcionalmente, así como la columna de aire es disminuida o aumentada de acuerdo con el registro deseado. Tocar en bailes requiere de un sonido grande y brillante, tan penetrante como para surcar y mantenerse a la altura de una sección de siete poderosos metales, esperar que usted se oiga estando relajado puede ser comparado con el adagio siguiente, no se puede evadir la vida metiéndose dentro de ella, esto atañe fundamentalmente al trompetista.

Tocar dependiendo únicamente de la embocadura es dañino y forma malos hábitos, no importa el dominio que se tenga de la respiración diafragmática, estas labores no dan lo mejor de sus resultados, a menos que una perfecta coordinación controle una continua, firme y estable columna de aire. Con el Do (C) agudo y aún notas más altas, tan generosamente escritas por los arreglistas de música moderna, son recibidos por la embocadura como un añadido castigo, tome las fuerzas, suficientes y energías que están dentro del cuerpo, imprímalas dentro de la columna de aire para oponerlas contra las fuerzas perjudiciales. No apriete la boquilla contra los labios, mantenga la embocadura vibrando en la boquilla, he aquí posiblemente el mejor ejercicio para tal formula: Después de respirar, cierre la columna de aire dentro de la boquilla, en disposición para cada ataque, impida la salida del aire con la lengua, reteniéndolo fuertemente, empuje detrás de ella, mientras esto tiene lugar, la embocadura tendrá suficiente tiempo para alejarse de la boquilla.

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Alejar los labios de la boquilla tiene un triple propósito: 1. Aligerar la presión sobre la embocadura. 2. Recoger los labios para un mejor contacto. 3. Un oportuno descanso de la embocadura para un mejor y espontaneo ataque.

Los labios vibrando dentro de la boquilla, en lugar de presionados por ella, mantienen la embocadura fresca y fija, de esta manera los labios tienen una gran oportunidad de ajustarse cada vez que se respira, esto permite suavizar la embocadura y descansar.

17. CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE Los bolsillos de aire en la embocadura son usados para resistir la presión de los labios contra los dientes, empuja los labios lejos de los dientes, suavizando la presión y encogiendo y cerrando a un mismo tiempo la embocadura para un mejor contacto, como resultado de esto, una mejor sensibilidad.

Yo no apoyo esta forma de tocar, pero puesto que no hay dos embocaduras iguales, puede que un estudiante tenga naturalmente estas cualidades y obtenga buenos resultados, yo, definitivamente, antes que desaprobar los bolsillos de aire desarrollaría la embocadura.

18. PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS Hay una gran diferencia entre los bolsillos de aire o inflar los carrillos, los bolsillos de aire resisten la presión de la boquilla y la columna de aire, correctamente aplicado es una revelación para detener la presión de la boquilla y estimular un mejor contacto en la embocadura, contrariamente, inflar los carrillos puede ser peligroso y arruinar todos o algún músculo

originalmente formado, todo buen gusto para tocar sería perdido y eventualmente la embocadura se deforma hasta el punto en que llega a volverse atrás o se paraliza, sostener bajo fuerza los carrillos, pandeando la presión de los labios y castigándolos, derivará en una embocadura enferma y moribunda.

19. LECCIÓN PERFECTA Tocar la trompeta científicamente depende en gran parte de una inteligente concentración, debe prestársele atención a cada mínimo detalle, las mayores y más importantes

tareas que deberán ser ahondadas son: 1. Tensión del diafragma aplicada a la respiración. 2. Lengua flexible, arqueada.

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Los trompetistas que están desilusionados optan por la línea del menor esfuerzo creyendo que las

ejecuciones brillantes deben ser logradas únicamente de acuerdo con nuestra naturaleza o nuestra fuerza física.

20. TEMOR INNECESARIO Tocar con un estilo brillante puede ser alcanzando, no a través de métodos truculentos, si no aplicando nuestra propia actividad con inteligente instrucción, yo pondré en claro todas las cosas que los nuevos estudiantes han explorado previamente antes de venir a consultarme, para algunos hablar a cerca del diafragma puede ser algo forzado que hay que evitar, ellos temen que el progreso logrado sea perdido y nunca recobrado, si experimentan con esta discutida materia, muy pocos de ellos saben cuantas veces han alcanzado inconscientemente un grado de perfecta coordinación de todas sus facultades y no reconociendo su valor las han descartado, el beneficio de un desarrollo diafragmático consiste en: Presión que es quitada de la boquilla y transferida a los músculos del diafragma: Estos músculos, una vez desarrollados darán facilidad y relajación en todos los registros y se adiestrarán para añadir más poder y una siseante (pronunciada) brillantez, todo lo cuál va a formar un ego de la tan necesitada confianza.

Hay diferentes tipos de sonidos para diferentes tipos de trabajo. El sonido se dice que debe ser natural, pero yo creo que cada tipo debe ser cultivado de acuerdo con el trabajo que se realice, el sonido brillante es el que está en demanda, aquellos que carecen de esta cualidad, deberían dedicar un tiempo para analizar el por qué ellos no lo han conseguido, cuando se concentren en esto, descubrirán por medio de una inteligente observación, que una coordinación de ciertas funciones debe ser empleada, los labios vibrando libremente debe ser lo más esencial. Para hacer que los labios vibren con una mínima cantidad de presión, es necesario usar una firme columna de aire, forzada desde un diafragma lleno y tenso, esto se hace empujando hacia afuera, contra las paredes del diafragma, enviando una columna directa de aire arriba y a través de la garganta, la penetrante columna de aire que controla la velocidad golpea el cielo de la boca, esta estructura, o sea, de la bóveda palatina, actúa como una caja armónica o resonante.

21. LA LENGUA JUEGA UN PAPEL VITAL La lengua actuando como una válvula juega el papel más importante para controlar el paso del aire, el registro grave requiere amplias vibraciones, exigiendo menos tensión del diafragma, lo opuesto ocurre con las notas agudas, la lengua arqueada contrae la columna de aire haciéndola más potente.

ascendente, la resonancia es formada con vocales cantadas, esto se reduce a las diferentes sílabas que se forman dentro de la columna de aire, ejemplo, Ja, Ji, etc.

La punta de la lengua, dejando pasar libremente el aire, permite que los labios vibren rápidamente, esto, automáticamente, obliga un recorrido CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019

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Al pronunciar la sílaba Ja, nótese la posición de la lengua, esta permanece casi plana en el fondo de la boca, haciendo esto se abre la garganta; pronunciando la sílaba Ju, nótese que la parte de atrás de la lengua se flexiona, esto no cierra la garganta pero inmediatamente contrae la columna de aire, haciendo posible de este modo que los labios vibren más rápido que con la sílaba anterior. Al pronunciar la sílaba Ji, la parte de atrás de la lengua se flexiona contra los molares superiores, sintiendo la expansión de la lengua, esta contracción de la columna de aire la hace tan fina, que se traduce en más potencia, por lo tanto, los labios vibran

con extrema rapidez. En estas tres posiciones hay un amplio espacio para que el aire pueda pasar sobre la lengua arqueada sin impedimentos. Nótese, particularmente, como la columna de aire cuando es impulsada por el empuje del diafragma en tensión, asciende en línea recta, cuando ella llega detrás de la lengua no se curva y pasa de una manera amplia sobre ella, la fuerza de la columna de aire sale desde un diafragma en tensión, directamente recta a través de la garganta, hasta que finalmente golpea el cielo de la boca, lo cual actúa como una cámara de resonancia.

22. REFUTANDO TEORÍAS Palpe el cielo de la boca con sus dedos, note cuanto espacio tiene para circular el aire dentro, por tanto, la teoría de la lengua arqueada desaprueba lo que se ha dicho acerca del sistema de cerrar la garganta. En la respiración corriente, o sea, respirando desde el pecho y no haciendo entrar suficiente aire, seguramente el sonido chocará y estirará los músculos de la garganta, no así la lengua arqueada, la cámara de sonido o bóveda palatina es semejante a la caja armónica del violín. La columna de aire, con su presión, cuando asciende al cielo de la boca, con la deseada velocidad, es retenida

por la punta de la lengua que está colocada contra los dientes superiores, esto acumula un intenso poder y tan pronto como la punta de la lengua (válvula) es inmediatamente soltada, la columna de aire ataca con energía feroz, forzando los labios a vibrar a cualquier velocidad deseada. Cuando es soltada la punta de la lengua, desciende y se estaciona detrás de los dientes inferiores, haciendo lugar para que la presión de aire pase a través de los labios, esto da por resultado que estos vibren automáticamente y creen un siseo brillante, con amplitud de sonido en cualquier registro.

23. DESARROLLO DE LOS LABIOS

A pesar de los años de estudio de un trompetista y de su madurez, la fase más importante buscada con avidez, es la seguridad creciente a través de horas constantes de fundamentados estudios, antes de lograrlo se necesita un buen canal, la respuesta para lograr tal seguridad es una balanceada embocadura, esta puede ser alcanzada desarrollando los músculos de los

labios en beneficiosa.

la

forma

correcta

y

Tener músculos y saber como entrenarlos para sacar de ellos los mejores resultados, son dos cosas muy distintas, las fibras de los músculos que rodean la embocadura deben ser concentradas en un punto correcto, esto estimula un contacto

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inmediato con la embocadura, previene contra una injustificada presión, para tener una embocadura saludable, los trompetistas deben acumular una reserva de energía como seguro para un futuro S.O.S en el momento necesario. Esta reserva se forma concentrando nuestra atención en aplicar correctamente los ejercicios para formar los labios, un ejemplo básico es, ligar del Do central al Mi natural (tercera mayor). Sin hacer caso a la colocación de los labios, ligue con ellos recogidos y apretados, note que el ligado se vuelve fácil y que el estrechamiento de los músculos forma una barrera protectora contra la presión de la boquilla, mientras más agudo sea el registro, más recogidos y apretados deben volverse, simultáneamente da más protección contra la fatiga y evita que los labios sean dañados por los dientes, en su parte inferior. Cuando usted haya logrado un desarrollo por encima de los requerimientos necesarios, tocar se reducirá a un relajado estado, de modo que cuando usted necesita ejercer más presión, extensión y resistencia de la embocadura la embocadura contrarrestará los labios, la mente y el esfuerzo físico. Para perfeccionar estos ciertos requerimientos son necesarios: Primero: Los músculos de los labios deben estar igualmente balanceados, cuando los labios son estirados se vuelven débiles, agrupándolos todos juntos se fortalecen; desarrollar el labio inferior y descuidar el superior y viceversa es un obstáculo, no una ayuda, la teoría de que los músculos del labio inferior deben tener más fuerza que los del labio superior, prueba que a los músculos del labio superior nunca se le ha dado una oportunidad para el desarrollo, a causa

de que ellos nunca fueron ejercitados con la idea de que podían ser desarrollados con igual fortaleza, cualquier cosa concentrada es directa y así tiene que ser con la embocadura. Otro factor: Donde quiera que haya contacto, hay presión, tan pronto como los labios se encuentren para hacer contacto debe haber presión en alguna medida, de la boquilla contra los labios para estimular las vibraciones. La formación de músculos rígidos alrededor de la embocadura, contrarresta la presión y actúa como una barrera contra los dientes, penetrando dentro de unos labios separados (sueltos). Cuando se abusa de los labios y no vibran libremente, he aquí el signo de peligro, examine la parte de adentro de los mismos, esto revelará la mella producida por los dientes hundidos en la carne, entonces, es la hora de tomar medidas, por la parte de afuera de los labios no se deben mostrar signos de mellas, labios mullidos y forzados, muestran reservas de energía y la consumen antes de que exista una oportunidad de sentirse confortables. Tal condición si no es contrarrestada y corregida puede volverse permanente, es muy importante aprender a trabajar con la energía normal solamente, para cuando esta esté agotada, pueda entonces utilizar las reservas, si ambos están agotados quedaría uno en un estado conflictivo, sin ayuda de ninguna clase, esto produce un estado mental que lo mantiene a uno en la esclavitud respecto a las funciones físicas, por

cuanto, los simples fundamentos del instrumento se convierten en gigantescas dificultades, esto no deberá ocurrir nunca si la energía ha sido inteligentemente acumulada.

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24. COMPROBACIÓN ESENCIAL Muchos años de experiencia enseñando, junto a y mis estrechas relaciones con estudiantes y profesionales me han llevado a la conclusión de que el elemento más importante para el éxito del trompetista es el control de la respiración, esta investigación revelará por qué dicho control resistirá mucho mas allá que cualquiera de los puntos en la dirección de alcanzar una publica interpretación. El control de la respiración gira alrededor de la instrucción de numerosos detalles que conducen a su perfección total. Una vez comprendido este conocimiento, se establece una estabilidad que lo convierte en un sostén permanente (el hada tan necesaria), elaborar tal fórmula práctica es lo esencial para estar enterado de los detalles, sin hacer caso de que, aparentemente, esta situación sea molesta, este nuevo fundamento solidario se sobrepone a cualquier posible posición adversa. Hay una inaudita cantidad de infundadas teorías y restricciones que presionan sobre las posibilidades de demostrar el proceso continuo, estando esto limitado, lindando creencias sin fundamentos tales como: Ser incapaz de tocar en condiciones desfavorables (temperatura viable, por la mañana, con los labios ásperos, cortados, llegados, cansados, hinchados, secos o húmedos), manteniendo estas creencias y relacionándolas con lo hecho por uno mismo, hay menos oportunidad para progresar y nos desviamos, sin una buena guía, uno puede llegar a ser influenciado, dando por resultado que se caiga en un estado de confusión habitual, este peligro arrastra continuamente las ambiciones del

trompetista y aún con más detalles, lejos de su normal y legítima forma de tocar. La forma más común de ser desviado, es poner énfasis y depender de detalles perjudiciales que deben ser eliminados, tales como: Ser influenciados por demasiadas e insignificantes teorías caseras, recogidas a través de informaciones de segunda mano, muchos tipos y métodos de tocar, a demás de ociosas charlas que son otras trampas, las cuales ocasionan perdidas y añaden confusión, aceptar la teoría de aumentar la sensibilidad de los labios también lo lleva a uno más lejos, tan pronto como todos estos detalles erróneos sean descartados, el progreso irá camino al objetivo más importante. Debe haber una seguridad tan fuerte que cualquier otro tecnicismo debe someterse a sí mismo como una suplementaria ayuda, con el propósito de asistir al control de la respiración, tan profundo debe ser este principio que en su etapa final debe lograrse el dominio automático para tocar. Tal desarrollo se verá transformado y formará un seguro estado natural de permanencia física y reflejos mentales, el poder de la respiración asume toda la responsabilidad de tocar, su guía ayuda a todos los músculos importantes, los cuales apoyan y sostienen una fuerte embocadura. He aquí algunos beneficios que se derivan de entrenar el control de la respiración: a) b) c) d) e)

Sonido. Afinación. Confianza. Fraseo. Relajación.

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25. PRESIÓN ADECUADA La presión es el eslabón perdido entre el mediocre y el trompetista destacado, hay siempre, con respecto a todas las cosas, una parte correcta y otra errónea, así sucede también con la presión, por ejemplo, demasiada presión en las manos, en los brazos, en el agarre del instrumento, empuja la boquilla dentro de los labios y los fuerza contra los cortantes dientes.

Decididamente esta es la parte errónea porque es dañina y retrasa, la presión de la boquilla nunca debe ser puesta contra los labios para sentir todas y cada una de las notas, tal práctica es la forma más segura de impedir la circulación sanguínea, además, no solo mina la energía natural, sino las reservas, que de otro modo contribuirían en poder para los tejidos vibrantes dentro de la embocadura.

26. PRESIÓN Y CONTACTO Donde haya contacto hay presión, nadie puede contradecir esto por ser una ley física, este principio debe ser aplicado en el grado de apoyo que tiene la parte baja de los pulmones con los músculos del diafragma. Lo siguiente en importancia son los músculos de la lengua, aquí apoyo y presión se logran por el contacto de la parte de atrás de la lengua contra los molares superiores, de esta manera se comprime y dirige la columna de aire; el tercer grupo en importancia es la serie de músculos que rodean la embocadura, cuando la lengua y los músculos del diafragma entran en

juego en igual proporción, los músculos de los labios también deben cooperar. La embocadura siempre saca su apoyo de los músculos que la rodean, los cuales hacen un definitivo contacto con los tejidos vibrantes, este contacto resulta ser algo así como una lengüeta, llevando los tejidos vibrantes a un contacto más cerrado dentro de la embocadura, el grado de extensión creado, depende de la cantidad de apoyo que los músculos de los labios den a este cerrado contacto, de tal modo alimentado con añadida fuerza a los tejidos vibrantes.

27. NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA El estudiante deberá evitar absolutamente la dañina práctica de magullar los labios contra el afilado frente de los dientes. La embocadura deberá estar siempre libre para vibrar, no estorbando la circulación de la sangre, apretando los músculos de los labios se detiene la circulación sanguínea de forma libre, con lo cual se entumecen los tejidos de estos y se quedan sin vigor, tal como si un torniquete fuera aplicado a un brazo que sangra.

El suave estiramiento de los tejidos de los labios juntos, en un natural y útil orden de trabajo, es presión, presión no significa fuerza, potencia empujando es forzar, creando una tendencia a apretar que obstruye y atrasa. La presión natural puede ser provechosa y aprovechable en construir una correcta estructura de los músculos hacia una sólida base, pero ella debe ser usada correctamente, solo cuando sea necesaria.

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He aquí una ilustración que puede ayudarlo, en la feria mundial de 1939, una de las exhibiciones mecánicas, mostraba un pesado riel de ferrocarril, junto a él había un barómetro, tan sensible, que podía registrar con exactitud hasta una milésima de grado de presión puesta sobre el riel, cuando uno colocaba un dedo muy suavemente sobre este riel, el barómetro registraba unos pocos grados, cuando se añadía presión, la aguja se movía proporcionalmente, esto muestra que donde quiera que exista contacto hay presión, aún en el más ligero grado. Esto es valido para los tejidos vibrantes

también, cuando ellos se encuentran para hacer contacto, esta es la presión y contacto cooperativa de los músculos antes mencionados funcionando juntos, que compensa cualquier fuerza que pueda ser causada por la boquilla cuando esta es forzada contra los delicados labios. También, contrarresta cualquier posibilidad de que los labios sean cortados o maullados a causa de la presión del duro metal contra los dientes frontales, por lo tanto, la presión correctamente usada entre los ya desarrollados músculos y no contra los labios es la fuente de potencia de los trompetistas.

28. BOQUILLAS ¿Cómo seleccionar la boquilla mágica? :- Este es uno de los más insistentes y repetidos problemas que se presentan en la mente de los insatisfechos o medio satisfechos ejecutantes. Mi escritorio está repleto de cartas en forma de S.O.S, solicitando ayuda y consejos, tanto de principiantes como de trompetistas profesionales, todos preguntando por la boquilla ideal, en un gran número, el deseo de obtener más capacidad para el registro agudo es el objetivo. Recientemente, un trompetista, desde la otra parte del globo, me envió un diagrama exacto y detallado de su embocadura en una impresión para hacer el truco por correo, por su propia iniciativa él había cambiado la boquilla con malos resultados y ahora está en un estado de desesperación, queriendo volver al punto de eficiencia inicial donde se encontraba antes de que fuera tentado a experimentar, otros están en la angustiosa decisión pero un poco tímidos y otros han estado en la necesidad de un cambio radical de su boquilla desde el principio y lo aplazan constantemente sin saber que hacer.

Para los estudiantes yo recomiendo la copa de mediana profundidad, con el borde ligeramente amplio, este tipo es excelente como modelo en todos los aspectos, para los músicos de jazz y orquestas populares recomiendo la copa poco profunda, con un amplio diámetro de abertura y un granillo bastante abierto. Hay limitaciones complicadas en cualquier cambio de boquilla, ello impone trabajar y ejercitar nuevos tejidos musculares, por lo tanto, no se puede ciertamente establecer la diferencia entre ser competente o incompetente, la boquilla no es un cúralo todo y no remediará la falta de coordinado desarrollo de la formación correcta de los labios, ni pondrá en juego los músculos de la lengua, así como tampoco hará una correcta respiración. Por otra parte, hay muchos casos donde un mero cambio de boquilla ha producido un revolucionario progreso en el desarrollo de unos extraordinarios labios, cuando las dimensiones de la boquilla se hayan por casualidad en un feliz medio con nuestra natural manera de tocar y trae en conclusión una perfecta sincronización de todas nuestras facultades al tocar.

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Las consecuencias de un cambio de boquilla deben ser encaradas y nunca evadidas, ningún cambio debe ser hecho por mero capricho, sin principio ni fundamento o porque lo dijo cualquiera, esta decisión no es cosa simple, solo un experto debe hacerlo, si es que alguien puede, es más fácil escoger un carro de uso sin un consejo competente, que seleccionar una nueva boquilla sin saber nada de ella. El resultado es confuso por el hecho de que un nuevo reajuste físico tiene que ser hecho con cualquier nueva

boquilla, durante este período de reajuste pueden surgir dificultades que no sean temporales, sino que persistan como una calamidad porque la boquilla no haya sido hecha para venir bien. El gran profesor Max Schlossberg solía poner en relieve a sus alumnos que una nueva boquilla es igual a un par de zapatos nuevos, si ellos no le sirven a uno, uno debe ser lo suficientemente sabio para ser capaz, inmediatamente, de sentirlo y notar la diferencia.

29. FACTORES IMPORTANTES Hay muchos factores que deben ser considerados, el borde de la boquilla puede ser más fino o más ancho, de acuerdo con nuestra conveniencia, la copa, por las mismas razones puede ser más o menos profunda, el granillo y el diámetro pueden ser más abiertos o cerrados, al cambiar una boquilla, la más ligera alteración (aún cuando sea infinitodesimal) de cualquiera de estos factores, puede desviar la embocadura hacia un grupo diferente de músculos, esto también tiene una relación determinada sobre el control de la respiración.

También el más mínimo cambio de las dimensiones de una nueva boquilla puede traer como resultados entumecimientos e inflamaciones de los labios; los labios pueden ser que no vibren con rapidez, carezcan de extensión y resistencia, este es el riesgo, por otra parte, si la boquilla nos viene bien, hay una gran posibilidad de que se produzca un cambio revolucionario, incrementando la extensión, brillantez de sonido, poder y resistencia, en resumen, el cambio de boquilla es un problema complejo y delicado que el estudiante debe consultar a un instructor competente.

30. FORMAR MUSCULOS Ejercitar músculos para tocar la trompeta requiere paciencia, hay que construirlos día a día, esta es la única forma constructiva y permanente de avanzar, no un músculo, sino un gran grupo de ellos deben ser coordinadamente desarrollados; durante el proceso de desarrollo, todos los músculos necesarios para tocar, deben ser puestos en acción juntos, ya que uno es de vital ayuda para los otros, aplique los músculos del diafragma para mantener la respiración, al mismo tiempo que el mecanismo de los músculos de la lengua para el control de la columna de aire.

Cuando esto funcione correctamente, tanto el diafragma, como los músculos de la lengua, pondrán en libertad la mayor parte de la presión lejos de los labios, estos tres grupos de músculos (labios, lengua y diafragma), trabajando unidos, son mucho más efectivos que cuando uno se apoya solamente en los labios. Cuando uno se atiene solo a los labios, para hacer todo el trabajo, estos se sobrecargan y los otros músculos a los que nunca se les ha dado una oportunidad de ser puestos en acción, permanecen estancados, esto deja

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poca o ninguna reserva hasta que se fracasa y hay que volver atrás. Todos los músculos se apoyan mutuamente cuando funcionan apropiadamente, los trompetistas que usan una excesiva presión sobre sus labios, deben transferirla a los músculos del diafragma, dichos músculos tomarán la responsabilidad de una adecuada respiración, la cual contribuirá grandemente para lograr una mayor extensión, poder y resistencia. Los músculos de la lengua juegan igualmente un importante papel, la colocación de la lengua dentro de la boca establece la embocadura, distribuye y controla el aire, dentro de esta distribución de aire, la lengua formula las sílabas correctas, estas son indispensables para controlar el sonido y la afinación, esto se hace para poner en juego una proporcionada tensión o relajación dentro de los músculos de la lengua y la garganta, de acuerdo al sonido deseado. Las sílabas creadas por y dentro de la columna de aire son empezadas desde la garganta, enviándolas sobre la lengua y finalmente a través de los labios vibrantes, el centro de la lengua requiere una técnica diferente para comenzar un sonido, ya que ella es usada como una válvula para sellar o lanzar una compresión de aire.

El aire comprimido fuerza a la válvula apretadamente sellada (la punta de la lengua contra los dientes superiores o la encía), cuando es lanzada, actúa como una explosión, entonces penetra una firme y directa columna de aire a través de la embocadura, estas son las bases para un fuerte y resonante ataque acompañado por un continuo poder. Una de las frases más usadas en el vocabulario del trompetista es, no presión, pero no existe tal cosa, la naturaleza nos ha concebido todos los músculos necesarios para tocar la trompeta y estos deben ser desarrollados para acumular tanta presión como sea posible en ellos y evitar cualquier demolición destructiva de los músculos de los labios; para tocar profesionalmente se necesitan unos pocos años de coordinación y construcción de resistencia. De igual modo, solo son necesarios unos pocos días de descuido para arruinar todo lo bueno que se haya logrado en años, el triunfo en la trompeta depende en gran medida de cómo usted resista la adversidad con una voluntad a toda prueba. Si su forma de tocar, temporalmente no responde como normalmente usted espera, no debe intentar hacer cambios radicales sin antes consultar un buen maestro, ello puede resultar perjudicial y en el futuro causar un incalculable desaliento.

31. BASES SOLIDAS Los estudiantes que han tenido la oportunidad de alcanzar el profesionalismo, encuentran que es más desalentador no haber tenido una sólida base cuando las oportunidades estaban a la vista, esto es todavía más trágico para aquellos profesionales que durante años han estado preparados con un buen entrenamiento y cuando están rodeados de un buen modo de vida, se encuentran así mismo vencidos, con

una crónica obsesión de cambios variables en su embocadura, una embocadura desviada y variable es una colocación que temporalmente podría sentar bien, pero esta sensación es inconsistente porque si se permite que llegue a incomodar, esta sensación se volverá tan extraña y desordenada que será amplificada en la mente miles de veces más de lo que en realidad es actualmente.

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32. EMBOCADURA VARIABLE Otra amenaza que desequilibra la razón de los trompetistas es una embocadura variable, esto ocasiona una situación que lo hace a uno presa del temor, una de las muchas causas que provoca esto, es que los registros graves son más confortables, pero cuando se toca directamente el registro agudo, el músculo del labio superior tira del mismo, alejándolo del labio inferior y dejando una amplia separación entre ellos, tal separación en dirección opuesta aprieta y endurece los músculos, por lo cual pierden flexibilidad, tanto los labios como la barbilla. Hay muchos casos donde la colocación es descendida tan baja en el labio superior que la boquilla es apretada debajo del labio, colgando justamente sobre la parte roja y más fina de los labios, esto da una sensación de inseguridad a causa de que la boquilla resbale y caiga sobre los dientes, aquellos que confronten dicho problema deben tomar una solución por ellos mismos y poner remedio a este mal, para poder formar músculos lo suficientemente fuertes como para resistir la rutina común que un trompetista profesional debe ejercitar diariamente; colocar la boquilla sobre unos labios cerrados y picar detrás de los dientes es vitalmente importante, porque cuando se asciende al registro agudo, los músculos de los labios se atraen juntos, fortaleciéndose y experimentando vitalidad para contrarrestar cualquier presión de la boquilla a lo cual están sujetos los tejidos vibrantes.

Mientras más grave sea el registro, más relajados estos músculos (embocadura, lengua y diafragma) deberán volverse, para obtener una embocadura cerrada, es necesario colocar la boquilla sin intervención de la lengua y con los labios sellados, la columna de aire debe encontrar el cielo de la boca para sellar y comprimir la presión de aire, de esta manera se logra un perfecto ataque y control de la respiración. La ventaja de lanzar la presión de aire de esta forma consiste en adquirir una sensación de tocar a la ofensiva, (tocando hacia delante con la boquilla y lejos de los dientes), no a la defensiva, o sea, empujando los labios hacia los cortantes dientes.

Para picar en el registro grave, como en el agudo, la colocación de la lengua debe ser absolutamente la misma, ligando desde un registro a otro, la boquilla no debe trasladarse de un músculo a otro o de un lugar más bajo a uno más alto, ni los labios deben ser movidos una gran distancia, el movimiento de los labios debe cooperar junto con la lengua y los músculos del diafragma, en proporción al registro deseado, concentrarse en estos factores solamente eliminará la fusión con los labios y establecerá un confortable lugar sobre la embocadura. La falta más común entre los trompetistas es echar la culpa de la confusión sobre cualquier cosa menos sobre ellos mismos.

33. ADVERTENCIA Los trompetistas confiesan por si mismos, estar excepcionalmente conscientes de lo delicados que son sus labios, este estado mental da lugar a una sensibilidad tan sutil, que los labios son usados para todo, menos

para su principal y más importante objetivo. Algunos los maltratan con el vibrato, los estiran para lograr extensiones y mueven las esquinas de la boca para el trino y el ligado, esta responsabilidad


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nunca puede ser asumida por los labios, por esta vía, eventualmente, se reducirá cualquier posibilidad de resistencia, estar constantemente batallando con el instrumento, también ocasiona una tirantez adicional que se refleja en la calidad y dominio de la ejecución. Si toda la responsabilidad de los mecanismos al tocar fuera cambiada por la poderosa fuerza de la anatomía del cuerpo humano, se renovaría la sobrecarga de nuestros sensibles tejidos labiales, a los labios solos se les debe permitir un solo y simple deber, vibrar, todos los otros factores deben ser distribuidos en los músculos de otra parte del cuerpo. Músculos en activo tales como el diafragma, la garganta, el cuello y la cara, cuando son combinados, podrían, naturalmente, brindar fuerza y poder, creando una enorme ayuda. Bajo ninguna circunstancia los labios deben ser sometidos a presión, empujes, compresión, meneos, sonrisas, enrrollamientos, enterramiento o depender de todas esas falsas teorías, infundadas y comúnmente aceptadas, los músculos que contribuyen al decisivo apoyo para con los labios, están situados en las esquinas de la boca.

toda la tensión innecesaria lejos de los labios, esta transformación actúa con resultados inmediatos porque quita la presión innecesaria, trasladando la responsabilidad a otros músculos que pueden fácilmente aceptar este trabajo, una mezcla de exigentes sílabas en la respiración, mezcladas en la columna de aire, da lugar a un coordinado grado de una bien regulada y asimilada coordinación muscular. Esta formula efectúa un mejor desarrollo de la afinación, seguridad, relajación, grandeza de sonido y extensión libre de cualquier posible exceso de fuerza, la confianza puede convertirse en parte de nuestra personalidad cuando la total sensibilidad es finalmente liberada de los labios y transferida a otros músculos más potentes del cuerpo, entonces estos suministran extensión y flexibilidad realmente. Todos los ingredientes necesarios para nuestro progreso continuo, pueden volverse parte de nuestra ventaja, cuando la responsabilidad total es centrada en la columna de aire, la útil contribución de apoyo de los músculos más fuertes del cuerpo son una importante fuente de colaboración en el más alto grado de fuerza para aquellos músculos protectores que rodean y sostienen las delicadas membranas de los labios.

La expansión diafragmática, aplicada correctamente y con inteligencia, aleja 34. ENERGÍA MENTAL Tocar la trompeta depende en un 90 % de la energía mental y en un 10 % de la energía física, para que esta ultima pueda ser disminuida al mínimo de esfuerzo, la mente debe funcionar con perfecta naturalidad, esto exige que se coordinen todas las facultades hasta crear un hábito fácil y una suprema confianza. Para gobernar la mente con el propósito de disminuir el esfuerzo físico, es esencial tener la mente ejercitada en la coordinación de todos

los músculos necesarios, hay tres grupos de músculos diferentes que deben ser tomados en consideración, la embocadura, el diafragma y la lengua, su principal fundamento básico es definitivamente la distribución del aire, en lugar de empujar o mover los labios dentro de la boquilla, mantenga una columna de aire estable y sin obstrucciones. El exceso de estiramiento o apretamiento de estos músculos (labios), hará más daño que beneficios,

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porque obstruye el libre y estable fluido del aire, estar bajo la ilusión de que la distribución del aire es provechosa únicamente por medio de forzar los músculos necesarios y no manteniendo desde el principio hasta el fin un continuo fluido de aire, es estarse engañando y defraudando uno mismo, debe ser comprendido que pronunciando una libre cualidad vibrante, los músculos individuales son simplemente partes, las cuales uno usa para ayudar a la columna de aire todo el tiempo, ellos solo son partes de una unidad, para dar importancia a cada uno aún más, cuídese de no alejar la mente del principio básico y fundamental, la distribución del aire. La fraseología común del trompetista es más engañosa, el vive con la ilusión de que es la embocadura la que hace el trabajo, esto es simplemente porque no se tiene una idea clara de la embocadura, la palabra embocadura es de origen francés y significa abrazo, esto es precisamente, lo que ella hace, unir un labio estrechamente con el otro, por ejemplo, si usted coloca sus labios

juntos dentro de la copa de la boquilla, los tejidos labiales que hacen el contacto con la misma tendrán un diámetro total de alrededor de la medida de una moneda de centavo, esta porción de los labios que queda dentro, saca su sostén y es gobernada totalmente por la fuerza de las fibras musculares que se hayan alrededor de ella; la parte del labio que es tirada por la boquilla no se mueve de un lado para otro dentro de la misma, sino que permanece inmóvil y está allí únicamente con el propósito de hacer contacto y vibrar. La reacción es la misma que hace una vibrante caña de saxofón, no debe olvidarse que mientras más apretados y ajustados estén estos músculos alrededor de la embocadura, más protegida estará la parte lengüeta o tejidos vibrantes de los labios, los cuales se juntan haciendo la abertura más pequeña, mientras más pequeña sea la superficie vibrante, con una penetrante, constante y controlada columna de aire, más rápidas serán las vibraciones de los labios y por ende, más alto el registro.

35. USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA Cuando los músculos de los labios son unidos estrechamente, los músculos de la lengua también deben entrar en acción para controlar la columna de aire y esta es a su vez, mantenida por el empuje, poder y firme volumen del aire que viene desde unos pulmones llenos, tanto desde su parte de arriba, como de las de abajo, este apoyo siempre debe ser aplicado, exterior o aparentemente, contra la faja inflada de los músculos del diafragma, los cuales asumen la fuerza de la presión, esta es la base por la cual se apoyan juntos y también es la base de todo sostén, esta faja de músculos del diafragma que rodea el cuerpo y se extiende desde la espina dorsal, alrededor del cuerpo hasta las costillas flotantes, opera en proporción a la velocidad del aire, ascendiendo sobre los músculos de la lengua.

Cuando la presión del aire es empujada hacia arriba, los músculos del diafragma se expanden hacia fuera, el registro agudo se obtiene cuando los músculos del diafragma son apretados, a medida que ellos se extienden hacia fuera y simultáneamente los músculos de la lengua son apretados para dar más control a la columna de aire y esta es enviada a través de la apretada embocadura, la aplicación, para el registro grave, es lo contrario, reducción de la presión diafragmática, de los músculos de los labios y la lengua. Siempre tenga en mente que una constante y profunda aspiración de aire, que mantenga la parte baja de los pulmones constantemente repleta, es absolutamente necesaria para conseguir la mayor utilidad del apoyo

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del diafragma, los músculos de la

lengua y los labios.

36. FALSAS CRENCIAS Conceptos erróneos formados en la mente de sinceros y ambiciosos trompetistas han sido invariablemente la causa de la desviación de su progreso, lo siguiente revela unos pocos problemas que demostrarán lo provechoso de una continua y despejada prosperidad. Una tendencia de pensamiento que conduce a una inteligente y más clara comprensión es el abatimiento como común denominador, la ya establecida ciencia de la ejecución, es en este momento especialmente provechosa, cuando sin advertencia uno se ha dejado enredar a si mismo. Entre las muchas mal usadas frases en el vocabulario de los trompetistas está la palabra lipping (labial), a los estudiantes se les indica que muevan los labios hacia arriba para ascender al registro agudo y hacia abajo para descender al grave, junto con estos falsos pretextos, están otros como estrechamiento, sonrisa o esparcimiento de los labios, la prueba de esto es conocida cuando finalmente el trompetista despierta al hecho de que su progreso se ha estancado. Los labios no vibran por ellos mismos, las vibraciones son creadas por una potente y controlada columna de aire, esto da a entender que no debería haber dificultad, complicaciones ni aturdimientos. Otro nombre inapropiado es presión de labios, la presión de labios es en realidad otra palabra que induce a empujar el instrumento contra los labios, para erradicar este error, los ejecutantes deben estar conscientes de una total relajación al agarrar el instrumento, tanto las muñecas como los brazos deben ser cuidadosamente

observados y tan pronto como esta innecesaria tirantez es relajada, la presión sobre los labios desaparecerá. Hay una amplia oportunidad para la presión, pero asegúrese de que esta no sea contra los labios, produzca una potencia de presión en la columna de aire, intercalando sílabas vocales en la respiración y dentro de la columna de aire para mayor flexibilidad y buena afinación. La combinación de la presión en la respiración, añadida a la presión del cuerpo, aplicada correctamente, dará por resultado un segundo control de la presión del aire, expedida desde toda la anatomía físico muscular. Los músculos del diafragma son usados para apoyar la columna de aire, los de la lengua son puestos en acción para dirigir el control y la resistencia de la columna de aire, esta coordinación logra una sincronización que produce una presión dinámica dentro de la columna de aire. El efecto directo de concentrar toda la energía muscular hacia un punto central, crea un fenómeno natural, esto es, la fuerza dando vigor y puesta en circulación dentro de los músculos faciales, tal actividad forma un puente importante que defiende nuestra resistencia. La fuerza en los labios depende considerablemente en como toda la energía posible de la anatomía de los músculos faciales sea dirigida; la actividad muscular debe ser enfocada hacia la embocadura, esta fuerza hace circular y estimula un fluido de sangre sin obstrucciones, concentrándose en la formula científica, se construirá la resistencia y se eliminará todo rastro de presión sobre los labios.

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37. NOTAS TENIDAS Muy pocos estudiantes reciben los mayores beneficios en las prácticas de notas tenidas, esto es porque se requiere paciencia y un inteligente entrenamiento, practicar solamente porque el maestro así lo dijo puede convertirse en una monotonía, si usted cree que a menos que practique una hora diaria de monótonas notas tenidas no podrá comenzar a tocar, su progreso se estancará, después de cierto grado de aprovechamiento tocando notas tenidas, su estado mental puede ayudarlo mucho o desilucionarlo completamente. He aquí un análisis de cómo las notas tenidas pueden lograr grandes progresos, un silbido gutural desde unos regulados músculos de la

garganta, pronunciando la sílaba Kii, seguida por un largo y continuo silbido dentro de la columna de aire, crea una alta graduación del tono, esto se debe al control, rectitud y compresión de la columna de aire cuando esta es regulada por los músculos de la lengua, comparando el ataque por la lengua o la garganta, usted notará que esta última es la que regula los músculos de la lengua y también el tono, con respecto a la compresión y control de la columna de aire. Aplicando correctamente esto, añadirá una quinta o más de extensión, siempre que sea este el caso, el mismo principio debe ser aplicado a la ejecución práctica.

38. PODER DE LA COLUMNA DE AIRE La potencia de la columna de aire es gobernada y controlada desde atrás, por la acción de la parte trasera de la lengua y el cartílago tiroide (nuez de Adán), la rectitud y fuerza del aire cuando pasa este músculo, produce vibraciones de labios más rápidas, más altura de registro y una compacta brillantez, la estabilización de todos los músculos de la lengua es uno de los más importantes y esenciales para producir estos factores y depende de tres principios: 1. El uso de la parte trasera de la lengua, control y compresión de la columna de aire. 2. La posición del centro de la lengua para la flexibilidad con el propósito de trinar y ligar. 3. El uso de la punta de la lengua para soltar una comprimida columna de aire en el ataque. Puestos en acción, estos factores tienen una relación directa en la práctica de notas tenidas, la punta de la lengua no debe ser usada para picar, sino como una válvula para soltar

el aire, esto determina el ataque, el oído se ocupa del tono (afinación), para regular los músculos de la lengua, diafragma y labios, es mejor el ataque con la lengua, está forma produce mejor afinación tocando. El oído sirve de guía para el tono y regula la columna de aire en proporción a la velocidad de la misma, una bien entrenada y controlada columna de aire por la tensión de la parte de atrás de la lengua logra la cantidad correcta de vibraciones, consecuentemente, dará por resultado una mejor calidad de sonido, en todos los registros, las notas agudas se hacen más difíciles o rehusan a responder, ajustando los músculos de la garganta y la lengua, sin la ayuda de la punta de esta, la velocidad de la columna de aire no es regulada. Mientras más alto sea el registro, más coordinación en la tensión es necesaria sobre la parte de atrás de los músculos, de acuerdo con el registro deseado.

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39. SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN Lanzando el aire sin el preparatorio ataque desde la punta de la lengua, es decir, soplando solamente, con el propósito de practicar, en ningún modo estorbará el ataque, por este procedimiento provisional se estabilizan los músculos, el resultado será, más seguridad. La punta de la lengua, cuando es usada como una válvula para retener la comprimida columna de aire, permite a la parte trasera una mejor oportunidad para el completo control de la columna de aire.

Consentrandose en la amplia acción de la lengua, se estabiliza definitivamente nuestra forma de tocar, si se práctica persistentemente con este propósito definido en la mente, las prácticas serán más provechosas, pero si se practica solo por el habito o necesidad de hacerlo, puede caerse en el estancamiento. Con estos principios en mente, toque como rutina diaria notas tenidas desde el Fa ? grave y ascienda cromáticamente tan alto como usted pueda, descansando plenamente entre notas y con el mínimo de presión sobre la embocadura.

40. REGISTRO AGUDO Tanto los profesionales como los estudiantes, se endiosan cuando pueden dominar el registro agudo, esta ambición parece estar bien fundada ya que muchas reputaciones han sido por la habilidad de remontarse en la estratósfera. La ilusión general es que tocando el Do agudo, o notas más altas, se obtendrá una alta extensión, hasta que uno no se convierte en un trompetista maduro no se da cuenta de que las notas agudas no son el factor más importante, no hay duda de que dominar dicho registro es un requisito vitalmente importante y extremadamente esencial en la música moderna para trompeta, pero cuando el

estudiante se vuelve obsesionado por el dominio de un solo objetivo, abandona todos los otros factores importantes que juegan también un gran papel en el desarrollo de un trompetista completo. La mayor parte de los estudiantes no nace con la virtud de poseer un dominio de la extensión, debe pues trabajar para conseguirlo pacientemente, la fuerza bruta no es el camino, los labios se entumecen y rehusan vibrar, en lugar de sonido sólo aire sale por la campana del instrumento, sobreviene la fatiga y tiene que parar para descansar, entonces a comenzar todo de nuevo.

41. ANALIZANDO RAZONES Vamos a analizar unas cuantas razones de por qué este tipo de ejecución es tan estimulante; las vibraciones tonales más rápidas no solamente penetran dentro de un área acústica, sino también a través de nuestro cuerpo.

Cuando el registro agudo es alcanzado correctamente, sin hacer fuerza o violencia, nuestra estructura física y muscular produce una perfecta coordinación, esto es debido a que las facultades físicas desarrollan balance y control en la ejecución.


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inspiracional. Con respecto a la estimulación de energía en el cuerpo, la agitación de la tensión de la presión de aire es retenida por la lengua, que actuando como una válvula, controla la presión de aire. Para sincronizar una perfecta coordinación de los músculos del diafragma, deben ensancharse de acuerdo con los músculos de la lengua y la garganta. Presionando para regular el tiempo, mientras se afina la nota en el oído, acumulada la cantidad correcta de energía para ser lanzada, esto se revierte entonces fácilmente en un perfecto tono, dando por resultado un claro, vibrante y bien controlado sonido. El efecto que las notas agudas tiene sobre el estado físico y mental puede fácilmente elevar nuestra emoción hasta una excitada y enérgica cima, esta sensación toca todos los centros nerviosos y lo deja a uno en libertad de pensar sobre los aspectos físicos de ejecutar sobre una alta región

Este esfuerzo refuerza la confianza y personalidad a un grado insuperable porque es el resultado del poder lograrlo por uno mismo, tal estado mental, construye un efecto psicológico temporal en forma sobresaliente, sobre nuestro pensamiento, hasta que uno no siente más que es un eslavo de la trompeta, sino, su amo y señor. El hecho de que la trompeta sea uno de los más difíciles de la familia de los instrumentos de viento, hace que muchos luchen incesantemente para aproximarse solo a la perfección, el tipo de estudiante que es adicto al instrumento, nunca debe considerar las ganancias en pesos y centavos, sino, de felicidad que se deriva de la propia satisfacción. Los estudiantes sinceros deben estar constantemente haciendo lo posible por mejorar su forma de tocar, las notas agudas denotan un estallido celestial de júbilo, mientras que las graves denotan sensibilidad emocional, para que haya felicidad dentro de nosotros debemos hacer lo posible por dominar ambas.

42. PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN La tan debatida presión contra no presión no es un misterio sino una conclusión lógica, ¿ qué es presión y qué simplemente hace que se vuelva tan dañina?, presión es el descuido de la estimulación normal de la boquilla sobre los labios, sin ninguna moderación, los labios son aplastados entre los dientes y la boquilla, apretando los músculos de los labios, algo similar a aplicar un torniquete en un brazo, causando una compleja interrupción de la circulación sanguínea, esto da por resultado que los labios se entumezcan y se inflamen, esta inflamación desfigura la percepción o tacto original para colocar la boquilla.

Aquellos que tocan sin hacer caso de la incomodidad de los labios, conocen demasiado bien la sensación extraña que produce la pérdida de una colocación estable, esta situación, mina la confianza necesaria, la resistencia, la extensión y la brillantez en la calidad del sonido. He aquí un plan para contrarrestar la presión: Durante el proceso de tomar el aire aparte la presión de la boquilla lejos de los dientes, para que la circulación pueda ser atraída hacia los labios que vibran, no importa cuan lenta o rápida sea tomada la respiración, ya sea en una fracción de segundo, o en medio

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minuto, la boquilla debe ser Inmediatamente separada lejos de los labios (aflojada), no es necesario quitar completamente la boquilla, además, puede que no halla suficiente tiempo para que los labios consigan colocarse correctamente de nuevo,

mientras respire, relaje la presión de la boquilla, luego, en los periodos de descansos largos quite la trompeta completamente de los labios, de otro modo no habría suficiente tiempo para conseguir que los labios se ajustaran para el próximo ataque.

43. BENEFICIOS DE ESTE PLAN Siguiendo esta regla, se convertirá en un hábito, consecuentemente habrá muy poca oportunidad para que los labios se entumezcan o inflamen, las vibraciones se producirán libremente y la calidad del sonido será más brillante. La respiración normal requiere aproximadamente cuatro segundos para inhalar, tocando un instrumento de viento la técnica es distinta, la inhalación es precipitada para prolongar la salida del aire, mientras se toca, el promedio de inhalar es de dos segundos o menos, mientras que la

salida del aire es entre ocho y diez segundos, esto es porque la salida del aire es resistida, tanto por la boquilla, como por el instrumento, durante una sección de cinco horas, la tensión debe ser quitada de los labios cada diez segundos como promedio o durante cada aspiración, los labios serán estimulados de este modo más de mil veces, esto mantiene los labios frescos y libres de ninguna inflamación, de modo que el lugar sensible de la boquilla permanecerá confortable, dejando los labios frescos y vibrantes.

44. OBSERVE EJECUTANTES hace presa de ellos, suplican porque Se dice que es imposible conseguir el ensayo o actuación termine pronto. algo solamente con mirar a un ejecutante, esto no es cierto, uno debe Trabajar bajo tales condiciones se saber lo que busca al mirar, observe convierte en un esfuerzo tal, que a por usted mismo por qué tantos menudo causa un estado de postración destacados trompetistas se mantienen nerviosa, una persona inteligente, no alejando la boquilla de sus labios en espera que sea demasiado tarde para cada concebible oportunidad. tomar medidas, aquellos que alcanzan la cima saben el valor de fortificarse a Aún observando atentamente, usted sí mismos, con el mejor entrenamiento pensará que la boquilla no volverá a posible, no caiga en la categoría de caer en el mismo lugar a tiempo, no aquellos cuya oportunidad está a su obstante, así es; manténgase lo alcance, casi los golpea en el rostro y suficientemente atento cuando observa todavía tienen una duda terrible; a un destacado ejecutante en acción, nosotros constantemente observe la técnica, en virtud de la recomendamos con ahínco que esta cual, estos artistas distribuyen sus costosa experiencia puede quedar energías sin ningún signo de fatiga, abolida, esté preparado, estudie esta es una triste perspectiva que conscientemente y continúe por esa vía tienen que vigilar aquellos que con los ojos bien abiertos. forcejean. Después que se han agotado sus energías normales y sus reservar acuden a la fuerza bruta, entonces una abrumadora ansiedad

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45. ENERGÍA DEL AIRE Con la lengua actuando como una válvula, resistiendo la presión, se acumula toda la energía posible para ser lanzada a través de una embocadura cerrada, este resistente poder crea una presión de aire que está preparada para cualquier grado de tono y vibraciones deseado, dirigiendo esta columna de aire, a través de un contacto cerrado en la embocadura, uno obtiene la sensación de tener la

porción de los labios vibrantes yendo adelante hacia la boquilla, por lo tanto, cuando a la ofensiva, en lugar de presionar la boquilla constantemente dentro de los labios y contra los dientes, tocar a la ofensiva, tira de los labios juntos, empujándolos lejos de los dientes y suaviza el exceso de presión, colocando el contacto en los labios a grado de vibraciones, de acuerdo al registro deseado.

46. COLOCACIÓN DE LA LENGUA La forma en que la lengua es colocada para lanzar la columna de aire, tiene una relación directa con la colocación de la boquilla en la embocadura, si la lengua es usada para abrir los labios antes de cada ataque, hay una constante y amplia abertura en la superficie vibrante, lo cual tira de los músculos de los labios antes de cada ataque, alejándolos en dirección opuesta al contacto de una embocadura cerrada, picando detrás

de los dientes, se consigue un contacto sin estorbos en la embocadura, puesto que la lengua apoya, guía y dirige la columna de aire, mientras más tensión haya en los músculos de esta, más el apoyo externo del diafragma, extendido alrededor de todo nuestro cuerpo, manteniendo la parte baja de los pulmones constantemente llena con una reserva de aire, todo esto en función de crear la vital super carga de resistencia dentro de nuestro cuerpo.

47. FALTA DE OXIGENO La respiración correcta mantendrá la presión sanguínea en un nivel normal, en lugar de la expansión del cuello, dilatación de las venas y la dilatación de nuestra cara, enrojecida a causa de la presión de la sangre hasta la cabeza, quizás provoque hasta una ligera diznea, esto tiende a sacarlo a uno fuera del equilibrio normal, no ayuda a pensar claramente; hay casos frecuentes de falta de oxigeno porque la parte superior de los pulmones está tan llena de aire viciado que no puede ser expulsado, esto es consecuencia de una respiración demasiado frecuente, malogra hasta agotar nuestra total y normal respiración, además, tiene una tendencia a causar ligeras dizneas y fatigas físicas. Respirar demasiado frecuente rompe el buen fraseo, retrasa el buen fluido

de aire, estorba el poder, tiende a sofocar a uno, debido a que se toma demasiado aire y no hay suficiente salida. El bien conocido profesor Louis Kloepeel una autoridad en la materia, me demostró que la inspiración normal de aire que nosotros utilizamos para la conversación natural, es suficiente para tocar una frase de cuatro compases como promedio. Esto se debe a la resistencia que se produce en la pequeñez del granillo de la boquilla, por lo tanto, uno puede juzgar cuan fácil puede ser tocar una frase larga, respirando profundamente, de modo que se llene tanto la parte baja, como la parte alta de los pulmones.

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48. DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE Las ventajas de tocar cerca de la encía son: 1. Estacato más rápido y claro. 2. Seguridad en el picado, ya que la distancia que tiene que recorrer la lengua es más corta. Mientras menos lengua es usada para lograr el efecto de válvula al picar, más tienes que mantener el centro y la parte trasera en una posición firme para el control y distribución de la columna de aire, de este modo, consigues más resistencia en la lengua para la columna de aire y se usa menos aire, de modo que siempre hay reserva y poder.

Mientras más rápido vibren los labios, más alto será el tono, consecuentemente, todos los detalles ligados y juntos, ayudan a avanzar en extensión y sonido, por lo tanto, no es simplemente la cantidad de aire lo que cuenta, sino la súbita rectitud de una columna de aire perfectamente controlada, saliendo a través de una embocadura que está esperando para vibrar de acuerdo con la cantidad de presión que es enviada a través de los labios, esto es un principio y fórmula importante para tocar bien la trompeta, todos los otros detalles tales como, labios, colocación de la lengua y apoyo de los músculos del diafragma, prestan ayuda para dirigir el estable fluido de aire.

49. LA LLAVE DEL ÉXITO Apoyar la columna de aire es el objetivo del diafragma, apoyo significa, estimular un regulado, confortable, continuo grado de presión, empuje hacia arriba por los músculos del diafragma, uno de los grandes obstáculos es una postura incorrecta. Una postura incorrecta trae consigo presión de labios, carencia de resistencia y un sonido estrangulado, incluso, restringe la respiración, con lo cual impide tocar frases largas, un apoyado diafragma siempre establecerá un grado continuo de presión al cuerpo y la respiración. La respiración no puede ser sacada desde dentro del diafragma, el diafragma está formado por una caja de músculos que circulan alrededor y sobre la tercera y cuarta costilla del tórax, pareciendo un tubo circular, su estructura permanece encerrada en las costillas. Cuando este músculo se expande en forma circular, la actividad muscular abarca todo el cuerpo, el inflamamiento de estos músculos motiva su esparcimiento, expansión y presión contra la parte baja de los pulmones, dando por resultado una continua, firme

y bien apoyada columna de aire, también es necesario que otros músculos ayuden a redondear esta acción perfectamente. El apoyo que se gana con la actividad del diafragma, también debe tener coparticipantes, estos son: 1. Control de la respiración. 2. Su distribución y transformación por medio de sílabas dentro de la respiración. 3. La estructura de la parte trasera de la lengua juega un papel importante (tanto en la regulación como en el control de la columna de aire. Cuando la columna de aire es lanzada desde un apoyado diafragma, la forma en que la estructura de la parte trasera de la lengua sea levantada o bajada es lo que influye en toda la anatomía de los músculos faciales. Mediante un ejercicio apropiado, abundancia de elasticidad y flexibilidad, son expelidos, los músculos de la parte trasera de la lengua, reciben su básica fuente de fuerza de los músculos del cuello y la garganta, esta actividad también tira de

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cada músculo, colaborando, conectados con ella, los músculos colaboradores que están en la nariz, carrillos, barbilla, oídos, etc.; la parte trasera de la lengua no solo guía la columna de aire, sino que proporciona la fuerza necesaria para la actividad. La responsabilidad destinada a la lengua está dividida en más de una acción, no está limitada para controlar una flexible columna de aire, con el propósito de guiar la columna, ambos lados de la lengua, deben constantemente abrazar los lados internos de los dientes superiores, el centro de la punta de la lengua sirve de este modo para dirigir la columna de

aire, aunque la sección media guía la columna, la parte trasera o base de la lengua no dañará en ningún modo una libre, flexible y no obstruida columna de aire. El centro de la punta de la lengua resiste y regula la salida final o empuje de la respiración, esta resistencia crea una constante presión de fuerza sobre la columna de aire, cuando esta es presionada contra la punta de la lengua, genera una resistencia en proporción a la cantidad de aire y presión corporal que haya sido estimulada, tomando ventaja de nuestro propio poder físico, ningún grado de respiración y presión corporal podrá ser resumido.

50. HECHOS Y TEORÍAS Tocar instintivamente significa desviarse uno mismo, esto debe ser vigilado cuidadosamente, los trompetistas experimentados saben que una combinación de terquedad y tocar por instinto, conduce a una estrechez de mirada y eventualmente a una confusión, tanto física como mental; observe la tendencia común que tienen los trompetistas no experimentados en sus conversaciones, hablan de labios cansados, de una embocadura agotada, de diferentes tipos de trompetas o de boquillas, etc.; cuando una palabra extraña para ellos, como diafragma, es captada en su imaginación, se ven enredados con instrucciones de segunda mano e informaciones defectuosas, esto,

invariablemente, determina las causas de un apretamiento excesivo y un uso exagerado de los músculos del diafragma, esto también causa rigidez al tocar, e incluso, tal esfuerzo, eventualmente podría terminar en una quebradura o hernia. Muchos tratan de imitar, cuando admiran una conmovedora y expulsante ejecución de un solista tocando en el registro agudo extremo o una poderosa sección de siete metales, los metales físicos se sobreponen a la mente y al sentido común, entonces cuando el daño está hecho, es que ellos descubren que han maltratado y cortado sus sensibles labios por la presión de la boquilla contra los afilados bordes de sus dientes.

51. TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS La razón por la cual muchos trompetistas son comparados con hipocondríacos crónicos, es que ellos son crédulos o tontos, se vuelven obsesionados con montones de términos musicales, tales como, registro agudo extremo, super resistencia y super poder. Otra forma de retardar su progreso es centrando toda su atención en un solo factor, (usan muchos labios, diafragma

o ejercicios prefabricados, esperan que uno de estos factores sea lo más importante), lo único que logran es centrar su atención en un solo punto, sin dejar lugar para otros, posiblemente más importantes y esenciales, si se olvida de lo fundamental, un estado de impotencia hará presa de usted, compare estos planteamientos con una comida no balanceada, si esta consiste solamente de papas, resulta, sin lugar a dudas, inapetente.

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El trompetista que exagera su atención hacia la boquilla y a sus más que numerosos detalles, se vuelve superconsciente con la idea de más labios, apretamientos, estrechamientos,

esparcimiento o tocar con la parte roja de los labios, todos estos factores, en su forma más exagerada, lo desvían a una costosa y desvalanciada dieta.

52. UNA DIETA PARA LA TROMPETA Hay cosas muy importantes e imprescindibles en lo que respecta a una dieta para la trompeta bien balanceada, las cuales a veces son descuidadas, la respiración y su distribución, la lengua ( su uso, colocación y su directa influencia hacia una no obtruida y vibrante embocadura), el control del aire desde la laringe y la base de la lengua, entrenando el oído para una perfecta afinación, coordinación de los músculos de los labios y organismos internos, una lengua flexiblemente arqueada y el movimiento de la mandíbula, juntos formando una libre y vibrante embocadura sin obstrucciones, este movimiento conjunto coloca la embocadura siempre lista para recibir cualquier velocidad y fuerza concentrada por medio de cualquier cambio de respiración.

Por la compresión del labio superior, se proporciona naturalmente que los músculos del labio inferior reaccione cómo una esponja. Para mejores resultados, es imperativo que una combinación de todos estos factores sea desarrollada junto con los fundamentos esenciales, para garantizar confianza y satisfacción propia en el dominio de la trompeta, concentración y coordinación de los ojos, oídos, dedos, sentido de afinación, sentimiento y una buena salud son más que importantes. La coordinación de todos estos factores a tiempo, hará que le sea menos difícil crear un medio, en virtud del cual, su talento expresivo fluya a través de un canal fácil y armonioso.

53. RESULTADOS He aquí una historia verdadera de un muchacho que tocaba en una banda militar y vino a mi estudio solicitando instrucciones, los conocimientos de este muchacho acerca de la trompeta se limitaban a lo que el había recogido de las conversaciones de otros trompetistas, un día fue escogido para ocupar la plaza de solista y se quedó espantado de miedo, su sonido era pequeño, además, tenía que hacer un esfuerzo enorme para poder tocar un Fa de quinta línea o un Sol de primer espacio adicional. Después que tocaba la primera marcha, los músculos de sus labios quedaban tan fatigados, que por el resto del día sus labios estaban miserablemente agotados, además, se

causaba rajaduras, aún tocando las notas más simples, todo esto lo desanimaba tanto que ya estaba considerando la posibilidad de no tocar más la trompeta. En las mañanas frías, la banda tenía que tocar en el patio, al aire libre, el no tenía tiempo para calentar, los otros trompetistas también eran débiles, por lo tanto, el trataba de tocar dos veces fuerte, por otra parte, el director insistía en que las marchas fuesen tocadas de arriba a bajo, sin descanso. Dentro de la banda se hicieron comentarios acerca de su pobre sonido, los demás músicos hacían apuestas acerca de cuantas veces el fallaría solamente tocando la llamada diaria.

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54. RESPIRAR CORRECTAMENTE Todo lo anteriormente expuesto requiere una revisión general, la primera cosa que había que hacer era corregir una respiración defectuosa, inmediatamente esto aliviaría la presión de la sangre precipitada hacia la cabeza, la expansión de las venas del cuello y la frente, la respiración correcta contrarresta la estrangulación del sonido y alivia una innecesaria presión sobre los labios. Su sonido era pequeño porque sus labios estaban contra sus dientes, deteniendo la circulación sanguínea y dañando las vibraciones, estos se inflaman hasta tal punto que se hacia difícil encontrar o sentir el sitio donde debía colocarse la boquilla, en lugar de empujar la boquilla contra sus labios, tocando del registro grave al agudo; le enseñé a transferir la presión de los labios hacia los músculos del diafragma, esto ayudó a la columna de aire, dando más control a los músculos de la lengua, desviando la presión lejos de los labios, esto le dio la oportunidad a los labios para que quedaran sin estorbos, desligados de los dientes y libres para vibrar, otra razón por la cual el no podía alcanzar el registro agudo y fallaba tan a

menudo, era porque el tenía la lengua entre los labios, esto apartaba los labios, en lugar de estar unidos estrechamente, por lo que se producía un empuje de aire a través de unos labios que no vibraban lo suficiente por su abertura. Tan pronto como el encontró la forma correcta de distribuir y controlar la respiración, su sonido se volvió claro y grande, entonces un cambio grande se produjo en la acción de los músculos que rodean la embocadura, en lugar de usar la sonrisa o esparcimiento de los labios para ligar y para el registro agudo, la compresión de los músculos unidos dio por resultado un contacto más cerrado, por lo tanto, las vibraciones eran más rápidas, desde este momento, alcanzó la extensión que el jamas había logrado, todo dio resultados satisfactorios. Para asegurar todos estos puntos de apoyo, hay que sincronizar el trabajo de tres músculos en perfecta armonía, tanto como sea posible, según las circunstancias, esto es la coordinación y apoyo a tiempo de los músculos de la lengua y los que rodean la embocadura.

55. UN PLAN PERMANENTE Cuando todos estos factores funcionaron en perfecta armonía y coordinación, el muchacho sintió que tocaba con un claro sonido y brillante, libre de toda perdida de aire, pudo entonces tocar por encima del Do, sin la ayuda de sus labios y con el mínimo de presión. Para una seguridad permanente, introduje un plan complementario, este consistía en que cada vez que hubiera descanso, la boquilla debía ser separada de los labios para estimular la circulación, esto debía de hacerse entre cada respiración, para habituarse a aflojar la presión contra los labios y dientes, sin descuidar la colocación exacta de la misma, también le enseñé

que calentar con la boquilla sola, hacía los labios más receptivos, calentar con la boquilla crea condiciones afectivas. Este instructivo plan fue puntualmente seguido en todos sus aspectos de la forma más inteligente, una semana más tarde, este muchacho me llamó para darme las gracias por mis consejos y decirme que había sido promovido, ahora el es el solista en algunos programas de radio y ha ganado un completo sentido de la relajación, tocando sin ninguna preocupación física ni mental o como el mismo dice, ahora puedo tocar todo el día sin cansarme.

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56. LA CIMA DE LA PERFECCIÓN Algunos estudiantes son tomados por sorpresa cuando su forma de tocar se vuelve repentinamente fabulosa, solo que esta sorpresa desaparece repentinamente de la misma forma que llegó, la correcta explicación de esto exige un examen del aspecto científico de una bien coordinada reacción muscular. La lengua, diafragma y los músculos de la garganta, han descubierto de manera accidental un balance que forma un control perfecto de la columna de aire, esto es posible y para que tales resultados se hagan permanentes hay que analizar las causas, crear un plan para el desarrollo de esta sensación y ponerlo en práctica. Esta reacción es el resultado de que la lengua (controlando la columna de aire) toma una forma de V, esto se hace sosteniendo la parte trasera de esta contra los premolares y el centro de la punta de la lengua empujando hacia delante rápida y apretadamente contra el más alto punto de los incisivos frontales.

Esta formación de la lengua en V es conocida como la cúspide, aquí se produce el escape y salida final de la columna de aire, en su forma cerrada, hacia la vibrante embocadura, según la parte trasera, centro y cima de los músculos de la lengua estén apretados o relajados, atraerán cada vital y necesaria función muscular, el empuje de la punta de la lengua, hacia delante, presta apoyo para un delicado control de la columna de aire, cuando esta pasa sobre la lengua haciendo la embocadura y cima extremadamente sensitiva, la mandíbula y los músculos que rodean la embocadura se vuelven efectivos, por la más ligera contracción de la parte de atrás y la parte central de la lengua, cuando esta articula contra los premolares, esto ocasiona una apretadura o relajación de los músculos de la embocadura, sin forzarlos, haciendo que los labios se contraigan o relajen, super tensión, tanto en los músculos del diafragma, lengua o músculos del cerebro (cima), dará por resultado tupición o estrangulamiento, debe lograrse una regulación proporcionada sin forzar ningún músculo en partícula.

57. LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA El factor más importante que controla todos los músculos es definitivamente la lengua, porque este músculo es uno de los más fuertes de nuestro organismo, la naturaleza ha decidido que así sea, debido al constante uso que hacemos de ellos al hablar, masticar etc. Puesto que la lengua es uno de los músculos más poderosos y tiene influencia directa al atraer el labio superior e inferior, la garganta, los músculos faciales y pone en juego al diafragma, sin dudas, ellos deben ser los primeros en recibir el entrenamiento más científico. Muchos han estudiado y tocado durante largo tiempo y no han hecho

uso de tan importantes músculos, es por ellos que dichos músculos se estancan, uno debe echarse la culpa de tal estancamiento, si no fue educado para sacar los mejores resultados de sus recursos naturales e individuales, durante el proceso de nuestros estudios, si la atención es constantemente enfocada hacia los músculos de la lengua, ellos se volverán más fuertes y una completa coordinación será atraída desde los otros músculos. La forma de cúspide de la lengua es fácilmente aplicada para cada forma de articulación y es más efectiva en el ataque, esto se debe a que la punta de la lengua tiene que recorrer una distancia menor entre el cielo de la


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boca y la parte más alta de los dientes inferiores, mientras más cerrada esté la lengua entre estos dos puntos, más rápido será el agarre y retención, creando una compresión más grande dentro de la columna de aire, por lo

tanto, habrá más refuerzo desde la garganta para un claro, rápido y más preciso ataque, todo esto produce un mejor control del ligado y brillantez del sonido, además de una afinación correcta.

58. CONSEJOS SOBRE EL PICADO Un factor comúnmente desconocido por los trompetistas es la importancia de picar detrás de los dientes y cerca de las encías, de este modo, es uno quien fuerza a la columna de aire para hacer el ataque y no la lengua, la punta de esta, cerca de la encía, simplemente actúa como una válvula para descargar una explosión encerrada y bien controlada de aire, directamente a través de una cerrada embocadura. Esto significa un explosivo ataque y no simplemente una explosión, sin nada que obstruya el sonido. Por el contrario, el ataque con aire se mantiene llevando la misma brillantez, permaneciendo el mismo poder, la parte de atrás de la lengua controla la velocidad del aire soltado por el ensanchamiento o contracción de la columna, puesto que tocar la trompeta es un procedimiento no natural, es necesario crear una fuerza de aire de tal poder que se corresponda al tipo de práctica o trabajo a realizar. La punta del centro de la lengua forma una válvula y proporciona la resistencia necesaria como para que la columna de aire empuje contra ella, de esta forma se necesita menos aire para hacer mucha más presión de la que pudiera ser obtenida picando con la lengua entre los labios, con el resultado de más perdida de aire y control. El motivo de conservar toda la

cantidad de aire posible, es para convertirlo en poder, brillantez, afinación y reserva, tomo el ejemplo de la boquilla de una manguera de jardín, aflójela, usted notará que cuando la abertura es más grande, la presión de agua disminuye, pero si la boquilla es apretada, la resistencia se incremente y el agua brota con una penetrante fuerza, es la misma boquilla, pero usada de un modo diferente y nuestra facultad respiratoria es lo mismo. Contrayendo la columna de aire, hay una más penetrante y aguda rectitud continua en los labios vibrantes, lo cual hace que estos vibren más rápido, este procedimiento, en lugar de debilitar nuestra calidad de sonido o crear un efecto nasal, justamente hace lo contrario, crea grandeza y brillantez en la calidad del sonido. Lo más importante es no obstruir el paso del aire con una pesada, perezosa o colgante lengua, después de soltar el aire, la punta de la lengua debe descender inmediatamente y permanecer estacionada detrás de los dientes inferiores, hasta que esté lista para el próximo ataque, soltando el aire apretando hacia la encía, la lengua tiene que recorrer una menor distancia, estas descargas de aire dan un mejor estacato, más limpieza y seguridad picando.

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59. MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA Muchos trompetistas se dan cuenta de la importancia que tiene el desarrollo de los labios y en la concentración de estos, en esta fase muchas veces pasan por alto los simples fundamentos de ejercitar junto con ellos la lengua y los músculos de la mandíbula, los músculos de la lengua están conectados con la mandíbula, picando en el registro agudo estas deben unirse, eliminar en lo posible la separación de la mandíbula es por lo tanto esencial, ya que ello no solamente atrae los labios en contacto cerrado uno con otro, sino que también fortalece los músculos de la lengua, tanto para el control, como para la

columna de aire, tal contacto nunca debe ser demasiado cerrado. El significado de obtener trinos de labios y ligados está implícito en el mismo principio, puesto que hay un cerrado contacto de la lengua con la parte más alta de los molares, hacia arriba y hacia abajo, para expandir o contraer la columna de aire, de acuerdo con la extensión del intervalo. Tal es el correcto procedimiento en cualquier forma de ligado, ya sea una escala natural o cromática, un trino de labio o la extensión de un intervalo de segunda menor o de dos octavas.

60. CANTAR CON SILABAS Aunque la expresión haga cantar a su instrumento es una frase común, sin lugar a dudas tiene una gran importancia, durante toda una vida hemos estado dedicados a su desarrollo y cantar sílabas dentro del instrumento se ha convertido en un arte. Para tocar la trompeta se usa la misma técnica que emplean los grandes cantantes, hay mucha variedad de cantantes con buena técnica y voz, hasta trompetistas con las mismas cualidades básicas, la mayoría de los

métodos de trompeta sugieren el uso de las sílabas, Tu – ii o Ta – iin, ascendiendo y Ti – aa descendiendo, en intervalos de posición fija, (esto sugiere que es indispensable para los estudiantes que apliquen esta formula para ligar intervalos de tercera y para un rápido trino de labios), empleando este sistema, se crean las bases para que cantar sílabas en el instrumento se haga un hábito, estas sílabas no deben ser empleadas solamente para intervalos seleccionados, sino que deben ser utilizados en todos los tipos posibles de ligados y picados.

61. INCREMENTAR LA CALIDAD Los sonidos más claros y resonantes al hablar, son aquellos que emplean las vocales bien pronunciadas, esto es idéntico a los sonidos articulados cuando se usan en forma de sílabas tocando la trompeta, cantar sílabas con vocales extrae calidad y crea poder, así como el oído registra mejor el tono o afinación, el trabajo del diafragma, voz y músculos de la lengua, inmediatamente deben ser sincronizados por la tensión o relajación de acuerdo con el registro deseado, esta sincronización apoya la velocidad de la columna de aire

necesaria para transformarla dentro de las sílabas con vocales, idénticas a la de la voz humana, un coordinado apoyo en ambas, guía y regula estos sonidos vocales, de modo que en su culminación, el susurro o tarareo dentro de la columna de aire, hace salir el sonido por la vía de los vibrantes labios. La columna de aire es entonces moldeada dentro de un firme susurro en la boca antes de llegar a salir por los labios, estas sílabas, para producir claridad, grandeza y calidad de

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sonido son, Jiss, para el registro agudo, Ju para el registro central y Ja para el registro grave, estos sonidos fonéticos, entrelazados como resbalando de intervalo en intervalo en cualquier tipo de escala, producen un sonido lleno y puro; para el ataque use las articulaciones Tii, para el agudo, Tuu, para el central y Taa, para el grave. Cantar sílabas debe convertirse en algo tan flexible que puede ser aplicado lo mismo para el ataque de una nota larga que para una semifusa, apártese de los mecanismos del instrumento, trate de olvidar que está empujando detrás de la trompeta, aplique el objetivo, cantar dentro de la trompeta. Cuando usted empiece a practicar cantando dentro de la trompeta olvídese de los pistones, considere

su instrumento como un clarín glorificado, no le dé mucha importancia a los dedos, no es el mecanismo de los pistones lo que produce los cambios más importantes, eso solo es un factor mecánico, es el cantar cada nota, a pesar de lo insignificante del cambio, lo que da seguridad en los intervalos.

Por medio de este recurso se logra una perfecta afinación, esto da a entender que si cantamos las sílabas bien entonadas, los resultados serán: 1. Una correcta cantidad de vibraciones de labios para una perfecta afinación y ejecución. 2. Cuando deje de esforzarse, relájese y toque con su trompeta, estará cerca de la perfección a la que grandes músicos han dedicado toda su vida de estudio para lograrlo.

62. ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO el gran trompetista Welter M. Smith que había sido uno de sus alumnos, el Conscientes y sinceros instructores no profesor ponía gran esmero en el saben enfatizar la importancia de estudio de la primera lección del comenzar a atacar una nota, ignorantes método de Arbán por cada estudiante, algunos creen que pasando la lengua Smith estudio esta lección durante entre los dientes forman una buena meses, cuando el profesor estaba a base para el picado, esta ignorancia punto de continuar con la segunda trae como consecuencia la lucha de los lección quedó sorprendido y se estudiantes que andan continuamente preguntaba si el tendría que enseñar a a tientas en la oscuridad, ellos deben Smith los mismos ejercicios de la ser instruidos en la concepción primera lección otra vez, sin embargo, definitiva del ataque y de cómo este descubrió que Smith se había dado regula todo el sistema de trabajo. cuenta de la importancia en aplicar los principios correctos tocando unas Durante mis estudios con el profesor Louis Kloepfel en el conservatorio de pocas notas bien, en lugar de completar una mayor parte de la Boston, el relató una interesante anécdota, esta estaba relacionada con literatura rápidamente pero sin sentido.

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63. MAGIA PELIGROSA Años después, esta perseverancia sentó las bases en virtud de las cuales Smith se convirtió en uno de los más famosos solistas de su época, un ejemplo de la perseverancia de Kloepfel fue demostrado cuando todos sus alumnos estudiaban el método de Arbán subdividido, esto debiera ser una lección para aquellos que se precipitan en la profesión musical. Los estudiantes de hoy aspiran volverse magos de la trompeta en diez lecciones, esto es un gran peligro. La lengua usada correctamente, no comienza el sonido, actúa como una válvula solamente, la cual por propia voluntad puede abruptamente o suavemente abrir el paso del aire, esto da lugar a que el aire ascienda desde los pulmones, la corriente de aire hacia arriba es controlada por el correcto uso de los músculos en el área del diafragma, golpea los labios con una fuerza regulada, esto debe ser seguido por una libre e ininterrumpida columna de aire, hay solamente una correcta concepción mental usada en todos los tipos de picado, la fuerza y calidad del sonido en cada ataque, debe prevalecer, tanto en una redonda como en una semifusa, descuidarse de cualquier nota es erróneo, todas ellas tienen la misma importancia y no deben ser tratadas a la ligera. Los grandes maestros aconsejan, no sacrifiquen el sonido por la técnica, tenga esto como una regla de oro, una semicorchea tiene la misma importancia de un pasaje lento y ligado, muchos erróneamente insisten en usar dos diferentes tipos de picados, uno para el estacato rápido y otro para el lento, atacando con aire, una lengua extremadamente rápida es vitalmente necesaria, esto predomina más aún en el picado ligado. Para adquirir una calidad de sonido uniforme y fluido, el frente del centro de la punta de la lengua no debe intervenir en la columna de aire, sino que debe

ser colocada directa e inmediatamente detrás de los dientes inferiores, para evitar el aire a través de los labios vibrando ininterrumpidamente, el drástico efecto de esta porción de la lengua colocando en medio del aire, es decididamente dañino, produciendo notas rajadas y creando un sonido insípido y nebuloso. ¿ Por qué los instructores persisten, cuando dan clases a principiantes, en que escupan sonidos pasando la lengua entre los labios?, esto es insensato porque de este modo no hay resistencia en el cuerpo ni en la respiración, además, los labios están perpetuamente separados, haciendo que el registro agudo sea peligrosamente frágil, además se hace difícil vibrar, una separación normal del centro de la embocadura, debe ser utilizada solo para vibraciones amplias (registro grave y central) y no para las vibraciones rápidas (registro agudo). Para el registro agudo es necesario el uso de una embocadura cerrada, pasar la lengua entre los labios lo somete a uno a hacer una continua fuerza, creando dificultad para dominar el registro agudo normal, este estilo de ataque crea solo una brillante insensibilidad, sorda o apagada, en el sonido, en comparación con un fulminante petardo, siguiendo de un extremo a otro con pereza en la calidad del sonido. Esto se acopla con el arcaico método de apretar los labios, tendencia a apretar el instrumento o los métodos de presión, tal inseguridad en excesiva presión de labios termina en un caso de postración nerviosa, especialmente cuando cada fase en nuestra forma de tocar es sacada desde la embocadura, hundiendo constantemente la boquilla dentro de los labios.

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Si todos los factores de trabajo al tocar, abarcan solamente a los labios, donde estaría la lógica, ¿especialmente en que?, ataque, extensión, ligado, poder, brillantez, etc., al final no lograría ninguno de estos objetivos, desde siempre ha sido motivo de preocupación de los instrumentistas, poco más o menos, cuanto tiempo pueden nuestros delicados labios resistir y soportar tal castigo.

brillante, para alcanzar este grado de perfección entre el control de la respiración diafragmática y el apropiado trabajo de la lengua, una vez que esta sensación de perfecta coordinación sea experimentada, trate de gravar todo esto en una imagen mental, entonces amplifique cada detalle y el análisis correcto será fácilmente demostrado en un permanente dominio.

Si los más grandes maestros abogan porque los labios sean usados únicamente con el propósito de vibrar, ¿por qué muchos otros maestros hacen caso omiso de todos los otros factores funcionales?.

El análisis de este sistema se centra en una normal tensión diafragmática, dirigiendo un libre y controlado fluido de aire sobre la base de una lengua contraida, esto, junto a precisas sílabas vocales, gobiernan la vibración de los labios, así como todo el trabajo de los demás mecanismos, estos son los factores básicos usados antes de que la lengua (en forma de válvula) deje en libertad la presión de aire.

Los propios músculos y órganos internos, que deben tomar a su cargo los recursos del trabajo durante una extensa práctica, debían ser definitivamente utilizados como impedimentos y neutralizadores contra todo estiramiento chapucero. El tipo de sonido que los profesionales usualmente hacen todo lo posible por conseguir es el tono grande, vibrante, más claro, resonante como un cristal y

Después del ataque, esta ininterrumpida columna de aire debe moverse continuamente y con más fuerza en reserva, llevando poder, con lo cual crea una libre abertura de sonido para un hermoso estilo de sonido cantado.

64. RESISTENCIA Un problema de vital importancia que confrontan los trompetistas es el deseo de obtener más resistencia, el asunto no está en por qué uno se siente tan físicamente agotado y la embocadura tan fatigada, la cuestión es como puede uno descubrir un remedio para este mal, un maestro escrupuloso primero investiga la causa, después busca la cura. En el estudio de la trompeta, la resistencia es uno de los problemas más importantes, ya que de ella depende cuanto uno puede tocar sin fatigarse, para un trompetista destacado, esto es una experiencia

pasada y exitosamente superada, pero aquellos que tienen dificultades, necesitan una buena guía; el trompetista común toca para oírse así mismo, cuidando de saber lo que está haciendo, pero no está consciente de la mayor parte de los puntos más importantes para tocar y su coordinación. Sólo unos pocos han estudiado hasta el grado en que saben considerar los labios como un delicado mecanismo, compuesto de tejidos, vasos sanguíneos, venas y sustancias musculares.

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65. CONOCIMIENTOS VITALES A través de estas sustancias fluye un suministro normal de sangre, es lógico que colocando cualquier clase de metal contra los tejidos de los labios la circulación sanguínea se despliegue en todas direcciones lejos de donde se coloca la boquilla, no importa cuan ligeramente sea esta colocada, las vibraciones fuerzan la células sanguíneas hasta ser desangradas y es entonces cuando hay que purificarlas de nuevo, esta purificación es vitalmente esencial para refrescar la embocadura, para que los tejidos de los labios se sientan confortables, es necesario colocar la boquilla ligeramente separada de estos, de este modo pueden ser aliviados por la sangre precipitada hacia atrás y a sus propias células. La embocadura es la porción de los tejidos de los labios que quedan dentro de la copa de la boquilla, esta porción de los labios es tan comparativamente pequeña que los labios superiores e inferiores juntos no exceden las dimensiones de una moneda de centavo.

El propósito de la embocadura es exclusivamente vibrar, las vibraciones son zumbidos que emanan desde unos labios cerrados y recogidos, por el empuje de una columna de aire dirigida a través de ellos. Consecuentemente, nosotros debemos tener efectos de sonido para cada registro, ya sean agudos o graves, de acuerdo a la cerrada o pequeña abertura en la embocadura, esto puede ser comparado con el pitón de un balón lleno de aire para producir diferentes sonidos, la parte de los labios que emiten estas vibraciones deben ser refrenadas, purificando continuamente células vacías de sangre o de otro modo los tejidos de los labios se entumecerán, esto detendrá las vibraciones por la inflamación de los labios, esto provoca un efecto de parálisis, además, los contrae tanto que daña la columna de aire, a causa de esto la embocadura se vuelve difícil para funcionar, la columna de aire es dañada, dando por resultado que se fuerce el aire, bien desde el pecho o del diafragma.

66. COMO ENCONTRAR UN REMEDIO Con respecto a esto, un apretado agarre del instrumento, inconscientemente empuja la boquilla contra los dientes, esto se demuestra, evidentemente, por las corvaduras de las venas de la frente, segundo a segundo, minuto a minuto, una gran cantidad de tensión y energía es consumida, tanto que una hora de tal castigo podría igualar a la energía consumida en un duro trabajo de obrero completando una rigurosa jornada de trabajo, tal contraste está lejos de ser exagerado y aquellos que hayan tenido experiencias similares apreciarán esto, he aquí su origen.

La cura consiste en un simple conocimiento, una vez que la causa es conocida, ¿debe el estudiante estar sometido a tal molestia?, hay que estar consciente de que los labios no tienen sustancias ósea, la única que existe de ese tipo está en los dientes y estos están frente y contra ellos, respecto a los grandes trompetistas que hacen los trabajos más duros, después de largas horas de tocar, salen más fuertes que cuando comenzaron, la razón es que ellos tratan su embocadura con gran cuidado, nunca se permiten así mismos quedarse con la boquilla en los labios por ningún espacio de tiempo innecesario.

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Un extraordinario índice es:

a) Cuando tome aire entre frases, aparte la boquilla de los labios, no totalmente, sino lo suficiente para que se alivie la presión, de modo que la sangre pueda presipitarse hacia los labios, para estimular y refrescar la embocadura. b) Alejar la boquilla de los labios es un acierto de los más grandes trompetistas, no solamente entre las respiraciones, sino en los silencios de corcheas y negras, en este caso la boquilla no puede separase totalmente. c) Aquellos que están conscientes del uso del diafragma u observan la

respiración de vocalistas sobresalientes, deben también estar conscientes de la presión y ver la manera en que los grandes trompetistas romancean con una cultura acerca de los labios. d) Cada estudiante debe hacer un estudio del cómo y por qué estos grandes pueden mantenerse tocando durante horas, en comparación con aquellos que a los treinta minutos de estar tocando están listos para darse por vencidos.

Esta es la importancia de saber que hacer con la embocadura y no tener nada que hacer con los conocimientos de música y talento que uno haya acumulado en años.

67. CALENTAMIENTO La verdadera significación del calentamiento confunde y lleva a conclusiones erróneas a muchos trompetistas, algunos tienen la impresión de que tocando fuertemente un par de coros o soplando aire caliente a través del metal, se consigue el calentamiento, correcto, ensayos diarios, rutinas y ejercicios, todos bien enlazados y con un propósito definido deben ser practicados, cuando estos se unen a una fórmula determinada, los labios reaccionan con más fuerza; seguridad y confianza, las reacciones de labios son un asunto delicado, aquellos que no apliquen sólidos procedimientos, invariablemente se convertirán en víctimas de la fobia a la boquilla y al instrumento.

Además, hay quienes son lo suficientemente tontos y creen a siegas en cualquier consejo sobre diferentes sistemas de calentamiento para ser virtuoso, estos, eventualmente, se convierten en víctimas de las reacciones de labios, en esta vorágine ellos se ven tan confundidos, (aún los de talentos naturales) que se vuelven obstinados, disminuyendo así, la oportunidad para un apropiado desarrollo, si uno se diera cuenta de lo que significan las reacciones de labios y la sensibilidad de estos, nunca se cansaría y con el transcurso del tiempo producirían gran paz a su mente.

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68. TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE Al comenzar una sección es importante hacer vibrar los labios con la boquilla, tal como se hace con el instrumento, después debe tocar muy piano con el instrumento, dándole más importancia al registro centrar y grave, hasta que los labios respondan fácilmente, entonces debe concentrarse en los factores más importantes: 1. 2. 3. 4.

Correcta intensidad del diafragma. Una libre columna de aire. Correcta posición de la lengua. Mínimo de presión en los labios.

Debido a que gran parte de los trompetistas son limitados en cuanto a flexibilidad y registro, la importancia de tocar armónicos debe ser subrayada, los armónicos son intervalos más cerrados que comienzan en el Sol de primer espacio adicional, las posiciones que se usan son las siete posiciones descendiendo cromáticamente desde la posición al aire. Practicar armónicos en el registro agudo desarrolla control en la flexibilidad y crea una seguridad de tacto para los intervalos cerrados del registro agudo, debe notarse que las posiciones falsas para los armónicos son importantes, el uso de las siete posiciones abarca todo el registro de la trompeta, la práctica de armónicos es un excelente ejercicio para el oído, interpretaciones profesionales serán logradas a través del dominio de estos críticos intervalos en el registro agudo.

Los estudiantes que no se dan cuenta de la importancia de una buena base, a menudo se desalientan con lo que ellos llaman escalas secas y prácticas de intervalos, muy pocos reconocen la importancia de un inteligente calentamiento y cual vital es para el desarrollo y el futuro progreso; una forma pobre de tratar de desarrollar los músculos de los labios es abusar de ellos, de este modo, se crean callosidades y cicatrices, exceso de presión y mala respiración producen labios embotados (distensión muscular) y un inflexible estilo de ejecución, este tipo de ejecución, usualmente crea su propio sistema de falsos ligados, usando los pistones a medio glissado, aún para los ligados de simple terceras. Estos métodos abogan por el estiramiento de los labios para conseguir flexibilidad y extensión, yo subrayo cantar vocales, o sea, sílabas transformadas dentro de la columna de aire por una flexible y arqueada lengua, con labios suaves, en semejanza a una rápida vibración de lengüeta, el comienzo de cada día de estudio, debe empezar por un simple y moderado ejercicio, amplificando cada mínima sensación que ocurra dentro de uno mismo, mientras se reúnen todos los delicados mecanismos que deben ser coordinados juntos para llevar a cabo lo esencial en resultados.

69. CONSTRUYA CON DONES NATURALES Un estudiante con dones naturales, debe construir alrededor de todo, (tanto en el registro agudo, como en su formación de labios) con las capacidades que posee, si puede tocar hasta el Do agudo o más alto con facilidad, mucho mejor, de no ser así, existen una serie de ejercicios que deberán realizar, los cuales aumentan su registro en ambas direcciones.

Mi problema punzante comienza cuando me encuentro con un infortunado estudiante que lucha por dar un Do agudo y casi tiene que darse por vencido, analizando, yo ahondo en el problema hasta la raíz para descubrir por qué sus labios rehusan funcionar, si esto es debido a una obstinada lengua que insiste en estorbar el camino con lo cual obstruye el paso del aire o si la lengua se mantiene moviéndose hacia

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los labios aún después del ataque e inconscientemente presiona contra los labios, casi todos los ejercicios diarios, son, sin lugar a dudas, los mismos que los grandes autores han practicado y perfeccionado a lo largo de toda una vida de estudio; hay, por su puesto, casos peculiares con los que yo he tropezado en mis experiencias como maestro, recuerdo a un estudiante que estaba trastornado por un ligero impedimento en el habla, a causa de una tirantez en los músculos de su

garganta y lengua, le resultaba difícil ligar los intervalos más simples, confeccioné un plan de escalas para el, lo cual aflojó inmediatamente sus tensos músculos y el ligado de los intervalos gradualmente se aclaró, esto demuestra como un plan de ejercicios que ayuden, crea actividad en los músculos que al principio eran tenidos por rígidos.

70. POSTURA La popularidad de la trompeta en nuestros días ha sido renovadora, antes era común lamentarse de falta de resistencia, extensión, poder y labios crónicamente cansados, hoy todas estas enfermedades pueden ser fácilmente eliminadas aplicando simples reglas, la más simple y vital es la formada por la propia naturaleza, es muy importante mantener la posición del cuerpo erécta, tanto cuando se toca de pie como sentado, nuestra personalidad, ya sea cuando tocamos, o en otra forma, está determinada por la posición de nuestro cuerpo, no es necesario ser médico o científico para comprender que el cuerpo humano fue creado para creces y desarrollarse en una forma natural. Cualquier cosa contraria infringe las leyes de la naturaleza y todo lo que no es natural no está apto para un buen desarrollo. Para tener salud en los labios, resistencia, poder, etc., es esencial no dejar el cuerpo en una postura perezosa. Una postura incorrecta causada por sentarse en la punta y contra el respaldar de una silla, con la estructura de la espina dorsal completa en forma de barril o figura corvada, ocasiona hombros caídos y la cabeza demasiado inclinada, esto hace caer todo el peso de nuestro cuerpo sobre la espina dorsal, lo cual la somete a un esfuerzo excesivo, esta sobre relajación gradualmente causa un crónico

cansancio físico y mental, la defectuosa falta de dejar la cabeza colgando, es también un obstáculo, porque ello aprieta demasiado la estructura de la lengua, lo cual perjudica la columna de aire. Para que ilustración:

se

tenga

una

simple

Saque su pecho hacia delante (no hacia arriba), extienda el diafragma hacia fuera (no hacia dentro), enderece sus hombros y levante la cabeza hacia arriba y hacia atrás, como posición militar de atención, cuente del uno al diez y escuche las vibraciones de su voz, después haga lo contrario, doble la cabeza hacia abajo, deje caer los hombros, hunda el pecho hacia dentro e inclínese hacia dentro contra la espina dorsal, cuente hasta diez, de inmediato se dará cuenta de la diferencia. La primera posición produce postura, claridad y brillantez en la voz, mientras que la segunda produce una voz ahogada y sorda, trate de hacer lo mismo tocando en la trompeta unas cuantas notas, notará la misma diferencia en cuanto a la calidad del sonido, sentarse en el borde y hacia la parte de atrás de la silla para apoyarse mientras se toca o empuja hacia dentro contra la espina dorsal, mientras se inclina sobre los músculos del diafragma, uno se vuelve confundido y no sabe si está respirando desde el

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estomago o diafragma.

desde

el

área

del

Sin embargo aquellos que mantienen habitualmente una postura erécta en su cuerpo, no experimentan tales dificultades, mientras más erecto esté el cuerpo, mejor, ya que solo hay una alternativa y ella es inclinarse hacia delante, sobre los músculos del diafragma como apoyo, el cuerpo estará entonces en su justa y natural posición y distribuirá su carga a los lugares adecuados. Inclinándose sobre los músculos del diafragma en una postura floja y descuidada, se aplasta la parte baja de los pulmones, perjudicando su expansión, una posición descuidada hacia abajo, donde el codo izquierdo descanse sobre el muslo, no solo impide una buena respiración, sino que

retarda la acción normal del corazón y la circulación de la sangre, cuando esta es bombeada a través de todo nuestro cuerpo a causa del excesivo peso que presiona sobre el corazón, esta es la causa de los trastornos normales en la circulación y presión de la sangre que provoca vahídos, aturdimientos, variación de la calidad del sonido, perjuicio en los registros, carencia de resistencia y presión innecesaria sobre los labios. Una incorrecta postura también inclina el ángulo de la trompeta en una posición decente, restándole calidad al sonido, porque las vibraciones tonales chocan contra el atril o contra el piso, esto hace que uno desperdicie el doble de la cantidad de energía, lo cual reduce gradualmente la salud de los labios, la resistencia, el sonido, la extensión y el poder.

71. PROBLEMA DE LOS LABIOS Algunos muchachos que hacen su servicio militar en bandas, me plantean muchos problemas, el fundamental es la incapacidad para calentar antes de tocar y como consecuencia, después de tocar una o dos marchas, los labios están agotados. Antes de tratar de resolver esta cuestión, vamos a generalizar en las condiciones

ordinarias, desde su origen y tratar de buscarle un remedio, uno de los factores en la lista de los elementos importantes es la limpieza del instrumento y la boquilla, el interior de ambos no debe estar obstruido por partículas de alimentos, de este modo la calidad del sonido se vería ahogada y el instrumento duro de tocar.

72. NO ABUSE DE LOS LABIOS A causa de tocar al aire libre, por falta de acústica, se exige una ilimitada cantidad de aire y energía del cuerpo, un descuido involuntario en la aplicación de la respiración, bajo estas condiciones, hace que se toque con una excesiva presión contra los labios, creando un estado mental de temor que afecta nuestra ejecución, los labios son una de las más sensibles partes de nuestro organismo, por lo tanto, no debe abusarse de ellos, además, no se trata sólo de la presión contra los labios, sino también de la presión contra los dientes.

Si usted alguna vez ha observado a alguien sin sus dientes postizos, se habrá dado cuenta, de cómo el labio superior, así como el inferior, se hunden y enroscan bajo las encías. Aquellos que tengan protuberancias, dientes sobresalientes, o afilados como cuchillos, deben ser extremadamente cautelosos; la naturaleza a dotado a muchos con dientes perfectos, por esta razón ellos no tienen que vencer el problema de las cortaduras en los labios. No hacer caso de la colocación de estos con relación a los dientes, ya sea uno afortunado o no, es dañino,

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siempre es mejor quitar tanta presión como sea posible, porque si los labios son oprimidos contra los dientes, se interrumpe la circulación sanguínea y eso agota la fuente de fuerza y energía. Este problema puede ser solucionado distribuyendo proporcionalmente la presión, sincronizando y coordinando dentro de los distintos mecanismos del cuerpo que sean más importantes, esto será siempre mejor que emplear la fuerza bruta para lograr resultados favorables. Hay presión de aire, presión de la lengua, expansión del diafragma ( o sea, presión del cuerpo) y también presión en una formación cerrada de los labios; consentrandose en estas indicaciones,

ningún apretamiento dañino se producirá al sostener el instrumento, evitando clavar la boquilla dentro de los labios y dientes. Yo recuerdo una de las exhibiciones diarias dadas por el hombre más fuerte del circo Barnun and Bailey, el ejecutaba la más asombrosa hazaña solo con el poder de los músculos de la lengua, sostenía un gancho curvo en sus dos extremos, uno de ellos lo colocaba sobre su lengua y en el otro extremo colocaba una barra de hierro que pesaba más de 200 libras, el gancho era balanceado de una parte a otra muchas veces, valiéndose para hacerlo solo de su colgante lengua.

PODER DE LA PRESIÓN También hay otras proezas como la de severos golpes que reciben sobre los músculos de su abdomen, para estos castigos se han convertido en cosas secundarias, simplemente porque ellos se han entrenado para demostrar el arte de usar cada onza de poder del cuerpo, dentro de sus desarrollados músculos, y para demostrar las posibilidades del cuerpo humano.

La presión debía ser liberada de los labios y distribuida por las partes del cuerpo que han sido destinadas para soportarlas, no se apoye completamente sobre los sensibles labios, los cuales no fueron destinados para hacer fuerza, ni para recibir castigo o abuso.

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CONTROL DE LA RESPIRACIÓN SUPERAR LAS RESISTENCIAS a clave para ejecutar correctamente un instrumento de viento radica en la coordinación que se logra con la respiración, el aire de que se disponga, el control inadvertido del proceso y un suministro constante de aire, esto es un principio que el ejecutante debe sostener siempre; la primera preocupación debe ser el conocimiento correcto de los mecanismos de inhalación y exhalación.

L

El cuerpo y el instrumento presentan numerosos puntos de resistencia que deben ser superados antes de que podamos crear cualquier sonido musical, se pueden comparar estas resistencias con una puerta que se balancea con nuestro flujo de aire pero que se debe empujar fuertemente para abrirla, de esta misma forma produciremos la música que saldrá por la campana de nuestro instrumento, es necesario poner todo el énfasis en la importancia de la respiración, su apoyo y proyección. La garganta, lengua, dientes, cavidad oral, hombros y labios comprimidos generan resistencia a nuestro flujo de aire (fiato), estas áreas son superadas antes de que el flujo de aire alcance la boquilla del instrumento, cuando la columna de aire ha recorrido el cuerpo y vencido todos estos obstáculos anatómicos, encuentra entonces más resistencia, estas, inherentes por completo a estructuras mecánicas del instrumento, la copa o cazuela de la boquilla, el granillo, tuberías del instrumento, todo se resiste al exhalo respiratorio; otro aspecto que brinda resistencia es el tamaño del instrumento, las

vueltas que tengan las tuberías, el diámetro de las mismas, el peso, la textura del latón usado para su construcción, la tolerancia de las válvulas, llaves o pistones, la rigidez con que se desplacen estos mecanismos, por último, pero no menos importante, la saliva y las partículas de comida acumuladas dentro del instrumento y la boquilla contribuyen también enormemente con la resistencia. Colectivamente estos obstáculos(muchos inadvertidos) - conforman un modelo de resistencia, deben acabar o disminuir sus efectos cuando obtenemos conciencia de ellos; nuestro desarrollo muscular y recursos respiratorios son vitales también en el tema de la respiración, por lo que debemos profundizar en el conocimiento de nuestra anatomía. Ahora comenzamos a entender mejor sobre la cantidad de energía que se requiere manejar con el fin de conseguir impulsar el aire que producirá el sonido, venciendo las resistencias antes mencionadas y produciendo vibraciones rotundas, aunque no oímos realmente el sonido hasta que este sale más allá de la campana de nuestro instrumento, conseguirlo es el resultado de un tremendo esfuerzo respiratorio que nuestro cuerpo debe realizar. La meta constante debe ser forzar nuestra respiración a conseguir gran fuerza y velocidad, de manera que se logre el llenado de todas las estructuras del instrumento, como si se tratara de llenar con aire un balón de fútbol.

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NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO Un punto de suma importancia para los ejecutantes de instrumentos de viento metal, en el que aré énfasis, es el simple hecho de que nuestro cuerpo constituye un verdadero instrumento, la trompeta es meramente un amplificador que sirve para proyectar la música que el cuerpo produce, por consiguiente, el arte de los ejecutantes de instrumentos de viento metal se centra alrededor del cultivo y sincronización de una reserva mental propia y gran capacidad de respuestas físicas. El dominio de nuestra respiración es un requisito previo para sostener exitosamente la ejecución, en esto recae, en gran medida, la formación de nuestra destreza, una vez que tenemos el dominio técnico del instrumento y adquirimos el mando de nuestro aparato respiratorio, podemos transferir la carga de apoyo que reciben nuestros labios a nuestro cuerpo entero, de esta forma, nuestro

cuerpo, se convierte instrumento real.

en

un

Hay dos acciones físicas fundamentales para propulsar nuestra columna aire con fuerza por el instrumento: Primero: La columna de aire debe ser apoyada por nuestros músculos del diafragma. Segundo: Nuestra respiración debe ser hermética, sellada por nuestra lengua detrás de los dientes superiores, esta resiste la presión del flujo de aire. La sincronización de estas dos funciones nos habilitará todo el poder necesario dentro de nuestro cuerpo y transmitirá esta energía a la columna de aire, de esta manera se pueden activar todos los recursos físicos de nuestro cuerpo y utilizarlos para tocar nuestro instrumento; hablemos entonces sobre la primera de estas dos funciones importantes.

EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR El diafragma, dentro de nuestro cuerpo, es simplemente una lámina muscular, separa la cavidad torácica del estómago, cuando inhalamos, nuestros pulmones se llenan hasta arriba de aire y la presión resultante realiza fuerzas sobre el diafragma, este músculo se extiende de manera descendente, entonces, cuando exhalamos, los músculos del diafragma vuelven a su posición original, relajada, los pulmones bajan. Por medio de esta simple acción de expansión y reducción de los músculos del diafragma, es posible que nosotros podamos ejecutar los instrumentos de viento, generar el impulso de la respiración es

necesario para soplar nuestro instrumento, el diafragma es virtualmente un generador natural. Será fácil visualizar la relación entre el diafragma, el flujo de aire y el zumbido (vibraciones) de los labios; si nosotros nos imaginamos un globo inflado, consideren este globo como nuestros pulmones cuando están llenos de aire, la punta es similar a nuestros labios; ambos se pueden hacer zumbar en respuesta al flujo de aire. Si estiramos la boca del globo ligeramente, nos daremos cuenta que se produce un zumbido, (como el de los escapes de aire), ahora, si otra persona pone sus manos en el globo

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inflado y prensa suavemente, comprobará que el flujo de aire escapa más rápido y fuerte por la boquilla del globo, de esa manera crece la intensidad del zumbido. Por supuesto, esto es sólo una analogía, pero el principio de esta experiencia, facilita la comprensión del proceso y del trabajo del diafragma. Cuando exhalamos, el empujón manso del diafragma en los pulmones, (similar a la prensa de las manos en el globo) apoya la propulsión de la columna de aire arriba por medio de la garganta, entonces los labios vibran. Igualmente importante, como el proceso de exhalación, es la manera en que inhalamos, esto determina el poder y constancia posterior de nuestro exhalo respiratorio, imaginemos nuestros pulmones llenos hasta arriba, toda nuestra capacidad pulmonar ocupada, cuando inhalamos, nuestros músculos del diafragma deben extenderse y descender contra la cavidad abdominal, nuestras costillas bajan alrededor de la circunferencia de nuestro cuerpo gracias a la función de los músculos que tenemos entre ellas (intercostales) así como del diafragma. Con una inhalación completa y la expansión de nuestros músculos del diafragma, experimentaremos un sentimiento de flotación, esta sensación, es la señal de que estamos listo para producir un firme y potente suministro de aire. Cuando soltamos la

respiración, la reducción de los músculos del diafragma y los intercostales brindan energía y se imprime la potencia necesaria en la columna de aire, provocando una respiración agresiva, como la que necesitamos para tocar un instrumento de viento metal, una respiración activa, involucra a todo el sistema muscular y sus reflejos. El flujo de aire pone nuestros labios en movimiento, sostiene a estos en régimen de vibración, se provoca un zumbido continuo, esta es la esencia de todo el proceso, nunca debemos soltar el apoyo de nuestros músculos del diafragma mientras la respiración está en curso, en cada tiempo que inhalamos se debe renovar nuestro sentido de flotación y conseguir el apoyo luego de cada inhalación para lograr la presión necesaria. No debemos confundir la sensación de flotación necesaria, con una tensión no deseada e innecesaria, relájese, el apoyo es nuestra meta, no queremos estrechar los músculos en nuestro cuerpo de manera que nos volvamos firmes o rígidos, podemos perfectamente ejecutar de una manera relajada, si nuestros reflejos musculares ordenan tensión, fácilmente nuestra ejecución sufrirá mucho daño. Con la práctica debemos aprender a soltar cada músculo de nuestro cuerpo, al punto de una relajación total mientras se mantenga el apoyo del diafragma.

LA RESPIRACION CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA El control de la respiración es el resultado de un apoyo en cadena, la regulación del sentimiento de flotación que proporcionan nuestros músculos del diafragma sirve para comprimir y propulsa el aire de nuestros pulmones; con el arqueo (en forma de pétalo de rosa) de la parte

media y trasera de la lengua podemos comprimir nuestro flujo de aire de forma eficiente, esto hace que crezca la velocidad e intensidad de nuestro exhaló respiratorio, en el apoyo de la columna de aire, tienen gran influencia en la elasticidad de nuestros músculos de la lengua, la cara y el torso.

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Por consiguiente, todo el proceso tiene un efecto recíproco o reacción en cadena entre nuestros músculos de la lengua, los músculos de apoyo del diafragma y el abdomen, todos, de conjunto, influyen en el paso del aire, cuando cualquiera de estos factores es desequilibrado, entonces el otro, que funciona sincronizado a sus funciones, atrofia también las suyas, por ejemplo, la más ligera tensión de los músculos de la lengua puede dañar el mando muscular de otras partes del cuerpo, como pueden ser la cara, el cuello etc., e inhibe el flujo libre de aire. La confianza en esta cadena de apoyo es esencial si estamos por conseguir desviar la carga de nuestros labios a nuestro cuerpo; la presión de la respiración es la fuerza más potente que puede generar nuestro cuerpo, por lo que es de buen sentido ponerla en función de la ejecución de nuestro instrumento, contando con un correcto flujo de aire, el apoyo coordinado del diafragma, correcta colocación de la lengua, buena relajación de los músculos faciales, podemos distribuir los recursos con gran facilidad. Con nuestro sentimiento de flotación, combinado con una respiración ofensiva, suelta y relajada, una ligera proyección de la embocadura de forma adelantada en dirección a la boquilla, se asegurará gran alivio al labio y se lograría el máximo de vibraciones ininterrumpidas, el resultado será un sonido lleno en todos los registros.

El apoyo diafragmático es superior a la fuerza derivada de cualquier otro músculo del cuerpo, pero como todos los demás músculos, el diafragma se debe desarrollar también, la respiración honda ejerce un excelente efecto, la natación, como ejercicio físico, ayudará también a fortalecer nuestro diafragma. No existe ningún secreto en la respiración controlada; se debe desarrollar con una paciencia acabada y perseverancia, debemos practicarla utilizando la capacidad completa de nuestros pulmones cuando inhalamos, dibuje mentalmente el aire penetrando hondo en nuestros pulmones, como si llenáramos un vaso de agua, esta cae hasta el fondo y posteriormente sube hasta arriba, por supuesto, esto parecerá un poco incómodo al principio, el aumento de la succión de oxígeno por el organismo puede causar vértigos ligeros, no obstante, nuestro cuerpo se acostumbrará pronto a esta manera de respirar, debe insistir hasta que la respiración profunda se convierta en un reflejo natural condicionado. Una manera útil de sensibilizarnos con el grado de apoyo, es sentándonos en una silla, apriete la espalda retrocediendo sobre el respaldo, sienta al tacto la expansión del diafragma y la presión resultante en la espina dorsal, este procedimiento, más la presión exterior, nos ayudará a establecer un concepto mental del apoyo que es tan vital para el mando de nuestra columna de aire.

LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA En la ejecución de los instrumentos de viento metal debemos desarrollar el concepto de proyectar el sonido, que este camine, en lugar de meramente soplar, que toda la música salga de la campana del instrumento con vigor, pero con belleza, el principio no es diferente al empleado por un vocalista de experiencia que proyecta bién la

voz, en lugar de que la voz se sofoque en su garganta. Desarrollemos la sensación de apoyarnos delante del instrumento, impulse el aire venciendo toda resistencia, sople para que el sonido llegue al exterior de la campana de la trompeta, si la columna de aire que

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logramos es pobre, difícilmente esta pueda vencer los obstáculos que representan los puntos de resistencia, en cambio, cuando nuestro instrumento se toca recibiendo el impacto agresivo del viento, podemos manejarlo mejor.

su instrumento, su impresión será siempre distinta, ejecute con ese tipo de determinación, el objetivo de nuestro esfuerzo es hacer parecer que el sonido siempre está al otro extremo de la campana.

Cuando un músico profesional ejecuta con firmeza y a su nivel, su frente teje el aspecto de concentración, su presión y fuerza lo hacen el amo de

Recordemos que el instrumento de viento metal está compuesto sólo de tubos de metal inanimado, somos nosotros quienes debemos darle vida.

LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL Aquellos que tocan sentados y dan la impresión de un lazo sobre la silla, trasmitirán la imagen a quien los observe de estar flojos o deprimidos, no deben quejarse si les falta poder neumático, esta muestra de holgazanería es la culpable, se puede corregir el defecto fácilmente si probamos ejecutar sentados en una postura erecta, no tenemos que ser médicos para entender que la forma natural del cuerpo humano es derecha o erguida. En otro orden de importancia, nosotros mantenemos siempre la idea de la necesidad de labios saludables, tener resistencia y poder, es imprescindible también evitar un cuerpo descuidado y perezoso para adoptar una posición correcta. Como medida preventiva y resguardo previo para todo progreso, soy partidario de una postura saludable, evite la inclinación innecesaria del cuerpo, doblar el mismo o depositar todo el peso del cuerpo contra la espina dorsal, apóyese erecto contra el respaldo de la silla, esto es bueno para la relajación física, una postura defectuosa da calambres, dificulta los movimientos de los músculos, sobre todo los del diafragma, daña la respiración y gasta las energías necesarias que normalmente utilizamos para revitalizar los músculos de nuestro cuerpo.

El hábito de estar flojos, descansar los codos sobre los muslos, subir las piernas y otras posturas inadecuadas no es sólo perjudicial para tocar, sino también es peligroso para la salud, disminuye la succión propia de la respiración, oprime la zona del corazón y los pulmones, se interfiere la circulación normal del oxígeno, (tan necesario para las células del cuerpo y el cerebro), se deja de expeler aire enrarecido de nuestros pulmones y de inhalar una cantidad suficiente de oxígeno fresco, nos vemos sujetos a diznéas, vértigos, e incluso, cortes del flujo respiratorio. La cabeza caída daña la función de los músculos de la lengua, retarda su acción, evacua su fuerza de apoyo, la fija, impide la proyección de una columna de aire libre y fluida por la garganta. Como una manera de visualizar las consecuencias de la cabeza caída, prueba este experimento: Doblemos una paja o absorbente de papel, trate de pasar líquido por él, descubrirás que el estrechó espacio que queda, se opone al libre paso del liquido, por supuesto, cuando enderezamos la paja, se elimina la resistencia a nuestra succión, el líquido fluirá libremente. Ahora, ponga este otro experimento en acción, siga estos pasos:

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1- Siéntese en una posición erecta. 2- Enderece la espina dorsal. 3- Coloque derecho la espalda y los hombros. 4- Alzar la cabeza de manera ligeramente esbelta. 5- Respira profundo. (Recuerda: Llenar los pulmones hasta el fondo y hasta arriba). 6- Cuenta del uno al diez, en alta voz. Podrá oír perfectamente la resonancia de su voz natural. Ahora, invertimos el procedimiento: 1- Tome una posición arqueada. 2- Asuma una postura de la espina dorsal en forma de barril. 3- Tire todo el peso del cuerpo contra el espaldar de la silla. 4- Baje la cabeza. 5- Cruce las piernas. 6- Coloque los codos sobre los muslos. 7- Repite la cuenta del uno al diez.

¿Expreso la diferencia? :- La vocalización en el procedimiento inicial era más clara y más vibrante, la segunda proyección de la voz es embotada, ahogada y en comparación con la anterior, inanimada.

TOCAR LOS METALES No es nada natural el hecho físico de soplar un instrumento de viento metal, la madre naturaleza no creó nuestra anatomía para soplar tuberías, imagine entonces lo difícil que resulta dominar el proceso para tocar uno de estos instrumentos; siempre, inconscientemente, dejamos de aprovechar las ventajas de todo lo que naturalmente estamos dotados, en lugar de reforzar nuestro aparato respiratorio, lo debilitamos constantemente y nos

Podemos aplicar esta prueba con el instrumento, sople varios tonos largos; no debe sorprenderse al descubrir que los resultados son idénticos, imagine cuan duro debemos trabajar para alcanzar un resultado bueno y legítimo, una posición floja para tocar le crea bloqueo al apoyo físico requerido para reforzar la columna de aire, la que asegurará una exhalación constante. Para prevenir el cierre de la garganta en cualquier registro y sobre todo en el registro agudo, para conseguir el máximo beneficio del potencial físico, deben sostener el cuerpo erguido mientras se ejecuta, esta postura alinea la cabeza con nuestra espina dorsal de forma vertical, como es humanamente correcto, esto asegurará que la garganta quede abierta y que los pulmones tengan libertad para expandirse en una respiración llena. Por supuesto, la fatiga por alta resistencia generará lo inverso, presión en la garganta, se estrechará el paso del aire, etc. Podemos relajar los músculos del cuello con ejercicios, un manso movimiento rotatorio ayuda a soltar la tensión en el cuello y la garganta, se puede hacer brevemente antes de cada ejecución, durante la sección de práctica o durante períodos de descanso.

NO ES ALGO NATURA desgastamos involuntariamente, sucede esto cuando adoptamos una mala postura, debemos cambiar paulatinamente esta actitud, es necesario aprovechar los recursos naturales y ahorrar energías, sobre todo, en las sesiones de prácticas. Cualquier acción o factor que reduzca nuestro suministro de aire o interfiera en la regulación y sincronización de nuestras facultades de respiración, se considera debilitadora del proceso respiratorio; una vez más enfatizo, el

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hecho de que, el aire, es el elemento más esencial en el arte de tocar un instrumento de viento metal, ninguna fuerza que no sea la correcta, compensará un flujo de aire débil, que no se apoye correctamente. Una postura correcta permitirá que utilicemos la energía de cada músculo del cuerpo para proyectar un flujo de aire continuo; debemos aprender a usar cada onza de nuestro cuerpo para generar más presión respiratoria, esto nos ayudará a alcanzar un sonido vibrante y sin restricciones.

La respiración profunda, aplicada a un instrumento de viento metal, no es un fenómeno completamente natural, sino un hecho físico, debemos ejercitarlo a diario, no somos, en este aspecto, diferentes a un atleta que debe mantener sus condiciones físicas, adoptar una postura correcta y disciplinarnos en una respiración profunda, ejercerá gran influencia para desarrollar correctamente nuestras capacidades físicas, nuestros cuerpos se volverán, gradualmente, especializados en el arte de soplar un instrumento y nuestra ejecución mejorará en todos los aspectos.

ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE (llave de cierre del flujo de aire) Tomemos en consideración, por un momento, un punto significativo sobre la respiración controlada, este es crucial para el logro de un llenado amplio y legítimo, a este punto le llamo '' llave de cierre del flujo de aire (Fiato) '', esto es posible gracias a la lengua, la cual, acciona como una válvula para detener la avalancha poderosa del flujo respiratorio.

Ahora bien, he aquí el punto esencial, antes de cualquier respiración inicial, el apoyo de los músculos del diafragma debe ser activado segundos antes del ataque, el diafragma, que conserva una posición flotante, debe encorvarse en cierta dirección, este apoyo se hace necesario para cualquier nivel tonal del armónico a ejecutar.

Un concepto erróneo y común entre los ejecutantes de instrumentos de viento metal, ha sido pensar que es la lengua la responsable de iniciar el ataque, realmente lo que ella hace es descargar (dejar pasar) el aire que se retiene detrás, el sonido comienza por la fuerza del ataque del aire cuando se abalanza sobre los labios, debido a esto, comienzan las vibraciones.

Esta sensación de preparación instantánea anticipada de la respiración, siempre debe preceder a nuestra articulación inicial, por esta razón se debe posicionar nuestra lengua contra el cielo de la boca, allí donde los dientes superiores encuentran las encías, para sellar de esta manera la columna de aire, al seguir este requisito se consigue posteriormente general gran energía, la cual nos asegurará un sólido y brillante ataque, ninguna otra manera de proyectar el aire nos asegurará un tono puro.

¿ Para qué sirve entonces encerrar el flujo de aire antes de la articulación de una nota?. La lengua funciona como una válvula, nos habilita para transmitir una tremenda energía (procedente de nuestro cuerpo) al flujo de aire y lo convierte en una poderosa columna de aire.

Este impulso anticipado de la respiración hace lo posible por coordinar y activar todos los músculos del cuerpo que contribuyen con el proceso respiratorio, los músculos del diafragma, los músculos de la lengua y los músculos faciales; podemos

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obtener una articulación más segura con un impulso grande, e igualmente importante, generamos una gran presión interior de apoyo a la

respiración, ya no necesitaríamos de la presión que ejercen nuestros brazos y mucho menos de la que ejercemos con la boquilla sobre nuestros labios.

PULSACIONES DE LA RESPIRACION Un medio excelente de desarrollar el control del diafragma y lograr un impulso de la respiración poderoso, es usando pulsaciones respiratorias, en lugar de '' dar golpecitos con el pie '' para acentuar las frases musicales importantes, sobre todo, durante las prácticas, esto se logra exagerando (moderadamente acorde) el empujón del diafragma; en un principio esta técnica parecerá poco musical y molesta, pero se debe refinar antes de que agrade al oído, esto requiere paciencia y práctica. Esta técnica se debe desarrollar durante las secciones de prácticas, nunca pruebe durante ejecuciones reales antes de ser dominada. Debemos practicar las pulsaciones de la respiración despacio, de esta manera, podemos examinar nuestros hábitos de respiración y corregir nuestros defectos, este procedimiento será un tremendo recurso para la ejecución.

William J. Bell – Un ejecutante de tuba de primera línea, usa el sistema de pulsación respiratorias con sus estudiantes en las prácticas, uno de sus ejercicios favoritos para lograr este propósito es el estudio de intervalos de octavas, seguidos por intervalos de decimosexto, recomienda hacerlo muy lento y pulsado, desde el registro más bajo, articule cada nota separadamente y trabaje con las sílabas propias indicadas para los tonos, este sistema de Bell se puede aplicar a cualquier instrumento de viento metal. La práctica de la pulsación respiratoria se convierte en una herramienta excelente que nos asiste en el desarrollo de la respiración controlada, nos habilitará para adquirir lentamente la sensación física deseada y la habilidad de poder soplar con toda la potencia de nuestro cuerpo.

LA RESPIRACION APOYANDO LA LIGADURA Para conseguir un ligado relajado y el desarrollo de un tono puro, recomiendo repasar la sección de ligados, página 54, Capítulo IX, del Método Completo de Ernest Williams. Encontraremos que las sílabas de la respiración cambian, por '' ta ‘’se usa ‘’ oo '', en intervalos ascendentes, debemos leer cuidadosamente entre líneas para lograr comprender la importancia real de estos estudios, estas contienen algunos mandatos fundamentales para el desarrollo de la respiración controlada y su aplicación por instrumentistas de vientos metales.

La sílaba inicial, '' ta '' refleja el empujón de aire de los pulmones, fortificado por el impulso manso del apoyo de nuestros músculos del diafragma, ( la sílaba '’ da '’ proporciona una articulación más blanda), la sílaba '' oo '' refleja la condensación del flujo de aire por la lengua arqueada, esta condensación aumenta la velocidad de nuestra respiración para un intervalo más alto. Nuestro cuerpo apoya el funcionamiento de la exhalación del flujo de aire, este debe ser firme pero nunca forzado, nuestros oídos son las mejores guías para determinar exactamente cuanto impulso

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respiratorio necesitamos para hacer una transición plana de uno, al próximo ligado, como regla general se requiere más aire para producir las notas bajas y mayor velocidad para las notas más altas. El grado de velocidad con que nuestra respiración golpea los labios para que vibren, será determinado por la acción coordinada de los músculos del diafragma y la lengua arqueada, si liga de un tono más alto a uno más bajo, siempre debemos mantener la sensación flotante del apoyo del diafragma. Al ligar, los movimientos de las válvulas son secundarios, no se debe contar solo con cambiar el diapasón, debemos dejar que la respiración haga el cambio, las válvulas sólo nos ayudan a encontrar el diapasón correcto, por

supuesto, se debe sincronizar el movimiento de las válvulas con las sílabas de la respiración para alcanzar un ligado fluido de una nota a otra. El control de la respiración es una habilidad que se adquiere, se puede madurar, aunque el tiempo y la práctica especializada dicen la ultima palabra; la manera en que proyectamos nuestra respiración, determina la calidad de nuestro sonido, pero debemos recordar que ejecutar instrumentos de viento metal requiere muchos más requisitos que una respiración normal, nuestra respiración no es autodidacta, debemos hacer el trabajo necesario para cultivarla, al dominarla, nuestro instrumento hablará con autoridad y obtendremos el mando de la ejecución.

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PAT HARBINSON ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA

EL CALENTAMIENTO obre el concepto de calentamiento existen grandes errores, no debe ser más que eso, entrar en calor, (preparar el cuerpo, la embocadura, el aparato respiratorio, el cerebro etc. para una ejecución extensa), ponga la concentración en la música y represente el sonido en la mente, debe durar de 5 a 20 minutos, establezca su rutina diaria, no es una sección para la adquisición de elementos técnicos o de mantenimiento de las facultades adquiridas, el calentamiento y la práctica son entidades distintas, con diferentes

S

propósitos; nunca interrumpas tu calentamiento, recuerde, enfrentarse con él, constituye, ante todo, un acto mental. El calentamiento debe comenzar en el registro medio y extenderse de manera ascendente y descendente, con un nivel de volumen confortable y apropiado (esto varía según el ejecutante), se extiende hacia los extremos dinámicos fuerte y piano, debe ser gradual y con descansos frecuentes, si se inflaman los labios o se entumecen, los descansos deben ser más frecuentes.

LA SESION DE PRACTICA Es donde se adquiere y se mantienen los aspectos técnicos, consume gran cantidad de tiempo cada día, refuerza principalmente la ejecución; dedique algo de tiempo diario a las demandas de las cosas que no puede lograr bién, trabaje con las escalas por tonalidades, alterne las posturas de pie y sentado, debe perfeccionar la

técnica de respiración en ambas posturas, un profesional ambiciosos debe practicar un mínimo de dos horas diarias, sin establecer un máximo de tiempo, utiliza aproximadamente una hora cada día sólo para mantener la técnica, practique lo concerniente a los aspectos mecánicos y el hábito práctico de la repetición.

ENSAYO Y EJECUCION El ensayo debe simular una situación de ejecución real, esfuércese por los resultados musicales, debe concentrarse en ellos, esta es la única consideración a tener en cuenta durante todo el ensayo o la ejecución. Ensayar mentalmente, sin el instrumento, es de gran

valor, imagínese todo vivamente, preste gran atención a los detalles, procesa un programa, una ejecución entera, si ensayas bien, obtendrás la confianza necesaria y sentirás gran consuelo con tu ejecución. La adrenalina es la causa principal del nerviosismo, un ejecutante

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cómodo, seguro, puede enfocar toda su energía en la música y

conseguirá un inspirado resultado.

Cuando ejecutes, no debes ocupar demasiado tiempo en pensar en ti, no te inquietes en saber cómo lo haces, concéntrese más bien en la música, haga el trabajo de las manos instintivamente, no se

preocupe por las dificultades técnicas y mecánicas, estas se deben relegar a otro plano, trate que cada repetición quede siempre más acabada musicalmente.

BAJAR LA CARGA Siempre termine la jornada de trabajo ejecutando sobre su instrumento principal, si este instrumento principal es la trompeta en Bb y hace una sesión sobre el piccolo, fliscorno, etc., retorne siempre a la trompeta, de esta manera ocurrirá una reorientación psicológica y de la embocadura;

ejecute tonos largos y piano, trabaje en el registro pedal, esto es beneficioso, bajar la carga física es tan importante para un trompetista como para un corredor que relaja sus músculos después de una larga carrera, el mecanismo evita el endurecimiento y la contracción de los músculos de la embocadura.

EL VALOR DE LA REPETICION El propósito de la práctica es lograr de forma mecánica buenos hábitos, conseguir resistencia; debe relegar los aspectos mecánicos y convertirlos en hábitos. ¡Esto lo libera para que pueda concentrarse en la música!. Grandes profesionales todavía trabajan diariamente en este principio. Cuando practica o ensaya y se equivoca por descuido, siga como si todo estuviera perfecto, cuando termine, vuelva y repita, concentre todo su esfuerzo en el resultado que desea, no intente ‘’ reparar ’’ usted mismo la cuestión, (lo importante es estar consciente del error) deje que el cuerpo encuentre su propia manera

de alcanzar el resultado, entonces se formará un hábito bueno, no haga una re - emisión encima de una equivocación, ya esta se encuentra en el pasado. La repetición frecuente de estudios de intervalos, ayuda a conocer la distancia entre cada nota, has de esto un hábito, entrena el oído para escuchar la próxima nota antes de que esta se ejecute, la repetición enseña al cuerpo, exactamente, la cantidad de trabajo que se requiere para producir el resultado deseado; pre – oír activa la memoria y los músculos necesario en el cuerpo, trae el resultado deseado sin un consciente esfuerzo físico.

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CRONOMETRAR Junto con la nota pre - oída y un soplido sostenido, es bueno cronometrar, esto resuelve muchos problemas técnicos, no ajuste el metrónomo tan rápido como puedan ejecutar su lengua, dedos, etc., sino, cómo se puedan sincronizan todas las partes de forma pareja, consiga los resultados con facilidad y claridad técnica. Debe moverse con la

misma rapidez y facilidad entre notas cercanas, como entre intervalos decimosextos; cuando pre - escucha un pasaje, lo imagina en ritmo perfecto, práctica con los ejercicios técnicos y mucha música escrita, haslo más lento que lo normal, concéntrese en cronometrar y sincronizar todas las partes involucradas en la ejecución.

PRE - ESCUCHAR EL SONIDO La ejecución de la trompeta se sustenta grandemente en un proceso de conceptualización mental, cuando toques, debes cantar en tu mente y tratar de transmitirle el sentimiento del canto a la ejecución con el instrumento, aprenda a oír la nota antes de soplarla, sumerja su mente en el sonido, la buena entonación viene a ser el centró del sonido, en una combinación de pre - escuchar y ejecutar bien la mecánica del

instrumento, escuche los intervalos en la melodía para tocar correctamente en la tonalidad, este canto y el entrenamiento del oído se convierten en una disciplina indispensable para un ejecutante de instrumento de viento metal serio. Si usted escucha un pasaje en buen ritmo, tocará en buen ritmo.

APOYO RESPIRATORIO El error más grande que tienen los ejecutantes de instrumentos de metal es el concepto sobre la respiración y lo concerniente a los músculos del abdomen, especialmente el diafragma; no se empuja el aire afuera con un esfuerzo muscular excesivo, cuando inhalamos, logramos comprimir aire a presión (*

presurizar) de manera natural, en el exhalo, soltamos (sin empujar) éste aire presurizado, no permita que el proceso de la salida del aire sea diferente a la manera natural, ni que las tensiones musculares sean grandes, los escapes de aire deben fluir firmes y libremente, el diafragma nunca empuja el aire.

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El diafragma no tiene realmente ninguna función en el exhalo, es un músculo relacionado solo con la inspiración, el apoyo de la respiración no se consigue por esfuerzo muscular, es cuestión del volumen de aire presurizado, el cual se suelta al salir, guarde el aire lo más suelto y relajado como le sea posible, el abdomen se extenderá al inhalar, no se empuja con los músculos para que el aire salga, no se preocupe por los músculos, sólo respire profundo y normalmente.

posible para dejar al flujo sin restricción, se debe minimizar la actividad muscular; mientras menor sea el esfuerzo, tendremos más poder, debemos eliminar el efecto isotérmico que produce la contracción de un músculo contra otro, este agrega una tensión que destruye el equilibrio del sistema de ejecución que existe entre el cuerpo y el instrumento. * presurización:- Acción comprimir el aire a presión.

de

La trompeta es un instrumento de viento, debemos conservar el aparato respiratorio lo más relajado

INHALACION Mientras ejecuta, la respiración debe comportarse como el propio proceso natural, trate de restablecer y llevar a la normalidad la respiración después de un largo, pesado y duro trabajo, el aire entra a la parte baja del abdomen primero, no a la caja torácica, no abra la boca ni emita sonidos al inhalar, al abrir la boca se produce tensión en la garganta, sienta en el abdomen el sentimiento de llenado, mantenga la relajación en la garganta y la cavidad oral, pruebe esto. Adopte la posición de pie, cómoda, las rodillas un poco inclinadas, guarde los hombros un poco redondos, imagine que su boca se localiza en la región de la pleura (cerca de la base del esternón), inhale un gran volumen de

aire, los músculos no intervienen para sostener el dicho aire (gas presurizado), esto es muy difícil, no cambie totalmente esta postura relajada de los músculos en la exhalación, la acción inhibe el flujo de aire, se produciría una tensión extra en todo el aparato respiratorio, la inhalación debe ser como el movimiento de un péndulo, sin vacilación cambiante. Recoja siempre más aire del que se requiere para tocar una frase muy larga, mantenga la garganta relajada (como en un bostezo), piense en las sílabas ‘’ong'' así como en ''long'' mientras inhala, exhale inmediatamente una vez que los pulmones y el abdomen están llenos, nunca vacile o espere para un ataque.

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EXHALACION Sostenga el soplido para mantener el sonido musical, los labios vibran regularmente (por inercia) tanto como se sostenga el soplido; sostener el soplido no tiene nada que ver con empujar o compulsar el aire con la presión excesiva de los músculos, vea el instrumento como una extensión del cuerpo. La respiración se divide en dos partes, la primera, es cuando se llenan abdomen y pulmones, el aire queda bajo presión (presurización), cuando se suelta este aire y se relajan los músculos totalmente, hemos alargado el punto que conocemos como de equilibrio. La presión del gas en los pulmones es igual a la resistencia producida por la presión existente fuera del cuerpo. Cuando estamos en este punto de equilibrio, hay aire suficiente contenido en el cuerpo para ejecutar, a menudo es necesario más aire que el que contenemos en esta parte de la respiración, cuando se ejecuta la trompeta también, se requiere para expeler este aire, algún esfuerzo muscular muy ligero para poder sostener el flujo. La preocupación principal al ejecutar debe ser como retener o conservar la respiración, usar una cantidad mínima de esfuerzo muscular y del aire que se expelerá, evite ejecutar falto de aire o con la mitad de la respiración que se

requiere, es más fácil ejecutar lleno de aire hasta arriba (porción presurizada de la respiración), debemos, por consiguiente, en la inhalación, recoger mucho más aire del que se requiere. Golpear el instrumento con toda la intensidad del aire, es la manera correcta para comenzar a expeler, esto no quiere decir a todo volumen, siempre tenga la capacidad de poder soplar un tono largo (sobre todo cuando está compuesto de notas cambiantes o articuladas), golpee la próxima nota, mantenga el soplido constante en todo el registro, (preste especial atención a esto), con mucha frecuencia se necesita más presión de aire en el registro superior o más cantidad en el registro grave o cuando ejecuta intervalos más grandes. Cuando liga, mantenga el soplido constante, los labios determinan el diapasón, la rapidez del aire determina el volumen, la firmeza del soplido determina la calidad de sonido, deje los labios hacer su trabajo eficazmente, nunca piense '' Tah - ee '' en el ligado, al ligar se debe tocar largo, como cuando un cantante proyecta por largo tiempo la voz en '' oooh'' o '' aaah'' , cante con la trompeta, practique de pie o sentado, así se puede perfeccionar la respiración en ambas posturas.

* Inercia:- Incapacidad de los cuerpos para modificar su estado de reposo o de movimiento sin la intervención de una fuerza, ( los labios vibran por la acción de la fuerza del aire). Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba Tel.- 67-9692


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La cantidad de apoyo abdominal en la respiración es un reflejo falso, provocado por el resultado deseado, no haga demasiada tensión abdominal cuando ejecuta, los músculos abdominales durante la ejecución deben trabajar más que en una exhalación natural (sin el instrumento), esto se debe a la resistencia presentada por la trompeta, la embocadura y el resto

del cuerpo, debemos presentar la tensión mínima en la embocadura y la garganta para poder producir el diapasón deseado, por eso, transferimos la presión al abdomen, deje que los músculos abdominales se relajen al punto de tensión mínima, esta y el esfuerzo mínimo del cuerpo dan por resultado un sonido relajado y un poder máximo.

LA LENGUA La acción de la lengua cuando articula es como la acción de esta durante el proceso de dicción, simplemente golpee y pronuncie una sílaba relajada y abierta por cada nota; a mí me gustan las sílabas '' Tah, Kah y Dah'' alternativamente son buenas '' Doo, Koo y Doo,'' '' Doe, Koe y Doe,'' y ''Taw, Kaw y Daw'', mantenga la lengua baja y relajada en todos los registros, nunca pronuncie ''ee'' o ''eye'' para el registro agudo; esto causa tensión indebida en la lengua y restricción de su estructura, la lengua se arqueará naturalmente de forma mínima para retener el sentimiento en el ‘'oooh'', permita que la lengua se arquee pero no exagere la acción. Use para el ataque un movimiento pequeño, corto (mínimo), de la lengua, esto lo hace más rápido, más consistente y por consiguiente, más claro y sonoro; la punta de la

lengua toca detrás de los dientes superiores, nunca entre los labios, el punto de contacto debe ser siempre el mismo en los diferentes registros, volumen o tiempo, pronuncie la sílaba correspondiente para un ataque claro. Debe soplar correctamente si desea obtener un tono largo, siga cada ataque psicológicamente por el instrumento, la lengua no detiene el flujo de aire, sólo lo mella, pronuncie ataques consecutivos como si fueran una palabra ('' tahtahtahtahtah’’), se une una articulación limpia, para sostenerla indisolublemente sople y pronúnciela de manera distinta. Los ataques buenos dependen de la sincronización de todas las partes en juego, el cuerpo responde a las demandas rítmicas de la música, oiga el sonido ritmatico de la música y vívalo todo el tiempo.

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Desarrolle un ataque consecuente, exacto, con un funcionamiento básico según lo planteado anteriormente, con matices (staccato, marcato, etc.) o articulaciones múltiples (tales como doble, triple o simple picado)será igual para el solista de Jazz o trompetas lead que raramente alguna vez usan el doble o triple picados en sus ejecuciones, su práctica tiene un efecto terapéutico debido a la relajación requerida, coordinación y respiración controlada, el punto de contacto con la sílaba ''Kah'' es

en el cielo de la boca y no en la garganta. Necesitamos la mínima distancia posible entre los puntos de contactos ''Tah'' y ''Kah'' , recuerde, cronometrar, coordinar y sostener el soplido es crucial, práctica despacio, pronuncie múltiples grupos de picados de notas, como una palabra multisílaba ('' Tah – Kah - Tah - Kah como opuesto a Tah – Kah – Tah Kah'').

LA EMBOCADURA Los labios (no el aire) determinan el diapasón o la afinación correcta, seis factores ayudan a determinar el diapasón: 1) Los labios, 2) El pivote (apoyo), 3) La presión en la boquilla y 6) Bordes laterales de los labios (esquinas), nosotros usamos combinadamente todos estos factores; si se emplean demasiado y mal, cualquiera de estos factores, usted adquiere hábitos malos, cuando se sincronizan las actividades y se minimizan los esfuerzos, usted ha alcanzado un buen equilibrio de la embocadura. La propia práctica y la repetición frecuente reparan todas las faltas de la embocadura, ‘’ fijan ‘’ conscientemente los buenos hábitos; generalmente los cambios

de embocadura son más traumáticos que beneficiosos, guarde dentro del aro la parte roja del labio de arriba, otra cosa importante, ponga todo su esfuerzo en conseguir que su cuerpo reciba confort cuando haga las repeticiones. Las esquinas de los labios sirven como guías para el aire, no se inquiete demasiado por ellas, sólo permítase conocer que pasa con ellas, estas indican que los labios siguen dentro de la boquilla, no prefije la embocadura antes de soplar, preconciba el diapasón mentalmente y sople sobre la embocadura, haga el sonido más resonante en el centro del diapasón.

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Tocar por arriba o por abajo del diapasón da como resultado un sonido poco deseable, es como forzar al instrumento a resonar en una longitud de onda que no es la normal; la tensión mínima del labio produce un sonido cálido y centrado, la tensión apropiada del labio le da más vitalidad a su combustible (el aire) esto es igual que poner a punto un carburador.

presión en la boquilla, la presión es natural, instintiva, en exceso es síntoma de desequilibrio en el sistema de ejecución, de vez en cuando concéntrese en la fuerzas y la presión mínima de la respiración y la embocadura, que funcione todo más apropiadamente, use esto como una medida terapéutica, no se vuelva obsesionado con la '' no presión ''.

Use la misma embocadura básica en el rango entero del instrumento, no la cambie en el registro superior o en el pedal, los labios deben vibrar siempre, cuando se trasladan de nota a nota, el movimiento debe ser mínimo, la práctica lenta y repetitiva de intervalos y tonos largos le enseñan este trabajo mínimo al labio.

Practicar con la boquilla puede ser también una medida eficaz y terapéutica si no se hace demasiado, la resistencia con el instrumento contribuye eficazmente con el zumbido, se requiere zumbar con más fuerza el labio con la boquilla sola para lograr el mismo diapasón que con el instrumento, la práctica excesiva con la boquilla puede producir una embocadura tensa, poco resistente, zumbar con la boquilla puede ser un remedio eficaz para la presión pero la abertura es muy ancha, si zumba con la boquilla, hágalo principalmente en el registro bajo y registro pedal, esté seguro de no sonreír o estirar los labios cuando asciende, tocar en exceso el zumbido con la boquilla sola, hace más daño que lo bueno que proporciona, proceda con gran cautela.

Durante la práctica, los descansos deben ser tan largos como el tiempo que ejecuta, desarrolle una ejecución paciente y por períodos largos, descanse de acuerdo con esto, trate de descansar antes de que se canse; el cansancio trae invenciones para producir resultados, esto provoca malos hábitos técnicos (exceso de presión o torceduras). Si la acción del labio al soplar es correcta, no habrá ningún exceso de

DEDOS Como el resto del cuerpo, los brazos, manos y dedos deben estar lo más relajados posible para hacer su trabajo propiamente, la mano izquierda sostiene el instrumento, mantenga la mano derecha especialmente relajada, no allane los dedos o haga de ella una garra, esté lo más natural

posible, que los dedos siempre toquen los nácares o puntas de las válvula, esto es igual para cuando no se oprimen las válvulas, piense en descargar rápido las válvulas, así como bajarlas rápido, sincronice el golpe de arriba abajo, vaya despacio para mejorar la sincronización.

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REGISTROS EXTREMOS El dominio y la garantía en los registros extremos (agudos y grave) se logra sólo con los hábitos correctos al ejecutar, estos hábitos se desarrollan en el registro medio, sin embargo, se debe exponer el cuerpo diariamente a las demandas de los rangos extremos, como dice

el viejo proverbio ‘’ donde hay fuma habrá fuego eventualmente’’. Todavía, trabajo principalmente en mis prácticas el registro medio, acuérdese de mantener la parte trasera de la lengua baja en todos los registros, pronuncie '' oooh ’’, '' ah '', '' oh'', o '' aw '' (nunca '' eeee'‘).

EQUIPOS El instrumento es una extensión del cuerpo; el cuerpo, boquilla e instrumento deben ser un sistema equilibrado, la boquilla o instrumento correcto varía de ejecutante en ejecutante. Cuando se escoge una boquilla o un instrumento, se le relaciona primero con el sonido y diapasón (afinación). Empiece con equipos medios (por ejemplo, trompetas de largo y abertura media y boquillas Bach entre 7C y 3C, Purviance 8A o 9A, o Schilke entre 11 y 16), debe asociarse con su boquilla (grande o pequeña). Una boquilla nueva o un instrumento no compensará las insuficiencias técnicas por una práctica inadecuada o pobres hábitos al ejecutar, un instrumento o boquilla inferior a sus necesidades, estorbará su desarrollo.

Variados tipos de ejecución requieren varios tipos de instrumentos además de la trompeta en Bb; los ejecutantes sinfónicos usan en grado sumo trompetas en C y también frecuentemente exigen ambas (Bb y C), piccolos, trompetas en D y Eb, otros ejecutantes utilizan frecuentemente, aparte de la trompeta en Bb, fliscornos etc., los improvisadores de Jazz utilizan extensivamente la trompeta en Bb y el fliscorno, recientemente, al parecer, ha renacido un interés por la corneta portaestandarte. La mayor parte de los ejecutantes están de acuerdo en la necesidad de usar diferentes boquillas para cada instrumento, (las propias de los mismos), debe escoger estas boquillas con los bordes y profundidad muy parecidos a la de su instrumento principal, las boquillas de aro intercambiable pueden ser muy útiles a ejecutantes que doblan instrumentos.

DEMANDAS MUSICALES Las demandas de musicalidad y conocimientos armónicos han aumentado tan rápidamente como la demanda de facilidad, rango y resistencia, el conocimiento armónico puede ser desarrollado por el estudio de cuestiones empíricas tales como acordes,

escalas, intervalos y sus relaciones, pero verdaderamente, la musicalidad, no puede enseñarse totalmente así, nosotros sólo discutimos el asunto de manera generalizada, estos son términos muy vagos en lo esencial.

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Los conceptos de drama, estilo y frases desarrollan grandes ejecuciones, así como exposiciones acabadas; una colección extensiva de buenas grabaciones musicales es vital para cualquier músico, es como una buena colección de literatura para un autor o como una recopilación de leyes para un abogado, estas son nuestras fuentes de referencia y nuestros modelos. Al escuchar música, desarrollamos nuestros conceptos de tono, estilo, frases y articulaciones en cualquier genero, el aspecto de escuchar música, es frecuentemente ignorado en la educación musical contemporánea americana, la buena calidad del tono y estilo musical, son, en gran medida, una materia de concepto mental. ¿Cómo puede ser bueno algo si no sabe verdaderamente lo que quiere tocar?. ¡Escuche a grandes ejecutantes!. Cuando escuche música como un músico, debe escuchar con una actitud diferente a la de un hombre común, debe escuchar con su atención enfocada en adquirir conocimientos en la materia (música), debes escuchar detalles y matices, escuche como si estudiara para una prueba.

¡Correcto!. Cada ejecución prueba sus conocimientos, escuchar es un acto participativo, no pasivo. Los ejecutantes deben aprender a operar en dos niveles simultáneamente, mental / auditivo, debe preconcebir el resultado deseado y también debe censurar con rigor los resultados musicales reales que ha alcanzado. La mayor parte de su concentración se debe enfocar en pre- oír, use su imaginación, la función de supervisar ocurre, principalmente, en el nivel del subconsciente; es obvio que si hace todas estas cosas verdaderamente no queda nada de tiempo para preocuparse de los aspectos mecánicos de la ejecución, la mecánica debe convertirse en un hábito. Cuando escucha o cuando ejecuta, esté consciente que el sonido que sale de la campana le parecerá diferente a usted que al oyente (lo mismo que su voz parece diferente), en buenas grabaciones ocasionales los músicos suelen parecer como iluminados. Irving Bush una vez dijo … ¡ uno no se escucha cuando toca, pinta con los ojos cerrados!...

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CARLTON MacBeth EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS METALES. LA POSICION DE TOCAR La posición de tocar puede ser, sentado o de pie, normalmente en el estudio de Louis me sentaba pero en ocasiones tocaba de pie para relajar bien la parte superior del cuerpo. El instrumento debe ser sujetado

firmemente con la mano izquierda, la mano derecha (mano para las válvulas) se debe relajar pero manteniendo el control, incline la campana de la trompeta ligeramente, deje que la boquilla encaje en el contorno natural de sus labios.

LA EMBOCADURA Los labios son como cañas, su única función es vibrar. --- Maggio Ellos deben estar siempre:

3- En posición adelantada. 4- Las esquinas de la boca buscando los dientes frontales, (como si silbara). 5- Relajados y suaves.

1- Mojados. 2- Juntos.

COMO TOMAR LA RESPIRACION 1. Toma una respiración justo igual que cuando un hombre se ahoga o ha estado bajo el agua por largo tiempo. Louis significaba que era necesario recopilar, en el más corto periodo de tiempo, tanto aire como fuera posible. 2. Retener el aire de forma relajada. Siéntase el aire en sus hombros, deje que ocupe hasta el fondo de los pulmones. --Maggio 3. Relájese y mueva la boquilla hasta que el labio de abajo caiga en su lugar. 4. Bombee el aire con la fuerza necesaria (igual que cuando se oprime hasta el fondo un tubo de pasta dentífrica). Recuerde en este momento símiles:

estos

a) Cuando se oprime hasta el fondo un tubo de pasta dentífrica. b) Como se eleva un ascensor. c) Como se prepara un boxeador ante un posible golpe en el estomago. d) Buscar lo alto. Si el estudiante toca corto de respiración o carente de aire, normalmente es debido a una respiración impropia o pérdida excesiva de aire por una distribución no acabada (posiblemente los labios están demasiado separados) y la salida del aire es superior a la requerida, aprenda a administrar los recursos. Para resolver este problema, tome una serie de respiraciones cortas, de la manera que sigue: 1. Inhala. 2. Relaja (reten el aire). 3. Toma una segunda respiración. 4. Relaja (reten el aire) 5. Toma una tercera respiración.

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6. Relaja (sienta el aire hombros). 7.Bombear el aire (exhala).

en

los

Asegúrese de que los labios estén juntos, verifique las pérdidas innecesarias de aire.

RELAJACIÓN El grueso de los músculos del cuerpo deben estar relajados siempre, de la mejor forma posible, naturalmente, siempre habrá tensión en ciertas áreas, la presión igual cero es imposible de

lograr (en el diafragma, los músculos del abdomen y la embocadura), pero sólo la suficiente para poder realizar las funciones necesarias.

Cuando un estudiante toca relajado, puede oírse en su sonido. -- Maggio.

EL CALENTAMIENTO Con Maggio el calentamiento es un deber al que debemos acercarnos de manera cuidadosa, se comienza con el flujo de aire y la posición de la embocadura en los labios, sin la boquilla, se inducen los labios gradualmente a vibrar, generalmente causa un acercamiento relajado a la manera de tocar, cuando esto se

logra, se incorpora la boquilla; el calentamiento número dos (B) de Maggio, incluido en este curso, se diseñó para lograr este principio, tomar este calentamiento como guía y observar su funcionamiento, combinarlo con el C pedal en Bb hasta que se vuelva parte de este como una sola gama.

EL TONO PEDAL Cualquier nota inferior al rango natural del instrumento se llama tono pedal, probablemente, de forma involuntaria, se crea que este registro no tiene valor musical, pero el tono pedal es el fundamento principal del método de Maggio. Cuando se toca correctamente el tono pedal: 1- Se induce al estudiante a colocar la embocadura y la boquilla de la manera correcta. 2- Se fijan las bases para el registro sobe agudo, sólo la sílaba Tich y la tensión (esquinas de la boca como si se silbara) son diferentes.

3- Se logra el entrenamiento del oído y el control respiratorio, etc. Recuerde: Al aproximarse a la octava del tono pedal, retener la embocadura, al tocar asegure el diapasón exacto, usa correctamente los pistones y posiciones de los dedos, deje que la boquilla se arrastre sobre el labio superior, se debe guardar el espacio entre el cielo de la boca y la lengua, la cual debe colocarse plana, sin arcos, no ponerla nunca detrás de la boquilla para que no se ensucie el sonido. Al principio podrá sentirse satisfecho si logra cualquier sonido legítimo, concéntrese en los siguientes principios (aire, relajamiento, sílabas, etc.).

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REGISTRO MEDIO Piense que explora fuera de la campana de la trompeta, en lugar de en la embocadura para obtener un sonido más relajado y rico. -- Maggio.

Éste es el registro más importante de todos, principalmente porque la mayoría de las veces se toca en el, nos acercamos al registro medio con la

misma embocadura estrecha, la sílaba propia, relajado y con un flujo de aire potente.

REGISTRO AGUDO EXTREMO Durante este curso nos acercaremos al registro agudo extremo con la filosofía siguiente: 1. Mantener la embocadura de la nota pedal en el registro agudo. 2. '' AH'' en la garganta todo el tiempo. 3. Pronuncia la sílaba Tich en forma de silbido con la lengua.

4. Al principio toque de forma pequeña, entonces deje que crezca (abra) la nota después. 5. Ve hasta lo más alto posible cada día, has el tono pedal entre cada intento. 6. Busque abajo la misma nota superior que tocó, eventualmente es su mismo rango práctico. 7. Este registro llega lento para algunos y para otros rápido.

Recuerde: Si todo el principio del sistema de Maggio se aplica correctamente, las notas agudas le saldrán bien.

LAS SILABAS La pronunciación de las sílabas por medio de la formación correcta de la lengua es el corazón del sistema de Maggio; '' AH ’’en la garganta todo el tiempo es la regla cardinal, las sílabas crean los flujos correctos de aire para alcanzar los diferentes registros, sirven para el mismo propósito que la llave de octava en un clarinete, permiten tocar en cinco octavas completas ( desde el C doble pedal, hasta el C sobre

agudo y más) sin ningún cambio en la embocadura.

Naturalmente, todo se debe hacer bien coordinado con relación a los demás principios de las enseñanzas de Louis Maggio, después que uno escucha las sílabas distintamente en el sonido, se da cuenta que por esta vía se logra un excelente sonido y un mayor dominio del diapasón.

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LA LIGADURA Ligar es moverse de una nota a otra sin la ruptura del flujo de aire.

1. Se debe tocar la ligadura enteramente por sílabas y con el mismo flujo de aire. 2. No se debe hacer ningún cambio visible en los músculos faciales.

3. Coordinar el cambio de sílabas, el cambio de dedos o el deslizamiento de posiciones con la posición del diafragma. 4. Mantenga la posición adelantada de la embocadura. 5. Nunca se sonría, mantenga la posición conocida para las puntas de los labios.

LA LENGUA La lengua juega un papel múltiple en el sistema de Maggio.

B: Al soltarla caerá sobre el suelo de la boca y la punta descansará en la base de los dientes inferiores.

1. Con la lengua se crea la sílaba.

C. Las curvaturas para formar las sílabas serán en el centro de la lengua.

2. En los ataques la lengua lleva a cabo un papel importante. A: Se apoyará en la base de los dientes superiores.

3. La lengua, cuando ataca rápidamente, actúa como una Cobra en su posición llamativa de ataque, dirige este a la base de los dientes superiores.

Piense en ligar el pasaje y agregue la lengua a la ligadura. --- Maggio.

DIGITACIONES - POSICIONES DE LAS VALVULAS Se deben tocar los ejercicios con las digitaciones tradicionales de la

trompeta, tal y como indico en los ejercicios:

ATENCIÓN 1. Concentrarse en la digitación limpia. 2. Piensa en una descarga rápida, oprime las válvulas hasta el final. 3. Memoriza lo más pronto posible todas las posiciones en todos los registros.

* Se sugieren posiciones, incluso, en los registros más graves, estas se ponen (en ocasiones) encima o debajo de las notas o puedes referirte a la tabla general de posiciones para la ejecución en la trompeta.

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ENTONACION (tocando en el tono correcto) Toca los intervalos en su tonalidad --- toca tu instrumento en su tono. --Maggio. Piense en el tono que quiere y sigue los principios de Maggio (aire, relaja y

sílaba), esto le permitirá tocar en la tonalidad correcta.

ACTITUD O toca el corno o toca usted. --- Maggio Ésta deberá ser su decisión: 1. No temer a la equivocación. 2. Analizar previamente lo que tocará. 3. Debe tener fe en estas enseñanzas, se ha demostrado su eficacia.

* El sistema de Maggio ha producido grandes instrumentistas de vientos metal, más que cualquier otro método. 4. Con este curso puede tocar más allá de sus posibilidades, obtendrá un sonido bello, articulación limpia y logrará cubrir aparentemente fácil y parejo cualquier registro.

SONIDO Todas las otras cosas se igualan, el sonido es lo que diferencia a un buen instrumentista. --- Maggio. Todos nosotros tenemos una idea del sonido que nos gustaría lograr con nuestro instrumento, la diferencia entre estudiantes es el sonido individual.

entonces una música bella en particular. Los requisitos de un buen sonido según Maggio son:

Todavía, existe el sonido natural y libre de la naturaleza, ese es el instrumento perfecto que siempre está presente, esa es la idea principal que Louis transmitía a sus alumnos, luego que se logra un sonido rico, afinado, claro y legitimo podremos desarrollar

1. Rico y grande. 2. Central y denso. 3. Afinado. 4. Relajado. 5. Registros controlados totalmente en su mayor volumen.

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba Tel.- 67-9692


RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA CONFERENCIAS COMPLETAS

MAGGIO Y LA FAMILIA DE INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL Aunque Louis Maggio era esencialmente un ejecutante de trompeta, su acercamiento a los metales abarcó todos estos instrumentos, consideró la trompeta, el trombón, la tuba, el corno francés, el barítono y otros instrumentos de metal

como una sola familia, trató a cada uno de ellos de la misma manera. Se ha demostrado la efectividad de los métodos de Maggio en el rango entero de los instrumentos de metal.

Para tocar dos instrumentos, debe practicar dos largas veces cada día. --- Louis Así era Louis, según observaciones de instrumentistas que atestiguan el valor de sus teorías.

EL SILBATO SE ACERCA Louis tenía muchas maneras de decir la misma cosa, por consiguiente, cuando tratábamos un tema tan importante como la embocadura correcta, lo explicaría de muchas maneras diferentes. Una manera rápida y segura de verificar la posición propia y correcta de los labios es como sigue: 1. Silbato. 2. Reten la posición adelantada de los labios.

3. Con el dedo índice toca o empuja el centro del labio de abajo, el de arriba es para cerrar la abertura. 4. El lugar de la boquilla es debajo de la nariz. 5. Movimiento a 2/ 3 superior y 1/ 3 inferior. 6. Guarda la barbilla arriba. 7. La campana de la trompeta un poco abajo. 8. Bombear aire. 9. Zumbar hacia la hendidura en la barbilla.

LA RESPIRACION POR LA NARIZ El propósito de tomar la respiración por la nariz es habilitar al ejecutante y retener la embocadura arriba para el registro medio y alto, por consiguiente, es bastante importante usar este método, soy partidario de la respiración

original en estos ejercicios, la respiración por la nariz también guarda los labios en una posición cerrada, he incluido una palomita (Check Mark) en los ejercicios, para sugerir que se requiere una respiración por la nariz.

SOMBREADOS - DINAMICOS Se deben ejecutar estos ejercicios con belleza y sentimiento. Maggio. Louis Maggio habló mucho de sombreados en sus enseñanzas, uno siempre debe ejecutar para decir de forma bella y musical, aunque sean ejercicios simples, me propongo omití

los conceptos dinámicos en los primeros cinco cursos de la semana para dejar que el estudiante se concentre en el desarrollo de los principios básicos de soplar.

En los estudios como, regla general, ejecute la trompeta de forma llena, a todo volumen. --- Louis Maggio. Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba Tel.- 67-9692


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C DOBLE PEDAL Ejecute el C doble pedal completamente relajado. - Maggio En las primeras cinco lecciones, meramente tocamos en esta octava, ahora lo incluimos en el calentamiento y en algunas de las lecciones como

una opción, comenzamos del C doble pedal (Registro Grave Bb) para practicar el proceso del relajamiento.

DIFERENTES ATAQUES Los tres ataques diferentes que Louis Maggio enseñó fueron: 1. Tah – Tay – Tee - Tich: Estos son los ataques básicos, se usan en las primeras cinco lecciones. Esto es complicado y bastante delicado. 2. Thah - They - Thee - Thich: Entre los estudiantes de Maggio se conocen

bien estos ataques, se emite el aire para lograr una manera más blanda y se usa en pasajes del legato. 3. Dah – Day – Dee - Dich: Este ataque es el más pesado de todos, crea un picado muy duro, como todos los ataques que tienen lugar en la música moderna.

EL DOBLE Y TRIPLE PICADO Cuando Louis me introdujo en el doble y triple picado, me dio algunos consejos muy básicos.

3. Invierte el orden para: }

débil

(triple picado) Kah – Tah – Tah – Kah – Tah – Tah – Kah – Tah - Tah y acentúa el golpe de abajo.

ejemplo: kah - kah - kah - kay - kee – kich, hasta que esté tan fuerte como el Tah.

4. Cuando ejecutamos en registros diferentes, la sílaba cambiará. ejemplo: Kah – Tah – Kay – Tay – Kee – Tee – Kich - Tich.

2. Ejecuta muy despacio y en tiempo exacto para desarrollar el movimiento de la lengua.

5. Aplique estos principios a las lecciones VIII de doble picado y a las lecciones VI y X de triple picado.

1. Práctica la sílaba independientemente. (kah).

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FLEXIBILIDAD Se puede adquirir una gran flexibilidad usando el sistema de Maggio, concentrando mucha inteligencia en los estudios, se deben ejecutar los ejercicios teniendo siempre presente los siguientes pensamientos:

1. Apoye completamente cada nota o intervalo cambiando el aire… aire... aire. 2. Coordine las sílabas con el cambio de intervalo. 1. Los labios deben estar siempre en la posición delantera, cerrados y relajados.

EJERCICIOS AL ANDAR Se deben practicar estos ejercicios en cualquier tiempo durante el curso normal del día, mientras anda alrededor de la escuela o el estudio.

1- En cada paso inhala rápidamente y relaja, reten el aire. 2.- Repite el proceso en cada paso en periodos de cuatro pasos, entonces: 3- Inmediatamente suelta el contenido de aire acumulado en cuatro pasos. Ejemplo: uno (inhala), dos (inhala), tres (inhala), cuatro (inhala) cinco- seissiete- ocho, ( descarga el aire acumulado sin ritmo de ruptura).

4- Agrega un paso extra (inhala) y un paso extra (inhala).

5- Guarda más aire agregando pasos extras e inhalando, no exhalar hasta que consiga inhalar en cada paso y entonces exhala continuamente cada diez pasos, entonces descanse. 6.- Repite los tiempos revelados por el procedimiento durante el día, Es muy importante practicar la relajación después de cada respiración (inhala) en cada paso. Esta respiración permite desarrollar una capacidad más grande del pulmón para acumular aire.

TOCAR EN TIEMPO Uno de los primeros cantos de la madurez es tocar en el tiempo exacto. Maggio

Nosotros los músicos somos criaturas de muchos hábitos bonitos, así cuando establecemos el hábito de tocar a un tiempo exacto de manera metronómica, se llevará siempre este

hábito sobre la ejecución. Durante estos estudios verifique su exactitud con ayuda del metrónomo, pienso que es necesario que establezca un sentido metronómico en su ejecución.

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Conocimientos vitales para la trompeta  

TOMADO DE LAS PUBLICACIONES: FLEXIBILIDADES AVANZADAS PARA LABIOS. 100 FORMAS ORIGINALES DE ENTRAR EN CALOR. ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMP...

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