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4 6 LA VANGUARDIA

ESPECTÁCULOS

Cannes: "La carne", otra comedia negra deFerreri sobre el amor caníbal JOSÉ LUIS GUARNER Enviado especial

CANNES. - "La I S ^ H ^ ^ H casa de las sonri-

le valió a MarIy| ^ ^ ^ * I gas" co Ferreri el gran premio del Festival de Berlín el pasado febrero y un nuevo impulso a su tambaleante reputación en los últimos tiempos. Apenas tres meses después ya le tenemos otra vez en Cannes, donde "La gran comilona" provocó una verdadera batalla de Hernani y "Adiós al macho" arrancó un premio especial del jurado. "La carne", otra comedia negra de amor, sexo y antropofagia que propone una nueva metáfora sombría de nuestra civilización -la gran especialidad del director- nos devuelve al Ferreri más genuinamente provocador. Su punto de partida es una historia verídica que conmovió a la opinión pública francesa hace unos años, la anécdota extremosa de un estudiante japonés en París que mató a su amante holandesa y se la comió. De este hecho singular, Ferreri propone no la reconstrucción, sino una interpretación mediterránea y personal, un nuevo capítulo del recuento de sus aventuras amorosas claustrofóbicas y obsesivas, Francesca Dellera, la opulenta nueva heroína de Ferren

iber:Q;amera Concert núm. 13. Serie a Dimarts, 14 de maig, 21 hores

BBC SYMPHONY ORCHESTRA Gerhard Oppitz, piano Mary King, mezzo-soprano Lothar Zagrosek, director Beethoven: Concert per a piano i orquestra núm. 5, en mi bemoll, op. 73, «Emperador» Mahler: Kindertotenlieder Schumann: Simfonia núm. 4, en re menor, op. 120

! Generalital de Catalunya i Departament de Cultura

Ajuntament NHy'de Barcelona

Venda de localitats Per a cada concert a les laquiiles del Palau (Sant Francesc de Paula, 2), dies feiners de 10 a 21 hores, dissabtes de 17 a 21 hores. (Tel. reserves 268 10 00) i a totes les oficines de Caixa de Catalunya. (Tel. reserves Caixa 310 12 12)

Orquestra Ciutat de Barcelona

Solistes de l'OCB al Saló de Cent Concert extraordinari Beraadette Greevy, mezzo-soprano Franz-Paul Decker, piano Joel Pitchon, violí Jozef Toporcer, violí Eric Koontz, viola Volcy Peüetler, violoncel Beethoven (arranjament): Sis cancons tradicionals irlandeses, per a veu, violí, violoncel i piano (sobre poemes de Thomas Moore) Handel-Halvorsen: Passacaglia per a violí i violoncel W:a^fi*¥iartiii«v; Dues canc/ons per a veu, violí i vioíoncel Wolf: Serenata italiana, per a quartet de cordes Respigjhi: II Tramonto, per a veu i quartet de cordes Saló de Cent de 1'Ajuntament de Barcelona Ajuntament \S?áe Barcelona Instituí Municipal de Música

Avui, dimarts, 14 de maig - 20 h.

ENTRADA GRATUITA

un nuevo volumen de sus obras completas sobre la batalla de los sexos. El héroe de "La carne" es el típico "Homo Ferreriens", un arquitecto desilusionado que perdió mujer, hijos y perro para instalarse en una casa a orillas del mar y ganarse la vida como cantante en un cabaret frecuentado por travestis. El encuentro con una muchacha esplendorosamente sensual, una auténtica diosa del sexo —encarnada por Francesca Dellera, protagonista de "La romana" televisiva y la última "maggiorata" del cine italiano- significa el principio de una relación erótica que acabará en comunión carnal... en el sentido más literal del término. Estamos, pues, en el más típico, congenial territorio de Ferreri, pero con una diferencia. Esta vez no es la hembra la que devora al macho, sino al revés, hecho que dentro de su particular mitología contempla el

MARTES, 14 MAYO 1991

director -no por nada una de sus películas recientes se titula "El futuro es mujer"- como la prueba irrefutable de la inferioridad del varón. Pero lo realmente notable de este cuento cruel y disparatado es la delicadeza, casi afecto, con que está contada, y el tono exaltante, casi optimista de su conclusión a imagen de las rumbas gitanas y temas flamencos -una cortesía de Manitas de Plata- que jalonan sus momentos culminantes. "Enfant terrible" y testigo perspicaz, mordaz de nuestra civilización, Ferreri permanece fiel a sí mismo, pero aún es capaz de sorprendernos. Irónico, sarcástico como siempre, Ferreri presentó en la rueda de prensa a sus protagonistas. Francesca Dellera, ataviada con el mismo vestido beige que luce en la escena inicial de la película, trató de disimular sus rotundas formas a lo Abbe Lañe tras unas gafas intelectuales y un comportamiento tímido. Y Sergio Castellani, alabado por el director como un nuevo Mastroianni, un nuevo Tognazzi, estuvo muy serio todo el tiempo, pese a las risas constantes provocadas por las salidas del director. "Ya sé que dirán

"Ahora se habla de Madonna, pero no sé quién es; nunca he trabajado con ella", dice el más "terrible" director italiano que imito todo lo que he hecho otras veces, pero hoy existe otro público, un público joven y demasiado saturado de imágenes, pero que descubre el cine sin referencias, sin ideas preconcebidas. Así que he intentado hacer una película que me parecía necesaria para esos nuevos espectadores." "El título -continúa Ferreri- se refiere a Francesca, que para mí es la imagen totémica de la carne. Pero el título tiene también una alusión religiosa a la carne de Cristo, a la idea del pecado, el pecado de la carne. He querido deliberadamente mezclar la carne y la espiritualidad. Si he puesto música española en la banda sonora es porque no me gustan las canciones americanas. Ahora se habla de Madonna, pero no sé quién es, nunca he trabajado con ella, y en cambio me gusta Manitas de Plata." "No creo que hoy sea necesario desnudarse para las escenas de amor de una película", explica pudorosamente Francesca Dellera, y Ferreri añade: "Es idea suya. Y tiene razón, porque los sujetadores americanos son mucho más sexy". "No conocí a Ferreri hasta después de leer el guión que me mandó mi agente, y pese a su terrible reputación, me he llevado muy bien con él", añade la Dellera. •

Madonna presentó el filme sobre su gira Viene de la página 41 sexy, pero más europea". Además de correr por la mañana, Madonna asistió el domingo a una fiesta en el Carlton organizada por De Laurentiis, el productor de "En la cama con Madonna" que también se ha encargado de diseñar una extravagante "mise en scéne" -con guardaespaldas travestidos de muselina verdepara la presentación en Cannes. La película, que se proyectó anoche en Cannes, sintetiza en dos horas la gira mundial de la cantante el verano pasado. Estrenada en Estados Unidos la semana pasada, periódicos como "The New York Times" han alabado la cinta por su frescura y porque descubre "que hasta Madonna es un ser humano", ya que en ella -no todo es cama y sexo ambiguo- la artista aparece, por ejemplo, cantando un "Happy Birthday" a su papá, visitando la tumba de su madre o llorando por la muerte de su amigo el pintor Keith Haring. La cinta, que arranca con una Madonna "al borde de un ataque de nervios" y en la que salen Almodóvar y su tribu en la "party" celebrada con motivo de sus actuaciones en Madrid, es además el primer intento cinematográfico de Alek Keshishian, un precoz productor teatral de 26 años que, sólo con un equipo de tres personas y tres cámaras, ha seguido la gira de la cantante minuto a minuto como lo hubiera hecho un equipo de reporteros televisivos.

Alien, en la picota El éxito de "En la cama con Madonna" llega justo a tiempo para consolidar la maltrecha reputación cinematográfica de la artista multimedia tras el tormentoso rodaje con Woody Alien en Nueva York. Como ya informó "La Vanguardia", Woody Alien se había quejado durante el rodaje de "Sombras y nieblas" del "acartonamiento" de Madonna. Ésta, en sus primeras declaraciones a la prensa francesa se ha vengado ahora afirmando que "Woody Alien no se interesa realmente por lo que piensas ni te solicita jamás tu punto de vista". En la película, Madonna encarna el personaje de una trapecista ligera de cascos que seduce a medio circo, excepto a Woody Alien, demasiado tímido y con problemas de comunicación, según la actriz, en su personaje y en la vida real. •

Insólito concierto de Franz-Paul Decker al piano, en el Ayuntamiento BARCELONA. (Redacción.) - El maestro Franz-Paul Decker se dispone a dirigir su última tanda de conciertos como director titular de la Orquestra Ciutat de Barcelona, el próximo fin de semana -días 17,18 y 19, en el Palau de la Música Catalana- con la interpretación de la Sinfonía número 2, llamada "Resurrección", de Mahler, con la colaboración del Orfeón Donostiarra y las solistas Bernadette Greevy y Edith Mathis. Este concierto se presenta como una despedida formal de la orquestra y del maestro, que durante cinco años ha entregado su talento y sus energías a la consecución del máximo nivel artístico a la primera or-

questa del país, que cuando él la recibió estaba viviendo un periodo sumamente desorganizado. El aficionado barcelonés aprecia la gran labor realizada por el maestro Decker durante su dirección y en sus últimos conciertos en el Palau le ha dedicado inequívocas muestras de su afecto. Franz-Paul Decker, por su parte, ofrece ahora al aficionado barcelonés una despedida musical desde un estadio más familiar que el que le proporciona el pódium de la OCB y, a tal efecto, ha organizado un concierto extraordinario para esta misma tarde, a las 8, en el Saló de Cent del Ayuntamiento de Barcelona, en el que actuará como pianista acompañando a la mezzo-so-

prano irlandesa Bernadette Greevy, en el que interpretarán obras de Beethoven, Haendel, Rachmaninov, Wolf y Respighi. Intervendrá también un cuarteto de cuerda de la OCB, encabezado por el Concertino titular, Joel Pitchon. La mezzo-soprano Bernadette Greevy goza en todo el mundo de una extraordinaria reputación como intérprete de música española y francesa. En sus conciertos incluye a menudo obras de Falla y de Montsalvatge. Ha grabado numerosos discos y ha recibido importantes distinciones, entre los que cabe señalar el inusitado honor de la Pro Ecclesia del Pontífice, conferido por el Vaticano en 1984. •

Lavanguardia 14mayo1991 decker koontz  

Newspaper announcement of the "good-bye" chamber music concert, Franz-Paul Decker (with OBC musicians, including Eric Koontz) at the Saló de...

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